Das Booklet zur CD - furtwaengler-gesellschaft.de

ANTON BRUCKNER (1824 -1896)
SYMPHONIE NR. 5 B-DUR
SYMPHONIE No 5 EN SI BÉMOL MAJEUR
[1] I Introduction. A d a g io — A lle g ro ______________________________ 19:17
[2] II A dagio. Sehr la n g s a m _______________________________________ 15:37
[3] III Scherzo. M olto vivace (Schnell) — Trio. Im gleichen Tem po___12:04
[4] IV Finale. A d a g io — Allegro m od e ra to __________________________21:58
A ufnahm e / Enregistrement
25. — 28. O ktober 1942 (Alte) Philharmonie Berlin 69:00
® 2010 Rundfunk Berlin-Brandenburg
© 2011 W ilhelm -Furtwängler-G esellschaft Berlin
M ONO
ADD
BERLINER PHILHARMONIKER
Dirigent / )irection
WILHELM FURTWÄNGLER

WILHELM FURTWÄNGLERS
INTERPRETATION DER
FÜNFTEN SYMPHONIE VON
BRUCKNER ENDLICH IN
IHRER ORIGINALEN GESTALT
Am 25., 26., 27. und 28. O ktober 1942
dirigierte Wilhelm Furtwängler in
der Philharmonie in der Bernburger
Straße das 1. Philharmonische
Konzert der Saison 1942/43 - eine
V oraufführung am S onntagvorm it­
tag und eine H auptaufführung am
späten M o n ta g n a c h m itta g sowie
zwei W iederholungen an den fol­
g e n de n Tagen. Auf dem Programm
standen die O uvertüre zur O per
Alceste von Gluck, Schumanns
Cellokonzert a-M oll mit dem phil­
harm onischen Solocellisten Tibor de
M ach u la sowie als H auptw erk
die Fünfte Symphonie von Bruckner.
Heinz Joachim schrieb in der
Deutschen Börsenzeitung vom
27. O ktober: »So fe d ern d und elas­
tisch, so einheitlich in der Zusam­
m enschau und gelöst im Detail
erstand das Werk in seiner im p o ­
santen barocken Bilderfülle und
Lebensbreite, w ie aus geschichts­
losen Tiefen aufsteigend und in
im m er zw ingenderer Verdichtung
seiner fast improvisatorisch w echsel­
vollen Visionen ins Unendliche
aufragend. Furtwängler spielte es,
ohne es zu dram atisieren, auf eine
nervige, sensitive und gleichzeitig
tief vergeistigte Art, die das herbe
Bild der Urfassung mit sparsamen,
wohl bere ch n e ten Beschleuni­
gungen und dynam ischen Akzenten
in blühende O rganik und lebens­
volle G eschm eidigkeit der klingen­
den Erscheinung übertrug.« Die
Philharmoniker hätten sich selbst »an
Adel des Klanges und Kultur des
Zusammenspiels« übertroffen. Her­
m ann Killer lobte an Furtwänglers
Interpretation »äußerste Plastik und

schim m ernde Auflichtung«. Die
»große Linienführung w ie die Ziese-
lierung der Einzelheiten« und der
»erhaben herausgestellte Bruckner­
Klang, an dem das mit Inbrunst mit­
gestaltende O rchester vollgültigen
Anteil hatte« seien »bezwingend«
gewesen (Völkischer Beobachter,
28. Oktober). In der Deutschen
Allgemeinen Zeitung vom 27. O kto ­
ber betonte G ertrud Runge: »Es
ist das Einmalige an Furtwänglers
Darstellung, dass sie das Übersinn­
liche im Sinnlichen offenbart,
dass Pomp und Farbenpracht des
Klanges und alles schwelgerische
Leuchten rom antischer Harmonik
nicht stofflich wirken, sondern als
Künder mystischer Verzückungen,
als M ittler des Geheimnisvollen und
Unwirklichen, ja dass sogar in die
deftige W eltfreude des Scherzo
jenes Hintergründige und Bedrohte
hinein klingt, das in Bruckners Leben
seine Bestätigung findet.«
Alle vier Konzerte w urden von der
Reichs-Rundfunk-Gesellschaft (RRG)
m itgeschnitten und verm utlich auch
gesendet. D a nach verlieren sich
die Spuren des Dokuments. N a c h ­
dem 1960 in der Sowjetunion bei der
staatlichen Plattengesellschaft
M elodiya (M e^ogna) zum ersten
Mal A ufnahm en der Berliner Philhar­
moniker mit Wilhelm Furtwängler
aus den 1940er-Jahren erschienen
w aren, wusste m an zwar, dass Mit­
schnitte aus dieser Zeit erhalten
waren, aber nicht, wie viele es waren
und w o sie lagerten. Klar w a r zu­
nächst nur folgendes: 1947/48 fa n ­
den sowjetische Besatzer im Haus
des Rundfunks in der M asurenallee
im um fangreichen Schallarchiv
zahlreiche Bänder mit Konzertmit­
schnitten der RRG aus de n Jahren
1942 bis 1944, darunter solche der
Berliner Philharmoniker mit Furtwäng­
ler aus der Philharmonie und -
nachdem diese zerstört w orden w a r-

aus der Deutschen Staatsoper. Auf
den Kartons stand »Nur für Archiv­
zw ecke. Für Sendung gesperrt!«.
Diese Bänder w urden ve rp a ckt und
in die Sowjetunion gebracht.
Klaus Lang, M usikredakteur und
O rchesterreferent des Senders Freies
Berlin (SFB) in den Jahren 1970 bis
2003, verdanken wir die W iederent­
deckung dieser Tondokumente. Bei
einem privaten Besuch in Leningrad
1983 fa n d er eine Schallplatte mit
d er A u fn a h m e der Brucknerschen
Fünften und fragte sich (natürlich),
w o die Q uellen (Bänder) liegen.
N ach d em ein Kontakt zum Moskauer
Rundfunk und seiner Musikabteilung
geknüpft w o rde n war, erhielt der
SFB im O ktober 1987 aus Moskau
20 Bänder mit Konzertmitschnitten:
Werke von Beethoven, Schubert,
Brahms, Weber, Bruckner - mit den
Berliner Philharmonikern und
Wilhelm Furtwängler, aber auch mit
den Pianisten Edwin Fischer und
W alter Gieseking, dem Sänger Peter
Anders oder dem G eiger Erich Röhn.
Diese Bänder w aren allerdings
nicht die Originale, sondern Kopien
von bereits bearbeiteten Überspie­
lungen in 38 cm /sec Bandgeschw in­
digkeit. Klaus Lang suchte weiter
und fa n d 1989 mithilfe freundlicher
Kollegen beim M oskauer Rundfunk
schließlich im Zentralarchiv des
Senders in M oskau-M edw edkow o in
einem zwei M eter hohen und sieben
M eter langen Regal den w ahren
»Schatz«: die originalen Kartons und
Bänder der Reichsrundfunkgesell­
schaft in 77 cm /sec B andgeschw in­
digkeit, deutsch und russisch
beschriftet, darunter auch Bruckners
Fünfte. G espräche und V e rh a nd ­
lungen mit d en V e rantw ortlichen in
Moskau folgten. Nach dem Fall der
Berliner M au e r und der deutschen
W iedervereinigung erhielt der SFB
schließlich im März 1991 ein Konvolut

von 1.462 M usikbändern zurück, die
seitdem im Haus des Rundfunks
ihren Platz im »Russenarchiv« haben.
Dann ging es an die Auswertung.
Zum G lück fand sich noch eine
Bandm aschine Telefunken M 20, die
technisch ge n au de n G eräten der
RRG entsprach. Im SFB w urden
jeweils zwei Kopien der Bänder
angefertigt: eine auf DAT (vor allem
für eine spätere kommerzielle
Nutzung) und eine auf Tonband
(38 cm /sec mit Rauschunterdrü­
ckungssystem Telcom). Klaus Lang
berichtete später: »Es g a b ganz
problem freie Überspielungen, z. B.
von kurzen Liedern, a b e r auch
fürchterlich lange Bänder, die so
spröde, verdreht o d e r geschlitzt
w aren, dass nur äußerste M ühe und
Sorgfalt die Rettung erm öglichte.
Hand in Hand w urde mit den Archi­
varen gearbeitet, die die Zuord­
nung der Bänder vorbereiteten und
schwer lesbare kyrillische Beschrif­
tu n ge n mit den RRG-Aufklebern in
Übereinstim mung brachten.«
Dass sich nur selten echte O riginale
fanden, beküm m erte die Verant­
w ortlichen beim SFB nicht: »Erstens
waren diese Bänder in der m ech a n i­
schen Q ualität gut, und zweitens
w urde uns von m ehreren Zeitzeugen
berichtet, dass die erste T onband­
generation zu brüchig war, um der
N achw elt noch als Dokum ent zu
dienen. Die Furtwängler-Aufnahm en
aus der Alten Philharmonie beispiels­
weise w ären für alle Zeiten verloren
g e g a n g e n , hätte m an die Bänder
nicht rechtzeitig kopiert.«
Bei Studium und Ausw ertung des
M aterials w u rde zweierlei deutlich:
Die Zahl von 1.462 Aufnahm en w ar
zu hoch gegriffen. Viele Liedmit­
schnitte lagen dop pe lt vor, etliche
A ufnahm en w aren bereits aus a n d e ­
ren Beständen des RRG-Archivs -

z. B. im Deutschen Rundfunk-Archiv
(DRA) in Frankfurt - bekannt. Zudem
stellte sich heraus, w ie Klaus Lang
berichtete, »dass einige Furtwängler-
Mitschnitte (wie z. B. die Beethoven­
Sinfonien 5, 6 und 7) zw ar 1987 nach
Berlin g e kom m en w aren, sich aber
in den RRG-Kartons der zweiten
Lieferung von 1991 nicht m ehr auf­
finden ließen. Offensichtlich w urden
die O riginale in Moskau vernichtet,
weil die schlechte B andqualität
keine w eiteren A bspielvorgänge zu­
ließ. Das schmälert aber nicht den
Wert der zweiten M oskauer Entde -
ckung, weil m an ch e A ufnahm en
jetzt in einer technischen Q ualität da
sind, die bisher nicht zu hören war.«
Die Funde sind dokum entiert in der
Broschüre »Musikschätze der Reichs-
Rundfunk-Gesellschaft«, Sender
Freies Berlin, Schallarchiv, Berlin 1992.
In der Folgezeit w u rde eine Reihe
der alten RRG-Mitschnitte ausge­
w ertet und veröffentlicht. Bei der
Deutschen G ra m m o p h o n -G e se ll­
schaft (DG) erschienen A nfang
der 1990er-Jahre unter dem Titel
»Wilhelm Furtwängler - Aufnahm en
1942-1944« auf CD die Mitschnitte
einiger Konzerte der Berliner Phil­
harm oniker unter Wilhelm F urtw äng­
lers: Mozarts Sym phonie Nr. 39
KV 543, die Sym phonien Nr. 4, Nr. 5
und Nr. 7, das Violinkonzert und
die C oriolan-O uvertüre von Beet­
hoven, Händels C on ce rto grosso
op. ó Nr. 10, Schuberts Sym phonie
Nr. 8 C-Dur D 944, die Freischütz­
Ouvertüre von W eber (Vol. 1) sowie
das Klavierkonzert (Walter Giese-
king) und das Cellokonzert (Tibor de
M achula) von Schum ann, das
Zweite Klavierkonzert von Brahms
(Edwin Fischer), die Fünfte Symphonie
von Bruckner, Richard Strauss‘ Till
Eulenspiegel, Don Juan und Sinfonia
Domestica sowie für Furtwängler
eher untypische Werke wie En Saga

von Sibelius und die zweite Daphnis
et Chloe-Suite von Ravel (Vol. 2).
Die A ufnahm e von Bruckners Fünfter
Symphonie w urde verschiedentlich
veröffentlicht: so 1982/84 in den USA
von der Bruno W alter Society
(Denon CD 536), 1989 in Deutschland
von der DG (471 297-2), 2005 in
Ja p a n von Opus Kura (OPK 7013)
sowie 2006 in Russland von M elodiya
(RCD 10 01103). D a n e be n g a b es
w eitere Veröffentlichungen von
zumeist fragw ürdiger Klangqualität.
Bei näherer Untersuchung stellte
sich heraus, dass diesen Aufnahm en
o ffenbar unterschiedliche Band­
quellen zugrundelagen: gute und
w eniger gute Bearbeitungen der
Bänder, die seinerzeit nach Russland
»entführt« w o rde n w aren. So stand
M elodiya und Opus Kura für ihre
Veröffentlichungen eine bessere
Kopie des Bands zur V erfügung als
der Deutschen G ram m ophon, die
sich auf die erste Lieferung der Bän­
der von 1987 stützen musste. Hinzu­
kommt, dass die Bearbeitung und
Digitalisierung der Bänder ein sehr
unterschiedliches Niveau hatten.
Mal w urde Atm osphäre entfernt,
m al w urde Hall dazu g e g e b e n , mal
suchte m an das Rauschen auf
Kosten der musikalischen Q ualität zu
reduzieren, mal beschnitt m an
deutl ich die Höhen; in einem Fall
w urde der Aufnahm e beim digitalen
Remastering sogar ein störendes
Brummen hinzugefügt.
Die vorliegende Veröffentlichung
basiert auf dem originalen Band,
das im Schallarchiv des Rundfunks
Berlin-Brandenburg (RBB, früher
SFB) lagert. Die A ufnahm e w urde
nur minimal bearbeitet, ihre Q uali­
tät ist sehr gut: M an staunt im m er
w ieder, w ie natürlich, räumlich,
transparent und voll das Orchester
d o c h klingt. Nur an einer Stelle

musste »nachgearbeitet«, e in g e ­
griffen w erden: Zwei Pizzicati am
Beginn des Finales fehlten, konnten
aber, d a sie mit denen des Kopf­
satzes identisch sind, auch aus die­
sem gew o nn e n w erden.
Im Übrigen w urde auch die Stim­
m ung der Instrumente n a ch dem
Kam m erton A original belassen
bei 440 Hz, so w ie 1939 bei der
Londoner Stim m tonkonferenz fest­
gelegt. In den meisten Veröffent­
lichungen des Mitschnitts w urde sie
a ngehoben; so erschien z. B. die
D G -V eröffentlichung von 1989 in
444 Hz mit einer entsprechend
kürzeren Laufzeit.
Die Odyssee der A u fn a h m e von
Bruckners Fünfter Symphonie mit
den Berliner Philharmonikern und
W ilhelm Furtw ängler hat nun,
fast 60 Jahre nach ihrem Zustande­
kom m en ihr Ende gefunden.
Wir Bewunderer der Kunst Wilhelm
Furtwänglers und der M eisterschaft
der Berliner Philharmoniker h a b en
die G elegenheit, eine geniale
Interpretation (neu) zu hören, die
uns neben anderem zeigt, wie
tem peram entvoll Furtwängler dieses
d o c h als schwierig und sperrig
g e lte n d e Werk angeht. Schließl ich
fügt es sich besonders schön, dass
diese Erinnerung an den großen
Dirigenten zur 125. W iederkehr seines
Geburtstages (25. Januar 2011)
erscheint.
Helge Grünewald
Dr. Helge G rünew ald ist Dram aturg
der Berliner Philharmoniker und
Zweiter Vorsitzender der Wilhelm-
Furtwängler-Gesellschaft in Berlin.

L'INTERPRÉTATION DE LA CINQUIÈME
SYMPHONIE DE BRUCKNER
PAR WILHELM FURTWANGLER ENFIN
SOUS SA FORME ORIGINALE
À PROPOS DE L'HISTOIRE
DU PRÉSENT ENREGISTREMENT
Les 25, 26, 27 et 28 octo bre 1942,
W ilhelm Furtw ängler dirigeait à la
Philharmonie de la Bernburger
Straße le prem ier pro g ra m m e des
Concerts Philharmoniques de la
saison 1942 - 1943 - une avant-
première le dim anche m atin et trois
concerts en fin d ’après-midi, les
lundi, m ardi et m ercredi. À ce
p ro g ra m m e figuraient l’ouverture
de l'opéra de G luck Alceste, le
C o n ce rto pour violoncelle de
Schum ann a ve c Tibor de M achula,
violoncelle solo des Philharm o­
niker, et la C inquièm e Symphonie
de Bruckner en guise d'œ uvre
principale.
Heinz Joachim devait écrire dans
le Deutsche Börsenzeitung du
27 octobre : « Aussi souple que m a l­
léable, aussi h o m o g è n e quant
à sa vision d ’ensem ble que d é c o n ­
tracté e quant au détail, l’œ uvre
prit form e dans son im posante et
b a ro q u e plé n itud e picturale et sa
vivante am pleur, surgissant des
profondeurs c o m m e a ffra n ch ie de
toute histoire antérieure en une
densification inépuisablem ent
im périeuse de ses visions m o u ve ­
mentées, quasi improvisées, s’é la n ­
çant vers l’infini. Furtwängler la
dirigea sans la dramatiser, de façon
tout à la fois nerveuse, sensible et
profondém ent spiritualisée, trans­
form ant l’im a ge âpre de la version
originale, au gré d ’accélérations
parcim onieuses et d ’accents
dynam iques p a rfaitem ent évalués,
en une m anifestation sonore
o rg a n iq u e m e n t ép a no u ie , d ’une
ductilité pleine de vie. » Les

Philharmoniker s’étaient eux-mêmes
surpassés en « noblesse de tim bre -
co m m e en science du jeu en
co m m u n ». Herm ann Killer vanta
dans l’interprétation de Furtwängler
« une architecture affirm ée et une
lumière brillante et diffuse ». II
trouva « la conduite des lignes de
force ainsi que la m anière de ciseler
les détails » ou encore « le son
Bruckner, restitué a ve c majesté,
particulièrem ent impressionnants »
(Völkischer Beobachter du
28 octobre). Et G ertrud Runge de
souligner dans le Deutsche All­
gemeine Zeitung du 27 octo bre :
« Ce q u ’il y a d ’unique dans l’inter­
prétation de Furtwängler, c ’est
q u ’elle rend le surnaturel saisissable,
q u ’elle fait paraître l’em phase et
la m ag n ifice n ce de la pale tte des
timbres ou encore la lumineuse
o pulence de l’harm onie rom antique
non pas sous un jour prosaïque,
mais tels les annonciateurs d ’une
extase mystique, sorte de m é d ia ­
teurs du mystérieux et de l’irréel, au
point que m êm e la joie haute en
couleur et bien ancrée en ce m onde
du Scherzo laisse deviner cette
com posante é n igm atique et m e n a ­
ça n te qui dans la vie m êm e de
Bruckner trouve sa confirm ation. »
Tous les quatre concerts furent
enregistrés par la Reichs-Rundfunk-
Gesellschaft (RRG - « Société
R adiophonique du Reich ») et sans
doute é g a lem e n t retransmis.
Après quoi l’on perdit toute trace de
ces docum ents. C ’est à partir de
1960 que l’on eut confirm ation, la
c o m p a g n ie discographique d ’État,
M elodiya, ayant publié pour la
prem ière fois en Union soviétique
des enregistrements des Berliner Phil­
harm oniker des années 1940 avec
Wilhelm Furtwangler, que des prises
de son de cette é p o qu e avaient
survécu, sans toutefois connaître ni

leur nom bre ni l'endroit où les d o c u ­
ments se trouvaient. De prime
a bord, une seule chose était cer­
taine : en 1947 - 1948, les forces
soviétiques d 'o c c u p a tio n avaient
trouvé à la Maison de la Radio
(Haus des Rundfunks) de la Masuren­
allee, parm i des archives sonores
considérables, de nombreuses
bandes de concerts enregistrés par
la RRG dans les années 1942 - 1944,
concerts parm i lesquels certains
des Berliner Philharm oniker a ve c
Furtwängler, captés à la Phil­
harm onie puis - une fois celle-ci
détruite - à l'O péra d'État (Deutsche
Staatsoper). Sur les cartons figurait
la m ention : « Uniquem ent pour
archivage. Interdits de diffusion ! ».
Ces bandes furent mises en caisses
et expédiées en Union soviétique.
C'est à Klaus Lang, rédacteur musi­
cal et consultant, en m atière orches­
trale, de la radio SFB (Sender Freies
Berlin) des années 1970 jusqu’en
2003, que nous devons la re d é c o u ­
verte de ces docum ents sonores.
Lors d ’un voyage privé à Leningrad
en 1983, ayant trouvé un disque
reproduisant l’enregistrem ent de la
C inquièm e de Bruckner, il se
d e m a n d a tout naturellem ent où les
sources (sous form e de bandes)
po u vaie n t en être conservées. Un
co n tact entre la Radio de Moscou
et son propre d é p a rte m e n t musical
ayant été établi, le SFB obtint de
Moscou, en octo bre 1987, vingt
bandes de concerts captés sur le vif,
soit des œuvres de Beethoven,
Schubert, Brahms, Weber, Bruckner -
a ve c les Berliner Philharmoniker
et Wilhelm Furtwängler mais aussi
les pianistes Edwin Fischer et W alter
Gieseking, le ténor Peter Anders
et le violoniste Erich Röhn. II ne
s’agissait toutefois pas des bandes
originales, mais de copies ayant fait
l’objet d ’un transfert sur des bandes

dont la vitesse de défilem ent était
de 38 cm /seco n d e . C ontinuant
de chercher, Klaus Lang, en 1989 et
a ve c l’aide de collègues bienveil­
lants de la Radio m oscovite, finit
p ar trouver dans les Archives c e n ­
trales de la Radio à M oscou
(secteur de M edw edkow o), dans
une arm oire de deux mètres de
haut sur sept de long, un véritable
« trésor » : les cartons co ntenant
les bandes originales de la RRG,
dont la vitesse de défilem ent était
de 77 cm /seco n d e , annotées en
a llem and et en russe - et dans le lot
figurait la Cinquièm e de Bruckner.
Discussions et négociations s’ensui-
virent à M oscou. Après la chute
du Mur de Berlin et la Réunification
allem ande, le SFB obtint finale­
ment, en mars 1991, la restitution de
1462 bandes sonores, lesquelles
sont depuis conservées dans les
« Archives russes » de la Haus des
Rundfunks.
Vint ensuite l’éta pe de l’évaluation
et de la mise en œ uvre. Par
chance, on disposait encore d ’une
m ach in e à bandes, une Telefunken
M 20, qui te c h niqu e m e nt corres­
po n da it e xactem ent aux appareils
de la RRG. Au SFB furent alors réali­
sées deux copies de ch a q ue b a n d e :
l’une en DAT (en vue, p rin cip a le ­
m ent, d ’une future utilisation c o m ­
merciale) et une copie sur b a n de
(38 cm /seco n d e , a ve c Système de
réduction de bruit Telcom). Ainsi
que Klaus Lang l’a p a r la suite
précisé, « il y avait des transferts qui
ne posaient absolum ent aucun
problèm e, ainsi pour les lieder, assez
courts, mais égalem ent des bandes
effroyablem ent longues, si cas­
santes, vrillées ou fendues que seuls
des efforts et un soin extrêmes
pouvaient en rendre le sauvetage
envisageable. M ain dans la main, ce
travail fut m ené de front a ve c les
archivistes qui, au préalable, avaient

classé les bandes et réussi à établir
une correspondance entre les
intitulés difficilem ent lisibles en cyril -
lique et les étiquettes de la RRG. »
Le fait q u ’il ne s’y trouvait que
rarem ent de véritables originaux ne
p ré o c c u p a it guère les respon­
sables du SFB : « Prem ièrem ent ces
bandes, d ’un point de vue m é c a ­
nique, étaient de bonne qualité, et
deuxièm em ent plusieurs témoins
oculaires ont pu certifier que la
première génération de bandes en­
registrées était trop fragile pour
pouvoir servir à la postérité au titre
de docum ents. Les enregistrements
de Furtwangler à l’Ancienne
Philharmonie auraient, par exemple,
à jam ais disparu si l’on n ’avait à
tem ps copié les bandes. »
L’étude et l’évaluation du m atériau
perm it de faire deux con stata ­
tions : le nom bre de 1462 enregistre­
ments était surestimé. Nom bre
d ’enregistrements de lieder s’y
trouvaient en d o uble exem plaire,
et b e a u c o u p d ’autres étaient
déjà connus à travers d ’autres fonds
et inventaires des archives de la
RRG - notam m e nt au Deutsches
Rundfunkarchiv de Francfort. Ainsi
que Klaus Lang l’expliqua, on
devait é g a lem ent constater que « si
quelques uns des enregistrements
en concert de Furtwängler (telles
les Symphonies n°5, 6 et 7 de Beet­
hoven) avaient bien pris le chem in
de Berlin en 1987, ils ne figuraient
plus dans les cartons de la RRG de
la seconde livraison, en 1991. II
semble que les originaux aient été
détruits à Moscou, la m auvaise
qualité des bandes ne pouvant
laisser envisager une q u e lc o n q u e
utilisation. Ce qui ne réduit nulle­
m ent la valeur de la seconde
d é co uve rte m oscovite, certains
enregistrem ents étant désormais
disponibles dans une qualité

technique jusqu’alors inégalée. »
Ces d écouvertes sont présentées
dans l’opuscule intitulé Musik­
schätze der Reichs-Rundfunk-
Gesellschaft (« Trésors m usicaux de
la RRG »), publié à Berlin en 1992
pa r le D é p a rte m e n t des Archives
sonores du Sender Freies Berlin.
Par la suite, une série de vieux
enregistrements restaurés de la RRG
fut publiée. Sous l’étiquette jaune
de la Deutsche G ra m m o p h o n ­
Gesellschaft (DG) parurent en CD,
au d é b u t des années 1990 et
sous le titre « Wilhelm Furtwängler -
Enregistrements 1942 - 1944 », des
captations de quelques uns des
concerts des Berliner P hilharm oni­
ker sous la direction de Wilhelm
Furtwängler : le prem ier coffret ren­
ferm ait la Symphonie n°39 KV 543
de Mozart, les Symphonies n°4, 5 et 7
de Beethoven ainsi que son
C oncerto pour violon et l’Ouverture
Coriolan, le C oncerto grosso op. 6
n°10 de H aendel, la Sym phonie n°9
en ut m ajeur D.944 de Schubert,
l'Ouverture du Freischütz de W eber ;
au pro g ra m m e du second figu­
raient le C on ce rto pour piano
(Walter Gieseking) et le C oncerto
pour violoncelle (Tibor de M achula)
de Schum ann, le Second C o n ­
certo pour piano (Edwin Fischer) de
Brahms, la Cinquièm e Symphonie
de Bruckner, Till Eulenspiegel, Don
Juan et la Sinfonia domestica de
Strauss, ainsi que des œuvres assez
inhabituelles pour Furtwängler:
En Saga de Sibelius et la Suite n°2
de Daphnis et Chloé de Ravel.
L'enregistrement de la C inquièm e
Symphonie de Bruckner a été publié
à différentes reprises : en 1982/84
aux États-Unis par la Bruno Walter
Society (Denon CD 536), en 1989 en
A llem agne par DG (471 297-2),
en 2005 au Ja p o n p a r Opus Kura

(OPK 7013), enfin en 2006 en Russie
p ar M elodiya (RCD 10 01103). II y
eut aussi d ’autres publications, de
qualité sonore pour le moins
discutable. Une recherche plus
a p p ro fo n die perm it de vérifier que
ces enregistrements provenaient
a p p arem m ent de sources diffé­
rentes, les bandes qui à l’é p o qu e
avaient pris le chem in de M oscou
ayant entre-tem ps fait l’objet
de traitements de qualité aléatoire.
C ’est ainsi que M elodiya et Opus
Kura eurent à leur disposition une
m eilleure co p ie que la Deutsche
G ram m ophon, laquelle avait
dû puiser dans la prem ière livraison
des bandes, celle de 1987. À cela
s’ajoute le fait que le travail réalisé
sur les bandes et leur numérisation
s’a c c o m p a g n a ie n t de variations
sensibles de niveau. Tantôt
l’acoustique se trouvait tronquée,
tantôt l’on rajoutait de la réver­
bération ; tantôt l’on cherchait à
réduire le souffle aux dépens de la
qualité musicale, tantôt l’on rognait
nettem ent les fréquences aiguës -
dans un cas, la remasterisation
num érique avait m êm e ajouté à
l’enregistrement un bourdonnem ent
gênant.
La source de la présente publication
est la b a n d e originale conservée
dans les Archives de la Phonothèque
du Rundfunk Berlin-Brandenburg
(RBB, né de la fusion en 2003 du SFB
[ex Berlin-Ouest] et de l’Ostdeut-
scher Rundfunk Brandenburg [ex
Allem agne-Est]. L’enregistrem ent a
subi un m inim um de traitem ent et
la qualité en est rem arquable. On
est à tout m om ent surpris d ’entendre
co m b ie n l’orchestre sonne a vec
naturel, ampleur, transparence et
plénitude. Un seul endroit a néces­
sité une « postintervention » : au
d é b u t du dernier m ou ve m e nt
m anquaient en effet deux pizzicati -

dans la mesure où ils sont id e n ­
tiques à ceux du m ouvem ent initial,
il a d o n c été possible de les lui
« em prunter » afin de les insérer dans
le Finale.
Par ailleurs, l’a cco rd des instruments
a é g a lem e n t été laissé au Kam­
m erton d ’origine : la = 440 Hz, tel
que fixé par la C onférence de
Londres de 1939 sur le diapason.
Dans la pluspart des publications
de cette b a n de , le diapason a
été relevé ; c ’est le cas de l’édition
DG de 1989, dont le diapason est
à 444 Hz, avec par conséquent une
durée inférieure.
Ainsi l’odyssée de l’enregistrem ent
de la C inquièm e Symphonie
de Bruckner par les Berliner Philhar­
moniker et Wilhelm Furtwängler,
presque soixante ans après sa
captation, touche-t-elle à son terme.
Adm irateurs de l’art de Wilhelm
Furtw ängler et de la maîtrise des
Berliner Philharmoniker, voici que
nous avons la possibilité d ’é co u te r
(com m e pour la prem ière fois)
une interprétation inspirée qui, entre
autres, nous m ontre a ve c quel
dynam ism e Furtwängler a b o rd e
c ette œ uvre pourtant réputée
difficile et inconfortable. II se trouve,
et cela tom be bien, que cet h o m ­
m a g e au g ra n d chef d ’orchestre
paraît à l’occasion du 125ème
anniversaire (25 janvier 2011) de sa
naissance.
Helge Grünewald
Traduction : Michel Roublnet
Le Dr. Helge G rünew ald est
conseiller artistique des Berliner
Philharmoniker et vice-président de
la Société Wilhelm Furtwängler à
Berlin.

H erausgeber / Editeur
W ilhelm -Furtwängler-G esellschaft, Berlin
Redaktion und Produktion / Rédaction et Production
Dr. Helge G rünew ald
A b b ild u n g en / Illustrations G estaltung / )esign
Archiv Berliner Philharmoniker Na Ïve M onday, Berlin
rbb®
RUNDFUNK B EU UN-HU» EM BÜRO
Digital Mastering
In Zusam m enarbeit mit der
Société Wilhelm Furtwängler.
En co o p éra tio n a ve c la
Société Wilhelm Furtwängler.
Kaspar Wollheim, Rundfunk Berlin-Brandenburg
© 2010 Rundfunk Berlin-Brandenburg
© 2011 W ilhelm -Furtw ängler-G esellschaft Berlin
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