Titel und Vorspann-1 - Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg

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interessante Perspektiven des Aufbaus: So das „Kaffeehaus“, auf dem der im
Vordergrund schräg gestellte Tisch, die dort sitzenden Personen und die sich dahinter
dicht drängenden Besucher mit der abschließenden leeren Wand im Hintergrund
kollidieren. Weiter das „Kaffeehaus mit Ober“, das wesentlich durch die Waagerechte des
Tisches im Bildvordergrund und die tief herabgezogene Decke des Raumes bestimmt
wird. Die Figuren sind teilweise stark karikierend dargestellt. Die Klatschweiber, die er
skizzenhaft bei seinem Kuraufenthalt festgehalten hatte, dürften hier Modell gestanden
haben.
Eine der interessantesten Arbeiten dieser Zeit ist „Großes Tanzkaffee“ (Abb. 93). Ein
Thema, das Max Beckmann bereits 1923 mit seiner „Tanzbar in Baden Baden“ in Szene
gesetzt hatte, ebenso Dix als Mitteltafel des 1927/28 entstandenen Triptychons
„Großstadt“. Beckmann und Dix zeigten einerseits die Oberschicht und andererseits die
Halbwelt, während Völker den „Normalbürger“, die Mittelschicht karikierte. Als Vorlage
diente ihm für die Darstellung der Paare sein Aquarell „Tanzgesellschaft“ von 1928. Es ist
ein eingefrorener Augenblick in den Bewegungen von Kopf, Hand und Füßen. Sie halten
sich aneinander fest und wirken doch verloren, denn keines der Paare sieht sich an. Man
tanzt miteinander, ist aber trotzdem allein.
In Celle entstanden weitere, kurz als Figurenbilder bezeichnete Arbeiten, die häufig
größere Menschengruppen zeigten, so die Szenerie einer „Rote-Kreuz-Versammlung in
Celle“, das „Bierzelt auf dem Jahrmarkt“ und „Im Freibad in Celle“ (Abb. 94, 95, 96).
Das Thema Masken, das in der bildenden und angewandten Kunst gerade des 19. und
20. Jh. eine große Rolle spielte, beschäftigte auch Völker. Anregung gaben wohl die
symbolistischen Werke des „Malers der Masken“ James Ensor, die zu den
interessantesten Darstellungen des Sujets gehören. Es kann nur vermutet werden, dass
Karl Völker die 1927 durch die Kestner-Gesellschaft Hannover veranstaltete erste
deutsche Ausstellung des Künstlers gesehen hatte. Zumindest sind für diese Zeit
verschiedene Farbprojekte für Haesler in Celle belegt, die einen Besuch Völkers dort
wahrscheinlich machen. Weitere Stationen der Präsentation waren Berlin, der Leipziger
Kunstverein und die Kunsthalle Mannheim. 1001 Das Thema hatte in der Vergangenheit
auch schon seinen Freund Richard Horn gereizt, der bereits 1923 in der Hallischen
Kunstschau eine Maske aus Keramik ausstellte.
Ursprung für eines der ersten Bilder Völkers zu diesem Sujet war mit großer
Wahrscheinlichkeit das Kunstfest „Fez im Zoo“, das im Februar 1929 stattfand und für das
Ella Völker für sich selbst und ihren Mann Kostüme als Pierrot und Pierrette entwarf und
1001 ENSOR 2005, S. 317.