Jean Prouvé Shed Roof ca 1956 Vom Lycée Blaise ... - Tb-cms.org
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Die Transformation<br />
Simon Starlings künstlerische Methode deckt die mittels Recherche freigelegten<br />
oder persönlich etablierten Relationen und Resonanzen zwischen Objekten,<br />
Geschichte(n), Narrativen und Topographien auf. Indem er Verbindungen<br />
zwischen Orten, kulturellen Praktiken und historischen Bedingungen erschafft<br />
oder neu geltend macht, entfaltet und kompliziert er unterschiedliche, zuweilen<br />
inkongruente Gedankensysteme oder Wissensregimes, um neue interpretative<br />
und spekulative Rezeptionsmodi zu entwerfen. Seine Arbeiten, deren Grundlage<br />
intensive Recherche und (Selbst-)Experimente liefern, nehmen mit ihren technologischen<br />
Vorrichtungen, Filmen, Fotografien, Objekten, Performances und<br />
Publikationen die Form vielteiliger Installationen an. Jenseits ihres Status’ als Objekte<br />
und Apparaturen bilden Starlings materielle Produktionen und Konstruktionen<br />
Verbindungspunkte von Narrativen und Narrationen, die auf kontingente<br />
Lesarten und aktuelle Zeitbezüge hindeuten.<br />
Mit einem geschärften und dezidierten Interesse am Historischen und spezifisch<br />
an der Geschichte von Wissenschaft und Technologie, bringt Starling die unzeitigen<br />
Machenschaften der Geschichte implizit in Verbindung mit der Gegenwart<br />
und ihrer Konstruiertheit innerhalb von Wahrnehmungsmodalitäten. Seine Entwicklung<br />
dieser Ideen, die die Geschichte der Arbeit, Technologie- und Kunstgeschichte,<br />
praktische mit philosophischer Ästhetik kombinieren, bildet einen<br />
Teil dessen, was als alternative Nacherzählung und Reinszenierung der Moderne<br />
gelten könnte - womit die Moderne, um mit Frederic Jameson zu sprechen,<br />
zu einer “narrative Kategorie” von resonierenden Ereignissen inmitten des Zeitgenössischen<br />
wird.