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Tabatièreà oiseau

Tabatièreà oiseau chanteur,Jaquet-Droz©MIHDie Goldschmiede, Ziseleure, Graveure, Edelsteinfasser und Emailleure der Fabrikbeherrschten eine große Vielzahl an Techniken. Die Goldschmiedekunst umfasste Gravur-,Treibarbeits- und Ziseliertechniken sowie die Applikation von Dekorationsmotivenin Farbgold.Die animierten Szenen, mit denen die Uhren und Tabakdosen verziert wurden, waren oftaus Farbgold auf bemaltem Emaillegrund. Die kleinen Personenautomaten sind sehr feinverarbeitet. So gut, dass man selbst mit derLupe ihre feine Schönheit bewundern kann.Im Bereich der Emaillekunst, in demes viele außergewöhnliche Handwerkergab, glänzten bestimmte Künstler in der„ Emaillemalerei “, die so bezeichnet wurde,da sie in wahrhaften Meisterwerken derMiniaturmalerei resultierte. Andere Techniken,die große Fachkenntnis erforderten– Cloisonné, Champlevé, farbige unddurchsichtige Emaille auf guillochiertemGrund – wurden bei feinen Verzierungen mit bemerkenswerten Ergebnissen angewandt.Bestimmte Techniken, wie die Nutzung von Blättchen, waren typisch für die Genfer Handwerker.Diese winzigen, zugeschnittenen Silber- oder Goldstücke wurden auf das Uhrengehäuseappliziert, das anschließend mit einer farblosen Emailleschicht, dem sogenanntenSchmelzmittel, überzogen wurde. Dies schuf eine außergewöhnliche Tiefe und einen hervorragendenGlanz. Jaquet-Droz und Leschot verbanden die Goldblättchen mit fein zugeschnittenemElfenbein auf einem Grund aus königsblauer Emaille. Ein Beispiel hierfür istdas Uhrenpaar, welches 1785 nach China geliefert wurde, verziert mit einem „ Motiv ausElfenbein mit Sternen aus kleinen Perlen und Doppelkreisen aus Perlen und Rubinen “ 3 .Eine andere Art von „ Blättchen “, zugeschnittene oder gestanzte und bemalte Silberbleche,wurde manchmal anstelle von Federn für das Kleid der Singvögel benutzt. Das Geschäftsbuchvom 15. August 1786 erwähnt „ 4 Vögel bedeckt mit Farbblättchen “.Der internationale Charakter des Marktes brachte alle Akteure der Fabrik – Uhrmacher,Gehäusesetzer, Goldschmiede, Emailleure, Guillocheure, Graveure, Edelsteinfasser, Établisseureund Händler – dazu, ein großes Spektrum unterschiedlicher Stile mit Bravour zubeherrschen, wobei die spezifischen Vorlieben der einzelnen Märkte berücksichtigt wurden.Aus dem Nest gerissen oder Flug mit eigenen Flügeln :Mitarbeiter, Rivalen, NachfolgerDie Französische Revolution und ihre Folgen, die in ganz Europa zu spüren waren, wirktensich negativ auf den Handel mit Luxusgütern aus. Die napoleonischen Kriege und dieKontinentalsperre verlängerten diesen Umbruch bis etwa in das Jahr 1815. Vater und SohnJaquet-Droz verschwanden 1790 bzw. 1791 – zu früh, um sich in Gänze auf die kommendenVeränderungen vorzubereiten.Doch ihre Zeitgenossen und all jene, die mit ihnen als Arbeiter, Partner und Mitarbeitergearbeitet hatten – sowie ihre Rivalen – fanden sich in einer Welt wieder, in der sie keinenAnhaltspunkt mehr hatten. Perregaux und Perrot verglichen sie mit „ armen Vögeln, dievom Sturm aus ihrem Nest gerissen wurden “ 4 .34

Jean-Frédéric Leschot seinerseits gelang es nie, seinen Platz in dieser neuen Welt zu finden.Als er das Haus nach dem Tod von Henri-Louis Jaquet-Droz übernahm, war er zuversichtlich.Doch die 20 darauf folgenden Jahre waren für ihn eine Periode ständiger Kämpfe.Die Schwierigkeiten häuften sich : die Seltenheit von Rohstoffen wie Gold; die gewagten,manchmal unmöglichen Transporte von wertvollen Waren durch das vom Krieg gebeutelteEuropa; die Unsicherheit des Wechselkurses; die Notwendigkeit, seine Handwerker,die sich selbst oft in großen Schwierigkeiten befanden, schnell zu bezahlen, während dieVerkaufszahlen sanken und die Zahlungen der Kunden manchmal lange auf sich wartenließen.Zu diesen Problemen kamen der Bankrott seiner wichtigsten Kunden : 1792 von Cox, Bealeund Laurent in Canton, wodurch Außenstände in Höhe von 4.570 Sterling-Pfund blieben.1798 traf es das Haus Duval in London.Andere Kollegen von Jaquet-Droz und Leschot kamen ebenfalls in Bedrängnis. Jacob Frisardversuchte in den ersten Jahren des 19. Jahrhunderts vergeblich, sich einen Namen zumachen. Nachdem er sich nach und nach von Leschot, dem er seine Unzufriedenheit darüberanvertraut hatte, im Schatten des Hauses Jaquet-Droz und Leschot gestanden zu haben,losgelöst hatte, wünschte er sich die Anerkennung seines Talentes. Nachdem er versuchte,seine Werke Napoleon Bonaparte zu präsentieren, stieß er auf die Ablehnung des InnenministersLucien Bonaparte („ Das Etat der Staatskasse und die Notwendigkeit, dass dieRegierung alles Kapital besitzt ... stehen im Gegensatz zur geringsten Ausgabe ... “) 5 . 1809reiste Frisard nach Konstantinopel, zweifellos in der Hoffnung, durch die Präsentation seineranimierten Stücke zu Geld und Ruhm zu kommen. Er starb auf der Rückreise.Henry Maillardet wurde nach der Auflösung des Londoner Unternehmens Jaquet-Droz etMaillardet um 1789 zu einem Automaten-Schausteller. Eine Broschüre seiner Ausstellungin der Haymarket Gothic Hall 1811 zeigt Kreaturen von verlockender Fremdartigkeit – eine„ äthiopische Raupe “, eine „ sibirische Maus “ und eine „ ägyptische Eidechse “. Trotz einesgewissen Anfangserfolgs schienen die Ausstellungen Henri Maillardet nicht bereichert zuhaben. In den letzten Jahre seines Lebens scheint er finanzielle Schwierigkeiten gehabt zuhaben 6 .Einigen ehemaligen Mitarbeitern und Kollegen von Jaquet-Droz und Leschot gelang es,sich einen Namen zu machen und Erfolg zu haben. Zu erwähnen wäre der Sohn von Jean-Frédéric Leschot, Georges Auguste (1800–1884), der Maschinenwerkzeuge erfand, die dieschnelle Produktion ähnlicher Teilen erleichterten. Dies war ein wichtiger Schritt zur Austauschbarkeitder Komponenten, einer der Faktoren, der die Entwicklung der Uhrmachereiim 19. Jahrhundert begünstigte.In dieser Periode erlebte die Uhrenindustrie durch die Einführung von Maschinen in dieUhrmacherateliers eine schrittweise Veränderung, die die Herstellung bei gleichzeitigerSenkung der Kosten vereinfachte und beschleunigte. Im Bereich der animierten Stückeverbreitete sich die Nutzung von Miniatur-Musikwerken mit Drehscheibe und Schwungmessern,was die Fertigung von Uhren und Tabakdosen mit Automaten und Musikwerkenerleichterte.Einer der größten Erfolge der post-revolutionären Welt gelang dem Haus Piguet & Meylan.Isaac Daniel Piguet (1775–1841), ursprünglich aus Le Chenit im Joux-Tal, war als selbstständigerArbeiter für Jean-Frédéric Leschot in Genf tätig. Sein Name erscheint in denGeschäftsbüchern von 1802. 1811 wird er Partner von Philippe Samuel Meylan (1772–1845)in Genf, der ebenfalls aus dem Joux-Tal stammte.35

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