Probekapitel - Malschule Chris Hansen

Christian Hansen
IchKannMalen.de
Das Kompendium
der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
Band 1
Landschaften

2 Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
Der Autor
Malschule Chris Hansen
Christian Hansen
Wenlihörner Weg 6b
25924 Emmelsbüll-Horsbüll
Tel: (+49) – (0) 46 65 – 48 4
eMail: info@SpassAmMalen.de
Web: www.SpassAmMalen.de
siehe auch Seite 201
Danksagung: Ich bedanke mich sehr herzlich bei Stefanie Loges, Christine Ladan und Dietmar Ammann
für die Redigierung dieses Kompendiums und die vielen konstruktiven Verbesserungsvorschläge. Marion
Mattern hat sich in langer Arbeit um die vielen Rechtschreibfehler gekümmert.
© Copyright - Alle Rechte an diesem Buch sind vorbehalten. Wort und Bild sind - wenn nicht anders angegeben
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übernehme ich keine Haftung und keine Garantie für die im Buch gemachten Angaben.
Sylt, im April 2010 Version 7.23.13
© Christian Hansen

Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik 3
Inhaltsverzeichnis
Der Autor 2
INHALTSVERZEICHNIS 3
VORWORT 7
GRUNDAUSSTATTUNG 9
Was Sie für die Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik benötigen 9
1. Farben 9
2. Maluntergründe (Grundierungen) 13
Vorbereitende Untergründe 13
Ergänzende Lösungen für Spezialeffekte 14
3. Pinsel (Landschaftsmalerei) 14
3a. Pinsel-Alternativen 16
4. Leinwände 19
Leinwände spannen mit spitzen Spannkeilen 19
Leinwände spannen mit stumpfen Spannkeilen 20
Leinwand-Ärgernisse 21
Verzogener Keilrahmen 21
Mangelhafte Grundierung 22
Mangelhafte Holzleisten 22
Schlechte Verarbeitung der Leinwand 22
Beulen und Dehnungen in der Leinwand 22
Zu groß geratene Spannkeilschlitze 23
Nicht rechtwinklige Leinwand 23
5. Sonstige Materialien 24
Original-Materialien oder preiswerter Ersatz? 29
Verdünner und Pinselreinigung 29
Zur Reinigung des Verdünners 31
Verharzte Pinsel bzw. Naturhaarpinsel waschen 31
Turpenoid_natural ® 34
Anwendung von Maluntergründen 36
a) Flüssigweiß 36
b) Flüssigschwarz 38
c) Flüssigtransparent 38
Problemlösungen bei den Nassgrundierungen 38
d) Gessos 39
Gesso als Handelsware 39
Der Umgang mit dem Behältnis und seinem Verschluss-System 39
Zur Chemie und Qualität von Gesso 40
Gesso: Womit auftragen? 41
Verfahrensweise zur Gessogrundierung 43
Technische Durchführung 43
Deckungskraft, Oberflächenbeurteilung und Konsequenzen 44
Reinigungsprobleme nach der Gessoverwendung 46
Gesso auf Ölfarben 48
Phantastische, ungeahnte Möglichkeiten von Gesso 48
Farbexkurs 51
Farbmischungen 52
Durchmischverfahren 53
A) Sofortige Komplettaufnahme aller Farben auf das Malmesser 54
© Christian Hansen

4 Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
B) Zwischenablage zu mischender Farben. 55
Die marmorierte Mischung 59
A) im Schichtungsverfahren 60
B) Im Überstreichverfahren 61
Die so genannte Pinselmischung 62
Farbverteilung 64
Wie viel Farbe auf die Palette nehmen? 65
Wie Sie einen Pinsel laden 66
5-cm-Landschaftspinsel 67
2,5 cm oder kleine Landschaftspinsel 69
Fächerpinsel 71
Rundpinsel 71
Ovalpinsel 72
Mischpinsel 73
Filbertpinsel 74
Schriftenpinsel 75
Farbauftrag 76
Malmesser 76
Mit dem Malmesser eine marmorierte Mischung herstellen 77
Farben komplett durchmischen 78
Der Linkshänder und das Rechtshänder-Malmesser 78
Der richtige Griff 78
Farbaufnahme mit dem Malmesser 79
Methode 1 (Abschneiden) 80
Methode 2 (Aufschieben) 80
Malmesserstellung zur Leinwand und zum Objekt. 81
Bewegungsabläufe des Malmessers 81
für den Berghang rechts 82
für den Berghang links 83
Dicke Bäumstämme mit dem Malmesser gestalten. 85
ELEMENTE MALEN 87
Wolken 87
Himmel malen / Vorbereitung zum Malen von Wolken 87
Cumuluswolken 88
Möglichkeit 1: mit 2,5- oder 5-cm-Landschaftspinsel 88
Regenwolken 89
Möglichkeit 2: mit dem Fächerpinsel 90
Abendhimmel 91
Cirruswolken 92
Mögliche Fehlerquellen 93
Nebel 93
Wasserflächen (See, Teich, Weiher) 94
Wasserflächen ohne Gessogrundierung 94
Wasserfläche mit Gessogrundierung 96
Spiegelungen 97
Wasserbegrenzungslinien 99
Fließbewegungen 99
Pfütze 100
Bäche und Flüsse 101
Zur Perspektive 103
Hindernisse im Wasser 103
Strömungen 106
Darstellung von kleinen Stromschnellen 109
Wasserfälle 112
© Christian Hansen

Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik 5
Gischt 115
Meer, Strand & Wellen 117
Gedanken zur Wellenform 118
Formen überschlagender Wellen 120
Wellenauge 121
Komplexität der Verschäumungslinien 123
Auslaufwellen 126
Berge 129
Das Auftragen des Schnees auf einen Berghang 130
Malen eines kompliziert anmutenden Gebirges 132
Schneedarstellung auf Wiesen und Flächen 135
1. Weiße Leinwand 135
2. Mit schwarzem Gesso grundierte Leinwand 136
b) Mit Einsatz von Flüssigweiß 137
3. Mit grauem Gesso grundierte Leinwand 138
Restschnee auf Grünflächen 138
Der Schnee bricht nicht? 139
Nebel am Fuß des Berges 139
Vorgebirge 140
Bäume 141
Baumhöhen, -abstände und -formen 141
Hintergrundbäume 141
Laubbäume und Büsche 142
Die Highlightfarbe hält nicht? 143
Äste und Zweige 143
Nadelbäume 146
Baumstamm (Tanne-Fichte) 149
Highlights (Nadelbäume) 149
Lärche 150
Kiefer 150
Wiese 151
Highlights der Wiese 151
Schilf 152
Die Darstellung von Laub- und Nadelwald 153
Die Darstellung von Wegen 153
Die perspektivisch richtige Darstellung eines Weges 153
Grundierung 155
Wiesenpfad 156
Wanderweg 156
Waldweg 157
Forstweg 158
Fahrspuren 159
Hochgebirgsweg 160
Wurzelwerk 161
Pfützen 163
Schattenwurf 165
Licht und Schatten 166
Asphaltbelag 166
Sandweg 167
Schotterweg 168
Der schneebedeckte Weg ohne Gessogrundierung 170
Der schneebedeckte Weg mit schwarzer Gessogrundierung 171
Der schneebedeckte Weg mit schwarzer und grauer Gessogrundierung 172
Verschiedene Jahreszeiten 173
Oktobernebel 173
Frost 174
Winter 175
© Christian Hansen

6 Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
Frühling 177
Holzimitation 178
Häuser und Hütten 179
Highlights aufbringen 181
Gestaltung der Dachfläche 182
M – Möven 183
Ölbilder signieren 184
Fehler korrigieren 184
„Malerhandschuh “ 185
Firnis 185
Bilder fotografieren 185
Bilder in Photoshop ® bearbeiten 186
Wie werde ich als Maler bekannt? 192
Fachwörterbuch 193
FARBTABELLEN 194
Berge 194
Wasser 195
Hintergrundhügel 196
Tannen 196
Wolken 197
Himmel 198
ADRESSEN & LINKS 199
Pinselseife 199
Turpenoid_natural ® 199
Materialien 199
Internetforen 199
Motivsuche 199
Newsletter 200
MALSCHULE CHRIS HANSEN 201
DMB-MALSCHULE
FEHLER! TEXTMARKE NICHT DEFINIERT.
© Christian Hansen

Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik 7
Liebe Leserin, lieber Leser,
Vorwort
die Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik, die Sie vielleicht aus der Aquarellmalerei kennen, hat seit einigen Jahren
auch in der Ölmaltechnik mit großer Publicity Einzug gehalten. Wirklich neu (oder geschützt!) ist diese
Malmethode allerdings keineswegs. Schon alte Meister wie z.B. Rubens, Turner oder Nolde haben in dieser
Technik gemalt.
Für den Laien oder Anfänger ist es eine fantastische
Möglichkeit, die Technik der Ölmalerei kennen zu
lernen. Auf Grund der Abstimmung aller Malutensilien
ist es möglich, ein real aussehendes Landschaftsbild
in wenigen Stunden auf die Leinwand
zu bringen. Die berühmte Aussage „jeder kann
malen“ trifft tatsächlich zu – und Sie können das
auch.
Ich bin in dieser Maltechnik ausgebildete Mallehrer
und habe nicht nur Hunderte Bilder gemalt, sondern
ebenso viele Schüler unterrichtet. Mein Wissen
gebe ich nun in Form dieses Buches weiter. Dieses
Kompendium ist das ausführlichste deutschsprachige
Werk über die Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik der
Landschaftsmalerei. Ich meine, dass „Kunst“ nicht
nur für ein paar Auserwählte da ist, sondern für
jeden.
Falls Sie Interesse haben, einen Malkurs in meinem
Atelier zu besuchen, verweise ich auf Seite 201 für
weitere Informationen.
Vergessen Sie alles, was Sie bisher über Ölmalerei
gehört haben, denn die Nass-auf-Nass-
Ölmaltechnik macht es Ihnen möglich. Diese Technik
ist eine sehr ungewöhnliche und interessante
Malmethode, die mit den bekannten Maltechniken
nichts gemein hat. Sie beinhaltet das Anbringen von
Farbe auf feuchtem Untergrund.
Abb. 2
Abb. 1
Es wird also nicht wie bei der klassischen Ölmaltechnik
gewartet, bis die erste Farbschicht getrocknet
ist, sondern ich lege alle Farbschichten feucht übereinander.
Ungewöhnlich auch ist der Umstand, dass hier mit
besonders großen Pinseln gearbeitet wird, von denen
Sie glauben, Ihre Wohnung streichen, aber nicht filigrane
Objekte auf die Leinwand bringen zu können.
Ich benutze spezielle, feste Ölfarben und beginne mit
einer so genannten „feuchten“ Leinwand. So kann
man die Farbe mit Pinseln und dem Malmesser über
die Leinwand gleiten und innerhalb weniger Minuten
Wolken, Berge, Bäume und Wasser entstehen lassen.
© Christian Hansen

8 Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
Sie können doch auch schreiben, haben also ausreichend
Feinmotorik mit den Fingern und Händen trainiert;
also können Sie auch einen Pinsel führen. Ich
zeige es Ihnen und es ist wirklich verblüffend einfach.
Natürlich beinhaltet auch diese Technik einige Tücken,
die es zu meistern gilt und ohne deren Kenntnis
schnell Probleme entstehen können.
Dennoch: „Es ist noch kein Meister vom Himmel
gefallen“ und „Übung macht den Meister“. Malen
Sie! Je häufiger, umso besser. Sie werden sehen, dass
Sie mit jedem Bild Fortschritte machen.
Abb. 3
Dieses Buch hilft Ihnen mögliche kleine Probleme
bereits im Vorfeld zu erkennen und zu vermeiden.
Falls Sie an einem meiner Malkurse teilgenommen
haben, können Sie das Erlernte nachlesen und vertiefen.
Ihr Leben wird sich durch das Malen positiv verändern.
Malen ist perfekte Entspannung und hat sogar
therapeutische Wirkung. Es bietet Ihnen die Möglichkeit,
Kreativität mit allen Aspekten ihres Lebens
zu kombinieren, nicht nur auf der Leinwand.
Malen weckt Ihr Bewusstsein für die Schönheit der
Natur. Sie werden plötzlich mit ganz anderen Augen
die Natur beobachten und viele neue Details
verinnerlichen, über die Sie bislang hinweggesehen
haben. Dies habe ich bei mir selbst erkannt und
höre es immer wieder von meinen Malschülern.
Mit Hilfe dieser Methode kann (und muss) ein Bild
innerhalb von Stunden fertig gestellt werden. Malen
kann wirklich jeder, und die oft gehörte Ansicht,
„das kann ich nicht und ist mir auch schon in
der Schule nie gelungen“, lasse ich nicht gelten. Ich
beweise Ihnen das Gegenteil! Abb. 4
Ich wünsche Ihnen viel Spaß und Erfolg mit diesem
Hobby. Für Fragen und Anregungen zu diesem Buch
stehe ich gern per eMail zur Verfügung. Schreiben
Sie bitte an:
info@SpassAmMalen.de
Christian Hansen, April 2010
Abb. 5
© Christian Hansen

172 Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
Der schneebedeckte Weg mit schwarzer und grauer Gessogrundierung
Wenn Sie vorhaben, einen schneebedeckten, zerfahrenen
Waldpfad mit vereisten Pfützen zu malen, ist
der technische Aufwand zur Durchführung sehr
aufwändig und umfasst sehr viele Einzelschritte.
Beginnen Sie zunächst die untere Leinwandhälfte
mit schwarzem Gesso zu untermalen. Nach ausreichender
Trocknung wird dann mit einem alten Fächerpinsel
und dunkelgrauem wie grauem Gesso der
Feldweg als ebene, dreieckförmige Fläche hervorgehoben.
Die helleren Teile werden im Bereich des
Horizontes angelegt. Nach einer Trocknungszeit von
ca. 30 Minuten bedecken Sie den Gessobereich im
unteren Teil mit einer dünnen Schicht Flüssigtransparent,
den oberen mit Flüssigweiß. Abb. 804
Die Übergangszone wird mit einem trockenen, großen Landschaftspinsel sorgfältig verblendet, so dass ein
sehr weicher Übergang entsteht. Für die weitere farbliche Gestaltung sind zunächst einige bläuliche und
bräunliche Grautöne zu mischen. Mischen Sie dazu ein Teil Karmesinrot und ein Teil Phthalogrün zu einem
warmen Schwarz und hellen Sie das dann mit ca. 20 Teilen Weiß auf (Farbe-1).
Teilen Sie davon die Hälfte ab und geben weiter ca. 20 Teile Weiß zu, um somit ein helles Grau zu erhalten
(Farbe-2). Von Farbe-2 teilen Sie weiter zwei Portionen ab und geben der einen eine winzige Spur Phthaloblau
(Farbe-3) und der anderen Portion eine Spur Dunkelsienna (Farbe-4) bei.
Laden Sie den Ovalpinsel mit Farbe-1 und streichen in konkaver Strichführung vom geplanten Fahrspurrand
die Böschung zu beiden Seiten hin ein. Den Mittelteil grundieren Sie am besten mit dem Fächerpinsel
und von hinten nach vorn mit den Farben Nr.2, dann 3 und schließlich 4. Für den Wegteil ganz am Horizont
tragen Sie mit einem weiteren Fächerpinsel Titanweiß auf. Alle diese Farbaufträge sollten immer horizontal
erfolgen.
Mit sehr wenig Titanweiß auf dem Fächerpinsel werden die vereisten Pfützen (auch hier wieder horizontale
Striche) eingefügt. Ist das zu streifig geworden, lässt sich das mit dem Mischpinsel korrigieren. Laden Sie
jetzt v.Dyke-Braun in den Filbertpinsel und grenzen mit einzelnen, übereinander liegenden kurzen Strichen
die Erdabbrüche an den Pfützen ab. Der Strichwinkel soll zur Pfütze hin etwa 50 bis 60 Grad betragen.
Damit nicht der gesamte Rand einheitlich dunkel ist, setzen Sie einige Tupfer von mit Titanweiß aufgehelltem
Dunkelsienna ein. Für weitere Schattenpartien geben Sie etwas mit Titanweiß aufgehelltes Preußischblau
ein, vor allem am linken Mittelstreifen. Soweit ist jetzt die Farbgrundierung fertig.
Den Rest des Schnees bringen Sie anschließend mit dem Malmesser und einer Rolle Titanweiß auf. Wenn
keine ausreichende Haftung erreicht wird, ist dem Weiß ein wenig Flüssigweiß beizumischen.
Die kleinen Steine auf dem Weg werden wieder mit dem Filbertpinsel eingesetzt. Hierzu ist eine Doppelladung
erforderlich.
Mischen Sie sich deshalb zu gleichen Teilen Titanweiß und Flüssigweiß an und laden damit die eine Seite
des Pinsels, die andere Seite ziehen Sie durch v.Dyke-Braun. Laden Sie aber nur die Spitze des Filbertpinsels
und setzen nur Tupfer ein, allenfalls kleinste leicht gebogene Striche. Die Steine sollen nicht groß werden.
Die großen Steine am Rand des Weges werden mit dem Malmesser gestaltet. Die Grundierung wird mit
v.Dyke-Braun oder einer marmorierten Mischung aus Mitternachtsschwarz und v.Dyke-Braun vorgenommen.
Die Auflage des Schnees sollte dann ebenfalls mit dem Malmesser und dem mit Flüssigweiß geschmeidiger
gemachten Titanweiß erfolgen.
Wenn Sie alle diese verschiedenen Möglichkeiten verinnerlicht haben, sollte Ihnen die Wegdarstellung
keine Probleme mehr bereiten.
© Christian Hansen

Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik 173
Verschiedene Jahreszeiten
Oktobernebel
Die Herbstlandschaften werden in gleicher Weise gestaltet wie Waldbilder im Sommer, eben nur bunter -
mit vielen verschiedenen Gelb-, Rot- und Grüntönen. Sehr viel anspruchsvoller dagegen ist der Oktober mit
seinem Nebel. Je nachdem kann es vorkommen, dass Sie von dem Wald nichts Genaues sehen und nur
erahnen können.
Dieser durch Herbstnebel verschwommene Waldrand gestaltet sich in der Durchführung als sehr einfach.
Skizzieren Sie unter Verwendung alter ausgedienter Pinsel die Silhouette des Baumbestandes mit schwarzem
Gesso und überdecken nach ausreichender Trocknung das Ganze mit Flüssigweiß.
Abb. 805 Abb. 806
Die Dicke der Feuchtschicht bestimmt den Grad der Vernebelung. Das erkennen Sie im Bildausschnitt Abb.
806 aus dem Hochgebirge, in der die Flüssigweißschicht noch zusätzlich mit Titanweiß versehen wurde, um
aufsteigende Nebelschwaden anzudeuten. Das Flüssigweiß wurde absichtlich in schrägen Streifen eingebracht
um Wälder und Baumbestände erahnen zu lassen.
Abb. 807
Dieser Bildausschnitt aus gleichem Gemälde zeigt sehr gut die Übergangszone
von dem gut sichtbaren Waldgebiet zu den aufsteigenden
Nebelschwaden des Herbstes.
Die malerische Gestaltung ist zwar nicht schwierig, aber etwas filigran,
weswegen ich den Einsatz des kleinen Fächerpinsels empfehle.
Auch hier habe ich als Untergrund schwarzes Gesso gewählt. Die Zone
des Nebelbeginns wurde zunächst bei der Nassgrundierung frei gelassen.
So erhielt der obere Anteil einen Überzug mit Flüssigweiß in der Stärke,
dass die Berge eben noch erkennbar waren und der sichtbare Waldanteil
Flüssigtransparent.
Die Überganszone wurde zunächst ohne Grundierung so belassen. Mit
dem Pinsel, mit dem das Transparent aufgetragen war, wurde dann der
Rand des Flüssigweißes zum Flüssigtransparent nur sehr zart herübergezogen.
So entstand hier dann eine leicht gräuliche Zone, die für den
Baumbestand im Nebel gut geeignet ist.
Für den Eintrag der Bäume in der Nebelschicht mischen Sie sich zunächst ein Grau aus einem Teil Phthalogrün,
einem Teil Karmesinrot und etwa 20 Teilen Titanweiß an. Eventuell bietet sich an, noch eine winzige
Spur Phthaloblau beizumischen.
© Christian Hansen

174 Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
Laden Sie damit den kleinen Fächerpinsel Nr. 3 und bringen die kleinen Fichten und Tannen ein. Mit etwas
Weiß können einige Stellen mit Highlights versehen werden. Sonst geben Sie der Mischung noch etwas
Ockergelb bei und setzen sehr spärlich weitere Lichtakzente auf einige Nadelbäume.
Den Baumbestand des Vordergrunds sollten Sie mit dem Rund- oder Ovalpinsel einsetzen und daran denken,
nicht alles Schwarz zu überdecken. Arbeiten Sie in Lagen und schauen Sie sich Ihr Ergebnis immer
einmal zwischendurch mit ausreichendem Abstand zum Gemälde an. So erkennen Sie am besten eventuelle
Unzulänglichkeiten.
Bei diesem Bildausschnitt eines Gemäldes, das einen Hochgebirgswaldweg
im Oktober darstellt, wurden die im Nebel steckenden Tannen
nicht mit Gesso vorgrundiert.
Lediglich die Bäume hier im Bildvordergrund zu beiden Seiten des
Weges sind mit schwarzem Gesso und einem Fächerpinsel eingebracht
worden. Außer Weg und Hang sind alle restlichen Areale mit Flüssigweiß
bedeckt worden.
Die typischen, sehr heruntergekommenen Fichten wurden mit einer
Graumischung - wie bei der vorherigen Bildbeschreibung angegeben -
eingesetzt. Die dunklen Partien der Fichten wurden mit der sog.
Baummischung von unten nach oben gemalt, wobei immer weniger
Druck auf den Pinsel gegeben wurde, um die Farbabgabe kontinuierlich
zu verringern.
Abb. 808
Frost
Hier stoßen Sie leider an die Grenzen der Nass-auf-Nass-
Ölmaltechnik. Die malerische Umsetzung eines solchen Bildes geht in
dieser Maltechnik nicht, da der Untergrund sich immer mit dem Weiß
mischt und zu einem Grauschleier wird.
Titanweiß ist zu fest und Flüssigweiß doch nicht so flüssig, dass so
feine Ästchen dargestellt werden können. Eine weitere Verdünnung
von Weiß lässt die Untergrundfarbe sofort mit aufnehmen und so wird
der Strich meist doch ungewollt braun oder schwarz. Ein solches Bild
umzusetzen ginge nur, wenn zuvor die untere Farblage getrocknet
wäre, womit Sie dann den Pfad der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik verlassen
und sich der klassischen Ölmalerei nähern. Abb. 809
Um doch irgendwie eine Umsetzung annähernd zu
erreichen ist in diesem Gemäldeausschnitt die Waldregion
mit allen Gessos sehr aufwändig vorskizziert
worden.
Danach wurde diese Waldregion mit Flüssigweiß
sehr dünn überdeckt und mit dem kleinen Landschaftspinsel
sowie Fächerpinsel die weißen Äste
angedeutet.
Zusätzlich wurde wegen des Gewässers zum Einfangen
der kalten Morgenstimmung eine Nebelbank
am Gewässerlauf eingesetzt.
Abb. 810
© Christian Hansen

Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik 175
Winter
Abb. 811
Da der Wald bereits dunkel vorgrundiert war brauchten nur noch die
Baumspitzen in Nebelbereich der Berge eingesetzt werden. Mit Titanweiß
auf dem Fächerpinsel wurden die schneebedeckten Zweige angedeutet,
ohne dass eine weitere Baumuntermalung nötig war.
Letztendlich gibt es auch unter den Nadelbäumen verschiedene Baumarten
mit jeweils anders gefärbtem Nadelwerk.
Bei diesem Waldrand ist auf schwarzem Gesso dann eine Baumgrundfarbe
aus mehr Anteilen Phthalogrün und Phthaloblau als Karmesinrot
mit v.Dyke-Braun gemischt worden, so dass diese blaue Grundfärbung
von sog. Nordmann-Tannen entsteht.
Mit dieser wurde dann der gesamte Tannenbestand komplett über das
Gesso gesetzt und mit Highlights aus Titanweiß mit einer kleinen Spur
Phthaloblau versehen.
Eine typische Winterlandschaft, bzw. Wald im Tiefschnee
ist mehr oder weniger schwarzweiß.
Deshalb wurde nach der Skizzierung mit den drei
Gessos auf grauer Leinwand auf eine Farbgebung
verzichtet. Benutzt wurde für dieses Gemälde nur
der Schriftenpinsel.
Bei dieser Arbeit ist auf schwarzem Gesso mit sehr
dunkler Baummischung bei nur spärlichem Saftgrüneinsatz
der Wald gestaltet worden.
Das schwarze Gesso wurde nur im obersten Bildbereich
für den Himmel sowie für den gesamten Weg
ausgespart. Grundiert wurde mit Flüssigweiß bis zu
den Bäumen sowie die gesamte Wegfläche. Der
Rest erhielt einen dünnen Überzug von Flüssigtransparent.
Abb. 812
Dezenterer Schnee bei den hier in Europa bekannten Tannenarten ist in diesem Gemäldeausschnitt eines
Winterbildes dargestellt worden (Abb. 814). Unterlegen Sie den Waldgrund mit schwarzem Gesso unter Zuhilfenahme
eines Naturschwamms und Schriftenpinsels.
Abb. 813 Abb. 814
© Christian Hansen

176 Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
Abb. 815 Abb. 816 Abb. 817 Abb. 818
Nach Trocknung überziehen Sie die Waldregion bis auf die Durchfahrt
mit Flüssigtransparent, dem Sie zuvor Saftgrün beigemischt haben.
Wollen Sie jedoch winterlichen Laubwald darstellen, haben Sie prinzipiell
zwei Möglichkeiten: entweder mit oder ohne Gessogrundierung.
Hier wurde die Variante mit Gesso eingesetzt, da die Schneeflächen im
Bild einen leicht blau-grauen Ton im Schattenbereich erhalten sollten.
Die Waldgrundierung hat am besten mit v.Dyke-Braun und dem
Rundpinsel zu erfolgen. Beginnen Sie immer von der Baumbasis nach
oben zur Spitze zu tupfen, weil nach oben hin die Grundierung deutlich
heller werden soll. Wenn Sie als Grundierung Flüssigweiß statt
Flüssigtransparent eingesetzt gaben, ist dies deutlich einfacher.
Mit der üblichen Baummischung werden dann die Tannen erneut vom
Untergrund abgesetzt und die Baumstämme eingebracht. Für die Highlights
benutzen Sie am besten den Fächerpinsel und verschiedene Mischungen
aus Titanweiß mit Grüntönen und Blau.
Da mit jedem Tupfvorgang automatisch etwas von dem Weißgrund
mit aufgenommen wird, kommt es von alleine allmählich zur Aufhellung
des Brauns.
Wie es aussieht, wenn Sie das nicht berücksichtigen und von oben her
beginnen, die Bäume zu grundieren, zeigt sich vor allem im Beispielbild
hier an der rechten Seite.
Abb. 821
Abb. 819
Abb. 820 / So bitte nicht!
Alles was Sie dann noch benötigen,
sind mit dem Schriftenpinsel
die vielen Äste und Zweige einzumalen,
bevor Sie mit dem kleinen
Landschaftspinsel oder
Rundpinsel den Schnee auftupfen.
Günstig ist, das Titanweiß geringfügig
mit Flüssigweiß zu mischen,
damit nicht bei jedem
Farbauftrag zuviel von der braunen
Grundfarbe mit aufgenommen
und somit der Schnee immer
schmutziger wird.
Achten Sie darauf, dass Sie – wie
beim Blätterwerk – zur Wurzel
hin immer spärlicher Weiß auflegen
und nicht alles Dunkle vom
Untergrund überdecken.
© Christian Hansen

Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik 177
Frühling
Den Frühling im Wald darzustellen ist nicht viel anders als beim Winter, nur sollte alles etwas heller erscheinen.
Malerisch unterschiedlich ist hier nur der Laubwald. Tannen und Fichtenbestände zeichnen sich
im Gegensatz zum Winter nur dadurch aus, dass die Highlights der Nadelbäume auffällig hell im Vergleich
zum dunklen Untergrund sind.
Zeichnen Sie also zunächst mit
v.Dyke-Braun nur ganz zart die
dunklere Hintergrundgrundierung
auf und setzen Sie dann mit dem
Filbertpinsel und/oder Schriftenpinsel
die vielen Stämme und
Äste ein.
Im Gegensatz zum Sommer und
Herbst sollten Sie bei dem Blätterwerk
weitgehend auf eine
Dunkelgrundierung verzichten.
Setzen Sie gleich die Highlights
mit dem Ovalpinsel. Dieser setzt
filigranere Tupfer als der Rundpinsel
es für eine Frühlingsstimmung
kann. Abb. 822 Abb. 823
Den Rundpinsel sollten Sie nur bei sehr entfernt liegenden Laubwäldern
einsetzen und das ohne jeglichen Druck. Schreitet das Frühjahr
fort, dann sollten Sie auch beginnen, zarte dunkle Blätterwerkgrundierungen
einzusetzen und auch die Grünfärbung der Blätter zu variieren.
Je nach Baumart sind nämlich die ersten ausgewachsenen Blätter unterschiedlich
in der Intensität der Grünfärbung.
Hier ein Beispiel eines Waldrandes als Gemäldeausschnitt mit Blattwerk,
das in der Sonne gelb schillert, während andere, weiter im Hintergrund
liegende Bäume im Schatten eine deutlich gedämpftere Farbe
aufweisen.
Deshalb wurde auch im Baum des Vordergrundes auf eine Laubwerkgrundierung
verzichtet.
Abb. 824
© Christian Hansen

Das Kompendium der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik 201
Malschule Chris Hansen
Abb. 882
Malschule Chris Hansen
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Ölmaltechnik nachzumalen.
Abb. 10 / Winterlandschaft Abb. 11 / Winteridylle Abb. 12 / Wildbach Abb. 13 / Stiller Sonnenaufgang
Abb. 14 / Waldbach Abb. 15 / Wald im Gegenlicht Abb. 16 / Frost Abb. 17 / Tief Verschneit
Abb. 18 / Traumpfad Abb. 19 / Erholung Abb. 20/ Klamm Abb. 21 / Zauberwald
Abb. 22 / Nebelbank Abb. 23 / Nebel über den Bergen Abb. 24 / Morgenspaziergang Abb. 25 / Zum Träumen
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Die Bücher der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik von Christian Hansen
C
Wenn Sie das Buch „Step by Step 1“ mochten,
werden Sie dieses lieben:
Sechzehn brandneue Malvorlagen, erprobt und
garantiert einfach zu malen.
Step by Step 2
Abb. 26
Abb. 27 / Herbstwald Abb. 28 / Die Welle Abb. 29 / Das Rapsfeld Abb. 30 / Brandung
Abb. 31 / Der Alte Steinbruch Abb. 32 / Unwetter in der Karibik Abb. 33 / Die Grotte Abb. 34 / Kiefernwald
Abb. 35 / Der Alte Baum
Abb. 36 / Der Sturzbach
Abb. 37 / Am Rande der Oase
Abb. 38 / Die Waldblüte
Abb. 39 / Magic of Winter Abb. 40 / Geheimplatz Abb. 41 / Spätherbst Abb. 42/ Uferweg
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Die Bücher der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik von Christian Hansen
D
Step by Step 3
Wie bereits aus dem ersten und zweiten Step-by-Step-
Buch für Landschaftsdarstellung bekannt, umfasst
auch dieses Buch eine Menge interessanter Malvorlagen
aller Schwierigkeitsgrade. Mit dieser Abhandlung
ist es möglich, dass jeder fantastische Landschaftsbilder
zu malen im Stande ist.
Jedes einzelne Motiv wird neben einer ausführlichen
Textbeschreibung mit bis zu 80 (!) Detailfotos
illustriert.
Abb. 43 / Der erste Schnee
Abb. 44 / Gemütsruhe Abb. 45 / Hartes Leben Abb. 46 / Waldpfad Abb. 47 / Herbstlicher Bachlauf
Abb. 48 / Herbstnebel Abb. 49 / Marschlandschaft Abb. 50 / Waldlichtung
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Die Bücher der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik von Christian Hansen
E
Weitere Motive im neuen Buch Step by Step 3:
Abb. 51 / Morgennebel
Abb. 52 / Sandgrube (monochrome)
Abb. 53 / Schotterweg Abb. 54 / Sylter Dünen Abb. 55 / Erste Sonnenstrahlen
Abb. 56 / Abendstimmung im Herbstwald
Abb. 57 / Früher Wintereinbruch
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Die Bücher der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik von Christian Hansen
F
Problemlösungen / Kompendium II
Chris Hansen Lösungsbuch für (fast) alle Tücken und Probleme
der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
Aus meiner Praxis mit eigenen Bildern, Malschülern und vielen Stunden Forenarbeit kenne ich die Probleme
und Tücken der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik inzwischen sehr genau. Weil ich mein Wissen ja niemals für
mich behalte, schreibe ich eben ein Buch darüber!
Auf 200 Seiten stelle ich die üblichen und unüblichen
Fragen und gebe fundierte und zum Teil unübliche
Hilfe. Auch der Humor kommt nicht zu kurz, denn:
Malerei soll Spaß machen, falls nicht, läuft etwas
schief.
Schief gegangen? Hier wird es wieder gerade
gerückt!
Inhalt (Auszug):
• Fragen zu Basismaterial ( Grundierungen)
• Materialprobleme und Pannen (Keilrahmen,
Verdünner, Pinselreinigung, Pinsel, Messer,
Palette, Gesundheit, Alternativen,
Farbtransparenz,
Farbkonsistenz,
Trocknungszeiten)
• Probleme schon bei den ersten Malschritten,
(Himmel, Berge, Bäume, Stämme, Wege, Hütten,
Wiesen, Wasser …)
• Kuriositäten und Besonderheiten
• Reinigungsverfahren (Palette, verharzte Pinsel,
Staffelei, Gitter, Verdünnereimer etc.)
• Problemlösungen bei Grundierungsveränderungen
• Keilrahmen: Aufhängemöglichkeit, Korrektur bei
Rahmenverziehungen
Abb. 58
Abb. 59 Abb. 60 Abb. 61 Abb. 62
Abb. 63 Abb. 64 Abb. 65 Abb. 66
© Christian Hansen

Die Bücher der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik von Christian Hansen
G
Das Tiermalbuch
Hier ist das Buch der beliebten Nass-auf-Nass-
Ölmaltechnik mit der Darstellung von Tieren. Auf
über 120 Seiten beschreiben wir Ihnen zum Beispiel:
• Grundausstattung: Auswahl von Pinseln und
Farben
• Malvorbereitung, Übertragung des Motivs auf die
Leinwand
• einzelne Elemente malen: Augen, Nase, Ohren,
Fell usw.
• durchgehend farbig gedruckt, leicht verständlich
dargestellt
• auf der beiliegenden CD sind alle Steps in Form
von einzelnen Bildern gespeichert! So können Sie
sich die Bilder auf Ihrem Computermonitor in
beliebiger Vergrößerung anschauen.
• sechs genaue, lizenzfreie Step by Step
Anleitungen mit diesen Motiven:
Abb. 67
Abb. 69 / Vogelspinne
Abb. 68 / Eichhörnchen
Abb. 70 / Junger Hengst
Abb. 71 / Papagei Abb. 72 / Silberfuchs Abb. 73 / Hauskatze
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Die Bücher der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik von Christian Hansen
H
Brandung
Die Darstellung von Meer und Brandung in der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
Das Buch
Eines der schwierigsten Motive der Malerei stellt die Darstellung von Brandungswellen dar. Dieses 150
Seiten umfassende Buch demonstriert an Hand genauer Anleitung und von weit über 600 farbigen Bildern:
• wie sich Wellen bei verschiedenem Gelände, Perspektiven und Lichtverhältnissen präsentieren
• beschreibt sehr detailliert, wie diese unter Verwendung diverser Möglichkeiten in der Nass-auf-Nass-
Ölmaltechnik umgesetzt werden können.
Der Inhalt
• physikalische Grundüberlegungen
• Erscheinungsformen
• Strandformen
• Wellenfrontformen
• Farbgestaltung
• Wellenauge
• Lichtreflektionen
• Auslaufwellen
• Verschäumungslinien
• Gedanken zur Perspektive
• benötigte Malutensilien
• Farbtonübersicht, Mischanleitung und
Verwendungszweck
• Pinselauswahl und Farbladung
• Durchführung des Ölgemäldes
• die Darstellung von Wellenkaskaden
• Umsetzung der Auslaufwellen am
Strand
• kleine Tricks und Kniffe
• natürliche Farbgestaltung von Wellen
• Schaumverziehungen
... und vieles mehr!
Abb. 74
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Die Bücher der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik von Christian Hansen
I
NEU: Laubbäume
Die Darstellung von Bäumen und Wäldern in der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik
Eine Anleitung zur Darstellung von Laubbäumen und
Wäldern in der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik.
• Hunderte Fotos von Gemäldeausschnitten
• Step by Step Anleitungen
• charakteristischen Merkmale einzelner Bäume
• Darstellung von Licht und Schatten
• von der einfachen Darstellung eines
„Laubbaumes“ …
• … bis zur malerischen Gestaltung spezieller
Baumarten (Birke, Palme, Linde, Eiche, Buche,
Apfelbaum, Trauerweide, Weide, Kopfweide,
Säulenpappel, Espe, Schwarzpappel, Ahorn,
Esche)
• komplette Darstellung eines Mischwaldes
• Lichtverhältnisse
• Allgemeines zur äußeren Form (Silhouette)
• Technisch, malerische Darstellung „Laubbaum“
• verschiedene Grundierungen und Vorbereitungen
• Die malerische Gestaltung von Baumwurzeln
• Statische Lösungen von Stammgabelungen
• Der bruchsichere Astabgang
• Kuriositäten und Merkwürdigkeiten
• Vergewaltigung durch die natürliche Umwelt und
den Menschen
Abb. 75
Abb. 76 Abb. 77 Abb. 78 Abb. 79
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Die Bücher der Nass-auf-Nass-Ölmaltechnik von Christian Hansen
K
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Mit besten Grüßen - und malen Sie was Schönes,
Ihr Chris Hansen
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