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09 | Theaterblatt
September 2011
Fidelio
Faust
Othello
Kaspar Häuser Meer
Creeps
Konzerte
Wiederaufnahmen
Kartenvorverkauf
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Fidelio 4-5
Othello 6-7
Faust 8-9
Kaspar Häuser Meer 12
Junges Staatstheater 13
Konzerte 14
Spielplan 16-21
Wiederaufnahmen 22
Wartburg 23
Jugendreferat 25
Ballett im September 27
Wiesbaden tanzt 29
Pressestimmen 30-31
Neu im Ensemble 32-33
News und Impressum 34
Schluss mit hätte würde wenn...
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ist das Abo-Büro vom 8. August 2011 bis 14. Oktober 2011 geöffnet:
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an der Vorverkaufskasse im Großen Haus erledigt werden.
Kartenvorverkauf
Hessisches Staatstheater Wiesbaden
Telefon 0611.132325
Fax 0611.132 367
Christian-Zais-Str. 3
Montag bis Freitag 10.oo-19.30 Uhr
Samstag 10.oo-14.00 Uhr
Sonn- und Feiertag 11.00-13.00 Uhr
e-mail: vorverkauf@staatstheater-wiesbaden.de
September 2011
Liebes Publikum,
„Endlich ist die schreckliche theaterlose Zeit vorbei!“ Mit diesen
Worten begrüßt Intendant Manfred Beilharz gewöhnlich die
Kolleginnen und Kollegen aller Abteilungen am ersten Arbeitstag.
Eine neue Spielzeit bedeutet immer auch einen Neuanfang: Neue
Titel, neue Teams, neue Besetzungen und neue Themen. Wir wissen
noch nicht, was die Spielzeit bringen wird. Wir wissen, welche
Stücke, wir wissen, wer und wir ahnen wie. Doch der Zauber des
Theaters liegt in der Unberechenbarkeit des Augenblicks.
Die Voraussetzungen sind geschaffen, die Künstler sind engagiert
– nun gilt es abermals einen Spielplan zu stemmen, dem man die
Arbeit nicht ansieht, die er macht. Der verführt und begeistert,
verstört und unterhält. Jede einzelne Premiere wird uns mit nervöser
Ungeduld erfüllen, ob das Probierte aufgeht, ob die Themen umtreiben,
ob der Zauber eintritt. Den Anfang macht in schöner Tradition
das jugend-club-theater mit Bye Bye Birdie, das Musiktheater eröffnet
die Saison mit Fidelio, das Schauspiel startet mit Othello im Kleinen
Haus, Faust im Großen Haus und Kaspar Häuser Meer in der Wartburg,
und im Studio zeigt das Junge Staatstheater Creeps für alle ab
13 Jahren. Das 1. Sinfoniekonzert widmet sich Werken von Debussy,
Chopin und Beethoven, und im Oktober feiert das Ballett seine erste
Premiere mit Magisches Kaleidoskop.
Wir wissen zum jetzigen Zeitpunkt lediglich, dass wir bereit sind
und wild entschlossen, die 37 Premieren und zahlreichen
Konzerte zu einem Theaterwunder werden zu lassen, das einen
nicht mehr loslässt. Fassen Sie sich also ein Herz und begleiten
Sie uns durch die Spielzeit 2011/2012. Am einfachsten geht das
natürlich mit einem Abo.
Kommen Sie mit. Es wird spannend wie nie.
Ihr Staatstheater Wiesbaden
Das Staatstheater Wiesbaden im Netz:
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Tourist Information
Marktplatz 1, Telefon: 0611 . 1729-930, Fax: 0611 . 1729-798
Mo bis Fr 9.45-18 Uhr; Sa 10-15 Uhr; So 11-15 Uhr (Vorverkaufsgebühr 13%)
Kartenvorverkauf Galeria Kaufhof
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Montag bis Freitag 9.15-18.30 Uhr, Samstag 9.15-16.00 Uhr (Vorverkaufsgebühr 13%)
Vorverkauf Frankfurt-Ticket
Telefon 069 . 1340 400, Hauptwache Frankfurt (B-Ebene, neben dem Kaufhof)
Montag bis Freitag 9.30-19.00 Uhr (tel. 8.00-20.00 Uhr)
Samstag 9.30-16.00 Uhr (tel. 8.00-19.00 Uhr), Sonntag 10.00-18.30 Uhr (nur tel.)
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Mo bis Fr 10-14 Uhr und 15-18 Uhr; Sa 10-14 Uhr; www.ticketbox-mainz.de (Vorverkaufsgebühr 13%)
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 Titel: Das Ensemble in der Spielzeit 2011/2012
3

Fidelio ist ein ganz
besonderes Werk
– es ist Ludwig van
Beethovens einzige
Oper. Dafür hat er
sich ungewöhnlich
lange mit ihr
beschäftigt: die
mehrfachen Umarbeitungen
zwischen
1805 und 1814 zeigen
sein Bemühen, mit
dieser Oper ein
wirklich einmaliges
Bühnenwerk zu
schaffen.
Opernforum zu Fidelio
4
Fidelio zählt zum Genre der in den
unruhigen Zeiten am Anfang des
19. Jahrhunderts sehr beliebten „Rettungsoper“,
in der die Spannung auf
eine glückliche Lösung des dramatischen
Konflikts bis zum allerletzten
Moment hinausgezögert wurde. Für
sein Opernprojekt wählte Beethoven
einen Stoff aus der französischen
Opéra Comique. Léonore ou L‘amour
conjugal hieß das sehr erfolgreiche
Libretto, das Jean Nicolas Bouilly 1798
für den Komponisten Pierre Gaveaux
verfasst hatte. Ganz im Stile der Zeit
wurde die Handlung der mutigen
Leonore, die als Mann verkleidet in
einem Gefängnis arbeitet, um ihren
dort unschuldig inhaftierten Ehemann
zu retten, als „fait historique“
angepriesen, als „wahre Begebenheit“.
Joseph Sonnleithner, Sekretär
des Wiener Hoftheaters, übersetzte
und bearbeitete das französische
Libretto für Beethoven.
Beethoven erzählt in seinem musikdramatischen
Werk von der schier
unglaublichen Tat Leonores, die sich
unter größten Gefahren und Anstrengungen
incognito als Mann (unter
dem Namen „Fidelio“) das Vertrauen
des Kerkermeisters Rocco erwirbt
und auf diese Weise zu ihrem geheim
Welche Entwicklung hat die Oper über ihre lange Entstehungszeit
hinweg genommen? Wie behandelt man die Dialoge in
Fidelio? Und was erwartet uns auf der Bühne? Das Leitungsteam
gibt vor der Premiere Einblick ins Werk und in seine Arbeit an
der Umsetzung von Beethovens Oper aus der Partitur auf die
Bühne. Umrahmt wird das Opernforum von musikalischen
Kostproben durch das Gesangsensemble.
Sonntag, 4. September, 11 Uhr, Foyer
inhaftierten Ehemann gelangt. Unter
Einsatz ihres Lebens rettet sie ihn
vor dem sicheren Tod. Aber auch
dies wäre wohl nicht geglückt, wenn
nicht im entscheidenden Moment
der Minister Don Fernando zur Visite
erschienen wäre und die Machenschaften
des grausamen Gouverneurs
Don Pizarro aufgedeckt hätte.
Doch Leonores Einsatz im Namen der
Liebe weckt im Gefängnis nicht nur
Vertrauen, sondern auch wiederum
Liebe: Marzelline, Roccos Tochter,
verliebt sich in Fidelio/Leonore, gibt
ihrem Verehrer Jaquino den Laufpass,
um Fidelio heiraten zu können. Auch
um dieser heiklen Lage zu entgehen,
muss Leonore schnell handeln.
Leonore, die erst im Kerker mit
Sicherheit sagen kann, dass der
geheime Gefangene tatsächlich
ihr vermisster Gatte Florestan ist,
kommt zur entscheidenden Erkenntnis:
„Wer du auch seist, ich will dich
retten.“ Nicht die Person ist mehr das
Entscheidende, sondern die Tat und
das Ziel: Die Befreiung eines Menschen
als Akt der Humanität und die
Beseitigung von Willkür. In diesem
Sinne ist Beethovens Fidelio visionär:
die Oper zeigt die Vision einer gerechten
Welt, in der sich Liebe, Treue
und Zuversicht durchsetzen, die auf
Freiheit und Brüderlichkeit aufgebaut
ist. Fidelio wird in Beethovens visionärer
Kraft zu einer zeitlosen Parabel.
Nicht nur die „Gefangenen“, auch die
Hauptrollen, vom Gefängnis-Pförtner
bis hinauf zum Minister stecken zu
Beginn in selbstauferlegten oder aufgezwungenen
Mustern fest. Leonores
Tat hebt alles Vorstellbare aus den
Angeln. Jedoch – in welche Zukunft
wird uns das grandiose Chorfinale
der Oper führen?
Während vor allem im zweiten Teil
der Oper das dramatische Element
Sinéad Mulhern, Joachim Goltz und Thomas Piffka (Probenfoto)
den musikalischen Fortgang bestimmt,
nimmt sich Beethoven auch
viel Raum für die Schilderung der
einzelnen Charaktere, ihrer Wünsche,
Hoffnungen und Gedanken – ein
Höhepunkt ist das berühmte Quartett
Nr. 4 Mir ist so wunderbar – ,
ebenso wie für atmosphärische
Musikalisierung der Verzweiflung
und Hoffnung in Florestans Kerker.
Gäste im Gesangsensemble sind
Thomas Piffka (Florestan), der dem
Wiesbadener Publikum bereits gut
bekannt ist, und erstmals Sinéad
Mulhern (Leonore). Sineád Mulhern
kommt aus Irland. Seit 2002 ist sie
regelmäßig an der Komischen Oper
Berlin aktiv, wo sie unter anderem
zahlreiche Mozart-Rollen sowie
Tatjana in Eugen Onegin, Violetta
in La Traviata oder Rosalinde in der
Fledermaus interpretierte. An der
Wiener Staatsoper folgten die Titelrolle
in Jenufa, Mimì in La Bohème
und Gräfin in Le Nozze di Figaro. Zu
ihren weiteren Stationen zählen
unter anderem die Opéra de Lyon,
die Oper Frankfurt oder La Monnaie
in Brüssel. Ihr Debüt als Leonore
gibt sie nun in Wiesbaden. Der Tenor
Thomas Piffka kehrt nach seiner
Rolle als Clare Quilty in Lolita ans
Staatstheater zurück. Den Florestan
in Fidelio sang er bereits unter anderem
an der Oper Leipzig sowie am
Theater Essen, wo er mit zahlreichen
Engagements regelmäßiger Gast ist.
Am Theater St. Gallen oder an der
Wiener Volksoper tritt er ebenfalls
häufig auf. Sein Repertoire umfasst
die großen Operettenpartien ebenso
wie etwa Erik im Fliegenden Holländer
oder Alwa in Alban Bergs Lulu, den er
auch an der Mailänder Scala und den
Salzburger Osterfestspielen sang.
Neu ins Ensemble kommt Joachim
Goltz in der Rolle des Don Pizarro
(siehe S. 32).
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011

Fidelio
Oper von Ludwig van Beethoven
Text von Joseph Sonnleithner,
Stephan von Breuning und
Friedrich Treitschke
nach Jean Nicolas Bouilly
Musikalische Leitung Marc Piollet
Inszenierung Hans Hollmann
Bühne Hans Hoffer
Kostüme Gera Graf
Choreinstudierung Anton Tremmel
Dramaturgie Stephan Steinmetz
Mit Thomas de Vries (Don Fernando), Joachim Goltz
(Don Pizarro), Thomas Piffka (Florestan), Sinéad
Mulhern (Leonore), Bernd Hofmann / Hye-Soo Sonn
(Rocco), Evgenia Grekova / Sharon Kempton
(Marzelline), Jonas Gudmundsson (Jaquino), Patrick
James Hurley / Kyoung-Soon Kim (Erster Gefangener),
Jos Hendrix / Martin Stoschka (Zweiter Gefangener),
Helga L. Schoon (Marzelline als Greisin)
Orchester, Opernchor, Extra-Chor und Statisterie
des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden
Premiere:
Samstag, 10. September
19.30 Uhr, Großes Haus
Weitere Vorstellungen: 13. und 24. September,
1., 7. und 26. Oktober, jeweils 19.30 Uhr
Generalmusikdirektor Marc Piollet
dirigiert die Eröffnungspremiere der
Spielzeit 2011/2012 nach der kritischen
Fidelio-Edition im Rahmen der
neuen Beethoven-Gesamtausgabe.
Gemeinsam mit Regisseur Hans
Hollmann arbeitet er an einer genauen
und differenzierten Interpretation
dieses Repertoire-Klassikers.
Hans Hollmann ist seit langem einer
der profiliertesten Theater- und
Opernregisseure mit Engagements
an den großen Häusern in Berlin,
Wien, Zürich, Dresden, Düsseldorf
und vielen weiteren. Auch für das
Fernsehen hat Hollmann immer
wieder produziert und stand als
Schauspieler auf der Bühne und
vor der Kamera. Der Bühnenbildner
Hans Hoffer arbeitet seit 1981 mit
Hans Hollmann zusammen. Er ist als
Szenograph, Regisseur, Architekt in
ganz Europa tätig, gestaltet Großausstellungen,
entwirft Bühnenbilder,
Installationen und Objekte und ist
Autor interdisziplinärer Projekte. Die
Kostümbildnerin Gera Graf arbeitet
gleichermaßen für Oper, Musical,
Schauspiel, Film und hat bereits
mehrfach mit Hans Hollmann und
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 5

6
Luftige Nichtse
sind für
die Eifersucht
beweiskräftig
wie’s Evangelium
Jago in Othello von William Shakespeare
Michael Günther Bard, Sybille Weiser (Probenfoto)
Der schwarze Feldherr
Othello hat heimlich seine
große Liebe, die weiße Senatorentochter
Desdemona,
geheiratet. Desdemonas Vater
will einen Prozess gegen
Othello führen, aber Othello
hat momentan die Oberhand:
Die Republik Venedig braucht
ihn dringend als Feldherr im
Kampf gegen die Türken.
Doch Othello hat einen verhängnisvollen
Fehler begangen: er
hat den jungen Cassio zu seinem
Leutnant gemacht und Jago bei der
Beförderung übergangen. Der beschließt,
sich zu rächen. Roderigo,
der in Desdemona verliebt ist und
immer noch auf sie hofft, wird zu
Jagos willfährigem Werkzeug.
Um Othello auf die Fährte zu locken,
die ihn, Desdemona, Cassio und
sogar den harmlosen Roderigo in Tod
und Unglück stürzt, braucht sich Jago
nicht einmal die Hände schmutzig
zu machen. Er muss nur geschickt in
jene Regionen der Seele vordringen,
wo die Ängste, das Misstrauen und
die Vorurteile zu Hause sind. Mit
der Eleganz eines Croupiers platziert
Jago in diesen dunklen Zonen
seine Andeutungen und scheinbaren
Indizien. Es ist ein Gemisch aus rassistischen
Klischees, sexuellem Neid
und Banalitäten über die angebliche
Treulosigkeit der Frauen. Othello,
der erfahrene Haudegen auf allen
Schlachtfeldern, ist in Gefühlsdingen
unerfahren. Seine Liebe zu Desdemona
wird von Eifersucht zerfressen und
Jago spielt ihm geschickt scheinbare
Beweise für deren Untreue in die
Hände. Othello durchschaut die
Intrige nicht: Als er Desdemona tötet,
glaubt er, einen Sühnemord für ihren
Ehebruch zu vollziehen, während er
doch nur der Spielball für Jagos Rache
ist.
Shakespeare verwebt die Tragödie
von Liebe und Eifersucht mit dem
Thema, welch destruktive Macht
Klischees und Vorurteile in den Händen
eines gewieften Intriganten wie
Jago entwickeln können. Dennoch
liegt die eigentliche Kraft des Stückes
in der Liebe zwischen Othello und
Desdemona, auch wenn sie tödlich
endet. Dass sie über die Grenzen von
Hautfarbe, Herkommen und Alter
eine tiefe Beziehung zueinander
fanden, ist der utopische Kern des
Stückes. Die freudlose Intrige Jagos
hingegen hinterlässt nur ein Trümmerfeld
an menschlichen Beziehungen.
Intendant Manfred Beilharz, der in
jüngster Zeit Stücke von Ödön von
Horváth im Schauspiel inszenierte,
wendet sich nun wieder einem
Drama von Shakespeare zu. 2003
inszenierte er im Großen Haus den
Sommernachtstraum mit großem
Erfolg. Mit Othello eröffnet das
Schauspielensemble die Saison im
Kleinen Haus.
Die Titelrolle spielt Michael Günther
Bard, der in Wiesbaden u.a. als
Antonius, Helmer in Nora, Kohlhaas,
Macbeth und Theatermacher
zu sehen war. Sybille Weiser, die
ihre zweite Spielzeit in Wiesbaden
beginnt und hier bereits in sechs
Inszenierungen große Rollen spielt
(u.a. Das wollt ihr nicht wirklich, Der
Turm, Das Erdbeben von Chili und
Krankheit der Jugend), wird die Rolle
der Desdemona verkörpern.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011

Michael Birnbaum, Michael von Burg, Georg Luibl (Probenfoto)
Othello
Von William Shakespeare
Deutsch von Frank Günther
Inszenierung Manfred Beilharz
Bühne Bernd Holzapfel
Kostüme Renate Schmitzer
Musik Roman Beilharz
Dramaturgie Dagmar Borrmann
Mit: Michael Günther Bard (Othello), Franz Nagler
(Brabantio), Michael von Burg (Cassio), Michael
Birnbaum (Jago), Jörg Zirnstein (Roderigo und Narr),
Georg Luibl (Doge von Venedig und Montano),
Sybille Weiser (Desdemona), Franziska Werner
(Emilia), Magdalena Höfner (Bianca)
Premiere:
Samstag, 17. September
19.30 Uhr, Kleines Haus
Weitere Termine: 17., 21., 24. und 29. September,
11. (19 Uhr) , 14. und 25. Oktober, jeweils 19.30 Uhr
Regisseur Manfred Beilharz entschied
sich für die sehr genaue
und poetische Übersetzung von
Frank Günther, der früher auch in
Wiesbaden als Regisseur tätig war.
Günther ist in der Geschichte der
Shakespeare-Übersetzungen der
Erste, der alle Werke des Elisabethaners
ins Deutsche übertragen hat.
Seine Arbeit wurde mit zahlreichen
Preisen ausgezeichnet: 2001 erhielt er
den Christoph-Martin-Wieland-Preis
für Übersetzer, 2006 den Heinrich-
Maria-Ledig-Rowohlt-Preis. 2011
zeichnete ihn die Deutsche Akademie
für Sprache und Dichtung mit dem
Johann-Heinrich-Voß-Preis aus. Günther
bleibt sehr nah an Shakespeares
Verssprache. Es gelingt ihm, Sprachspiele
fast wörtlich ins Deutsche zu
übertragen, und trotzdem hat seine
Sprache nichts Altertümelndes; sie ist
griffig und anschaulich.
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 7

8
Habe
nun, ach!
Spielzeitauftakt! Im Großen
Haus inszeniert Tilman Gersch
Faust. Der Tragödie erster Teil.
Ein Gespräch mit dem (leider abwesenden*)
Herrn von Goethe
* Alle Antworten sind tatsächlich von Johann
Wolfgang von Goethe und stammen aus
Briefen, Tagebüchern und anderen Schriften des
Dichters. Die Fragen hingegen sind frei hinzu
erfunden.
Guten Tag, Herr von Goethe. Danke,
dass Sie sich für uns Zeit genommen
haben. Wie geht es Ihnen heute?
Ach, wissen Sie, wer schildert gern
den Wirrwarr des Gefühles, / Wenn
ihn der Weg zur Klarheit aufgeführt?
Wir möchten gerne mit Ihnen über
Ihr Stück Faust sprechen, das mittlerweile
über 200 Jahre alt ist. Sie
haben fast 60 Jahre daran laboriert.
Sind Sie zufrieden mit Ihrem großen
Werk?
Da steht es nun, wie es auch geraten
sei. Und wenn es noch Probleme
genug enthält, keineswegs jede
Aufklärung darbietet, so wird es doch
denjenigen erfreuen, der sich auf
Miene, Wink und leise Hindeutung
versteht. Er wird sogar mehr finden,
als ich geben konnte.
Faust ist Pflichtlektüre in deutschen
Schulen und steht landauf landab
auf den Spielplänen der Theater.
Es ist ein Weltklassiker.
Was sich aber die Menschen mit
dem Faust fortquälen! Es ist wie eine
Krankheit.
Aber die Menschheit ist fasziniert
von diesem Werk.
Von meinem Faust ist viel und
wenig zu sagen. Durch eine geheime
psychologische Wendung, welche
vielleicht studiert zu werden verdiente,
glaube ich mich zu einer Art
Des Pudels Kern? Rainer Kühn (Faust) und Pudel „Snowman“
von Produktion erhoben zu haben,
welche bei völligem Bewusstsein dasjenige
hervorbrachte, was ich jetzt
noch selbst billige.
Der erste Teil der Tragödie wird
immer noch viel häufiger inszeniert
als der zweite.
Der erste Teil ist fast ganz subjektiv.
Auch muss man bedenken, dass der
erste Teil aus einem etwas dunklen
Zustand des Individuums hervorgegangen.
Aber eben dieses Dunkel
reizt die Menschen und sie mühen
sich daran ab wie an allen unauflösbaren
Problemen.
Das Publikum kann offenbar nicht
genug davon bekommen.
Geht nur, und lasst mir das Publikum,
von dem ich nichts hören mag. Die
Hauptsache ist, dass es geschrieben
steht. Mag nun die Welt damit
gebahren, so gut sie kann, und es
benutzen, so weit sie es fähig ist.
Erlaubt ist, was gefällt.
Aber wie erklären Sie sich den
unglaublichen Erfolg?
Den Beifall, den es nah und fern
gefunden, mag es wohl der seltenen
Eigenschaft schuldig sein, dass es für
immer die Entwicklungsperiode eines
Menschengeistes festhält, der von
allem, was die Menschheit peinigt,
auch gequält, vor allem, was sie beunruhigt,
auch ergriffen, in dem, was
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011

sie verabscheut, gleichfalls befangen
und durch das, was sie wünscht, auch
beseligt worden. Indessen bleibt
doch meistens der Menschenzustand
in Freud’ und Leid sich gleich, und der
Letztgeborene wird immer noch Ursache
finden, sich nach demjenigen
umzusehen, was vor ihm genossen
und gelitten worden, um sich einigermaßen
in das zu schicken, was auch
ihm bereitet wird. Verzeihen Sie,
mein Bester, wenn ich Ihnen exaltiert
erscheine.
Durchaus nicht. Sie meinen, jeder
erkennt sich im Faust wieder? Ist er
deshalb heute noch gültig?
Da alles, was von mir mitgeteilt worden,
auf Lebenserfahrung beruht, so
darf ich wohl andeuten und hoffen,
dass man meine Dichtungen auch
wieder erleben wolle und werde.
Ist Faust ein typisch deutscher
Stoff?
Die Deutschen sind wunderliche
Leute! Sie machen sich durch ihre
tiefen Gedanken und Ideen, die sie
überall suchen und überall hinlegen,
das Leben schwerer als billig. Ei, so
habt doch endlich einmal die Courage,
euch den Eindrücken hinzugeben,
euch ergötzen zu lassen, euch rühren
zu lassen, euch erheben zu lassen...
Was war Ihr Hauptanliegen, den
Faust zu schreiben?
Als ob ich das selber wüsste und
aussprechen könnte! Es war im ganzen
nicht meine Art, als Poet nach
Verkörperung von etwas Abstrakten
zu streben. Ich empfing in meinem
Innern Eindrücke, und zwar Eindrücke
sinnlicher, lebensvoller, lieblicher,
bunter, hundertfältiger Art...
und ich hatte als Poet weiter nichts
zu tun, als solche Anschauungen und
Eindrücke mir künstlerisch zu runden
und auszubilden.
Herr von Goethe, wie Sie vielleicht
gehört haben, inszeniert im Hessischen
Staatstheater Tilman Gersch
den ersten Teil der Tragödie.
Es ist mir, teurer verehrter Freund,
höchst wohltätig, wenn ich erfahre,
dass meine ältesten, edelsten
Zeitgenossen sich mit Faust beschäftigen,
da dieses Werk, ein Erzeugnis
vieler Jahre, mir gegenwärtig ebenso
wunderbar vorkommt als die hohen
Bäume in meinem Garten, welche zu
einer Höhe herangewachsen sind,
dass ein Wirkliches, welches man
selbst verursachte, als ein Wunderbares,
Unglaubliches, nicht zu Erlebendes
erscheint.
In dieser Inszenierung werden für
den Faust zwei Darsteller (Rainer
Kühn und Nils Kreutinger) auf
der Bühne stehen, ebenso für den
Mephisto (Uwe Kraus und Viola
Pobitschka). Das ist ja ein eher
ungewöhnliches Konzept.
Dank für die ausführliche Kenntnis,
die Sie mir von der Aufführung des
Faust geben. Es ist wunderlich genug,
dass diese seltsame Frucht erst jetzo
gleichsam vom Baume fällt. Auch
hier hat man ihn gegeben, ohne
meine Anregung, aber nicht wider
meinen Willen und nicht ohne meine
Billigung in der Art und Weise, wie
man sich dabei benommen.
Die Proben sind im vollen Gange.
Möchten Sie der Produktion etwas
sagen?
Dieses alles ist nicht leicht zu
machen, und hängt sehr viel vom
Glück ab, ja fast von der Stimmung
und Kraft des Augenblicks. Es liegt
in solchen sinnlichen Dingen mehr,
als man denkt, und man muss dem
Geistigen mit allerlei Künsten zu
Hilfe kommen.
Meinen Sie, dass man Ihre Werke
auch in den nächsten 200 Jahren
spielen wird?
Wir blicken so gern in die Zukunft,
weil wir das Ungefähre, was sich in
ihr hin und her bewegt, durch stille
Wünsche so gern zu unsern Gunsten
heranleiten möchten.
Verzeihen Sie, wenn diese vielen
Worte doch am Ende nichts Befriedigendes
aussprechen.
Im Gegenteil, das war sehr erhellend.
Wir danken Ihnen für dieses
Gespräch.
Faust
Der Tragödie erster Teil
Schauspiel von
Johann Wolfgang von Goethe
Inszenierung Tilman Gersch
Bühne und Kostüme Henrike Engel
Musik Bernd Jestram
Dramaturgie Anika Bárdos
Mit Rainer Kühn und Nils Kreutinger als Faust
Uwe Kraus und Viola Pobitschka als Mephisto
Verena Güntner (Margarete), Monika Kroll
(Marthe), Wolfgang Böhm (Wagner / Altmayer),
Marcus Widmann (Valentin / Brandner), Benjamin
Krämer-Jenster (Der Herr / Frosch / Kater),
Martin Müller (Hexe / Siebel), Als Engel, Erdgeist,
Volk, Tiere, Hexen, Irrlichter, Geister Ensemble
und Zygmunt Apostol
Premiere:
Freitag, 23. September
19.30 Uhr, Großes Haus
Weitere Termine: 2., 13., 21. und 25. Oktober,
jeweils 19.30 Uhr
Tilman Gersch ist Regisseur und
Mitglied der Schauspielleitung am
Staatstheater Wiesbaden. In der
Spielzeit 2010/2011 hat er sich vor
allem der zeitgenössischen Dramatik
gewidmet: der Erstaufführung Der
Turm nach dem Roman von Uwe Tellkamp
und der Uraufführung Das wollt
ihr nicht wirklich von Bettina Erasmy.
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 9

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am 29. Oktober 2011
11

Den
Horror
weglachen
Ein Jugendamt, irgendwo im Herzen Deutschlands. Drei Sozialarbeiterinnen
ringen um Fassung. Ihr Kollege Björn hat schlappgemacht, kapituliert angesichts
der Hoffnungslosigkeit seiner Bemühungen, und ihnen ein undurchschaubares
Chaos von Akten und Notizen hinterlassen. Noch mehr Leas,
Kevins und Sophies, noch mehr soziale Inkompetenz, noch mehr Bürokratie.
Anika, Silvia und Barbara beginnen einen grotesk anmutenden Kampf um
Worte für das Unaussprechliche, um Würde und Menschlichkeit in einem
vollkommen absurden Arbeitsalltag.
12
Felicia Zeller wagt es. Kaum einem
anderen Thema begegnen wir mit
soviel Hilflosigkeit und Entsetzen
wie dem der Kindesmisshandlung.
Sie aber macht eine Komödie daraus.
Nein, nicht auf Kosten der Kinder,
die Grauenhaftes erleben mussten.
Und ohne das Milieu zu denunzieren,
in dem sich die Tragödien oftmals
abspielen. Kaspar Häuser Meer spielt
in der bürgerlichen Mitte unserer
Gesellschaft, dort, wo das Gutmenschentum
zuhause ist. Es spielt in
der deutschen Amtsstube, zwischen
Kaffeemaschinen, Formularen,
klappernden Tastaturen und Bergen
von Aktenordnern.
Die dort arbeiten, sind schließlich
auch nur Menschen. Keine Roboter,
die perfekt funktionieren, wenn man
sie nur mit den richtigen Informationen
füttert. Keine Supernannys, die
jeweils das passende Erziehungskonzept
für den kleinen Rabauken oder
nützliche Tipps für die gestresste
Mutter bereithalten. Sondern Idealisten,
die leider erkennen müssen, dass
Wunsch und Wirklichkeit unendlich
weit auseinanderliegen, die sich
zerreiben lassen vom unerfüllbaren
Anspruch und auf die Herausforderungen
ihres Berufes mit jenem
Syndrom reagieren, das Felicia Zeller
Björn-Out nennt und das sich bei
uns als sogenannte Volkskrankheit
etabliert hat.
Anika, Silvia und Barbara reagieren
hyperaktiv. Vor der bitteren Realität
flüchten sie in einen nicht endenden
Sprachfluss, den Felicia Zeller mit
Franziska Beyer, Evelyn M. Faber, Doreen Nixdorf
feinem Witz und sensibler Ironie
auf die Spitze treibt. Die Individuen
verschwinden hinter Phrasen, die an
genormtes Amtsdeutsch erinnern
und zeigen, wie sehr sie selbst schon
zu Papier geworden sind. Sätze, die
meist unfertig bleiben und in denen
sich unvermittelt die Vulgärsprache
der Klienten Bahn bricht. Nur ganz
selten mal ein wirklich persönliches
Wort.
Felicia Zellers Stücke leben von
dieser Art der Sprache. Ihre Figuren,
allesamt rührend lebensunfähig und
komisch wie tragisch gleichermaßen,
sind Automatenwesen auf der verzweifelten
Suche nach Identität. Sie
sind Sprachakrobaten, die mit Worten
spielen wie mit Bauklötzen, sie
aufeinanderschichten und umstoßen
und ständig neue Formen erfinden,
aber niemals zum Kern der Dinge, zu
ihrem wahren Ich vorstoßen.
1990 veröffentlichte Zeller ihr erstes
Stück Meine Mutter war einundsiebzig
und die Spätzle waren im Feuer in
Haft. Es entstand aus Recherchen,
die die Autorin in einem Altersheim
betrieben hatte. „Was die alten Damen
absondern, sind die Botschaften
ihres Lebens, es sind die kondensierten
Erfahrungen ihrer besseren Tage.“
schreibt sie zu ihrem Erstlingswerk.
Damit hat sie einen Stil kreiert, der
in allen ihren Stücke wiederkehrt
und sie als Dramatikerin einzigartig
macht. Der uns außerdem hilft, unser
eigenes Unvermögen und das der
anderen humorvoll anzunehmen und
über das, was man vielleicht kaum ertragen
kann, befreit hinwegzulachen.
Kaspar
Häuser Meer
Von Felicia Zeller
Inszenierung André Rößler
Bühne und Kostüme Simone Steinhorst
Dramaturgie Barbara Wendland
Mit Franziska Beyer (Anika),
Evelyn M. Faber (Barbara),
Doreen Nixdorf (Silvia)
Premiere:
Freitag, 9. September
20 Uhr, Wartburg
Weitere Termine: 11., 16. und 29. September,
jeweils 20 Uhr
Der Regisseur André Rößler gastiert
zum drittenmal am Hessischen
Staatstheater Wiesbaden. In der
Wartburg inszenierte er die Uraufführung
von Jörg Grasers Jailhouse
Blues und im Kleinen Haus die
Sommerkomödie Meeresfrüchte.
Er arbeitete unter anderem auch an
den Staatstheatern Stuttgart und
Mainz, am Schauspielhaus Graz
und am Schauspiel Hannover.
Für seine Inszenierung von Sartres
Die schmutzigen Hände am Landestheater
Marburg wurde er bei den
Hessischen Theatertagen 2011 mit
den Preisen für die Beste Regie und
die Beste künstlerische Idee ausgezeichnet.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011

Creeps 13+
Von Lutz Hübner
Inszenierung Adewale Teodros Adebisi
Bühne und Kostüme Nikolaus Webern
Dramaturgie Stefan Schletter/
Maja Friedrich
Mit: Carolin Freund (Maren Terbuyken)
Lilian Mazbouh (Lilly Marie Teetz)
Claudia Plöckl (Petra Kowalski)
Sergej Gößner (Offvoice, Arne)
Premiere:
Sonntag, 18.September
19.30 Uhr, Studio
Weitere Termine: 20. September, 11 Uhr
22. September und 14. Oktober, 19.30 Uhr
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Raus aus der Bedeutungslosigkeit.
Endlich dort stehen,
wo man wirklich „stattfindet“:
Im Rampenlicht! Dieser Traum
könnte für Petra, Maren und
Lilly bald in Erfüllung gehen,
denn sie sind in der Endrunde
des Moderatorinnen-Castings
für eine neue Show: Creeps –
eine Trendfashionmusicshow!
Doch gewinnen kann nur eine,
und der Wunsch nach dem
vermeintlichen Ruhm ist groß.
Angetrieben von einer gesichtslosen
Off-Stimme, offenbaren
sie immer mehr von ihrem zerbrechlichen
Innenleben – jede
Gefühlsregung, jede Träne wird
kommentiert und bewertet.
So werden die Mädchen auf ihre
Medientauglichkeit geprüft bis
hin zur vollkommenen Entblößung.
Wie weit sind Menschen bereit zu gehen
für den kleinen Ruhm, einmal im
Fernsehen vorzukommen? Was treibt
junge Leute dazu, sich vor laufender
Kamera verhöhnen und beschimpfen
zu lassen? Warum muss man vor den
Augen von Millionen Zuschauern
über fahrende Autos springen?
Es sind eben diese Fragen, die
Lutz Hübners Creeps so zeitgemäß
machen und uns unwillkürlich über
unsere Medien-Realität nachdenken
lassen, die uns täglich unter dem
Deckmantel der Authentizität inszenierte
Gefühlsduselei zeigt und die
Hoffnung auf Ruhm vorgaukelt.
Hübner rückt die Opfer dieser
Casting-Gesellschaft in den Mittelpunkt
und zeigt die Perversion einer
Fernsehwelt, in der man nur noch
stattfindet, wenn man in den Medien
vorkommt: Ich trete auf, also bin ich.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 13

14
Konzerte
1. Sinfoniekonzert
Claude Debussy (1862-1918)
Prélude à l‘après-midi d‘un faune
Frédéric Chopin (1810-1849)
Klavierkonzert Nr. 2 f-moll op. 21
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Sinfonie Nr. 7 A-Dur op. 92
Solistin Yulianna Avdeeva, Klavier
Dirigent Marc Piollet
Mittwoch, 21. September
20 Uhr, Kurhaus
19 Uhr Einführung im Dostojewskisaal
Ludwig van Beethoven ist der
Komponist der Stunde.
Neben der Premiere der
Neuproduktion Fidelio wird
Generalmusikdirektor Marc
Piollet die neue Konzertsaison
2011/2012 mit Beethovens
großer A-Dur-Sinfonie Nr. 7
(komponiert 1811-1812) eröffnen.
Es ist die Sinfonie, die Richard
Wagner nicht umsonst als „Apotheose
des Tanzes“ bezeichnet hatte,
so sehr ist jeder der vier Sätze von
rhythmisch einprägsamen Mustern
durchzogen. Am Ende der sogenannten
„heroischen Epoche“ im Schaffen
Beethovens stehend (der wir auch
den Fidelio verdanken), besitzt die 7.
Sinfonie strahlend-festlichen Charakter
und löst sich von den Konflikten
früherer Sinfonien. Besonders der
erste und letzte Satz sind von solch
ausgelassenem Charakter, dass sich
Friedrich Wieck zur Bemerkung
hinreißen ließ, Beethoven könne bei
der Komposition unmöglich nüchtern
gewesen sein. Der populärste Satz
der Sinfonie – vielleicht sogar aller
Beethoven-Sinfonien – ist der zweite
Satz Allegretto mit einem einprägsamen
Thema, das in seinem durchgehend
gleichen Rhythmus bereits in
sich variativ ist. Die Suggestionskraft
der Musik dieses Satzes hat ihn weit
über den Konzertsaal hinausgehoben,
zuletzt verhalf er dem Oscar-preisgekrönten
Film The King‘s Speech
in der entscheidenden Szene zur
notwendigen Spannung.
Auf die Instrumentalkonzerte
Mozarts und Beethovens bezieht
sich Frédéric Chopin in seinem 2.
Klavierkonzert f-moll aus dem Jahr
1830. Ganz im Stile der Zeit dreht
sich hier alles um den Solisten: der
virtuosen Kunst des Klavierspiels
wird hier die Bühne bereitet, wobei
selbstverständlich auch die Poesie
nicht zu kurz kommt. Solistin ist die
junge russische Pianistin Yulianna
Avdeeva. Nicht umsonst gewann sie
2010 den 1. Preis des Internationalen
Chopin-Wettbewerbs in Warschau.
Ihre anschließenden Debüts mit dem
New York Philharmonic Orchestra in
Warschau und New York sowie mit
dem NHK Symphony Orchestra in
Tokio erhielten ebenso große Aufmerksamkeit
wie ihr Rezital-Debüt
in der Queen-Elizabeth-Hall London.
Was die 1985 geborene Yulianna
Avdeeva auszeichnet, sind nicht nur
ihre virtuosen, sondern auch ihre
feinfühligen Fähigkeiten.
L‘après-midi d‘un faune lautet ein
Gedicht von Stéphane Mallarmé
(1876), das ein Gemälde von François
Boucher beschreibt: ein flötespielender
Faun – halb Mensch, halb
Tier – beobachtet zwei schlafende
Nymphen in ungestillter Sehnsucht.
Claude Debussy komponierte davon
inspiriert ein „Prélude“ mit schillernder,
transparenter Musik, getragen
von Flöte und Harfe – die Stimmung
eines heißen Nachmittags heraufbeschwörend.
Debussy setzte sich
1894 mit derlei „impressionistischer“
Musik vom akademischen Pariser
Musikbetrieb sehr erfolgreich ab.
Jubiläumskonzert
25 Jahre
Kammermusikvereinigung
Hessisches Staatsorchester
Im Herbst 1986 fand im Foyer das erste
Kammermusikkonzert statt. Das Interesse
und der Publikumszuspruch waren groß, da
von Anfang an außergewöhnliche Programme
angeboten wurden. Seither hat sich die Reihe
weiter entwickelt und mit Weihnachts- und
Neujahrskonzerten konnten neue Besucherschichten
gewonnen werden.
Im großen Festkonzert werden Werke von
Paul Juon, Felix Mendelssohn Bartholdy,
Erich Wolfgang Korngold, Peter Iljitsch
Tschaikowsky, Robert Schumann, Sachari
Paliashvili, Eric Ewazen, Dmitri Schostakowitsch,
Enrique Crespo, Sergej Prokofiew,
Samuel Gardner, Johann Strauß, P.D.Q. Bach
u.a. zu hören sein. 50 Mitglieder aus allen
Instrumentengruppen des Hessischen Staatsorchesters
werden das bunte Programm
gestalten, Solisten des Opernensembles
und des Opernchors werden singen und als
Pianisten wirken mit: Erika Le Roux, Julia
Palmova, Julia Okruashvili, Wolfgang
Wengenroth und Sigrid Jennes-Müller.
Prominente Überraschungsgäste haben sich
angesagt und das Weingut Villa Makàr wird
für Getränke sorgen, so dass Sie mit uns
feiern können.
Im Eintrittspreis ist die Festschrift mit allen
Programmen der letzten 25 Jahre enthalten.
Sonntag, 18. September
15 Uhr, Foyer
Neue Reihe
Kinderkammerkonzerte
Sebastian,
der Fuchs 4+
Kinderkammerkonzert
von George Dreyfus
Musikalische Leitung und Moderation:
Jonathan Dreyfus
Mit einer neuen Reihe regelmäßiger Kinderkammerkonzerte
startet das Hessische
Staatsorchester Wiesbaden in die neue
Saison. Im ersten Konzert lernen wir den
Fuchs Sebastian kennen, Marionetten-Held
einer sehr beliebten Kinderserie aus Australien.
Vertont hat die Abenteuer Sebastians
der 1928 in Deutschland geborene Komponist
George Dreyfus. Jonathan Dreyfus, Sohn
des Komponisten, wird zur Eröffnung unserer
neuen Kinderkammer-musikreihe als Konzertmeister
das Ensemble aus Violine, Flöte,
Saxophon, Fagott, Klavier und Schlagzeug
leiten und uns die Abenteuer Sebastians
erzählen.
Samstag, 24. und
Sonntag 25. September
15 Uhr, Wartburg
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011

Zsolt Hamar
wird neuer
Generalmusikdirektor
Für die Nachfolge des Generalmusikdirektors
Marc Piollet, der mit der laufenden
Spielzeit seine letzte Saison in Wiesbaden
antritt, konnte das Hessische Staatstheater
den ungarischen Dirigenten Zsolt Hamar
gewinnen. Die Findungskommission, der
unter anderem Intendant Manfred Beilharz,
Referatsleiter Albert Zetzsche als
Vertreter des Ministeriums, der Dirigent
und Professor Wolf-Dieter Hauschild und
der Leiter der Wiesbadener Musik- und
Kunstschule Christoph Nielbock angehörten,
hatte die Auswahl unter 91 Bewerbern.
Zsolt Hamar studierte Komposition
und Dirigieren an der Franz-Liszt-
Musikakademie in Budapest und
errang zahlreiche Preise bei Dirigentenwettbewerben.
Sein Renommee
erwarb er sich als Gastdirigent bei
führenden internationalen Orchestern,
aber auch als Erster ständiger
Dirigent der Ungarischen Nationalphilharmonie,
als Chefdirigent und
künstlerischer Leiter des Pannon
Philharmonic Orchestra in Pécs und
als ständiger Dirigent am Opernhaus
Zürich. Neben seiner Tätigkeit als
Konzertdirigent widmet sich Zsolt
Hamar seit Beginn seiner Karriere
mit großer Leidenschaft der Oper.
So ist er neben seiner ständigen
Verpflichtung an der Staatsoper
Budapest regelmäßig an internationalen
Opernhäusern zu Gast. An der
Oper Frankfurt leitete er bisher mit
großem Erfolg Die Zauberflöte
sowie die Neuproduktion von Verdis
I Masnadieri.
Seit 2009 ist Hamar Professor an der
Franz-Liszt-Musikakademie in Budapest
und wurde von seinem Heimatland
für seine Verdienste mit dem
Ritterkreuz und dem Franz-Liszt-Preis
ausgezeichnet. Mit der Ungarischen
Nationalphilharmonie hat er eine
CD mit Werken von Franz Liszt aufgenommen.
Mit dem Pannon Philharmonic
Orchestra spielte er Werke
Bartóks und Mahlers 1. Sinfonie ein.
Derzeit dirigiert Zsolt Hamar in
Zürich, wo er die Premiere von
Rossinis La scala di seta am 7. September
vorbereitet. Anschließend dirigiert
er am selben Haus die Premiere
von Dornröschen. Sein neues Amt
in Wiesbaden wird er zur Spielzeit
2012/2013 antreten.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 15

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von Sevilla
Komische Oper von Gioacchino
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nach Pierre-Augustin Caron de
Beaumarchais
Musikalische Leitung Marc Piollet
Inszenierung und Bühne
Michiel Dijkema
In italienischer Sprache mit Übertiteln
Wieder ab 15. September;
18. und 30. September
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Bolero / Nightbook
Ballettabend von Stephan Thoss
Musik von Maurice Ravel,
Max Raabe, Ludovico Einaudi,
Dmitri Schostakowitsch u. a.
Ballett des Hessischen Staatstheaters
Wiesbaden
Wieder ab 16. September;
22. September
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Das Erdbeben
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Inszenierung Tilman Gersch
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Unterbühne Großes Haus
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Oper von Giacomo Puccini
Dichtung von Luigi Illica und
Giuseppe Giacosa nach Victorien
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Musikalische Leitung Wolfgang Ott
Inszenierung Sandra Leupold
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Wieder ab 25. September
19.30 Uhr, Großes Haus
Uraufführung
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Idee: Dagmar Borrmann, Ernst
August Klötzke, Tobias Materna,
Ole Puppe
Wieder ab 1o. September;
11. September
19.30 Uhr, Kleines Haus
The Pyjama Game
(Picknick im Pyjama)
Comedy Musical
Musik und Songtexte von Richard
Adler und Jerry Ross Buch von
George Abbott und Richard Bisell
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Richard Bisell Musikalische Leitung
Joachim Braun Inszenierung und
Choreografie Iris Limbarth
Wieder ab 4. September;
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Musik von Henryk Górecki und
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Choreografie Stephan Thoss
Musikalische Leitung Wolfgang Ott
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Hessischen Staatstheaters Wiesbaden
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Von Daniel Heßler nach dem Comic
von Harold R. Foster
Inszenierung Caroline Stolz
Musik Ernst August Klötzke
Kampfchoreografie Peter Theiss
Wieder ab 3o. September
19.30 Uhr, Kleines Haus
Sugar – Manche
mögen’s heiß
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Musical von Peter Stone
Inszenierung und Choreografie
Iris Limbarth
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sind sie die Damen vom Jugendamt, Sachwalterinnen
einer sozialen Misere. Oft geht es ja nur noch darum,
das Schlimmste zu verhindern, und so hetzen Barbara,
Anika und Silvia täglich ihrem Anspruch hinterher, der
angesichts von Sparmaßnahmen und zunehmender
gesellschaftlicher Verrohung immer unerfüllbarer
wird. Felicia Zeller gewinnt dem Arbeitsalltag der drei
Sozialarbeiterinnen ausgesprochen komische Szenen ab
und begegnet dem heiklen Thema zugleich mit großer
Sensibilität.
Mit: Franziska Beyer, Evelyn M. Faber, Doreen Nixdorf.
Inszenierung: André Rößler.
9. September (Premiere),
11., 16. und 29. September, 20 Uhr
Sugar – Manche
mögen’s heiß
(Some like it hot)
Musical von Peter Stone
Valentinstag 1930! Joe und Jerry, zwei Musiker, werden
unfreiwillig Zeuge einer Schießerei unter Gangstern. Auf
ihrer Flucht vor „Gamasche“ und seinen Jungs verdingen
sie sich als Josephine und Daphne in einer Mädchenband.
Der legendare Billy-Wilder-Film Some like it hot mit
Marylin Monroe, Tony Curtis und Jack Lemmon in den
Hauptrollen liefert die Geschichte für das Musical Sugar
– Manche mögen’s heiß. Turbulente Verwechslungsszenen,
brillante Situationskomik und – live – heiße, jazzige
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Inszenierung und Choreografie: Iris Limbarth.
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die eine begrenzte Lebenserwartung haben, insbesondere Kinderhospize. Bitte geben Sie
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Kontakt
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Der Fuchs Sebastian ist der Held einer sehr beliebten
Kinderfernsehserie aus Australien. Vertont hat die
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Komponist George Dreyfus. Jonathan Dreyfus, Sohn
des Komponisten, reist zur Eröffnung unserer neuen
Kinderkammermusikreihe persönlich aus Australien an,
um als Konzertmeister das Ensemble zu leiten und uns
die Abenteuer Sebastians zu erzählen. Und er bringt
ein Känguru aus seiner Heimat mit, das uns durch alle
Kinderkammerkonzerte begleiten und für so manche
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 23

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1 Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt 18.08.2008 • 15:56:35 September Uhr 2011

Das
Jugendreferat
im
September
Foto: Michael Kretzer
Das fängt ja gut an! Nach dem rauschenden
Theaterfest am 3. September starten
wir in eine ereignisreiche Spielzeit. Das
Jugendreferat feiert sein zehntes Jahr in
Wiesbaden. Wir blicken glücklich zurück
und freuen uns unbändig auf die weitere
Arbeit! Neben den vielen kleinen und
großen Angeboten rund um den Vorstellungsbesuch
gibt es wieder Workshops,
Mini-Matineen, den Spürnasenclub, die
Schultheatertage und vieles mehr.
Montag, 12. September, 16.30-18 Uhr
Theater Anders 14+
Die integrative Gruppe Theater
Anders nimmt die wöchentliche Probenarbeit
wieder auf. In diesem Jahr geht es um
eine wilde Reise in die Berge – voller Spiellust
und Fantasie entsteht ein Stück
aus der Improvisation.
Weitere Infos und Anmeldung im
Jugendreferat unter 0611/ 132270
Mittwoch, 14. September, 17-18 Uhr
Der
Spürnasenclub 6-8 J.
Die jungen Detektive lassen nicht locker:
auch in dieser Spielzeit gibt es wieder eine
Menge Theaterfälle zu lösen. Quer durch
alle Abteilungen des Hauses verfolgen die
Spürnasen jeden Übeltäter.
Anmeldung im Jugendreferat unter 0611/132270
Spielzeit!
Donnerstag, 1. September, 19 Uhr
Rathaus der Stadt Wiesbaden
Vernissage
Gilgamesch –
Die Fotoausstellung
Mit Fotos von Michael Kretzer
Herzliche Einladung!
Der Fotograf Michael Kretzer
begleitete die Wiesbadener Bürger
zwei Jahre bei der Arbeit an ihrer Oper.
Das Ergebnis: ein schillerndes Mosaik
der Kreativität einer ganzen Stadt –
Bilder einer faszinierenden Aufführung,
poetische und großartige Momente der
Darstellung.
Am 1. September um 19.00 Uhr eröffnet
der Oberbürgermeister Dr. Helmut
Müller die Fotoausstellung im Rathaus
der Stadt Wiesbaden.
Wir würden uns sehr freuen, Sie und
Euch begrüßen zu dürfen.
Schon seit Jahren
gar nicht mehr weg
zu denken aus der
theaterpädagogischen
Arbeit in Wiesbaden:
Christine Rupp-Kuhl.
Ob als Konrektorin
der Kohlheckschule,
als Leiterin von
Theater Anders, Redakteurin beim
Theaterfunk Rheinwelle oder in vielen
anderen Funktionen – sie ist immer engagiert
dabei, wenn es um die Entwicklung
einer neuen gemeinschaftlichen
Theaterpraxis geht. Da war die Landung
im Jugendreferat wohl gar nicht zu
verhindern. Wir begrüßen Christine
sehr herzlich als neue Mitarbeiterin im
Jugendreferat!
25

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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011

Ballett im September
Bolero / Nightbook
Ballettabend von Stephan Thoss
Musik von Maurice Ravel, Max Raabe, Ludovico
Einaudi, Dmitri Schostakowitsch u.a.
Ballett des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden
Blaubarts Geheimnis
Ballettabend von Stephan Thoss
Musik von Henryk Górecki und Philip Glass
Musikalische Leitung Wolfgang Ott
Ballett und Orchester des Hessischen
Staatstheaters Wiesbaden
Zwei Werke von Stephan Thoss, jetzt in
neuer Zusammenstellung: Bolero, das furiose
Finale des Ballettabends Das Auge der
Welt aus dem Jahr 2008, wurde frenetisch
bejubelt und inzwischen mit Riesenerfolg
auch am Landestheater Innsbruck einstudiert.
Maurice Ravels Bolero, das wohl
meistgespielte und -getanzte Musikstück,
bringt hier ganz überraschend und virtuos
sechs ältere Damen zu ungewohnten
Seelen- und Körperregungen. „Ein wahrer
Begeisterungssturm“ schrieb der Wiesbadener
Kurier zur Premiere. Nightbook
bildete 2010 den Abschluss des Dreiteilers
Imago. Die Choreografie führt zu den Bildern
im Kopf, zum Fluss der Assoziationen
und Ideen. „Die Bildfantasie des Wiesbadener
Ballettchefs ist grenzenlos“ so die
Frankfurter Rundschau. „Dieses ‚Buch der
Nacht‘ ist voll rätselhafter, wilder Träume.
Das Ensemble tanzt sie gewohnt furios.“
Wiederaufnahme-Premiere:
Freitag, 16. September
19.30 Uhr, Großes Haus
Der große Orchester-Ballettabend aus der
vergangenen Spielzeit kehrt im September
ins Repertoire zurück. Stephan Thoss schuf
eine lebensbejahende Lesart der schauriglegendären
Märchenfigur Blaubart: Im 1.
Teil, den Präludien, treffen sich verschiedene
Gruppierungen und Paare, probieren
und loten sich aus. Hier findet sich das
ungleiche Paar Judith und Blaubart, die wir
im 2. Akt auf Blaubarts Schloss begleiten,
einem Labyrinth seiner Seele. Der jungen
Braut wird es gelingen, den rätselhaften
Hausherrn zu ermutigen, sich gemeinsam
seiner Vergangenheit mit düsteren
Geheimnissen zu stellen. Die Frankfurter
Neue Presse schrieb: „Eine hochemotionale
und bewegende Choreografie mit
einem berührend und kraftvoll tanzenden,
(musikalisch) hochsensiblen und technisch
perfekten Ensemble.“
Wiederaufnahme:
Sonntag, 11. September
19.30 Uhr, Großes Haus
Kurzeinführung um 19 Uhr, Foyer
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 27

28
Mit allen Sinnen
den Rheingau erleben.
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Seit 1999 hat sich am Kranzplatz das Palast Hotel zu einer der ersten Adressen in
Wiesbaden etabliert. Frühstück, ein schnelles Mittagessen, ein gepflegtes Dinner
am Abend, all das ist im Palast Hotel möglich. Die Küche präsentiert sich mit
einem mediterranen Einschlag, aber auch Deutsche Klassiker werden auf handwerklich
hohem Niveau zubereitet. Zur späteren Stunde verwandelt sich das Palast
Hotel in eine Lounge, in der auch nach dem Essen noch prima gefeiert werden
kann. Die Terrasse mit ihren 100 Plätzen lockt im Sommer eine breite Szene auf
den „Schönsten Platz Wiesbadens“. Warum also in Urlaub fahren, wenn man sich
im Palast Hotel verwöhnen lassen kann.
Lust bekommen?
Dann viel Spass!
Palast Hotel Restaurant, Bar
Kranzplatz 5-6, Wiesbaden
Tel. 0611-9599947
Öffnungszeiten:
so-do; 11:00-01:00, fr., sa. 11:00-02:00
Küche: 11:00-16:00, 18:00-23:00
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011

Theater?
platia
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Restaurant Platia
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Mittagstisch: 12 - 15 Uhr
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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011
16./17.09.2011
Fr,
16.9.
*Bei diesen
Vorstellungen gilt
nicht das Kombi-
Ticket „Wiesbaden
tanzt“. Karten sind
im Vorverkauf
oder an der
Abendkasse des
Staatstheaters zu
erwerben.
Sa,
17.9.
So,
18.9.
Wiesbaden
Wiesbaden tanzt Wiesbaden tanzt – auch im Hessischen
Staatstheater. Das Kombiticket für ?? € gilt für alle Veransta
tungen von Wiesbaden tanzt. Erhältlich u.a. an der Theaterka
se.
15 Uhr, Kleiner Ballettsaal
Star for one night!
Casting und Coaching für das Musical des
jugend-club-theaters Bye Bye Birdie
16 Uhr, Foyer
Tango-Workshop
mit Gabriel Sala
Anmeldungen bitte über die Dramaturgie, Tel. 0611.132 257.
ab 18 Uhr, Foyer
Dancers in the Light
Filmtrailer der Ballett-Produktionen von Stephan Thoss
19.30 Uhr Großes Haus
Wiederaufnahme-Premiere
Bolero / Nightbook *
Ballettabend von Stephan Thoss
19.30 Uhr Kleines Haus
Bye Bye Birdie *
Musical von Charles Strouse, Buch von Michael Stewart
Eine Produktion des jugend-club-theaters
Im Anschluss an die Vorstellung
Bolero / Nightbook, Foyer
Bolero / Nightbook-Party
mit DJ Doreen und dem Ballettensemble
15-17.30 Uhr, Foyer
Tanztee
mit DJ Andreas Mündnich
„So schön wie damals“. Feine Tanz- und Unterhaltungs-
musik der 50er bis 70er Jahre. Machen Sie sich schick!
15 und 16 Uhr, Großer Ballettsaal
Tanzworkshops
für Erwachsene mit Stephan Thoss
Eine Anmeldung ist erforderlich über das Ballettbüro, Tel. 0611.132 278
ab 18 Uhr, Foyer
Dancers in the Light
Filmtrailer der Ballett-Produktionen von Stephan Thoss
22 Uhr Foyer
Café Tango mit Live-Musik
Tanz + Literatur
Tango-Impressionen mit Katharina Wackernagel
und dem Enos-Trios. Anschließend darf getanzt werden!
11-12.15 Uhr, Großes Haus
tanzXtra zu Bolero *
Zur Wiederaufnahme von Bolero proben Stephan Thoss
und Ensemble öffentlich das Kaffeekränzchen der sechs
älteren Bolero-Damen.
29

Pressestimmen
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Uraufführung
spring
Ballettabend im Kleinen Haus
Choreografien von Maria Eckert, Eve Ganneau,
Ezra Houben, Matthias Kass, Christian Maier / Thomas
Wilhelm a.G., Kihako Narisawa, Taulant Shehu, Giuseppe
Spota, Matthew Tusa
Musik von Georg Friedrich Händel, Max Richter,
Yann Tiersen, Tool u.a.
Der Titel ist doppeldeutig und genau so, wie das Programm
geworden ist: Die insgesamt neun kurzen Choreographien
von spring hüpfen frühlingsfrisch über die Bühne des Kleinen
Hauses. Am Staatstheater Wiesbaden hat Ballettdirektor
Stephan Thoss seinen meist noch sehr jungen Tänzern Carte
blanche gegeben – und was sie sich und den Kollegen auf
den Leib choreographiert haben, ist ein erstaunliches und
überzeugendes Panorama der Talente geworden.
So ist alles frisch an diesem Programm, das auch zeigt, wie
gut der Tanz in diesen Formaten ins Kleine Haus passt: Das
Premierenpublikum war begeistert. Frankfurter Allgemeine Zeitung
Nur kurzweilig ist es immer, und sympathisch – auch weil die,
die eben noch choreografiert haben, gleich schon selbst tanzen
und den Träumen eines Kollegen auf die Sprünge helfen.
spring ist mit Sicherheit auch ein Fall von sichtbarer und unsichtbarer
Gruppendynamik. Und umso besser, wenn es kein
Ironieverbot gibt. Besonders schön darum Eve Ganneaus Tale
of the forgotten melodies, das trotz einer Ausleuchtungsmanie
ganz auf die eigenartigen Möglichkeiten zweier elastischer
Männerkörper setzt. Oder Matthew Tusas Cheek to Check,
das nicht nur gewitzte Episoden von Liebe und Totschlag
erzählt, sondern auch zwei Zuschauer zum Mittanzen bringt.
Frankfurter Rundschau
Die erstmalige Eroberung des Kleinen Hauses wurde, im Rahmen
der Maifestspiele, zu Recht begeistert angenommen.
Das Beste: Man ist so nah dran. Persönlichkeiten, Gesichter
werden viel sichtbarer, auch die Feinabstimmungen von
Mensch und Bewegung. Wiesbadener Kurier
Elegant und fein schlängelt sich die Tänzerin im Stück monoloque
intérieur mit einer Taschenlampe in der Hand über den
Boden der leeren Bühne, absolviert eine Kür im Dunkel. Das
kleine Licht tanzt mit und verschmilzt mit den Bewegungen
der Silhouette. Eine höchst ungewöhnliche Tanzvorstellung,
unheimlich, aber zur Musik von Yann Tiersen zugleich tief
berührend. Gedanken und Satzfragmente einer Frau ertönen
über Lautsprecher laut im Saal. Die Stimme ist so klar, so
ernst und doch so gleichgültig und unterstützt die durch
den Tanz hervorgerufene leicht psychopathische Stimmung
fabelhaft. STUZ
Uraufführung
Prinz Eisenherz
Von Daniel Heßler nach dem Comic von Harold R. Foster
Inszenierung Caroline Stolz
Musik Ernst August Klötzke
Bühne und Kostüme Lorena Díaz Stephens
und Jan Hendrik Neidert
Kampfchoreografie Peter Theiss
Caroline Stolz hat den weltweit erfolgreichen Prinzen-Comic
auf die Bühne gestellt – es ist ein launiger 80-Minüter
geworden; für alle mit einem Faible für den jungen Mann,
der die Haare schön hat (…) Wolfgang Böhm verleiht der
Prinzen-Rolle Witz und Trotz, die Regisseurin gibt ihm
ebenso die lange Leine wie dem weiteren Ensemble.
Tobias Randel als Erzähler darf sich erneut als Sänger
profilieren, Stefanie Hellmann ist nicht nur eine verführerische
Märchenprinzessin, sondern auch eine veritable
Disco-Queen. Rainer Kühn (Arthur), Stefan Schießleder
(Gawein) und Benjamin Krämer-Jenster (Lancelot) machen
als Ritter die Tafel rund und doppelrollen wie noch andere
Mitwirkende auch als Wikinger und Hunnen. Dieser Prinz
Eisenherz ist ein spaßiges Vergnügen für kleinere und
größere Kinder, in dem viele, viele Register des Theaters
– reichlich Kampfeinlagen inbegriffen – gezogen werden.
Wiesbadener Kurier
Fürs Leichte und Schräge hat Regisseurin Caroline Stolz
erwiesenermaßen ein Händchen (…). Im Kleinen Haus
konfrontiert sie nun Hal Foster mit Monty Python und
Michael Herbig. Wenn Wolfgang Böhm mit effeminiertem
Wedeln seinen Pagenschnitt sortiert, dann reiht sich sein
Prinz Eisenherz auf Anhieb ein zwischen Apachen und
Vulkaniern der Bullyparade. Und nicht nur, wenn das Mittelalter
singt, ist das Musical Die Ritter der Kokosnuss nah.
Caroline Stolz bricht den hohen Ton der edlen Recken mit
klamottigem Spiel, antwortet auf den Comic mit Comedy.
Darmstädter Echo
Ist Prinz Eisenherz komisch? In Wiesbaden ist er es. (….)
Verwirrung kommt jedenfalls nicht auf, woran der
komisch-schief kommentierende und zusammenfassende
Troubadix-Gesang eines Minnesängers (Tobias Randel) mit
aus dem Off ertönender Leier ebenso Anteil hat wie die
überzeugende Bühne. Nachtkritik
Der Inszenierung gelingt, mit aufwendigen Kampfszenen,
überzeichneter Mimik und lautmalerischen Spezial-Effekten
eine passende Bühnen-Entsprechung für die Wort-
und Bildsprache eines Comics zu finden. Frankfurter Rundschau
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011

Gilgamesch – Eine Stadt
macht Musiktheater
Komposition und Libretto von Wiesbadener Bürgerinnen
und Bürgern mit Unterstützung von Cornelius
Hummel und Ernst August Klötzke (Komposition) sowie
Bodo Busse und Priska Janssens (Libretto)
Musikalische Leitung Wolfgang Ott
Inszenierung Priska Janssens
Alles ist anders an diesem Abend. (…) Es werden viele
Kinder mitspielen, die nicht zu spät ins Bett dürfen. Aber
auch im Publikum ist der Altersdurchschnitt deutlich
niedriger als sonst in der Oper. Darunter viele Gesichter,
die nicht zum Theater-Stammpublikum gehören. (…)
Was in den nächsten zwei Stunden folgt, ist in der Tat
keine biedere Bastelarbeit, sondern ein Theaterabend,
der die Gegenwart einer Stadtgesellschaft in fernster
Vergangenheit spiegelt, in den Wünschen der Bürger
eine Utopie entwirft und dabei eine ganz eigene Faszination
entwickelt. (…) Die starke Wirkung der Uraufführung
ist nicht zuletzt der Tatsache zu verdanken, dass die
Staatstheater-Profis sich unter der Leitung der Regisseurin
Priska Janssens, des Dirigenten Wolfgang Ott und
des Choreografen Pavel Mikulastik das Werk kollektiver
Kreativität mit ganzem Engagement zu eigen gemacht
haben. Wiesbadener Kurier
Dass das Gilgamesch-Epos, das früheste weltliterarische
Monument, in den Heldentaten des Unsterblichkeit
einfordernden Titelhelden und seines Freundes Enkidu
zeitlose Geschichten erzählt, macht es zum Spiegel,
der, neben Urfragen der Menschheit, auch lokale und
zeitgebundene Versuche der Selbstvergewisserung
einzufangen vermag. Uruk liegt in der Bundesrepublik.
Frankfurter Neue Presse
Joseph Beuys künstlerisches Credo, dass „in jedem von
uns ein Künstler steckt, haben wir heute erlebt“, jubelt
Intendant Manfred Beilharz voll Stolz auf der Premierenfeier.
Tatsächlich sind die ergreifendsten Szenen dieses
experimentellen Theaterabends gerade die mit geistig
behinderten Kindern aus der Wiesbadener Fluxusschule.
(…) Dass man diese ungewöhnlichen Tänzer auf der Bühne
des großen Hauses erleben darf, ist der Beharrlichkeit
einer Frau zu verdanken: Priska Janssens. (…) Ihr ist am
Wiesbadener Staatstheater etwas gelungen, das landesweit
wohl einmalig ist. Obdachlose, Schüler, Behinderte,
Arbeitslose und Rentner haben zusammen eine abendfüllende
Oper geschrieben und stehen gemeinsam mit
Profis auf der Bühne. Daraus ist kein kompositorischer
Flickenteppich entstanden, sondern ein homogenes
Gesamtkunstwerk. Gießener Allgemeine Zeitung
jugend-club-theater
Bye Bye Birdie
Musical von Charles Strouse
Buch von Michael Stewart Musik von Charles Strouse
Musikalische Leitung Frank Bangert
Inszenierung Iris Limbarth
Natürlich spielt das Musical auf die Elvis-Hysterie der
50er und 60er-Jahre an. Bereits einen knappen Monat
nach Elvis‘ Rückkehr vom Militärdienst feierte das
Stück 1960 am Broadway Premiere. In Wiesbaden
erwecken die Laien-Darsteller des Jugendclub-Theaters
den Zeitgeist des Rock’n’Roll nun mit sichtbarer
Spielfreude wieder zum Leben. Unter der Regie von
Iris Limbarth hat das junge Ensemble erstaunlich professionelle
Choreographien eingeübt und nimmt mit
viel szenischem Witz die rigide Moral der 50er Jahre
aufs Korn. Zu überzeugen weiß nicht nur Jan-Philipp
Rekeszus, der Conrad Birdie mit tiefschmelzender
Singstimme und so tumb-testosterongeschwängertem
wie laszivem Ausdruck interpretiert, sondern insbesondere
auch Felicitas Geipel, die als „spanische
Rose“ Rosie Alvarez furios über Männer und Bartresen
hinwegwirbelt. Frankfurter Rundschau
Wie immer gebührt es dem Jugendclub, mit der ersten
Premiere die Staatstheatersommerferien zu beenden.
Wie (auch beinahe schon) immer setzt die Regisseurin
und Choreographin Iris Limbarth mit ihrem Ensemble
zum Saison-Auftakt einen Musical-Tusch. Das tut sie
wieder mit souveräner Leichtigkeit, was auch daran
liegt, dass sie auf ein eingespieltes Team vertrauen
kann. Da wäre zuerst der Bühnenbildner Reinhard Wust
zu nennen, der diesmal eine so grandios kunstbeflissene
Bühne ins Kleine Haus stellt, dass es eine pop-artige
Augenweide ist. Auch Heike Ruppmann versteht es
wie stets, die Schauspieler in Kostüme zu packen,
die den Geist der jeweiligen Zeit in sich tragen. (…)
Schlußendlich erweist sich Bye Bye Birdie nicht nur als
ungeheurer Spaß, sondern auch als Entschädigung für
einen weiteren verregneten Tag. Wiesbadener Kurier
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 31

Neu im Ensemble
32
Dramaturgie
Stephan Steinmetz studierte Theaterwissenschaften
mit Schwerpunkt
Musiktheater an der Ludwig-Maximilians-Universität
München. Daran
schlossen sich Hospitanzen an der
Staatsoper Stuttgart, der Münchner
Biennale für neues Musiktheater
und den Salzburger Festspielen an.
1995-2002 Dramaturg für Oper, Ballett
und Konzert am Ulmer Theater,
2002-2007 am Stadttheater Bern. In
der Spielzeit 2007/2008 war er an der
Oper Leipzig engagiert und 2009-
2011 am Saarländischen Staatstheater
in Saarbrücken. Bei den Bayreuther
Festspielen war er 2009 im Pressebüro
tätig. Als Dramaturg arbeitete
er u.a. mit Regisseuren wie Harry
Kupfer, Gerd Heinz, Dominik Neuner,
Immo Karaman, Jakob Peters-Messer,
Christopher Alden oder Nigel Lowery
zusammen. In der Spielzeit 2011/2012
kommt er als Dramaturg für die
Sparten Oper, Ballett und Konzert
an das Hessische Staatstheater
Wiesbaden.
Barbara Wendland kommt als
Dramaturgin und Mitglied der
Schauspielleitung ans Staatstheater
Wiesbaden. Zuletzt arbeitete sie am
Deutschen Theater in Göttingen und
war dort als Geschäftsführende Dramaturgin
für die programmatische
Mitgestaltung des Hauses und die
Leitung der Abteilung Dramaturgie
verantwortlich. Aufgewachsen ist
Barbara Wendland im westfälischen
Gütersloh, wo sie nach dem Abitur
beim Medienkonzern Bertelsmann
zur Verlagskauffrau ausgebildet
wurde. Nach einigen Jahren Berufstätigkeit
bei der Bertelsmann
Stiftung und beim Suhrkamp Verlag
Frankfurt studierte sie am Institut für
Angewandte Theaterwissenschaft
in Gießen, war für ein Jahr bei den
Ruhrfestspielen Recklinghausen tätig
und trat dann ihr erstes Engagement
als Dramaturgin am Stadttheater
Gießen an. Schon seit einem Jahr
lebt sie in Wiesbaden, hat in dieser
Zeit an den Vorbereitungen für die
neue Spielzeit teilgenommen und
als Lektorin für den Stückemarkt des
Berliner Theatertreffens gearbeitet.
Ensemble Oper
Die australische Mezzosopranistin
Hayley Sugars stammt aus Brisbane.
Sie hat 2010 den MTO – German-
Australian Opera Grant gewonnen
und ist in der Spielzeit 2011/12 als
Stipendiatin im Opernensemble
des Staatstheaters Wiesbaden zu
Gast. Hayley Sugars studierte an der
University of Southern Queensland
und am Queensland Conservatorium
of Music. Seit 2005 singt sie an der
Oper in Queensland, beim Brisbane
Festival war sie in diesem Jahr als
Cherubino zu sehen. 2009 war sie
Finalistin des Dame Joan Sutherland
Award an der Oper Sydney.
Der Bariton Joachim Goltz wurde in
Mannheim geboren. Er absolvierte
ein Gesangstudium an den Hochschulen
für Musik in Detmold und
Würzburg bei Caroline Thomas und
Monika Bürgener. Nach seinem
Studium war er zunächst als Ensemblemitglied
am Mittelsächsischen
Theater in Freiberg und am Landestheater
in Detmold engagiert. Gastengagements
führten ihn u.a. an die
Staatsoper Hannover, das Nationaltheater
Weimar oder das Theater
Heidelberg.
Zu seinem breitgefächerten Repertoire
gehören Rollen wie u.a. die
Titelfigur in Verdis Falstaff, Mephistofeles
in Gounods Faust, Alberich
in Wagners Ring des Nibelungen,
Amfortas in Parsifal, Don Pizarro
in Beethovens Fidelio, Papageno,
Renato in Verdis Maskenball und
Graf Almaviva in Mozarts Le Nozze di
Figaro. Neben den großen Opernpartien
seines Faches ist die Operette
seine große Leidenschaft; sei es als
Eisenstein in der Fledermaus, als
Baron Weps im Vogelhändler oder als
Leopold im Weißen Rössl. Häufig ist
er Gast im Konzerthaus am Gendarmenmarkt
in Berlin, wo er u.a. in
Walter Braunfels‘ Oper Die Vögel und
2011 in Joseph Martin Kraus‘ Oper
Aeneas in Carthago unter der Leitung
von Lothar Zagrosek sang. 2009-2011
gehörte er zum Ensemble des Mainfrankentheaters
in Würzburg. Ab
2011/2012 ist er fest am Hessischen
Staatstheater Wiesbaden engagiert.
Seine erste Rolle am neuen Haus
wird im September der Don Pizarro
in Fidelio sein.
Ensemble
Schauspiel
Nils Kreutinger ist in Regensburg
geboren und aufgewachsen. Seine
ersten Bühnenerfahrungen sammelte
er im Jugendclub und in der Statisterie
des Stadttheaters Regensburg.
Nach seinem Schulabschluss machte
er zunächst eine Ausbildung zum
Energieelektroniker bevor er schließlich
an der Hochschule für Musik
und Darstellende Kunst Frankfurt
am Main sein Schauspielstudium
begann. Im Sommer 2010 wurde er
in die Studienstiftung des deutschen
Volkes aufgenommen. Während der
Ausbildung arbeitete er u. a. mit
Birgit Minichmayr, Andreas Kriegenburg
und Werner Wölbern. Am
Schauspiel Frankfurt spielte er in
der Produktion DNA (Regie: Robert
Schuster). Nach drei Jahren Studium
ist er ab der Spielzeit 2011/12 vorzeitig
festes Ensemblemitglied am Staatstheater
Wiesbaden und wird am
23. September in Faust debütieren.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011

Viola Pobitschka wurde 1982 in Bad
Homburg geboren. Sie erhielt ihre
Ausbildung an der Hochschule für
Musik und Theater in Hannover.
Gastengagements führten sie
nach Bielefeld und Freiburg, in der
Spielzeit 2008/09 wurde sie Ensemblemitglied
des Jungen Schauspielhauses
Düsseldorf und wechselte
im Jahr 2009 in das Ensemble des
Düsseldorfer Schauspielhauses. Dort
arbeitete sie unter anderen mit den
Regisseuren Daniela Löffner, Sebastian
Baumgarten, Raphael Sanchez,
Michael Talke und Sahar Amini. Am
Staatstheater Wiesbaden wird sie
am 23. September im Großen Haus
in einer Doppelrolle gemeinsam mit
Uwe Kraus als Mephisto in Faust
debütieren.
Ensemble Ballett
Russell Lepley ist Amerikaner und
erhielt seine Ausbildung am Ballet-
Met Columbus und an der Houston
Ballet Ben Stevenson Academy. Seine
ersten professionellen Erfahrungen
sammelte er seit 2006 beim Houston
Ballet II unter der Direktion von
Stanton Welch und ab 2007 beim
BalletMet Columbus unter der Leitung
von Gerard Charles. Seit 2008
tanzte er bei Les Grands Ballets Canadiens
de Montreal unter Gradimir
Pankov, wo er u.a. in Choreografien
von Ohad Naharin, Stijn Celis, Mats
Ek, Jirˇ i Kylián, Mauro Bigonzetti,
Jean-Christophe Maillot, Christian
Spuck und Stephan Thoss tanzte. Ab
Sommer 2011 kommt er ans Ballett
des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden.
Rena Narumi wurde in Tokyo geboren.
Sie studierte am Centre d‘art
chorégraphique Franco-Japonais
in Paris und ist Absolventin des
Arts Umbrella‘s Dance Program in
Vancouver unter der Leitung von
Artemis Gordon und Lynn Sheppard.
Sie tanzte u.a. bei Springboard Danse
Montreal, ProArteDanza und dem
Festival International Danse Encore.
Die Spielzeit 2010/11 arbeitete sie
mit Crystal Pite in der neu gegründeten
Company Kidd Pivot Frankfurt
RM, bevor sie im August 2011 zum
Hessischen Staatstheater Wiesbaden
wechselte. Sie tanzte in Choreografien
von Gioconda Barbuto, Sidra Bell,
Roberto Campenella, Robert Glumbek,
Emily Molnar, Crystal Pite u.a.
Frank Fannar Pedersen wurde 1990
in Island geboren ist somit das jüngste
Mitglied des Balletts des Hessischen
Staatstheaters. Seine Ausbildung
absolvierte er an der National
Ballet School of Iceland in Reykjavik
und an der Ballettschule der Finnischen
Nationaloper in Helsinki.
Sein erstes Engagement erhielt
Frank 2008 bei der Iceland Dance
Company in Reykjavik unter der
Leitung von Katrín Hall. 2009 folgte
die It Dansa-Jove Companyia in
Barcelona unter der künstlerischen
Leitung von Catherine Allard, bevor
er zum Sommer 2011 nach Wiesbaden
wechselte. Er war 2008 Finalist
beim Beijing International Ballet and
Modern Competition, China, sowie
zweifach beim Nordic and Baltic Ballet
and Modern Competition in Mora,
Schweden, und tanzte in Choreografien
von Ohad Naharin, Jirˇ i Kylián,
Alexander Ekman, Stijn Celis u.a.
Außerdem begrüßen wir mit Beginn der Spielzeit 2011/2012 als
neue Kollegen Jana Larissa Knobloch als neues Mitglied des
Opernchors, Mats Beyer als neuen Souffleur, Abdelhalim Zirari
als neuen Kollegen in der Beleuchtung, die Maskenbildnerin
Trixie Stenger, Frank Pabst in der Requisite und Dekoration,
die Bühnenhandwerker Kai Finnigan, Markus Förster und
Lukas Voyemant, die Theaterdekorateure Alexander Meyer
und Torsten Frickenhofen sowie den Elektroniker für Betriebstechnik
Mohamed Bouhlas. Als Garderobenmeisterin und
Fundusverwalterin freuen wir uns auf Vivian Löber, ebenso wie
auf Theocharis Simeonidis als neuen Schuhmachermeister und
Sara Lena Müller in der Herrenschneiderei. Markus Wieberneit
ist nach langjähriger freier Mitarbeit nun festangestellt in der
Poststelle und Registratur, Alexander Grund wird neuer Kollege
in der Haustechnik und Yvonne Baumstark neue Sachbearbeiterin
Gebäudemanagement. Als Referentin für Presse- und
Marketing wurde Sandra Ihrig neu engagiert, und Jessica Rupp
ist neue Mitarbeiterin im Künstlerischen Betriebsbüro. Mit
Beginn der Spielzeit beginnen drei Auszubildende ihre Lehrzeit:
Lisa Kaffenberger wird als Maßschneiderin für Damen ausgebildet,
Pia Leonie Diekmann als Maßschneiderin für Herren
und Katharina Heep als Maskenbildnerin.
Allen Kollegen viel Erfolg, ein herzliches
Willkommen und kräftiges Toi Toi Toi!
Einrichtungshäuser
www.einrichtungshaus-holz.de
Flachsmarktstraße 13-17
55116 Mainz
Telefon (06131) 28855-0
Fax: (06131) 28855-55
Wilhelmstraße 13-15
55543 Bad Kreuznach
Telefon (0671) 84011-0
Fax: (0671) 84011-40
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 33

news
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Sechzig Plus
Den Auftakt zur traditionellen
Seniorenwoche veranstaltete der
Seniorenbeirat in diesem Jahr im Foyer
des Staatstheaters, ganz gemäß
dem Motto „Historische Stätten
öffnen ihre Tore“. Intendant Manfred
Beilharz begrüßte die theateraffinen
Gäste von Herzen und wünschte
ihnen eine erlebnisreiche Reise durch
die Geschichte Wiesbadens.
Tangonacht
Schon jetzt sind Karten für die Tangonacht
am 4. November im Kleinen
Haus erhältlich. Das Ensemble
Mi Loco Tango hat sich nach dem
um-jubelten Konzert Del Diablo
y del Angel im November 2010 wieder
intensiv mit der Musik von Astor
Piazzola auseinandergesetzt und
widmet sich diesmal dem Thema
„Lieder und Melodramen“ im Werk
des argentinischen Ausnahme-Musikers.
Im Anschluss an das Konzert
laden Mi Loco Tango und weitere
Gäste unter der Leitung von Gabriel
Sala zum Tangotanzen ins Theaterfoyer.
Die Preise betragen 18,- bzw.
12,- Euro für das Konzert und 5,- Euro
für die Tangonacht.
Für beide Veranstaltung ist Reservierung
erforderlich: 0611-132325 oder
www.staatstheater-wiesbaden.de.
Die Veranstaltung wird großzügig
unterstützt vom Argentinischen
Generalkonsulat Frankfurt am Main.
Wünsch Dir was!
Ihre Lieblingsstücke im
Neujahrskonzert 2012
Sie wollten schon lange einmal
wieder Mozarts Kleine Nachtmusik
oder doch lieber den Donauwalzer
hören? Und warum wird eigentlich
nie was von Ernst August Klötzke im
Sinfoniekonzert gespielt?
Wünschen Sie sich was, und mit
etwas Glück hören Sie Ihr Stück
im Neujahrskonzert am 1.1.2012 im
Großen Haus des Staatstheaters
Wiesbaden. Die meistgewünschten
Werke wird das Hessische Staatsorchester
unter der Mitwirkung des
Opernensembles und der Musikalischen
Leitung von generalmusikdirektor
Marc Piollet präsentieren.
Notieren Sie einfach ihr Lieblingsstück
auf dem Formular, das ab dem
Theaterfest am 3. September 2011
erhältlich sein wird. Ihren Wunschzettel
können Sie dann entweder in
die dafür vorgesehenen Kisten direkt
im Kassenfoyer des Staatstheaters
werfen oder einsenden an:
Staatstheater Wiesbaden,
Künstlerisches Betriebsbüro
Christian-Zais-Str. 3
65189 Wiesbaden
Einsendeschluss ist der 31. Oktober
2011.
Aber damit nicht genug: Unter allen
Einsendungen verlosen wir am Neujahrskonzert
ein 3-Gänge-Menü für
2 Personen bei Käfers. Es lohnt sich
also doppelt, beim Wunschkonzert
des Staatstheaters Wiesbadens sein
Votum abzugeben!
Gekürt
Für die Nachfolge des Generalmusikdirektors
Marc Piollet konnte das
Hessische Staatstheater den ungarischen
Dirigenten Zsolt Hamar gewinnen.
Die Findungskommission, der
unter anderem Intendant Manfred
Mittendrin
Kultur entdecken
Mit diesem Projekt setzt sich die
PARITÄTISCHE HESSEN für eine Verbesserung
der Teilhabe-Chancen von benachteiligten,
einkommensschwachen Menschen
und Familien in Wiesbaden ein mit dem Ziel,
Zugänge zu den vielfältigen Kulturangeboten
der Landeshauptstadt zu ermöglichen. Hierfür
stellt das Junge Staatstheater aus einem
Fond jeweils 25 Freikarten für die Vorstellungen
Die Glücksfee am 25. Sept., 16 Uhr und
Der satanarchäolügenialkohöllische Wunschpunsch
am 1. Okt., 17 Uhr zur Verfügung;
das Ballett lädt zum tanzXtra zur Wiederaufnahme
von Bolero am 18. Sept., 11 Uhr.
Stephan Thoss und sein Ensemble proben
öffentlich das Kaffeekränzchen der sechs
älteren, fast schon legendären Bolero-
Damen, die uns ermutigen, unsere geheimen
Wünsche und Träume auszuleben.
Bestellung der Freikarten über den
Dt. Paritätischen Wohlfahrtsverband,
Hessen e.V., Luisenstr. 26,
65185 Wiesbaden, Tel.: 0611. 1667815,
Di 9-12, Mi 13-16 und Do 9-12 Uhr
oder kultur-paritaet-wi@gmx.de
Beilharz, der Dirigent und Professor Wolf-
Dieter Hauschild und der Leiter der Wiesbadener
Musik- und Kunstschule Christoph
Nielbock angehörten, hatte die Auswahl
unter 91 Bewerbern. In der Schlussrunde
überzeugte Hamar durch sein Dirigat von
Mozarts Die Zauberflöte.
Zsolt Hamar studierte Komposition und Dirigieren
an der Franz Liszt Musik-akademie in
Budapest. Sein Renommee erwarb er sich als
Gastdirigent bei führenden internationalen
Orchestern, aber auch als Erster ständiger Dirigent
der Ungarischen Nationalphilharmonie,
als Chefdirigent und künstlerischer Leiter
des Pannon Philharmonic Orchestra in Pécs
und als ständiger Dirigent am Opernhaus
Zürich. Neben seiner Tätigkeit als Konzertdirigent
widmet sich Zsolt Hamar seit Beginn
Impressum
(18. Jg. nr. 1)
Druck und Verlag Dinges & Frick GmbH,
Greifstraße 4, 65199 Wiesbaden
Texte Dramaturgie des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden
Redaktion Maya Schöffel
Kontakt Hessisches Staatstheater Wiesbaden
Christian-Zais-Straße 3,
65189 Wiesbaden
www.staatstheater-wiesbaden.de
info@staatstheater-wiesbaden.de
pressereferat@staatstheater-wiesbaden.de
dramaturgie@staatstheater-wiesbaden.de
Fotos Martin Kaufhold, Lena Obst; Michael Kretzer
(Jugendreferat). Die Fotos der Gäste wurden von den
Künstlern zur Verfügung gestellt.
Konzept/Layout Ma arten Evenhuis, Beate Marx
Das Hessische Staats theater Wiesbaden ist Mitglied
der europä ischen Theater kon vention (ETC), Brüssel.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011

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Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • September 2011 35

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