Eckhard Gerber Baukunst

Eckhard
Gerber
Baukunst
Bauten und Projekte
Buildings and Projects
1966–2013
Frank R. Werner [HG/ED]

Projekte 6
Projects
Von der hohen Kunst des Bauens 144
On the high art of architecture
Leitthemen 196
Guiding themes
Wettbewerbe und
nicht gebaute Projekte 246
Competitions and designs for
projects that were never built
Projekte in Realisierung 264
Current projects
Biografien 280
Biographies
Chronologie des Büros 282
The firm’s chronology
Werkverzeichnis 286
Catalogue
Bildnachweis 302
Picture credits
Impressum 303
Imprint

Neue Messe Karlsruhe (2003)
Trade Fair Centre in Karlsruhe (2003)
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King Fahad Nationalbibliothek, Riad, Saudi-Arabien (2013)
King Fahad National Library, Riyadh, Saudi Arabia (2013)
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Von der hohen Kunst des Bauens
Anmerkungen zu den Denkgebäuden Eckhard Gerbers
Architekten sind jenseits verbaler oder grafischer Kommunikationsformen ausgewiesene Bildproduzenten.
Über gebaute Bilder treten sie, weit über die jeweils geforderte Zweckbestimmung
hinausgehend, in einen Dialog mit „Gott und der Welt“ ein. Nolens volens verraten uns
„gebaute Bilder“ daher sehr viel mehr über das, was in den Köpfen der Architekten vorgeht, als
das gesprochene oder geschriebene Wort; manchmal sogar mehr, als es ihren Urhebern lieb
ist. Stellen die gebauten Bilder doch öffentlich zur Schau, auf welche Weise sich ihre jeweiligen
Schöpfer in der Gesellschaft verorten. Sie verraten uns, ob sie sich autoritär, belehrend oder
unterhaltsam geben, ob sie an uns Menschen interessiert sind oder sich autistisch von uns
abwenden, ob sie Aufgaben ernst nehmen oder sich lediglich kurzweiliger Effekthascherei verpflichtet
fühlen, ob sie eitel oder – das eigene Ego hintanstellend – neuen Herausforderungen
gegenüber offen sind.
Die über Jahrzehnte hinweg herangereifte Raum- und Bildproduktion Eckhard Gerbers habe
ich vor geraumer Zeit einmal als „Umzug ins Offene“ bezeichnet. Zugegebenermaßen stammt
der schöne Begriff „Umzug ins Offene“ leider nicht von mir. Ich habe ihn mir ausgeborgt von
Tom Fecht und Dietmar Kamper, die im Jahre 1988 unter dem gleichnamigen Titel eine wunderbare
Anthologie mit „vier Versuchen über den Raum“ herausgegeben haben. „Raumorientierung“,
sagt Henri Lefebvre dort in seinem Prolog, ist „zuallererst in [unserem] Körper selbst
angelegt. Das Andere [also der Raum] ist [uns] gegenwärtig als Gegenüber des Ich. Ein Körper
steht [immer] einem anderen Körper gegenüber (...), [ist also ein] Objekt sich ausdehnender
Kräfte, Aggression oder Begehren.“
Der Raum als Bezugsebene derartiger Kräfte und Begehren konstituiert sich zwar nicht immer,
aber doch überwiegend tektonisch. Wie wir wissen, leitet sich der Begriff des Tektonischen aus
dem Griechischen ab, wo das Wort tekton ein Synonym für „Zimmermann“ oder „Erbauer“ war.
Homer verwendete tekton ganz allgemein für „Baukunst“. Während die griechische Dichterin
Sappho den Terminus erstmals im poetischen Sinne benutzte, indem in ihren Schriften der
tekton, also der Zimmermann, die Rolle des Dichters übernahm. Im Lauf der Zeiten führte die
Funktion dieses tekton schließlich zum Berufsbild des architecton, des modernen Baumeisters
also. Tektonik hat in bestimmten Kulturkreisen unserer Erde stets eine herausragende Bedeutung
eingenommen. Man denke nur an die traditionelle japanische Architektur. Auch in unseren
Breiten besaß die Tektonik große Bedeutung. Spätestens seit Schinkel, Semper, Viollet-le-Duc
und anderen Baumeistern des 19. Jahrhunderts wurde sie zum sine qua non wegweisender
Epochen der prämodernen, modernen und nachmodernen Architektur, respektive der sie jeweils
flankierenden Theorien.
In aktuellen Nachschlagewerken wird Tektonik denn auch wie folgt umschrieben: „Zusammenfügung
von Teilen zu einem Gebilde der Baukunst in einer Weise, die mit künstlerischen Mitteln
die Funktion eines jeden Teils für das Ganze anschaulich macht; gilt auch für das architekturgleich
Gefügte, also die Tektonik einer Statue, eines Bildes, einer Dichtung.“ Diese Definition
sollte freilich nicht darüber hinweg täuschen, dass tektonische Prinzipien durch Theorien und
Bauwerke der letzten drei Jahrzehnte teils kräftig ins Wanken gebracht worden sind. Kenneth
Frampton, der sich sehr intensiv mit dem Begriff der Tektonik in der Moderne beschäftigt, hat
144 Von der hohen Kunst des Bauens

On the high art of architecture
Some observations on the thought buildings of Eckhard Gerber
Quite above and beyond all verbal and graphical forms of communication, architects are consummate
creators of images. Through the images they create in bricks and mortar, they engage
in a dialogue with “everything in heaven and on earth”—quite regardless of the purpose
of the building in question. These “bricks-and-mortar images” therefore tell us—intentionally or
otherwise—a great deal more about the thoughts in architects’ heads than anything they say or
write; sometimes, in fact, they tell us rather more than their originators would like. These bricksand-mortar
images publicly display their creators’ attitudes to society and their own place in
it. They tell us about architects’ authoritarian tendencies; they also tell us whether they wish to
instruct us or to entertain, whether they are interested in us, the rest of the human race, or shut
us out through an autistic attitude, whether they take their job seriously or are concerned solely
with achieving a short-term sensation, whether they are possessed by vanity or set aside their
own ego in order to be open to new challenges.
Once, some time ago, I described the corpus of spaces and images produced over the course
of several decades by Eckhard Gerber as “a moving out into the open space”. I am forced to
admit that this wonderful phrase is not my own invention. I borrowed it from Tom Fecht and
Dietmar Kamper: specifically, from the title of their wonderful anthology Umzug ins Offene—Vier
Versuche über den Raum (Movement into the Open: Four Experiments Concerned with Space),
published in 1988. This book incorporated a prologue written by Henri Lefebvre, in which he
states that “spatial orientation is, first and foremost, located within our bodies themselves. The
‘other’ [that is, space] is ever present [for us], in opposition to the ego. A body [always] exists in
opposition to another body … the object of extended forces, of aggression or desire”.
Any space that we view as a frame of reference for forces and desires of this type is generally—
although not always—tectonic in character. As we know, the expression “tectonic” is Greek in
origin. The Greek word tekton was also a synonym for “house carpenter” or “builder”. Homer
used the word tekton to refer to “building arts” of all kinds. It was, however, the Greek poetess
Sappho who first used this term in a poetic context—in her writings, the tekton or carpenter
takes on the role of the poet. Over the course of time, the function of the tekton ultimately
evolved into the profession of the architecton, or modern master builder. A large number of cultures
throughout the world have accorded the study of tectonics a significant role throughout
their history. One only has to think of the traditional architecture of Japan. Tectonics has also
enjoyed a considerable significance in our own climes. Ever since Schinkel, Semper, Viollet-le-
Duc and the other master builders of the nineteenth century if not before, tectonics has been
the sine qua non of all the pioneering epochs of pre-modern, modern, and post-modern architecture,
and of their attendant theories.
In current reference works, “tectonics” is defined as follows: “the bringing together of component
parts to create an architectural construct, using artistic means to make the function of
every component within the whole visible. Also used to refer to anything constructed in a manner
similar to architecture, also the tectonic qualities of a statue, a picture, a literary composition.”
This, however, should not blind us to the fact that tectonic principles have been, in some
respects, considerably undermined by the theories and buildings of the last three decades.
On the high art of architecture
145

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So als seien Irrungen und Wirrungen der jüngeren Architekturgeschichte spurlos an ihnen vorbei
gegangen, wirken nahezu alle der frühen Werkbeispiele bis heute frisch und unverbraucht.
So etwa die Stadtbahnhaltestelle Am Stadtgarten in Dortmund (1982) oder die bekannte, am
Neckar gelegene Sporthalle in Wernau (1988). Mit der gleichen Nonchalance, mit der die in
der Hochphase postmodernen Bauens entstandene, gleichwohl ohne historisierenden Firlefanz
auskommende Stadtbahnhaltestelle als filigraner Gartenpavillon auftritt, übt sich auch die
Wernauer Sporthalle in Understatement. Wobei Understatement nicht mit mangelnder Präsenz
verwechselt werden sollte. Denn es ist schon ein kleines Meisterstück, wie sich die Sporthalle
ihr nach außen gekehrtes tektonisches Skelett zunutze macht, um im Inneren ein völlig
durchlässiges Raumgefüge anzubieten und nach außen hin durch ihr expressives Strebewerk
Präsenz zu demonstrieren. Das hebt diese Halle, in deren Gefolge später noch viele weitere
entstehen werden, tektonisch wie baukünstlerisch zweifelsfrei auf den gleichen Rang wie die
wahlverwandten Sportbauten Günter Behnischs.
Ein anderes wesentliches Motiv des in diesem Band vorgestellten Werks ist dem Umstand zu
verdanken, dass Eckhard Gerber von Anfang an Auftraggeber öffentlicher Bauten – die sich ja
mitunter nur bis zur Grundsteinlegung ihrer baukulturellen Verantwortung brüsten – beim Wort
genommen hat und selbst simple Verwaltungsgebäude stets als kleine Städte in der Stadt, als
ebenso unverwechselbare wie öffentlich durchlässige Orte, als Bühnen für soziale Kommunikation
bzw. Interaktion konzipiert hat. Der dadurch erwirtschaftete stadtgestalterische bzw.
baukulturelle Mehrwert und das damit zum Ausdruck gebrachte gesellschaftliche und demokratische
Engagement sind ihm bis heute wichtiger geblieben als vordergründige Etikettierungen,
formale Extravaganzen und persönliche Eitelkeiten.
So schottet sich, um mit einem der zahlreichen öffentlichen Bauten zu beginnen, die Niedersächsische
Staats- und Universitätsbibliothek in Göttingen (1993) nicht etwa als introvertiertes
Gehäuse gegen ihre Umgebung ab, sondern öffnet sich kamm- oder fingerartig über aufgeständerte,
verglaste Lesepavillons zum begrünten Campus hin. Bau und Stadtlandschaft sind
somit eng miteinander verflochten. Daraus resultiert nicht etwa ein baukünstlerisch autonomes
Gebäude, sondern eine lichtdurchflutete Konfiguration, offen für mannigfaltige Interaktionen
zwischen „denen da drinnen“ und denen draußen. Selten hat es eine lichtdurchflutetere und
ostentativer den Nutzern zugeneigte Bibliothek gegeben als diese, selten ist ein Lern- und Bildungsort
so unprätentiös dahergekommen wie dieser. Auch das Arbeitsamt Dortmund (1995)
präsentiert sich nicht etwa als monolithischer Bürokomplex, sondern als „dekonstruierte“, vielgestaltige
Architektur- und Stadtlandschaft. Zwei von Straßen begleitete Gebäudeflügel bilden
einen Winkel und belassen einen Großteil des Grundstücks als öffentliche Grünfläche. Das
dialektische Verhältnis zwischen hartem Stadt- und weichem Grünraum spiegelt sich auch in
den Fassaden wider. Zum Straßenraum hin wandartig geschlossen, öffnen sie sich zum Park
hin gleichermaßen filigran wie transparent. Wie Installationen sind weitere Baukörper in den
Grünraum eingestellt. Von der Disposition des Lageplans her scheint dieser Komplex ganz
entfernt an die zergliederten Gebäudekonfigurationen Alvar Aaltos zu erinnern.
Ähnlich und doch wieder anders operiert auch das U-förmige, weitaus städtischer wirkende
Kreishaus in Vechta (1997), dessen programmatische „Komplexität für eine offene Gesellschaft“
Gert Kähler eingehend analysiert hat. Im Kontext einer fast klösterlich strengen baukörperlichen
Anordnung durchdringen sich hier in kalkulierter Ambiguität Öffentliches und Halböffentliches,
wobei das Öffentliche strukturell wie visuell die Oberhand behält. Das Kreishaus in Gütersloh
(1997) vereint wiederum das zergliederte Konzept des Dortmunder Arbeitsamtes mit der
kamm artigen Struktur der Göttinger Universitätsbibliothek. Was fast alle Projekte dieser Werkphase
miteinander verbindet, ist der programmatisch elaborierte Landschaftsbezug.
Mit dem Verlagshochhaus Harenberg in Dortmund (1993) präsentiert uns Eckhard Gerber nicht
nur ein städtebauliches Merkzeichen besonderer Art, sondern auch sein erstes, immerhin 21
Geschosse umfassendes Hochhaus. Dessen bewusst roh belassener, in neorationalistischer
Manier ausgebildeter Schaft, verbunden mit einem monumentalen gläsernen Atrium und einem
spitz zulaufenden, auf Pilotis ruhenden Gebäudeschild, übernimmt die Funktion eines
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150 Von der hohen Kunst des Bauens

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era yet dispensing entirely with historical frippery, the rail station emerges as a kind of delicate
garden pavilion, whilst the sports hall shows a similar quality of nonchalance and understatement.
This understated quality should not be confused with a lack of presence. The way the
exterior orientation of the sports hall’s tectonic framework permits the creation of an entirely
permeable spatial structure in its interior—whilst giving the building’s exterior added presence
by means of expressive buttresses—is in itself a minor masterpiece. This feature undoubtedly
raises this sports hall—the first of many such projects—to the same level, both tectonically and
in terms of architectural artistry, as the sports buildings of Günter Behnisch, with which it shares
a certain spiritual affinity.
Another significant theme in the projects presented in this volume is owing to the circumstance
that, from the very beginning, Eckhard Gerber would always take literally those who commissioned
him to create public buildings (and who, in some cases, would speak enthusiastically
about doing justice to architectural heritage (“Baukultur”), but only until the laying of the foundation
stone) designing even simple administrative buildings to be small towns within the larger
town, places that would be unmistakable and accessible to the public in equal measure and
that would serve as settings for social communication and interaction. Creating added value in
terms of urban design and architectural cultural heritage, and expressing his interest in social
and democratic welfare continue to be more important to Gerber than superficial labels, extravagances
of form and personal vanity.
The Lower Saxony State and University Library in Göttingen (1993)—to name but one of many
such public buildings—is not an introverted shell that is screened off from its environment.
Instead, a comb or spread-fingers structure of raised, glazed reading pavilions opens out into
the green spaces of the campus. This creates an intimate state of interconnection between
the structure and the urban landscape. Instead of a building that is autonomous in terms of
its architecture, a light-filled configuration that is open to manifold interactions between the
“inside” people and those on the outside is created. Seldom has a library been more lightfilled
and demonstratively oriented toward its users, and seldom has a place of learning and
culture appeared so unpretentious. The employment office in Dortmund (1995) is similar in that
it does not appear to be a monolithic office complex—instead, it is a “deconstructed”, varied
architectural and urban landscape. Two wings, accompanied by roads, meet at an angle, leaving
most of the plot free to serve as a public green space. The dialectical relationship between
the hardness of the city and the softer green space is also reflected by the building’s façades.
Forming a closed wall on the street side of the building, the façades open themselves out on
the side facing the park, becoming both delicate and transparent. Additional structures are laid
out in the green spaces, like installations. If one looks at the site plan, the complex appears
to bear a very distant resemblance to the dissected building configurations of Alvar Aalto. The
U-shaped and far more urban-looking county hall in Vechta (1997) is similar and yet different.
This building’s agenda of “complexity for an open society” has been analysed incisively by Gert
Kähler. In the context of a structural arrangement that is almost monastic in its severity, public
and semipublic areas interpenetrate to create a calculated ambiguity, with the public sphere
given the upper hand both structurally and visually. The county hall in Gütersloh (1997) unites
the dissected concept of the Dortmund employment office with the comb structure of the Göttinger
State and University Library. What almost all projects from this phase of the architect’s
working life have in common is a programme that emphasises an elaborate relationship with
the landscape.
With the multistorey building for the Harenberg Publishing House in Dortmund (1993), Eckhard
Gerber not only presents us with an exceptional urban landmark, but also with his first high-rise
building, which boasts twenty-one storeys. The building’s shaft, which is constructed in a neorationalist
manner and was deliberately left in a rough state, combined with the monumental
glazed atrium and the tapering building Gebäudeschild (sign element), which rests on pilotis,
act very much in the capacity of a “gateway” to the city. Aside from the building’s function as
a publishing house, the tectonic tower and the transparent “gate” function as unmistakable
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On the high art of architecture
151

Verflechtung:
Stadt-und
Land schafts bezüge 198
Interconnections:
urban and landscape features
Transformation:
Umgang mit
vorgefundenen Orten 204
Transformation:
working with
pre-existing locations
Präsenz:
Vom Ort zur
architek tonischen Identität 210
Presence:
from location to
architectonic identity
Alle Zitate (200-244) von Eckhard Gerber
All quotes (200–244) by Eckhard Gerber

Konfiguration:
Ordnung, Offenheit,
Transparenz, Farbe und Licht 216
Configuration: order,
openness, transparency,
colour, and light
Materialität:
Wertigkeit und Wirkung 224
Materiality:
value and impact
Verantwortung:
Nutzung als
soziales Ereignis 232
Responsibility:
use as a social event
Artefakt:
Von der hohen
Kunst des Bauens 238
The artefact:
architecture as fine art

„Die Spannung zwischen verschiedenen
Sphären, etwa zwischen Stadt- und Landschaftsraum,
oder auch die Verbindung
verschiedener formaler Ausdrucksmöglichkeiten
wie Ordnung und Spiel, Architektur
und Kunst sind bei Aufhebung der Gattungsgrenzen
wichtige Ansatzpunkte für meine
Entwurfsarbeit.“
á Zweites Bildungszentrum der Bundes -
finanz verwaltung, Münster (1988)
Second Training Centre, Federal
Revenue Administration, Münster (1988)
ä
Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek
in Göttingen (1993)
Lower Saxony State and University
Library, Göttingen (1993)
â Biologische Institute, TU Dresden (2006)
Biological Institutes of Dresden University
of Technology (2006)
„Bauen heißt immer, in Konflikt mit der Landschaft
zu geraten, ihr etwas wegzunehmen.
Daher ist die Motivation, mit der Landschaft
richtig umzugehen, sie mit zum Bestandteil
der Entwurfsidee werden zu lassen, für uns
von besonderer Wichtigkeit“.
200

“The tension between different spheres—between
urban space and landscape space—or the union of
different possibilities of expression through form, such
as order and play, architecture and art—are important
starting points for my design work , where the boundaries
between categories are eliminated.”
“Building something always means coming into conflict
with the landscape, taking something away from it. The
motivation to handle the landscape correctly and to
make it an integral part of the design idea is therefore
particularly important to us.”
201

„Mit unvoreingenommenem und offenem Blick versuchen wir jede
Bauaufgabe als etwas ganz Spezifisches aufzufassen und sie aus
einem umfassenden Verständnis der Funktionalität zu entwickeln.
Dabei entsteht dann eine strukturelle Ordnung aus Körpern und Formen,
die über die reine Funktion hinaus Bedeutung gewinnen und
das Bauwerk damit in seiner Umgebung verorten. So entwickeln wir
Räume, die Orientierung geben und Möglichkeiten eröffnen, sowie
Gebäude, die in ihrer Einfachheit schön, in ihrer Raumdisposition
spannend und klar sind.“
212

“With an open gaze and with no preconceptions, we
try to comprehend every construction assignment as
something entirely specific and to evolve it based upon
a comprehensive understanding of how it should function.
This results in a structural arrangement of bodies
and forms with a meaning that goes beyond pure functionality—a
building that truly fits into its surroundings.
So, we develop spaces that provide a frame of reference
and offer possibilities, and buildings that possess
interest and clarity thanks to their simplicity and to the
configuration of their spaces.”
ß Dortmunder U – Zentrum für
Kunst und Kreativität (2010)
Dortmunder U – Centre for
Art and Creativity (2010)
á Skyline mit Dortmunder U,
Harenberg Verlagshaus und
RWE Tower
Skyline of Dortmund with
Dortmunder U, Harenberg
Publishing House and
RWE Tower
213

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ß
á
à
Dortmunder U – Zentrum für
Kunst und Kreativität (2010)
Dortmunder U – Centre for Art
and Creativity (2010)
King Fahad Nationalbibliothek,
Riad, Saudi-Arabien (2013)
King Fahad National Library,
Riyadh, Saudi Arabia (2013)
Firmenzentrale der Able Group,
Gummersbach (2011)
Head Office for Able Group,
Gummersbach (2011)
227

Wettbewerbe und
nicht gebaute Projekte
Ein eindrucksvolles Panorama gesellschaftsrelevanter „Footprints“ und „Patterns“
Eckhard Gerbers Bauten basieren überwiegend auf gewonnenen Wettbewerben. Dessen ungeachtet
weist das Œuvre eine beträchtliche Anzahl nicht ausgeführter Projekte auf. In konventionellen
Monografien werden diese nicht selten in unattraktive Anhänge verbannt, wo sie
als briefmarkengroße Bildnachweise ein kümmerliches tabellarisches Dasein fristen. Günter
Behnisch hat Wettbewerbspläne und -modelle aber schon vor vielen Jahren als regelrechte
„Steinbrüche“ vergeudeter Ideen bezeichnet, aus deren Fundus Architekturbüros immer wieder
frische Ideen für neue Projekte schöpfen könnten.
Nicht ausgeführten Projekten kommt also eine besondere Bedeutung zu, mitunter können sie für
die Beurteilung einer Epoche sogar aufschlussreicher sein als realisierte Bauten. Baugeschichtlich
besehen gibt es Architekten, deren gebautes Werk mangels Masse relativ marginal erscheint,
während uns deren ungebaute Arbeiten, die mitunter umfänglicher sind als gebaute Werkproben,
regelrecht in visionäre Sphären jenseits von Zeit und Raum entführen. In seinem 1918 publizierten
Roman „Der Babylonische Turm“ lässt Josef Ponten einen enttäuschten alten Baumeister zu
seinem Sohn und Nachfolger sagen: „ Das Beste, was gebaut wurde, mein Sohn, ist nur auf dem
Papier gebaut worden (...) Es gibt auf der Welt kein wahrhaft großes Bauwerk, das nicht Ruine
wäre im einen oder anderen Sinne. Und wenn es scheinbar auch [noch so perfekt] vollendet
wurde, so konnte es [doch] nie [so] vollendet werden, wie der Baumeister es sich gedacht hatte,
tausend Rücksichten [auf dieses oder jenes] verhinderten das.“ Selbst der Philosoph Ernst Bloch
kam nicht umhin zu konstatieren: „Immer schon wurde ein eigener Reiz der Pläne und Aufrisse bemerkt.
Das meiste davon geht ins fertige Haus ein, und doch war das Geschöpf auf dem Papier,
das zart ausgezogene, ein anderes.“ Unausgeführte Wettbewerbsprojekte beinhalten Bauvorstellungen,
die sich noch keinem einzigen der berüchtigten Sachzwänge beugen mussten. Vielmehr
reflektieren sie Ideen gleichsam in statu nascendi. Nicht selten stellen diese Projekte Potenziale
zur Disposition, die noch gänzlich unverfälscht sind. Freilich dürfte es wohl kaum einen anderen
Berufsstand geben, der sich den Luxus leistet, solche Potenziale quantitativ wie qualitativ in endlosen
Wettbewerbs-Fluten so beharrlich zu versenken, wie es die Architekten tun.
So ist auch die Zahl nicht ausgeführter, höchst individueller Wettbewerbsbeiträge Eckhard Gerbers
im Lauf der Jahrzehnte zahlenmäßig derartig angewachsen, dass jede zusammenfassende,
nolens volens verkürzende Bewertung zu einem schwierigen Unterfangen wird. Natürlich lassen
sich aus den nicht realisierten Beiträgen formale, den Zeitläuften geschuldete Aspekte herauslesen.
So weisen beispielsweise viele Projekte aus den 60er und 70er Jahren, wie etwa das
Jugendzentrum in Fröndenberg oder das Kulturzentrum Brilon, prägnante polygonale Grundrissstrukturen
auf, während andere Entwürfe, wie der für die FH Maschinenbau und Elektrotechnik
in Meschede, die Hangbebauung an der Hünenburg in Meschede oder eine ländliche Sparkasse
nebst Gemeindezentrum in Soest eindeutig strukturalistischen Ordnungsmustern verpflichtet
sind. Wettbewerbsbeiträge aus späteren Jahren, wie zum Haus der Geschichte in Bonn, zum
Deutschen Historischen Museum in Berlin oder zum Pfalztheater in Kaiserslautern bevorzugen
dann dezidiert rektanguläre Raumkonfigurationen oder spätestens seit dem schönen Vorschlag
für das mdr Landesfunkhaus Sachsen in Leipzig gar organische Ausformungen. Ähnliche Betrachtungen
ließen sich auch hinsichtlich der vorgesehenen Konstruktionen und Materialien oder
der bevorzugten Gebäudesilhouetten anstellen. Gleichwohl tendiert der Erkenntniswert solch formaler
Beobachtungen gegen Null.
Sehr viel aufschlussreicher erscheint hingegen eine typologische Annäherung. Dabei wird nämlich
alsbald ersichtlich, dass Eckhard Gerber äußerst innovative Vorschläge für ganze Baugattungen
246 Wettbewerbe und nicht gebaute Projekte

Competitions and designs for
projects that were never built
an impressive panorama of footprints and patterns relevant to society
The built designs by Eckhard Gerber are largely competition-winning designs. Regardless of
this, his oeuvre includes a considerable number of projects that were never implemented. In
conventional monographs, these are often banished to unattractive appendix sections, where
they languish in a table of postage-stamp-size pictures. A number of years ago, however,
Günter Behnisch described competition plans and models as positive “mines” of wasted
ideas—a resource from which architecture firms could, if they wished, constantly draw fresh
ideas for new projects.
Non-implemented projects therefore have a special significance, sometimes even telling us
more about the nature of an epoch in architecture than the buildings that were actually built.
The history of architecture contains a number of architects whose body of constructed projects
appears relatively marginal due to its small extent, but whose non-built designs, which are
sometimes more extensive than the constructed examples of their work, take us into visionary
spheres that exist outside of the bounds of space and time. In his novel the Babylonian Tower,
published in 1918, Josef Ponten has a disappointed old master architect say to his son and
successor: “My son, the best things ever built were only built on paper. No truly great building
has been built anywhere in the world that has not been turned into a ruin, one way or another.
And [however perfect] it may seem, it has [however] not been built [as] the architect imagined
it—a thousand concerns [of one kind or another] have prevented it.” Even the philosopher
Ernst Bloch was moved to comment that, “it is frequently remarked that plans and blueprints
have a charm all of their own. Most of this goes into the completed building, and yet the
creation on the paper—so delicately traced—was different”. Non-implemented competition
projects contain architectural aspirations that have not been forced to conform to the notorious
practical constraints. Instead, they reflect ideas that are, as it were, in statu nascendi. These
projects often have access to forms of potential that remain entirely pristine. There can be no
other profession that affords itself the luxury of sinking such resources of potential—quantitatively
and qualitatively—into an endless sequence of competitions as architects do.
Over the decades, the number of non-implemented highly individual competition entries by
Eckhard Gerber has grown to such an extent that any comprehensive evaluation—inevitably
abbreviated—has become a difficult undertaking. Of course, certain shared features can be
identified among the non-realised entries that reflect to the trend of the times. Many projects
from the nineteen-sixties and seventies, for instance, such as the youth centre in Fröndenberg
and the culture centre in Brilon, involve striking polygonal-shaped structures, whilst other designs—those
of the college of mechanical and electrical engineering in Meschede, the hillside
construction on the Hünenburg in Meschede, and the culture centre in Bergkamen—show
clearly structuralistic configuration patterns. Competition entries from later years, such as the
House of History in Bonn, the German Historical Museum in Berlin, and the Pfalz Theatre in
Kaiserslautern decidedly favour rectangular spatial configurations, or, starting with the wonderful
proposed design for the mdr Saxony regional broadcaster in Leipzig, even organic
forms.
One can say the same about construction methods and materials, and preferred building outline
profiles. All the same, the insight value of formal observations of this type tends towards zero.
A typological approach, however, is more enlightening. It quickly reveals that Eckhard Gerber
has presented exceptionally innovative proposals for whole genres of architecture—without
being able to implement a project on the typological terrain in question. There is, for instance,
Competitions and designs for projects that were never built
247

Olympische Schwimmhalle, Dubai (2007) Wettbewerb
Olympic Swimming Pool, Dubai (2007) Competition
Städtebau, Al Ghadeer, Riad, Saudi-Arabien (2007) Wettbewerb
Urban Planning, Al Ghadeer District, Riyadh, Saudi Arabia (2007) Competition
260 Wettbewerbe und nicht gebaute Projekte

Messe, Ekaterinburg, Russland (2005) Wettbewerb
Exhibition Building, Ekaterinburg, Russia (2005) Competition
Internationales Messe- und Kongreßzentrum Jekaterinburg
Gerber Architekten
Internationales Messe- und Kongreßzentrum Jekaterinburg
Gerber Architekten
EG 1:500
Eingangsgeschoss +1.50 M 1_200
Das Foyer
Tower 24, Frankfurt am Main (2001) Wettbewerb, Anerkennung
Tower 24, Frankfurt am Main (2001) Competition, Commendation
Competitions and designs for projects that were never built
261

Prince Salman Science Oasis, Riad, Saudi-Arabien
Prince Salman Science Oasis, Riyadh, Saudi Arabia
270 Projekte in Realisierung
12.07.2008

Current projects
271

Biografien 280
Biographies
Chronologie des Büros 282
The firm’s chronology

Werkverzeichnis 286
Catalogue
Bildnachweis 302
Picture credits
Impressum 303
Imprint

Professor
Frank R. Werner
geb. 1944 in Worms am Rhein
1972 Architekturdiplom an der Universität Stuttgart
bis 1982 Wissenschaftlicher Assistent am Institut für Baugeschichte
und Bauaufnahme der Universität Stuttgart
ab 1982 Dozent für Baugeschichte an der Kunstakademie Stuttgart
1990 Berufung auf den Lehrstuhl für Baugeschichte, Architekturtheorie
und Designgeschichte an der Staatl. Akademie der bildenden Künste
Stuttgart
1994 Berufung zum Leiter des Instituts für Architekturgeschichte und
Architekturtheorie (AGT) an der Universität Wuppertal
seit 1994 auch Geschäftsführer des Instituts für Umweltgestaltung (IUG)
an der Universität Wuppertal
1999/2000 Leitung der Galerie für Architektur und Arbeit (GAAG) in
Gelsenkirchen
1999–2003 Dekan des Fachbereichs Architektur der Universität
Wuppertal
2002 Gründungsmitglied des europäischen Forschungsverbundes
CoRa für Architekturtheorie und Architekturgeschichte
seit 2003 assoziiertes Mitglied im PhD-Programm der TU Delft und der
DSD in Rotterdam für Architekturtheorie
2005–2007 Dekan des neuen Fachbereichs F Architektur, Design,
Kunst der Universität Wuppertal
2009 Berufung in den Beraterausschuss der Landesregierung NRW für
die Verleihung des Titels einer Professorin (ehrenhalber) oder eines Professors
(ehrenhalber) als Auszeichnung für besondere wissenschaftliche
Leistungen außerhalb von Hochschulen
2007–2011 Kurator der zentralen Städtebauausstellung „Dynamik +
Wandel, Entwicklung der Städte am Rhein 1910–2010+“ (in Kooperation
mit der RWTH Aachen und der Universität Dortmund)
2010 Berufung zum ordentlichen Mitglied an die NRW-Akademie der
Wissenschaften und der Künste
2013 Berufung in ein interdisziplinäres Bewerberteam für den deutschen
Beitrag auf der Architekturbiennale Venedig 2014
Gastprofessuren u. a. in Los Angeles, Barcelona, Wien, Mendrisio (CH)
und Mailand
Zahlreiche Buch- und Zeitschriftenpublikationen bzw. Forschungsprojekte
zur Theorie und Geschichte der Architektur des 20. und 21.
Jahr hunderts
born 1944 in Worms am Rhein
1972 diploma (architecture) at Stuttgart University
until 1982 scientific assistant with the Institute for History of Architecture
and Building Research at Stuttgart university
since 1982 working as Assistant Professor for Theory of Architecture at
the Academy of Fine Arts in Stuttgart
1994 nomination as director of the Institute for History and Theory of
Architecture (AGT) at Wuppertal University, department of architecture
1994 additional nomination as director of the Institute for Environmental
Design (IUG) at Wuppertal University
1999/2000 director of the Gallery for Architecture and Work (GAAG) in
Gelsenkirchen
1999–2003 dean of the department for architecture at Wuppertal
University
2002 founding member of the European Resarch Association for architectural
theory and history, CoRa
2002 member of the international PhD-audit-programme at Delft University
of Applied Sciences and DSD, Rotterdam for architectural theory
2005–2007 dean of the new department F for architecture, design, art
at Wuppertal University
2009 permanent member of the advisory-board for the regional government
of North Rhine-Westphalia granting the title „professor honoris
causa“ for non-universitarian scientific research
2007–2011 director of the central urban-planning-exhibition „Dynamik
+Wandel, Entwicklung der Städte am Rhein 1910–2010+“ (in cooperation
with RWTH Aachen and Dortmund University)
2010 awarded membership (lifetime) of the Academy for Science and
Arts of North Rhine-Westphalia
2013 invitation to join an interdisciplinary team to apply for the German
contribution for the Architectural Biennale of Venice 2014
Visiting professor in Los Angeles, Barcelona, Vienna, Mendrisio (CH),
Milan, among others.
Numerous books and essays as well as research projects on the theory
and history of architecture of the 20th and 21st centuries
280

Professor
Eckhard Gerber
1938 | geboren in Oberhain, Thüringen
1957 | Abitur Apolda (DDR)
1958 | Abitur Westberlin (BRD)
1959–1966 | Architekturstudium an der TH Braunschweig,
Stipendiat des Begabtenförderungswerkes der Firma Reemtsma,
Hamburg
1966 | Diplom an der Technischen Hochschule Braunschweig,
Prof. Dr. Friedrich Wilhelm Krämer
1966 | Bürogründung „Werkgemeinschaft 66“ auf Grundlage
gewonnener Wettbewerbe
1973–1975 | Korrekturassistent an der Universität Dortmund am
Lehrstuhl Professor Harald Deilmann
1975 | Förderpreis für junge Künstler des Landes Nordrhein-
Westfalen für das Jahr 1974 auf dem Gebiet Städtebau und
Architektur
seit 1979 | Inhaber Gerber Architekten und Gerber Architekten
international im Architekturstudio Tönnishof in Dortmund-Kley,
erfolgreiche Wettbewerbe im In- und Ausland, zahlreiche
Auszeichnungen
seit 2008 | Gerber Architekten Hamburg, ab 2012 mit
Landschaftsplanung
seit 2012 | Gerber Architekten international in Berlin
insgesamt ca. 120 Mitarbeiter
1981–1992 | Professur an der Universität-Gesamthochschule
Essen, Lehrgebiet Grundlagen der Gestaltung und Entwerfen für
Architektur
1990–2004 | Professur an der Bergischen Universität Wuppertal
1995–1999 | Dekan des Fachbereichs Architektur der Bergischen
Universität Wuppertal
seit 2004 | Professor an der Bergischen Universität Wuppertal
im Masterstudiengang REM & CPM, Lehrgebiet Grundlagen des
Entwerfens und Entwerfen für Architekten
bis 2009 | Gestaltungsbeirat der Stadt Moers
bis 2010 | Vorsitzender des Dortmunder Kunstvereins
seit 2011 | Gestaltungsbeirat der Stadt Bielefeld
Mitglied im BDA, DWB, vielfache Tätigkeit als Juryvorsitzender bei
Architekturwettbewerben, Vortragstätigkeit im In- und Ausland
1938 | born in Oberhain, Thuringia
1957 | Abitur in Apolda (GDR)
1958 | Abitur in West Berlin (FRG)
1959–1966 | studied architecture at Technische Hochschule
Braunschweig, scholarship from “Begabtenförderungswerk der
Firma Reemtsma”, Hamburg (organisation supporting the academically
gifted)
1966 | diploma at Technische Hochschule Braunschweig under
Professor Dr. Friedrich Wilhelm Krämer
1966 | established the office “Werkgemeinschaft 66” after winning
several competitions
1973 – 1975 | correction assistant at Dortmund University at the
department of Professor Harald Deilmann
1975 | received the 1974 young artist award from the State of
North Rhine-Westphalia in the field of urban planning and architecture
since 1979 | founder and owner of Gerber Architekten and Gerber
Architekten international at the architectural studio Tönnishof in Dortmund-Kley,
successful competition entries in Germany and abroad,
numerous awards
since 2008 | Gerber Architekten Hamburg, since 2012 including
landscape design
since 2012 | Gerber Architekten international in Berlin
ca. 120 employees
1981 – 1992 | professorship at Universität-Gesamthochschule Essen,
teaching areas Design Basics and Design in Architecture
1990 – 2004 | professorship at Bergische Universität Wuppertal
1995 – 1999 | dean of the architecture faculty at Bergische Universität
Wuppertal
since 2004 | professorship at Bergische Universität Wuppertal in
the master course REM & CPM, teaching areas Design Basics and
Design for Architects
until 2009 | architectural adviser to the City of Moers
until 2010 | chairman of Dortmunder Kunstverein
since 2011 | architectural adviser to the City of Bielefeld
member of BDA, DWB, has frequently served as jury chairman for
architectural competitions and has given lectures in Germany and
abroad
281

Chronologie des Büros
Unter der Bezeichnung „Werkgemeinschaft 66 Eckhard Gerber /
Manfred Lange, Architekten“ begann in Meschede 1966 meine
selbstständige Tätigkeit als freischaffender Architekt. Grundlage waren
gewonnene Wettbewerbe, an denen ich schon während des Studiums
arbeitete. Im Jahr 1971 ist Dirk Stelljes zu uns gekommen und
wurde später Partner. Nach dem Austritt von Manfred Lange 1973
wurde die „Werkgemeinschaft 66“ von Dirk Stelljes und mir alleine
weitergeführt. Ende 1978 ist Dirk Stelljes bei einer Fahrt zur Baustelle
tragisch ums Leben gekommen. Nach diesem Einschnitt arbeitete
das Büro dann ab 1979 mit dem neuen Sitz in Dortmund, ab 1981
unter „Professor Gerber und Partner“. Von 1975–1982 war Ferenc
Barabas freier Mitarbeiter und hat an den Projekten Stadthalle Hagen
und 2. Bildungszentrum der Bundesfinanzverwaltung in Münster
mitgearbeitet. 1979 sind mit dem Neuanfang in Dortmund Georg
Kolendowicz und Volker Hachenberger in unser Büro gekommen.
Beide haben das 2. Bildungszentrum als Projektleiter bearbeitet:
Volker Hachenberger später die Staats- und Universitätsbibliothek
Göttingen, Georg Kolendowicz unter anderem die Stadtbahnhaltestelle
Dortmund, die Sporthallen in Wernau und Wolfschlugen und
das Eingangsgebäude der Firma WILO. 1994 verließ Volker Hachenberger
das Büro. Georg Kolendowicz ist bis heute bei uns tätig. Über
seine Projektarbeit hinaus ist er in den DGNB-Arbeitsgruppen an der
Entwicklung der Systeme für Forschungs- und Laborbauten sowie
Bildungsbauten aktiv.
1983 haben Jürgen Friedemann und Gerhard Tjarks als Mitarbeiter
und Partner mit mir unter anderem an den Entwurfskonzepten für die
Arbeitsämter Leipzig, Magdeburg, Sangerhausen und Dortmund, die
SUB Göttingen und die Fachhochschule Lüneburg wesentlich und erfolgreich
mitgewirkt. Es wurde ein zweites Büro in Braunschweig eröffnet.
Jürgen Friedemann war bis 1992 und Gerhard Tjarks bis 1997
im Büro.
Der Bereich der Vergabe, Bauleitung, Kosten wurde von 1990–1998
von Jutta Kamm geleitet.
Als ganz junger, gerade diplomierter Architekt kam Jens Haake 1992
zu uns ins Büro. Innerhalb kürzester Zeit leitete er bereits verantwortlich
Projekte wie das Kreishaus Gütersloh, das mdr-Landesfunkhaus
Magdeburg oder das ZDF-Hauptstadtstudio in Berlin.
Nicola Gerber, meine älteste Tochter, war nach ihrem Diplom und nach
einer Unterbrechung für ein Studium an der Columbia Universität in
New York als freie Mitarbeiterin bei uns. Sie hat wesentlich am Entwurf
und an der Planung für die Hochschule für Musik und Theater Felix
Mendelssohn Bartholdy in Leipzig mitgewirkt, die Jens Haake als Projektleiter
betreut hat. Nicola Gerber blieb bis 2001 im Büro.
1995 kam Thomas Helms zu uns und hat vor allem Wettbewerbe mit
mir bearbeitet, wie zum Beispiel die Fachhochschule in Recklinghausen,
das Landesamt für Verbraucherschutz in Saarbrücken oder auch
die Marktkirche in Essen. 1996 kamen Olaf Ballerstedt und 1999 René
Koblank dazu, Letzterer studierte bei mir und war Assistent an meinem
Lehrstuhl an der Bergischen Universität Wuppertal. Sie verstärkten
das Wettbewerbsteam in dieser Zeit erfolgreich, wir haben gemeinsam
unter anderem die Neue Messe Karlsruhe, das Chemische
und Veterinäruntersuchungsamt in Münster, die Biologischen Institute
der TU Dresden, aber auch den 1. Wettbewerb für die King Fahad
Nationalbibliothek in Riad entworfen. 2003 sind alle drei aus unserem
Büro ausgeschieden und haben sich selbstständig in Bochum
niedergelassen.
Schon bei den Projekten Gewerbliche Berufsschulen in Lüdenscheid,
Heinz-Bach-Haus und zum Teil beim 2. Bildungszentrum in Münster
entwickelten wir die Planungen für die Freianlagen selbst. Von 1989–
1997 leitete Christine Wolf dann maßgeblich die Gruppe der Landschaftsplaner
bei uns. Die Freianlagen für die Landesschule der Kleingärtner
in Lünen, das Verwaltungszentrum in Leipzig, die Kreishäuser
Gütersloh und Vechta, die Fachhochschule Lüneburg sind so in dieser
Zeit entstanden.
Die Freianlagen für die Stadthalle Hagen und die landschaftlichen Bereiche
vom 2. Bildungszentrum Münster (das Forum haben wir selbst
entwickelt) sind von Georg Penker, die Freianlagen für die SUB Göttingen
und das Arbeitsamt Dortmund von Hinrich Wehberg mit vorbildlichem
Ergebnis entwickelt worden. Bis heute ist die enge Verbindung
von Gebäude und Landschaft für mich ein wichtiges Thema unserer
Arbeit. Ein engagiertes Team aus Landschaftsarchitekten für Freiraumund
Landschaftsplanung wird seit 2012 von Tim Corvin Kraus geleitet
und ist in unserem Hamburger Büro angesiedelt.
Über die vielen Jahre bis heute ist unser Büro, das sich seit 2002
„Gerber Architekten“ nennt, immer weiter gewachsen. Es zählt heute
120 sehr engagierte und erfahrene Mitarbeiter. Wir arbeiten an interessanten
und schönen Aufgaben im In- und Ausland, sie resultieren
nach wie vor überwiegend aus gewonnenen Wettbewerben.
Neben unserem Hauptsitz in Dortmund besteht seit 2007 ein Büro in
Hamburg und seit 2011 ein Büro in Berlin.
Eine Reihe zum Teil schon lange in unserem Büro tätiger Architekten
tragen heute das Gesamtbüro verantwortlich mit. Nur gemeinsam
282

The firm’s chronology
My career as a freelance architect began in Meschede in 1966, with
the firm “Werkgemeinschaft 66 Eckhard Gerber / Manfred Lange, Architekten”.
This start in business was based upon successful involvement
in architecture competitions—I first began producing competition
entry designs as a student. Dirk Stelljes came to us in 1971, and
later became a partner in the firm. Following the departure of Manfred
Lange in 1973, “Werkgemeinschaft 66” continued under the direction
of Dirk Stelljes and myself. Tragically, Dirk Stelljes was the victim of a
fatal accident while travelling to a construction site in late1978. Following
this turn of events, the firm moved to a new base in Dortmund in
1979 and in 1981, the firm’s name was changed to “Professor Gerber
und Partner“.
From 1975 to 1982, Ferenc Barabas worked for the firm on a freelance
basis, working on the Hagen civic hall project and the second
Bildungszentrum der Bundesfinanzverwaltung (training centre for the
federal fiscal authority) in Münster. In 1979, Georg Kolendowicz and
Volker Hachenberger joined our firm, simultaneously with the firm’s
new start in Dortmund. Both worked on the second training centre
project as project leaders: Volker Hachenberger subsequently worked
on the Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen project, whilst
Georg Kolendowicz worked on projects including the urban railway
station in Dortmund, the sports halls in Wernau and Wolfschlugen, and
the entrance building for the WILO company. In 1994, Volker Hachenberger
left the firm. Georg Kolendowicz continues to work for the firm
to this day. In addition to his project work, he is actively involved in
the development of systems for research, laboratory, and educational
buildings in the context of the DGNB work group.
In 1983, Jürgen Friedemann and Gerhard Tjarks worked alongside
me as colleagues and partners on various design concepts, including
the employment offices in Leipzig, Magdeburg, Sangerhausen, and
Dortmund, the SUB Göttingen, and the Fachhochschule Lüneburg,
with considerable success. We opened a second office in Braunschweig.
Jürgen Friedemann stayed with the firm until 1992, while Gerhard
Tjarks stayed until 1997.
Between 1990 and 1992, Jutta Kamm was head of allocations, construction
management, and costs.
Jens Haake—at the time, a young architect who had just completed
his qualifications—joined our firm in 1992. Before long, he was performing
highly responsible work, handling projects such as the Kreishaus
Gütersloh, the mdr regional studios in Magdeburg and the ZDF
capital city studios in Berlin.
My eldest daughter, Nicola Gerber worked for the firm on a freelance
basis after completing her qualifications, and after an interruption to
study at Columbia University in New York. She was significantly involved
in designing and planning the Felix Mendelssohn Bartholdy
Hochschule für Musik und Theater (university of music and theatre) in
Leipzig, with Jens Haake as project director. Nicola Gerber remained
with the firm until 2001.
Thomas Helms came to us in 1995, mainly working with me on competition
projects such as the Fachhochschule in Recklinghausen, the
Landesamt für Verbraucherschutz in Saarbrücken, and the Marktkirche
in Essen. We were joined by Olaf Ballerstedt in 1996, and by
René Koblank in 1999. The latter studied under me and was an assistant
in my department at the Bergische Universität Wuppertal. These
additions to the firm’s personnel strengthened our competition team
and we worked together on design projects such as the Neue Messe
Karlsruhe, the Chemische und Veterinäruntersuchungsamt in Münster,
the Biologische Institute der TU Dresden and the first competition for
the King Fahad National Library in Riyadh. In 2003, all three architects
left our firm to set up their own practice in Bochum.
For the projects for the Gewerbliche Berufsschulen in Lüdenscheid,
the Heinz Bach Haus, and the second Bildungszentrum in Münster,
we developed the landscape design ourselves. From 1989 – 1997, our
landscape planning group was substantially headed by Christine Wolf.
The open-air facilities for the Landesschule der Kleingärtner in Lünen,
the administrative centre in Leipzig, the Kreishaus buildings for Gütersloh
and Vechta, and the Fachhochschule Lüneburg were created
during this period.
The open-air facilities for the civic hall at Hagen and the landscaped
areas of the second Bildungszentrum Münster were created by Georg
Penker (the forum itself was developed by us), and the open air complexes
for the SUB Göttingen and the Arbeitsamt Dortmund were developed
by Hinrich Wehberg, producing excellent results. To this day,
I consider that the close connections between building and landscape
are a central theme in our firm’s work. Our committed team of landscape
architects for open-air and landscape planning has been headed
by Tim Corvin since 2012, and is based at our offices in Hamburg.
Today, many years after its founding, our firm (renamed Gerber Architekten
in 2002) goes from strength to strength. It now employs 120
committed and experienced personnel. We work on interesting assignments
and create beautiful structures both at home and abroad
—as in the past, these usually result from a winning competition entry.
283

Werkverzeichnis Catalogue
1966
Residential Building, Arnsberg
Completion 1968
Secondary School, Anröchte
Competition, 3rd Prize
Middle School, Eversberg
Competition, 2nd Prize
Youth Centre, Fröndenberg
Competition, 1st Prize
Grammar School, Paderborn
Competition
Vocational College, Altenhunden, Lennestadt
Competition 4th Prize
(with Langenhagen)
Primary School and Church Centre, Lippstadt
Competition, 1st Prize
Completion 1971
Acute-care Hospital, Göppingen
Competition, Commendation
Town Centre Redevelopment New Building for
Sparkasse Bank, Horn/Lippe
Competition, 4th Prize
Sports Centre, Ledgen
Competition, 2nd Prize
Residential Building, Walburgastraße, Meschede
Completion 1971
Office Buildings, Schwarzer Bruch, Meschede
Completion 1970
Administration Building for
Provinzialversicherungs gesellschaft, Münster
Competition
House on a Slope, Oberdollendorf
Concept
College of Mechanical and Electrical Engineering,
Meschede
Competition, 1st Prize
College of Engineering and Education, Hagen
Competition
1967
Residential Building for Dr Donhuijsen,
Oberdollendorf
Completion1968
Vocational College, Warburg
Competition
Residential Building and Surgery Dr Beyer, Hutzfeld
Design
Grammar School, Winterberg
Appraisal/Report
Hillside Construction, Hünenburg, Meschede
Project
1968
Residential Building for Dr Schmidt, Meschede
Completion 1970
Residential Building, Plöner See, Bosau/Eutin
Completion 1973
Vocational College, Meschede
Competition
Open-air Swimming Pool, Fröndenberg-Dellwig
Competition
Local Government Administrative Building, Minden
Competition
Hillside Residential Construction, Ramsbeck
Appraisal/Report
Residential Construction, Rosenstraße, Meschede
Appraisal/Report, 2nd Place
School Centre, Finnentrop
Competition, 1st Prize
Secondary School, Siedlinghausen
Competition, 2nd Prize
Primary School and Special School, Meschede
Competition, 3rd Prize
Theatre, Menden
Competition, 3rd Prize
Zoological Garden, Münster
Competition, Commendation
Local Government Administrative Building, Minden
Competition
Spa Visitor Centre, Fredeburg
Appraisal/Report
Spa Visitor Centre, Bad Sassendorf
Competition, 4th Prize
Auditorium, Aachen
Competition
Auditorium/Theatre, Menden
Competition, 3rd Prize
Swimming Pool, Fröndenberg
Competition
Diakonie Centre, Soest
Appraisal/Report
Grammar School, Winterberg
Appraisal/Report
Volksbank Sauerland, Meschede
Appraisal/Report, 1st Prize
Completion 1970
Middle School, Bödefeld
Competition, 4th Prize
1969
Terraced Housing Lanfertsweg, Wohngruppe II-V,
Meschede
Completion 1974
Residential Buildings, Leiblweg, Meschede
Completion 1971
Residential and Commercial Buildings,
Bahnhofsstraße, Meschede
Completion 1970
286 Werkverzeichnis Catalogue

1970
Surgery and Swimming Pool, Burg auf Fehmarn
Completion 1972
Multipurpose Centre, Meschede
Competition, 3rd Prize
Housing on Vogelwarte, Lennestadt/Altenhunden
Concept
Ellig Building, Bad Godesberg
Concept
Comprehesive School, Uentrop
Appraisal/Report, 1st Prize
Completion 1974
Civic and Church Centre, Meschede
Competition, 3rd Prize
Residential Construction, Nelkenstraße, Meschede
Appraisal/Report
Rural Savings Bank and Parish Centre, Soest
Competition, 1st Prize
Completion 1974
1971
Kindergarten for Workers Welfare Association,
Meschede
Completion 1973
Special School Centre, Marler Weg, Gelsenkirchen
Completion 1976
School Centre, Detmold
Competition
Residential Buildings, Dortmund
Concept
School Centre, Schmallenberg
Competition
Special School, Lippstadt
Appraisal/Report
Parish Centre and Kindergarten, Meschede
Competition, 1st Prize
Completion 1973
Town Centre Redevelopment, Havixbeck
Appraisal/Report
Vocational College, Soest
Competition, 2nd Prize
Hospital, Bamberg
Competition
Youth Detention Centre, Berlin-Plötzensee
Competition
Milex Administration Building, Alexander von Humboldt
Stiftung, Bad Godesberg
Competition, Commendation
School Centre, Brilon
Competition, 5th Prize
School Centre, Fredeburg
Competition, 2nd Prize
Spa Visitor Centre, Eslohe
Competition, 1st Prize
Regional Hospital, Frönspert
Competition, Commendation
Conference Centre, Arnsberg
Appraisal/Report
Comprehensive School, Berlin-Kreuzberg
Competition
District Hospital, Hellersen/Lüdenscheid
Competition
1972
Residential Building and Studio, Hirschberg
Completion 1974
College of Higher Education, Siegen
Completion 1973
Comprehensive School, Düsseldorf
Competition
Town Centre Redevelopment, Körbecke
Competition, 4th Prize
Vocational College Centre, Meschede
Appraisal/Report 2nd Place
Secondary School Bigge-Olsberg, Olsberg
Competition, 1st Prize
Completion 1974
Leisure Centre, Gevlinghausen
Appraisal/Report
Cemetery Chapel, Niedermarsberg
Concept
Conversion of Sparkasse Bank, Werl
Appraisal/Report
1973
College of Higher Education, Siegen
Completion 1976
(with Prof. Schneider-Wessling and Peter Bussmann,
Cologne; Philipp and Blöcher, Siegen)
Residential Building an der Möhne, Körbecke
Concept
Residential Building, Baden/Weser
Concept
Residential Buildings, Soest
Concept
Town Centre Redevelopment, Nottuln
Appraisal/Report
School Centre, Hilchenbach
Competition, 3rd Prize
Student Housing, Nuremberg/Oldenburg/Krefeld
Competition
Parish Centre, St. Alexander, Schmallenberg
Completion 1975
Main Branch Sparkasse Bank, Borken
Competition
Comprehensive School, Duisburg
Competition, Commendation
Conference Centre and Theatre, Hamm
Competition, 2nd Prize
Sparkasse Bank, Borken
Competition
Further Educational Centre and Museum,
Recklinghausen
Competition, 3rd Prize
Communication Centre for Town Hall, Menden
Competition, 2nd Prize
1974
* Eckhard Gerber | North Rhine Westphalia Promotion
Prize for Young Artists
Architecture and Urban Planning
High Density Housing on the Vogelwarte, Altenhunden,
Lennestadt
Concept
Office Buildings, Lanfertsweg, Meschede
Concept
Residential and Business Centre, Herne
Competition
Hospital, Berlin-Reinickendorf
Competition
Culture Centre, Lingen
Competition
Regional Sparkasse Bank, Herford
Competition
School Centre, Hüttental
Appraisal/Report, 3rd Prize
Special School, Borken
Competition
Community Centre, Wulfen
Competition
Town Hall, Rietberg
Competition, 2nd Prize
District Hall, Meschede
Competition, 3rd Prize
Culture Centre, Fredeburg
Concept
Sparkasse Bank, Niedermarsberg
Competition, 4th Prize
Secondary School, Meschede
Competition, 1st Prize
Completion 1977
Municipal Hall and Hotel, Hagen
Competition, 1st Prize
Completion 1981
(with Brettschneider Architects and Town Planners,
Hagen)
* Architecture Prize, German Plumbing Federation 1985,
3rd Prize
* German Steel Building Prize 1982, Recognition
Terraced Housing, Walburgastraße, Meschede
Concept
287