MAGAZIN MUSEUM.DE

Ausgabe 3 12 | 2010 http://magazin.museum.de
MAGAZIN
M USEUM.DE
Neues Rautenstrauch-Joest-Museum in Köln
Kulturen der Welt

Wir machen Exponate begreifbar.
heddier electronic ist seit 1989 der verlässliche
Partner für multimediale Technik
und Sicherheit. Wir beraten Sie qualifiziert
und entwickeln Konzept und Lösung für
Ihre speziellen Bedürfnisse – von der Idee
bis zur Inbetriebnahme.
heddier Produkte sind hundertfach im Einsatz
und überzeugen durch Stabilität, einfache
Bedienung und günstigen Preis.
Komplettlösungen für Multimedia, Interaktion
und Sicherheitstechnik im Museum
M Schon
vor 1000 v. Chr. gab es das erste
Alphabet. Es hat kulturelle Bedeutung
und so mancher Buchstabe wurde von
»T«elekommunikationsriesen oder Fastfood-Giganten
vereinnahmt.
Das M sollte jedoch ein Synonym für
den Begriff Museum sein – dort wo
Kultur erhalten wird.
Die Aufgabe ist, in einer modernen
Welt den Brückenschlag zu unserer Kultur
aufzubauen, ohne das Museum in
einen Vergnügungspark zu verwandeln.
Attraktive und anspruchsvolle Ausstellungen
sind von existentieller Bedeutung
für die Museen. Professionelle
Szenografen beschäftigen sich intensiv
mit diesen Fragen und die Antwort darauf
sieht man z. B. bei dem neu eröffneten
Rautenstrauch-Joest-Museum in
Köln. Ein mutiges Konzept, entwickelt
von Prof. Uwe Brückner und seinem
Team, das die konservativen Pfade verlässt.
Es wurde von einer ebenso mutigen
Museumsleitung beauftragt.
Aber was nützt das alles dem kleinen
Heimatmuseum? Nun, das ABS-System
wurde auch zunächst in PKWs der
Oberklasse eingebaut und findet sich
heute in jedem Kleinwagen wieder.
Entscheidend ist zunächst eine grundsätzliche
Entwicklung und die Chance
für alle, davon zu erfahren. So wurde
in museum.de beispielsweise über das
Szenografiefestival in Basel vom 2.–5.
Dezember informiert.
Mit dem 11. Szenografie-Kolloquium
»Bewegte Räume« bei der DASA in
Dortmund vom 26.–28.1.2011 empfehlen
wir das nächste Event dieser
Art: interdisziplinärer Austausch mit
Fachbeiträgen, Workshops und Podiumsdiskussionen.
Das kostenlose Magazin Museum.de
vom Deutschen Museumsportal ist das
Medium, das Sie auch nächstes Jahr
umfassend informiert.
Es erscheint vierteljährlich und wird
nun immer durch den neuen Branchenprimus
Museum ergänzt. Der Primus
gibt eine stets aktuelle Übersicht über
externe Experten und Lieferanten, die
interdisziplinär und partnerschaftlich
mit den Museen zusammen arbeiten.
Ein frohes Fest wünscht
Uwe Strauch
Bei der Eröffnung des Rautenstrauch-Joest-Museums in Köln (von links nach rechts):
Professor Georg Quander, Kulturdezernent der Stadt Köln; Uwe Strauch, Das deutsche Museumsportal, Xanten;
Ludwig Theodor von Rautenstrauch, Enkel von Eugen von Rautenstrauch, einer der Stifter des Rautenstrauch-
Joest-Museums; Professor Dr. Klaus Schneider, Direktor des Rautenstrauch-Joest-Museums; Dr. Jutta Engelhard,
stellvertretende Direktorin; Dr. Matthias Hamann, Direktor Museumsdienst Köln; Prof. Uwe Brückner, Atelier
Brückner, Stuttgart
Foto: Gabriele Kremer
MAGAZIN MUSEUM.DE
heddier electronic
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Ausgabe Nr. 3, Auflage 7.500
Dezember 2010
Das deutsche Museumsportal
Uwe Strauch, Dipl.-Inf TU
Siegfriedstr. 16
46509 Xanten
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2
info@heddier.com
museum@mailmuseum.de · http://magazin.museum.de
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oben: Blick auf die Galerie der Ausstellung
rechts:
der Schürerstand als atmosphärische Eventlocation
unten: Die Fundamenthalle
links: Besuch aus dem All –Spacewalker auf dem
Kesseldach des red dot design museum
Das red dot design museum befindet sich
im früheren, von Stararchitekt Lord Norman
Foster umgebauten Kesselhaus der Zeche
Zollverein. Die so genannte »Kathedrale
der Industriekultur« gehört zu den beeindruckendsten
Industriebauten der ersten
Hälfte des 20. Jahrhunderts und gilt mit
mehr als 1.500 Exponaten auf einer Ausstellungsfläche
von gut 4.000 Quadratmetern
als weltweit größte Ausstellung zeitgenössischen
Designs.
Alle ausgestellten Produkte sind Gewinner
des red dot design award, einem
der weltweit führenden Designwettbewerbe,
der jährlich vom Design Zentrum
Nordrhein Westfalen durchgeführt
wird. Eine internationale Jury entscheidet
darüber, welche aktuellen Produkte
mit dem red dot, dem Qualitätssiegel
für herausragende Designqualität,
ausgezeichnet werden. Gutes Design
entsteht dabei aus einer ausgewogenen
Synthese der Qualität der Funktion,
der Ästhetik, des Gebrauchs und
der Verantwortung. Die präsentierten
Exponate zeugen von einer hohen zeitgenössischen
Produktkultur, durch die
das Leben in unserer modernen Gesellschaft
wesentlich bestimmt wird und
sollen das Verständnis der Besucher für
die Qualität von Produkten schärfen.
Das red dot design museum begeistert
gleichermaßen Design- und Architekturliebhaber
und ist darüber hinaus ein
begehrter Veranstaltungsort für Präsentationen,
Kongresse und Events.
RED DOT DESIGN MUSEUM
Gelsenkirchener Straße 181
D-45309 Essen
www.red-dot.de
red dot museum Essen
Herausragendes Design hautnah erleben
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Auch die Museen der Museumsinsel Berlin arbeiten mit einem Ticketmanagement-System von Beckerbillett
Bode-Museum Berlin: Beckerbillett-Selfserviceterminals im hochklassigen Design von Polyform
Ein gutes Beispiel für Professionalität – auch für kleinere Museen.
Erfolgreiche Museen nutzen modulare Software-Lösungen
Mit exzellenten Ausstellungen und
Programmen holen gut geführte
Museen wieder viel mehr Besucher
ins Haus, als noch vor Jahren. So
verzeichneten die Museen auf der
Museumsinsel Berlin allein von
Heiligabend 2009 bis Neujahr 2010
rund 100.000 Besucher. Der Erfolg
wirft für viele Museen vollkommen
neue Fragen auf.
Insbesondere geht es dabei um computerbasierte
Lösungen zur Steuerung
von Besucherströmen und zur Vermeidung
von Wartezeiten sowie um
Softwarelösungen, die den Verwaltungsaufwand
minimieren. Hinzu kommt die
Frage nach der optimalen Eintrittskarte.
Namhafte Museen setzen im Hinblick
auf diesen Komplex seit langem auf die
Erfahrung eines Unternehmens,
das in ganz Deutschland
für Ticketverkauf/
Zutrittskontrolle
und modulare Softwarelösungen im
Ticketing steht: Beckerbillett in Hamburg.
Sehr frühzeitig hat man bei Beckerbillett
erkannt, dass es darauf ankommt,
den Museen einen umfassenden Full-
Service zu bieten. Viele herausragende
Häuser – und nicht nur die Großen –
nutzen die modulare Museumssoftware
„Top II“ von Beckerbillett und sind
rundum zufrieden. Schnelle Einsatzbereitschaft,
kurze Einarbeitungszeiten
sowie hohe Zuverlässigkeit und
Transparenz kennzeichnen das System.
Bei Beckerbillett wird dies alles verbunden
mit hervorragender Beratung,
technischem Support vor Ort und mit
der Lieferung von Tickets, die allen
künstlerischen und technischen
Ansprüchen gerecht werden.
Die modulare Software Top II ist vollkommen
ausgereift. Wahlweise kann
sie mit unterschiedlichen Steuerungsmodulen
für das Ticketing ausgestattet
werden, also Kassenmodul, Selfservice-
Terminal und Webshop. Zusätzliche
Module gibt es für Barcode - Etiketten-
drucker (Museumsshop), für die
Reservierung und Organisation von
Führungen und Veranstaltungen,
die Besuchersteuerung sowie für die
Verwaltung.
Natürlich nutzen viele Museen gern
auch die Synergien, die Beckerbillett
bietet, wenn es um das Thema
„Eintrittskarten“ geht. Sie alle wissen,
dass es die Eintrittskarte ist, die den
Gegenwert des Erlebten dokumentiert.
Erst ihre Hochwertigkeit und Gestaltung
vermittelt dem Besucher, dass es
richtig war, für den Museums- oder
Ausstellungsbesuch auch mal etwas
tiefer in die Tasche gegriffen zu haben.
Die Eintrittskarte ist ein Marketinginstrument,
das über den Aspekt
„Wertigkeit“ viel zur Akzeptanz auskömmlicher
Eintrittspreise beiträgt.
+49 (0)40 399 202 - 0
dtp@beckerbillett.de
www.beckerbillett.de

Senckenbergs GIGASAURIER-Ausstellung
setzt auf das VSS Kassensystem
Die Museumskasse darf kein Nadelöhr
sein! Das gilt für große Museen und vielbesuchte
Sonderausstellungen, aber auch
für kleinere Einrichtungen: Eine für den
Besucher bequeme und schnelle Abwicklung
des Ticketkaufs entscheidet auch darüber,
ob er einen guten Eindruck mit nach
Hause nimmt. Auf diese Erkenntnis baute
das Frankfurter Senckenbergmuseum, als
es sich für den Einsatz des VSS Kassensystems
bei der GIGASAURIER-Ausstellung
entschied.
Die Ausstellung »GIGASAURIER – Die
Riesen Argentiniens« präsentiert seit
dem 03. Juli 2010 in einer weltweit
einzigartigen Kombination 22 Dinosaurierarten
aus Argentinien. Die Funde
umfassen Modelle und Fossilien wie
Skelette, Eier oder Hautabdrücke. Die
Ausstellung findet in einer eigens dafür
errichteten Zelthalle von 2500 qm statt
– ein gewaltiger Rahmen für ein gewaltiges
Thema. Dafür wurde ein geeignetes
Kassensystem gesucht. Das VSS
Kassensystem des Museumsdienstleisters
VISITATE machte das Rennen.
Mit seinem Know-how als Museumsdienstleister
war VISITATE bestens für
diese Aufgabe gerüstet. Das spiegelt
sich schon im Produkt wider. Bei der Entwicklung
des VSS Kassensystems stand
die Optimierung aller mit dem Ticketkauf
verbundenen Prozesse im Vordergrund.
Dabei fungiert das von VISITATE
betreute Besucherverwaltungssystem
VSS als Schnittstelle zwischen Kassensystem
und Online-Portalen. Der
Museumsbesucher kann die Tickets
somit auch bequem vom heimischen
Computer aus buchen. Übersichtliche
Abrechnungs- und Statistikfunktionen
sowie leicht erlernbare Funktionalitäten
und eine intuitiv bedienbare Benutzeroberfläche
tragen zum schnellen und
unkomplizierten Service an der Museumskasse
bei.
GIGASAURIER-Ausstellung ein WLAN-
Netzwerk, das die Barcodescanner mit
dem Kassenserver verbindet. Auch um
Wartung und Support des gesamten
Systems während der Ausstellung kümmert
sich das Kölner Unternehmen.
Wolfgang Barthels: »Bei der Entwicklung
des Kassensystems legten wir
besonderen Wert auf ergonomische
Funktionen. Damit das Kassenpersonal
es jedoch direkt von Anfang an perfekt
beherrschte, führten wir Schulungen
durch. Am Eröffnungstag klappte dann
alles wie am Schnürchen.«
Das sieht auch der Leiter des Senckenbergmuseums,
Dr. Bernd Herkner, so:
Der Einsatz des VSS Kassensystems lohnt sich für Museen jeder Größe
»Wir suchten ein Kassensystem, das
den Anforderungen einer so großen
Ausstellung, wie der GIGASAURIER-
Ausstellung gerecht wird. Dabei wollten
wir auch technisch auf der Höhe
der Zeit sein. Bei VISITATE sind wir fündig
geworden.«
KUNST- UND KULTURVERMITTLUNG
EINFACHER GESTALTEN
KULTURVERMITTLUNG UND WACHPERSONALDISPOSITION IM RAUM
DER WISSENSCHAFTLICHEN MUSEEN UND VERANSTALTUNGSHÄUSER
ist eine vom spezialisierten Softwarehersteller European IT Consultancy EITCO GmbH in
Kooperation mit dem namhaften Kölner Museum Ludwig entwickelte Software zur Disposition von Kunst-
und Kulturvermittlern sowie dem Wachpersonal für wertintensive Ausstellungsgüter.
Die Symbiose aus über 30-jähriger Erfahrung in Konzeption und Realisierung von Fachanwendungen
der EITCO und dem Know-how um serviceorientierte und besucherfokussierte Wissensvermittlung des
Museum Ludwig, setzt einen neuen Maßstab für den EDV-gestützten Museumsbetrieb.
Ein modularer Aufbau ermöglicht Ihnen ein maßgeschneidertes Ergebnis für jedes Einsatzgebiet. Durch
einen webbasierten Zugang gewährleisten wir die standortübergreifende Kommunikation zwischen
Abteilungen und Häusern.
…stellt Ihren BESUCHER in den Mittelpunkt und erhöht Ihre ERREICHBARKEIT!
Besondere Flexibilität erreicht das Sys-
Wie eingangs schon erwähnt, profitieren
nicht nur große Museen von einem
tem durch den Einsatz der Barcode- leistungsstarken Kassensystem. Das
…hilft, das GESCHÄFTSERGEBNIS zu verbessern und transparent zu machen!
technologie. Die Tickets des VSS Kas- VSS Kassensystem ist beliebig skaliersensystems
verfügen über einen optisch
lesbaren Barcode, der alle notwendigen
bar und kann jederzeit an individuelle
Anforderungen angepasst werden.
…unterstützt Sie bei allen wesentlichen BESUCHERSERVICETÄTIGKEITEN!
Wolfgang Barthels, der Geschäftsführer
Angaben zur Zutrittsberechtigung enthält.
Egal, ob es sich um einen ermä- Auch die Preisgestaltung orientiert sich
…rückt Ihr FÜHRUNGS- UND AUFSICHTSPERSONAL in den Fokus!
von VISITATE berichtet: »Der Auftrag
war eine logistische Herausforderung.
ßigten Eintritt oder um den Zugang
zu einem oder mehreren gesonderten
an den unterschiedlichen Bedürfnissen
und bietet erschwingliche Varianten für
…erleichtert die PERSONALDISPOSTION!
Wir hatten nur vier Wochen Zeit. In Ausstellungsbereichen handelt: kleine Einrichtungen.
diesem knappen Zeitraum mussten wir
…gewährleistet professionelles MARKETING UND FUNDRAISING!
das Kassensystem einführen und die Alle wichtigen Informationen sind im
gesamte damit verbundene Infrastruk- Barcode enthalten und werden wähtur
realisieren – von der Planung bis
zum erfolgreichen Launch. Das haben
rend der Eingangskontrolle durch Barcodescanner
geprüft. Zu diesem Zweck
Kontaktieren Sie uns!
wir ohne Probleme geschafft.« realisierte VISITATE in der Zelthalle der WWW.VISITATE.DE
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Regalsysteme
Kunst und Kultur sicher verwahrt!
Durch die Kompetenz und langjährige Erfahrung in der
Planung von Archivanlagen ist Arbitec-Forster der richtige
Ansprechpartner für Regalanlagen im Museumsbereich.
Egal ob es um naturhistorische oder kunsthistorische
Sammlungen geht – wir gehen auf die spezifischen Anforderungen
und Wünsche der Nutzer ein und liefern entsprechende
Systemlösungen. Schiebetüren und Schubladen
sind nur zwei Beispiele für das umfangreiche Zubehör.
für Museen
Informieren lohnt sich! Fordern Sie detaillierte Unterlagen von
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Dornier Museum
Friedrichshafen:
Pioniergeist
zum Anfassen
Dornier hat Geschichte geschrieben.
Die Entwicklung des Unternehmens ist
untrennbar mit dem Visionär Claude Dornier
verbunden, dessen Liebe zur Technik
und Faszination für das Fliegen die Dornier
Werke zu einem der innovativsten Unternehmen
Deutschlands gemacht haben.
Das Dornier Museum Friedrichshafen möchte
deshalb nicht nur mit herausragenden technischen
Leistungen der Luft- und Raumfahrt
faszinieren, sondern vor allem auch zeigen,
wie revolutionäre Ideen vor dem Hintergrund
der Zeitgeschichte entstehen.
Die Dauerausstellung des Dornier
Museums führt durch rund 100 Jahre
Luft- und Raumfahrtgeschichte und ist
in drei Bereiche gegliedert. Kernstück
ist die sogenannte Museumsbox, die
die Entwicklung des Unternehmens im
Kontext der Zeitgeschichte darstellt.
Die moderne Museumsarchitektur
und innovative Ausstellungsgestaltung
kombiniert klassische Ausstellungselemente
mit multimedialen Elementen
und schafft eine Erlebniswelt für Groß
und Klein.
Bilder: Dornier Museum; © Gonzalez, Holzherr
Zwölf Original Dornier-Flugzeuge sind im neuen Museums-Hangar ausgestellt Großformatige Rahmenelemente mit Glasfonds zur Raumtrennung, die auf Knopfdruck zur Leinwand werden Die transluzent-weiße Fassade begünstigt die lichtdurchflutete Ausstellungshalle
Die Faszination des Fliegens wird spürbar
im Hangar. Hier können die zum Teil
noch flugfähigen Originalflugzeuge wie
die Do 27, die Do 28 und die Do 31 aus
nächster Nähe bestaunt werden. Neben
dem 1:1 Nachbau eines Dornier Merkur
wird ab 2012 ein weiterer Nachbau
des Dornier Wal im Museumshangar
zu bestaunen sein. Die Galerie führt
schließlich unter den Schwerpunkten
Bearbeitung von Werkstoffen, Wandlung
von Energie und Verarbeitung von
Daten an den technologischen Hintergrund
der Produkte Dorniers heran.
Das Dornier Museum zeichnet sich
durch einen modernen, luftigen Bau
aus, der technologischen Fortschritt in
authentischer Umgebung präsentiert.
Der Grundriss des Museums, ein Hangar,
basiert auf einer Abzweigung vom
Rollfeld des Flughafens Friedrichshafen.
Dornier Museum Friedrichshafen
Claude-Dornier-Platz 1
88046 Friedrichshafen
www.dorniermuseum.de
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Der Prolog im Erdgeschoss ist den Pionieren der Luftfahrt gewidmet
Die Museumsgestaltung inszeniert Inhalte: So wird Pioniergeist lebendig und zum Anfassen Die raumfüllende 280-Grad Bespielung gibt einen Überblick über das Wirken Dorniers Vitrinen beherbergen historische Modelle, die teilweise aus den Lehrlingswerkstätten Dorniers stammen
16 17

Der Name Dornier steht für Pioniergeist und die Ideen eines Mannes, der für sich und die Welt den Horizont erweitern wollte
Epochenräume geben den zeitlichen Kontext an die Hand Multimediale Elemente wie der Radartisch tauchen ein in die Geschichte Das begehbare Sonnensystem lockt zum Aufbruch zu den Sternen Ein Nachbau der Do X Kabine dokumentiert das luxuriöse Reisen der 1930er Jahre
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MGB_Museum.de:Layout 1 10.11.10 10:34 Seite 1
Museum.de / 1/1 Seite, 177 x 264 mm / AS: 16.11. DU: 23.11. / ET: 6.12.
Untitled, Sigmar Polke 2003, © VG Bild-Kunst, Bonn 2010 Oskar Schlemmer in Ascona, 1926. Tokyo Metropolitan Museum of Photography, Tokio. © VG Bild-Kunst, Bonn 2010
Peinture 190 x 150 cm, 1970, Pierre Soulages,
Lieberkühnsches Mikroskop (um 1740) Anatomische Sammlung am Centrum
Paris, © VG Bild-Kunst, Bonn 2010
für Anatomie der Charité Foto: © Eberle und Eisfeld
Martin-Gropius-Bau Berlin
Satirische Tänzerin, 1926, Silbergelatine-Abzug,
Gedruckt in den 1950-ziger Jahren,
Bibliothèque nationale de France / RMN
Bis 9. Januar 2011
WeltWissen
300 Jahre Wissenschaften in Berlin
Bis 17. Januar 2011
Pierre Soulages
Bis 16. Januar 2011
László
Moholy-Nagy
Kunst des Lichts
11. März – 29. Mai 2011
Kompass
Zeichnungen aus dem
Museum of Modern Art New York
11. Juni – 11. September 2011
André Kertész
Fotografien
Niederkirchnerstr. 7, 10963 Berlin • Telefon (030) 254 86-0 • Mi – Mo 10 – 20 Uhr, Di geschl., 24.12.
und 31.12.2010 geschl., Di nach Weihnachten (28.12.) und Neujahr (1.1.) geöffnet • www.gropiusbau.de
Eintritt
frei bis
16 Jahre
Terminänderungen möglich • Stand: November 2010
Die Welt zu hören
ist immer ein erster Schritt,
sie auch mit anderen
Augen zu sehen…
Ingo Colbow
ALEXA-Audioproduktion mit eigener Hardware
Zuverlässiger Audioguide –
Made in Germany
Das neue Audioguidesystem »ALEXA-
Guide« gehörte im November 2010 im
Bereich Audioguide und Besucherführungen
zu den bemerkenswertesten
Produkten auf der MUTEC 2010. Der
ALEXA-Guide entstand in Kooperation
zwischen der ALEXA-Audioproduktion
und der Inotec Forschungs- und Entwicklungsgesellschaft
mbH Markkleeberg.
Er wird gemeinsam von diesen
gebaut und vermarktet.
Der Audioguide
Die hervorzuhebenden Eigenschaften
des ALEXA-Guide sind sein ansprechendes,
ergonomisches Design, seine intuitive
Bedienung, das geringe Gewicht
sowie seine exzellente technische Ausstattung.
Der ALEXA-Guide ist damit – bei einem
sehr überzeugenden Preis-Leistungs-
Verhältnis – eines der
modernsten Besucherführungssysteme
auf
MP3-Basis und eignet
sich hervorragend für
den Einsatz in Museen,
Galerien, Themenparks,
Schlössern und Gärten.
Ergänzt wird der
Audioguide dabei von
einer beeindruckend
einfach zu handhabenden
Software, die
es den Anwendern
erlaubt, die Inhalte
einer Audioführung auch Jahre später
nach Belieben umzugestalten und zu
verwalten.
Die Audioführung
Bei der Produktion ihrer Audioführungen
profitiert die ALEXA-Audioproduktion
vor allem von ihrer langjährigen
Erfahrung im Bereich der Hörfunkproduktion
für die Kulturwellen der ARD.
Von der Recherche, der Zusammenarbeit
mit den Auftraggebern, der Texterstellung,
dem Lektorat bis hin zur
Umsetzung im Studio: eine Audioführung
der ALEXA-Audioproduktion ist
der Ausdruck eines hohen professionellen
Standards, verbunden mit der
lebendigen Umsetzung Ihrer Texte.
ALEXA-AUDIOPRODUKTION
Ingo Colbow
Auerbachshof 10 a
04416 Markkleeberg / bei Leipzig
Telefon: 0341-3918765
Mobil: 0170-5356381
www.alexa-audio.de

Für Wechselausstellungen in Museen werden die Budgets immer
kleiner. Um die Kosten für die notwendigen Stellwände
und deren Auf- und Abbau so gering wie möglich zu halten,
haben die Museumsspezialisten der Mühlich GmbH im
schwäbischen Laichingen das M-Line-Wandsystem entwickelt.
Das System ist ökonomisch, ökologisch, Made in Germany
und es gewinnt zunehmend immer mehr Freunde.
M-Line heißt hohe Flexibilität und Funktionalität zu einem
günstigen Preis
Bei der Entwicklung des M-Line Wandsystems haben die Schwaben
ganz bewusst unnötigen Schnickschnack weg gelassen und zudem
auf teure Komponenten verzichtet. Nach dem Motto „Weniger ist
mehr“ umfasst das Wandsystem lediglich vier Grundelemente: Wand,
Wandverbinder, Lichtsystem und Bildaufhängesystem.
Mehrfachverwendung kein Problem
Durch das einfache Verbindungssystem und die genialen Aufhänger
kann das System immer wieder verwendet und in verschiedenen Kon-
gurationen aufgebaut werden. Werden beim Ausstellungswechsel
individuell angepasste Eckwinkel, Abdeckungen oder Verstrebungen
benötigt, können diese nach Herstellerangaben innerhalb kürzester
Zeit geliefert werden.
1 Die Wand
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3
Expressive Wirkung für minimalistische Budgets
M-LINE: Das fl exible Wandsystem
für hohe Kreativität und niedrige Kosten
Standardmäßig liefert der Hersteller das M-Line- System
mit ober ächenbeschichteten Spanplatten, wobei
unter mehr als 400 verschiedenen Farbtönen, Dessins
und Ober ächenstrukturen gewählt werden kann.
Möglich sind Wandstärken ab 19 mm. Auf Wunsch
kann auch anderes Plattenmaterial wie z. B. Tischlerplatten,
MDF-Platten oder furnierte Platten geliefert
werden. Da jedes Wandsystem kundenspezi sch
angefertigt wird, sind Wandabschlüsse, Winkel und
Verstärkungen in vielen Varianten möglich.
BAS – Bildaufhängesystem
Um der ökologischen und ökonomischen Seite Rechnung
zu tragen, wurde ein einzigartiges Bildaufhängesystem
entwickelt. Für die Befestigung der Bilder
sind weder zusätzliche Galerieschienen mit störenden
Abhängefäden noch Schrauben bzw. Nägel notwendig.
Die Aufhänger werden mit einem speziellen
doppelseitig klebenden Montageband an der
Wand befestigt. Werden die Bilder abgehängt, lassen
sich die Aufhänger ohne Reinigungsmittel und
ohne die Wand zu beschädigen, rückstandsfrei wieder
entfernen.
4
Die Wandverbinder
Recyclingfähige Konstruktion
Bei der Entwicklung des M-Line-Systems wurde ganz bewusst darauf
geachtet, dass die verwendeten Materialien wiederverwertbar sind
und nach Aufbereitung bzw. thermischer Verwertung zurück in den
Wertstoffkreislauf ießen. Sämtliches vom Hersteller geliefertes Material
wird kostenlos zurück genommen.
Jetzt auch mit energiesparender und umweltschonender
LED-Beleuchtungstechnik
Das speziell für das M-Line-System entwickelte Beleuchtungssystem
kann jetzt auch mit LEDs bestückt werden. Trotz höherer Anschaffungskosten
liegen die überwiegenden Vorteile auf Seiten der LEDs.
Keine andere Leuchte kann es mit der Ef zienz einer Leuchtdiode aufnehmen.
Bis zu 90% weniger Stromverbrauch, eine Lebensdauer von
bis zu 15.000 Stunden, eine erhebliche Reduzierung der CO -Emissi-
2
onen, geringe Wärmeentwicklung und keine UV-Strahlung sprechen
eine klare und deutliche Sprache.
Mühlich GmbH
Heinrich-Kahn-Straße 59
89150 Laichingen
Herzstück des M-Line-Wandsystems sind die patentierten
Wandverbinder ML-2 Top und ML-3 Foot,
welche mit einem normalen Schraubenschlüssel
xiert werden können.
ML-2 Top zur Verbindung
von Wandoberseiten
Das Lichtsystem
Für das M-Line-System wurde ein spezielles Lichtschienensystem
entwickelt. Die Strahler können sowohl
mit konventionellen Leuchtmitteln als auch mit
LEDs ausgestattet werden.
Deutsches Uhrenmuseum Glashütte | Lieferung der Systemwände Mühlich GmbH
ML-3 Foot mit integriertem,
verstellbarem Standfuß
Telefon: +49 (73 33) 95 018 - 0
Telefax: +49 (73 33) 95 018 - 11
E-Mail: info@muehlich.info
Web: www.muehlich.info
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Wandhöhe wahlweise bis 3.500 mm
Im Herbst 2010 eröffnete das Museum
Großauheim nach umfangreichen Bauarbeiten
seine neu gestaltete Kunstabteilung
im Gebäude des ehemaligen Badehauses.
Großzügig auf zwei Etagen verteilt ist nun
eine räumliche Trennung der beiden in
Großauheim geborenen Künstler August
Gaul und August Peukert, die auch im
Leben und Werk ganz verschiedene Wege
gegangen sind.
Tiefe Einblicke in beide Werke erlauben nun
die chronologisch aufgebauten und kommentierten
Rundgänge mit rund 35 Plastiken
von August Gaul und 46 Werken von
August Peukert.
Der gebürtige Großauheimer Bildhauer
August Gaul (1869-1921) zählt weltweit
zu den bedeutendsten Künstlern
der Moderne und gilt als Wegbereiter
der deutschen Tierbildhauerei im
20. Jahrhundert. Er gestaltete monumentale
Skulpturen in Stein und Bronze
ebenso wie Klein- und Kleinstformate
und etablierte das Tiermotiv in der
August Gaul: Stehende Löwin, 1900, Bronze,
Museen der Stadt Hanau
modernen Bildhauerei. Mit der lebensgroßen
Stehenden Löwin, die im
Museum Großauheim zu sehen ist,
schuf August Gaul eines der bedeutendsten
plastischen Werke zu Beginn
des Zwanzigsten Jahrhunderts.
Nach seiner Ausbildung an der Hanauer
Zeichenakademie wechselte August
Wiedereröffnung der Kunstabteilung
Gaul und Peukert
im Museum
Großauheim
Gaul 1888 nach Berlin und war an
der Ausführung des Nationaldenkmals
für Kaiser Wilhelm I. beteiligt, welches
1897 vor dem Berliner Stadtschloss
errichtet wurde, bevor er sich 1898 der
Berliner Sezession um den Maler Max
Liebermann und den Kunsthändler Paul
Cassirer anschloss.
Ab 1903 widmete sich August Gaul
auch der Verbindung von Tierplastik
und Brunnenarchitektur. Er entwarf
Brunnenanlagen wie den Entenbrunnen
in Berlin-Charlottenburg oder den
Bärenbrunnen für das Kaufhaus Wertheim,
dessen originale junge Bärengruppe
ebenso im Museum Großauheim
zu sehen ist.
Der Großauheimer Maler August
Peukert (1912–1986) zählt zu den
bedeutendsten Hanauer Künstlern der
Nachkriegszeit. Sein vielseitiges Werk
umfasst Ölgemälde und Zeichnungen
sowie zahlreiche Großaufträge im
öffentlichen Raum.
August Peukert gestaltete Glasfenster,
Mosaike, Sgraffiti und Metallplastik für
über dreißig Kirchen, Kapellen, Verwaltungen
und private Gebäude im Hanauer
Raum und Mittelhessen. In acht Räumen
gezeigt wird die äußerst vielseitige
Malerei Peukerts vom Frühwerk über die
Nachkriegszeit und die Landschaften der
50er Jahre zu den experimentellen Mischtechniken
bis zu den sozialkritischen und
freien Werken der Spätphase.
Dank großzügiger Unterstützung der
Familie konnte die Ausstellung um
oben: August Gaul: Löwenköpfe, um 1900,
Muschelkalk, Museen der Stadt Hanau
links: August Gaul: Fischotter mit Fisch, 1903,
Bronze, Museen der Stadt Hanau
wesentliche Bereiche seines Schaffens
erweitert werden.
Nach Fertigstellung des zweiten Bauabschnitts
(geplant Ende 2011) werden
auch die zwei großen liegenden Dampfmaschinen
sowie die Sammlung des Fördervereins
wieder zu besichtigen sein.
August Peukert: Selbstporträt, 1932,
Öl auf Leinwand, Museen der Stadt Hanau
MUSEUM GROSSAUHEIM
Pfortenwingert 4
63457 Großauheim
Telefon: 06181 - 573763
www.museen-hanau.de
E-Mail: museen@hanau.de
Öffnungszeiten Do bis So
10.00-12.00 und 14.00-17.00 Uhr
22 23

Ausstellung im Neanderthal Museum vom 20. November 2010 bis 1. Mai 2011
MAMMUtS
Giganten der Eiszeit
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Fotos: © Andrea Wark (15), aufgenommen im Neanderthal Museum | © Stiftung Neanderthal Museum (2)
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Zwei der ältesten Kunstwerke der Welt: die Mammuts aus der Vogelherdhöhle
Atmosphärisch und interessant gestaltete Informationen führen in die Eiszeit
Die Ausstellung bringt uns die
Giganten der Eiszeit nahe.
Sie geht der Frage nach, wie
die Urzeittiere aussahen, wie
sie lebten und wie wichtig sie
auch als Jagdbeute der Steppenjäger
waren. Sie gibt auch
Antworten auf das größte
Geheimnis der faszinierenden
Giganten: Warum sie verschwanden.
Bereits am ersten Ausstellungswochenende
war der
Ansturm auf die Mammuts
groß. Knapp 2000 Kinder
und Erwachsene wollten die
riesigen Mammut-Skelette,
-knochen und -rekonstruktionen
im Neanderthal Museum
sehen.
Sensationell: Auch zwei der
ältesten Kunstwerke der Welt,
die kleinen Mammuts aus der
Vogelherdhöhle in Baden-
Württemberg, aus Mammutelfenbein
geschnitzt und
stolze 35.000 Jahre alt, sind
im Original zu bewundern.
Das kleinere, erst 2006 entdeckt,
verlässt zum ersten Mal
seine schwäbische Heimat. Es
war erst einmal öffentlich zu
sehen und ruht ansonsten im
Tresor.
Zwei der besterhaltenen
Mammuts, die im ewigen Eis
mumifizierten Mammutbabys
Dima und Lyuba, sind in der
Ausstellung ebenso zu sehen
wie ganze Mammutskelette
und eine lebensgroß re-
28 29

Bewegte Räume
11. Szenografie-Kolloquium
26. – 28.01. 2011
–
Raumerfahrung durch Bewegung: Ein interdisziplinärer Austausch mit Fachbeiträgen, Workshops
und Podiums diskussionen für Museums- und Ausstellungsfachleute sowie Schaffende aus Kunst,
Architektur, Design, Psychologie, Philosophie, Medienwissenschaft
Anmeldung: www.dasa-dortmund.de
Foto: Harald Hoffmann
Dem Höhlenbär nahekommen
oben: Lyuba, das besterhaltene Mammutbaby der Welt unten: Kinderspaß mit dem Steinzeitzelt
konstruierte Mammutfamilie.
Auch ihre Mitbewohner Wollnashorn
und Moschusochse
fehlen nicht.
Lyuba gilt als das am besten
erhaltene Mammutbaby. Sie
erstickte vor etwa 40.000
Jahren im Schlamm, als ihre
Herde einen Fluss überquerte.
Luftdicht eingebettet im
Schlammloch und tiefgefroren
blieb ihr Körper über tausende
Jahre erhalten. Auch
Mammutbaby Dima ertrank
vor 35.000 Jahren qualvoll
in einem Schlammloch. Er
war durch Parasiten und eine
Fußverletzung geschwächt
im Schlamm stecken geblieben.
Auch sein Körper samt
Organen blieb luftdicht im
Schlamm tiefgefroren hervorragend
erhalten.
Für die Menschen der Eiszeit
bedeutete ein totes Mammut
nicht nur Sonntagsbraten. In
der Ausstellung ist zu sehen,
was sie aus Knochen und
Elfenbein schufen: Werkzeuge,
Waffen, Schmuck und kleine
Figuren. Knochen und Stoßzähne
dienten ihnen sogar als
Baumaterial für Hütten.
Kinder können in der Ausstellung
die Atmosphäre einer
solchen Hütte erleben und
haben Gelegenheit zum ausgelassenen
Spielen und Toben
mit großen Mammutzähnen
aus Schaumstoff.
30 31

Modulbau-Technik für Museen,
Galerien und Ausstellungen
Leichte
Bauweise
Zeitloses
Design
Auswechselbare
Oberfläche
Nicht sichtbare
Verbindungstechnik
Einfacher Auf-
und Abbau
Stabiler
Kantenschutz
Das Neanderthal Museum
beherbergt in der Dauerausstellung
viele Rekonstruktionen
frühgeschichtlicher Menschen.
Künstler/innen wie Elisabeth
Daynès oder die Brüder Kennis
fertigten die Dermoplastiken
– vom homo erectus
über den Neanderthaler bis
zum modernen Menschen
– für die Zeitreise durch die
Menschheitsgeschichte. Insgesamt
13 täuschend echt
wirkende Rekonstruktionen
aller Menschenarten begleiten
die Besucher beim Museumrundgang.
Der Neanderthaler
ist in unterschiedlichen Situationen
wie Steinbearbeitung,
im Kräftevergleich, bei der
Tierbearbeitung, beim Sammeln
oder auch beim Bau von
Waffen zu sehen.
Ein Highlight ist der Mr. N.,
ein Neanderthaler, der nach
neuesten wissenschaftlichen
Erkenntnissen gestaltet wurde
und den Besucher im Museum
empfängt.
STIFTUNG
NEANDERTHAL MUSEUM
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Meistens belehrt erst der Verlust
uns über den Wert der Dinge. (A. Schopenhauer)
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Der Siegeszug des Internet führte auch zur
Weiterentwicklung museumsnaher Dienstleistungen.
Von der Möglichkeit, Online-
Portale mit leistungsfähiger Verwaltungssoftware
zu verknüpfen, profitieren die
Museumsbesucher, die nunmehr Tickets,
Führungen oder Museumsartikel über das
Internet buchen können, sowie die Museen
selbst. Die Staatlichen Museen zu Berlin
(SMB) arbeiten schon viele Jahre erfolgreich
mit dem Visitor Service System (VSS),
das vom Software-Dienstleister VISITATE
betreut wird.
VSS ist ein Besuchermanagementsystem,
das alle klassischen Aufgaben, wie
Guidemanagement oder die Honorar-
Abrechnung abdeckt. Zugleich erlaubt
es die Anbindung an Webportale mit
Online-Ticketing- und -Shopping-Funktionen.
Alle Daten, die in den Portalen
erhoben werden, stehen direkt in VSS
zur Verfügung. Eine separate Erfassung
entfällt. Das gilt auch für die Ticketkontingentierung.
Im Gegensatz zu anderen
Anwendungen verwaltet VSS die
Tickets in einem Pool. Ob online oder
an der Kasse: Alle Systeme greifen auf
dieses Kontingent zu. Tickets müssen
nicht hin- und hergeschoben werden.
Wolfgang Barthels, der Geschäftsführer
von VISITATE: »Bei VSS steht die
optimale Besucherbetreuung im Mittelpunkt:
Der Besucher soll sich auf
die Ausstellung konzentrieren können.
Die Guidedisposition – ein Feature des vielseitigen VSS
Online und lokal gleich stark –
Die Berliner Museen setzen auf
das Visitor Service System (VSS)
Alles andere erledigt er entweder schon
im Voraus am heimischen Computer
oder direkt mit seinem Mobiltelefon
via Mobile Computing ohne langes
Anstehen an der Kasse. Wir verbessern
die Funktionalität von VSS immer weiter
und nehmen auch die Anregungen
unserer Kunden auf. Dabei kommt uns
natürlich auch die langjährige erfolgreiche
Zusammenarbeit mit Museen und
Ausstellern zugute.« So zum Beispiel
bei der Wiedereröffnung des Neuen
Museums in Berlin, wo der außergewöhnlich
große Besucherandrang eine
besondere Herausforderung darstellt.
Dort erweist sich das Zeitfensterticket
als geeignetes Mittel, die Besucherströme
optimal zu steuern. Mit den
über das VSS Webportal vorab gebuchten
Tickets betreten Besucher innerhalb
des ausgewiesenen Zeitraums das
Museum, ohne an der Kasse oder am
Eingang anstehen zu müssen. Wer an
besucherstarken Tagen schon einmal
an einer Museumskasse gestanden
hat, wird das zu schätzen wissen. Da
für jeden Zeitraum nur eine bestimmte
Anzahl von Tickets zur Verfügung steht,
entzerrt sich der Besucherandrang zu
den Spitzenzeiten und verteilt sich über
den Tag. Damit erreicht das Museum -
insbesondere in den Randzeiten - eine
bessere Auslastung. Zudem empfehlen
zufriedene Besucher das Museum weiter
und dienen so als Multiplikatoren.
Der erfolgreiche Einsatz des Online-
Ticketings im Neuen Museum zieht
jetzt weitere Kreise. Die Möglichkeit,
Tickets über einen Webshop zu erwerben,
wird in Kürze auf der gesamten
Berliner Museumsinsel eingeführt.
Dann steht dieser Besucherservice auch
im Alten Museum, im Pergamonmuseum,
der Alten Nationalgalerie und im
Bode-Museum zur Verfügung. Damit ist
der weltberühmte Museumskomplex in
der Lage, Besucherströme besser einzuschätzen
und sich auf sie vorzubereiten.
Wolfgang Barthels äußert sich zuversichtlich
über die Zukunft von VSS:
»Ich bin mir sicher, dass eine große
Anzahl von Museen auf die Vorteile von
VSS und insbesondere auf das Online-
Ticketing zurückgreifen werden. Unsere
bisherigen Erfahrungen zeigen,
dass gerade dieses
Angebot dankbar angenommen
wird und den Museen
neue Besucher zuführt.«
Dabei kommt VSS seine
Flexibilität zugute, denn
Schnittstellen zu Fremdsystemen
wie Finanzbuchhaltung
und CRM sowie vielen anderen
Anwendungen machen
es zu einem vielseitigen Instrument
für Museen und Aussteller.
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erscheinen und zum Betrachten einladen. Erst mit dem Lesen beginnt die Vertiefung und das Verstehen.
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Das neue Rautenstrauch-Joest-Museum
Kulturen der Welt
Nach fast 15-jähriger Planungs-
und Realisierungszeit eröffnete
das Rautenstrauch-Joest-
Museum am 22. Oktober 2010
in einem modernen Gebäude an
der Cäcilienstraße im Zentrum
der Stadt als das neue Rautenstrauch-Joest-Museum
– Kulturen
der Welt. Am Wochenende
vom 23./24. Oktober konnten
Besucherinnen und Besucher bei
freiem Eintritt erstmals die neuen
Räume und die Neupräsentation
der Sammlung erkunden.
Die Wurzeln des Rautenstrauch-Joest-Museums
gehen zurück auf das
19. Jahrhundert: Nach seinem
frühen Tod im Jahr 1897 hinterließ
der in Köln geborene
Forschungsreisende Wilhelm
Joest seiner mit dem Kaufmann
Eugen Rautenstrauch
verheirateten Schwester Adele
etwa 3.500 ethnografische
Objekte aus aller Welt.
Zum Gedenken an ihren Bruder
und ihren drei Jahre später
ebenfalls verstorbenen Ehemann
finanzierte Adele Rautenstrauch
den Bau des Rautenstrauch-Joest-Museums,
das 1906 in der Kölner Südstadt
eröffnet wurde. Heute
umfasst der Bestand rund
60.000 Objekte und 100.000
historische Fotografien aus
Ozeanien, Afrika, Asien und
Amerika sowie eine umfangreiche
Fachbibliothek. Der
starke Zuwachs der Sammlung
über die Jahrzehnte und
die ‚Jahrhunderthochwasser’
Mitte der 1990er Jahre führten
zur Planung und Realisierung
des Neubaus.
Die innovative Ausstellungskonzeption
verzichtet auf die in vergleichbaren Häusern
übliche Einteilung in geografische
Großräume und greift stattdessen Themen
auf, die Menschen überall auf der
Welt bewegen, denen sie aber je nach
regionaler und kultureller Prägung auf
jeweils eigene Weise begegnen.
Der Kulturen vergleichende Ansatz betont
das gleichberechtigte Dasein und die
Ebenbürtigkeit aller Kulturen und vermittelt
Denkanstöße und Dialogansätze. Das
Einbeziehen unserer eigenen Kultur in die
vergleichende Betrachtung trägt zur Relativierung
des eigenen Standpunktes bei.
3.600 Quadratmeter Ausstellungsfläche
laden zu einer ebenso verblüffenden wie
erkenntnisreichen Entdeckungsreise ein.
Das authentische Objekt mit seiner spezifischen
Aura und seinem jeweiligen Kontext
steht im Zentrum der Betrachtung.
Der Themenparcours wurde von Atelier
Brückner, Stuttgart, szenografisch konzipiert
und gestaltet. Für jede Abteilung
wurde ein eigenes Raumbild kreiert.
Multimedia-Stationen regen zur aktiven
Auseinandersetzung an. Veranstaltungen
aller Art ergänzen den Themenparcours.
Sie tragen dazu bei, die Besucher und
Besucherinnen für Sichtweisen anderer
Kulturen zu sensibilisieren und machen
das Museum als Ort der Begegnung, des
Dialogs und der gesellschaftlichen Teilhabe
erfahrbar.
Themenparcours »Der Mensch in
seinen Welten«
Im großzügigen, Licht durchfluteten Foyer
des Hauses stimmt das größte Exponat
des Rautenstrauch-Joest-Museums und
sein neues Wahrzeichen – ein historischer
Reisspeicher von der Insel Sulawesi, Indonesien
– die Besucherinnen und Besucher
auf ihr Museumserlebnis ein.
Der Themenparcours »Der Mensch in seinen
Welten« begrüßt die Besucher mit
einem Prolog und verabschiedet sie mit
einem Epilog.
Eingestimmt von einem opulent inszeniertenGamelan-Musikinstrumentenensemble
von der Insel Java, Indonesien,
geht es im ersten übergreifenden Themenbereich
»Die Welt erfassen« um
vier unterschiedliche Begegnungsebenen
mit anderen Kulturen aus europäischer
Sicht:
Begegnung und Aneignung: Grenzüberschreitungen
Reisende verkörpern im 19. Jahrhundert
die Sehnsucht des weltläufigen Bildungsbürgers
nach Horizonterweiterung durch
kulturelle Begegnungen fern der Heimat.
Der verstellte Blick: Vorurteile
Vorurteile dienen dazu, das ‚Fremde’ in
das eigene Weltbild einzuordnen und sich
gegenüber dem ‚Anderen’ abzugrenzen;
Urteile über Andere zielen oft auf eine
Aufwertung des Eigenen.
Die Welt in der Vitrine: Museum
Ethnologische Museen spiegeln die
Begegnung mit anderen Lebenswelten
in ihren Sammlungen; sie bewahren
und erforschen materielle Zeugnisse von
Gesellschaften aus aller Welt und vermitteln
in Ausstellungen Sichtweisen auf
Kulturen.
Ansichtssachen?!: Kunst
Die rein ästhetische Wahrnehmung von
Artefakten ist eine weitere Möglichkeit,
sich fremden Kulturen zu nähern; bei dieser
vom europäischen Kunstverständnis
geprägten Sicht trifft der ursprüngliche
funktionale Kontext des Werkes in den
Hintergrund.
»Die Welt gestalten«
bezeichnet den zweiten großen Themenkomplex,
der mit fünf Abteilungen vielfältige
Einblicke in Formen der Lebensgestaltung
in Raum und Zeit vermittelt.
Lebensräume, Lebensformen:
Wohnen
Verschiedene Lebensräume bedingen
unterschiedliche Wohnformen; der Wohnraum
prägt die Identität.
Bilder © michael jungblut.com;
Rautenstrauch-Joest-Museum
Der Körper als Bühne: Kleidung und
Schmuck
Mit Kleidung und Schmuck positionieren
sich Individuen in der Gemeinschaft; die
Inszenierung kann vielfältige Botschaften
vermitteln.
Der inszenierte Abschied: Tod und
Jenseits
Der Tod trifft jeden und fordert dazu auf,
die Krisensituationen in der Gemeinschaft
zu überwinden.
Vielfalt des Glaubens: Religionen
Religion ist grundlegender Ausdruck von
Weltbildern; seit Urzeiten versuchten
Menschen, Antworten auf existenzielle
Fragen zu finden.
ZwischenWelten: Rituale
Rituale religiöser Art führen Menschen
durch, um übernatürliche Kräfte zu ihren
Gunsten zu beeinflussen: Masken spielen
hierbei häufig eine zentrale Rolle.
Zum neuen Ausstellungskonzept gehört
auch ein interaktiv ausgerichtetes Junior-
Museum, das sich speziell an Kinder und
Jugendliche wendet. Es fokussiert das
aus dem Themenparcours ausgegliederte
Thema »Sozialisation und Initiation«: Der
Besuch bei fünf jungen Protagonisten zu
Hause in ihren jeweiligen Heimatländern
vermittelt Einblicke in den Lebensalltag in
anderen Teilen der Welt und weckt Neugier
auf Feste und Rituale, die den Übergang
vom Mädchen zur Frau und vom
Jungen zum Mann etwa in Sierra Leone,
in Japan oder in der Türkei markieren.
Ein Medienraum, eine klassische Werkstatt,
ein Atelier für Performances und
ein Seminarraum stehen für die kreative
Vermittlungsarbeit des Museumsdienstes
Köln zur Verfügung.
RAUTENSTRAUCH-JOEST-MUSEUM
KULTUREN DER WELT
Cäcilienstraße 29-33
50667 Köln
Telefon 0221-221-31356
rjm@stadt-koeln.de
38 39

40 41

Prolog: Begrüßungsformen in der Welt
42 43

Begegnung und Aneignung: Grenzüberschreitungen
44 45

Ansichtssachen?!: Kunst
Der verstellte Blick: Vorurteile
46 47

Lebensräume, Lebensformen: Wohnen
48 49

Der Körper als Bühne: Kleidung und Schmuck
50 51

Vielfalt des Glaubens: Religionen
Der inszenierte Abschied: Tod und Jenseits
52 53

ZwischenWelten: Rituale
54 55

56
Neue Wege der Kunstvermittlung
zu finden und
gangbar zu machen gehört
zu den Lebensaufgaben
von Holger Simon und Stephan
Hoppe. Anfang 2009 gründeten die
Dozenten für Kunstgeschichte das
Online-Portal Pausanio.de, um Kunst
und Kultur mobil erlebbar zu machen.
Interessenten finden hier das größte
deutschsprachige Internet- Angebot
an Audioguides und Kunstführern und
können mit ihrem Smartphone von
überall auf die Informationen zugreifen.
2010 kam mit Pausanio Production
eine Produktionsgesellschaft dazu,
die Audioguides, E-Books und
Smartphone-Applikationen
für Museen und Verlage
entwickelt.
Die Frage, wie sich
kunsthistorische
Inhalte über das
mobile Internet
transportieren
lassen, ist für
die Pausanio-
Gründer inz
w i s c h e n
zur Passion
geworden.
Erfolgreich tüftelt
das Kölner Team
um Geschäftsführer
Holger Simon innovative
Geschäftsmodelle
und neue Konzepte
der Kunstvermittlung aus
und macht diese für Verlage,
Kulturinstitutionen und Museen
nutzbar.
Gerade wurde auf der Messe
MUTEC in Leipzig eine neue Museums-App
präsentiert, die mit umfassenden
Funktionen neue Wege
für die Besucherinformation und
Besucherbindung eröffnet. So lassen
sich Audioguides hören, Kataloge integrieren,
Rundgänge gestalten und
Filme abspielen. Über sogenannte Push-
Funktionen ist es möglich, Neuigkeiten
direkt an den Smartphone-Besitzer zu
posten.
Um ihren Handyspeicher müssen sich
die Museumsbesucher dennoch keine
Sorgen machen: Der Speicherplatz
für die Applikation kann auf einen
Internet-Server gelegt werden, der
App ins Museum
Pausanio präsentierte auf
der MUTEC neue Medien zur
Vermittlung von Kunst und Kultur.
Im Focus stehen Museumsbesucher,
die mit Handy oder
Smartphone unterwegs sind.
Quelle: Pausanio GmbH & Co. KG
Zugriff auch auf große Datenmengen
ist damit unkompliziert möglich.
Für die Museen liefert Pausanio den
Zugriff auf ein Content-Management-
System für die eigene Applikation.
Diese können Besucherinformationen
dann jederzeit selbst aktualisieren und
Führungen zu aktuellen Ausstellungen
direkt in die Applikation integrieren.
Nach und nach entsteht in der App
auf diese Weise ein richtiges Archiv mit
einem Verzeichnis sämtlicher Stücke der
Sammlung samt zugehörigem Katalog.
Entwickelt wurde die Museums-App
gemeinsam mit dem Berliner Peter
Delius Verlag, individuelle Anpassungen
an das Anforderungsprofil und den
Wunschzettel der Museen sind jederzeit
möglich.
Bei Anruf Museumsführung
Neben den iPhone-Applikationen
bietet Pausanio auch Audioguides
und Telefonabrufe für Museen an.
Jüngstes Beispiel in diesem Bereich ist
die erfolgreiche Zusammenarbeit mit
dem Museum Schnütgen in Köln. Zur
langen Nacht der Museen konnten sich
die Besucher über einen besonderen
Service freuen: den kostenlosen
Zugriff auf den Museumsführer
per Handy oder Internet. Wer
die Festnetznummer 0221-
677 87 642 wählt, wird
am Telefon zu einem
Rundgang durch die
große Sammlung
mittelalterlicher
Kunst eingeladen.
Die Nummer ist
dabei für alle
Hörer mit Flatrate
ins deutsche Festnetz
kostenlos.
Ein weiterer
Audioguide führt
in 115 Stationen
auf Englisch durch
das Museum,
außerdem gibt es
eine lebendig erzählte
Kinderführung mit 27
Hörstücken für den Besuch
mit der Familie. Wer sich im
Besitz eines MP3-Players befindet,
kann sich die Hörführungen alternativ
unter www.pausanio.de kostenlos
im Internet herunterladen. Nutzer
von Smartphones können über die
mobile Website http://pausanio.mobi
sogar spontan vor Ort auf die Guides
zugreifen.
Pausanio-Geschäftsführer Holger Simon:
»Das Museum Schnütgen besitzt
eine der europaweit wichtigsten
Sammlungen zu mittelalterlicher
Skulptur. Ich freue mich sehr, dass
wir mit den Möglichkeiten unseres
Internetportals für diese einmaligen
Schätze werben können.«
www.pausanio.de
www.pausanio-production.com
Skyline
Headline
Das neue Museum Schnütgen – eine Welt zeitlos schöner Kunst
Schrill und farbenfroh,
gewalttätig, hoffnungslos
romantisch und Gott
ergeben, geschäftstüchtig
und dabei tief erfüllt
von einer Sehnsucht nach
innerer Einkehr und Ruhe.
Das Leben im Mittelalter
ist unserem heutigen
durchaus vergleichbar.
Diese Vergleichbarkeit der Epochen ist Prämisse im
neuen Museum Schnütgen. Hier entfaltet sich die ganze
Pracht des Mittelalters. In meisterlichen Kunstwerken
aus acht Jahrhunderten spiegeln sich Spiritualität und
Religiosität dieser facettenreichen Zeit ebenso wie das
Leben der Menschen und der Alltag in Köln, das zu dieser
Zeit zu den mächtigen Städten Europas zählte.
Damals wie heute ist die Kunst ein Schlüssel zum Verständnis
von Welt und Gesellschaft. Viele Meisterwerke
aus dieser fremd gewordenen Zeit sind erhalten
geblieben und heute Teil unserer Gegenwart. Das neue
Museum Schnütgen führt die Besucher in das Lebensgefühl
des Mittelalters und in eine Welt zeitlos schöner
Kunst.
Ein Haus mit Tradition
Die Sammlung Schnütgen beheimatet bedeutende
Kunstwerke von internationalem Rang: kostbare Arbeiten
aus Bronze, Gold und Elfenbein, feine Stein- und
Holzskulpturen, detailreiche Handschriften, Textilien und
Glasmalereien erzählen spannende Geschichten - nicht
allein über den Inhalt der Darstellung, ihre Bedeutung
Neue Ausstellungshalle, Übergang zum Anbau von Karl Band
Die Gegenwart des Mittelalters Bild links: Die Jungfrau mit dem Einhorn, Köln, 1475 – 1500
Bilder © Rheinisches Bildarchiv/ Marion Mennicken, Museum Schnütgen
57

58
Skyline
Headline
großes Bild:
St. Cäcilien, Blick auf die Westempore
links:
Madonna mit Kind, 1. Hälfte des 14. Jhs
rechts:
Stundenbuch, Gent oder Brügge,
um 1500, Meister der Jannieke Bollengier,
Heilig-Geist-Offizium
rechte Seite:
Anbetung der Hl. Drei Könige, Figuren des
Hochaltars im Kölner Dom, Köln, um 1310
Bilder © Rheinisches Bildarchiv/ Marion Mennicken Museum Schnütgen, Rheinisches Bildarchiv
59

Bernhards Versuchung durch das Mädchen, um1505-20
und Nutzung, sondern oft auch über die Auftraggeber
und die Herkunft der Werke.
Das Museum gehört zu den weltweit wichtigsten
Orten für die Ausstellung und Erforschung des Mittelalters
und seiner Kunst. Der Kölner Domkapitular
Alexander Schnütgen (1843-1916), der über Jahrzehnte
eine gewaltige Kunstsammlung zusammengetragen
hatte, stiftete diese 1906 der Stadt Köln.
1910 wurde das Museum Schnütgen gegründet.
Zum Jubiläum: Mehr Platz und Glanz
Hundert Jahre später präsentiert sich das Haus in
neuer Nachbarschaft mit dem Rautenstrauch-Joest-
Museum im Museumskomplex im Kulturquartier.
Zum Mittelpunkt und Herzstück des Museum Schnütgen,
der romanischen Basilika St. Cäcilien, gesellen
sich neue Räumlichkeiten. Das Zentralgebäude wird
zum gemeinsamen Entree beider Museen und bietet
außerdem Platz für Sonderausstellungen.
In das Museum Schnütgen gelangen die Besucher nun durch
einen Erweiterungsbau mit einem großzügigen Raum für
Steinskulpturen und Glasmalerei, die endlich angemessen
präsentiert werden kann. Tagsüber fällt natürliches Licht durch
die Scheiben, nachts strahlen die Kirchenfenster nach außen.
Im sanierten Bibliotheksbau aus den 1950er Jahren werden
jetzt hochempfindliche Textilkunst und kostbare Handschriften
präsentiert. Daneben bietet er Platz für die Studiensammlung,
den Medienraum und kleinere Veranstaltungen.
Der Cäciliengarten
Ein weiteres Glanzlicht und Ruhepol für das gesamte Museumszentrum
ist der neue Cäciliengarten, der einen reizvollen
Kontrast schafft aus zeitgenössischer Gartenarchitektur
und mittelalterlicher Pflanzenwelt. In den vier quadratischen
Beeten mittelalterlicher Pflanzenwelt kann man die Pflanzen
sehen, riechen und erleben, die die mittelalterliche Vorstel-
lungswelt und Kunst bereichert hat. Heil- und Kräuterpflanzen
sind ebenso darunter wie solche, die im Mittelalter symbolische
Bedeutung hatten.
Durch die Erweiterung hat sich die Ausstellungsfläche auf
1.900 Quadratmeter vergrößert. Für Ausstellungen stehen
dem Museum Schnütgen und dem Rautenstrauch-Joest-
Museum abwechselnd noch einmal 1.300 Quadratmeter zur
Verfügung. Das neue Museum Schnütgen bietet nun Platz
für etwa 2.000 Exponate - weiterhin nur ein Bruchteil einer
außergewöhnlichen Sammlung von 13.000 Objekten.
Dank der erweiterten Ausstellungsfläche kommen nun auch
Schätze ans Tageslicht, die zum Fundus der Sammlung gehören,
aber seit vielen Jahrzehnten nicht mehr oder sogar noch
nie gezeigt wurden: zum Beispiel das besonders schöne
Kreuzigungsfenster aus der ehemaligen Ratskapelle Köln,
das große Steinrelief mit der Auferstehung des Lazarus, die
Kasel des Hl. Anno, die inzwischen fast Reliquiencharakter
besitzt und der gesamte Altenberger Ornat. Weiterhin
konnten neue Kunstwerke in der Cäcilienkirche
integriert werden. UNICEF hat großzügig 80 erlesene
Skulpturen als Dauerleihgaben aus der Sammlung
Rau für die nächsten 26 Jahre in unser Haus
gegeben. Acht davon werden in der Cäcilienkirche
präsentiert.
Haus der Dialoge
Das neue Museumszentrum bietet besondere Chancen:
Da mittelalterliche Kunst zumeist für Kult,
Liturgie und Ritual geschaffen wurde, entstehen
interessante Beziehungen zum Programm des Nachbarmuseums.
Das Rautenstrauch-Joest-Museum
widmet sich der außereuropäischen Kultur und
Kunst. Beide Häuser können so einer der entscheidenden
Aufgabe unserer Zeit dienen: dem Dialog
der Kulturen und der Förderung von gegenseitigem
Verständnis und Respekt in einer globalisierten Welt.
Wesentliche Grundlage dafür ist die Kenntnis der
eigenen kulturellen Identität.
Bild Mitte: Kasel des Ornats aus dem Altenberger Dom, Italien, 1700 – 1725,
Silber und Seidenstickerei auf Leinen, Inv. Nr. P 334, © Museum Schnütgen
unten: Blick in die neue Ausstellungshalle, © Rheinisches. Bildarchiv, W. Meier
MUSEUM SCHNÜTGEN
Kunst des Mittelalters, Cäcilienstr. 29-33 , 50667 Köln
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Audioguides & Audioführungen
im neuen Kölner Kulturquartier
Zwei bedeutende Kölner Museen
erstrahlen in frischem Glanz: das
Museum Schnütgen – Kunst des
Mittel alters und das Rautenstrauch-
Joest-Museum – Kulturen der Welt.
Ende Oktober 2010 hat das Kölner
Kultur quartier eröffnet, das bei-
den Institutionen neuen Raum für
ihre be eindruckenden Sammlungen
bietet. Wer mehr über die Ausstellun-
gen erfahren möchte, leiht sich vor
Ort einen Soundgarden-Audioguide
AureaPlus aus und geht auf Ent-
deckungsreise. Eine Vielfalt verschiedener
Führungen steht zur Auswahl.
Im Rautenstrauch-Joest-Museum
kann man sich mit der Themenführung
übergreifenden Fragen
zuwenden – dabei werden beispielsweise
Wohnen oder Kleidung
ver schiedener Kulturen der Welt
besprochen. Oder man widmet sich
der Highlightführung und damit den
heraus ragenden Stücken der Samm-
lung. Natürlich steht auch eine span-
nende Kinderführung zur Ver fügung.
Im Museum Schnütgen kann sich
jeder Besucher aus über hundert,
oft musikalisch untermalten Hör-
texten die für ihn interessantesten
Stücke aus suchen. Wem diese Wahl
zu schwer fällt, der entscheidet sich
für die lineare Highlighttour, die
herausragende Objekte erläutert und
auch immer gleich erklärt, wo man
das nächste finden kann. Und die
Kinderführung? Da geht es um zwei
Jungs, die auf der Suche nach ihrem
Ball eine spannende Tour durch das
Museum erleben.
Die neue Dauerausstellung im Übersee-Museum Bremen »Erleben, was die Welt bewegt«:
»Aushängeschild der deutschen Museumslandschaft«
und »das Anspruchsvollste,
was wir je gemacht haben«, das
waren die Kommentare bei der Eröffnung
der Ausstellung. Die Ausstellungsgestalter
von MUSEUMSREIF haben diesen
jüngsten Teil der Dauerausstellung
auf eine neue, frische Art inszeniert.
Können wir mal einen Blick hinter die
Kulissen werfen? Wie kommt eine Agentur
zu so einem Auftrag?
Der Name MUSEUMSREIF allein reicht
da nicht. Die Auftraggeber hatten
unsere Lösung im Bielefelder Naturkundemuseum
gesehen. Und das ist eine
kleine, aber feine Sache geworden,
die sich mittlerweile herumgesprochen
hat. Außerdem ist unsere Arbeit in zwei
Museen mit einem europäischen Museumspreis
bedacht worden. Und dann
haben wohl einfach unsere Ideen im
Wettbewerb überzeugt.
Gestaltung braucht
jemanden, der »Ja« sagt
Dr. Rosa Rosinski, Leiterin des Bauernhausmuseums Bielefeld
im Gespräch mit dem Gestalter von MUSEUMSREIF, Jörg Werner
Was waren denn die Zielvorgaben für
diese Ideen?
Die Auftraggeber haben sich diesen Teil
der Dauerausstellung als eine Art »Neue
Mitte« für ihr Museum gewünscht,
sowohl thematisch als auch bildlich.
Und natürlich waren die sieben großen
Unterthemen des Themas »Globalisierung«
exemplarisch zu gestalten, wie
zum Beispiel »Zeit«, »Migration« oder
»Menschenrechte«.
Was war daran schwierig?
Fotos: Irene von Uslar
In dieser streng getakteten Architektur
allein mit gestalterischen Mitteln eine
»Mitte« zu inszenieren, die prägen soll,
aber nicht separieren oder stören. Und
dann noch im ersten Obergeschoss.
Und wie wollen Sie sieben derart abstrakte
Themen eines noch in Entstehung
befindlichen Grobkonzeptes in
Bilder fassen und in räumliche Situationen
übersetzen?
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62 63

Sie sprechen von »Übersetzen«
– ist das der gestalterische
Zugriff von MUSEUMSREIF?
Genau. Wir verstehen uns als
Übersetzer von Ausstellungsthemen
in räumliche Inszenierungen.
Das ist aber nur
die Pflicht. Die Kür liegt darin,
dass die Sache dann auch
»lecker« aussehen muss.
Also vor allem eine kreative
Herausforderung?
Natürlich kann man einfach
kreativ rumspinnen oder
medial auftrumpfen. Aber
ein leckeres und richtiges Bild
setzt eine leckere Story voraus.
Und es ist nicht einfach,
von den Kuratoren das richtige
Futter für die gestalterische
Lösung zu bekommen.
Außerdem braucht gelungene
Gestaltung jemanden, der uns
als Experten vertraut und »Ja«
sagt – oder wenigstens mitzieht,
sonst kommen wir nicht
auf den Punkt.
Wie sieht dieser Arbeitsprozess
praktisch aus?
Wir sprechen von einem dialogischen
Vorgehen zwischen
Gestaltung und Konzeption.
Im Dialog schärft sich beides:
Einerseits wird das Ausstellungskonzept
konkreter und
gestaltbarer und gleichzeitig
gewinnen wir als Gestalter
Ansatzpunkte für unsere
Ideen und Lösungen.
Das klingt ja nach einem ziemlich
harmonischen Arbeitsverlauf.
Irgendwie gelingt dieser Dialog
meistens. Für die Praxis
wäre das aber etwas überpointiert.
Vor allem muss
das dann ja auch umgesetzt
werden. Natürlich werden
häufig Synergien verschenkt
und Kuratoren gestalten auch
gern selbst. Viele schöne
und richtige Inszenierungsideen
landen im Papierkorb.
Vielleicht auch deshalb, weil
Gestaltung quer denkt und
oben: Sprechblasen-Vitrinen im Bereich Kommunikation
unten: Die Erdscheibe bestimmt den Ausstellungsbereich im ersten Lichthof des Museums
unten: Voutenbeleuchtung und eine durchgehende Wandvitrine rahmen die sieben Themenbereiche
mit dem Thema spielt – was
den eher fachwissenschaftlich
konzipierten Botschaften ja
gut tut.
Vielleicht sind viele Ideen dann
doch nicht so gut gewesen?
Das kann schon sein. Und
Kritik kann ja auch zur Optimierung
einer Lösung führen.
Aber wir sind es, die für den
visuellen Erfolg der Ausstellung
verantwortlich sind, also
für das, was man dann als
Ausstellung sieht. Wenn das
nicht akzeptiert wird, braucht
ein Projekt keinen Gestalter,
sondern einen Tischler.
Wie war das bei dieser Ausstellung?
Die Tischler und alle Handwerker
waren klasse, die Teamarbeit
hat funktioniert und
das Museum selbst spricht
von einem gelungenen Versuch,
museal kaum darstellbare
Phänomene in einer Ausstellung
zusammenzuführen.
Das buchen wir natürlich als
Erfolg. Eine hundertprozentige
Zufriedenheit gibt es in
keinem Projekt.
Worauf ist MUSEUMSREIF in
dieser Ausstellung stolz?
Stolz passt nicht. Aber die
große Erdscheibe, die vorgibt,
eine Kugel zu sein das war
schon eine richtig gute Idee,
die Substanz hat. Und nicht
nur für diesen Teil der Dauerausstellung,
sondern für das
gesamte Haus. Und darüber
sind wir ich sag mal »froh«.
Die Scheibe ist aber nur der
Starter für die eigentliche Ausstellung!
Der Dialog zu den einzelnen
Themen war zum Teil recht
umwegig. Und die Unterschiedlichkeit
der sieben letztlich
akzeptierten Lösungen
musste dann wieder eingefangen
werden, denn es sollte ja
eine Ausstellung werden, nicht
sieben. Wenn Sie so wollen:
64 65

wir sind eigentlich immer froh,
wenn das realisierte Bild dann
auch tatsächlich funktioniert.
Das lässt sich trotz aller Visualisierungstechniken
immer
erst am Ende sagen.
Was wünschen Sie sich für Ihr
nächstes Projekt?
Vor allem ein spannendes
Thema und einen spannenden
Raum. Vielleicht auch Mut
zu einem Augenzwinkern im
Musentempel, was das Konzept
angeht. Eigentlich ein
Projekt, bei dem schon von der
architektonischen Planung an
die spätere Ausstellung mitgedacht
werden kann. Aber das
gibt es natürlich nicht.
Wie sehen Sie künftig die
Chancen für Ihre Arbeit in der
Ausstellungslandschaft?
Wir arbeiten ja auch als
Berater und wir schreiben
Konzepte für alle Arten von
Kulturprojekten. Die Vordergründigkeit
und die Leichtfertigkeit,
die Mittel im Kulturbereich
zu kürzen, ist schon
ziemlich erschreckend. Wir
denken, dass unter diesen
Vorzeichen die Museen uns
vielleicht stärker als Verbündete
wertschätzen, um trotzdem
effizient zu attraktiven
Präsentationen zu kommen.
Jedenfalls glauben wir sozusagen
unerschütterlich an das
Medium »Ausstellung«.
Bild oben rechts:
Ein »Kältehaus«,
in dem Klimageschichten
erzählt werden
rechts: Zum Thema Zeit
eine Warteschlange
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70
Skyline
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Das Wilhelm-Hack-Museum ist
das wichtigste Museum für Kunst
des 20. und 21. Jahrhunderts in
Rheinland-Pfalz. Mit kreativem
Elan hat das Museum nach seiner
Wiedereröffnung im Jahr 2009
ein künstlerisches Programm entwickelt,
das unterschiedlichste
Facetten der Kunstbetrachtung
vor Augen führt.
Vier Sonderausstellungen im Jahr widmen
sich Positionen der Kunst des 20. und
21. Jahrhunderts. Die neu eingerichtete
Plattform »dis>play« zeigt Videoarbeiten
internationaler Künstler und ergänzt
das Spektrum des Hauses im Bereich der
neuen Medien. Im jungen Schaufenster
des Wilhelm-Hack-Museums, der Rudolf-
Scharpf-Galerie, sind regelmäßig zeitgenössische
Künstler zu Gast, die noch am
Beginn ihrer Karriere stehen.
Wilhelm-Hack-Museum Ludwigshafen am Rhein
Bild oben: Porträt Mary Bauermeister,
Foto: Hans Namuth
Bild unten: Mary Bauermeister,
In Memory of your Feelings, or
Hommage à Jasper Johns 1964–65;
Hirschhorn Museum and Sculpture
Garden, Smithsonian Institution,
Washington D.C.
© VG Bild-Kunst, Bonn 2010
Ein besonderer Ort der Kunst
Das Wahrzeichen des Wilhelm-Hack-
Museums, die Keramikwand an der Südostseite
des Hauses, ist mit ihren 7.200
Fliesen die weltweit größte Arbeit des
berühmten Katalanen Joan Miró. Die
jährlich wechselnde Sammlungspräsentation
hackordnung gewährt in seltener
Dichte einen Einblick in die Entwicklung
der abstrakten Kunst von ihren Anfängen
um 1910 bis in die heutige Zeit.
Neben Meisterwerken von Robert Delaunay,
Wassily Kandinsky, František Kupka
und August Macke verfügt das Museum
über hervorragende Werkkomplexe der
russischen Avantgarde und der De Stijl-
Gruppe. Aus dem vielfältigen Spektrum
der russischen Avantgardekunst besitzt
das Wilhelm-Hack-Museum als eine der
wenigen Institutionen in Deutschland eine
umfangreiche Sammlung von Gemälden,
Zeichnungen und Druckgraphik, die auf
das besondere Interesse des Stifters Wilhelm
Hack zurückgeht.
Das Panorama expressionistischer Kunst
in der Sammlung umfasst heute zentrale
Gemälde der Brücke-Gruppe, darunter
Hauptwerke von Ernst Ludwig Kirchner,
Max Pechstein und Emil Nolde. Durch die
Stiftung des Düsseldorfer Rechtsanwalts
und Kunstmäzens Heinz Beck gelangte
das Wilhelm-Hack-Museum 1988 in
den Besitz einer der größten deutschen
Sammlungen von Graphiken und Multiples
der 1960er und 1970er Jahre, die
heute als Pop Sammlung Beck bekannt
ist. Unter den mehr als 2000 Kunstwerken
befinden sich neben den amerikanischen
und englischen Klassikern der Pop-
Art wie Andy Warhol, Allen Jones, Roy
Lichtenstein oder Richard Hamilton auch
Arbeiten der französischen Nouveaux
Réalistes, der Berliner Kritischen Realisten
sowie der Concept-Art und der Fluxus-
Bewegung.
Die Ausstellung »Welten in der Schachtel:
Mary Bauermeister und die experimentelle
Kunst der 1960er Jahre« ist noch bis
16. Januar 2011 zu sehen und präsentiert
erstmals in Deutschland die berühmten
Linsenkästen der Kölner Künstlerin.
WILHELM-HACK-MUSEUM
Berliner Straße 23
67059 Ludwigshafen am Rhein
T 0621. 504-3045 / 3411
F 0621. 504-3780
E-Mail: hackmuseum@ludwigshafen.de
www.wilhelmhack.museum
Öffnungszeiten
DI, MI, FR 11.00 - 18.00 Uhr
DO 11.00 - 20.00 Uhr
SA, SO 10 - 18 Uhr, MO geschlossen
Foto: Anna-Lena Thamm / cydonna / photocase.com
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71

Heinrich-Kirchner-Galerie in Seebruck eröffnet
Die neue Heinrich-Kirchner-Galerie am
Jakob-Weyerer-Platz in Seebruck gibt Aufschluss
über das Leben und Wirken des
international anerkannten Künstlers, der
bis zu seinem Tod in Pavolding gelebt hat.
In der Galerie befinden sich neben
einigen Großskulpturen auch Modelle,
Zeichnungen und Bildmaterial, die mit
Untertützung des Museumseinrichters
Ewald Stolze und seinem Team konzeptionell
umgesetzt wurden. Die Erläuterungen
zu den Werken, die Kirchner in
50 Jahren geschaffen hat, sind auch in
Blindenschrift aufgeführt.
Kirchner, der Professor an der Kunstakademie
München war, hatte Mitte
der 70er Jahre in Pavolding einen ehemaligen
Fischerhof erworben und dort
bis zu seinem Tod 1984 gelebt. Dem
Christentum eng verbunden, schuf er
expressiv abstrakte Menschen- und
Tierplastiken aus Bronze. Diese Abstraktion
machte ihn nicht nur im Chiemgau
bekannt. An zahlreichen Standorten im
gesamten Gemeindegebiet wird an das
Lebenswerk des Künstlers erinnert.
Kirchners bildhauerischem Gesamtwerk
liegen thematisch etwa 200 verschiedene
Bildgedanken zugrunde, die,
etwas vereinfacht, drei Schaffensperioden
zugeordnet werden können.
Es ist gelungen, in einem überschaubaren
Raum und Rahmen einen Einblick in
die Schaffensweise und einen Überblick
über die Werke von Heinrich Kirchner
zu gewinnen. Alles, was in in der Kirchner-Galerie
präsentiert wird sind Dauerleihgaben
der Erben.
Bürgermeister Konrad Glück bedankte
sich bei der Eröffnung für das gute
Gelingen und sieht in Kirchners Kernaussage
»Kunst ist Engagement« die
Verpflichtung diese aufzunehmen als
»Engagement für die Kunst«.
Er bedankte sich auch bei Ewald
Stolze, der mit großem Können und
persönlichem Engagement die Gestaltung
der Galerie übernommen und die
Werke Prof. Heinrich Kirchners perfekt
präsentiert hat.
• Konzept-/Projektmanagement
• Detailplanung Einrichtung
• Fertigung und Montage der
Museumseinrichtung
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• Beleuchtung
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der Exponate
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Illegaler Handel
mit Kulturgut
Christian Manhart, Leiter der Sektion
Museen und internationale Kulturkonventionen
der UNESCO referierte auf der MUTEC
u.a. über den illegalen Handel mit Kulturgut.
Die Schäden in den vom Krieg gebeutelten Staaten Afghanistan/Irak
sind unschätzbar, da irreparable Schäden in Archiven
und Museen in entstanden sind – u.a. beim geplünderten
Nationalmuseum in Bagdad. Von den insgesamt rund
15.000 antiken Fundstücken sind bislang erst knapp 4.000
wieder aufgetaucht.
»Kulturgüter müssen unter besonderem Schutz genommen
werden.« erklärte Christian Manhart.
Kulturgüter sind Objekte, die über ihre materielle Beschaffenheit
hinaus eine Botschaft vermitteln. Eine Botschaft der
Vergangenheit an die heutige Zeit. Damit ein Kulturgut diese
Befähigung haben kann, ist es unerlässlich, dass möglichst
viele Daten erhalten bleiben. Zahllose Raubgrabungen an
archäologisch bedeutsamen Stätten, die zerstörerische Plünderung
von antiken Kulturstätten sowie der Diebstahl von
Kunstgegenständen aus Kirchen und Museen in aller Welt
bedrohen die wissenschaftliche Erschließung, die Erhaltung
und den allgemeinen Zugang zu unserem gemeinsamen kulturellen
Erbe. Der Umsatz des illegalen Handels mit Kulturgütern
geht in die Milliarden.
Das bisher weitreichendste internationale Instrument gegen
den illegalen Handel mit Kulturgut ist das 1970 von der
UNESCO verabschiedete »Übereinkommen über Maßnahmen
zum Verbot und zur Verhütung der unzulässigen Einfuhr,
Ausfuhr und Übereignung von Kulturgut«.
1978 gründete die UNESCO ein »Zwischenstaatliches Komitee
zur Förderung der Rückgabe illegal erworbener Kulturgüter
in ihre Ursprungsländer«. Das Komitee hat 1999 einen
ethischen Kodex für Kunsthändler (International Code of
Ethics for Dealers in Cultural Property) verabschiedet, der zu
einer Verminderung von Diebstahl und illegalem Handel mit
Kulturgütern führen soll. Die 30. UNESCO-Generalkonferenz
hat den Kodex im November 1999 bestätigt. Deutschland ist
dem Übereinkommen gegen illegalen Handel mit Kulturgut
am 30. November 2007 beigetreten.
Da die UNESCO-Konvention von 1970 nur die zwischenstaatliche
und nicht die privatrechtliche Ebene betrifft, also Rückgabeforderungen
von Einzelpersonen ausschließt, hat die
UNESCO das in Rom ansässige »Internationale Institut für die
Vereinheitlichung des Privatrechts« (UNIDROIT) mit der Erarbeitung
eines ergänzenden Übereinkommens beauftragt,
der »UNIDROIT Convention on Stolen or Illegally Exported
Cultural Objects«. Die UNIDROIT-Konvention wurde 1995
verabschiedet, zählt aber bis heute nur 30 Mitgliedsstaaten,
was seine Durchsetzung auf internationaler Ebene deutlich
verringert.
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