Besuch der alten Dame - Stowarzyszenie De Musica

M u z y k a l i a IV · Deutsches Heft 1
Bedingung nennen“ mit kleinen Abweichungen um eine kleine Sekunde oder der Butler in derselben
Szene: „Ich weiß nicht, ob mich noch jemand erkennt“ und sehr viele andere Bespiele. Von Einem
unterläßt „billige“ musikalische Assoziationen, z.B. in der 1. Szene, in der über Brahms’ Quartett
gesprochen wird, oder in der 7. Szene Bachs Matthäuspassion, von deren Aufführung im Dom berichtet
wird, werden nicht nachgeahmt. Keine Volkslieder werden durch das Orchester untermalt und
wiedergegeben, etwa in der 9. Szene, wo Roby Gitarre spielt: „Im afrikanischen Felsental marschiert ein
Bataillon“ und „O Heimat süß und hold“.
Die Anordnung der Anfangstöne erzeugt einen gewissen Bezug. Es ist ein thematisches sowie ein
Form- und ein Kompositionsproblem 82 . Aus der harmonischen und variationsfähigen Grundlage wurde eine
thematische Basis für das ganze Stück. Die Tonarten der Oper bilden einen fast regelmäßigen Gang
abwärts in Terzen: a (D, As, Es) F D (a, F) H g Es. Die Tempi sind ebenfalls charakteristisch.
Es sind überwiegend spannungshaltende Allegri in Schattierungen, Allegro-Adagio. Am mannigfaltigsten
variieren sie im III. Akt: Allegro-Moderato-Andante-Adagio. Das schnelle Tempo unterstreicht die
spannende Handlung und führt zu dem Haupthöhepunkt der Oper, Ills Ermordung, die nur bei der
Begleitung des Schlagwerks vollbracht wird, und mündet ins wirre Allegro der Tanzszene.
Die „Alte Dame“ ist in 3 Akte und 10 Szenen geteilt. Der I. und II. Akt bestehen aus 3 Szenen, 2
Zwischenspielen und einer Einleitung, der III. aus 4 Szenen, einer Einleitung und 3 Zwischenspielen. Die
Akte und Szenen sind von unterschiedlicher Größe. Ihre Konstellation ist sehr symmetrisch. Die Szenen
sind betitelt, korrespondieren miteinander inhaltlich und musikalisch: (1. Szene) Bahnhof I mit (6.)
Bahnhof II, (2.) Konradsweilerwald I mit (9.) Konradsweilerwald II, (3.) „Goldener Apostel“ mit (10.)
Theatersaal im „Goldenen Apostel“, (4.) Spezereihandlung I mit (8.) Spezereihandlung II, (5.) Sakristei
und (7.) „Petersche Scheune“ bilden eine Art Verbindung, die den dramatischen Höhepukt steigert. Damit
wurde der Oper eine gute, sichtbare Struktur gegeben. Dantons Tod und Der Prozeß sind ebenfalls
Nummernopern. Die Alte Dame wurde in 10-taktige Phrasen geteilt. Eigene Phrasen besitzen die
Zwischenspiele (jeweils 2, Zwischenspiel II. 3), eigene auch jede Szene und Einleitung (jeweils 2). Die
erste Szene besitzt 61 Phrasen, die zweite 34, die dritte 73. Der I. Akt zählt also 174 Phrasen. Die vierte
Szene hat 32 Phrasen, die fünfte nur 9, die sechste 18, so daß der II. Akt 66 Phrasen zählt. Der III. Akt ist
am umfangreichsten, 180 Phrasen: für die siebte Szene 23, für die achte 49, für die neunte 35, und die
zehnte 65. Charakteristisch ist ein häufiger Metrumwechsel, sogar innerhalb derselben Phrase, wo
verschiedene Stimmen ihre Partien singen. Die Bilder werden durch kurze Instrumentalintermezzi
voneinander abgegrenzt. Es gibt insgesamt sieben Zwischenspiele, von unterschiedlicher Länge. Sie
beruhen auf dem Rhythmus des fahrenden Zuges 1/4, 2/8, 2/8, 1/4. Im V. Zwischenspiel kommen
symphonische Sätze noch dazu. Es ist eine heitere, lustige Melodie, als ob sie schweben würde, denn einen
richtigen Schluß gibt es nicht. Im VI. Zwischenspiel sind die Blechbläser (auch Hörner) in As-Dur (im 3/4-
Takt) charakteristisch, dies ist auch das längste Zwischenspiel. Beachtung verdient das VII. Zwischenspiel
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Von Einem bezeichnet diesen Vorgang als seine alte Technik, S. 243.
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