schott aktuell the journal 4 2006 - Schott Music

Uraufführungen / World Premières
W.A. Mozart /
Chaya Czernowin
Zaïde / Adama
Fragments (1779 / 2004-05)
Auftragswerk der Salzburger
Festspiele
Orchester:
Zaïde (Mozart): 2 · 2 · 0 · 2 - 2 · 2 · 0 ·
0 - P. - Str.
Adama (Czernowin): 1 (auch Picc.
und Bassfl.) · 0 · 2 (beide auch Bassklar.)
· 0 - 0 · 0 · 1 · 0 - S. (2 Spieler) -
Str. (1 · 0 · 1 · 2 · 2)
Personen:
Zaïde (Mozart): Zaïde · Soprano –
Gomatz · Tenor – Allazim · Bass –
Sultan Soliman · Tenor – Osmin ·
Bass – 4 Skaven · 4 Tenöre – Zaram,
Oberster der Leibwache · Sprecher –
Leibwache · Tenöre, Bässe
Adama (Czernowin): Frau (tiefer
Alt) · Mann (Bariton) · Vater (Bass) ·
5 gem. Männerstimmen
130’
• 17. August 2006 · Salzburg (A)
Landestheater
Salzburger Festspiele
Inszenierung Claus Guth
Ausstattung Christian Schmidt
Zaïde (Mozart):
Mozarteum Orchester Salzburg
Dirigent Ivor Bolton
Mojca Erdmann, Sopran
Topi Lehtipuu, Tenor
John Mark Ainsley, Tenor
Johan Reuter, Bariton
Renato Girolami, Bariton
Adama (Czernowin):
Österreichisches Ensemble für
Neue Musik
Johannes Kalitzke
Noa Frenkel, Alt
Yaron Windmüller, Bariton
Andreas Fischer, Bass
Weitere Aufführungen /
Further performances:
Salzburg: 19.8. / 20.8.
Theater Basel: 17.12.
(Premiere / First Night)
Im Jahr 1779 stellt Mozart in seinem
Opernentwurf Zaïde die Frage nach
den Möglichkeiten eines Dialogs
zwischen Okzident und Orient. Dieses
Singspiel war als eine tragische
Version der glücklich endenden Entführung
aus dem Serail gedacht.
Doch Zaïde wurde niemals vollendet
und blieb Fragment. Es fehlen die
Ouvertüre, die Dialoge und das
Finale – der Ausgang ist offen.
Auf diesen Umstand reagiert die
israelische Komponistin Chaya Czernowin.
Ihrem Werk gab sie den Titel
Adama, das ist hebräisch für ‚Erde’
und setzt sich aus ‚adam’ für
‚Mensch’ und dem Wort ‚dam’ für
‚Blut’ zusammen. Czernowin komponiert
einen eigenständigen musikalischen
Klangraum und betrachtet
das Thema aus zeitgenössischer Perspektive.
Während Zaïde den Konflikt
zwischen den Kulturen anhand
eines europäischen Liebespaars beschreibt,
das in einem fremden orientalischen
Land in Sklaverei gehalten
wird, verschärft sich bei Chaya
Czernowin die Situation, berührt die
Frage nach Freiheit und Gefangenschaft
eine andere Dimension: Die
Liebenden sprechen zwei Sprachen
und begegnen sich als Fremde, als
ein Palästinenser und eine Israelin.
Adama ist also keine Vervollständigung
eines Mozart-Fragments, und
das Gesamtprojekt Zaïde / Adama
stellt keine geschlossene Ganzheit
dar. Vielmehr geht es Czernowin darum,
mit Adama in Korrespondenz
und Widerspruch zu einem unvollendeten
historischen Werk zu treten.
Die verschiedenen musikalischen
Sphären werden ineinander
verflochten; das klangliche Zusammen-
und Wechselspiel eröffnet die
Möglichkeit, mit neuen Ohren in
den jeweils anderen musikalischen
Kosmos hineinzuhören oder auch
unvorhersehbare Gemeinsamkeiten
zu entdecken.
Leicht gekürzter Text
der Salzburger Festspiele
In 1779 Mozart’s unfinished opera
Zaïde posed the question about the
possibilities of a dialogue between
the Occident and the Orient. This
Singspiel was meant to be a kind of
tragic version of the happy-ending
opera Die Entführung aus dem Serail.
Never completed, Zaïde exists as a
fragment only. The overture, the dialogues
and the finale are all missing,
and the outcome of the story
remains unclear.
For 2006, the Israeli composer Chaya
Czernowin has been asked to make
her own response to Mozart’s question.
In Adama (Hebrew: adama =
earth, adam = man, dam = blood)
she has composed an independent
musical sound space and looks at the
subject from a contemporary perspective.
Whereas Zaïde describes
the conflict between cultures, using
the story of a European couple who
are in love and held in slavery in a
foreign Oriental country, the situation
as described by Chaya Czernowin
is more edgy and the question
of freedom and imprisonment touches
on a different dimension: The
lovers themselves speak two languages
and encounter each other as
foreigners, as a man from Palestine
and a woman from Israel.
Adama therefore is not the completion
of a Mozart fragment, and the
overall project of Zaïde / Adama is no
closed totality. What really matters to
Czernowin in Adama is to enter into
correspondence and contradiction
with an unfinished historical work.
The various musical spheres are interwoven,
and the interplay of sounds
opens up the possibility of listening
into each different musical cosmos
with purified ears and perhaps of discovering
unforeseen similarities.
Abridged from the
Salzburg Festival programme
Gavin Bryars
A la dolce ombra de le belle
frondi
(Fourth Book of Madrigals, no.2)
for unaccompanied SATB choir (2006)
Commissioned with funds from
The N. Smith Charitable Settlement
and The Addison Singers & Friends
4’
• 8 July 2006 · London (UK)
St Michael & All Angels Church,
Turnham Green
Addison Singers
Conductor David Wordsworth
Peter Eötvös
Sonata
(dedicated to Béla Bartók)
für 3 Pianisten und 3 Schlagzeuger
(2006)
20’
• 19. Juli 2006 · Szombathely (H)
MMIK – County Cultural and
Youth Centre
International Bartók Festival
Szombathely
Imre Rohmann, Balázs Szokolay,
Erno Fehér, Klavier
Aurél Holló, Zoltán Rácz,
Zoltán Váczi, Schlagzeug
Hans Werner Henze
Kammerkonzert 05
Fassung der 1. Sinfonie für 15 Spieler
(2005)
1 (auch Altflöte) · 1 (auch Englisch
Horn) · 1 (auch Bassklar. ) · 1 - 1 · 1 · 1 ·
0 - P. - Hfe. · Klav. - Str. (1 · 1 · 1 · 1 · 1)
17’
• 6. Juli 2006 · München (D)
Allerheiligen Hofkirche
Münchner Opern-Festspiele
Festspiel-Konzert für
Hans Werner Henze
Dirigent Johannes Debus
Katharina Kutnewsky, Flöte
Heike Steinbrecher, Oboe
Jürgen Key, Klarinette
Gernot Friedrich, Fagott
Christian Loferer, Horn
Ralf Scholtes, Trompete
Ulrich Pförtsch, Posaune
Raymond Curfs, Schlagzeug
Silvia Savary, Harfe
Mark Lawson, Klavier
Michael Durner, Violine
Silvie Bachhuber, Violine
Esa Kamu, Viola
Anja Fabricius, Violoncello
Thomas Herbst, Kontrabass
Weitere Aufführung /
Further performance:
5.12.: London, London Sinfonietta
(tbc)
6 schott aktuell · the journal · 4/2006