_«Ich bin der Andeuter, nicht der Ausdeuter ... - Kunstbulletin

CMT Ja, ein Buch entsteht gleich mit der Form. Es findet selber
seine Form. Als Verleger arbeitete Gachnang wie ein Künstler, er
konzentrierte sich auf das Einzelwerk ; nicht um den Stil, sondern
um die Stimmung des vorliegenden Inhalts sollte es gehen.
JB Meret Oppenheim war eine der ganz wenigen Frauen, die in
Gachnangs professionelles Interessensfeld gerieten. Sonst ist die
Geschichte um ihn eine, die vor allem Männer betraf. Im Katalog
« Das richtige Buch. Johannes Gachnang als Verleger » von 2005
sind zwei Seiten aus der Publikation « Das Loch », eine Hommage
an Rudolf Springer aus dem Jahr 1999, abgebildet, und man liest
dort in Gachnangs Text : « … erlaube ich mir anzumerken, dass
wir Männer in den frühen sechziger Jahren sehr wohl talentierte und
begabte Frauen um uns hatten, bei uns erhielten sie aber weder
Rollen noch Auftritte. »
CMT Hat das Johannes wirklich geschrieben ? Holla holla…
bewundernswert offen ! Unsere Zusammenarbeit am
Meret Oppenheim-Buch hat bei ihm auf jeden Fall etwas ausgelöst.
Später, 1988, als er Gastkurator der Ausstellung « Bilderstreit » in
Köln wurde, schlug ich ihm Künstlerinnen wie etwa Hannah Villiger,
Isa Genzken, Marisa Merz, Agnes Martin und Eva Hesse vor, die
er jedenfalls dann aufnahm. Meret Oppenheim interessierte ihn,
weil sie sich in der Kunst nicht so sehr als Frau sah, sondern
sagte, der Geist sei androgyn. Ihre Rolle als Frau reflektierte sie
wohl, sah ihre Kunst aber nicht als weiblich. Über Gachnang
lernte ich übrigens Louise Bourgeois kennen ; er legte mir die erste
umfassende Ausstellung ihrer Arbeiten in der Zürcher Galerie
Lelong ans Herz, als sich nur wenige für sie stark machten, sie noch
als Erotomanin rezipiert wurde. Die spärlichen Auftritte der Frauen
in Gachnangs Kunstkosmos haben wohl – vielleicht unbewusst
– mit seinem heroisierenden Frauenbild zu tun. Weibliche Künstler
sollten sich für ihn wie in einem Schutzraum bewegen, arbeiteten
unstrategisch und schienen ihm deswegen nicht als künstlerische
Positionen einsetzbar. Vielleicht hatte er aber auch eine Scheu,
sie in die Schlacht zu werfen oder fand für sie keine Streitpartner.
Er sah die Künstlerinnen für sich stehen : einsam, introvertiert, aber
auch stark.
JB Du warst es also, die Meret Oppenheim und Johannes Gachnang
näher zusammenführte ?
CMT Nein, Johannes hatte bereits 1983 mit ihr eine Ausstellung
im Goethe-Institut in Genua gemacht. Dass er danach zwei ihrer
zentralen Bücher in seinem Verlag veröffentlichte, war wie eine Art
Rehabilitation. Da wusste er, dass er vorher etwas verpasst hatte.
Inhaltlich gesehen interessierte ihn auch das Amateurhafte an
Meret, das sie mit einer unglaublichen Präzision ausfüllte - eine
Eigenschaft, die die beiden verband.
JB So wie wohl auch Merets stetes Verweben von Literarischem
und Künstlerischem. Du sprichst einen ganz wichtigen Punkt an :
Johannes, der professionell arbeitende Amateur oder Dilettant.
Kannst Du ausführen, wie er das handhabte ?
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