Schauspielhaus Zürich Zeitung #9

2 3 Vorwort von Barbara Frey
Abgründigkeit des
Augenblicks
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Heinrich von Kleist war fasziniert von der
Magie und Abgründigkeit des Augenblicks.
Legendär ist seine Beschreibung jenes
Moments, in dem er vor Caspar David
Friedrichs „Mönch am Meer“ stand
und eine unerhörte Erfahrung machte.
Er fühlte sich, als sei er „der einzige
Lebensfunke imweiten Reiche des Todes,
der einsame Mittelpunkt im einsamen
Kreis“. Er verglich das Gemälde „in seiner
Einförmigkeit und Uferlosigkeit“ mit
der Apokalypse. Wenn man es betrachte,
sei es, „als ob einem die Augenlider
weggeschnitten wären“. Er verpflanzte
sich gewissermassen selbst indas Bild
hinein, empfand sich als der dargestellte
Mönch, der ins Nichts schaut –und es
war ihm klar, wie sehr Friedrich als Maler
eine neue, andere Welt entwarf und
damit auch einen neuen Blick einforderte.
Was Kleist sah, war keine lediglich
virtuos gemalte Landschaft, war nichts
Dekoratives oder ästhetisch Tröstliches,
sondern die höchst beunruhigende
Öffnung in eine monumentale Innenwelt,
in welcher der betrachende Mensch ohne
Halt umhergleitet, als flöge erdurch
sein eigenes Ich wie durchs All. Kleist
erkannte in Friedrich einen Bruder im
Geiste.
Wenn Sosias in „Amphitryon“ nach Hause
kommt und dort sich selbst erblickt (den
Gott Merkur in seiner, Sosias’ Gestalt),
verliert eraugenblicklich den Boden
unter den Füssen und kommt, sich
selbst sehend, sich selbst abhanden.
Penthesilea fühlt sich im nach ihr
benannten Drama beim Anblick des
Achill „in dem Innersten getroffen“, vom
Donner gerührt, als sähe sie in einem
einzigen Augenblick das ganze Schicksal
aufblitzen, das ihr und Achill blüht.
Gleichzeitig aber ist der verhängnisvolle
Augenblick auch ein ekstatischer
erotischer Moment; Penthesilea stürzt
gleichsam in Achill hinein.
Kleists Heldinnen und Helden folgen
keinerlei moralischen Handlungsmustern,
ihr Hunger nach Liebe ist rücksichtslos
und unberechenbar und niemals geprägt
von einer Sehnsucht nach Ordnung,
Zugehörigkeit oder gar Bequemlichkeit.
Sein Personal gewinnt keinerlei Aufschluss
über sich selbst, keine Erkenntnis,
die irgendwie verwertbar wäre und eine
„Lebensoptimierung“ nach sich zöge,
wie der heutige Mensch sie unablässig
anstrebt. Genau deswegen sind
seine Figuren so unwiderstehlich.
Ihre Unfähigkeit, pragmatisch zu sein,
sich an Nützlichkeitskriterien zu
orientieren oder irgendeinem „Plan“
zu folgen, macht sie für uns anmutig
und furchterregend zugleich. Ihre
Zärtlichkeit ist somonumental wie ihr
Zorn, und die Masslosigkeit ihrer
Empfindungen so befremdlich wie
anrührend.
Kleists eigene Erfahrung vor Friedrichs
Gemälde macht ihn zu einem Komplizen
all der Männer und Frauen, Knaben
und Mädchen, die sein Werk bevölkern
und unablässig unbeirrbar auf alle
erdenklichen Abgründe zugehen, auf der –
unbewussten –Suche nach dem
Augenblick, der sie in die Ekstase, die
blitzartige Erkenntnis, den erotischen
Taumel, ins Nichts stürzen lässt.
Weder mit psychologischem noch mit
literaturwissenschaftlichem Deutungsfuror
ist ihnen beizukommen. Je mehr wir
von ihnen zu verstehen glauben, desto
mehr entziehen sie sich uns. Und somit
bleiben wir, an ihre Fersen geheftet,
selbst hungrig und verletzlich.
Inhalt
3 Vorwort
4 Die Umkehrung
Kaspar Surber über „Der Prozess“
und „Woyzeck“
8 ImAusnahmezustand
Gwendolyne Melchinger über
„Amphitryon und sein Doppelgänger“
im Pfauen
10 Nichts, was nicht möglich ist
Gespräch mit Henrike Johanna
Jörissen und Nils Kahnwald über den
Regisseur Antú Romero Nunes
12 Sagen Sie jetzt nichts, Herbert Fritsch
Der Regisseur im Porträt
14 Filmwissenschaftler Günter Krenn
über den Zauber der Bohème
16 Schon gesehen? Szenen aus dem
Repertoire –Fotogalerie
20 Der Glücks(er)finder
Claudius Körber im Porträt
22 VonOdysseus bis Darth Vader
Kinderreporter interviewen
Schtärneföifi
24 Ganz diskret und zoologisch privat
Karolin Trachte über den „club
diskret“ und die erste Theaterserie
in der Kammer
26 Geglückte Verwandlung
Schicht mit Judith Janser, Leiterin der
Maskenbildnerei
28 Ins Theater mit Brigitte von der Crone
„Der Prozess“ im Pfauen
Titel
Markus Scheumann in „Der Prozess“
Rückseite
Fritz Fenne, Michael Neuenschwander,
Lena Schwarz und Carolin Conrad
in „Amphitryon und sein Doppelgänger“