Robert Schumann

Carus
Robert Schumann
zum Jubiläumsjahr 2006
Chormusik a cappella und mit Klavier
Choral music a cappella and with piano

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Robert Schumann (1810 – 1856)
Werke für gemischten Chor
und für Frauenchor
In der Konzertpraxis und im Musikleben ist
Robert Schumann bis heute vor allem als
Klavier- und Liedkomponist, bzw. als Symphoniker
präsent. Dass er, vor allem in
seinen späteren Schaffensjahren, in der
Komposition von Chormusik einen wichtigen
Schwerpunkt seiner Arbeit sah, ist
kaum bekannt, und dies obwohl der Komponist
selbst immer wieder betont hat,
wie zentral dieser Bereich für ihn war.
So schrieb er z.B. in einem Brief an Carl
Reinecke im Januar 1846, dass das Komponieren
für „selbständigen Chor [d.h. a
cappella]“ den „eigenen melodischen Sinn“
schärfe. Über seine zahlreichen im Jahre
1849 entstandenen Chorstücke schrieb
Schumann an seinen Verleger Whistling,
er habe sie „mit wahrer Passion“ komponiert.
Die jahrzehntelange Missachtung
dieser Kompositionen hängt vermutlich
mit der Skepsis zusammen, die lange Zeit
dem gesamten Spätwerk des Komponisten
entgegengebracht wurde. Verglichen mit
den originellen und zugleich genialen
Klavierwerken, die in den 1830er Jahren
entstanden waren, erschienen Schumanns
Zeitgenossen seine späten Kompositionen
als konventionell, matt und spröde. Vieles
an dieser Einschätzung hat sich als Klischee
und Vorurteil erwiesen, weil man einen
Zusammenhang zu Schumanns tragischem
und psychischem Verfall in seinen allerletzten
Jahren erkennen wollte – andere
Unterschiede zwischen Frühwerk und
Spätwerk sind dagegen durchaus objektiv
zu benennen. Sie dokumentieren aber nicht
eine geistige Ermattung des Künstlers,
sondern seinen entschieden und bewusst
eingeschlagenen Weg zu einer Musik, die
Volkstümlichkeit und künstlerischen Anspruch
zugleich einzulösen sucht. Auf dem
Gebiet der Vokalmusik gibt es nach wie vor
einen „neuen“ Schumann zu entdecken.
Die im Carus-Verlag verlegten Werke bieten
das gesamte Œuvre für gemischten und für
Frauenchor, teilweise mit Klavierbegleitung
ad libitum. Sie zeigen in ganzer Breite Schumanns
Experimentierfreude, seine Sensibilität
in der Auswahl und musikalischen
Umsetzung der Texte, nicht zuletzt aber
seinen eigenständigen (von den vergleichbaren
Werken etwa Mendelssohns, Brahms’
und Silchers durchaus verschiedenen) Chorstil,
der besonders auf raffinierte Details in
der Gestaltung des homophonen Satzes
setzt.
Die Fünf Lieder op. 55 und die Fünf
Gesänge op. 59 stehen am Anfang von
Schumanns Beschäftigung mit dem Genre,
sie enstanden 1846 für Mendelssohns
Leipziger Liederkranz. Schon hier fasziniert
Preisänderung, Irrtum und Liefermöglichkeit vorbehalten. Prices are subject to change. Errors excepted.
* Staffelrabatt / discount police: ab 20 Ex. 10%, ab 50 Ex. 15%, ab 100 Ex. 20% Nachlass / discount
Cover: J. A. Völlner: R. Schumann mit aufgestütztem Kopf, Daguerreotypie, Hamburg 1850
(Robert-Schumann-Haus Zwickau; Archiv-Nr.: 12526-B2)
Redaktionsschluss: 1. Dezember 2005
Carus 99.031
Carus-Verlag Stuttgart
Sielminger Straße 51 · D-70771 Leinfelden-Echterdingen · Telefon +49 (0)711-797 330-0 · Fax -29
e-mail: sales@carus-verlag.com · www.carus-verlag.com

die Spannweite zwischen volkstümlich
schlichten Sätzen und avancierten ausdrucksstarken
Stücken (etwa op. 55,2:
Zahnweh).
Die Romanzen und Balladen, die in vier
Heften (op. 67, op. 75, op. 145, op. 146)
zusammengefasst sind, komponierte Schumann
1849 für seine eigene Chorpraxis. In
dieser Zeit war für Schumann die Leitung
von Chören in Dresden wichtig und segensreich,
weil er dabei nach den gesundheitlichen
Krisenjahren 1845 – 47 wieder zu
Selbstvertrauen und Schaffensfreude
zurückfand. Daraus wird deutlich, mit
welcher Leidenschaft und Begeisterung
der Komponist an diesen Chören arbeitete.
Und hier ist der Chorstil, der Schumann
vorschwebte, am reinsten ausgeprägt (er
selbst schreibt einmal, die Balladen klängen
„eigentümlich“). In großer Vielfalt entfaltet
Schumann in seinen Chorsätzen vielfältige
Möglichkeiten chorischen Gestaltens. Die
deklamatorischen, harmonischen und interpretatorischen
Feinheiten seiner Partituren
sind eine lohnende Herausforderung für
Chöre unterschiedlichster Leistungsstufen.
© 1988 by Carus-Verlag, Stuttgart – Carus 40.277/10
Ausdrücklich für „größere Gesangsvereine“
sind die ebenfalls 1849 komponierten Vier
doppelchörigen Gesänge op. 141 gedacht.
In ihrer achtstimmigen Anlage zeichnen sich
diese Chöre durch besonderen klanglichen
und satztechnischen Reichtum aus.
Die Romanzen für Frauenstimmen op. 69
und op. 91 haben eine mehr filigrane Faktur
von hoher poetischer Differenzierung.
Die Stücke sind sowohl solistisch wie chorisch
besetzbar und der Klavierpart kann
ohne Nachteil auch weggelassen werden.
Noch intimer in ihrer Musizierhaltung sind
die Mädchenlieder op. 103 mit obligater
Klavierbegleitung auf Gedichte einer
deutsch-russischen Autorin – Elisabeth
Kulmann – die mit 17 Jahren verstarb und
deren Schicksal Schumann tief bewegte.
In seinen Chorwerken verbindet sich
Schumanns praktische Erfahrung als
Chorleiter auf subtile und beglückende
Weise mit seinem Suchen nach neuen
Wegen beim Komponieren.
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Matthias Walz
Das Hochlandmädchen op. 55 Nr. 1 Robert Schumann
1810–1856
Text: Robert Burns

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Robert Schumann (1810 – 1856)
Music for mixed choir a cappella
and for women’s choir
In the world of concerts and musical life
generally Robert Schumann is known to this
day primarily as a composer of piano music
and Lieder, or as a symphonist. The fact
that, especially during his later years, he
regarded the composition of choral music
as at least one of the principal elements
his creative work is largely overlooked,
although the composer himself often
emphasized how important this genre was
to him: “To develop one’s own melodic
sense it is always best to write a great deal
for voice, for independent [i.e. a cappella]
choir”, he wrote in a letter to Carl Reinicke
in January 1846. Schumann wrote about
his many choral pieces of 1849, to his
publisher Whistling, that he had composed
them “with true passion.” The longstanding
disdain of these compositions
has undoubtedly been based on the
scepticism with which all of Schumann’s
late works have long been regarded. By
comparison with the brilliant and original
piano pieces of the 1830s, Schumann’s
works written from 1849 onward were
considered uninspired and even conventional.
This opinion has proved to be
largely unfounded (and it was influenced
by Schumann’s tragic psychological collapse
during his very last years). Other points
of contrast between the early and the late
works are, however, objective facts, but
they do not document spiritual weariness
in the composer, rather his decisive and
conscious effort to find a way to create
music in which the popular style is combined
with artistic aspiration. Here it is as
if a “new” Schumann is still waiting to be
discovered.
The works published by Carus comprise
the entire oeuvre for mixed-voice a cappella
choir, and selected works for female-voice
choir with piano accompaniment (in some
cases ad lib.); they demonstrate the entire
range of Schumann’s love of experimentation,
his sensitivity in his choice and
musical treatment of texts, and not least
his individual choral style (quite different
from the styles revealed in comparable
works by, e.g., Mendelssohn, Brahms and
Schubert), which places special emphasis
on fine details in the shaping of a homophonic
setting.
The Fünf Lieder op. 55 and the Fünf Gesänge
op. 59 date from the early days of
Schumann’s compositions in this genre and
they were written in 1846 for Mendelssohn’s
Liederkranz in Leipzig. Already in
this collections there is a fascinating
contrast between pieces of a simple,
popular style and a more advanced,
strongly expressive style (e.g. op. 55,2:
Toothaches).
Schumann composed the Romances and
Ballads, collected in four volumes (op. 67,
op. 75, op. 145 and op. 146), for his own
use in Dresden. Conducting his choirs in
Dresden was important and beneficial to
Schumann’s life, following the years of crisis
and ill-health between 1845 and 1847.
Choral conducting restored his self-confidence
and joy in creating. This is clear
from the passion and enthusiasm with
which he worked on these partsongs.
Here the choral style which Schumann
envisaged (he once wrote that the Ballads
sounded “peculiar”) is realized in its purest
form: Schumann unfolds the possibilities
of choral form in its utmost diversity.

Zahnweh op. 55 Nr. 2 Robert Schumann
1810–1856
Text: Robert Burns
© 1988 by Carus-Verlag, Stuttgart – Carus 40.277/20
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The declamatory, harmonic and interpretative
features of these scores are certainly a
rewarding challenge for choirs with varying
degrees of ability.
The Vier doppelchörigen Gesänge op. 141
were written in 1849 expressly for “larger
choral societies.” Their scoring for eight
voices gives these choruses particular tonal
and structural richness. On the other hand,
the Romances for female voices op. 69
and op. 91 are more filigreed, with highly
poetic textural subtleties. These pieces may
be sung either by soloists or by a choir;
piano accompaniment may (to advantage)
be omitted. Even more intimate in their
musical character are the Mädchenlieder
op. 103 (in which the piano accompaniment
is necessary), to poems by a German-
Russian girl, Elisabeth Kulmann, who died
at the age of 17, and whose fate moved
Schumann deeply.
In all of these choral works the practical
experience of Schumann the choral conductor
is combined with the composer Schumann’s
constant quest for new ways in a
subtle and felicitous manner.
Matthias Walz
Translation: John Coombs
Frauenchor · Women’s choir
Drei Gedichte nach Emanuel Geibel op. 29
für mehrstimmigen Gesang und Klavier (1840)
1. Ländliches Lied „Und wenn die Primel“
Coro SA, Pfte
40.745/10 in prep.
2. Lied „In meinem Garten die Nelken“
Coro SSA, Pfte
40.745/20 in prep.
Romanzen I op. 69 für Frauenstimmen (SSAA)
mit Klavier ad lib. (1849)
1. Tamburinschlägerin
2. Waldmädchen
3. Klosterfräulein
4. Soldatenbraut
5. Meerfey
6. Die Capelle
40.747 *5.20 €
Romanzen II op. 91 für Frauenstimmen (SSAA)
mit Klavier ad lib. (1849)
7. Rosmarien (Des Knaben Wunderhorn)
8. Jäger Wohlgemut (Des Knaben Wunderhorn)
9. Der Wassermann (J. Kerner)
10. Das verlassene Mägdlein (Mörike)
11. Der Bleicherin Nachtlied (Reinick)
12. In Meeres Mitten (Rückert)
40.748 *4.40 €
Einzelausgaben · separate editions:
– Jäger Wohlgemut (Nr. 8)
40.748/20 1.20 €
– In Meeres Mitten (Nr. 12)
9.501 1.20 €
Mädchenlieder op. 103 für zwei Frauenstimmen
SS (SA) und Klavier (1851) (Elisabeth Kulmann)
40.746 in prep.
Drei Lieder op. 114 für drei Frauenstimmen (SSA)
und Klavier (1849/1850)
1. Nänie (Bechstein)
2. Triolett (L’Egru)
3. Spruch (Rückert)
40.749 2.20 €

In Meeres Mitten op. 91 Nr. 6 Robert Schumann
1810–1856
Text: Friedrich Rückert
© 2000 by Carus-Verlag, Stuttgart – Carus 9.501
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Gemischter Chor · Mixed choir
aus: Drei Gedichte op. 29
– Zigeunerleben op. 29,3 (nach E. Geibel)
Soli SSATTB, Coro SATB, Pfte, [Triangel,
Tamburin]
40.280/10 2.20 €
Fünf Lieder nach Robert Burns op. 55
für gemischten Chor (SATB) (1846)
40.270 in prep.
1. Das Hochlandmädchen
in 40.277/10 2.20 €
2. Zahnweh
40.277/20 1.20 €
3. Mich zieht es nach dem Dörfchen hin
in 40.277/30 2.20 €
4. Die gute, alte Zeit
in 40.277/30 2.20 €
5. Hochlandbursch
in 40.277/10 2.20 €
© 1985 by Carus-Verlag, Stuttgart – Carus 40.280/30
Vier Gesänge op. 59 für gemischten Chor (SATB)
40.271 in prep.
1. Nord oder Süd (Lappe)
40.277/40 2.20 €
2. Am Bodensee (Platen)
in 40.277/50 2.20 €
3. Jägerlied (Mörike)
in 40.277/50 2.20 €
4. Gute Nacht (Rückert)
in 40.279/70 1.20 €
Anhang: Hirtenknaben-Gesang (Droste-Hülshoff)
Coro SSTT
40.277/60 1.20 €
aus: Spanisches Liederspiel op. 74 (1849) übersetzt
von Geibel für gemischten Chor (SATB) und Klavier
5. Es ist verraten
40.280/20 1.20 €
9. Ich bin geliebt op. 74,9
40.280/30 2.20 €
Ich bin geliebt op. 74 Nr. 9 Robert Schumann
1810–1856
aus dem Spanischen übersetzt von E. Geibel

An die Sterne op. 141 Nr. 1 Robert Schumann
1810–1856
Text: Friedrich Rückert
© 1988 by Carus-Verlag, Stuttgart – Carus 40.278/50
aus: Spanische Liebeslieder op. 138 (1849)
10. Dunkler Lichtglanz / Coro SATB, Pfte
40.145/30 in prep.
Beim Abschied zu singen op. 84 (1847)
Soli SATB, Coro SATB, Pfte
40.280/60 1.20 €
aus: Minnespiel op. 101
für gemischten Chor (SATB) und
Klavier (Rückert)
5. Schön ist das Fest des Lenzes
Coro SATB, Pfte
40.280/40 1.20 €
8. So wahr die Sonne scheinet
Coro SATB, Pfte
40.280/50 1.20 €
Vier doppelchörige Gesänge op. 141
für größere Gesangsvereine / Coro SATB/SATB
40.272 in prep.
– An die Sterne (Rückert)
40.278/50 *2.20 €
– Ungewisses Licht (Zedlitz)
40.278/60 *2.20 €
– Zuversicht (Zedlitz)
40.278/70 *2.20 €
– Talismane (Goethe)
40.278/80 *2.80 €
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Romanzen und Balladen I op. 67
für gemischten Chor (SATB) (1849)
40.273 in prep.
1. Der König von Thule (Goethe)
in 40.277/70 1.20 €
2. Schön-Rohtraut (Mörike)
40.277/80 1.20 €
3. Heidenröslein (Goethe)
in 40.277/70 1.20 €
4. Ungewitter (Chamisso)
40.277/90 1.20 €
5. John Anderson I (Burns)
in 40.279/20 1.20 €
Romanzen und Balladen II op. 75
für gemischten Chor (SATB) (1849)
40.274 in prep.
6. Schnitter Tod (Des Knaben Wunderhorn)
Coro SATB
40.278/10 1.20 €
7. Im Walde (Eichendorff) /Soli SATB, Coro SATB
40.278/20 1.20 €
8. Der traurige Jäger (Eichendorff) / Coro SAATB
in 40.278/30 1.20 €
9. Der Rekrut (Burns) / Coro SATB
in 40.278/30 1.20 €
10. Vom verwundeten Knaben (Herder)
Solo A, Coro SATB
40.278/40 1.20 €
© 1988 by Carus-Verlag, Stuttgart – Carus 40.278/20
Romanzen und Balladen III op. 145
für gemischten Chor (SATB) (1849)
40.275 *3.50 €
11. Der Schmid (Uhland)
40.279/10 1.20 €
12. Die Nonne (Anonymus)
in 40.279/20 1.20 €
13. Der Sänger (Uhland)
in 40.279/30 1.20 €
14. John Anderson II (Burns)
in 40.279/20 1.20 €
15. Romanze vom Gänsebuben (Malsburg)
40.279/40 2.20 €
Romanzen und Balladen IV op. 146
für gemischten Chor (SATB) (1849)
40.276 *4.40 €
16. Brautgesang (Uhland)
40.279/50 1.20 €
17. Der Bänkelsänger Willi (Burns)
40.279/60 1.20 €
18. Der Traum (Uhland)
in 40.279/30 1.20 €
19. Sommerlied (Rückert)
in 40.279/70 1.20 €
20. Das Schifflein (Uhland)
40.279/80 2.20 €
Im Walde op. 75 Nr. 2 Robert Schumann
1810–1856
Text: Joseph von Eichendorff

Romanze vom Gänsebuben op. 145 Nr. 5 Robert Schumann
1810–1856
Text aus dem Spanische von O. v. Malsburg
© 1988 by Carus-Verlag, Stuttgart – Carus 40.279/40
Der Bänkelsänger Willi op. 146 Nr. 2 Robert Schumann
1810–1856
Text: Robert Burns
© 1988 by Carus-Verlag, Stuttgart – Carus 40.279/60
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Zigeunerleben op. 29 Nr. 3 Robert Schumann
1810–1856
Text: Emanuel Geibel
© 1974 by Carus-Verlag, Stuttgart – Carus 40.280/10
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