CHAN 9504 cover.qxd - Chandos
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CHAN 9504 cover.qxd 5/2/08 12:29 pm Page 1Chan 9504CHANDOSHenri DutilleuxL’arbre des songes(Concerto for violin and orchestra)Timbres, espace, mouvementpremier recordingTwo Sonnets by Jean Cassoupremier recordingPrière pour nous autres charnelsJehan Alain orch. DutilleuxOlivier Charlier violinMartyn Hill tenorNeal Davies baritoneBBC PhilharmonicYan Pascal Tortelier

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 2Malcolm Crowthers123456789Henri Dutilleux (b.1916)L’arbre des songes ‡ 25:14(Concerto for violin and orchestra)Tree of dreamsI Librement – 5:08Interlude – 2:40II Vif – 2:00Interlude – 1:59III Lent – 6:31Interlude – 1:21IV Large et animé 5:35Two Sonnets by Jean Cassou † 7:03I J’ai rêvé que je vous portais entre mes bras 4:48I dreamt that I carried you in my armsExtrêmement calmeII Il n’y avait que des troncs déchirés 2:11There was nothing but torn trunksVéhément et agitéHenri Dutilleux101112Timbres, espace, mouvement avec interlude 19:56I ( = 72 environ) 8:28Interlude – 3:44II ( = 56 environ) 7:383

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 413Jehan Alain (1911–1940) orch. DutilleuxPrière pour nous autres charnels † * 5:35Prayer for us mortalsTrès librement récité – Animato – Plus librement –Sans lenteurTT 58:08Olivier Charlier violin ‡Martyn Hill tenor*Neal Davies baritone †BBC PhilharmonicAndrew Orton leaderYan Pascal TortelierHenri Dutilleux: L’arbre des songes etc.Henri Dutilleux was born in Angers, in the westof France, although three years later the familymoved to Douai, where he received his earlyeducation. He grew up as the youngest of fourchildren in a household in which, as he recalls,‘one was surrounded by music’. Though hedoes not claim to have been unusuallyprecocious, he was already composing at theage of thirteen, and entered the ParisConservatoire in 1932. There his success inwinning several prizes culminated in the awardof the Prix de Rome in 1938, but the outbreakof war foreshortened the subsequent period ofstudy in Rome to which he was entitled. Uponhis demobilization he found work as a harmonyteacher, as temporary chorus-master at theParis Opéra, and as an arranger of music for anight club. In 1943 he joined the staff ofFrench Radio, and this was to prove a muchmore long-term association as he progressed toHead of Musical Illustrations, a position whichhe held from 1945–63.Dutilleux’s earliest published works includechamber music and songs, but the Piano Sonataof 1948 was an important landmark, a moreambitious and individual work, and, as thecomposer acknowledges, the one in which hetruly found his own voice. Three majororchestral scores – two symphonies and musicfor the ballet, Le loup – followed in the 1950’s.The indication that he had now discovered hismost eloquent mode of expression – the one inwhich his fertile imagination and highlydeveloped sense of colour would find thegreatest stimulus – has been confirmed by thehigh proportion of orchestral works which hehas composed subsequently.When Dutilleux relinquished his position atFrench Radio he was able to devote far moretime to composition, but his habituallyfastidious approach to his art has meant thatnew works have appeared only infrequently. Themost important of these are Métaboles andTimbres, espace, mouvement (both orchestral),Tout un monde lointain (cello and orchestra),L’arbre des songes (violin and orchestra), Ainsila nuit (string quartet), and Mystère de l’instant(strings, percussion and cimbalom). Unlike manyof his contemporaries, Dutilleux has notadhered rigidly to any classifiable musicalsystem, but has steadfastly followed his owninstinct, constantly refining his musicallanguage, and producing a series of works ofrare distinction and often strangely exoticbeauty.While both his works for solo instrument45

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 6with orchestra may be loosely described asconcertos, Dutilleux avoids technical display forits own sake. Characteristically, a spirit offantasy and poetry is predominant in eachwork. As the composer has explained inconnection with L’arbre des songes (Tree ofdreams), ‘Personally, I felt incapable of writing abravura piece, even though I have closelystudied Paganini’s Caprices, Ysaÿe’s Sonatasand some pages by Enesco. Thus I tried a moreinterior approach… by making the soloinstrument closely dependent upon theorchestral environment and vice versa, a likepulsation animating them both.’ FromMétaboles onwards, Dutilleux has generallydispensed with the conventional separation ofmovements by pauses, which, he believes, tendto impede ‘music’s power to enchant’. Thus thefour principal movements of L’arbre des songesare linked by three contrasting interludes whichare closely integrated within the overall plan ofthe work – ‘the first pointillistic, the secondalmost entirely monodic, the third virtuallystatic’, as the composer describes them. Thethird of these interludes includes a sectionwhich is extraordinary in two ways: it is notonly aleatoric (a device which Dutilleux hadnever previously adopted), but is also highlyoriginal in content in that a strikinglyimaginative and poetic effect is created fromthe usually mundane sounds of tuning andwarming up.Enlarging upon the dependent relationshipbetween soloist and orchestra the composerhas written, ‘At the end of the second interlude,he [the soloist] grafts himself onto theorchestra as if he were its double. This role of adouble is very apparent in the middle part [slowmovement] where the oboe d’amore and soloviolin reflect each other’s images in a play ofmirrors. The same is true of the cimbalominterventions, which though more discreet, areimportant for the touches of colour theyimpart.’ He has also drawn attention to theorganic role of the ‘ringing’ percussioninstruments – chimes, vibraphone, piano/celesta, combined at times with harp andantique cymbals: ‘Their function is of astructural nature in the sense that they state, ina distorted manner, a melodic contour that runsthrough the entire score – like a central core ofthe solo part itself.’ As the piece develops, theirimportance becomes more obvious until theyfinally occupy a prominent position towards theend of the work. Although the composerconsidered alternative titles for this work, theimage of a tree was always central. As heexplains, ‘the formation of a tree alwaysfascinated me’; in continuing, ‘trees have alyricism whose ramifications keep multiplyingand are constantly renewed’, Dutilleux finds themost poetic and apt analogy for the process ofcontinual growth and variation which isessential to his music.L’arbre des songes was composed inresponse to a commission from Radio France,and completed in 1985. Isaac Stern, itsdedicatee, gave the first performance later thatyear with the Orchestre National de Franceunder Lorin Maazel.Although the music which Dutilleux wrote inthe 1940s has been naturally overshadowedby his mature compositions, the settings ofsome of Jean Cassou’s Trente-trois sonnets(‘composés au secret’) are of particularinterest, as they are virtually the onlyexamples of his vocal music. The composerparticularly admires these sonnets, which wereconceived while the poet was a prisoner-ofwar,believing that they transcend thecircumstances in which they were written. Hispowerful setting of Il n’y avait que destroncs déchirés (There was nothing but torntrunks), marked ‘Véhément et agité’, perfectlyexpresses the violent emotion of the text,while J’ai rêvé que je vous portais entremes bras (I dreamt that I carried you in myarms) is contrastingly calm and spacious.Dutilleux’s enthusiasm for the music of JehanAlain (1911–40) was demonstrated in a mostpractical way when he orchestrated thebeautiful Prière pour nous autres charnels(‘Prayer for us mortals’ – a setting of words byCharles Péguy, originally for two male voicesand organ) only a few months after Alain haddied heroically in action during the defence ofSaumur. Although his creative life was so brief,Alain occupies an important position in Frenchmusic. His highly individual musical language,strongly modal and of great rhythmic freedom,anticipates Messiaen in its timeless quality,while its imagination and fantasy arecharacteristics which provide a strongconnection with Dutilleux’s own music.Timbres, espace, mouvement (Timbres,space, movement) was inspired by Van Gogh’sLa nuit étoilée, a visionary painting whichDutilleux has described as ‘an enormouslypowerful and disturbing masterpiece’.Commissioned by Rostropovich for theNational Symphony Orchestra of Washingtonand completed in 1978, it received its premierelater that year. As the composer has explained,‘For a long time I had wanted to translate intomusic the feeling of exultation, or perhaps evendelirium, in this picture.’ He recalls the‘emotional impact’ he received when, havingknown the painting for a long time only fromindifferent reproductions, he first saw theoriginal at the Museum of Modern Art in NewYork. Of the picture’s content, Dutilleux hassaid, ‘ ‘Movement’ and ‘space’ are both there.The action of the picture is nearly all in the sky,between the monstrous, outsized stars, and to asmaller extent on the ground, with the littlechurch and then the immense cypress tree,which follows the line of the church spire,giving the impression of aspiring towards the67

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 8infinite – a mystic, vertiginous sensation, suchas you can feel when you’re alone in thecountryside or by the sea.’ The music powerfullyevokes the intense whirlpool effect of VanGogh’s night sky, while the feeling of infinitespace is suggested by the frequent use ofextremes of pitch.In 1991 Dutilleux revised the work, insertinga new Interlude or linking passage (scored fortwelve cellos) into the original two-movementstructure. The work’s unorthodox orchestrationexcludes violins and violas, but includes anoboe d’amore, heard in a haunting solopassage a few minutes into the first movement,and a large percussion section.© 1996 Philip Borg-WheelerBorn in 1961, Olivier Charlier studied at theParis National Conservatoire and worked withYehudi Menuhin and Henryk Szeryng, the latteroffering him a special personal scholarship in1976. Prizewinner in five of the mostprestigious international violin competitions, hehas given concerts worldwide. Charlier alsoenjoys chamber music, giving recitals regularlywith pianist Brigitte Engerer. In the UK, he hasplayed with the BBC Philharmonic, BBC WelshSymphony, Bournemouth Symphony, Hallé andUlster orchestras. Since 1981 Charlier has beenProfessor of the Violin at the ParisConservatoire.Martyn Hill is established as one of theleading tenors of his generation and during hisactive career he has worked with many of theworld’s leading conductors. Opera roles includeIdomemeo, Belmonte, Ferrando andAschenbach (Death in Venice). His concertrepertoire is extensive, ranging from baroqueto contemporary music and his well-establishedcareer has taken him all over the worldperforming with international orchestras.Martyn Hill has made over one hundredrecordings of repertoire including Englishsongs, French mélodies and German Lieder aswell as music ranging from Monteverdi toMaxwell-Davies.Neal Davies was born in Newport, Gwentand studied at King’s College, London andthe Royal Academy of Music. He was winnerof the first BP Peter Pears Award, and theLieder Prize at the 1991 Cardiff Singer ofthe World Competition. He continued hisstudies at the Zurich Opera, under thepatronage of Dame Gwyneth Jones and hassince sung with the Coburg Opera, the Operade Marseilles, Welsh National Opera andScottish Opera. He has appeared with themajor UK orchestras and also in Canada,Spain, Poland, Ireland, Portugal, Chicago andat the Ravinia Festival. He is a regular guestat the Edinburgh Festival and an experiencedrecitalist.Based in Manchester, the BBC Philharmonichas established an international reputation,having travelled extensively to the USA, FarEast, South America and all over Europe. ItsPrincipal Conductor is Yan Pascal Tortelier, SirEdward Downes is Conductor Emeritus andVassily Sinaisky (Music Director of the MoscowPhilharmonic) is Principal Guest Conductor. TheOrchestra records over one hundred programmesannually for BBC Radio 3 and BBCTelevision both in the studio and in publicconcerts all over Britain. Under its exclusiveChandos contract the BBC Philharmonicrecords an extensive repertoire featuringartists such as Rozhdestvensky, Bamert andHickox as well as its own conductors.Hailed as one of the most excitingconductors to emerge from France in recentyears, Yan Pascal Tortelier has beenPrincipal Conductor of the BBC Philharmonicsince July 1992. Son of the late PaulTortelier, he studied piano and violin atthe Paris Conservatoire. Following generalmusical studies with Nadia Boulanger,Tortelier studied conducting with FrancoFerrara in Siena. He now appears withleading orchestras throughout Europe, theUSA, Japan and Australia and also in Britainwhere he has worked with all the majorsymphony orchestras. He now recordsexclusively for Chandos.89

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 10Henri Dutilleux: Der Baum der Träume usw.Henri Dutilleux wurde in Angers im WestenFrankreichs geboren, doch die Familie zog dreiJahre später nach Douai um, wo er seine früheErziehung erhielt. Er wuchs als das jüngste vonvier Kindern in einem Haushalt auf, wo “man vonMusik umgeben war”, wie er sich sich spätererinnerte. Obwohl er nicht behauptet, besondersfrühreif gewesen zu sein, komponierte er schonmit dreizehn und trat 1932 ins PariserConservatoire ein. Sein Erfolg zeigte sich sichdort mit mehreren Preisen und kulminierte 1938in der Verleihung des Rompreises. Durch denKriegsausbruch konnte er allerdings nicht dievolle Studienzeit in Rom auskosten, die ihmzustand. Nach seiner Entlassung aus demKriegsdienst fand er zunächst Arbeit alsHarmonielehrer, zeitweiliger Chorleiter an derPariser Oper und Arrangeur von Musik für einenNachtclub. 1943 begann er für denFranzösischen Rundfunk zu arbeiten, und von1945 bis 1963 war er Leiter der Musikproduktionendes ORTF.Zu Dutilleux’ frühesten veröffentlichtenWerken zählen Kammermusik und Lieder, aberdie Klaviersonate von 1948 war einbedeutender Meilenstein, ein ambitiöseres undindividuelleres Werk, in dem der Komponist, wieer selbst eingesteht, wahrhaftig seine eigene10Stimme fand. Drei größere Orchesterwerke –zwei Sinfonien und die Ballettmusik Le loup –folgten in den 50er Jahren. Die Ahnung, daß ernunmehr seinen eloquentesten Ausdrucksstilgefunden hatte – in dem seine rege Phantasieund sein hochentwickeltes Gespür fürKlangfarben die größte Anregung fanden –wurde durch die große Anzahl von Orchesterkompositionenbestätigt, die er seitdemkomponierte.Als Dutilleux seine Stellung am FranzösischenRundfunk aufgab, konnte er der Kompositionwesentlich mehr Zeit widmen, aber seinanspruchsvoller Ansatz zu seiner Kunstbedeutete, daß neue Werke nur seltenerschienen. Die bedeutendsten sind Métabolesund Timbres, espaces, mouvement (beide fürOrchester), Tout un monde lointain (Cello undOrchester), L’arbre des songes (Violine undOrchester), Ainsi la nuit (Streichquartett) undMystère de l’instant (Streicher, Schlagwerk undCimbalom). Anders als viele seiner Zeitgenossenhielt Dutilleux sich nicht strikt an klassifizierbaremusikalische Systeme, sondern folgteentschlossen seinem eigenen Instinkt, verfeinerteseine Musiksprache stetig und produzierte eineSerie von Werken von außerordentlich hohemRang und oft seltsam exotischer Schönheit.Obwohl seine beiden Werke fürSoloinstrument mit Orchester frei als Konzertebezeichnet werden können, vermeidet Dutilleuxtechnische Zurschaustellung an sich. Wie für ihntypisch herrscht in jedem Werk ein Geist vonPhantasie und Poetik vor. Im Zusammenhangmit Der Baum der Träume erklärte derKomponist: “Ich persönlich fand, daß ich nicht inder Lage war, ein Bravourstück zu schreiben,obwohl ich Paganinis Capricen, Ysaÿes Sonatenund etliche Seiten Enesco gründlich studierte.Daher versuchte ich einen Ansatz mehr voninnen heraus… indem ich das Soloinstrumenteng vom orchestralen Umfeld abhängig machteund umgekehrt; beide werden von einemvergleichbaren Pulsschlag belebt.” SeitMétaboles verzichtet Dutilleux im allgemeinenauf die konventionelle Trennung der Sätzedurch Pausen, die, wie er glaubt, “die Macht derMusik, zu bezaubern” oft einschränkt. Die vierHauptsätze von L’arbre des songes werden alsodurch drei kontrastierende Interludienverbunden, die fest in den Gesamtplan desWerkes verwoben sind – “das erstepointillistisch, das zweite fast monodisch, dasdritte praktisch statisch” in der Beschreibungdes Komponisten. Das dritte dieser Interludienenthält einen Abschnitt, der in doppelterHinsicht außerordentlich ist; er ist nicht nuraleatorisch angelegt (ein Mittel, das Dutilleux niezuvor verwendet hatte), sondern auch inhaltlichhochoriginell, indem mittels der üblicherweisemondänen Klänge des Einstimmens undEinspielens eine erstaunlich phantasievolle undpoetische Wirkung erzielt wird.Der Komponist äußerte sich folgendermaßenüber die gegenseitige Abhängigkeit zwischenSolist und Orchester: “Am Ende des zweitenInterludiums propft der Solist sich demOrchester auf, als ob er dessen Doppelgängersei. Diese Rolle des Doppelgängers ist imMittelteil (langsamer Satz) besonders deutlich,in dem Oboe d’amore und Solovioline ihrejeweiligen Bilder wie in einem Spiel mitSpiegeln gegenseitig reflektieren. Das gleichegilt für die Interventionen des Cimbaloms, diezwar diskreter sind, aber durch den Hauch vonFarbe, den sie einbringen, Bedeutungerlangen.” Er wies auch auf die organischeRolle der “klingenden” Schlaginstrumente –Glocken, Vibraphon, Klavier/Celesta, bisweilen inKombination mit Harfe und Krotalen – hin: “IhreFunktion ist von struktureller Natur in demSinne, daß sie verzerrt eine melodische Konturwiedergeben, die die gesamte Partiturdurchzieht, wie ein innerer Kern der Solostimmeselbst.” In der Entwicklung des Stücks tritt ihreBedeutung immer deutlicher zutage, bis sieschießlich gegen Ende des Werks eineprominente Position einnehmen. Obwohl derKomponist alternative Titel für sein Werk inBetracht zog, war das Bild eines Baums immerzentral. Wie er erklärt: “die Formung einesBaumes faszinierte mich von jeher… Bäume11

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 12besitzen eine Lyrik, deren Verzweigungen sichstetig vermehren und ständig erneuert werden.”Dutilleux fand hier eine äußerst poetische undtreffende Analogie für den Vorgang vonständigem Wachstum und Variation, für seineMusik wesentlich ist.L’arbre des songes entstand als Auftragskompositionfür Radio France und wurde 1985vollendet. Sein Widmungsträger Isaac Sternspielte die Uraufführung später im gleichen Jahrmit dem Orchestre National de France unterLorin Maazel.Obwohl die Musik, die Dutilleux in den 40erJahren schrieb, natürlich von seinen reiferenKompositionen überschattet wurde, sind dieVertonungen von Jean Cassous Trente-troissonnets (“composés au secret”) von besonderemInteresse, da sie praktisch das einzige Beispielfür seine Vokalmusik darstellen. Der Komponistbewundert besonders diese Sonette, diekonzipiert wurden, als der Dichter inKriegsgefangenschaft war. Und er glaubt, daßsie über die Umstände, in denen sie geschriebenwurden, hinauswachsen. Seine mächtigeVertonung von Da gab es nichts alszerspaltene Bäume (mit der Vortragsanweisung“Véhément et agité”) bringt die heftige Emotiondes Textes perfekt zum Ausdruck, während Ichträumte, daß ich Euch in meinen Armen imKontrast dazu ruhig und offen ist.Dutilleux’ Begeisterung für die Musik vonJehan Alain (1911–40) äußerte sich ganzpraktisch in der Orchestrierung des herrlichenGebet für uns Sterbliche (eine Vertonung vonWorten von Charles Péguy, original für zweiMännerstimmen und Orgel). DieseOrchestrierung fertigte er nur einige Monatenach Alains Heldentod auf dem Schlachtfeld inder Verteidigung von Saumur an. Obwohl seinschöpferisches Leben nur kurz währte, nimmtAlain eine bedeutende Position in derfranzösischen Musik ein. Seine hochindividuelleMusiksprache mit stark modalen Einflüssen undgroßer rhythmischer Freiheit antizipiert in ihrerzeitlosen Qualität Messiaen, während seinErfindungsreichtum und seine Phantasie ihn mitDutilleux’ Musik verbinden.Klänge, Raum, Bewegung wurde von VanGoghs La nuit étoilée inspiriert, einemvisionären Gemälde, das Dutilleux als ein“gewaltiges und beunruhigendes Meisterwerk”bezeichnete.Das Werk wurde von Rostropowitsch für dasNational Symphony Orchestra of Washington inAuftrag gegeben; es wurde 1978 vollendet undspäter im gleichen Jahr uraufgeführt. “Seitlangem wollte ich schon das Gefühl von Jubel,vielleicht gar Delirium in diesem Gemälde inMusik umsetzen.” Er erinnert sich an den“emotionalen Schock”, den das Bild, das erlange nur aus mittelmäßigen Reproduktionenkannte, ihm versetzte, als er das Original zumersten Mal im Museum of Modern Art in NewYork sah. Über den Inhalt des Bildes sagteDutilleux: “Sowohl ‘Bewegung’ als auch ‘Raum’sind in ihm. Die Aktion des Bildes spielt sichhauptsächlich im Himmel ab, zwischen denmonströsen riesigen Sternen, und in geringeremMaße am Boden, wo die kleine Kirche und diegewaltige Zypresse, die der Linie desKirchturms folgt, ins Unendliche zu strebenscheinen – ein mystisches, schwindelerregendesGefühl, wie man es erleben kann, wenn manallein im weiten Feld oder am Meer ist.” DieMusik evoziert den überwältigenden wirbelndenEffekt von Van Goghs nächtlichem Himmel,während das Gefühl des unendlichen Raumsdurch die häufige Verwendung extremerTonlagen angedeutet wird.Dutilleux revidierte das Werk 1991 undfügte ein neues Interlude (Interludium) für zwölfCelli in die ursprünglich zweisätzige Strukturein. Die unorthodoxe Orchestrierung verzichtetauf Violinen und Bratschen, verwendet aber vielSchlagwerk und eine Oboe d’amore, die gegenAnfang des erstes Satzes in einem betörendenSolo zu hören ist.© 1996 Philip Borg-WheelerÜbersetzung: Friary Music ServicesOlivier Charlier wurde 1961 geboren und hatsowohl am Conservatoire National in Paris alsauch bei Yehudi Menuhin und Henryk Szeryngstudiert, der ihm 1976 zu einem persönlichenSonderstipendium verhalf. Seither hat Charlier,Preissträger in fünf der angeschensteninternationalen Violinwettbewerbe, überall aufder Welt Konzert gegeben. Davon abescehenfindet er Freunde an der Kammermusik undgibt regelmäßig Recitals mit der PianistinBrigitte Engerer. In Großbritannien hat er mitdem London Philharmonic, dem BBCPhilharmonic, dem BBC Welsh Orchestra, demBournemouth, dem Hallé und dem UlsterOrchestra gespielt. Seit 1981 ist CharlierProfessor für Violine am Pariser Conservatoire.Martyn Hill ist international einer der führendenTenöre seiner Generation und ist sowohl alsOpernsänger als auc als Konzert- undOratoriensolist und als Recital-Sänger bekannt.Er ist mit vielen prominenten Orchestern undDirigenten aufgetreten. Zu seinen Rollengehören die Titelrolle in Idomeneo, Belmonte,Tome Rakewell, Mozart in Rimskij-KorsakowsMozart and Salieri and Quint in Brittens Turn ofthe Screw. Als Interpret Zeitgenössischer Musikist Martyn Hill in Wien in Schönbergs Von Heutebis Morgen mit Boulez, in Wroclaw inLutoslawskis Paroles Tisées unter der Leitungdes Komponisten, in Salzburg in Nonos Cantosospeso und in Genf in Henzes Kammermusikaufgetreten.Neal Davies wurde in Newport in derwalisischen Grafschaft Gwent geboren und hatam King’s College London und an der Royal1213

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 14Academy of Music studiert. Er war Sieger imWettbewerb um den ersten BP Peter PearsAward und 1991 Gewinner des Liederpreisesbeim Cardiff Singer of the World Competition.Danach setzte er sein Studium am OpernhausZürich unter der Obhut von Dame GwynethJones fort und hat seither an der CoburgerOper, der Opéra de Marseilles, der WelshNational Opera und der Scottish Operagesungen. Er ist mit den führenden OrchesternGroßbritanniens aufgetreten und hat in Kanada,Spanien, Polen, Irland, Portugal, Chicago undbeim Ravinia Festival gastiert. Neal Davies istregelmäßig beim Edinburgh Festival zu Gastund ein erfahrener Recitalkünstler.Das in Manchester beheimatete BBCPhilharmonic Orchestra genießtinternationalen Ruf und hat abgesehen vonEuropa die USA, den Fernen Osten undSüdamerika bereist. Yan Pascal Tortelier istChefdirigent, Sir Edward Downes Emeritus-Dirigent und Vassily Sinaisky (bekannt alsMusikdirektor der Moskauer Philharmoniker)Erster Gastdirigent. Das BBC PhilharmonicOrchester spielt jährlich im Aufnahmestudio14und in öffentlichen Konzerten über 100Programme für das 3. Programm der BBC undfür BBC Television ein. Unter einemExklusivvertrag mit Chandos hat es außer mitseinen eigenen Dirigenten unter demDirigentenstab von Roschdestwensky, Bamert,Hickox u.a. ein umfassendes Repertoireeingespielt.Yan Pascal Tortelier, als einer dervielversprechendsten Dirigenten gepriesen, dieFrankreich in neuerer Zeit hervorgebracht hat,ist seit Juli 1992 Chefdirigent des BBCPhilharmonic Orchestra. Der Sohn desverstorbenen Paul Tortelier hat maConservatoire in Paris Klavier und Violinestudiert. Im Anschluß an seine Musikstudienbei Nadia Boulanger nahm TortelierDirigierunterricht bei Franco Ferrara in Siena.Er tritt heute mit führenden Orchestern inganz Europa, in den USA, in Japan undAustralien auf und hat außerdem inGroßbritannien mit allen bedeutendenSinfoniorchestern gearbeitet. Gegenwärtignimmt er exklusiv für Chandos auf.Chandos ist bestrebt, in technischer Hinsicht immer an der Spitze zu liegen. Wir benutzendeshalb seit einiger Zeit das 20-bit-Einspielungsverfahren, dessen dynamischer Bereich bis zu24dB größer ist als beim herkömmlichen 16-bit-Verfahren und das eine 16mal bessereTrennschärfe hat. Dank dieses Fortschritts kommt jetzt die natürliche Klarheit und dasbesondere Ambiente des “Chandos-Klangs” noch besser zur Geltung.Henri Dutilleux: L’arbre des songes etc.Henri Dutilleux voit le jour à Angers, dansl’ouest de la France. Sa famille s’établit à Douailorsqu’ il a trois ans et c’est là qu’il reçoit sespremiers rudiments d’enseignement. Il est ledernier de quatre enfants et, évoquant sajeunesse, il rappelle que l’on grandissait“entouré de musique”. Il ne prétend pas avoirété particulièrement précoce, mais il composedéjà à l’âge de treize ans. En 1932, il entre auconservatoire de Paris. Il s’y voit décernerdivers prix, jusqu’au couronnement: l’obtention,en 1938, du prix de Rome. La déclaration deguerre abrège toutefois la période d’étude àRome dont il peut bénéficier. Lors de sadémobilisation, il trouve du travail commeprofesseur d’harmonie et comme chef dechœur temporaire à l’Opéra de Paris. Il fait aussides arrangements musicaux pour un night-club.En 1943, il est intégré à l’équipe de laradiodiffusion française. Ceci s’avère uneassociation à long terme: il y devient directeurdu Service des illustrations musicales, postequ’il occupe de 1945 à 1963.Les premières compositions de Dutilleux àêtre publiées sont des œuvres de musique dechambre et des mélodies. La Sonate pour pianode 1948 est un jalon important, une pièce plusambitieuse et personnelle, celle – lecompositeur en convient – dans laquelle iltrouve sa propre voix. Trois partitionsorchestrales majeures – deux symphonies et lamusique du ballet Le loup – suivent dans lesannées 1950. Le nombre proportionnelle-mentélevé d’œuvres orchestrales que Dutilleuxcompose ensuite indique qu’il a découvert lemode d’expression qui lui convient, celui quistimule le mieux son imagination fertile et sonsens aigu de la couleur.Lorsque Dutilleux renonce à son poste à laradiodiffusion française, il peut consacrerbeaucoup plus de temps à la composition.Toutefois, du fait de son habituelleméticulosité dans l’approche de son art, peud’œuvres nouvelles voient le jour. Les plusimportantes sont Métaboles et Timbres,espace, mouvement (toutes deux orchestrales),Tout un monde lointain (violoncelle etorchestre), L’arbre des songes (violon etorchestre), Ainsi la nuit (quatuor à cordes) etMystère de l’instant (cordes, percussion etcymbalum). Contraire-ment à nombreux de sescontemporains, Dutilleux n’adhère pas avecrigidité à un système musical traditionnel. Ilsuit plutôt résolument son instinct, affinantsans cesse son langage musical et produisantune série d’œuvres d’une exceptionnelle15

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 16distinction et d’une beauté souventétrangement exotique.Ses deux œuvres pour instrument solo etorchestre peuvent globalement être considéréescomme des concertos, néanmoins Dutilleuxévite toute exhibition technique inutile.Fantaisie et poésie prédominent dans chacunede ses compositions et en sont les traitstypiques. Comme l’explique le compositeur enévoquant L’arbre des songes: “Même si j’aiétudié de près les Caprices de Paganini, lessonates d’Ysaïe et quelques pages d'Enesco, jeme sentais incapable d’écrire une pièce debravoure. J’ai donc tenté d’aborder le problèmed’une manière plus intérieure: que l’instrumentsoliste soit étroitement dépendant del’environnement orchestral et réciproquement,une même pulsation devant animer l’un etl’autre.” Après Métaboles, Dutilleux s’écarte engénéral, comme il le précise, de la conventionqui consiste à séparer les mouvements par unepause, ce qui, dans certains cas, me semblenuire au pouvoir d’”enchantement de lamusique”. Les quatre parties les plusimportantes de L’arbre des songes sont doncreliées par trois interludes qui contrastent etfont partie intégrante de l’ensemble de l’œuvre– “l’un, pointilliste, l’autre, monodique, ledernier, plutôt statique”, selon le compositeur.Le troisième interlude comprend une sectionqui peut être qualifiée d’extraordinaire à deuxégards: elle a non seulement recours à unprocédé aléatoire (Dutilleux ne l’a jamais faitauparavant), mais elle est insolite aussi du faitde l’effet étonnamment original et poétiquecréé par les sonorités banales produites par lesinstruments de l’orchestre qui s'accordent.S’étendant sur l’interaction du soliste et del’orchestre, le compositeur précise qu’à la fin dusecond interlude, le soliste se greffe surl’orchestre comme s’il était son double. Il ajouteque ce rôle de double est très apparent dans lapartie centrale (le mouvement lent) danslaquelle le hautbois d’amour et le violon solo serenvoient leur image comme par un jeu demiroirs. Ainsi en est-il aussi des interventionsdu cymbalum qui, bien que plus discrètes, sontimportantes par les touches de couleursqu’elles apportent, précise-t-il encore. Dutilleuxattire aussi l’attention sur le rôle organique despercussions dans le thème du carillon – clochestubulaires, vibraphone, célesta, combinés parfoisà la harpe et aux cymbales antiques – dont lafonction est d’ordre structurel en ce sens qu’ilsgénèrent, non sans distorsions, une lignemélodique qui parcourt l’ensemble de lapartition, “c’est une sorte de noyau central dela partie soliste elle-même”. Ils grandissent enimportance tandis que la pièce se développe,jusqu’à occuper une position essentielle à la finde l’œuvre. Si le compositeur a envisagédifférents titres pour son œuvre, l’image del’arbre a toujours été centrale. Dutilleuxreconnaît que la formation d’un arbre l’atoujours fasciné: “Il y a une lyrique de l’arbredont les ramifications se multiplient et serenouvellent constamment” dit-il. Dans cettesymbolique éminemment poétique, Dutilleuxtrouve l’analogie la plus apte à refléter leprocessus de progression constante et devariation essentiel à sa musique. L’arbre dessonges est une œuvre commandée par Radio-France. Elle fut achevée en 1985. Isaac Sternqui en est le dédicataire l’a créée cette mêmeannée avec l’Orchestre National de France sousla baguette de Lorin Maazel.Les œuvres de maturité de Dutilleux ont toutnaturellement éclipsé les compositions desannées 1940. Néanmoins les pièces écritesd’après quelques uns des Trente-trois sonnets(“composés au secret”) de Jean Cassou sontd’un intérêt spécifique en tant qu’échantillonspresque uniques de musique vocale. Dutilleuxvoue une admiration particulière à ces sonnetsque le poète a conçus lorsqu’il était prisonnierde guerre, estimant qu’ils transcendent lescirconstances dans lesquelles ils ont été écrits.La partition puissante composée d’après Il n’yavait que des troncs déchirés (annoté“Véhément et agité”) reflète parfaitementl’émotion violente exprimée par le texte, alorsque J’ai rêvé que je vous portais entre mesbras contraste par son caractère ample et serein.L’orchestration de la superbe Prière pournous autres charnels (d’après Charles Péguy –œuvre pour deux voix d’hommes et orgue),quelques mois seulement après la morthéroïque de Jehan Alain (1911–1940) lors de ladéfense de Saumur, témoigne de l’enthousiasmede Dutilleux pour sa musique. En dépit de labrièveté de sa période créatrice, Alain occupeune place importante dans la musique française.Son style éminemment personnel, très modal etd’une grande liberté rythmique, annonceMessiaen en ce qu’il est hors du temps, tandisque son imagination et sa fantaisie lerapprochent fortement de Dutilleux.Timbres, espace, mouvement s’inspire de Lanuit étoilée de Van Gogh, peinture visionnaireque Dutilleux a qualifiée de “chef -d’œuvreextraordinairement puissant et troublant”.Cette œuvre, commandée par Rostropovitchpour le National Symphony Orchestra deWashington, est achevée en 1978 et créée lamême année. Le compositeur dit avoirlongtemps voulu traduire en musique lesentiment d’exaltation, de délire même, quiimprègnent cette peinture. Il rappelle l’“impactémotionnel” provoqué par la découverte auMuseum of Modern Art de New York del’original de cette œuvre qu’il connaissaitdepuis longtemps par des reproductionsinexpressives. “Mouvement” et “espace” sonttous deux présents, dit Dutilleux. L’action sesitue principalement dans le ciel, parmi lesétoiles énormes, démesurées, et, dans unemoindre mesure, sur terre où se trouve la petiteéglise et l’immense cyprès qui suit la ligne du1617

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 20Ich träumte, daß ich Euch in meinen ArmenIch träumte, daß ich Euch in meinen Armenaus dem Hofe in Euren dunkeln Salon trug.Ihr schient eine Schwester der lieben Kreaturen,die ich anbete, doch ich kannte Euch nicht.Es war eine frostige Mondnacht,eine Nacht voll Leben, von Abenteuern klingend.Während ich Eure Züge zu erschauen suchte,fühlte ich Euch, leicht und zitternd vor Kälte.Dann verlor ich Euch wie alle anderen Dinge,die Perle der Geheimnisse und die Safranrose,die der Schlummer oder die Erde meinem Herzen anboten.Omen aus meiner Erinnerung, Rätsel, alles führt michmit jeder Sonne so schmerzlich geformt,zum Zenith eines großen, strahlenden Unglücks.Da gab es nichts als zerspaltene BäumeDa gab es nichts als zerspaltene Bäume,die vom Flug der trunkenen Krähen gekrönt wurden,und das Schloß von der Farbe des Rauhreifs,an dem eisernen Abend, als ich dort erschien.Ich hatte nichts dabei, weder meine Büchernoch meine Gefährten, die Seele und ihre Sünden,noch dieses Kind, das soviel vom Leben träumte,als ich es auf der Erde traf.Die Mauern waren gebleicht von der Milch der Sphinxund die Fliesen gerötet von Orpheus’ Blut.Anmutslose Hände hingen Wäscheaus dunklen Fenstern, wie Feen.Die Kulisse war bereit für Schauspieler,toll und grausam in der Gewalt ihres Glückes.Übersetzung aus dem Englischen:Friary Music ServicesJ’ai rêvé que je vous portais entre mes brasJ’ai rêvé que je vous portais entre mes brasdepuis la cours jusqu’à votre salon obscur.Vous sembliez la sœur des chères créaturesque j’adore, mais je ne vous connaissais pas.Il faisait une nuit de lune et de frimas,une nuit de la vie, sonore d’aventures.Tandis que je cherchais à votre figure,je vous sentais légère et tremblante de froid.Puis je vous ai perdue comme tout d’autres choses,la perle des secrets et la safran des roses,que le songe ou la terre offrirent à mon cœur.Signes de ma mémoire, énigmes, tout me mène,avec chaque soleil formé à si grand’ peine,au chef-d’œuvre d’un fort et lucide malheur.Il n’y avait que des troncs déchirésIl n’y avait que des troncs déchirés,que couronnaient des vols de corbeaux ivres,et le château était couleur de givre,ce soir de fer où je m’y présentai.Je n’avais plus avec moi ni mes livres,ni mes compagne, l’âme, et ses péchés,ni cette enfant qui tant révait de vivrequand je l’avais sur terre rencontrée.Les murs étaient blanchis au lait de sphyngeet les dalles rougies au sang d’Orphée.Des mains sans grâce avaient tendu des lingesaux fenêtres borgnes comme des fées.La scéne était prête pour des acteursfous et cruels à force de bonheur.Jean Cassoufrom “Trente-trois sonnets composés au secret”I dreamt that I carried you in my armsI dreamt that I carried you in my armsfrom the courtyard to your dark living-room.You seemed to be a sister to the dear creaturesthat I adore, but I did not know you.It was a moonlit and a wintry night,a night full of life, ringing with adventures.Whilst my eyes searched to make out your faceI could feel you, light and trembling with cold.Then I lost you as I have so many other things,The pearl amongst secrets and the saffron amongst roses,offered to my heart by the dream or the earth.Signs from my memory, enigmas, everything leads me,with each sun painstakingly formed,to the zenith of a potent and lucid sorrow.There was nothing but torn trunksThere was nothing but torn trunks,crowned by the flight of drunken crows,and the castle was frost coloured,when I arrived on that iron night.I had nothing with me, not my books,Nor my partner, nor the soul, nor its sins,nor this child dreaming so much of lifeWhen I encountered her on earth.The walls were whitened with sphingian milkand the flagstones reddened with Orpheus’ blood.Graceless hands had held out clothesat one-eyed windows, like fairies.The scene was set for actorswild and cruel in the intensity of their happiness.Translation: Florence Daguerre de Hureaux2021

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 22Christina BurtonHanya ChlalaMartyn HillNeal Davies22

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 24Already ReleasedMalcolm CrowthersDukasSymphony in COverture: PolyeucteChan 9225DutilleuxSymphonies 1 & 2Chan 9194FauréOrchestral WorksChan 9416PoulencConcertoGuilmant & WidorSymphonies forOrganChan 9271Dutilleux completing the manuscript scoreof L’arbre des songesPoulencGloriaStabat MaterChan 9341RousselBacchus et ArianeLe festin de l’araignéeChan 949425

CHAN 9504 BOOK.qxd 5/2/08 12:32 pm Page 26We would like to keep you informed of all Chandos’ work. If you wish to receive a copy of ourcatalogue and would like to be kept up-to-date with our news, please write to the MarketingDepartment, Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ.You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further detailstelephone (00 44) (0) 1206 225225 for Chandos Direct.We have been unable to print the text to Prière pour nous autres charnels as we were unableto obtain permission from the copyright holder, Editions GallimardExecutive producer Brian PidgeonProducer Ralph CouzensSound engineer Don HartridgeEditor Jonathan CooperRecording venue New Broadcasting House, Manchester; 26–27 March 1996Front cover Birth of Venus by Odilon RedonBack cover Photograph of Yan Pascal Tortelier by Suzie MaederDesign Jaquetta SergeantBooklet typeset by Dave PartridgePublisher B. Schott’s Söhne (L’arbre des songes); Editions Heugel et Cie., Paris/UMP Ltd, London(Timbres, espace, mouvement); Editions Alphonse Leduc, Paris/UMP Ltd, London (Prière pour nousautres charnels); Editions Durand S.A., Paris/UMP Ltd, London (Two Sonnets by Jean Cassou)P 1996 Chandos Records LtdPC1996 Chandos Records LtdChandos Records Ltd, Colchester, Essex, EnglandPrinted in the EUOlivier Charlier26

CHAN 9504 Inlay.qxd 5/2/08 12:33 pm Page 1DUTILLEUX: L’ARBRE DES SONGES etc. – Soloists/BBC Philharmonic/TortelierCHANDOSCHAN 95042018910bitHenri Dutilleux (b.1916)-7L’arbre des songes ‡ 25:14(Concerto for violin and orchestra)Tree of dreamspremier recordingTwo Sonnets by Jean Cassou † 7:03J’ai rêvé que je vous portais entremes bras 4:48I dreamt that I carried you in my armsExtrêmement calmeIl n’y avait que des troncs déchirés 2:11There was nothing but torn trunksVéhément et agité-12Timbres, espace, mouvementavec interlude 19:56CHANDOS DIGITAL CHAN 950413premier recordingJehan Alain (1911–1940) orch. DutilleuxPrière pour nous autrescharnels † * 5:35Prayer for us mortalsTT 58:08Olivier Charlier violin ‡Martyn Hill tenor*Neal Davies baritone †BBC PhilharmonicAndrew Orton leaderYan Pascal TortelierCHANDOS RECORDS LTD. p 1996 Chandos Records Ltd. c 1996 Chandos Records Ltd.Colchester . Essex . EnglandPrinted in the EUDDDChandos 20-bit RecordingThe Chandos policy of being at the forefront of technology is now furtheradvanced by the use of 20-bit recording. 20-bit has a dynamic range that isup to 24dB greater and up to 16 times the resolution of standard 16-bitrecordings. These improvements now let you the listener enjoy more of thenatural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.DUTILLEUX: L’ARBRE DES SONGES etc. – Soloists/BBC Philharmonic/TortelierCHANDOSCHAN 9504

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