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Interessant ist <strong>de</strong>r Kommentar, durch <strong>de</strong>n AROT (ihr Pseudonym,<br />
mit <strong>de</strong>m sie ihre Werke signiert, aus <strong>de</strong>m Initial <strong>de</strong>s<br />
Vornamens und <strong>de</strong>n ersten drei Buchstaben ihres Mädchennamens<br />
Ro<strong>de</strong>wald entwickelt) <strong>de</strong>n Impetus zu ihren Bildschöpfungen<br />
erläutert:<br />
Der Ausdrucksakt ist <strong>de</strong>r ursprünglichste Wunsch nach Freiheit<br />
und Befreiung. In ihm vereinen sich Traum und Wirklichkeit<br />
sowohl <strong>de</strong>r individuellen als auch <strong>de</strong>r kollektiven Existenz. Er ist<br />
ein dramatischer Tanz, in <strong>de</strong>m Macht und Ohnmacht Bewegungslinien<br />
markieren mit ihrem existentiellen Wechselspiel<br />
von Licht und Schatten, Aufstieg und Fall, Ruhe und Unruhe,<br />
Stille und Explosion. Es entsteht eine Struktur <strong>de</strong>r Zeitlichkeit.<br />
Wie sehr es AROT nicht um bloß formale sequentielle Bild-<br />
Erfindungen, son<strong>de</strong>rn um komp<strong>lex</strong>e Sinngehalte <strong>de</strong>s Darzustellen<strong>de</strong>n<br />
geht, lässt sich in persönlichen Gesprächen mit ihr<br />
extrahieren, <strong>de</strong>nn die von ihr gemalten, subjektiv emotional<br />
erfassten Charaktere enthalten parallele Phänomene ihres<br />
eigenen Erlebten implantiert. So wie sich die Formen, die<br />
Konturen beim Malen erst erschaffen, so entwickeln sich die<br />
Gehalte ihrer Bildgeschichten in einer Wechselwirkung, einerseits<br />
fundierend auf gehabte Erkenntnisse und an<strong>de</strong>rerseits<br />
auf die Emotion während <strong>de</strong>s Malprozesses, da AROT sich<br />
dabei nach innen, ins Unterbewusste öffnet und so ihr Ego<br />
einbringt.<br />
DER MECHANISCHE KUSS, Acryl auf Leinwand,<br />
1982, 50 x 40 cm<br />
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