Glareana_48_1999_#2

57
Buchbesprechung
Bernard Brauchli: The Clavichord. Foreword by Christopher Hogwood.
Garnbridge University Press, 1998. - xix, 384 S. -ISBN 0 521 63067 3.- f: 70
Anhand von erhaltenen Instrumenten, zeitgenössischen Traktaten sowie Beispielen
aus der Kunst- und Literaturgeschichte hat Bemard Brauchli eine grundlegende,
umfangreiche Monographie über das Clavichord vorgelegt, die sich durch eine klare
Sprache auszeichnet. Das in englischer Sprache verfasste Werk berichtet sachlich,
aber faszinierend über die Entstehung und Entwicklungen des Instrumentes und
richtet sich an Kenner wie Liebhaber. Illustriert von drei klaren Zeichnungen, erläutert
die Einführung die Bestandteile des Clavichordes und versetzt somit alle Leser in die
Lage, dem Text des Buches zu folgen: die technischen Begriffe stehen im Anhang in
den fünf Sprachen Englisch, Deutsch, Französisch, Italienisch und Spanisch. Die
meisten Quellen, die für den Haupttext ins Englische übersetzt worden sind, bringen
die Anmerkungen in der Originalsprache.
Brauchli erzählt zuerst vom Monochord, das Pythagoras im 6. Jahrhundert vor unserer
Zeitrechnung erfunden haben soll. Daraus entwickelte sich das Clavichord, das
eigentlich nur ein Monochord mit mehreren Saiten und Klaviatur ist. Dieweil die ersten
erhaltenen Clavichorde von ca. 1540 stammen, wird den Traktaten und bildliehen
Darstellungen (ab 1425) grosser Wert zugemessen. ln seinem Traktat von ca.
1440 beschreibt Arnolt de Zwolle übrigens nicht nur Clavichord und Cembalo, sondern
auch, wie man einen Tangentenflügel bauen könne. Der Umfang der ersten Instrumente
wurde aus Platzgründen selten grösser als drei Oktaven und ein Halbton
(H-c3 bei Arnolt). Bei den frühesten Clavichorden (bis 1511) waren alle Saiten
gleichgestimmt. Bereits im 15. Jahrhundert hatte man oft die Saiten verschiedentlich
gestimmt, wie in der Intarsie von Urbino (ca. 1479-1482) dargestellt: hier ist der
Umfang vier Oktave, von F- t3. Der übliche Umfang von vier Oktaven, von C/E (mit
kurzer Oktave) bis c3, kommt bereits bei den drei ältesten Instrumenten von ca. 1540
bis 1543 vor. Dieser Umfang hat sich bis ins 18. Jahrhundert fast als Standard gehalten,
obschon es viele Abweichungen gibt. Im 18. Jahrhundert wurde der Umfang
allmählich bis fünf Oktave (FF- t4) und mehr erweitert und gleichzeitig der Übergang
zu bundfreien Instrumenten vollzogen. Die Vorzüge der gebundenen Clavichorde
einerseits und die bundfreien Instrumente andererseits werden alle aufgezeigt. Das
Kapitel über das Clavichord im 19. Jahrhundert wird für viele die Überraschung bringen,
daß über 70 Instrumente aus dieser Zeit erhalten sind. Das letzte Kapitel ist
dem Clavichordspiel und der Aufführungspraxis gewidmet.
Viele Traktate preisen das Clavichord als Studieninstrument für alle Tasteninstrumente,
und zwar in erster Linie des Anschlages wegen, obwohl auch die Nachbaren
den leisen Klang zu schätzen wissen.