KulturFenster Nr. 05|2013 - Oktober 2013

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Blasmusik International Ein Museum für die Blasmusik Das Dokumentationszentrum des Österreichischen Blasmusikverbandes und die Geschichte der Blasmusik in Oberwölz vereint Die überdimensionale Nachbildung einer Klarinette weist den Weg: Österreichisches Blasmusikmuseum Oberwölz steht darunter geschrieben. Der Pfeil weist mitten ins Zentrum der steirischen Gemeinde, in der sich nicht nur eine Schau zur Geschichte der Blasmusik bis ins 19. Jahrhundert befindet, sondern wo auch das Dokumentationszentrum des Österreichischen Blasmusikverbandes ein Zuhause gefunden hat. Museum und Dokumentationszentrum Warum gerade Oberwölz? „Zum einen, weil das Museum eine gesamtösterreichische Geschichte der Blasmusik zeigt, zum anderen hat es sich einfach aus persönlichen Kontakten ergeben“, sagt Friedrich Anzenberger, einer der Initiatoren und wissenschaftlicher Leiter des Archivs. „Während die Geschichte der Landesverbände gut in ihren eigenen Archiven dokumentiert ist, fehlte solch eine Sammlung für den Bundesverband.“ 2008 kam der ÖBV mit der Gemeinde Oberwölz überein, dem Blasmusikmuseum das Dokumentationszentrum anzuschließen.“ Die Gemeinde stellte dem Blasmusikverband einen Archiv- und Präsentationsraum zur Verfügung, was Anzenberger als „Win-Win-Situation“ bezeichnet: Das Museum profitiert von jährlich wechselnden Ausstellungen, der Blasmusikver- band kann hingegen die Räumlichkeiten kostenlos nutzen. In diesem Jahr gibt es drei Schwerpunkte: 60 Jahre Fachzeitschrift „Österreichische Blasmusik“, 100. Geburtstag des Blasmusikkomponisten Ignaz Neusser und fünf Jahre ÖBV-Dokumentationszentrum in Oberwölz. Zum Wachstum beitragen Über zehntausend Dokumente, Korrespondenzen, Zeitschriften, Fotos, Protokolle und Richtlinien finden sich in dem Archiv, auch ganze Nachlässe, wie jener des Komponisten Ignaz Neusser oder die Gabe eines Musikvereins sowie ein Dachbodenfund, den ein Musikschulleiter in Kisten aufgefunden und dankenswerterweise dem Dokumentationszentrum übergeben hat. Die Dokumente stammen von verschiedenen Seiten: von Privaten, Funktionären, aber auch von Blasmusikkapellen und Verbänden. Teilweise sind es Originale, teilweise werden sie von ihren Besitzern leihweise hergegeben und abfotografiert oder eingescannt. Und so ist das Archiv weiterhin im Wachsen begriffen. „Wenn Sie etwas Interessantes für unser Archiv besitzen, würden wir uns über Kontaktaufnahme freuen. Sie würden damit einen wichtigen Beitrag zu unserer Sammlung leisten“, appelliert Friedrich Anzenberger an alle, die sich mit der Blasmusik-Tradition verbunden fühlen. Forschungszentrum und Benutzung Die Dokumente selbst sind nicht öffentlich zugänglich wie in einer Bibliothek, da einerseits die Aufarbeitung immer noch im Gange ist, andererseits aber auch die notwendigen Ressourcen – personell und platztechnisch – nicht vorhanden sind. „Wenn jemand eine konkrete Anfrage an uns stellt, dann unterstützen wir ihn natürlich gerne. Wir haben schon bei Seminararbeiten und Diplomarbeiten geholfen“, sagt Anzenberger, der sich gemeinsam mit seiner Frau, der Musikwissenschaftlerin Elisabeth Anzenberger-Ramminger, Stück für Stück durch die Dokumente arbeitet und dabei auch neue Erkenntnisse für die Blasmusikforschung gewinnt, die in eine monatliche Online-Publikation einfließen (http://www. blasmusik.at/hilfsnavi/oebv-dokumentationszentrum/online-fachzeitschrift-blasmusikforschung/). Noch lange nicht alles ist gesichtet, und so findet sich sicher auch noch die eine oder andere Überraschung. Erst kürzlich erlebte Friedrich Anzenberger eine solche. Ein privater Sammler nahm Kontakt zu ihm auf und bot ihm eine Sachspende an: einen Tambourstab aus der Donaumonarchie, ein seltenes Stück, das einen ganz speziellen Platz in der Sammlung des Dokumentationszentrums finden wird. Dokumentationszentrum Oberwölz Auch der Salzburger Blasmusikverband feiert in diesem Jahr sein 60-Jahr-Jubiläum und wird entsprechend präsentiert. Im Bild der Salzburger Landesobmann Matthäus Rieger mit Gattin und der wissenschaftliche Leiter Friedrich Anzenberger 5 JAHRE DOKUMENTATIONSZENTRUM DES ÖSTERREICHISCHEN BLASMUSIKVERBANDES IN OBERWÖLZ Die Geschichte des Dokumentationszentrums ist in der Broschüre „5 Jahre Dokumentationszentrum“ online nachzulesen: http://www.blasmusik.at/hilfsnavi/oebv-dokumentationszentrum/oebv-dokumentationszentrum-broschuere/ Österreichisches Blasmusikmuseum Oberwölz Stadt 15, A-8832 Oberwölz Tel. +43 3581 7366 www.oberwoelz.istsuper.at Kontakt und Anfragen: Dr. Friedrich Anzenberger Weinheberplatz 1, A-3062 Kirchstetten Tel. +43 664 4458877, Fax +43 820 220264511 friedrich.anzenberger@blasmusik.at www.oebv-dokumentationszentrum.at 22 KulturFenster
Kritisch hingehöert Blasmusik „Wenn Tuben Lampenschirme tragen“ Das Südtiroler Jugendblasorchester unter der Leitung von Peter Vierneisel – Uraufführung der „Sinfonie der Lieder“ von Johan des Meij „Leben, Leben!“ ist der freudestrahlende Ausruf zum Finale der Sinfonie Nr.4 von Johan de Meij Unter dem Titel „Ich bin der Welt abhanden gekommen?“ präsentierte das Südtiroler Jugendblasorchester SJBO im neunten Jahr seines Bestehens eine Welturaufführung: die „Sinfonie der Lieder“ von Johan de Meij. Ursprünglich sollte es ein kürzerer Liederzyklus - ein „Buch der Lieder“ - in Anlehnung an Mahlers Kindertotenlieder werden. De Meij war aber so begeistert von der Idee, dass daraus schließlich eine große Sinfonie wurde, die er kurzerhand zu seiner Sinfonie Nr. 4 erklärte. Zum Konzertauftakt oblag dem jungen Cellisten Jakob Mitterer die Aufgabe, die ersten Töne des Konzerts zu spielen. Er leitete damit die Nachtmusik „Nocturnus“ von Pavel Staněk ein, begleitet von Brunhild Gasser an der Harfe. Darauf ertönten mit flirrenden, Spannung erzeugenden Klängen der Schlagwerker die ersten Takte der Sinfonie Nr. 4 für Mezzosopran, Kinderchor und Blasorchester von Johan de Meij. Hierbei handelt es sich nicht um eine Transkription der bereits von Mahler vertonten Kindertotenlieder, sondern um eine Neuvertonung dreier anderer Gedichte Friedrich Rückerts, einer Ballade von Heinrich Heine und zweier Gedichte von Hugo von Hofmannsthal. Die Südtiroler Mezzosopranistin Christine Marsoner interpretierte wunderbar die Emotionen und Sprache der Gedichte. Wie von einer anderen Welt schien die Musik der Orchesterüberleitungen. Als am Beginn des vierten Satzes „Zwei Brüder“ (zwei Schlagzeuger) den Fechtkampf des Gedichtes umsetzten, war das Publikum vollends von den Klangeffekten in den Bann gezogen. Windmaschine und Blätterrauschen vervollständigten die sehr farbige, textausdeutende Komposition. Als das Lied des Harlekin verklungen war, schien Johan de Meij sichtlich erfreut, bedankte sich beim Kinderchor und schloss auf der Bühne die Solistin und den Maestro in die Arme. Nach der Pause erklang die Symphonie Nr. 3 „Die Tragische“ von James Barnes, in der er im Jahre 1994 den Unfalltod seiner Tochter Natalie verarbeitet. Dieses traumatische Erlebnis stellt eine Parallele zu Mahler dar. Während Letzterer sein ganzes Leben darunter litt, erzählt Barnes im letzten Satz seiner „Tragischen“ dem Publikum von Zuversicht und neuer Hoffnung. Im ersten Satz „Lento – Allegro“ allerdings erklingen Trauer und Chaos, die Zuhörer fühlen förmlich das Herzrasen des Trauernden und das Gefühl, dass einem der Boden unter den Füßen weggezogen wird. Im zweiten Satz „Scherzo“ (oder: Wenn Tuben Lampenschirme tragen) erklingen gedämpfte Klänge, sarkastische Bilder eines Gänseoder Entenmarsch entstehen vor dem inneren Auge. Im dritten Satz „Fantasia – Mest (for Natalie)“ erklingen zum Versinken schöne Melodien: Paarweise verschränkte Soli von Holzbläsern und besonders die Klangfarbe des Englischhorns verzaubern das Publikum. Im vierten Satz „Finale – Allegro giocoso“ kann das gesamte SJBO in den schnellen Passagen seine jugendliche Spritzigkeit zeigen. Ruhe tritt wieder ein, als die tiefen Stimmen das Zitat des Luther Chorals „Weil ich Jesu Schäflein bin“, der zur Beerdigung seiner Tochter gespielt wurde, einführen. Insgesamt gesehen können das SJBO und ihr künstlerischer Leiter Peter Vierneisel in Barnes Symphonie am besten zeigen, welch gut eingespieltes Team sie sind. Durch die Welturaufführung der „Sinfonie der Lieder“, einer ganz besonderen Herausforderung, die Gesang und einen Blasmusikkörper vereint, setzte sie ein Konzerthighlight, das weit über die Südtiroler Blasmusikszene hinausreicht. Verena Palfrader Christine Marsoner, Johan de Meij und Peter Vierneisel beim Premierenkonzert in Toblach (v. l.) „Wenn die Tuben Lampenschirme tragen“ - das Südtiroler Jugendblasorchester SJBO bei seinem Auftritt bei den Gustav- Mahler-Musikwochen in Toblach Nr. 05 | Oktober 2013 23
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