Vorschau: Spielzeit 12/13 - Schleswig-Holsteinisches Landestheater ...

Premiere :
Samstag, 20. Oktober 2012
Großes Haus Flensburg
Der Nussknacker
Ballettabend von Katharina Torwesten
nach Marius Petipa und Lew Iwanow
Musik von Peter I. Tschaikowsky
Pünktlich zu Weihnachten steht ein – bei Ballettfreunden – besonders beliebtes
Geschenk auf dem Gabentisch: ein Nussknacker, von Onkel Drosselmeyer seinem
Patenkind Klara überreicht. Als um Mitternacht alle Puppen lebendig werden und
Klara ihren Nussknacker vor dem Mäusekönig gerettet hat, zaubert ihre blühende
Phantasie aus dem hölzernen Männchen den schönsten Märchenprinzen. Es beginnt
eine poetische Reise in das Reich der Zuckerfee…
Tschaikowsky und Petipa wollten mit diesem skurrilen Feenmärchen von E.T.A.
Hoffmann an den Erfolg ihres „Dornröschens“ anknüpfen. In die Handlung wurde
deshalb ein Divertissement integriert – das Fest bei der Zuckerfee, das vielen
ihrer internationalen Gäste die Möglichkeit bot, Tänze ihrer jeweiligen Heimat zu
präsentieren, wie z. B. einen spanischen Tanz (Bolero), Russischen Tanz (Trepak),
Arabischen oder Chinesischen Tanz.
Weitere Höhepunkte der abwechslungsreichen, melodisch eingängigen Partitur
sind der Schneeflocken- und der Blumen-Walzer, der Marsch der Zinnsoldaten und
der Tanz der Rohrflöten. Walt Disney machte sie auch durch seinen 1940 erschienenen
Musikfilm „Fantasia“ unsterblich.
Musikalische Leitung: Anna Skryleva
Choreografie und Inszenierung: Katharina Torwesten
Bühne und Kostüme: Erwin Bode
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Premiere :
Samstag, 20. April 2013
Großes Haus Flensburg
Mythos Carmen
Tanztheater von Katharina Torwesten
Hier prallen zwei Welten aufeinander, und das mit voller Wucht: Die Zigeunerin
Carmen, Urbild der „Femme fatale“ (der unheilbringenden Frau) mit dem unbedingten
Drang, frei und selbstbestimmt zu leben, trifft auf den obsessiven
Kontrollwahn des Muttersöhnchens José. Nicht von ungefähr hat dieser den Beruf
des Soldaten gewählt und fühlt sich wohl in einer Welt des gehorsamen Funktionierens
– bis ihn dieses „Naturereignis“ Liebe völlig aus der Bahn wirft und
er desertiert, um ständig bei seiner Geliebten zu sein. Und weil zu Beginn auf
beiden Seiten Leidenschaft und erotische Anziehungskraft im Spiel sind, wird
die Machtfrage „Wer setzt seinen Willen durch und wer muss nachgeben“ unnachgiebig
bis zum bitteren Ende ausgefochten. Da ist der Nebenbuhler, der stolze
Torero Escamillo, höchstens Auslöser, nicht aber Ursache einer Katastrophe von
archaischer Unbedingtheit.
Nach der Novelle von Prosper Mérimée schuf der französische Komponist Georges
Bizet mit „Carmen“ einen der größten Welterfolge der Operngeschichte. Diese
Beliebtheit wurde schnell auch im neuen Genre Film genutzt: 1918 gab es schon
drei Verfilmungen, darunter eine Charlie-Chaplin-Parodie. Otto Preminger verlegt
seine Geschichte (nach dem Broadway-Musical „Carmen Jones“) in die amerikanischen
Südstaaten, der Film „U-Carmen“ spielt in Südafrika, das Musical „Carmen
Cubana“ in Havanna. Ein außergewöhnlicher Boom von Carmen-Variationen war
dabei Anfang der 1980er Jahre zu registrieren. In denselben Monaten, in denen
1983 Peter Brook eine eigenständige theatralische Variante, „Die Tragödie der
Carmen“, vorlegte und Francesco Rosi in Südandalusien einen Film mit Julia
Migenes und Plácido Domingo drehte, begann Carlos Sauras Tanzfilm ein wahres
Flamenco-Fieber auszulösen. Ballettfreunde hatten bisher die Wahl zwischen
Choreografien von Roland Petit, John Cranko und Mats Ek, seit 1990 tanzt Carmen
(in Gestalt von Katharina Witt) auch auf dem Eis.
Choreografie und Inszenierung: Katharina Torwesten
Bühne und Kostüme: N.N.
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