Wolfgang Amadeus Mozart

Carus 

Wolfgang Amadeus 

Mozart 

Das geistliche Vokalwerk

2 Inhalt 

Inhaltsverzeichnis 

Das geistliche Vokalwerk 3 

Mozart im Gottesdienst und im Konzertsaal 3 

Stuttgarter Mozart-Ausgaben – Urtext 5 

Studienpartituren 6 

Messen und Einzelsätze des Messordinariums 

Die frühen Messen 8 

Die Missae breves 10 

Die späten Messen 12 

Fragment und Ergänzung: 

c-Moll-Messe und Requiem 14 

Die Messen und ihre Spitznamen 16 

Oratorien und Kantaten 18 

Musik zum Offizium: Litaneien, Vespern, 

Antiphonen, Miserere, Te Deum 20 

Kleinere Kirchenwerke 23 

Die Kirchensonaten 26 

Einaktige Bühnenwerke 27 

Lieder und Gesänge 28 

Parodien 29 

Varia 29 

Mozart für Kinder 30 

Chorbuch Mozart · Haydn 32 

Compact Discs 34 

Postkarten und Poster 35 

Verzeichnis nach Köchel-Nummern 

und Gattungen 36 

Preisliste 38 

Abkürzungsverzeichnis 35 

This catalog is also available in English. 

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Redaktionsschluss: 1. April 2005 

Titelbild: Mozart am Klavier, unvollendetes Ölgemälde 

von Joseph Lange, 1789 (Mozart-Museum, Salzburg) 

Postkarte Carus 40.390/10 

Preisänderung, Irrtum und Liefermöglichkeit vorbehalten. 

Carus-Verlag Stuttgart 

Sielminger Str. 51 

D-70771 Leinfelden-Echterdingen 

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Requiem KV 626, T. 1 – 5 des „Lacrimosa“-Fragments 

(Österreichische Nationalbibliothek, Wien) · Postkarte Carus 40.327/50 Carus 99.004

Wolfgang Amadeus Mozart 

Das geistliche Vokalwerk 

„Kirchenmusik war das Lieblingsfach des Komponisten. 

Aber er konnte sich demselben am wenigsten 

widmen“, heißt es in der ersten großen 

Mozartbiografie, die Franz Xaver Niemetschek 

1798 herausgab, sieben Jahre nach dem Tod des 

Klassikers, dessen Geburtstag sich am 27. Januar 

2006 zum 250. Mal jährt. Mit einer Mischung 

aus Stolz und Verachtung hält Mozart einmal fest, 

dass sich sein ewiger Konkurrent auf der Wiener 

Opernbühne, Antonio Salieri, „nie dem Kirchenstil 

gewidmet habe, er sich aber von Jugend auf diesen 

Stil ganz zu eigen gemacht habe.“ 

In der Tat reichen die ersten Kirchenkompositionen 

bis in Mozarts Kinderzeit zurück: Die 

Psalmmotette God is our Refuge widmete der 

Neunjährige während seiner ersten Englandreise 

dem British Museum, das Kyrie in F KV 33 entstand 

im Juni 1766 in Paris. Spätestens mit den 

Messen von 1768/89 (darunter die Waisenhausmesse 

KV 139 und die Dominicus-Messe KV 66) 

bewies der Knabe, dass er nicht nur ein Wunderkind, 

sondern ein ernstzunehmender Kirchenkomponist 

war. 

Als Sohn des Vizekapellmeisters des Salzburger 

Fürsterzbischofs, der ihn bald als Violinist in die 

Hofkapelle aufnahm, war Mozart in seiner Jugend 

beständig von Kirchenmusik umgeben. Die Salzburger 

Kirchenmusik erlebte unter Sigismund von 

Schrattenbach eine Blüte, zu der Komponisten wie 

Johann Ernst Eberlin (1702 – 1762), Cajetan Adlgasser 

(1729 – 1777) und Johann Michael Haydn 

(1737 – 1806) beitrugen. Auf seinen Reisen lernte 

Mozart die Kirchenmusik Italiens kennen; Padre 

Giovanni Battista Martini (1706 – 1784) in Bologna 

öffnete ihm die Augen für die Schönheit des Acappella-Stils 

Giovanni Pierluigi Palestrinas und 

seiner Nachahmer. In Wien studierte er später 

Werke Johann Sebastian Bachs (darunter offenbar 

die h-Moll-Messe) und Georg Friedrich Händels 

(u. a. das Alexanderfest und den Messias). All 

diese Anregungen trafen in einem Komponisten 

zusammen, der von sich sagen konnte, dass er alle 

Arten von Stilen nachahmen und adaptieren konnte. 

Zahlreiche Abschriften Mozarts von Kirchenmusik 

seiner Zeitgenossen sind erhalten geblieben; 

Das geistliche Vokalwerk 3 

manche galten sogar lange als seine eigenen Kompositionen, 

da er die zum Studium angefertigten 

Kopien nicht mit dem Namen ihrer Urheber versehen 

hat. 

Mit dem Verlassen des Salzburger Hofdienstes 

im Jahr 1781 kommt die bis dahin reiche Produktion 

an Kirchenmusik allerdings zunächst zum 

Erliegen: Mit dem Klavierkonzert und der Oper 

stellen sich in Wien neue Herausforderungen, die 

Mozarts Kräfte binden. Die kirchenmusikfeindlichen 

Reformen Josephs II. mögen das ihrige dazu 

beigetragen haben. Bezeichnenderweise bleibt die 

c-Moll-Messe KV 427, das größte kirchenmusikalische 

Werk der ersten Wiener Jahre, unvollendet – 

doch auch Joseph Haydn hat zwischen 1782 und 

1796 keine einzige Messe komponiert. Die letzte 

Lebenszeit zeigt wieder eine Hinwendung zur 

Kirchenmusik: Mozart bewirbt sich mit Erfolg um 

die Nachfolge des todkranken Leopold Hoffmann 

als Kapellmeister am Stephansdom, doch kann er 

die Stelle nicht antreten, da er noch vor Hoffmann 

stirbt. Ein Kleinod wie das Ave verum KV 618, das 

Mozart im Juni 1791 für den Chorregenten Anton 

Stoll in Baden bei Wien aus Gefälligkeit schrieb 

und das Fragment des Requiem KV 626 lassen 

ahnen, was Mozart als Kirchenkomponist hätte 

leisten können, wäre er auch nur einmal in eine 

verantwortlichere Position gelangt. 

Mozart im Gottesdienst 

und im Konzertsaal 

Mozart ist ein Kind seiner Zeit und die lebensbejahende 

Pracht seiner Kirchenkompositionen ist 

auf die lichtdurchfluteten, in Weiß und Gold strahlenden 

Kirchenbauten des süddeutsch-österreichischen 

Barock abgestimmt. Dur-Tonarten, der 

Klang von Pauken und Trompeten, rasche, doch 

nie überzogene Tempi sind äußere Zeichen dieser 

Lebenshaltung. Eine Besonderheit der süddeutschösterreichischen 

Musik ist das sogenannte Kirchentrio: 

Die Begleitung besteht nur aus zwei Violinen 

und Basso continuo, die Viola wird ausgespart; die 

zweite Violine wird daher in der Regel selbständiger 

und in tieferer Lage als gewöhnlich geführt. 

Die meisten der Kirchenkompositionen waren für 

die Aufführung im Salzburger Dom bestimmt.

4 Mozart im Gottesdienst und im Konzertsaal 

Dort sind sie mit großem Orchester, professionellen 

männlichen Sängern (Frauen waren als Ausführende 

auch für die Sopran- und Altpartien nicht 

zugelassen), drei Posaunen zur Verstärkung der 

tieferen Chorstimmen und zwei Orgeln von den 

vier Emporen, die die Vierung umrahmen, mit einzigartiger 

Wirkung erklungen. Dieselben Werke 

wurden aber auch in der Stiftskirche St. Peter mit 

einem nach Zahl und Vermögen der Aufführenden 

bescheidenen Ensemble zur Aufführung gebracht. 

Beliebt waren Mozarts Kompositionen im Stift zum 

Heiligen Kreuz in Augsburg, aber auch in den 

österreichischen und bayerischen Wallfahrtsorten 

und Klosterkirchen in der näheren und weiteren 

Umgebung Salzburgs. 

Mozarts Kirchenmusik steht – wie die seiner 

Zeitgenossen Joseph und Johann Michael Haydn – 

gewiss in Kontrast zum Ernst des Palestrina-Stils 

oder zur protestantischen Kirchenmusik eines 

Johann Sebastian Bach. Doch stand ihm bei Bedarf 

das ganze Repertoire kontrapunktischer Satztechniken 

zu Gebote, wie die fugierten Sätze, etwa das 

„Pignus futurae“ der Sakramentslitanei KV 125 

oder das Kyrie des Requiem zeigen. Seine Zeitgenossen 

haben sich an der eingängigen Melodik 

der Kirchenstücke erfreut; selbst in Klöstern hat 

man Stücke aus seinen Opern mit lateinischen 

Texten versehen. Um 1820 war bereits ein großer 

Teil seiner Kirchenmusik im Druck erschienen. 

Spätere Generationen haben Mozart dann in 

ihrem Kampf um die einzig „wahre Kirchenmusik“ 

den nötigen Ernst und mit Hinweis auf seine 

Mitgliedschaft in der Freimaurerloge eine echte 

Verwurzelung im Katholizismus abgesprochen – 

sicherlich zu Unrecht, denn die Freimaurerloge 

diente Mozart in erster Linie zur Pflege sozialer 

Kontakte (und sicherte ihm manches Darlehen von 

Logenbrüdern), und von Oberflächlichkeit und 

fehlendem Engagement kann nicht die Rede sein. 

Durch die strikte Befolgung der liturgischen 

Texte, die vollständig und ohne eigenmächtige 

Eingriffe wiedergegeben sind, sowie den überschaubaren 

Aufführungsapparat steht einer Verwendung 

von Mozarts Messen im Gottesdienst 

nichts im Wege. Dabei kann sich gerade die Kürze 

der Missae breves in unserer schnelllebigen Zeit als 

Vorteil erweisen. Leider fehlen heute oft die Mittel, 

um auch Vespergottesdienste und Andachten mit 

großer Kirchenmusik auszustatten, sodass manche 

seiner schönsten Kirchenkompositionen weitgehend 

unbekannt sind. Hierzu zählen die Vespern 

und Litaneien, die sich im 18. Jahrhundert besonderer 

Beliebtheit erfreuten. Sie würden es ebenso 

wie die Kantate Davide penitente, die aus der 

unvollendeten c-Moll-Messe hervorgegangen ist, 

verdienen, wenigstens in Kirchenkonzerten verstärkt 

aufgeführt zu werden, wie dies für das 

Requiem oder die Motette Exsultate jubilate seit 

langem gilt. Der Theologe Karl Barth hat einmal 

das geflügelte Wort geprägt, dass die Engel im 

Himmel vor Gottvater Bach spielen würden, wenn 

sie aber ganz unter sich seien, lieber Mozart. 

Auf Erden sieht es wohl kaum anders aus. 

Missa in c KV 139 

„Waisenhausmesse“ 

Erste Seite der autographen 

Partitur (Staatsbibliothek 

zu Berlin, Preußischer 

Kulturbesitz; Abbildung 

in Carus 40.614)

Die Stuttgarter Mozart-Ausgaben haben eine 

lange, fast bis an den Beginn der Verlagsgeschichte 

zurückreichende Tradition. Sie legen das Vokalwerk 

Mozarts in kritischen Neuausgaben vor, die 

den Intentionen des Komponisten ebenso wie den 

Anforderungen unserer Zeit in gleicher Weise entsprechen. 

Der Schwerpunkt liegt auf dem geistlichen 

Werk, doch werden in jüngerer Zeit auch 

ausgewählte weltliche Vokalwerke vom Lied bis 

zur einaktigen Oper zur Edition vorbereitet. 

Ziele der Stuttgarter Mozart-Ausgaben 

Die Urtextidee 

Mozarts Werke werden entsprechend den Vorstellungen 

des Komponisten wiedergegeben. Als 

Quellen können fast immer dessen Eigenschriften 

herangezogen werden. In anderen Fällen werden 

die ältesten erreichbaren Handschriften kritisch 

auf ihren Quellenwert geprüft. Eingriffe des 

Herausgebers bleiben auf das Notwendigste 

begrenzt und werden klar kenntlich gemacht. 

Kompetenz und Aktualität 

Die Partituren werden von anerkannten Mozart- 

Experten herausgegeben und berücksichtigen 

den neuesten Stand der Forschung. 

Klare Struktur 

Die Ausgaben enthalten ein informatives, mehrsprachiges 

Vorwort mit Hinweisen zur Edition und 

zu aufführungspraktischen Fragen. Der Kritische 

Bericht bietet eine Beschreibung der für die Edition 

verwendeten Quellen sowie in der Regel ein Verzeichnis 

der Lesarten. 

Stuttgarter Mozart-Ausgaben 5 

Stuttgarter Mozart-Ausgaben: Wissenschaft für die Praxis 

Die derzeit aktuellste Urtext-Ausgabe von Mozarts geistlicher Musik 

Praxisnähe 

Spielbare Klavierauszüge, Taschenpartituren 

zum Studium 

Aufführungsmaterial 

Alle Werke – nicht nur die gängigen – sind 

mit vollständigem Aufführungsmaterial 

käuflich erhältlich. Hierzu gehören 

– Klavierauszüge 

– Chorpartituren 

– Orchesterstimmen mit Stichnoten 

und guten Wendestellen 

– eine in der Praxis erprobte 

Generalbassaussetzung 

– Studienpartituren der 20 wichtigsten Werke 

Carus-Notenstichqualität 

Ein ästhetisches Druckbild, gepaart mit Idealismus, 

Herausgeberkompetenz und verlegerischer Sorgfalt 

machen die Carus-Editionen auch zu einem optischen 

Genuss – und das zu günstigen Preisen. 

Hinweis 

Die Werke Mozarts werden nach dem Köchel- 

Verzeichnis (KV) gezählt, das Ludwig Ritter von 

Köchel 1862 als Chronologisch-thematisches 

Verzeichnis sämtlicher Tonwerke Wolfgang Amadé 

Mozarts herausgab. Gerade auf dem Gebiet der 

Kirchenmusik wurden manche Stücke seither als 

Fehlzuschreibungen erkannt. Auf Grund stilistischer 

und quellenkundlicher Forschungen haben sich für 

viele frühe Werke z. T. gravierende Neudatierungen 

ergeben. Spätere Auflagen ( 2 1905 hrsg. von Paul 

Graf Waldersee; 3 1937 hrsg. von Alfred Einstein, 

Vetter des berühmten Physikers, 6 1964 herausgegeben 

von Franz Giegling, Alexander Weinmann 

und Gerd Sievers) haben Zusatznummern eingeführt, 

um die Neuerkenntnisse in Fragen der 

Echtheit und Datierung zu berücksichtigen. Sie 

haben sich aber in der Praxis nicht durchgesetzt 

und werden hier nur in Klammern hinzugefügt.

6 Studienpartituren 

Studienpartituren 

Sämtliche Messen und Vespern im Urtext 

der Stuttgarter Mozart-Ausgabe 

Sämtliche Messen und Vespern 

20 Studienpartituren im eleganten Schuber 

über 2.000 Seiten 51.000 

Mozart auf dem neuesten Stand 

der Musikforschung! 

Zum Mozart Jubiläums-Jahr 2006 erscheinen 

Mozarts wichtigste geistliche Vokalwerke in 

einer hochwertigen Sonderedition. Die neuen 

Studienpartituren dieses Schubers enthalten alle 

Messen, auch das Requiem, und die beiden 

Vespern. Die 20-bändige Ausgabe entspricht 

dem Urtext der „Stuttgarter Mozart-Ausgabe“. 

Die Partituren sind in den letzten Jahren kritisch 

ediert worden und konnten deshalb wichtige 

Quellenfunde berücksichtigen, welche beim 

Erscheinen der Bände der Neuen Mozart Ausgabe 

noch nicht zugänglich waren. Jeder Band enthält 

ein ausführliches Vorwort, welches über deren 

Entstehungsgeschichte, Besetzungen, Quellenlage 

und Aufführungsgeschichte informiert. 

Einführungspreis 

gültig bis 31. März 2006: 99.00 € 

ab 1. April 2006: 149.00 € 

Einzelpreis der 20 Ausgaben: 252.80 € 

Inhalt 

KV 49 Missa brevis in G 

KV 65 Missa brevis in d 

KV 66 Missa in C „Dominicus-Messe“ 

KV 139 Missa in c „Waisenhausmesse“ 


KV 167 Missa in C „Trinitatismesse“ 

KV 192 Missa brevis in F 

„Kleine Credomesse“ 

KV 194 Missa brevis in D 

KV 220 Missa in C „Spatzenmesse“ 

KV 257 Missa in C „Große Credomesse“ 

KV 258 Missa in C „Spaur-Messe“ 

KV 259 Missa in C „Orgelsolomesse“ 

KV 262 Missa longa in C 

KV 275 Missa brevis in B 

KV 317 Missa in C „Krönungsmesse“ 

KV 337 Missa solemnis in C 

KV 427 Missa in c (Rekonstruktion: Levin) 

KV 626 Requiem in d (Rekonstruktion: Levin) 

KV 321 Vesperae solennes de Dominica 

KV 339 Vesperae solennes de Confessore

Messen und Einzelsätze des Messordinariums

8 Messen und Einzelsätze des Messordinariums 

Messen und Einzelsätze 

des Messordinariums 

Die Messkomposition steht im Zentrum von 

Mozarts kirchenmusikalischem Schaffen. Keine 

zwei Messen gleichen sich, denn Mozart vermeidet 

Schematismus und gelangt selbst bei zeitlich 

nahe beieinander liegenden Werken immer wieder 

zu überraschenden Lösungen. 

Den altertümlichen stilus antiquus hat Mozart 

vornehmlich in Studienwerken, wie dem Kyrie in 

G KV 89, angewendet. Für Kompositionen zu den 

gewöhnlichen Sonn- und Festtagen begnügte man 

sich mit dem stilus ordinarius, mit einem sachlichen 

und zweckgebunden Chor, bescheidenen vokalen 

Soli und einem kleinen Orchester. 

Nur bei den großen Festtagen wurden Pauken 

und Trompeten für den stilus solemnis herangezogen. 

Die Wertschätzung, die Mozarts Kirchenmusik 

in Salzburg erlebte, zeigt sich schon daran, 

dass die Mehrzahl von Mozarts Messen dem stilus 

solemnis zuzurechnen sind, also an hohen Festtagen 

aufgeführt wurden, obwohl er in der Hierarchie 

der Salzburger Kirchenkomponisten keineswegs 

an erster Stelle stand. Die solennen Messen 

lassen sich ihrerseits zwei Gruppen zuordnen: Die 

Missae breves befleißigen sich äußerster Konzentration 

und Kürze, während die Missae longae auf 

Aufführungsdauern von 45 Minuten und mehr 

abzielten. Die Grenzen sind freilich fließend, 

denn die als „Missa longa“ überschriebene 

Messe in C KV 262 ist mit einer Gesamtdauer 

von 25 Minuten nicht länger als die Missa brevis 

in B KV 275. 

Außer den vollendeten Werken gibt es eine 

Reihe von Einzelsätzen des Messordinariums. Ein 

Teil von ihnen blieb Fragment, doch viele davon 

wurden bereits im frühen 19. Jahrhundert von 

Freunden und Verehrern Mozarts ergänzt, um 

sie für die Praxis zu „retten“. Da die Messen 

nicht am Stück musiziert wurden, sondern an 

entsprechender Stelle der Liturgie eingebunden 

waren, ist es durchaus denkbar, Einzelsätze passender 

Tonart und Charakters gegeneinander auszutauschen; 

Leopold Mozart berichtet einmal von 

einer Aufführung der Orgelsolomesse KV 259, 

bei der das Kyrie der sogenannten Spaur- oder 

Leopold Mozart (1719 – 1787), Mozarts Vater 

Ölbild, ca. 1765, Salzburg, Mozart-Museum 

Piccolomini-Messe KV 258 entlehnt war. 

Auf diese Weise lassen sich die überlieferten 

Einzelsätze in den Gottesdienst integrieren. 

Die frühen Messen 

Das Verzeichnisz alles desjenigen was dieser 

12jährige Knab seit seinem 7ten Jahre componiert, 

und in originali kann aufgezeiget werden, 

das Leopold Mozart seiner Beschwerde an Kaiser 

Joseph II. über die Intrigen, die die Aufführung der 

Opera buffa La finta semplice KV 51 verhinderten, 

beilegte, nennt an Kirchenwerken „Ein Oratorium 

von 5 singenden Personen“ (Die Schuldigkeit des 

ersten und fürnehmsten Gebotes KV 35) „Eine 

Cantata zum heiligen Grab Christi“ (Grabmusik 

KV 42), ein „kurzes Stabat mater à 4 Voci ohne 

Instrumente“ (KV 33c, verschollen), ein Veni sancte 

spiritus KV 47, eine „große Messe … mit zwei 

Violen, vier Clarinis“ (KV 139), eine kleinere Messe 

(KV 47), und ein „großes Offertorium“ (KV 117) – 

und lässt dabei Stücke wie das Pariser Kyrie KV 33 

unerwähnt. Im Jahre 1769 kamen die Missa brevis 

in d KV 65 und die C-Dur-Messe KV 66 hinzu.

Unter Anleitung und mit Hilfe des Vaters sind 

erstaunliche Werke entstanden: Die Messe in c 

KV 139 mit dem Offertorium KV 117 durfte Mozart 

– als Entschädigung für die nicht zustande 

gekommene Aufführung der Finta semplice – zur 

Einweihung der neuen Wiener Waisenhauskirche 

schreiben. Die Aufführung fand in Anwesenheit 

der kaiserlichen Familie statt. Mit großer Liebe ist 

auch die Dominicus-Messe KV 66 gestaltet, die 

Mozart für die Primiz (erste Lesung der heiligen 

Messe) eines Freundes der Familie, Dominicus 

Cajetan Hagenauer, am 15. Oktober 1769 schrieb; 

später, wahrscheinlich 1773, hat Mozart die 

Bläserbegleitung der Messe um Oboen (alternierend 

mit Flöten), Hörner und zwei weitere Trompeten 

erweitert. Einen Sonderfall bildet die Missa 

in G KV 140, die sich durch ihren pastoralen 

Charakter von den übrigen Jugendwerken 

Messen und Einzelsätze des Messordinariums 9 

Kyrie der Missa brevis in G KV 49 

Erste Seite der autographen Partitur, Beischrift Missa brevis ... di Wolfgang Mozart 1768 in Wien von der Hand 

des Vaters Leopold Mozart (Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz; Abbildung in Carus 40.621) 

abhebt. Für ihre Echtheit scheint eine früh 

einsetzende Überlieferung unter Mozarts 

Namen zu sprechen, doch sind aus stilistischen 

Gründen des öfteren auch Zweifel an der 

Echtheit des Werkes erhoben worden. 

Missa brevis in G KV 49 (47 d ) 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Vl, Va, Bc, [3 Trb] 

18 min 40.621 

Missa brevis in d KV 65 (61 a ) 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Vl, Bc, [3 Trb] 

15 min 40.622 

Missa in C „Dominicus-Messe“ KV 66 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Fl, 2 Ob, 2 Cor, 

2 Ctr, 2 Tr, Timp, 2 Vl, 2 Va, Bc, [3 Trb] 

43 min 40.613

10 Die Missae breves 

Missa in c „Waisenhausmesse“ KV 139 (114 a ) 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Ob, 2 Ctr, 

2 Tr, 3 Trb, Timp, 2 Vl, 2 Va, Bc 

41 min 40.614 

Missa brevis in G „Pastoralmesse“ 

KV 140 (Anh. 235 d ) 


17 min 40.623 

Kyrie in F KV 33 

Coro SATB, 2 Vl, Va, Bc / 2 min 40.035 

Coro SATB, Org (arr) in 40.036/03 

Kyrie in G KV 89 (73 k ) 

Canon ad unisonum / Kanon a 5 

4 min 40.036/10 

Kyrie in d KV 90 

Coro SATB, Bc / 2 min 40.036/20 

in 40.036/03 

Missa brevis in d KV 65 

Titelblatt der Stimmenkopie aus dem Dominikanerkloster 

Heilig Kreuz, Augsburg. Der Augsburger Stimmensatz, 

eine gewissenhafte Abschrift nach dem Autograph, 

war ursprünglich als Aufführungsmaterial für den 

Salzburger Dom bestimmt (Abbildung in Carus 40.622). 

Die Missae breves 

Mit wenigen Ausnahmen – der Trinitatismesse 

KV 167 und der Missa longa KV 262 – gehören 

Mozarts Messen der Salzburger Zeit ab 1772 dem 

Typus der Missa brevis an. In einem – im Original 

italienischen – Brief berichtet Mozart am 4. September 

1776 seinem Mentor Giovanni Battista 

Martini über die vom Fürsterzbischof zelebrierten 

Pontifikalämter: „Unsere Kirchenmusik unterscheidet 

sich sehr von der in Italien, um so mehr, da 

eine Messe mit Allem – dem Kyrie, Gloria, Credo, 

Epistelsonate, dem Offertorium oder auch einer 

Motette, Sanctus und Agnus Dei – ja selbst die 

allersolenneste, wenn der Fürst die Messe selbst 

hält, nicht länger als drei Viertelstunden dauern 

darf. Es bedarf eines besonderen Studiums für 

diese Art der Komposition, und zwar deshalb, 

weil es eine Messe mit vollem Instrumentarium 

– Kriegstrompeten und Pauken – sein muss.“ 

Mozarts Brief wird oft als Kritik an der Amtsführung 

des Grafen Hieronymus Colloredo gedeutet, 

der die Nachfolge des am 16. Dezember 1771 

verstorbenen Sigismund von Schrattenbach angetreten 

hatte. Ähnliche Regeln galten aber auch andernorts. 

Dies ändert aber nichts daran, dass die 

Regelung den Komponisten zu äußerster Konzentration 

zwang, denn die Dauer der Messkomposition 

selbst durfte mit Rücksicht auf die übrigen 

Bestandteile der Liturgie 25 Minuten nicht überschreiten. 

Eine besondere Herausforderung stellten 

die textreichen Sätze Gloria und Credo dar, die 

auf diese Weise wenig Raum zu einer detaillierten 

Textausdeutung boten. Gewöhnlich wird nur das 

„Incarnatus est“ durch einen langsamen Adagio- 

Satz von der Umgebung abgesondert und hierdurch 

besonders hervorgehoben. Gelegentlich 

behalf sich Mozart mit Verschränkungen, bei 

denen unterschiedliche Texte gleichzeitig erklangen. 

Doch ging er nicht so weit wie mancher 

seiner Zeitgenossen, der zur Zeitersparnis alle 

vier Chorstimmen mit unterschiedlichen Texten 

bedachte oder das Credo mit dem „Incarnatus 

est“ einfach abbrach.

Missa in C „Trinitatismesse“ KV 167 

Coro SATB, 2 Ob, 2 Ctr, 2 Tr, Timp, 2 Vl, Bc, 

[3 Trb] / 28 min 40.615 

zugehörige Kirchensonate KV 278, siehe S. 26 

Missa brevis in F „Kleine Credomesse“ 

KV 192 (186 f ) 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Vl, Bc, [2 Ctr, 3 Trb] 

21 min / � 40.624 

Die Missae breves 11 

Missa in C KV 258 „Spaur-Messe“. Erste Seite der autographen Partitur mit dem Titel, vermutlich in der Handschrift 

Leopold Mozarts (Staatsbibliothek zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz; Abbildung in Carus 40.627) 

Missa brevis in D KV 194 (186 h ) 


18 min / � 40.625 

Missa in C „Spatzenmesse“ KV 220 (196 b ) 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Ctr, Timp, 2 Vl, Bc, 

[3 Trb] / 18 min 40.626

12 Die späten Messen 

Missa in C „Große Credomesse“ KV 257 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Ob, 2 Ctr, 3 Trb, Timp, 

2 Vl, Bc / 27 min 40.616 

Missa in C „Spaur-Messe“ oder 

„Piccolomini-Messe“ KV 258 


[2 Ob, 3 Trb] / 20 min 40.627 

Missa in C „Orgelsolomesse“ KV 259 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Ctr, Timp, 2 Vl, 

Org solo, Bc, [2 Ob, 3 Trb] / 13 min 40.628 

zugehörige Kirchensonate KV 263 siehe S. 26 

Missa longa in C KV 262 (246 a ) 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Ob, 2 Cor, 2 Ctr, 

Timp, 2 Vl, Bc, [3 Trb] / 25 min 51.262 

Die vorliegende Ausgabe der Missa longa 

KV 262 basiert auf dem im 2. Weltkrieg 

verschollenen und erst 1980 in Krakau 

wieder aufgefundenen Autograph der 

Messe. Sie bietet erstmals einen kritischen 

Vergleich zwischen dem teilautographen 

Salzburger Stimmensatz der Messe und 

Mozarts Partitur, der nicht nur zur Präzisierung 

bisher edierter Lesarten, sondern 

auch zu neuen Erkenntnissen in Dynamik 

und Artikulation führte. 

Missa brevis in B KV 275 (272 b ) 


24 min 40.629 

Hosanna in G KV 223 (166 e ) 

Coro SATB, 2 Vl, Va, Bc / 1,5 min 40.034 

Coro SATB, Org (Pfte), Bc (arr) in 40.036/03 

Die späten Messen 

Die Reise nach Mannheim und Paris in den 

Jahren 1777 und 1778, die Mozart in Begleitung 

der Mutter mit großen Erwartungen angetreten 

hatte, endete mit einem Fiasko. Ihm war es nicht 

gelungen, sich einen Opernauftrag oder eine feste 

Anstellung zu verschaffen; die Mutter war in Paris 

verstorben. So ist es ihm nicht zu verdenken, dass 

er nur ungern in den Salzburger Dienst zurückkehrte. 

Sein Posten als Konzertmeister war längst 

vergeben, so dass er nun als Hoforganist angestellt 

wurde. Mozart arrangierte sich aber rasch mit den 

neuen Verhältnissen und schuf mit den C-Dur- 

Messen KV 317 und 337 sowie den Vesperkompositionen 

KV 321 und 339 vier Werke von außerordentlicher 

Schönheit. Für Salzburg bestimmt, 

aber bereits in Wien entstanden, ist auch die 

Missa in c KV 427. 

Mozart unternahm noch einzelne Anläufe der 

Messkomposition, doch ohne festen Auftrag fehlte 

ihm der Antrieb, bereits konzipierte Werke fertig 

zu stellen, wie er einmal in einem Brief an den 

Vater aus Mannheim einräumte. Nachdem er 

zuvor mehrfach von einem Messenprojekt für den 

Kurfürsten Karl Theodor von der Pfalz geschrieben 

hatte, berichtet er am 28. Februar 1778: „Ach, 

wenn nur der Kurfürst aus Bayern nicht gestorben 

wäre, so hätte ich die Messe ausgemacht und sie 

produziert; das hätte ein großes Aufsehen hier 

gemacht. Ich war just recht aufgelegt dazu.“ 

Erhalten ist nur das fast vollendete Kyrie in Es 

KV 322. Zu den Messsätzen der Wiener Zeit gehören 

schließlich das großartige Kyrie in d KV 341 

(früher irrtümlich als „Münchner Kyrie“ bezeichnet 

und mit dem dortigen Aufenthalt bei der Aufführung 

des Idomeneo in Verbindung gebracht) 

sowie das (wie KV 322) ebenfalls von Abbé Maximilan 

Stadler ergänzte Fragment eines Kyrie 

in C KV 323. Weitere Fragmente – ein vielleicht 

zu KV 323 gehöriges Gloria in C KV Anh. 20 

(KV 323 a ), ein Kyrie in G KV Anh. 16 (196 a ) und 

ein Kyrie in D KV Anh. 14 (KV 422 a ) – sind zu 

kurz, als dass sie bereits in den Jahrzehnten nach 

Mozarts Tod ergänzt und veröffentlicht wurden.

Missa in C „Krönungsmesse“ KV 317 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Ob, 2 Cor, 

2 Ctr, Timp, 2 Vl, Bc, [3 Trb] / 25 min 40.618 


Mozarts Missa in C KV 317 zählt zu den 

beliebtesten und am meisten aufgeführten 

Werken ihrer Gattung. Das in vieler Hinsicht 

aufschlussreiche Autograph der Messe galt 

nach dem Zweiten Weltkrieg als verschollen, 

befindet sich jedoch, wie erst Ende der 

1970er Jahre bekannt wurde, in der an 

musikalischen Schätzen reichen Biblioteka 

Jagiellońska in Krakau. Nach dieser einzigen 

zweifelsfrei authentischen Quelle hat der 

Herausgeber Ulrich Leisinger seine Edition 

erstellt, wobei im Kritischen Bericht eine 

frühe Stimmenabschrift (Fügerl) ergänzend 

mit ausgewertet wurde. 

Kyrie in Es KV 322 (296 a ) 

(Fragment, ergänzt von Maximilian Stadler) 

Coro SATB, 2 Ob, 2 Fg, 2 Cor, 2 Tr, Timp, 2 Vl, 

Va, Bc in Vorbereitung 51.322 

Missa solemnis in C KV 337 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Ob, 2 Fg, 2 Ctr, Timp, 

2 Vl, Bc, [3 Trb] / 22 min 40.619 


Kyrie in C KV 323 (KV Anh 15) 

(Fragment, ergänzt von Maximilian Stadler) 

Coro SATB, 2 Ob, 2 Fg, 2 Ctr, Timp, 2 Vl, 

Va, Bc in Vorbereitung 51.323 

Kyrie in d „Münchner Kyrie“ KV 341 (368 a ) 

Coro SATB, 2 Fl, 2 Ob, 2 Clt, 2 Fg, 4 Cor, 2 Tr, 

Timp, 2 Vl, Va, Bc, [3 Trb] / 6 min 40.037 

Missa in c KV 427, siehe S. 15 

Die späten Messen 13 

Missa in c KV 427, Sanctus-Hosanna, T. 47 – 49 (Klavierauszug, Carus 51.427/03) 

Rekonstruktion des doppelchörigen „Hosanna“, basierend auf der Abschrift von Pater Matthäus Fischer. 

Die gekennzeichneten Passagen markieren die Ergänzung von Robert D. Levin.

14 c-Moll-Messe und Requiem 

Fragment und Ergänzung: 

c-Moll-Messe und Requiem 

Die c-Moll-Messe und das Requiem gehören 

nicht nur zu den schönsten, sondern auch zu 

den geheimnisvollsten Werken Mozarts. Mozart 

scheint in der Zeit der Verliebtheit mit Constanze 

das Gelübde einer Messkomposition abgelegt zu 

haben, wenn es ihm gegen die massiven Widerstände 

ihrer Familie gelänge, sie als Braut heimzuführen. 

Wir wissen nicht, was die Fertigstellung 

des Torsos verhindert hat. Das Credo bricht nach 

den ersten beiden Sätzen ab, wobei diese auch nur 

unvollständig überliefert sind. Die Originalpartitur 

von Sanctus-Hosanna und Benedictus ging verloren, 

das Agnus Dei fehlt vollständig. Teile des 

Werkes wurden offenbar am 23. Oktober 1783 

in St. Peter in Salzburg – mit Constanze, die den 

schwierigen Part wohl kaum bewältigt haben dürfte, 

als Sopransolistin (im Unterschied zum Dom 

waren in St. Peter Frauen als Ausführende zugelassen) 

– aufgeführt, wobei Mozart die fehlenden 

Sätze wahrscheinlich aus älteren eigenen Messkompositionen 

in C-Dur ergänzt hat. Die neue Ergänzung 

von Robert D. Levin, die am 15. Januar 

2005 in der Carnegie Hall in New York zum ersten 

Mal erklungen ist, greift auf Mozarts Skizzen zur 

c-Moll-Messe zurück und schöpft Anregungen aus 

der Kantate Davide penitente KV 469, in die Mozart 

die Messe zwei Jahre später überführt hatte. 

Die Geschichte um die Entstehung des Requiem 

ist von Anekdoten und Legenden umrankt. Alles 

Geheimnisvollen entkleidet stellt sich die Geschichte 

des Requiem so dar: Graf Franz von Walsegg- 

Stuppach war ein musikalischer Amateur, der sich 

gerne als Komponist ausgab und in Ermangelung 

eigener Fähigkeiten Werke bei anderen Meistern 

zum exklusiven Gebrauch in Auftrag gab. Hatte 

er die Kompositionen erhalten, überklebte er die 

Titelseiten oder schrieb sie ab und ließ sie in seinen 

Hausmusiken aufführen. Am 14. Februar 1791 

war seine junge Frau verstorben, deren Andenken 

er ehren wollte. Zum Gedächtnis ihres Todes gab 

er bei Mozart ein Requiem in Auftrag. Überlastung 

durch die Komposition und Aufführung von La 

Clemenza di Tito und Die Zauberflöte und ein 

akuter Infekt führten zum Zusammenbruch und 

Tod des Komponisten nach kurzer Krankheit. 

Mozart am Klavier, unvollendetes Ölgemälde von 

Joseph Lange, 1789 (Mozart Museum Salzburg) 

Postkarte Carus 40.390/10 

Mozart, der bereits die Hälfte des großzügigen 

Honorars, als Anzahlung erhalten hatte, hinterließ 

seiner Frau erhebliche Schulden; Constanze sah 

sich daher genötigt, das Werk abzuliefern und 

wandte sich an Freunde Mozarts, mit der Bitte, 

das Fragment fertig zu stellen. Nach zwei gescheiterten 

Versuchen kam die Aufgabe an Mozarts 

Schüler Franz Xaver Süßmayr, der das Requiem 

in der heute bekannten Form abschloss. Dabei 

standen ihm heute verlorenes Werkstattmaterial, 

vielleicht auch mündliche Anweisungen Mozarts 

zur Verfügung. Diese Version ist heute noch am 

bekanntesten, sie steht Mozart zweifellos historisch 

am nächsten. In einer Neuausgabe wird 

Süßmayrs Fassung getreu nach den Originalquellen 

wiedergegeben. Kaum zu übersehen sind 

jedoch gewisse kompositorische Schwächen in den 

von Süßmayr vollendeten und hinzukomponierten 

Teilen. Der Carus-Verlag bietet daher mit der 

Ausgabe von Robert D. Levin (1991) auch eine 

Rekonstruktion des von Mozart unvollständig 

Hinterlassenen und eine neue Ergänzung der 

komplett fehlenden Teile, die die Eigenheiten 

von Mozarts Personalstil wohl getreuer widerspiegelt, 

als es die Zeitgenossen vermochten.

Missa in c KV 427 (417 a ) 

Soli SSTB, Coro SATB/SATB, Fl, 2 Ob, 2 Fg, 

2 Cor, 2 Ctr, 3 Trb, Timp, 2 Vl, Va, Bc 

Rekonstruktion und Ergänzung 

Robert D. Levin (2004) / 80 min 51.427 

Die Messe in c-Moll KV 427, Mozarts 

„Große Messe“, ist ein Torso – ein Umstand, 

der gerade angesichts der Monumentalität 

dieses Werkes äußerst bedauerlich 

ist. Robert D. Levin hat eine Rekonstruktion 

dieser Messe, die in Mozarts kirchenmusikalischem 

Schaffen einen herausragenden 

Platz einnimmt, vorgenommen. 

Der Carus-Verlag Stuttgart legt rechtzeitig 

zu Mozarts 250. Geburtstag diese wichtige 

Rekonstruktion vor und ermöglicht es damit, 

dieses zentrale kirchenmusikalische Werk als 

liturgisch vollständige und abendfüllende 

Messe aufzuführen. 

Bei Robert D. Levins Fassung handelt es 

sich um die Rekonstruktion einer liturgisch 

kompletten Messe. Die fehlenden Stimmen 

im Eingangschor aus dem Credo und des 

nachfolgenden Satzes „Et incarnatus est“ 

wurden ergänzt, die Doppelchörigkeit im 

Sanctus-Hosanna wiederhergestellt. Darüber 

hinaus ergänzte Levin die restlichen Credo- 

Sätze sowie das Agnus Dei. Dabei griff er 

auf das überlieferte Skizzenmaterial von 

1783 und auf Sätze aus Davide penitente 

zurück. Weiterhin verwendete er musikalisches 

Material aus der c-Moll-Messe, so 

etwa aus dem Kyrie-Fugato und dem 

Credo, um die innere Einheit des Werkes 

zu gewährleisten. 

Die etwa 25 Minuten zusätzlicher Musik 

stützen sich streng auf musikalisches Material, 

das aus Mozarts Feder stammt. Levins 

Umgang mit den einzelnen Sätzen wird im 

Kritischen Bericht der Ausgabe genau aufgeschlüsselt, 

darüberhinaus schließt die 

Ausgabe eine kritische Edition der vollständig 

von Mozart vorliegenden Messensätze 

mit ein. 

c-Moll-Messe und Requiem 15 

„... Robert Levins Arbeit mit Mozarts Messe ist 

eine Rekonstruktion, die der Entschlüsselung des 

genetischen Codes von Mozarts Genie gleichkommt. 

So etwas kann nur schaffen, wer wie 

die umfassend gebildeten Kantoren des achtzehnten 

Jahrhunderts imstande ist, in einer 

musikalischen Figur das gesamte kontrapunktische 

Entwicklungspotential zu erahnen, und 

wer Einfallsreichtum genug besitzt, sich in die 

Arbeitsweise eines außergewöhnlichen musikalischen 

Kopfes einzufühlen: eine wissenschaftlich 

fundierte Meisterleistung, die alle bisherigen 

Versuche einer Rekonstruktion des Werkes bei 

weitem übertrifft, seit Mozart die Arbeit an 

seiner Messe aufgab ...“ 

Wolfgang Sandner (FAZ, 18.1.2005) 

Requiem in d KV 626 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Bassetthörner, 2 Fg, 

2 Ctr, 3 Trb, Timp, 2 Vl, Va, Bc / 50 min 

– Ergänzung von 

Franz Xaver Süßmayr 51.626 

– Ergänzung und Rekonstruktion von 

Robert D. Levin (1991) 51.626/50 

In Gemeinschaftausgaben 

mit Oxford University Press: 

Rekonstruktionen von Richard Maunder 

Missa in c KV 427 40.620 

Requiem in d KV 626 40.630

16 Die Messen und ihre Spitznamen 

Die Messen und ihre Spitznamen 

Zur Unterscheidung der Messen gleicher Tonart 

haben zum Teil schon die Mitglieder der Mozartfamilie 

Namen eingeführt, die sich meist auf Anlass 

oder Ort der Entstehung bezogen. Durch die 

Drucklegung zahlreicher Messen bestand auch im 

19. Jahrhundert bis zur Einführung des Köchel- 

Verzeichnisses im Jahr 1862 die Notwendigkeit 

zusätzlicher Attribute; diese bezogen sich dann 

meist auf äußere Kennzeichen der Kompositionen. 

Doch ist nicht für alle Werke die Herkunft der 

Namen bekannt. Nur die Messen, die erstmals 

durch die so genannte Alte Gesamtausgabe ab 

1877 bekannt geworden sind, blieben meist ohne 

Bezeichnung. 

Missa in C KV 66 

„Dominicus-Messe“ 

Komponiert zur Primiz von Cajetan 

Hagenauer, der den Ordensnamen 

„Dominicus“ annahm 

Missa solemnis in c KV 139 (114 a ) 

„Waisenhausmesse“ 

Offenbar komponiert zur Einweihung der 

neuerbauten Waisenhauskirche in Wien 

Missa brevis in G KV 140 

„Pastoralmesse“ 

Die Bezeichnung dürfte erst aus dem 

20. Jahrhundert stammen und bezieht sich 

auf den pastoralen Charakter 


„Trinitatismesse“ 

Komponiert zum Trinitatisfest/Dreifaltigkeitsfest 

(1. Sonntag nach Pfingsten) 1773 

Missa brevis in F KV 192 (186 f ) 

„Kleine Credomesse“ 

Das Credo basiert auf einer alten Credo- 

Intonation; siehe auch die umfangreichere 

Große Credomesse KV 257 

Missa in C KV 220 (196 b ) 

„Spatzenmesse“ 

Abgeleitet von den Vorschlagsmotiven 

der Violinen im Sanctus 


„Große Credomesse“ 

Abgeleitet von der mehrfachen Wiederholung 

des Bekenntnisses „Credo, credo“ 


„Spaur-Messe“ oder „Piccolomini-Messe“ 

Die Herkunft des Namens „Piccolomini- 

Messe“ ist ungeklärt und scheint eher auf 

eine scherzhafte Verballhornung der Kürze 

des Werkes als auf das gleichnamige 

Geschlecht in Siena zurückzugehen. 

Die Bezeichnung „Spaur-Messe“ bezieht 

sich auf die Ordination (Priesterweihe) des 

Grafen Joseph von Spaur am 17. November 

1776, doch liegt möglicherweise eine 

Verwechslung mit KV 262 vor. 


„Orgelsolomesse“ 

Abgeleitet vom Orgelsolo im Benedictus 

Missa longa in C KV 262 (246 a ) 

Originale Bezeichnung im Autograph; 

möglicherweise wurde diese Messe bei 

der Ordination des Grafen Spaur aufgeführt 

(vgl. KV 258) 


„Krönungsmesse“ 

Irrtümlich mit der Krönung Kaiser 

Leopolds II. zum Kaiser des Heiligen 

Römischen Reichs Deutscher Nation in 

Verbindung gebracht (in diesem Zusammenhang 

wohl erst 1804 bei der Krönung 

Kaiser Franz II. zum Kaiser von Österreich 

erklungen). 

Missa solemnis in C KV 337 

Originale Bezeichnung im Autograph 

Missa in c KV 427 (417 a ) 

c-Moll-Messe 

Bezeichnung in Analogie zur h-Moll-Messe 

Johannn Sebastian Bachs geprägt

Oratorien und Kantaten 

Musik zum Offizium: 

Litaneien, Vesper, Antiphonen, Miserere, Te Deum 

Kleinere Kirchenwerke

18 Oratorien und Kantaten 


„Die original spart ist 208 Seiten stark“, schreibt 

Leopold Mozart stolz über die autographe Partitur 

des Oratoriums Die Schuldigkeit des ersten und 

fürnehmsten Gebots KV 35, zu dem der 11-jährige 

Mozart den ersten Teil, Johann Michael Haydn 

und Cajetan Adlgasser den zweiten bzw. dritten 

Teil beisteuerten. Dem umständlichen Vorbericht 

des gedruckten Librettos nach „stellet man hierinnen 

einen zwar Anfangs lauen, nach den erkannten 

falschen Grundsätzen aber des Weltgeistes, 

gelehrten und zur Tugend wohlgeneigten Christen 

vor. In dem ersten wird das Gedächtnis und der 

Verstand desselben durch den unermüdeten und 

liebesvollen Eifer des christlichen Tugendgeistes 

unter dem Beistand göttlicher Barmherzigkeit und 

Gerechigkeit beschäftiget“. 

Sein Oratorium La Betulia liberata KV 118 aus 

der Zeit um 1771 nach dem Erfolgslibretto des 

Pietro Metastasio hat Mozart hoch geschätzt. Er 

ließ es sich nach Wien nachschicken und hat es 

möglicherweise um 1786 mit – heute verschollenen 

Änderungen? – noch einmal aufgeführt. 

Die Grabmusik KV 42 gehört noch ganz barocken 

Passionstraditionen an. Leopold Mozart beschreibt 

es als „Eine Cantate zum heiligen Grab 

von 2 singenden Personen, mit 2 Arien, Recitativen 

und Duetto“. Das um 1767 entstandene 

Werk wurde einige Jahre später um ein weiteres 

Rezitativ und einen Schlusschor „Jesu, wahrer 

Gottessohn“ erweitert. 

Die italienische Kantate Davide penitente 

KV 469 ist zu Unrecht fast vergessen. Mozart verfertigte 

sie für ein Konzert der Tonkünstler-Societät 

in Wien. Der Kantate liegen Kyrie und Gloria der 

c-Moll-Messe zu Grunde, die Mozart um zwei im 

März 1785 komponierte Arien ergänzte. Als Textdichter 

gilt Lorenzo da Ponte, der spätere Librettist 

von Le nozze di Figaro, Don Giovanni und Così 

fan tutte. 

Kantatenartige Züge weisen auch die Solomotetten 

auf. Am bekanntesten ist heute die 

Motette Exsultate jubilate, die Mozart im Januar 

1773 für den Kastraten Venanzio Rauzzini in 

Mailand schrieb. Sechs Jahre später arbeitete 

Mozart das Stück für eine Salzburger Aufführung 

zum Trinitatisfest (Dreifaltigkeitsfest) um. 

Grabmusik KV 42 (35 a ) 

Passionskantate / Soli SB, Coro SATB, 

2 Ob, 2 Cor, 2 Vl, 2 Va, Bc / 12 min 51.042 

Die kritische Carus-Neuausgabe kann sich – 

als erste Ausgabe überhaupt – auf die beiden 

Autographen stützen, die Mozart 

getrennt für die Sätze 1 – 6 und 7 – 8 angefertigt 

hat. Als durchaus sensationell kann 

die Tatsache bezeichnet werden, dass die 

Edition im Schlusssatz zwei zusätzliche originale 

Hornstimmen enthält, die noch nie im 

Druck erschienen sind. So besteht die 

Möglichkeit, die Grabmusik wieder in 

Mozarts Instrumentation aufzuführen. 

Ergo interest – Quaere superna KV 143 (73 a ) 

Rezitativ und Arie / Solo S, 2 Vl, Va, Bc 

7 min 40.766 

Exsultate, jubilate KV 165 (158 a ) 

Solomotette zum Dreifaltigkeitsfest oder zu 

Weihnachten / Solo S, 2 Ob (2 Fl), 2 Cor, 

2 Vl, Va, Bc / 17 min 40.767 

Gut sechs Jahre nach der Mailänder Uraufführung 

(1773) entstand die zweite Fassung 

von Exsultate, jubilate, die in einer Salzburger 

Handschrift überliefert ist und für 

eine Aufführung am Dreifaltigkeitssonntag 

des Jahres 1779 gedacht war. Diese 1978 

aufgefundene „Salzburger Fassung“ unterscheidet 

sich von der „Mailänder Fassung“ 

zum einen durch den Einsatz von Flöten 

statt Oboen, zum anderen durch die alternative 

Verwendung zweier Texte in der 

ersten Arie, von denen sich einer auf das 

Dreifaltigkeitsfest und der andere auf Weihnachten 

bezieht. Mozarts Autograph, das 

die „Mailänder Fassung“ überliefert, galt 

nach dem Zweiten Weltkrieg als verschollen 

und ist seit etwa über einem Jahrzehnt in 

der Biblioteka Jagiellońska in Krakau wieder 

zugänglich. Die vorliegende Kritische Neuausgabe 

von Wolfgang Hochstein ist die 

erste, die sich sowohl auf das Autograph als 

auf die Salzburger Quelle stützen kann. 

Davide penitente KV 469 

Kantate / Soli SST, Coro SATB/SATB, Fl, 

2 Ob, Clt, 2 Fg, 2 Cor, 2 Ctr, 3 Trb, Timp, 

2 Vl, 2 Va, Vc/Cb / 45 min 40.060

Exsultate, jubilate KV 165 

Titelseite und erste Notenseite der autographen Partitur (Biblioteka Jagiellońska, Krakau, 

Abbildung in Carus 40.767) 

Oratorien und Kantaten 19

20 Musik zum Offizium 

Musik zum Offizium: 

Litaneien, Vespern, Antiphonen, 

Miserere und Te Deum 

Litaneien 

Mozart schrieb vier Litaneien, von denen zwei 

zu den Lauretanischen Litaneien, zwei zu den 

Sakramentslitaneien gehören. Die Lauretanische 

Litanei, deren Text seit 1587 durch päpstliche 

Approbation feststand, umfasst ein Kyrie, eine 

mehrteilige Anrufung Mariens, und zum Abschluss 

ein Agnus Dei. Sie gehört heute noch zur Liturgie 

der Osternacht und kommt bei Priesterweihen und 

Bittprozessionen zur Aufführung. Die Sakramentslitanei 

war hingegen textlich nicht verbindlich festgelegt. 

Sie unterlag lokalen Varianten und war nur 

für außerliturgische Andachten bestimmt. Kyrie 

und Agnus Dei mit Miserere rahmen einen vielgliedrigen 

Mittelteil ein, der wort- und bildreich die 

Heilswirkung der Eucharistie beschreibt. Stärker 

als die Messen nähern sich die Litaneien der Tonsprache 

der zeitgenössischen Oper, ohne dass die 

Zeitgenossen dies als Stilbruch empfunden hätten. 

Der außerordentlich knapp gefassten Lauretanischen 

Litanei in B KV 109 vom Mai 1771 steht 

die wesentlich großzügigere D-Dur-Litanei KV 195 

gegenüber. Die erste der Sakramentslitaneien in B 

KV 125 orientiert sich deutlich an einer D-Dur- 

Litanei des Vaters. Die Fuge des „Pignus futurae“ 

ist mit 226 Takten geradezu ausladend; Mozart 

hat sie später selbst um 46 Takte gestrafft. Der 

junge Komponist hat sich auch hier an fremden 

Vorbildern, namentlich an Johann Michael Haydn, 

orientiert, von dem er zu Studienzwecken zwei 

„Pignus futurae“-Fugen abschrieb. In ihrer 

Vielschichtigkeit und in ihrem Einfallsreichtum 

erweist sich die Sakramentslitanei KV 243 aus dem 

Frühjahr 1776 als besonders reizvoll. Sie zählt zu 

Mozarts besten Kirchenwerken und ist schon zu 

seinen Lebzeiten in Salzburg und Augsburg mehrfach 

aufgeführt worden. 

Vespern und Vesperpsalmen 

In die letzten Salzburger Jahre fällt die Vertonung 

der beiden Vespern KV 321 und KV 339, 

die – ähnlich den Litaneien – die beiden Grundtypen 

der Vesperkomposition abdecken. KV 321 

gehört zu den Vesperae de Confessore und umfasst 

damit die Psalmen „Dixit Dominus“ (Ps. 109 

in der Zählung der Vulgata), „Confitebor“ (Ps. 

110), „Beatus vir“ (Ps. 111), „Laudate pueri“ 

(Ps. 112) und „Laudate Dominum“ (Ps. 116). 

Die Vesperae de Beatae Mariae Virgini und damit 

auch KV 339 lassen auf das „Dixit Dominus“ 

(Ps. 109), die Psalmen „Laudate pueri“ (Ps. 112), 

„Laetatus sum“ (Ps. 121), „Nisi Dominus“ (Ps. 

125) und „Lauda Jerusalem“ (Ps. 147) folgen. 

Beide Vesperzyklen werden durch das „Magnificat“ 

(Luk. 1,46 – 55) abgeschlossen. Die 

beiden Rahmensätze „Dixit Dominus“ und 

„Magnificat“ hatte Mozart bereits im Sommer 

1774 einmal vertont (KV 193). 

Antiphonen, Miserere und Te Deum 

An Umfang kleiner ist die Vertonung des Te 

Deum KV 141, das sich an das Vorbild Johann 

Michael Haydns hält, sowie die drei für die Osterzeit 

bestimmten Vertonungen der Marianischen 

Antiphon Regina coeli laetare KV 108, KV 127 

und 276 und der Vesperantiphon Quaerite primum 

regnum KV 86 im strengen Stil, mit der sich 

der 14-jährige Mozart um die Aufnahme in die 

Accademia filarmonica in Bologna bewarb. Den 

strengen Stil pflegt Mozart auch in der etwa zeitgleich 

entstandenenen Vertonung des 50. Psalms 

Miserere KV 85.

Vesperae solennes de Confessore KV 339 

Erste Seite der autographen Partitur (Biblioteka Jagiellońska, Krakau, Abbildung in Carus 40.059) 

Litaniae Lauretanae B. M. V. in B KV 109 (74 e ) 


11 min / � 40.054 

Litaniae de venerabili altaris Sacramento 

in B KV 125 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Fl, 2 Ob, 2 Cor, 

2 Ctr, 2 Vl, 2 Va, Bc, [3 Trb] / 32 min / � 

40.055 

Litaniae Lauretanae B. M.V. in D KV 195 (186 d ) 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Ob, 2 Cor, 2 Vl, Va, Bc, 

[3 Trb] / 28 min / � 40.056 

Litaniae de venerabili altaris Sacramento 

in Es KV 243 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Fl, 2 Ob, 2 Fg, 2 Cor, 

3 Trb, 2 Vl, 2 Va, Bc / 33 min / � 40.057 

Musik zum Offizium 21 

Vesperae solennes de Dominica KV 321 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Ctr, Timp, 3 Trb, 2 Vl, 

Bc / 28 min / � 40.058 



[3 Trb] / 29 min / � 40.059 

Die vorliegende Kritische Neuausgabe der 


von Wolfgang Horn stützt sich erstmals seit 

dem Erscheinen des Werkes in der „Alten 

Gesamtausgabe“ von 1880 auf Mozarts 

autographe Partitur, die nach dem Zweiten 

Weltkrieg längere Zeit als verschollen galt, 

seit etlichen Jahren aber in der Biblioteka 

Jagiellońska in Krakau wieder zugänglich ist.

22 Musik zum Offizium 

6. Magnificat 

Vesperae solennes de Confessore KV 339 (Carus 40.059)

Laudate Dominum in F KV 339,5 

Ps 116, aus: Vesperae solennes de Confessore 

Solo S, Coro SATB, 2 Vl, Bc 

5 min 40.059/50 

Miserere in a KV 85 (73 s ) 

Soli o Coro ATB (TTB), Org / 7 min 40.807/20 

und in 40.807 

Regina coeli in C KV 108 (74 d ) 

Marienantiphon / Solo S, Coro SATB, 2 Fl, 

2 Ob, 2 Cor, 2 Ctr, Timp, 2 Vl, 2 Va, Bc 

11 min 40.047 

Regina coeli in B KV 127 

Marienantiphon / Solo S, Coro SATB, 

2 Fl, 2 Ob, 2 Cor, 2 Vl, 2 Va, Bc 

17 min 40.048 

Das Autograph war nach dem Zweiten 

Weltkrieg zunächst verschollen, wurde aber 

1964 wieder aufgefunden und bildet die 

Grundlage für die vorliegende Kritische 

Neuausgabe von Christine Martin. Gegenüber 

anderen Quellen konnten vor allem 

Artikulationsangaben korrigiert werden. 

Regina coeli in C KV 276 (321 d ) 

Marienantiphon / Soli SATB, Coro SATB, 

2 Ob, 2 Ctr, Timp, 2 Vl, Bc / 7 min 40.049 

Te Deum KV 141 (66 b ) 

Coro SATB, 2 Ctr, 2 Tr, Timp, 2 Vl, Bc, [3 Trb] 

11 min 40.046 

Dixit et Magnificat KV 193 (186 g ) 


[3 Trb] / 11 min / � 40.052 

Weitere kleinere Kirchenwerke 23 

Weitere kleinere Kirchenwerke 

Die Propriumsgesänge, d. h. die wechselnden, 

auf den jeweiligen Sonn- und Festtag abgestimmten 

Gesänge, sind im 18. Jahrhundert nicht immer 

streng nach den liturgischen Vorschriften behandelt 

worden. Sie konnten bei Bedarf durch neue 

lateinische Dichtungen oder, ohne Anstoß zu erregen, 

auch durch Instrumentalsätze ersetzt werden. 

Mozart hat überwiegend Offertoriumsmotetten 

geschrieben, daneben vereinzelt Antiphonen wie 

ein Veni Sancte Spiritus KV 47 sowie Gradualkompositionen 

wie das Sancta Maria, Mater Dei 

KV 273. Am bekanntesten ist fraglos das Ave 

verum KV 618, das aus dem letzten Lebensjahr 

stammt. Daneben finden sich einige Einzelkompositionen, 

die Mozart zu unterschiedlichen 

Anlässen komponiert hat. 

Alma Dei creatoris KV 277 (272 a ) 

Offertorium de B. V. Maria. Motette / Soli SAT, 

Coro SATB, 2 Vl, Bc, [3 Trb] / 6 min 40.050 

Als aus Ägypten Israel kam KV 343 (336 c ) 

siehe „Zwei deutsche Lieder“ 

Ave verum corpus KV 618 

Motette / Coro SATB, 2 Vl, Va, Bc 

3 min 40.051 

Benedictus sit Deus Pater KV 117 (66 a = 47 b ) 

Offertorium / Solo S, Coro SATB, 2 Fl, 2 Cor, 

2 Tr, Timp, 2 Vl, 2 Va, Bc / 11 min 40.044 

God is our refuge in g KV 20 

Coro SATB 

in Chorbuch Mozart · Haydn, siehe S. 32 

Inter natos mulierum KV 72 (74 f ) 

Offertorium de S. Joanne Baptista 

Coro SATB, 3 Trb, 2 Vl, Bc / 3 min 40.033

24 Weitere kleinere Kirchenwerke 

Misericordias Domini KV 222 (205 a ) 

Offertorium / Coro SATB, 2 Vl, Va, Bc 

7 min 40.040 

Da die zwei nachweisbaren Autographen 

des Offertoriums Misericordias Domini verschollen 

sind, hat Robert Münster für die 

vorliegende Kritische Neuausgabe erstmals 

die von ihm aufgefundenen Abschriften aus 

der Münchner Hofmusik herangezogen, die 

direkt auf das Material der Münchner Uraufführung 

von 1775 und damit auf das 

Münchner Autograph zurückgehen. 

O Gottes Lamm KV 343 (336 c ) 

siehe „Zwei deutsche Lieder“ 

Quaerite primum regnum Dei KV 86 (73 v ) 

Antiphon / Coro SATB 

in Vorbereitung 51.086 

Sancta Maria, Mater Dei KV 273 

Motette / Coro SATB, 2 Vl, Va, Bc 

7 min / � 40.053 

Scande coeli limina KV 34 

Offertorium in Festo Sti Benedicti 

Solo S, Coro SATB, 2 Ctr, Timp, 2 Vl, Bc 

4 min 40.042 

Da das Autograph des Offertoriums Scande 

coeli limina KV 34 nicht überliefert ist, stellt 

die Entdeckung einer Stimmenabschrift als 

älteste bekannte Quelle 1988 im Archiv der 

Heiligen Kapelle zu Altötting einen bedeutsamen 

Beitrag zur Überlieferung des Werkes 

dar. Die vorliegende Kritische Neuausgabe 

von Robert Münster, der die Stimmenabschrift 

aufgefunden hat, stützt sich 

erstmals auf die neue Quelle. 

Sub tuum praesidium KV 198 (158 b ) 

Offertorium (L) 

Soli SS, 2 Vl, Va, Bc / 3 min 40.768 

Tantum ergo in B KV 142 (Anh. 186 d ) 

nach Johann Zach / Solo S, Coro SATB, 2 Ctr, 

2 Vl, Va, Bc / 5 min 40.038 

Der Mozartforscher Robert Münster stellte 

1965 fest, dass in einer Stimmenabschrift 

von 13 Tantum-ergo-Vertonungen des 

Mainzer Domkapellmeisters Johann Zach 

(1699 – 1773) das letzte Tantum ergo in B- 

Dur größtenteils identisch mit KV 142 ist. 

Zachs Komposition umfasst nur 43 statt 

der 63 Takte, wobei die Amen-Coda fehlt. 

Mozart hat offenbar aus unbekanntem 

Grund Zachs Komposition leicht überarbeitet 

und durch Hinzufügung der ausgedehnten 

Amen-Coda um ein Drittel erweitert. 

Tantum ergo in D KV 197 (Anh. 186 e ) 

Coro SATB, 2 Ctr, Timp, 2 Vl, Va, Bc 

4 min 40.039 

Veni Sancte Spiritus KV 47 

Soli SATB, Coro SATB, 2 Ob, 2 Cor, 2 Ctr, 

Timp, 2 Vl, Va, Bc / 4 min 40.043 

Venite populi KV 260 (248 a ) 

Offertorium de venerabili sacramento 

Coro SATB/SATB, Bc, [2 Vl, Bc, 3 Trb] 

6 min 40.041 

Zwei deutsche Lieder „O Gottes Lamm“ und 

„Als aus Ägypten Israel kam“ KV 343 (336 c ) 

Singstimme, Org bzw. Coro SATB, Org (arr) 

in Chorbuch Mozart · Haydn, siehe S. 32 

Weitere Werke 

Ergo interest – Quaere superna KV 143 (73 a ), 

siehe S. 19 

Exsulate, jubilate KV 165, siehe S. 19 

Miserere KV 85, siehe S. 23 

Regina coeli KV 108 (74 d ), KV 127, KV 276 

(321 b ), siehe S. 23 

Te Deum KV 141, siehe S. 23

Kirchensonaten 

Einaktige Bühnenwerke 

Lieder und Gesänge 

Parodien 

Varia 

Mozart für Kinder

26 Die Kirchensonaten 

Die Kirchensonaten 

Instrumentalmusik nahm im Gottesdienst des 

18. Jahrhunderts eine bedeutende Rolle ein. 

Wir wissen, dass Mozart sein verschollenes 

Trompetenkonzert KV 47c für die Einweihung 

der Wiener Waisenhauskirche geschrieben hat 

und dass er 1773 ein Violinkonzert im Gottesdienst 

der Theatiner aufgeführt hat. 

Unter der Bezeichnung „Kirchensonate“ oder 

„Epistelsonate“ sind 17 einsätzige Instrumentalkompositionen 

bekannt, teils schlichte Trios für 

zwei Violinen und Basso continuo, teils großzügige 

konzertante Sätze mit obligater Orgel. In Mozarts 

oben genanntem Brief vom 4. September 1776 

an Padre Martini (s. S. 10) wird die Bezeichnung 

„Sonata al Epistola“ eingeführt, und bei der 

Beschreibung des Ablaufs der Messe irrtümlich 

zwischen Credo und Offertorium eingeordnet. 

Sie gehört aber zweifellos zwischen Gloria und 

Credo. Merkwürdigerweise haben die übrigen 

Komponisten am Salzburger Dom das Genre nicht 

gepflegt. 1783, wenige Jahre nach Mozarts Übersiedlung 

nach Wien, verfügte der Erzbischof, dass 

die Epistelsonaten wieder durch vokale Gradual- 

Kompositionen ersetzt werden sollten. 

Sonate in C KV 263 

Epistelsonate zur Missa in C KV 259 

Sonate in C KV 263 (Carus 51.263) 

Sammelband: 17 Kirchensonaten 

KV 67 – 69*, 144*, 145*, 212*, 224*, 225*, 

241*, 244*, 245*, 263, 274*, 278, 328*, 

329, 336 in Vorbereitung 51.067 

Besetzung: 

* = 2 Vl, Bc bzw. s. u. die Einzelausgaben 

Daraus als Einzelausgaben: 

Vier Kirchensonaten, die speziellen Messen 

zugeordnet werden können: 

Sonata in C KV 263 

Kirchensonate zur Orgelsolomesse KV 259 

2 Ctr, 2 Vl, Org, Vc/Cb 51.263 

Sonata in C KV 278 (271 e ) 

Kirchensonate zur Trinitatismesse KV 167 

2 Ctr, Timp, Ob, 2 Vl, Bc / 5 min 


Sonata in C KV 329 (317 a ) 

Kirchensonate zur Krönungsmesse KV 317 

2 Ob, 2 Cor, 2 Ctr, Timp, 2 Vl, Org 

obbligato, Vc/Cb 51.329 

Sonata in C KV 336 (336 d ) 

Kirchensonate zur Missa solemnis KV 337 

2 Vl, Org solo, Bc 

in Vorbereitung 51.336

Einaktige Bühnenwerke 

Bastien und Bastienne KV 50 (46 b ) 

Soli STB, 2 Fl, 2 Ob, 2 Cor, 2 Vl, Va, Vc, Bc 


Die Geschichte von Bastien und Bastienne 

beruht auf dem musikalischen Schäferspiel 

Le Devin du Village von Jean-Jaques 

Rousseau, das sich in Umdichtungen und 

Übersetzungen großer Beliebtheit erfreute 

und zum Programm von fahrenden Schauspielertruppen 

und Kindertheatern gehörte. 

Ein Schäfer erliegt den Verlockungen der 

Dame vom Schloss und will seine Geliebte 

verlassen. Der Dorfweise redet ihm ins 

Gewissen und rät der verlassenen Bastienne, 

sich spröde zu stellen, bis Bastien reumütig 

zu ihr zurückkehrt. Mozarts Version basiert 

auf einer seit 1764 vorliegenden Version 

von Julius Wilhelm Weiskern und ist im 

Sommer 1768 in Wien entstanden. Nach 

der Rückkehr nach Salzburg nahm Mozart 

eine – nicht abgeschlossene – Revision vor, 

bei der die Textunterlegung verbessert und 

die gesprochenen Dialogtexte durch Rezitative 

ersetzt sowie die Stimmlagen von Colas, 

wahrscheinlich auch die Bastiens, verändert 

wurden. Die vom Carus-Verlag vorgelegte 

Ausgabe trennt erstmals die beiden 

Fassungen. 

Einaktige Bühnenwerke 27 

Der Schauspieldirektor KV 486 

6 Spr, Soli SSTB, 2 Fl, 2 Ob, 2 Clt, 2 Fg, 2 Cor, 

2 Ctr, Timp, 2 Vl, Va, Vc, Cb 


Der Schauspieldirektor entstand im Frühjahr 

1786 im Auftrag Joseph II. anlässlich des 

Besuchs der Generalgouverneure der Niederlande 

in Wien. Bei einem kurzfristig anberaumten 

Fest in Schönbrunn sollten die 

Gäste mit einer kurzen deutschen und einer 

italienischen musikalischen Komödie unterhalten 

werden, wobei die Wahl auf Mozart 

und Salieri fiel. Beide Werke nahmen die 

Theaterpraxis der Zeit aufs Korn, wobei im 

Schauspieldirektor Gottlieb Stephanies d. J. 

die Eitelkeit der Opernsänger und die Unseriosität 

manch reisender Schauspielertruppe 

im Mittelpunkt des Interesses steht, 

um die sich die Handlung lose rankt. Frank 

Lustig will eine neue Truppe auf die Beine 

stellen, Herr Eiler stellt Geld zur Verfügung, 

sofern sein Liebchen aufgenommen wird. In 

der Folge stellen sich auch noch Damen mit 

klingenden Namen ein, die als Sängerinnen 

angenommen werden wollen, und sich 

gegenseitig zu überbieten versuchen, ehe 

sie sich dem Diktat der Vernunft beugen.

28 Lieder und Gesänge 

Lieder und Gesänge 

Mozarts erste Liedkompositionen stammen aus 

der Knabenzeit, doch ist die Mehrzahl der knapp 

30 Lieder erst in den Wiener Jahren entstanden. 

Viele Lieder wurden für die Veröffentlichung in 

Almanachen und Liedersammlungen oder für 

Mozarts Freundeskreis komponiert. Die Texte 

reichen von sentimentalen Versen aus seinerzeit 

beliebten Romanen über aufklärerische Wiener 

und norddeutsche zeitgenössische Poesien bis hin 

zu nationalen Liedern, die auf aktuelle politische 

Ereignisse, vor allem die Türkenkriege, Bezug 

nehmen. In den späteren Liedern entfernt sich 

Mozart von dem vorherrschenden Strophenlied 

und schafft mit Liedern wie Verschweigung 

KV 518, Der Zauberer KV 472 galante, mit 

Das Veilchen KV 476, An Chloë KV 524 oder 

Die Alte KV 517 geistreiche und mit dem Lied 

der Trennung KV 519 und Abendempfindung 

KV 523 fast schon romantische Lieder. 

30 Gesänge mit Begleitung des Pianoforte 

Reprint des Erstdrucks, Leipzig 1800, 

Breitkopf & Härtel 


Bald nach Mozarts Tod wurden viele Lieder 

unter seinem Namen veröffentlicht, von 

denen allerdings ein beträchtlicher Teil 

unterschoben waren. Eine erste kritische, 

fast fehlerfreie Ausgabe der echten Lieder 

erschien 1800 im Rahmen der sogenannten 

„Œuvres complettes“ in Leipzig und musste 

wegen der großen Nachfrage mehrfach aufgelegt 

werden. Die Faksimileausgabe macht 

diese auch optisch reizvolle Sammlung wieder 

zugänglich. Ein kritischer Anhang weist 

auf Fehler im Noten- und Vokaltext des historischen 

Dokuments hin. 

Inhalt 

Abendempfindung KV 523 

Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers 

verbrannte KV 520 

An Chloë KV 524 

An die Einsamkeit KV 391 (340 b ) 

An die Hoffnung KV 390 (340 c ) 

Ariette: Dans un bois solitaire KV 308 (295 b ) – 

Einsam ging ich jüngst im Haine 

Ariette: Oiseaux, si tous les ans KV 307 (284 d ) – 

Wohl tauscht ihr Vögelein 

Canzonetta: Ridente la calma KV 152 (210 a ) – 

Der Sylphe des Friedens 

Titelseite des Erstdrucks der 

Lieder von W. A. Mozart

Cantate: Die ihr des unermesslichen Weltalls 

Schöpfer ehrt KV 619 

Das Kinderspiel KV 598 

Das Lied der Trennung KV 519 

Das Traumbild KV 530 

Das Veilchen KV 476 

Der Zauberer KV 472 

Des kleinen Friedrichs Geburtstag KV 529 

Die Alte KV 517 

Die betrogene Welt KV 474 

Die kleine Spinnerin KV 531 

Die Verschweigung KV 518 

Die Zufriedenheit KV 349 (367 a ) 

Die Zufriedenheit KV 473 

Gesellenreise KV 468 

Im Frühlingsanfang KV 597 

Kriegslied: Ich möchte wohl der 

Kaiser sein KV 539 

Lied KV 392 (340 a ) 

Sehnsucht nach dem Frühling KV 596 

Terzett: Das Bändchen KV 441 

Terzett: Mi lagnerò tacendo 

– Der Einsamkeit nur klagen KV 437 

Un moto di gioia KV 579 – Schon klopfet mein 

liebender Busen 

Warnung KV 433 (416 c ) 

13 Mozart-Kanons 40.232/10 

Alleluja KV 553 (L) / Kanon a 4 

Ave Maria KV 554 (L) / Kanon a 4 

Cantate Domino aus: Kyrie a cinque con diversi 

canoni in G KV 89,2 (L) / Kanon a 9 

Caro bell’ idol KV 562 (I/G) / Kanon a 3 

Difficile KV 559 (L) / Kanon a 3 

Essen, Trinken KV 234 (G) / Kanon a 3 

Heiterkeit und leichtes Blut KV 507 (G) 

Kanon a 3 

Lacrimoso son’ io KV 555 (I) / Kanon a 4 

Laßt froh uns sein KV 231 (G) / Kanon a 6 

Nascoso è il mio sol KV 557 (I) / Kanon a 4 

Nichts labt mich mehr als Wein KV 233 (G) 

Kanon a 3 

V’amo di core teneramente / Quadrupelkanon 

zu 12 Stimmen in drei Chören KV 348 (I) 

Wo der perlende Wein KV 347 (G) 

Kanon a 6 

Parodien 

Viele Werke Mozarts sind im 18. und 19. Jahrhundert 

mit anderen als den ursprünglich bestimmten 

Texten versehen worden. Mozart selbst 

hat den Anfang gemacht, in dem er Werken wie 

der c-Moll-Messe oder der Solomotette Exsultate, 

jubilate neue Texte unterlegte. Besonderer Beliebtheit 

erfreuten sich Einzelsätze aus Opern, die auf 

diese Weise in den Gottesdienst einbezogen wurden. 

Auch wenn uns diese Denkweise heute nicht 

mehr nahe steht, gibt es reizvolle Einzelfälle, die 

eine Neuausgabe rechtfertigen. 

Drei geistliche Hymnen KV 345 

nach den Chören Nr. 1, 6, 7 aus der 

Schauspielmusik zu Thamos, König in Ägypten 

(L) / Soli SATB, Coro SATB, 2 Fl, 2 Ob, 2 Fg, 

2 Cor, 2 Tr, 3 Trb, Timp, 2 Vl, 2 Va, Bc / 25 min 

1. Splendente te, Deus KV Anh. 121 (L) 

2. Jesu, Rex tremendae majestatis KV Anh. 123 

3. Ne pulvis et cinis KV Anh. 122 40.032 

Die vorliegenden drei orchesterbegleiteten 

Chöre stammen aus Mozarts wenig bekanntem 

„heroischem Drama“ Thamos, König 

in Ägypten. Da das mit Musik durchsetzte 

Drama kaum Erfolg hatte, hat man schon 

Anfang des 19. Jahrhunderts mit Hilfe einer 

geistlichen Textparodie in lateinischer 

Sprache einige der großartigsten und pathetischsten 

Vokalstücke Mozarts für Kirchenund 

Oratorienchöre „retten“ können. 

Quis te comprehendat KV Anh. 110 

Motette nach dem Adagio aus der 

Bläserserenade KV 361 (Gran Partita) 

(anonyme Bearbeitung, um 1820) 

Coro SATB, 2 Cor, Vl solo, 2 Vl, Va, Bc, 

Org solo 51.361 

Varia 

Parodien, Varia 29 

Adagio in C KV 580a 

Eh, 2 Vl, Vc (arr: Ob, 2 Vl, Va, Vc) / � 

16.005 

Divertimento III per tre flauti in D 

KV Anh. 229 (439 b ) 

3 Fl (arr Wurz) 17.096

30 Mozart für Kinder 

Mozart für Kinder 

MO(t)Z und ART(i) 

Eine Geschichte mit zwei echten lebendigen 

Mozartkugeln, vielen Kindern und viel Musik 

(nicht nur für Kinder!) 

Musik: Wolfgang König (*1947) 

Text: Veronika te Reh (*1947) 

Soli, div. Spr (2 Erwachsene), 1 – 3-stg Kinderchor, 

2 Fl, 2 Ob, 2 Clt, 2 Fg, 2 Cor, 2 Tr, Str, Synthesizer, 

Pfte, E-Git, E-Bass, Drums, Mandoline, 

Cemb, Schlagzeug-Set, Perc ad lib 

120 min 12.002 

Nachts – beim 13. Glockenschlage – passiert 

Ungewöhnliches im Salzburger Mozart- 

Haus: Im Süßwarenladen im Erdgeschoss 

werden zwei Mozartkugeln, Motz und Arti, 

lebendig und springen aus ihrer Pralinenschachtel. 

Im ersten Stock klettern die Personen 

aus ihren Bilderrahmen: Wolfgang 

und Nannerl in verschiedenen Altersstufen, 

Mutter und Vater Mozart … Das gibt ein 

Singen und Staunen und Erschrecken und 

Verwirren, denn das ganze Museum ist im 

Nu voller Touristen … Mit frechen Songs 

und viel Spaß werden die Kinder spielerisch 

an Mozart und seine Musik herangeführt. 

Geeignet für Kinder ab 6 Jahren. Die lebensgroßen 

„Bilder“ mit Rahmen können bei 

den Autoren ausgeliehen werden. 

Die Zauberflöte KV 620 für junge Leute 

(arr Nagora) / Soli SSSSSTTBB, Fl, 

Ob, Clt, Fg, Glsp, 2 Vl, Va, Vc/Cb 

110 min 40.263 

Mozarts Zauberflöte trägt bei Carus den 

Titel „Die Zauberflöte für Kinder“. Eine 

ursprünglich von Christian Boesch stammende 

Fassung – „Zauber(flöten)reich Theater“ 

– hat Klaus Nagora für 9 Singstimmen und 

9 Instrumente bearbeitet. Obwohl Kürzungen 

vorgenommen wurden (Gesamtdauer 

inkl. Pause 110 Min.), blieb der originale 

Notentext aber weitgehend erhalten. 

Jungen Sängerinnen und Sängern soll in 

gekürzten Rollen die Möglichkeit gegeben 

werden, auch außerhalb der Hochschule 

aufzutreten und dabei ein jugendliches Publikum, 

das nicht so leicht den Weg in die 

Oper findet, anzusprechen. Das Ergebnis 

ist eine offene Theaterform, die es erlaubt, 

je nach Besetzungsmöglichkeit und persönlichem 

Geschmack mehr oder weniger 

Musiknummern zu verwenden oder z. B. 

auch ganze Szenen mit Dialogen einzuschieben. 

Fantasie und freie, auch ganz 

unkonventionelle Kreativität sind für Regie, 

Bühne und Kostüme einzubringen. 

Die Zauberflöte KV 620, 

Beginn von Papagenos Arie 

„Ein Mädchen oder Weibchen“ 

(Staatsbibliothek zu Berlin, 

Preußischer Kulturbesitz) 

Postkarte Carus 40.327/60

Chorbuch Mozart · Haydn 

CDs und Postkarten

32 Chorbuch Mozart · Haydn 

Chorbuch Mozart · Haydn 

Das Jahr 2006 steht im Zeichen des 250. Geburtstages 

von Wolfgang Amadeus Mozart und 

des 200. Todestages von Johann Michael Haydn. 

Das Chorbuch Mozart · Haydn enthält geistliche 

Werke von Vater und Sohn Mozart sowie dem 

Brüderpaar Joseph und Johann Michael Haydn. 

Ausgewählt wurden lateinische und deutschsprachige 

Lieder, Kanons, Motetten und Messsätze 

für Chor a cappella und mit Tasteninstrument. 

Neben der liturgischen Verwendbarkeit 

wurde auf einen leichten bis mittleren Schwierigkeitsgrad 

geachtet. 

Die Zusammenstellung, die prominente Werke 

mit bislang Unbekanntem vereint, bietet einen 

umfangreichen Einblick in das kirchenmusikalische 

Repertoire der Wiener Klassik. 

Bitte beachten Sie unsere Subskription! 

Band I: für gleichstimmige Chöre 

(Coro SSA · TTB) 2.111 

Band II: für Chöre mit nur einer 

Männerstimme (Coro SAB) 2.112 

Band III: für gemischte Chöre 

(Coro SATB) 2.113

Inhalt der 3 Bände Band 

Haydn, Joseph 

– Abendlied zu Gott Hob. XXXVc:9 III 

– Aus dem Dankliede zu Gott Hob. XXVc:8 II, III 

– Come, my Soul Hob. deest III 

– Die Himmel erzählen Hob. XXI:2 I, II, III 

– Die heiligen zehn Gebote Hob. XXVIIa:1 – 10 I 

– Eja gentes Hob. XXIIIa C15 � III 

– Libera me Hob. XXIIb:1 II, III 

– Sechs Psalmen Hob. XXIII Anh. II 

– Stimmt an den hohen Preisgesang Hob. XXI:2 I 

Haydn, Johann Michael 

– Agnus Dei MH 552 III 

– Alleluja. Confitemini MH 696 III 

– Alma Redemptoris Mater MH 533 � I 

– Angelis suis MH 451 III 

– Asperges me MH 572 III 

– Ave verum corpus MH 533 � I 

– Christus factus est MH 628,2 III 

– Confitemini MH 213,4 II, III 

– Crucem sanctam MH 201,1 � III 

– Das Grab ist leer MH deest I, II 

– De profundis MH 548 I 

– Deinem Heiland MH deest � I, III 

– Deus, in adjutorium MH 454 � I 

– Deutsche Messe MH 560 (Ausschnitte) II, III 

– Domine Deus MH 827,1 I, II, III 

– Ecce quam bonum MH 814 � I, II, III 

– Ecce quomodo MH deest � III 

– Ehr sei dem Vater MH 704 � I, II, III 

– Ex ore infantium Deus MH 331 � I 

– Exsultate Deo MH 213,1 II, III 

– Gloria MH 596 III 

– Glorreiche Himmelskönigin MH deest I 

– Halleluja MH 79,1 � I, II, III 

– Heiligste Nacht MH 427 I, II 

– Heiligste Nacht MH 461 � III 

– Herr, großer Gott MH deest I 

– Herr, großer Gott MH 672 II 

– Herr, großer Gott MH 836 III 

– Hodie nobis MH 639,1 � III 

– Hymne an Gott MH 588 I, II, III 

– Ihr Hirten, erwacht MH deest I, II 

– In dir ruht, Herr MH 574 I 

– In monte Oliveti MH 276,1 II, III 

– Komm, Heiliger Geist MH 685 I, II 

– Kommt, ihr Christen MH 574 I 

– Kyrie (Litanei) MH 157 � I 

– Kyrie in a MH 552 III 

– Lauft, ihr Hirten MH 217,1 III 

– Libera me MH 431 � I 

– Missa sub titulo Sti. Leopoldi MH 837 (Auswahl) I 

– O sacramentum pietatis MH 213,3 III 

– O sacrum convivium MH 213,2 III 

– O vos omnes MH 278,5 II, III 

– Omnes amici mei MH 277,1 III 

– Prope est Dominus MH 445 III 

– Psalm 51 MH deest � III 

– Puer natus in Bethlehem MH deest � I, II 

– Quem vidistis, pastores MH 639,3 � III 

– Regina Angelorum MH 157 � I 

– Salve Regina MH 534 � I 

– Salve Regina MH deest II, III 

– Salvete flores Martyrium MH 307 � I 

Chorbuch Mozart · Haydn 33 

– Sancti Dei MH 328 II, III 

– Sei Mutter der Barmherzigkeit MH 675 I, II 

– Stella coeli MH 306 I, II 

– Stella coeli MH 830 � III 

– Stern auf diesem Lebensmeere MH 686 II 

– Surgite sancti MH 327 � II, III 

– Tantum ergo MH 404 � III 

– Tantum ergo MH deest � II, III 

– Tauet, Himmel MH deest � I 

– Tenebrae factae sunt MH 305 I 

– Tenebrae factae sunt MH 162 II, III 

– Tenuisti manum MH 695 III 

– Urbs Jerusalem MH 75 � III 

– Veni Sancte Spiritus MH 39 III 

– Verbum caro MH 639,8 � III 

– Vexilla regis MH 126 � III 

– Vor dir ist alles offenbar MH 574 I 

– Wie lieblich ist doch, Herr MH 683 � I 

– Wie trostreich ist uns MH 428 I 

– Wir beten an MH deest I 

– Wir bringen dir MH 680 II 

– Victimae paschali laudes MH 361 III 

– Zu dir, o Herr MH 791 � I 

Mozart, Wolfgang Amadeus 

– Als aus Ägypten Israel KV 343,2 I, II, III 

– Ave Maria KV 554 I, II, III 

– Ave verum corpus KV 618 I, II, III 

– Benedictus sit KV 117,1 III 

– Cantate Domino KV 73r,2 I, II, III 

– God is our refuge KV 20 II, III 

– Gott, dir sei Lob KV 549 II 

– Halleluja KV 165,3 I, II 

– Halleluja. Amen KV 553 I, II, III 

– Halleluja. Amen KV 193,2 III 

– Halleluja-Kanon KV 165,3 I, II, III 

– Hosanna KV 223 II, III 

– Jubilate Deo KV 117,3 III 

– Kyrie in d KV 90 III 

– Kyrie in F KV 33 III 

– Lacrimosa KV 626 III 

– Laudate Dominum KV 339,5 I, II, III 

– Miserere KV 85 I, II 

– O Gotteslamm KV 343,1 I, II, III 

– Sancta Maria, mater Dei KV 273 III 

– Singt ein neues Lied (zugeschrieben) I 

– Te Jesu deprecamur KV 437 II 

– Vater, ich will dich bitten KV 436 II 

Mozart, Leopold 

– Agnus Dei KV 115 II, III 

– Benedictus KV 115 II 

– Gloria KV 115 II 

– Halleluja III 

– Kyrie in C KV 115 II, III 

– Psalm 130 I, II, III 

– Sanctus KV 115 II, III 

Früher W.A. Mozart zugeschriebene Werke 

– De profundis KV A 22 (Carl Georg Reutter) III 

– Jubilate Deo KV C 3.13 (Anonymus) II, III 

– Adoramus te KV A 10 (Quirino Gasparini) III

34 Compact Discs 

Compact Discs 

Requiem KV 626 

Jezovs`´ek, Schubert, Ullmann, Volle 

Kammerchor Stuttgart; Barockorchester Stuttgart; 

Frieder Bernius (Live recording) 

83.207 

Auf höchstem künstlerischen Niveau bietet 

Frieder Bernius eine Interpretation von 

Mozarts letztem Werk. Er folgt der 1981 

von Franz Beyer erarbeiteten Fassung, die 

Franz Xaver Süßmayrs Ergänzungen weitgehend 

belässt, aber die Instrumentation 

der letzten Teile verbessert. Die vorliegende 

Einspielung fand auf internationaler Ebene 

höchste Anerkennung: Diapason d’Or für 

die beste Choreinspielung des Jahres 2003. 

Litaniae 

Litaniae Lauretanae KV 109 · Litaniae de venerabili 

altaris Sacramento KV 125 und KV 243 

Estonian Philharmonic Chamber Choir 

Tallinn Chamber Orchestra; Tõnu Kaljuste 

83.402 

Mozarts Litaneien und Vespern überzeugen 

durch musikalische Freiheit, Experimentierfreude 

und Formenvielfalt. „ … Musizierfreude 

der Mitwirkenden und die differenzierte 

Ausgestaltung durch Tõnu Kaljuste 

zeigt die Qualität der Kompositionen.“ 

Musica Sacra 6/00 

Vesperae et Litaniae 

Vesperae solennes de Dominica KV 321 


Litaniae Lauretanae KV 195 

Estonian Philharmonic Chamber Choir 

Tallinn Chamber Orchestra; Tõnu Kaljuste 

83.401 

„Die auf dieser CD eingespielten Werke bieten 

den hervorragenden Solist(inn)en reichlich 

Gelegenheit, ihr Können zu zeigen … In 

gleicher Weise beeindruckend ist aber auch 

die Leistung des Chors und Orchesters unter 

der sachkundigen Leitung T. Kaljustes.“ 

Singende Kirche 4/00 

Salzburger Kirchenmusik 1774 

Dixit et Magnificat KV 193 · Missa brevis in D 

KV 194 und in F KV 192 · Sancta Maria KV 273 

Zedelius, Helling, Schneider, Mertens 

Collegium classicum Köln; Kölner Kammerchor; 

Peter Neumann 

83.103 

„Diese Aufnahme ist von einer rundum 

überzeugenden Selbstverständlichkeit, 

die den eigenen hohen Wert von Mozarts 

Salzburger Kirchenmusik deutlich werden 

lässt.“ Neue Zeitschrift für Musik

Mozart & Mannheim 

Meier-Schmid, Assenheimer, Schmid, Pfeiffer; 

camerata vocale Günzburg St.-Thomas- 

Chorschule Wettenhausen / Joh. Chr. Bach- 

Akademie Köln / Jürgen Rettenmaier 

83.141 

Unter der Regentschaft des pfälzischen 

Kurfürsten Carl Theodor gelangte die 

Mannheimer Hofkapelle zu europaweitem 

Ruhm. Ihre fortschrittliche Orchesterkultur 

zeigte auch Auswirkungen auf kirchenmusikalische 

Kompositionen, indem in 

ihnen sinfonische Formen, sinfonische 

Orchestertechnik und Klanglichkeit aufgenommen 

wurden. 

Werke für Oboe 

Oboenquartett KV 370 · Adagio für Englischhorn 

und Streichtrio KV 580a Oboenkonzert KV 314 

Lajos Lencsés, Oboe u. Englischhorn 

Deutsches Streichtrio; Württembergisches 

Kammerorchester Heilbronn; Jörg Faerber 

83.124 

Ein Konzert und zwei kammermusikalische 

Werke für Oboe bzw. Englischhorn bilden 

ein klanglich homogenes Programm. Es 

spiegelt Mozarts besonderes Verhältnis zur 

Oboe und seine freundschaftlichen Beziehungen 

zu den Oboisten wider, für die er 

diese Werke schrieb. 

Postkarten und Poster 

Compact Discs 35 

Abkürzungen & Symbole 

( ) Besetzungsangaben 

in runden 

Klammern 

sind Alternativbesetzungen 

[ ] Besetzungsangaben 

in eckigen 

Klammern 

sind Ad-libitum- 

Besetzungen 

* Mengenpreis 

ab 20 Ex. 10% 

ab 50 Ex. 15% 

ab 100 Ex.20% 

** Subskriptionspreis 

Chorbuch 

Mozart · Haydn bis 

31.12.2005 

� unverbindlich empfohlener 

Preis 

� bei Carus auf CD 

erhältlich 

A Alt 

ad lib ad libitum 

Armo Harmonium 

arr Bearbeitung 

B Bass 

Bc Generalbass 

Blfl Blockflöte 

Bläs Bläser 

Cb Contrabbasso 

Cemb Cembalo 

Chp Chorpartitur 

ChpS Chorpartitur & Soli 

Clt Clarinetto 

Cor Corno 

Ctr Clarin-Trompete 

E Englisch 

Fg Fagotto 

Fl Flauto traverso 

G deutsch 

Glsp Glockenspiel 

Git Gitarre 

Harm Harmoniestimmen 

KA Klavierauszug 

L Lateinisch 

Ln Ausgabe in Leinen 

gebunden 

OA Orgelauszug 

Ob Oboe 

Org Organo 

Part Partitur 

Perc Schlaginstrumente 

Pfte Klavier 

Pic Flauto piccolo 

S Sopran 

Slg Sammlung 

Sti Stimmen 

StP Studienpartitur 

stg -stimmig 

Str Streichinstrument 

(Streicher) 

T Tenor 

Tast Tasteninstrument 

Tb Tuba 

TH Textheft 

Timp Pauken 

Tr Trompete, Tromba 

Trb Posaune, 

Trombone 

Va Bratsche, Viola 

Vc Violoncello 

Vga Viola da gamba 

Vl Violine 

Wolfgang Amadeus Mozart, Gemälde 

von Joseph Lange (1789), siehe S. 14 

Postkarte 40.390/10 

Postkarte (Ausschnitt) 40.390/20 

Poster 40.390 

Lacrimosa, aus Requiem KV 626, 

Notenhandschrift, siehe S. 2 

Postkarte 40.327/50 

Zauberflöte, Notenhandschrift, siehe S. 30 

Postkarte 40.327/60

36 Verzeichnisse 

Verzeichnis nach Köchel 

KV 20 God is our refuge 23, 33 

KV 33 Kyrie in F 10, 33 

KV 34 Scande coeli limina 24 

KV 42 Grabmusik 18 

KV 47 Veni Sancte Spiritus 24 

KV 49 Missa brevis in G 9 

KV 50 Bastien und Bastienne 27 

KV 65 Missa brevis in d 9 

KV 66 Missa in C („Dominicus-Messe“) 9, 16 

KV 67 Sonata in Es 25 

KV 68 Sonata in B 25 

KV 69 Sonata in D 25 

KV 72 Inter natos mulierum 23 

KV 73r Cantate Domino (Kanon) 33 

KV 85 Miserere in a 23, 33 

KV 86 Quaerite primum regnum Dei 24 

KV 89 Kyrie in G 10 

KV 89,2 Cantate Domino 29 

KV 90 Kyrie in d 10, 33 

KV 108 Regina coeli in C 23 

KV 109 Litaniae Lauretanae B.M.V. in B 21 

KV 117 Benedictus sit Deus Pater 23, 33 

KV 117,3 Jubilate Deo 33 

KV 125 Litaniae de venerabili altaris 

Sacramento 21 

KV 127 Regina coeli in B 23 

KV 139 Missa in c („Waisenhausmesse“)10, 16 


„Pastoralmesse“ 10, 16 

KV 141 Te Deum 23 

KV 142 Tantum ergo in B 24 

KV 143 Ergo interest – Quaere superna 18 


KV 145 Sonata in F 26 

KV 152 Canzonetta: Ridente la calma 

– Der Sylphe des Friedens 28 

KV 165 Exsultate, jubilate 18 

KV 165,3 Halleluja 33 

KV 165,3 Halleluja-Kanon (arr.) 33 

KV 193,2 Halleluja. Amen 33 

KV 167 Missa in C („Trinitatismesse“) 11, 16 

KV 192 Missa brevis in F 

(„Kleine Credomesse") 11, 16 

KV 193 Dixit et Magnificat 23 

KV 194 Missa brevis in D 11 

KV 195 Litaniae Lauretanae B.M.V. in D 21 

KV 197 Tantum ergo in D 24 

KV 198 Sub tuum praesidium 24 

KV 212 Sonata in B 26 

KV 220 Missa in C („Spatzenmesse“) 11, 16 

KV 222 Misericordias Domini 24 

KV 223 Hosanna in G 12, 33 


KV 225 Sonata in A 26 

KV 231 Laßt froh uns sein (Kanon) 29 

KV 233 Nichts labt mich mehr als Wein 

(Kanon) 29 

KV 234 Essen, Trinken (Kanon) 29 

KV 241 Sonata in G 26 

KV 243 Litaniae de venerabili altaris 

Sacramento 21 



KV 257 Missa in C 

(„Große Credomesse“) 12, 16 

KV 258 Missa in C („Spaur-Messe“ 

oder „Piccolomini-Messe“) 12, 16 

KV 259 Missa in C („Orgelsolomesse“) 12, 16 

KV 260 Venite populi 24 

KV 262 Missa longa in C 12, 16 

KV 263 Sonata in C 26 

KV 273 Sancta Maria, Mater Dei 24, 33 

KV 274 Sonata in G 26 

KV 275 Missa brevis in B 12 

KV 276 Regina coeli in C 23 

KV 277 Alma Dei creatoris 23 


KV 307 Ariette: Oiseaux, si tous les ans 

– Wohl tauscht ihr Vögelein 28 

KV 308 Ariette: Dans un bois solitaire 

– Einsam ging ich jüngst im Heine 28 

KV 317 Missa in c („Krönungsmesse“) 13, 16 

KV 321 Vesperae solennes de Dominica 21 

KV 322 Kyrie in Es (Fragment) 13 

KV 323 Kyrie in C 13 




KV 337 Missa solemnis in C 13, 16 

KV 339 Vesperae solennes de Confessore 21 

KV 339,5 Laudate Dominum in F 23, 33 

KV 341 Kyrie in d („Münchner Kyrie“) 13 

KV 343 Zwei deutsche (Kirchen-)Lieder 

„O Gottes Lamm“ 

„Als aus Ägypten Israel kam“ 24, 33 

KV 345 Drei geistliche Hymnen 29 

KV 347 Wo der perlende Wein (Kanon) 29 

KV 348 V’amo di core teneramente (Kanon)29 

KV 349 Die Zufriedenheit 29 

KV 390 An die Hoffnung 28

KV 391 An die Einsamkeit 28 

KV 392 Lied 29 

KV 427 Missa in c 14, 15, 16 

KV 433 Warnung 29 

KV 436 Vater, ich will dich bitten (arr.) 33 

KV 437 Terzett: Mi lagnerò tacendo 

– Der Einsamkeit nur klagen 29 

KV 437 Te Jesu deprecamur (arr.) 33 

KV 441 Terzett: Das Bändchen 29 

KV 468 Gesellenreise 29 

KV 469 Davide penitente 18 

KV 472 Der Zauberer 29 

KV 473 Die Zufriedenheit 29 

KV 474 Die betrogene Welt 29 

KV 476 Das Veilchen 29 

KV 486 Der Schauspieldirektor 27 

KV 507 Heiterkeit und leichtes Blut (Kanon) 29 

KV 508a Adagio in C 29 

KV 517 Die Alte 29 

KV 518 Die Verschweigung 29 

KV 519 Das Lied der Trennung 29 

KV 520 Als Luise die Briefe ihres ungetreuen 

Liebhabers verbrannte 28 

KV 523 Abendempfindung 28 

KV 524 An Chloë 28 

KV 529 Des kleinen Friedrichs Geburtstag 29 

KV 530 Das Traumbild 29 

KV 531 Die kleine Spinnerin 29 

KV 539 Kriegslied: Ich möchte wohl der 

Kaiser sein 29 

KV 549 Gott, dir sei Lob (arr.) 33 

KV 553 Halleluja (Kanon) 29, 33 

KV 554 Ave Maria (Kanon) 29, 33 

KV 555 Lacrimoso son’io (Kanon) 29 

KV 557 Nascoso è il mio sol (Kanon) 29 

KV 559 Difficile (Kanon) 29 

KV 562 Caro bell’idol (Kanon) 29 

KV 579 Un moto di gioia – Schon klopfet 

mein liebender Busen 29 

KV 596 Sehnsucht nach dem Frühling 29 

KV 597 Im Frühlingsanfang 29 

KV 598 Das Kinderspiel 29 

KV 618 Ave verum corpus 23, 33 

KV 619 Cantate: Die ihr des unermesslichen 

Weltalls Schöpfer ehrt 29 

KV 620 Die Zauberflöte 30 

KV 626 Requiem 15 

KV 626,8 Lacrimosa 33 

KV Anh. 110 Quis te comprehendat 29 

KV Anh. 229 Divertimento III per tre flauti in D 29 

Verzeichnis nach Gattungen 

Verzeichnisse 37 

Messen, Einzelsätze des Messordinarium 

KV 33, KV 49, KV 65, KV 66, KV 89, KV 90, 

KV 139, KV 140, KV 167, KV 192, KV 194, 

KV 220, KV 223, KV 257, KV 258, KV 259, 

KV 262, KV 275, KV 317, KV 322, KV 323, 

KV 337, KV 341, KV 427, KV 626 


KV 42, KV 143, KV 165, KV 469 

Litaneien, Vespern, Antiphonen, 

Miserere und Te Deum 

KV 85, KV 108, KV 109, KV 125, KV 127, 

KV 141, KV 193, KV 195, KV 243, KV 276, 

KV 321, KV 339, KV 339,5 

Kleinere Kirchenwerke: 

KV 20, KV 34, KV 47, KV 72, KV 85, KV 86, 

KV 108, KV 117, KV 127, KV 141, KV 142, 

KV 143, KV 165, KV 197, KV 198, KV 222, 

KV 260, KV 273, KV 276, KV 277, KV 343, 

KV 345, KV 618 

Kirchensonaten: 

KV 67, KV 68, KV 69, KV 144, KV 145, KV 212, 

KV 224, KV 225, KV 241, KV 244, KV 245, 

KV 263, KV 274, KV 278, KV 328, KV 329, 

KV 336 

Einaktige Bühnenwerke: 

KV 50, KV 486 

Lieder und Gesänge: 

KV 152, KV 307, KV 308, KV 349, KV 390, 

KV 391, KV 392, KV 433, KV 437, KV 441, 

KV 468, KV 472, KV 473, KV 474, KV 476, 

KV 517, KV 518, KV 519, KV 520, KV 523, 

KV 524, KV 529, KV 530, KV 531, KV 539, 

KV 579, KV 596, KV 597, KV 598, KV 619, 

Kanons: 

KV 89,2, KV 231, KV 233, KV 234, KV 347, 

KV 348, KV 507, KV 553, KV 554, KV 555, 

KV 557, KV 559, KV 562

38 Preisliste 

Preisliste (Stand: 15.3.2005) 

2.111** Einzelex. 16.20 € 

2.111** ab 10 Ex. *9.30 € 

2.112** Einzelex. 13.10 € 

2.112** ab 10 Ex. *7.50 € 

2.113** Einzelex. 22.40 € 

2.113** ab 10 Ex. *12.80 € 

12.002 Part 36.00 € 

12.002/08 Textheft *5.00 € 

12.002/97 Video �17.00 € 

12.002/98 CD �*13.00 € 

Aufführungsmaterial 

auf Anfrage 

16.005 Part + 5 Sti 8.50 € 

17.096 Part + 3 Sti 25.50 € 

40.031 Part 72.00 € 

40.031/03 KA 11.00 € 

40.031/09 Harm 24.00 € 

40.031/11 – 15 5 Str à 5.00 € 

40.031/49 Org 12.80 € 

40.032 Part 45.00 € 

40.032/03 KA 12.00 € 

40.032/05 Chp *5.00 € 

40.032/09 Harm 52.00 € 

40.032/11 – 14 4 Str à 5.90 € 

40.032/49 Org 13.00 € 

40.033 Part 12.80 € 

40.034 Part 1.30 € 

40.033/03 KA 4.50 € 

40.033/05 Chp *3.00 € 

40.033/09 Harm 4.80 € 

40.033/11 – 13 3 Str à 2.00 € 

40.033/49 Org 5.50 € 

40.035 Part 1.95 € 

40.035/03 KA 1.20 € 

40.035/11 – 14 4 Str à 1.00 € 

40.035/49 Org 1.50 € 

40.036/03 KA/OA 5.00 € 

40.036/10 Part 2.20 € 

40.036/20 Part 1.30 € 

40.037 Part 14.50 € 

40.037/03 KA 4.00 € 

40.037/05 Chp 2.00 € 

40.037/09 Harm 13.80 € 

40.037/11 – 14 4 Str à 1.50 € 

40.037/49 Org 2.80 € 

40.038 Part 9.50 € 

40.038/03 KA 3.60 € 

40.038/05 Chp 1.80 € 

40.038/09 Harm 2.30 € 

40.038/11 – 14 4 Str à 2.30 € 

40.038/49 Org 2.80 € 

40.039 Part 9.50 € 

40.039/03 KA 2.90 € 

40.039/05 Chp 1.30 € 

40.039/09 Harm 6.50 € 

40.039/11 – 14 4 Str à 2.30 € 

40.039/49 Org 3.50 € 

40.040 Part 14.50 € 

40.040/03 KA 4.60 € 

40.040/05 Chp 2.20 € 

40.040/11 – 14 4 Str à 2.80 € 

40.040/49 Org 5.50 € 

40.041 Part 12.00 € 

40.041/03 KA 4.50 € 

40.041/05 Chp 2.90 € 

40.041/09 Set 5.00 € 

40.041/11 – 13 3 Str à 1.80 € 

40.041/49 Org 3.00 € 

40.042 Part 10.50 € 

40.042/03 KA 4.50 € 

40.042/05 Chp 1.20 € 

40.042/09 Harm 2.80 € 

40.042/11 – 13 3 Str à 1.60 € 

40.042/49 Org 2.90 € 

40.043 Part 12.80 € 

40.043/03 KA 4.50 € 

40.043/05 ChpS 1.20 € 

40.043/09 Harm 6.50 € 

40.043/11 – 14 4 Str à 1.80 € 

40.043/49 Org 2.90 € 

40.044 Part 14.50 € 

40.044/03 KA 4.60 € 

40.044/05 Chp 2.20 € 

40.044/09 Harm 5.70 € 

40.044/11 – 15 5 Str à 1.70 € 

40.044/49 Org 6.50 € 

40.046 Part 14.00 € 

40.046/03 KA 5.00 € 

40.046/05 Chp 2.00 € 

40.046/09 Harm 6.50 € 

40.046/11 – 13 3 Str à 2.00 € 

40.046/49 Org 5.00 € 

40.047 Part 17.50 € 

40.047/03 KA 7.80 € 

40.047/05 Chp 2.20 € 

40.047/09 Harm 8.30 € 

40.047/11 – 14 4 Str à 2.80 € 

40.047/49 Org 9.50 € 

40.048 Part 18.90 € 

40.048/03 KA 7.80 € 

40.048/05 Chp 2.20 € 

40.048/09 Harm 8.90 € 

40.048/11 – 14 4 Str à 2.80 € 

40.048/49 Org 7.80 € 

40.049 Part 14.50 € 

40.049/03 KA 5.00 € 

40.049/05 Chp 2.00 € 

40.049/09 Harm 7.20 € 

40.049/11 – 13 3 Str à 1.80 € 

40.049/49 Org 5.50 € 

40.050 Part 10.50 € 

40.050/03 KA 4.50 € 

40.050/04 OA 5.50 € 

40.050/05 ChpS 1.20 € 

40.050/09 Harm 2.80 € 

40.050/11 – 13 3 Str à 1.50 € 

40.050/49 Org 2.80 € 

40.051 Part 1.60 € 

40.051/03 KA 1.20 € 

40.051/11 – 14 4 Str à 1.30 € 

40.052 Part 15.00 € 

40.052/03 KA 6.50 € 

40.052/05 ChpS *3.50 € 

40.052/09 Harm 16.90 € 

40.052/11 – 13 3 Str à 3.90 € 

40.052/49 Org 9.50 € 

40.053 Part 8.50 € 

40.053/03 KA 3.90 € 

40.053/05 Chp 2.00 € 

40.053/11 – 14 4 Str à 2.30 € 

40.053/49 Org 3.50 € 

40.054 Part 14.50 € 

40.054/03 KA 5.90 € 

40.054/05 Chp 2.20 € 

40.054/09 Harm 2.80 € 

40.054/11 – 13 3 Str à 1.70 € 

40.054/49 Org 5.90 € 

40.055 Part 34.00 € 

40.055/03 KA 11.00 € 

40.055/05 Chp *3.50 € 

40.055/09 Harm 26.00 € 

40.055/11 – 14 4 Str à 4.60 € 

40.055/49 Org 14.50 € 

40.056 Part 36.00 € 

40.056/03 KA 9.50 € 

40.056/05 Chp *3.50 € 

40.056/09 Harm 14.00 € 

40.056/11 – 14 4 Str à 4.20 € 

40.056/49 Org 15.00 € 

40.057 Part 34.90 € 

40.057/03 KA 14.00 € 

40.057/05 Chp *3.50 € 

40.057/09 Harm 26.80 € 

40.057/11 – 14 4 Str à 4.60 € 

40.057/49 Org 15.50 € 

40.058 Part 25.00 € 

40.058/03 KA 12.00 € 

40.058/05 Chp *4.20 € 

40.058/07 StP 15.50 € 

40.058/09 Harm 10.50 € 

40.058/11 – 13 3 Str à 4.40 € 

40.058/49 Org 13.00 € 

40.059 Part 28.00 € 

40.059/03 KA 9.50 € 

40.059/05 Chp *4.60 € 

40.059/07 StP 18.00 € 

40.059/09 Harm 14.50 € 

40.059/11 – 13 3 Str à 3.50 € 

40.059/49 Org 10.00 € 

40.059/50 Part 2.80 € 

40.059/51-53 3 Str à 1.30 € 

40.059/54 Fg 1.30 € 

40.059/55 Chp 0.60 € 

40.059/56 OA 2.80 € 

40.060 Part 93.00 € 

40.060/03 KA 15.00 € 

40.060/05 Chp *4.40 € 

40.060/09 Harm 49.80 € 

40.060/11 – 14 4 Str à 5.00 € 

40.232/10 Slg 1.20 € 

40.263 Part 62.00 € 

40.263/03 KA 17.50 € 

40.263/08 Text 6.30 €

40.263/09 Harm 26.50 € 

40.263/11 – 14 4 Str à 9.80 € 

40.314 TH *0.60 € 

40.327/50 PK 0.90 € 

40.327/60 PK 0.90 € 

40.390 Poster 8.00 € 

40.390/10 PK 0.90 € 

40.390/20 PK 0.90 € 

40.613 Part 34.00 € 

40.613/03 KA 14.50 € 

40.613/05 Chp *5.30 € 

40.613/07 StP 11.80 € 

40.613/09 Harm 56.00 € 

40.613/11 – 14 4 Str à 4.40 € 

40.613/49 Org 19.90 € 

40.614 Part 32.80 € 

40.614/03 KA 14.90 € 

40.614/05 Chp *4.80 € 

40.614/07 StP 8.80 € 

40.614/09 Harm 28.00 € 

40.614/11 – 14 4 Str à 3.90 € 

40.614/49 Org 18.50 € 

40.615 Part 27.95 € 

40.615/03 KA 12.80 € 

40.615/05 Chp *4.30 € 

40.615/07 StP 9.30 € 

40.615/09 Harm 23.00 € 

40.615/11 – 13 3 Str à 4.50 € 

40.615/49 Org 12.80 € 

40.616 Part 29.90 € 

40.616/03 KA 12.80 € 

40.616/05 Chp *4.50 € 

40.616/07 StP 12.30 € 

40.616/09 Harm 28.00 € 

40.616/11 – 13 3 Str à 3.90 € 

40.616/49 Org 12.80 € 

40.618 Part 26.00 € 

40.618/03 KA 7.50 € 

40.618/05 ChpS *3.50 € 

40.618/07 StP 11.80 € 

40.618/09 Harm 28.00 € 

40.618/11 – 13 3 Str à 3.80 € 

40.618/49 Org 8.00 € 

40.619 Part 24.90 € 

40.619/03 KA 12.00 € 

40.619/05 ChpS *3.30 € 

40.619/07 StP 12.80 € 

40.619/09 Harm 28.50 € 

40.619/11 – 13 3 Str à 3.80 € 

40.619/49 Org 12.00 € 

40.620 Part (Ln) 69.50 € 

40.620/03 KA 13.50 € 

40.620/05 Chp *5.50 € 

40.620/09 Harm 52.00 € 

40.620/11 – 14 4 Str à 4.60 € 

40.620/49 Org 13.00 € 

40.621 Part 16.50 € 

40.621/03 KA 8.90 € 

40.621/05 ChpS *3.50 € 

40.621/07 StP 10.20 € 

40.621/09 Harm 4.90 € 

40.621/11 – 14 4 Str à 4.40 € 

40.621/49 Org 11.00 € 

40.622 Part 11.50 € 

40.622/03 KA 8.50 € 

40.622/05 ChpS *3.50 € 

40.622/07 StP 8.50 € 

40.622/09 Harm 4.90 € 

40.622/11 – 13 3 Str à 3.00 € 

40.622/49 Org 8.50 € 

40.623 Part 21.50 € 

40.623/03 KA 8.90 € 

40.623/05 ChpS *4.30 € 

40.623/07 StP 7.80 € 

40.623/09 Harm 9.50 € 

40.623/11 – 13 3 Str à 4.90 € 

40.623/49 Org 12.50 € 

40.624 Part 16.50 € 

40.624/03 KA 8.50 € 

40.624/05 ChpS *4.30 € 

40.624/07 StP 11.50 € 

40.624/09 Harm 12.50 € 

40.624/11 – 13 3 Str à 3.90 € 

40.624/49 Org 13.50 € 

40.625 Part 15.00 € 

40.625/03 KA 7.50 € 

40.625/05 ChpS *3.30 € 

40.625/07 StP 8.80 € 

40.625/09 Harm 4.90 € 

40.625/11 – 13 3 Str à 3.30 € 

40.625/49 Org 11.00 € 

40.626 Part 15.00 € 

40.626/03 KA 7.00 € 

40.626/05 ChpS *3.30 € 

40.626/07 StP 7.80 € 

40.626/09 Harm 11.50 € 

40.626/11 – 13 3 Str à 3.30 € 

40.626/49 Org 8.50 € 

40.627 Part 24.90 € 

40.627/03 KA 9.50 € 

40.627/05 ChpS *3.90 € 

40.627/07 StP 8.80 € 

40.627/09 Harm 17.50 € 

40.627/11 – 13 3 Str à 3.30 € 

40.627/49 Org 7.80 € 

40.628 Part 21.50 € 

40.628/03 KA 7.50 € 

40.628/05 ChpS *3.90 € 

40.628/07 StP 11.50 € 

40.628/09 Harm 17.50 € 

40.628/11 – 13 3 Str à 3.50 € 

40.628/49 Org 7.80 € 

40.629 Part 14.50 € 

40.629/03 KA 9.50 € 

40.629/05 Chp *3.30 € 

40.629/07 StP 8.30 € 

40.629/09 Harm 4.90 € 

40.629/11 – 13 3 Str à 3.80 € 

40.629/49 Org 10.50 € 

40.630 Part (Ln) 75.00 € 

40.630/03 KA 7.00 € 

40.630/05 Chp *3.60 € 

40.630/09 Harm 32.00 € 

40.630/11 – 14 4 Str à 3.90 € 

Preisliste 39 

40.630/49 Org 12.00 € 

40.766 Part 9.50 € 

40.766/03 KA 3.50 € 

40.766/11 – 14 4 Str à 1.50 € 

40.766/49 Org 2.90 € 

40.767 Part 14.00 € 

40.767/03 KA 6.30 € 

40.767/04 OA 4.50 € 

40.767/09 Harm 8.50 € 

40.767/11 – 14 4 Str à 3.50 € 

40.767/49 Org 8.50 € 

40.768 Part 6.00 € 

40.768/03 KA 3.50 € 

40.768/04 OA 4.00 € 

40.768/11 – 14 4 Str à 1.50 € 

40.768/49 Org 2.90 € 

40.807 Part 5.50 € 

40.807/20 Part 2.20 € 

51.000 20 Stp im Schuber 

bis 31.3.06 99.00 € 

ab 1.4.06 149.00 € 

51.042 Part 12.00 € 

51.042/03 KA 6.90 € 

51.042/05 Chp 2.20 € 

51.042/09 Harm 4.90 € 

51.042/11 – 14 4 Str à 3.00 € 

51.042/49 Org 7.80 € 

51.262 Part 38.50 € 

51.262/03 KA 12.80 € 

51.262/05 ChpS *4.90 € 

51.262/07 StP 9.50 € 

51.262/09 Harm 29.90 € 

51.262/11 – 13 3 Str à 3.90 € 

51.262/49 Org 12.80 € 

51.263 Part 5.70 € 

51.263/09 Harm 4.00 € 

51.263/11 – 13 3 Str à 2.50 € 

51.329 Part 7.80 € 

51.329/09 Harm 9.00 € 

51.329/11 – 13 3 Str à 1.50 € 

51.329/49 Org 2.90 € 

51.361 Part 7.00 € 

51.427 Part 79.80 € 

51.427/03 KA 15.80 € 

51.427/07 StP 29.80 € 

51.427/09 Harm leihweise 

51.427/11 – 14 4 Str à leihweise 

51.427/49 Org leihweise 

51.626/03 KA 7.80 € 

51.626/50 Part 69.00 € 

51.626/53 KA 8.95 € 

51.626/57 StP 29.90 € 

51.626/59 Harm 36.00 € 

51.626/61 – 64 4 Str à 6.95 € 

51.626/99 Org 16.00 € 

83.103 CD �16.90 € 

83.124 CD �16.90 € 

83.141 CD �17.90 € 

83.207 CD �17.90 € 

83.401 CD �17.90 € 

83.402 CD �17.90 € 

Abkürzungen und Symbole, S. 35

Studienpartituren 

zu sämtlichen Messen und Vespern 

im Urtext der Stuttgarter Mozart-Ausgabe 

Zu beziehen durch: 

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über 2.000 Seiten 

Carus 51.000 

Einführungspreis: 99.00 € 

gültig bis 31. März 2006 

ab 1. April 2006: 149.00 € 

Einzelpreis der 20 Ausgaben: 

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Wolfgang Amadeus Mozart

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