Contents Inhalt

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Volkwin Marg
6 Architecture, Identity and Genius Loci
Architektur, Identität und Genius Loci
8 Building in Eastern Europe—A Special Experience?
Falk Jaeger in Conversation with Christian Hoffmann, Hubert Nienhoff and Markus Pfisterer
Bauen in Osteuropa – eine besondere Erfahrung?
Falk Jaeger im Gespräch mit Christian Hoffmann, Hubert Nienhoff und Markus Pfisterer
Knut Göppert
20 Invention and Innovation
Every Stadium Is a Prototype
Innovation und Erfindung
Jeder Stadionbau ist ein Prototyp
Thomas Urban
36 Warsaw—City of Color
The Dramatic Development of the Polish Capital
Warschau ist bunt geworden
Die polnische Hauptstadt nimmt eine stürmische Entwicklung
Falk Jaeger
48 The Legend on the Banks of the Vistula
The National Stadium in Warsaw
Der Mythos am Weichselufer
Das Nationalstadion in Warschau
André Eichhofer
82 Kiev—City of Contradictions
On the Way to Becoming a European Metropolis
Kiew – Stadt der Gegensätze
Auf dem Weg zu einer europäischen Metropole
Falk Jaeger
94 A Sky Full of Stars
The Olympic Stadium in Kiev
Ein Himmel voller Sterne
Das Olympiastadion in Kiew
Annett Müller
130 In Bucharest One Sees Paris Everywhere
The Romanian Capital as a Time Machine
Bukarest ist voller Paris
Die rumänische Hauptstadt als Zeitmaschine
Falk Jaeger
142 A Modern-Day Coliseum
The National Arena in Bucharest
Kolosseum der Moderne
Die Nationalarena in Bukarest
174 Appendix
Anhang

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Volkwin Marg
Architecture, Identity and Genius Loci
Architektur, Identität und Genius Loci
World Championships and European Championships are
contests between nations, whether in Olympic disciplines or
football. Such contests require a suitably representative national
stadium in which national players can demonstrate
their sporting prowess and triumphantly celebrate the winning
of trophies.
As architects and engineers, we also compete with our international
colleagues in architectural competitions many
years before the sporting championship takes place. When
we win, we are given the chance to build a new stadium, or
to convert an existing stadium to meet new needs. For over
a decade now, we have actively competed in this top-class
contest among an international league of planners with
an enthusiastic and well-practiced team put together by
gmp·architects and schlaich bergermann und partner structural
consulting engineers.
Having triumphed as top of the league in many of these
“qualifying rounds”, we have had the opportunity to build, or
are currently planning and building, many stadia, among
them three stadia in Berlin, Frankfurt and Cologne for the
World Cup in 2006 in Germany; three stadia in Port Elisabeth,
Durban and Cape Town for the World Cup in 2010; and
the stadia in Manaus, Belo Horizonte, and Brasilia for the
forthcoming World Cup in 2014 in Brazil.
As the winners of architecture competitions for the UEFA
European Football Championships in 2012, we face the particular
challenge of designing the National Stadia in Warsaw
and Kiev, which will be the architectural stage for the
opening game in Poland and the final of the championship
in Ukraine.
If one compares these stadia—as well as our earlier stadia
and the Romanian National Stadium in Bucharest ,which
was completed at the same time—it is noticeable that no stadia
project is identical to the next. That has, of course, not
come about by chance but by design, as each project is the
product of a design strategy that we have followed from the
very beginning.
For us, it is always about discovering what makes a project
special and unique, about capturing the specific characteristics
of the respective situation. This refers, of course, not
just to differences in the project briefs and boundary conditions
of the site but also to the respective urban and cultural
context. This so-called genius loci should be perceivable
and identifiable in the architecture. With our buildings, we
Welt- oder Europameisterschaften sind Wettkämpfe zwischen
Nationen, sei es in den olympischen Disziplinen des
Sports oder sei es beim Fußballspiel. Solche Wettkämpfe
brauchen repräsentative Nationalstadien, wo Nationalspieler
im sportlichen Wettkampf den Siegespokal gewinnen
und feiern können.
Wir Architekten und Ingenieure eilen diesen Wettkämpfen
voraus, indem wir uns bereits mehrere Jahre zuvor
der internationalen Konkurrenz in Architekturwettbewerben
stellen. Wo wir gewinnen, haben wir die Chance,
ein Stadion neu zu bauen oder ein bereits vorhandenes
nach neuesten Bedürfnissen umzubauen. An diesem Spitzensport
in der internationalen Liga der Planer nehmen
wir seit einem Jahrzehnt mit einer enthusiastischen
Mannschaft teil, die unser eingespieltes Team aus gmp Architekten
und schlaich bergermann und partner Ingenieuren
aufstellt.
Als glückliche Tabellenerste in diesen Vorrunden haben
wir seither viele Stadien bauen dürfen oder sind mit Planung
und Bau beschäftigt, unter anderem für die WM 2006
in Deutschland die drei Stadien in Berlin, Frankfurt und
Köln, für die WM 2010 in Südafrika die drei Stadien in Port
Elisabeth, Durban und Kapstadt, für die WM 2014 in Brasilien
die drei Stadien in Manaus, Belo Horizonte und in
Brasilia.
Bei den Architektenwettbewerben für die Europameisterschaft
2012 waren wir besonders herausgeforderte Gewinner
der Vorrunde, denn nun sollten wir mit den beiden
Nationalstadien für Warschau und Kiew sogar die Architektur
für das Eröffnungsspiel in Polen und auch für das
Endspiel in der Ukraine inszenieren.
Wer diese Stadien vergleichend betrachtet – und dazu
gehört neben früheren auch das gleichzeitig fertiggestellte
rumänische Nationalstadion in Bukarest –, dem wird auffallen,
dass keines unserer Stadien dem anderen gleicht.
Das ist natürlich kein Zufall, sondern hat Methode, denn es
ist das Ergebnis unserer Entwurfsstrategie, die wir von jeher
verfolgt haben.
Es geht uns stets um die Wahrnehmung des Besonderen
und Einmaligen, das heißt um das Charakteristische
der jeweiligen Situation. Das beschränkt sich nicht nur auf
die Unterschiede der Bauprogramme und Standortbedingungen,
sondern bezieht sich vor allem auf den urbanen
und kulturellen Kontext. Dieser sogenannte Genius Loci
aim to express the identity of the genius loci through architectonic
aesthetics.
All three national stadia in this book are to a greater or
less degree conversions of a previous building. Each of them
has an unmistakable architectonic character that corresponds
to the different spirit of each place.
The new National Stadium in Warsaw acknowledges its
historic location on the banks of the Vistula, but rather than
attempting to fit into the hollow of the previous oval, it is
placed on top. During the brutal crushing of the Warsaw Uprising
by the German troops, large parts of the inner city were
razed to the ground. After the war, the embankment for the
stadium was made out of the rubble of the city. This was to
be left untouched out of respect for the past. The new stadium
is therefore placed like a crown over the remains of the
past, a delicate, woven oval illuminated in the national colors
red and white.
The new National Stadium in Kiev had to preserve and
accommodate within it the historic stadium, which in its
checkered history had already borne the names of Trotsky,
Kosior and Khrushchev. The elegant, elevated shell of the existing
tiered seating built in the Soviet era remains as a testament
to the engineering finesse of the time. The existing
structure of the earlier stadium is covered with a structurally-independent,
star-studded translucent membrane roof
and is also illuminated from below so that it remains visible
through the entirely transparent glazed façade that spans between
the ring of slender columns supporting the roof. As a
result, the historically significant national stadium, the largest
in the land, has become a glittering jewel in the heart of
the Ukrainian capital.
The Romanian National Stadium also rests on a historic
site, sitting within the ring of earthen embankments of the
former, roofless stadium located in the center of the innercity
stadium park and named after the triple Olympic champion
Lia Manoliu.
The nineteen-twenties and nineteen-thirties still remind
the Romanians of the enthusiasm of a new modern era—
also in terms of architecture—before the world wars, occupation,
the Cold War and Ceauşescu dictatorship clouded their
future. The architecture of the new stadium refers back to the
forward-looking period of modernism in Bucharest and interprets
it in a classical form. Romania’s largest public place
of assembly stands like an ancient arena in the heart of Bucharest,
its timeless classical modernism decorated inside
and out with the national colors blue, red and yellow.
For all three stadia, the aesthetics of the function and aesthetics
of the underlying construction inform the clarity and
self-evident nature of the logical, engineering-driven derivation
of form. The synthesis of this together with a formal
definition that expresses the meaning and purpose of building
and the genius loci is what produces architecture. Achieving
a suitable balance between deriving and defining form is
what defines the fundamental approach of our design team
in which the architect and engineer each represent a side of
the same coin.
soll durch Architektur wahrgenommen und identifiziert
werden. Es geht uns um den Ausdruck der Identität des
Genius Loci durch architektonische Ästhetik.
Alle drei Nationalstadien in diesem Buch sind in unterschiedlichem
Maße Umbauten ihrer Vorgänger. Aber ihrem
verschiedenen Wesen gemäß werden sie architektonisch
unübersehbar verschieden ausgeprägt.
Das neue Nationalstadion Warschau bekennt sich zum
historischen Standort an der Weichsel, aber schmiegt sich
nicht in die Tribünenmulde des alten ein, sondern wurde
darüber gesetzt. Bei der mörderischen Niederschlagung
des Warschauer Aufstandes durch deutsche Truppen
war die Altstadt in Trümmer gefallen und aus diesen waren
nach dem Krieg die Tribünenwälle aufgeschüttet worden.
Diese sollten aus Respekt unangetastet bleiben. Darum
ruht das neue Stadion wie eine Krone über dieser Vergangenheit,
ein filigranes, umflochtenes Oval, leuchtend in
den Nationalfarben Weiß und Rot.
Das neue Nationalstadion in Kiew sollte im Inneren
das historische Stadion bewahren, das in seiner wechselvollen
Geschichte seit 1923 unter anderen die Namen
Trotzki, Kosior und Chruschtschow getragen hat. Die sehr
elegante, schwebende Tribünenschale aus Sowjetzeiten
bleibt als ingenieuses Baudenkmal zur Erinnerung erhalten.
Sie wird wie von einem Sternenhimmel völlig berührungsfrei
von einer transluzenten Membranstruktur überdacht
und bleibt auch von unten illuminiert sichtbar, weil
die Glasfassaden des filigranen Stützenkranzes für das
Dach völlig durchsichtig bleiben. So wird das geschichtsträchtige
Nationalstadion als größter nationaler Versammlungsort
zum leuchtenden Juwel inmitten der ukrainischen
Hauptstadt.
Auch das neue rumänische Nationalstadion verweilt
am historischen Ort, aber eingeschmiegt in die aufgeschütteten
Wälle des alten und dachlosen Erdstadions, das
inmitten eines innerstädtischen Stadionparks lag und nach
der dreifachen Olympiasiegerin Lia Manoliu benannt war.
Die zwanziger und dreißiger Jahre erinnern die Rumänen
noch immer an den damaligen begeisterten Aufbruch
in die Moderne, auch im Baustil, bevor Weltkrieg, Besatzungen,
Kalter Krieg und Ceaușescu-Diktatur den Rumänen
die Zukunft verbauten. Die Architektur des neuen Stadions
greift diese der Zukunft zugewandte Bukarester Moderne
in klassischer Formensprache neu auf. Rumäniens
größter öffentlicher Versammlungsraum liegt wie eine antike
Arena mitten in Bukarest, in klassischer moderner
Zeitlosigkeit, außen und innen geschmückt in den Nationalfarben
Blau, Rot und Gelb.
Bei allen drei Stadien charakterisieren die Ästhetik der
Funktion und die Ästhetik der dafür dienlichen Konstruktion
die Klarheit und Selbstverständlichkeit der logischen,
ingenieusen Formfindung. Verschmolzen mit der Formsetzung
der sinnfälligen inhaltlichen Deutung des Bauens
und des Genius Loci entsteht als Synthese Architektur. Diese
ausgeglichene Balance von Formfinden und Formsetzen
ist das Ziel der baumeisterlichen Gesinnung unserer Teams,
bei dem Architekt und Ingenieur die beiden Seiten derselben
Medaille prägen.

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Building in Eastern Europe—
A Special Experience?
Falk Jaeger in Conversation with Christian Hoffmann,
Hubert Nienhoff and Markus Pfisterer
Bauen in Osteuropa –
eine besondere Erfahrung?
Falk Jaeger im Gespräch mit Christian Hoffmann,
Hubert Nienhoff und Markus Pfisterer

20 | 21 Knut Göppert
Invention and Innovation
Every Stadium Is a Prototype
Innovation und Erfindung
Jeder Stadionbau ist ein Prototyp

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Warsaw
Warschau
“Warsaw on the Vistula—a city of shades of gray!” This preconception
still persists in the minds of many, particularly in the
tourism sector. Foreign tourists, at any rate, only rarely visit
Poland’s capital city, flocking instead in large numbers to
Cracow, or alternatively to the port city of Gdańsk, the second
most popular destination in Poland. Wrocław, the cosmopolitan
city in Silesia, is a further popular destination, not
just for those displaced from their homeland after the war
and their descendants, but also increasingly for young people
from neighboring regions of Germany. In Warsaw, by contrast,
95 percent of the visitors are Polish, most of them schoolchildren
on study trips to the capital.
But Warsaw now has a new attraction—the National Stadium
on the east bank of the Vistula—and hopes that this will
finally propel the city into the international limelight. The
business community in the eastern parts of the city in particular
has high hopes for an upturn. These areas initially benefited
little from the economic regeneration of the post-communist
years, and although they escaped destruction during
the Second World War, they were only partially modernized
during the leaden decades of the People’s Republic. Those
who could, resettled to the left bank of the Vistula. In recent
years, however, a counter-trend has gained momentum and
artists and young people are increasingly discovering the dilapidated
old buildings on the east and setting up home in
them.
The west bank of the Vistula contrasts markedly. Everything
of importance lies this side of the river: the Royal Castle,
prince’s residences, Presidential Palace, National Library,
»Die Stadt an der Weichsel – grau in grau!« Dieses Vorurteil
steckt noch in vielen Köpfen, besonders in der internationalen
Touristikbranche. Jedenfalls machen die ausländischen
Touristen bislang einen Bogen um die polnische
Hauptstadt. Sie kommen stattdessen in Massen nach Krakau,
an der zweiten Stelle in der Beliebtheitsskala liegt die
Hafenstadt Danzig. Dann folgt die schlesische Metropole
Breslau, die längst nicht nur Ziel von Heimwehtouristen ist,
von Vertriebenen und ihren Nachkommen, sondern auch
immer mehr junge Leute aus den grenznahen Gebieten in
Deutschland anzieht. In Warschau sind dagegen 95 Prozent
der Besucher Polen, an erster Stelle Schulklassen, die ihren
Ausflug in die Hauptstadt machen.
Warschau setzt nun auf das neue Nationalstadion auf
dem Ostufer der Weichsel und hofft, dass es auch die Stadt
endlich in das internationale Blickfeld rückt. Besonders die
Geschäftswelt der östlichen Stadtteile hat große Erwartungen.
Diese waren während der Wendejahre nämlich erst
einmal die Stiefkinder des polnischen Wirtschaftswunders.
Zwar war hier im Zweiten Weltkrieg wenig zerstört, doch
auch während der bleiernen Jahrzehnte der Volksrepublik
wenig modernisiert worden. Wer konnte, zog auf das linke
Weichselufer. Erst in den letzten Jahren zeichnet sich eine
Gegenbewegung zu diesem Trend ab: Immer mehr Künstler
und junge Leute haben die heruntergekommenen Altbauten
entdeckt und für sich hergerichtet.
Das Westufer der Weichsel bietet dazu ein Kontrastprogramm.
Hier liegt alles, was wichtig ist: Königsschloss,
Fürstenresidenzen, Präsidentenpalast, Nationalbibliothek,
Daniel Libeskind’s “Sail”
building, the tallest of the two
dozen high-rise buildings that
have risen out of the ground
over the last two decades
Das »Segel« von Daniel
Libeskind, das höchste unter
zwei Dutzend Hochhäusern,
die im Zentrum in den
letzten beiden Jahrzehnten
emporgewachsen sind
The “New World” (Novy Świat)
with its lovingly renovated
pastel-colored façades—a
street with stylish boutiques
and coffee shops
Die »Neue Welt« (Nowy
Świat) mit ihren prachtvoll
renovierten pastellfarbenen
Fassaden – Adresse für
stilvolles Shopping und
Kaffeetrinken

48 | 49 Falk Jaeger
The Legend on the Banks
of the Vistula
The National Stadium in Warsaw
Der Mythos am Weichselufer
Das Nationalstadion in Warschau

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Warsaw
Warschau
The inauguration of the
“10th Anniversary of the July
Manifesto Stadium” on the
right bank of the Vistula
A Location Steeped in History
A vast emptiness must have prevailed on the far side of the
river, so it appears when one takes in the view from the Castle
or from the Solec side across the Vistula. Today, the new
stadium in the Polish national colors, red and white, is the
center of attention and forms a counterpoint to the Polish
capital’s city center on the west bank—a truly fitting location
for a national stadium.
The old stadium that previously stood here was embedded
in the low-lying land of the Vistula; hidden behind
trees, it could not be seen as a feature on the horizon.
The “Stadion Dziesięciolecia Manifestu Lipcowego” (the
10th-Anniversary of the July Manifesto Stadium) was built
from 1954–55 to the plans of the winners of the architectural
competition, Jerzy Hryniewiecki, Zbigniew Ihnatowicz
and Jerzy Sołtan. Its name commemorates the proclamation
of the manifesto drawn up by the Lublin Committee
on July 22, 1944 in which the “Polish Committee of National
Liberation” declared itself to be the provisional government
of Poland. Planned as an olympic stadium, the rather
elegant oval form of the stadium enclosed a cinder running
track around the football playing field. The stadium seated
71,000 spectators on wooden benches reached via forty-two
open flights of stairs. In the early nineteen-fifties, it would
not have been possible to roof over the stadium. Floodlights
were also never installed. All the same, over the years
the stadium came to be known as the National Stadium.
Some events, political rallies and festivities were attended
Die Eröffnung des Stadions
des 10. Jahrestags des
Juli-Manifests am rechten
Weichselufer
Ort mit Geschichte
Eine leere Weite muss geherrscht haben, drüben, am anderen
Ufer, so der Eindruck, wenn man vom Schloss oder
von der Solec-Seite aus den Blick über die Weichsel streifen
ließ. Jetzt zieht das neue Stadion in den Nationalfarben
Weiß und Rot alle Blicke auf sich und bildet einen
Gegenpol zur City der polnischen Hauptstadt am Westufer
– ein einem Nationalstadion wahrhaft angemessener
Standort.
Das alte Stadion an dieser Stelle hatte sich noch in die
Weichselniederung geduckt; hinter Baumreihen verborgen
trat es in der Fernsicht nicht in Erscheinung. 1954–55
war das Stadion Dziesięciolecia Manifestu Lipcowego (Stadion
des 10. Jahrestags des Juli-Manifests) von den Gewinnern
eines Architektenwettbewerbs Jerzy Hryniewiecki,
Zbigniew Ihnatowicz und Jerzy Sołtan errichtet worden.
Der Name erinnert an die Ausrufung des Manifests
des Lubliner Komitees am 22. Juli 1944, das sich an jenem
Tag als Polnisches Komitee der nationalen Befreiung zur
provisorischen Regierung Polens erklärte. Als Olympiastadion
geplant, wies das durchaus elegant geformte Oval
um das Fußballfeld eine Aschenbahn auf. Die 71.000 Sitzplätze
auf Holzbänken waren über 42 Freitreppen zugänglich.
Eine Überdachung war in den frühen fünfziger Jahren
nicht im Bereich des Möglichen. Auch Flutlicht wurde
nie nachgerüstet. Dennoch kam der Anlage mit den Jahren
der Status des Nationalstadions zu. Manche Veranstaltungen,
Kundgebungen und Feierlichkeiten wurden von bis zu
The excavated stadium could
originally accommodate
100,000 spectators but was
used in recent decades as a
market.
Einst fasste das Erdstadion
100.000 Zuschauer, zuletzt
war es als Markt genutzt
worden.
by as many as 100,000 visitors—for example the mass held
by Pope John Paul II in July 1983.
That was also the year in which it hosted its last football
match. The strong winds in the lowlands of the Vistula made
it an unsuitable location for football and light athletics. But it
was the high upkeep and running costs that caused the state
to finally abandon the stadium to its own devices. However,
the location did not disappear from the minds of the Varsovians
and was not forgotten.
After the political upheavals in 1989, the stadium was given
a new lease on life, although it was poorly suited to its
new use. The city leased the site to a trade organization that
used it as the site for a bazaar called “Jarmark Europa”. Kiosks
and stalls were set up on the gallery around the top of
the terraces. The terraces themselves were not used and became
slowly overgrown. The sale of all manner of goods and
services, uncontrolled and practically tax-free, was so successful
that it expanded to fill the neighboring parking lots.
In 2001, it was estimated that the volume of trade passing
through the Jarmark Europa amounted to 12 billion Złoty (2.6
billion euro). Although the market is not as well frequented
as it once was as a result of overall economic improvement,
it was still large enough to warrant the search for a new site
for the stallholders prior to building works beginning in 2008.
In 2010, the city erected 1300 new market stalls on the Ulica
Marywilska in the north of the city.
100.000 Zuschauern besucht, wie zuletzt eine Messe mit
Papst Johannes Paul II. im Juli 1983.
In jenem Jahr fand auch das letzte Fußballspiel statt.
Wegen der starken Winde in der Weichselniederung erwies
sich die Sportstätte für Fußball und Leichtathletik als
untauglich. Dazu kamen hohe Unterhaltskosten, die den
Staat letztlich bewogen, das Stadion aufzugeben und sich
selbst zu überlassen. Doch der Ort verschwand keineswegs
aus dem Bewusstsein der Warschauer und geriet nicht in
Vergessenheit.
Nach dem politischen Umbruch gab es für das Stadion
ab 1989 ein zweites Leben, wenngleich es sich für die neue
Funktion wirklich nicht eignete. Denn die Stadt verpachtete
es an eine Handelsgesellschaft, die es als »Jarmark
Europa« nutzte. Auf dem Umgang oberhalb der Tribünen
wurden Buden und Stände aufgebaut, die Tribünen selbst
blieben unbenutzt und setzten Bewuchs an. Der Handel
mit allen denkbaren Gütern und Dienstleistungen, unkontrolliert
und praktisch steuerfrei, war so erfolgreich, dass
sich der Markt auf die benachbarten Parkplätze ausdehnte.
Schätzungen gingen von einem Handelsvolumen von
12 Milliarden Złoty (2,6 Milliarden Euro) im Jahr 2001 aus.
Wenn auch die Bedeutung des Markts aufgrund der gesamtwirtschaftlichen
Entwicklung inzwischen nachgelassen
hat, galt es 2008, vor Beginn der Bauarbeiten für das
neue Stadion, ein Ersatzgelände für die Händler zu finden.
2010 wurden an der Ulica Marywilska im Norden der Stadt
1300 neue Marktstände gebaut.

72 | 73
Warsaw
Warschau
The spacious interior of the
VIP foyer with escalators
and lifts can be used for
congresses and other events.
Die großzügige Ausstattung
der VIP-Foyerhalle mit Fahrtreppen
und Aufzugsanlagen
dient auch der Nutzung
für Kongresse und andere
Veranstaltungen.

82 | 83 André Eichhofer
Kiev—City of Contradictions
On the Way to Becoming a European Metropolis
Kiew – Stadt der Gegensätze
Auf dem Weg zu einer europäischen Metropole

92 | 93
Kiev
Kiew
everyone else, she wears a Vyshyvanka—a white shirt with
colored patterning. In her hair she wears a venok: a garland
of flowers. “The tradition dates back to Ivan Kupala Day,” explains
the student. On this day unmarried women walk to
the river and place garlands of flowers in the river. The future
husband, so the saying goes, will come from the direction in
which the flowers float. As night falls in Kiev, the festival on
the hill draws to a close with the burning of a huge straw
puppet. For Maria, midsummer night is the best time of the
year. Such a pity that it’s over so soon. Then again, summer
has only just begun.
deutet. Musiker spielen ukrainische Folklore, Bauern verkaufen
Handwerkskunst und Kosaken führen Kämpfe auf.
Das Volksfest ist besonders bei Jugendlichen beliebt. Auch
Maria ist jedes Mal dabei. Wie alle anderen hat sie sich
eine Wyschiwanka angezogen – ein weißes Hemd mit einem
bunten Muster. In den Haaren trägt Maria einen Blumenkranz,
den Venok. »Die Tradition geht auf den Iwan-
Kupala-Tag zurück«, erklärt die Studentin. An diesem Tag
laufen unverheiratete Frauen zum Fluss und legen die Blumenkränze
ins Wasser. Aus der Richtung, in die der Kranz
schwimmt, kommt der zukünftige Ehemann, heißt es. Es
ist Nacht geworden in Kiew. Zum Abschluss des Festes wird
auf dem Hügel eine riesige Strohpuppe verbrannt. Mittsommernacht
ist für Maria die schönste Zeit des Jahres.
Schade, dass der Tag so schnell vorbei ist. Aber der Sommer
ist ja noch lang.
Built in 1934–36 by Ivan
Aleksandrovich Fomin, the
Government of Ukraine
building now contains
apartments for rent.
Im 1934–36 von Ivan Alexandrowitsch
Fomin erbauten
Regierungsgebäude sind
heute Apartments zu
mieten.
Maidan Nezalezhnosti, or
Independence Square, is
where Ukraine declared
its independence from the
Soviet Union in August 1991.
Auf dem Platz der Unabhängigkeit
Majdan
Nesaleschnosti erklärte die
Ukraine im August 1991 ihre
Lossagung von der Sowjetunion.

94 | 95 Falk Jaeger
A Sky Full of Stars
The Olympic Stadium in Kiev
Ein Himmel voller Sterne
Das Olympiastadion in Kiew

130 | 131 Annett Müller
In Bucharest One Sees
Paris Everywhere
The Romanian Capital as a Time Machine
Bukarest ist voller Paris
Die rumänische Hauptstadt als Zeitmaschine
Parisian Belle Époque lives on
in Bucharest.
Die Pariser Belle Époque –
in Bukarest ist sie lebendig.

138 | 139
Bucharest
Bukarest
In the Romanian capital city,
cyclopean neo-classicism
meets carefully proportioned
but dilapidated modernism
from the early 1930s.
Il-sung to build what he himself called the “most discerning
socialist architecture in the world”. Almost a quarter of
Bucharest’s old town was demolished: monasteries, churches,
public buildings, and burgher’s houses—nothing was
spared. Some 40,000 residents of the city were forced to resettle
elsewhere to make space for Ceaușescu’s new center
of power, in the middle of which the “People’s House” was
to stand. A twelve-story building with marble floors and reception
halls designed to accommodate thousands of people,
and corridors that were more than 250 meters long. The
building is a fitting backdrop for a historic epic, but instead
it now houses the Romanian parliament, surrounded by a
security-patrolled, several-meter-high fence that dates back
to the time of Ceaușescu. Before the downfall of the regime,
people complained in private about the monstrous and immensely
expensive building and the sacrifices so many people
had to suffer. Today, the Bucharester are proud to have
the second largest administration building in the world after
the Pentagon. The built expression of the ex-dictator’s megalomania
has now become a selling point.
If Ceaușescu had not been toppled in 1989, most of the
old town would probably have been completely destroyed
and Bucharest would consist of a collection of satellite cities.
Today, more than two-thirds of Bucharest’s inhabitants
live in socialist housing estates. They call them their “matchbox”
because one can hear the neighbor moving about next
door. Even before the end of the regime, many residents
made their own modifications. In times of economic scarcity,
pragmatic-thinking residents converted their balconies
In der rumänischen
Hauptstadt trifft
wahrhaft zyklopischer
Neoklassizismus der späten
auf feinsinnige, wenn auch
verfallende Moderne der
frühen dreißiger Jahre.
damals der jüdisch-rumänische Maler Marcel Iancu – ein
Mitbegründer der experimentellen Dada-Bewegung. Er
entwarf mehr als 40 Wohnhäuser für Bukarest, dazu die
passenden Möbel und Farbgestaltungen. Im Jahr 1935 sagte
er seiner Geburtsstadt voraus, sie werde in 50 Jahren eine
glückliche Stadt sein. Marcel Iancu sollte sich täuschen.
1985 war der rumänische Diktator Nicolae Ceaușescu
gerade dabei, die Hauptstadt nach seinem Gutdünken umzubauen.
Er konkurrierte mit dem nordkoreanischen Diktator
Kim Il-Sung um die – wie er sie selbst nannte – »anspruchsvollste
sozialistische Architektur der Welt«. Knapp
ein Viertel der Bukarester Altstadt wurde abgerissen: Kloster,
Kirchen, öffentliche Gebäude, Bürgerhäuser – nichts
blieb verschont. Rund 40.000 Bukarester wurden zwangsumgesiedelt
für Ceaușescu neues Machtzentrum – in dessen
Mittelpunkt das »Haus des Volkes« stehen sollte. Ein
Zwölf-Etagen-Bau mit Marmorfußböden und Empfangshallen,
die für Tausende Menschen gedacht sind, mit Fluren
von mehr als 250 Metern Länge. Der Bau ist die passende
Kulisse für einen Historienschinken, doch stattdessen
residiert jetzt das rumänische Parlament darin, umgeben
von einem meterhohen Zaun aus der Ceaușescu-Zeit, bewacht
von Sicherheitskräften. Vor der Wende klagten die
Bukarester hinter vorgehaltener Hand über das monströse,
immens teure Bauwerk, für das sie so viele Entbehrungen
hinnehmen mussten. Heute sind sie stolz, das nach
dem Pentagon zweitgrößte Verwaltungsgebäude der Welt
zu haben. Sie werben mit dem zu Stein gewordenen Größenwahn
ihres Ex-Diktators.
Like this building in Doamnei
Street, many of the varied
typologies of Bucharest’s
buildings from the period of
classical modernism show
signs of disrepair and look
liable to collapse in the event
of an earthquake.
Bukarests Häuser der
klassischen Moderne in allen
Spielarten und Typologien
tragen oft wie dieses
an der Doamnei-Straße
einen Warnhinweis: wird
beim nächsten schweren
Erdbeben wahrscheinlich
einstürzen …

142 | 143 Falk Jaeger
A Modern-Day Coliseum
The National Arena in Bucharest
Kolosseum der Moderne
Die Nationalarena in Bukarest

174 | 175 Facts and Figures Zahlen Daten Fakten
National Stadium, Warsaw Nationalstadion Warschau
Client Bauherr Narodowe Centrum Sportu Sp. z o.o.
Competition Wettbewerb 2007
Construction duration Bauzeit 2008–2011
Design Entwurf Volkwin Marg and und Hubert Nienhoff with mit Markus Pfisterer
Project management Projektleitung Markus Pfisterer, Martin Hakiel
Project management, roof Projektleitung Dach Martin Glass
Staff, design phase Mitarbeiter Entwurf Stephanie Eichelmann,
Lars Laubenthal, Fariborz Rahimi-Nedjat
Staff, execution phase Mitarbeiter Ausführung Carsten Borucki, Lena Brögger, Katarzyna Ciruk,
Stefanie Eichelmann, Alberto Franco Flores, Ruthie Gould, Patrick Klügel, Monika
Kwiatkowski, Lars Laubenthal, Ausias José Lobatón Ortega, Fariborz Rahimi-Nedjat,
Nikolai Reich, Stefan Saß, Florian Schwarthoff, Sonia Taborda, Semra Ugur
Partnership with Arbeitsgemeinschaft mit J.S.K Architekci Sp. z o.o.
Structural design roof and façade Tragwerksplanung Dach und Fassade
schlaich bergermann und partner, Stuttgart
Knut Göppert with mit Knut Stockhusen and und Lorenz Haspel
Staff Mitarbeiter Tiago Carvalho, Ulrich Dillmann, Hansmartin Fritz, Alberto
Goosen, Sebastian Grotz, Stefan Justiz, Roman Kemmler, Christoph Paech,
Bernd Ruhnke, Klaus Straub, Cornelia Striegan, Andrzej Winkler
Structural design concrete and masonry works Tragwerksplanung Massivbau Matejko i Partnerzy
Landscape architects Landschaftsarchitektur RAK Architectura Krajobrazu, Warschau
General contractors Generalunternehmer Konsorcjum Alpine Bau Deutschland AG, Alpine
Bau GmbH, Alpine Construction Polska Sp. z o.o., Hydrobudowa Polska S.A. i PBG S.A.
Lighting design Lichtplanung Lichtvision Berlin, Dr. Karsten Ehling, Dr. Thomas Müller
Wayfinding system Wegeleitsystem Wangler & Abele, Munich München
Roof surface area Dachfläche 69.000 m² total gesamt, 10.000 m² retractable davon wandelbar
Seating Sitzplätze 55.0000 · VIP seats VIP-Plätze 2600 · VIP suites VIP-Logen 68
Conference center Konferenzzentrum 4000 m²
Office area Büroflächen 9800 m²
Fitness club Fitnessclub 2500 m²
Underground parking spaces Tiefgaragenstellplätze 1800
Olympic Stadium, Kiev Olympiastadion Kiew
Client Bauherr National Sports Complex Olimpiyskiy, Ukraine
(Nationaler Olympischer Sportkomplex)
Evaluation procedure Gutachten 2006
Competition Wettbewerb 2008
Construction duration Bauzeit 2008–2011
Design Entwurf Volkwin Marg with mit Christian Hoffmann and und Marek Nowak
Project management Projektleitung Martin Bleckmann, Roman Hepp
Staff, design phase Mitarbeiter Entwurf Heiko Faber, Michael König,
Sebastian Möller, Olaf Peters, Christoph Salentin
Staff, execution phase Mitarbeiter Ausführung Anke Appel, Irina Bohlender,
Clemens Dost, Natalia Gerasimenko, Jonathan-Demian Gerlach, Jörg Greuel,
Dominik Heizmann, Sebastian Hilke, Stephanie Krämer-Hilke, Franz Lensing,
Irina Stoyanowa, Philipp Weber, Christiane Wermers, Andreas Wietheger
Partnership with Arbeitsgemeinschaft mit Private Creative
Architectural Bureau Y. Serjogin LLC, Kiew
Structural design roof and façade Tragwerksplanung Dach und Hauptfassade
schlaich bergermann und partner, Stuttgart
Knut Göppert with mit Markus Balz and und Thomas Moschner
Staff Mitarbeiter Joao Abrantes, Ulrich Dillmann, Alberto Goosen, Lorenz, Haspel, Nadine Mageau,
Olesja Martin, Jörg Mühlberger, Bernd Ruhnke, Tilmann Schober, Mathias Widmayer
Structural design, concrete and masonry works Tragwerksplanung Massivbau
KKIG Aachen, KEMPEN KRAUSE INGENIEUR GESELLSCHAFT bR
General contractor Generalunternehmer Kyivmiskbud, Kiew;
AK Engineering, Kiew; Master Profi Ukraine, Dnepropetrovsk
Lighting design Lichtplanung Conceptlicht, Traunreut
Wayfinding system Wegeleitsystem formkombinat, Nina Marg, Hamburg
Roof surface area Dachfläche 43.000 m²
Seating Sitzplätze 68.000 · VIP seats VIP-Plätze 2300 · VIP suites VIP-Logen 40
National Arena, Bucharest Nationalarena Bukarest
Client Bauherr City of Bucharest Stadt Bukarest
Construction duration Bauzeit 2008–2011
Design Entwurf Volkwin Marg and und Christian Hoffmann
Project management Projektleitung Franz Lensing
Staff, design phase Mitarbeiter Entwurf Sarah Coenes, Sebastian Möller,
Marek Nowak, Christoph Salentin
Staff, execution phase Mitarbeiter Ausführung Tobias Bley, Sarah Coenes,
Michael Haase, Flori Jackowski, Monika Kaesler, Marie Merkelbach,
Katja Mezger, Olaf Peters, Christoph Salentin
Partnership with Arbeitsgemeinschaft mit University of Architecture
and Urbanism »Ion Mincu«, Bukarest
Structural design roof Tragwerksplanung Dach
schlaich bergermann und partner, Stuttgart
Knut Göppert with mit Roman Kemmler
Staff Mitarbeiter Hansmartin Fritz, Nadine Mageau, Christoph Paech,
Francisco Pantano, Cornelia Striegan, Tobias Waldraff, Andrzej Winkler
Structural design, stadium bowl Tragwerksplanung Stadionschüssel
Krebs und Kiefer, Darmstadt
General contractor Generalunternehmer Max Bögl, Neumarkt und Astaldi, Rom
Lighting design Lichtplanung Conceptlicht, Traunreut
Wayfinding system Wegeleitsystem formkombinat, Nina Marg, Hamburg
Roof surface area Dachfläche 38.900 m² total gesamt, 9.700 m² retractable davon wandelbar
Seating Sitzplätze 55.000 · VIP seats VIP-Plätze 3500 · VIP suites VIP-Logen 40