Glareana_43_1994_#2

GLAREANA 

Nachrichten der Gesellschaft der Freunde alter Musikinstrumente 

1994 

43. Jahrgang 

Heft 2 

Inhalt 

Editorial. Adressen des Vorstands 

Neues Vorstandsmitglied 

Berichte: Die Jahresversammlung vom 8. Mai in Zimmerwald 

Jahresbericht 1993 

Jahresrechnung 1993 

Protokoll der 42. ordentlichen Generalversammlung 

Besuch der Instrumentensammlung Karl Burri und Konzert 

ln memoriam 

34 

35 

35 

35 

37 

38 

41 

41 

Beiträge 

Rainer Weber: Dokumentation von Schäden an Holzblasinstrumenten 42 

Pater Thalheimer: Ein Flauto d'amore von W. Staaden, Leun 48 

Wolfgang Wenke: Die Musikinstrumentensammlung des Bachhauses Eisenach 51 

Angebote und Suchanzeigen von Instrumenten 55 

Mitteilungen und Termine 55 

Generalversammlung 1995 56 

Neue Bücher und Schallplatten 56 

Ein neues Instrument: Sopran-Blockflöte in b' 62 

Mutationen (Adressänderungen, Ein- und Austritte) 63 

Beilage: Dem Heft liegt der von Paul Hess zusammengestellte 1. Nachtrag 

zum Bibliothekskatalog GefaM (in der Luzerner Zentralbibliothek) bei (4 S.). 

Redaktionsschluss: für Heft 1: 31 .Januar; für Heft 2: 31 .Juli

- 34 - 

Editorial 

Im zweiten Heft dieses Jahres stellen wir Ihnen unser neues Vorstandsmitglied Herrn lic. 

phil. Thomas Drescher vor und finden Sie zunächst - wie gewohnt - die verschiedenen 

Berichte der Jahresversammlung. Als Hauptbeiträge sind uns drei Artikel von zwei uns 

freundschaftlich verbundenen Restauratoren und einem Musiker zugegangen, von denen 

zwei zudem Mitglieder unserer Gesellschaft sind. Es freut uns besonders, dass die neuen 

Kontakte in den Osten Deutschlands damit bereits Niederschlag in unserem Haft finden. 

Als Beilagen finden Sie den von Paul Hess (Zentralbibliothek Luzern) zusammengestellten 

1. Nachtrag zu unserem 1989 erschienenen Bibliothekskatalog sowie ein Blatt mit 

Hinweisen auf verschiedene Veranstaltungen zum Saxophon in Basel. 

Zudem hat der Vorstand bereits den Termin und das vorläufige Programm für die nächste 

GV (1995) festlegen können: Sie findet am Samstag, 27. Mai 1995 statt (Genaueres finden 

Sie in diesem Heft unter ''Termine"). 

Hinzukommen von Mitgliedern eingegangene Mitteilungen, Hinweise, Berichte, Rezensionen 

etc., für die wir ausserordentlich dankbar sind, denn schliesslich bilden sie die eigentliche 

Verbindung der Mitglieder untereinander. Ich möchte Sie bitten, von dieser Möglichkeit 

weiterhin Gebrauch zu machen. Vielleicht werden wir in Zukunft sogar noch etwas 

weiter gehen können, indem wir Ihre Diskussionen mit anderen Mitgliedern allen zugänglich 

machen können. 

Nachdem heutzutage bald jedermann/-frau Zugang zu einem Personal Computer hat, 

möchte ich daran erinnern, dass mir die Arbeit wesentlich erleichtert und die Kasse der 

Gesellschaft gleichzeitig um Abschreibkosten geschont wird, wenn Ihre/Deine Texte und 

Beiträge sowohl auf Papier als auch auf einer 3,5 Zoll-Diskette in word S.O. oder 5.5. für 

DOS, in word für windows oder als ASCII-Datei gespeichert mitgesandt werden 

(Zeilenabstand: 1,5; Seitenränder: oben und unten je 2 cm, seitlich je 1,8 cm). 

Veronika Gutmann 

Der Vorstand der Gesellschaft der Freunde alter Musikinstrumente 

Präsident: Georg F. Senn, Bündtenweg 62, 4102 Binningen 

Vizepräsident Paul J. Reichlin-Moser, Im Seeli, 8833 Samstagern 

Kassier: Hannes Paul Scharrer, Suntenwiesenweg 4, 8803 Rüschlikon 

Aktuar: Lic. phil. Thomas Drescher, Lenzgasse 25, 4056 Basel 

Beisitzer: Dr. phil. Michael Brönnimann, Florastr. 14, 3072 Ostermundigen 

Markus Hünninger, Stöberstr. 15, 4055 Basel 

GLAREANA-Redaktion: Dr. phil. Veronika Gutmann, Oberwilerstr.122, 4054 Basel

- 35 - 

Unser neues Vorstandsmitglied: Themas Drescher 

Thomas Drescher, geboren 1957 in München, kam schon während seiner Schulzeit durch 

eine reiche Privatsammlung in Kontakt mit historischen Instrumenten. Er studierte Germanistik 

und Musikwissenschaft in Mü.nchen und Basel. 1990 erschien der von ihm erstellte 

umfangreiche Nachtragsband zum Lexikon "Die Geigen- und Lautenmacher vom Mittelalter 

bis zur Gegenwart" von Willibald Leo von Lütgendorff. Er publizierte Artikel zur Geschichte 

des Geigenbaus, zur Basler Musikgeschichte, zum Violinspiel im 17. Jahrhundert und zur 

Orchesterpraxis des 18. Jahrhunderts. Seit 1989 ist er Mitarbeiter der Forschungsabteilung 

der Schola Cantorum Basiliensis und dort u.a. für die Instrumentensammlung des Instituts 

zuständig. Seine musikalische Tätigkeit begann schon während der Schulzeit mit einer 

Gruppe für Musik des Mittelalters bis zum Barock. Später betätigte er sich vor allem als 

Bratscher in Orchestern mit historischem Instrumentarium. 

Anmerkung der Redaktion 

Thomas Drescher ist seit 1993 Mitglied unserer Gesellschaft; zudem dürften sich alle bestens an 

seinen Artikel im 2. Heft der GLAREANA 1992 erinnern, in dem er die Instrumentenkunde des 

Baslers Jakob Christoph Kachel von 1792 behandelte. 

Berichte 

Die Jahresversammlung vom 8. Mal 1994 in Zimmerwald (BE) 

Jahresbericht 1993 

Wir blicken auf ein eher ruhiges Geschäftsjahr zurück, ohne dass die Entwicklung der Gesellschaft 

darunter gelitten hätte. 

Im Gegenteil: Es kann heute gesagt werden, dass die Existenz der GEFAM zunehmend zur 

Kenntnis genommen wird, So haben sich interessante Kontakte ergeben, namentlich in den 

früher nicht leicht zugänglichen Gebieten im Osten von Europa. Wir freuen uns z.B. sehr 

über die Neumitgliedschaft des Bach-Hauses in Eisenach und sind daran, ähnliche 

Kontakte mit den Sammlungen in Leipzig und Halle zu knüpfen. Wir haben uns entschlossen, 

dem Gönnerverein des Musikinstrumenten-Museums Leipzig beizutreten, das momentan 

auf unsicherer Basis steht. Gerade von Kontakten mit solchen Institutionen, welche mit 

wichtigen Forschungsstätten verbunden sind, erhoffen wir uns vermehrt auch interessante 

Beiträge für die GLAREANA. 

Daneben begrüssen wir natürlich immer auch das Interesse und die Mitgliedschaft von 

Privatpersonen und Liebhabern der Materie, gehört es doch mit zu unseren Aufgaben, unser 

Fachgebiet auch z.B. begeisterten Laien in kompetenter Weise zu erschliessen. 

ln diesem Zusammenhang ist es erfreulich festzustellen, dass die Mitgliederzahl seit einigen 

Jahren eine - mit Schwankungen - steigende Tendenz aufweist. Trotz sieben

• 36 • 

Abgängen, aber dank zehn Neueintritten, zählt die Gesellschaft heute 180 Mitglieder 

gegenüber 177 im Vorjahr. 

Anstehende Fragen konnten vom Vorstand in einer Sitzung behandelt werden. Hauptpunkte 

waren: 

1. Die Koordination der heutigen Jahresversammlung. 

2. Unsere Haltung gegenüber dem Komhaus Burgdorf, dessen Musikinstrumentensammlung 

unter bestimmten Voraussetzungen ein jährlicher, zweckgebundener 

Beitrag von Fr.1'000- zugesprochen wurde. Leider haben sich die Verhältnisse in 

Burgdorf noch nicht wesentlich verändert, so dass wir uns vorläufig weiterhin abwartend 

verhalten. Nach wie vor stellt aber das Komhaus Infrastruktur und Raum 

zur Verfügung für Ausstellungen, welche im bestehenden Konzept integriert werden 

können. Darauf soll hier mit Nachdruck und Empfehlung für Interessierte hingewiesen 

werden. 

3. Im Rechnungswesen wurde eine striktere Gangart beschlossen, indem saumige 

und mehrfach gemahnte Mitglieder in Zukunft ihre Mitgliedschaft automatisch verlieren 

werden. 

4. Dem Wunsch nach Vorschlagen für ein neues GLAREANA-Titelblatt und damit einem 

neuen Erscheinungsbild nach aussen ist leider nur ein einziges Mitglied gefolgt. 

Eine Gestaltung, der sich auch unsere Redaktorin anschliessen konnte, liess sich 

nicht finden, so dass wir zum Schluss kamen, ihr in diesem Punkt - allenfalls zusammen 

mit einem Grafiker - freie Hand zu lassen. 

5. Leider mussten wir von der Demission unseres Vorstandsmitgliedes Andreas 

Schlegel Kenntnis nehmen. Badrangt durch eine Fülle von Verpflichtungen sah er 

sich genötigt, neue Prioritaten zu setzen. Mit Bedauern, aber auch mit Verstandnis 

verabschieden wir Andreas Schlegel unter Verdankung seiner guten Dienste und 

mit den besten Wünschen für die Zukunft. 

Wiederum hat Paul Hass, unser Bibliothekar, einige wichtige Bande für die Gesellschaftsbibliothek 

angeschafft. Leider war es ihm bisher arbeitstechnisch nicht möglich, den versprochenen 

Nachtrag zum Katalog zusammenzustellen. Er wird aber bald fertiggestellt und 

versandbereit sein. 

Zum Schluss darf ich mich für alle hinter den Kulissen geleistete Arbeit, vor allem aber für 

die mit viel Aufwand verbundene Redaktion der GLAREANA, herzlich bedanken. Ich weiss 

alle so verlässlich ausgeführte Mitarbeit sehr zu schatzen. Ebenso freut mich jede Anregung 

aus dem Mitgliederkreis, die der Gesellschaft neue Impulse geben kann. Nur so kann 

eine weitere Entwicklung gesichert werden. 

I 

Binningen, im Mai 1994 

Der Präsident Georg F. Senn

. 37 . 

Jahresrechnung 1993 

l .Postcheck Saldo aus 1992 rr. 438,7o 

Einnehmen rr. 4683.45 

Ausgeben 

rr. 5122.15 

rr. 3312.80 

Saldo 

rr. 1749.35 

2 .SKA Saldo BUS 1992 rr.l3165.3o 

Einnehmen 

Ausgeben 

rr. 983,5o 

rr.l4148.8o 

rr. 1844.75 

Saldo 

Fr. 123o4. o5 

3.Kasse Saldo aus 1992 rr. 62 . 25 

Einnehmen rr. 1117.8o 

Ausgeben 

fr. 118o.o5 

rr. 1128.4o 

Saldo 

rr. 51.65 

Vermögensbestend per 31 Oez .l993 

rr. 14lo5. o5 

Bilanz : Vermögen em 1. 1.1993 

31.12.1993 

rr. 

fr. 

13666 . 25 

14lo5.o5 

Vermöganazuneh~a 1993 

rr. 438.8o 

Uebersicht: 

E: Mitgliederbeiträge 

V erke uf/Ins~rete 

Zinsen 

rd. 

rr. 

r r . 

rr. 

519o.- 

7.- 

637 . - 

(557?) 

(- 54) 

( 752) 

total 

rd. 

A: Clareene rd. 

Porti/brucks./Taxen 

CV /5 i tzungen 

Bibliothek 

Verrechnungssteuer 

rr. 

rr. 

fr. 

rr. 

rr. 

rr. 

5834.- 

2628.- 

15o6.- 

454.- 

584.- 

223.- 

(62?5) 

(2281) 

(loo8) 

(1889) 

( 468) 

( 265) 

total rd. rr. 5395.- 

ergibt Vermögenszunehme von Fr. 439.- 

(5646) 

( 629) 

Oie Richtigkeit der vorstehenden 

Rüschlikon, den lo.Januar 1g94 

Rechnu~~: ... ~,__,.. __ ~-~~ 

~~ul Scherrar

• 38 - 

Protokoll der 42. ordentlichen Generalversammlung der GEFAM am 8. Mai 

1994, 11 .00 Uhr, im Saal des Restaurant "Löwen" in Zimmerwald 

Anwesend: 23 Mitglieder, 5 Gaste 

Präsident Georg Senn eröffnet die Generalversammlung mit der Begrüssung der anwesenden 

Mitglieder. 

1. Die Traktandenliste wird genehmigt. 

2. Das Protokoll der 41 . GV vom 24. April1993 wird angenommen und dafür gedankt. 

3. Jahresbericht des Präsidenten 

Der Präsident verliest seinen Jahresbericht für das Gasehaftsjahr 1993, der mit Beifall dankend 

entgegengenommen wird. 

4. Jahresrechnung 

Kassier Hannes Paul Scherrar verliest und erläutert die Jahresrechnung. Das Vereinsvermögen 

hat sich leicht erhöht (siehe die publizierte Jahresrechnung). Besonders hingewiesen 

wird auf die allgemein gute "Zahlungsmoral" der Mitglieder, sodass bereits zum aktuellen 

Zeitpunkt ca. zwei Drittel ihre Jahresbeiträge entrichtet hatten. Allerdings sah sich der 

VorsJand gezwungen, einigen Mitgliedern der GEFAM, die ihre Beiträgetrotz öfterer Mahnung 

teils seit Jahren nicht bezahlt hatten, vo0 der weiteren Mitgliedschaft auszuschliessen. 

5. Revisionsbericht 

Dr. Heinrich Kawinski bestätigt als Revisor die gewohnt mustergültige Kassenführung und 

empfiehlt die Entlastung des Kassiers, die mit Handerheben erteilt wird. 

6. Wahl eines neuen Vorstandsmitglieds 

Georg Senn unterrichtet die Anwesenden nochmals vom Rücktritt des Vorstandsmitglieds 

Andreas Schlegel, der bereits im Protokoll der Vorstandssitzung vom 5. Nov. 1993 festgehalten 

wurde. Da Harry Joelson-Strohbach als bisheriger Aktuar schon im November die 

Aufgaben von Herrn Schlegel übernommen hatte, wird nun ein neuer Aktuar für die Gesellschaft 

gesucht. 

Georg Senn schlägt Thomas Drescher (Basel) vor. Weitere Kandidaten werden nicht vorgebracht. 

Die Wahl erfolgt einstimmig per Handerheben. Themas Drescher nimmt die Wahl 

an und übernimmt seine Aufgabe mit sofortiger Wirkung. 

7. Äusseres Erscheinungsbild der Gesellschaft 

Georg Senn erklärt mit Bedauern, dass die Mitglieder der Einladung, Vorschläge zur Neugestaltung 

der GLAREANA zu machen (Protokoll der 41 . GV, Punkt 8.), nicht gefolgt sind. 

Es sei nur eine einzige Anregung eingetroffen. Er schlägt deshalb vor, der Redakteurin Dr. 

V. Gutmann freie Hand für eigene Ideen zu lassen. 

Auf den Einwand, warum überhaupt etwas geändert werden müsse, die Präsentation der 

GLAREANA sei doch gar nicht so schlecht (I. Emge), erwiderte Gutmann, dass die Erken-

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nungswirkung nicht sehr ausgeprägt sei und deshalb die graphischen Werkzeuge für eine 

wirksame Mitgliederwerbung fehlten. Besonders der Wunsch nach einem prägnanten Signet 

wird. vorgebracht (H. Kawinski) und Gutmann beauftragt, ein solches zu entwickeln. 

8. Konkrete Kontakte nach aussen 

Georg Senn wies darauf hin, dass die GEFAM in den letzten Jahren die Wendung von einem 

Kreis privater Liebhaber alter Musikinstrumente hin zu einer internationalen Vereinigung 

vollzogen habe, die nicht nur zahlreiche Individual-Mitglieder aus dem Ausland aufweist, 

sondern auch Institutionen einschlägiger Art angezogen habe. Er verband diese Erklärung 

mit dem Wunsch, die Öffnungstendenzen beizubehalten, wolle aber mit diesem 

Vorschlag zugleich ein Stimmungsbild innerhalb der Gesellschaft provozieren. Daran entzündete 

sich eine rege Diskussion, in der auch Fragen zum Selbstverständnis der GEFAM 

erörtert wurden. 

T. Drescher und M. Kirnbauer wiesen darauf hin, dass die GEFAM bisher die einzige Interessen-Vereinigung 

ihrer Art im deutschsprachigen Raum sei. Es gäbe aber augenblicklich 

in Deutschland Initiativen, lnstrumentenkundler in einem eigenen Organ oder einer Gesellschaft 

zu bündeln, wodurch möglicherweise "Konkurrenz" zum Mitgliederstamm der GE 

FAM zu erwarten sei. 

Einig war man sich darin, dass die GEFAM ihren Charakter als Begegnungsstätte zwischen 

Sammlern historischer Musikinstrumente, Liebhabern, Instrumentenbauern und Musikwissenschaftlern 

behalten will -ähnlich der britischen "Galpin-Society"- und ausdrücklich nicht 

zu einer Gesellschaft von "Fachleuten" werden soll. (G. Senn, E. Tremmel). Dr. Öfner illustrierte 

die Interessenlage potentieller Interessenten am Beispiel des Bachhauses Eisenach, 

das als neues Mitglied aus dem Osten Deutschlands natürlich an einer Öffnung 

der GEFAM interessiert sei, weil es sich möglichst viele einschlägige Kontakte wünscht, die 

ihm u.a. helfen können, andere Lösungsansätze für die eigenen Probleme kennenzulernen. 

Einen grösseren Stellenwert sollten allerdings kontroverse Diskussionen unter den Mitgliedern 

bekommen, wofür die GLAREANA als Forum dienen könnte. Dies auch unter dem 

Aspekt, dass hiermit neue, kompetente Mitglieder für die Arbeit der Gesellschaft interessiert 

würden (P. Reichlin). Die Redaktion der GLAREANA hat aber darauf zu achten, dass die 

publizierten Meinungen und deren Darstellung einem gewissen Qualitätsanspruch standhalten, 

da die Zeitschrift Aushängeschild und Lebensnerv der Gesellschaft zugleich sei (G. 

Senn). Bei vorhandenem Interesse lässt sich eine neue Rubrik für spontane kleinere Diskussions-Beiträge 

der Mitglieder einrichten. 

Der Notwendigkeit einer Mischung von instrumentenkundlicher "Theorie" und klanglicher 

Umsetzung, wie sie in den Jahrestagungen mit Fachreferaten oder Museumsbesuchen in 

Verbindung mit Konzerten bisher gepflegt wurde, wurde nochmals unterstrichen und die 

Beibehaltung dieses Konzepts bestätigt. 

9. Jahrestagung 1995 

G. Senn schlug vor, die nächste Tagung an einem Samstag abzuhalten und sich wieder 

einmal der Westschweiz zuzuwenden. Er nannte Neuchätel (verschiedene interessante

- 40 - 

Museumsbestände) und St. Croix (Museum mechanischer Musikinstrumente und Apparate). 

Eine Einladung von Sally Fortino, die Jahrestagung während der Tage für Klaviermusik in 

Bad Krozingen abzuhalten, wurde dankbar entgegengenommen, jedoch zunächst zurückgestellt, 

da Krozingen in der Vergangenheit schon mehrmals Ziel der Gesellschaft war. Von 

Teilnehmerseite wurde noch das Orgelmuseum in Reche (VD) vorgeschlagen. Nach kurzer 

Diskussion wurde entschieden in Neuchätel und Reche weitere Sondierungen vorzunehmen. 

10. Verschiedenes 

a) T. Drescher informierte über den Plan der Musikinstrumentenabteilung des Germanischen 

Nationalmuseums in Nürnberg, eine Ausstellung über den Streich- und Zupfinstrumentenbau 

in Nürnberg durchzuführen, die aber an finanziellen Engpässen zu scheitern 

droht. Die Frage an die anwesenden Mitglieder, ob sie Hinweise auf mögliche Geldgeber 

geben könnten, führte leider zu keinen konkreten Ergebnissen. 

b) T. Drescher regte an, ein gesamtschweizerisches unkritisches Verzeichnis aller historischen 

Streich- und Zupfinstrumente in öffentlicher Hand und in bedeutenden Privatsammlungen 

(soweit zugänglich und sinnvoll) zu erstellen. Zweck dieser Liste sollte es sein, 

Nachweise zu Standorten einzelner Instrumente (vom salben Meister, desselben Typs, 

derselben Region etc.) zu Vergleichszwecken zu bekommen. Im überschaubaren Rahmen 

der Schweiz könnte dies gleichzeitig als "Pilotprojekt" für ein etwaiges Unternehmen ähnlicher 

Art auf internationaler Ebene betrachtet werden. Die "unkritische" Vergehensweise soll 

verhindern, dass ein solches Vorhaben an seinen eigenen Ansprüchen schon im voraus 

scheitert. Ein derartiges Verzeichnis könnte später auch in grössere Referenzwerke 

(biographische Lexika etc.) einfliessen. ln Form einer Datenbank bliebe es gleichzeitig offen 

für jede Art von Ergänzungen und Erweiterungen. 

Als Publikationsorgan der (Teii-)Ergebnisse bietet sich natürlich die GLAREANA an, die 

damit wenigstens partiell den Stellenwert eines Referenzwerkes erhielte und somit 

zwangsläufig auch für eine breitere Schicht instrumentenkundlicher Interessenten attraktiv 

würde. Hierdurch könnte zugleich Mitgliederwerbung auf inhaltlicher Ebene betrieben werden. 

M. Kirnbauer schloss sich dieser Initiative für das Gebiet der Holzblasinstrumente an. 

Dreschers Idee fand Zustimmung, wenngleich darauf hingewiesen wurde, dass ähnliche 

Arbeiten schon vorgenommen wurden, ohne allerdings publiziert worden zu sein. Inwieweit 

für ein solches Unternehmen staatliche Gelder beschafft werden können bliebe abzuklären. 

Ende der Generalversammlung: 12.30 Uhr 

Basel, im September 1994 

Themas Drescher

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Der Besuch der Instrumentensammlung von Karl Burri und Konzert 

Im Anschluss an das Mittagessen stand eine Führung in der umfangreichen Blasinstrumenten-Sammlung 

von Karl Burri auf dem Programm. Er selbst und einer seiner Mitarbeiter 

führten uns in zwei Gruppen und machten uns mit den Schätzen bekannt; dabei konnten 

auch jene Anwesenden, die die Sammlung bereits kennen, wieder Neues entdecken. Die 

Vielfalt der Sammlung ist sowohl im Bereich der Holzblas- als auch der Blechblasinstrumente 

beeindruckend. 

Die Zeit war leider nicht allzu reich bemessen, denn um 16.30 Uhr wartete ein weiterer 

Glanzpunkt der Jahresversammlung, sozusagen die praktische Seite eines Teils der 

Sammlung von Karl Burri in Form von Hornmusik mit Orgel. ln der zauberhaften Kirche von 

Zimmerwald musizierten die "Naturhorn Connection" (Thomas Müller, Olivier Alvarez, Dilleno 

Baldin und Daniel Lienhard, Naturhörner) kompetent auf ihren eigenen historischen 

Instrumenten mit Ursula Heim-Jöhr, Orgel, und boten ein reichhaltiges Porgramm, dem ein 

grosser Erfolg beschieden war. Es umfasste Werke von Hermann Baumann, Franz Xaver 

Schnizer, Joseph Haydn, Heinrich Simrok, Voncenzo Petrali und Jacques-Fran9ois Gallay. 

Damit hatte die Jahresversammlung einen würdigen Abschluss gefunden, und die Kombination 

von "eine Sammlung besichtigen" und "Musik hören", also von Instrumente sehen· 

UND hören hat sich einmal mehr bewährt und wird weiterhin als wünschenswerte Form der 

Versammlung verfolgt werden. Dass das Wetter nicht ganz mitgespielt hatte, konnte der 

Tagung nichts anhaben und geriet sofort zur Nebensache. V. G. 

ln memoriam 

Am 5. Juli 1994 ist unser langjähriges Mitglied, Karl Mangold, nach längerer Krankheit in 

seinem 84. Altersjahr gestorben. Im Jahre 1957 unserer Gesellschaft beigetreten, gehörte 

Karl Mangold beinahe dem Kreis der Gründungsmitglieder an. Von Beruf Antikschreiner 

und Möbelrestaurator hatte er des öfteren Gelegenheit, Musikinstrumente erwerben zu 

können, die anderen Sammlern nicht zugänglich waren. So konnte er im Laufe der Jahrzehnte 

eine vielseitige Sammlung von zumeist Holzblas- und mechanischen Instrumenten, 

aber auch von Saiten- und Blechblasinstrumenten zusammentragen, die er zwar nur selten 

in einer Ausstellung einer breiteren Öffentlichkeit präsentierte. Dafür war er immer gerne 

bereit, Besucher bei sich Zuhause zu empfangen und sie mit seinen grossen Kenntnissen 

über Herkunft und Geschichte seiner Instrumente zu überraschen. Leider wurde er von seinen 

nach dem 80. Lebensjahr einsetzenden Altersbeschwerden überrascht und konnte 

seine Kenntnisse nicht mehr schriftlich festhalten. Glücklicherweise aber Iiessen seine 

Angehörigen noch vor seinem Tod die Sammlung durch ein Mitglied unserer Gesellschaft 

inventarisieren, so dass sie bis auf weiteres als Ganzes zusammenbleibt. Wir werden Karl

- 42 - 

Mangold mit seinem grossen Interesse, seinen weitreichenden Kenntnissen und seiner 

originellen, freundlichen Wesensart in freundschaftlicher Erinnerung behalten. 

H. P. S. 

Am 12. August 1994 wurde uns der Tod unseres langjährigen Mitglieds Eugen Kuhn 

Brändle in Bülach angezeigt. Bereits 1993 musste er aus gesundheitlichen Gründen die 

Mitgliedschaft aufgeben. Auch ihn wollen wir in gutem Andenken bewahren. 

Dokumentation von Schäden an Holzblasinstrumenten 

von 

Rainer Weber (Restaurator) 

(Vortrag an der AdR-Tagung 1989 in Bochum, publiziert in den Arbeitsblättern Heft 1, 1990, 

Gruppe 13, S. 110-115.) 

ln vielen Sammlungen bleiben Holzblasinstrumente konservatorisch unbetreut. Meistens 

fehlt es am entsprechend geschulten Fachrestaurator. Man begnügt sich mit Anweisungen 

zur Lagerung und zur Handhabung. Das ist verständlich. Nur an wenigen Sammlungen gibt 

es einen speziell für Holzblasinstrumente geschulten Restaurator. 

Das Holzblasinstrument besteht aus gedrechselten Hohlkörpern, oft in der Länge zusammengesteckt. 

Leim wurde nur äusserlich, etwa zur Befestigung von Ringen, verwendet. Es 

gibt keine Saitenspannung, dafür Probleme mit der Feuchte der Atemluft beim Gebrauch. 

Die Qualität des Instrumentes wird mindestens mitbestimmt von der Reinheit der Tonskala, 

die schon von kleinsten Unregelmässigkeiten in der Innenbohrung abhängt. Selbst für den 

vom besaiteten Instrument kommenden Fachrestaurator ist das eine fremde Weit. 

Es war naheliegend zu sagen: Tun wir nichts, dann machen wir jedenfalls nichts falsch. Nur 

der daraus abgeleitete Schluss, dass dann auch die Instrumente unverändert erhalten bleiben, 

bedarf dringend der Überprüfung. Hier geht es darum: 

Wo sind die wichtigsten Gefahrenpunkte bei diesen Instrumenten? 

Wo muss eine laufende Dokumentation ansetzen, wenn man gefährliche Entwicklungen 

erkennen will? 

Zur Beurteilung kann man Schäden nach den Ursachen unterscheiden: 

1. Schäden durch Gebrauch (z.B. Atemfeuchte, mechanische Einflüsse) 

2. konstruktionsbedingte Schäden (mechanische Schwachpunkte) 

3. materialbedingte Schäden (Schrumpfung, Korrosion) 

Natürlich kommt es vielfach zu Überlagerungen. Die in erster Linie durch den Gebrauch 

verursachten Schäden lassen sich relativ leicht durch das Verbot, auf den Instrumenten zu

- 43 - 

Abb. 1 Fortschreitender Riss am Blockflötenkopf · 

blasen, ausschliessen. Schwieriger ist das bei den Schäden der 2. Kategorie. Hier sind 

besonders die Probleme an den Steckverbindungen zu beachten. Von diesen Verbindungen 

gehen oft Risse aus und besonders bei aufgeklebten Inventarzetteln lässt sich gut 

nachweisen, wieweit sich der Riss in den letzten Jahren verlängert hat (Abb. 1 ). Der Vorschlag, 

die Zapfenwicklungen nur sehr leicht zu halten birgt grosse Gefahren. 

die Teile können auseinanderfallen (s.u.)- 

durch den Riss verformt sich der aufnehmende Rezess, besonders bei Buchsbaumund 

Elfenbeininstrumenten gleicht sich der Zapfen entsprechend an und wirkt bei der 

kleinsten Drehung durch die Ovalität als sprengender Hebel - 

besonders bei langen und gewichtigen Instrumenten tritt eine Hebelwirkung aber schon 

bei der so häufigen schrägen oder waagerechten Aufhängung oder bei nicht abgestützter, 

liegender Lage ein. 

Die Schwäche der Steckverbindungen war bekannt, und man hat immer versucht, hier Abhilfe 

zu schaffen. Sehr häufig wurden die Stellen verstärkt durch gestaltete Wülste und zusätzliche 

Ringe aus festerem Material: Horn, Elfenbein, Knochen und schliesslich Metall. 

Das organische Material enthält aber viel Wasser und schrumpft, wenn es zu frisch verwendet 

wurde, stärker als Holz. Der Ring bekommt einen Riss und bald reisst darunter das 

dünne Holz ebenfalls.

- 44 - 

Aber von den gerissenen und dann meist locker aufsitzenden Ringen geht oft eine weitere 

Gefahr aus: Besonders Hornringe werden gern von Anobien befallen, ja mit Resten von 

Knochenleim scheinen sie geradezu ein Lockmittel für dieselben zu sein. ln den Rissen, im 

Leim unter den Ringen finden sich auch in sonst gut überwachten -Beständen öfter frische 

Eier dieser Tiere. Ich möchte hier nur kurz auf die giftfreie Möglichkeit der Abtölung mit Mikrowellen 

hinweisen, die nötige Erfahrung vorausgesetzt. 

Umgekehrt verläuft der Vorgang beim Metallring: Das Holz darunter schwindet, der Ring 

wird locker und verdeckt anfangs noch den folgenden Riss. Die Ringe sind nicht nur Zierde, 

sie haben eine wichtige stützende . konservierende" Funktion. 

Die Zapfen der Verbindung sind mit Garn bewickelt. Die Wicklungen wurden mindestens 

zur Gebrauchszeit des Instruments oft erneuert. Die Wicklungen waren immer eine besondere 

Gefahrenquelle: 

Sind sie zu dick und dicht gewickelt, können sie mit der Feuchtigkeit Sprengkraft erzeugen 

sind sie zu locker, können Teile zu Boden fallen (s.u.) 

sind sie nicht befestigt, können sie sich auf dem schrumpfenden Zapfen drehen, das 

Instrument ist dann kaum zu zerlegen 

sind sie mit Knochenleim befestigt, kann der Leim durch die Feuchte der Atemluft die 

ganze Wicklung durchdringen. Die Stecksteile ist dann verleimt. Soll das Instrument 

dann vermessen werden, wird versucht, es zu zerlegen. Sitzt nun der Zapfen fest, so 

kann er dabei abbrechen. 

ln steigender Zahl kommt es danach zu .Notreparaturen" mit Sekundenklebern, ein 

festgefressener Zapfen ist durchaus ein konserv~torisches Problem! 

Folgen schadhafter Steckverbindungen sind die so häufigen Absplitterungen, besonders 

natürlich an den unteren Teilen der Instrumente. Bei jedem Umgang mit den Instrumenten 

können dann Teile abfallen. Man sieht oft deutlich an der Färbung der Bruchstellen, dass 

neben recht alten völlig neue Brüche entstanden sind. Dazu genügt aber oft schon der leiseste 

Stoss, denn nach einem Sturz entstehen im Umkreis der sichtbaren Absplitterung 

meistens mikroskopische Risse, die bei der kleinsten Unachtsamkeit zu weiteren Substanzverlusten 

führen (Abb.2.). Teilweise sind die Zapfen selbst aber auch so dünn, dass sie 

nach der Zerstörung der geschlossenen Form fast ohne Berührung weiter zerfallen (Abb.3). 

Zu den Schäden der 3. Art (materialbedingte Schäden) sind in erster Linie die Korrosionserscheinungen 

an den Metallteilen zu rechnen. Man kann ein Holzblasinstrument nicht so 

trocken lagern, dass die Korrosion ausbleibt. Aber auch hier kommen noch weitere gefährliche 

Faktoren hinzu.

- 45 - 

Abb. 2 Fortschreitende Absplitterung am Fuss einer Blockflöte 

Abb. 3 Splitternder Zapfen einer Querflöte des 16. Jahrhunderts

• 46 . 

Klappen sollen sich bewegen, und das möglichst leicht und leise, also muss man sie ölen. 

Nun wurden dazu leider keineswegs immer die geeigneten Öle verwendet. Die Achsen sind 

also oft hochgradig korrodiert. Die Korrosion nimmt räumlich aber mehr Platz ein. Geht die 

Achse durchs Holz, so kann man sehr oft mit der Lupe schon feine Risse erkennen. Das 

bleibt aber nicht dabei. Eines Tages liegt die Klappe neben dem Instrument. Ist das Instrument 

gar in einem Kasten, so fällt das ja auch kaum auf, das Holzteilchen verschwindet. 

Besonders gefährlich sind natürlich eiserne Achsen, etwa in den Rollgriffen der neueren 

Zeit. Auch sie müssen geölt werden. Es platzen dann nicht nur die Rollen, der Rost zerstört 

auch das KlappenmateriaL Selbst die dünnen Metallrohre über den langen Schraubachsen, 

wie sie sich u.a. beim Böhmsystem finden, können platzen. All das geht weiter, da hilft 

keine Klimaanlage. Bei Nichtbeachtung kommt es zu erheblichen Verlusten. 

Ahnlieh ist es bei den Grundplatten der Säulchen. Wenn sie mit saurem Leim aufgeschraubt 

wurden, und das ist oft der Fall, sieht man lange fast nichts vom beginnenden 

Unheil. Schliesslich sind aber die meist eisernen Schräubchen weggefressen und Lager mit 

Klappe fallen ab. 

Aus Eisen sind sehr oft die berühmten Schraubstifte, die man beim Verleimen von Rissen 

bis in unsere Tage hinein so gerne verwendet hat. Leider hat man, besonders bei den Klarinetten 

des vorigen Jahrhunderts, diese Stifte auch gleich beim Bau als vorbeugende 

Massnahme gegen Risse eingesetzt. Ausserlich bilden oft Eisentinten grosse Flecken, 

innerlich zerfrisst der Rost das Holz und sprengt es auf (Abb.4). Auch Polster und/oder der 

Abb. 4 Eiserner Stift (angekratzt zur Verdeutlichung)

- 47 - 

verwendete Kitt können aggressive Substanzen enthalten, und diese Gefahr besteht nicht 

erst seit der Zeit der modernen Chemie. Ich möchte nur an lohgegerbte Leder erinnern; 

aber auch der so natürliche Schellack ist nicht immer harmlos. Man sieht diese Schäden im 

Anfangsstadium nicht auf den ersteo Blick. Sie haben aber gravierende Folgen. 

Natürlich ist die Auflistung unvollständig. Sie soll auf einige der häufigsten Gefahrenpunkte 

hinweisen. Nur eine fortlaufende Fotodokumentation kann zeigen, wie rasch (oder langsam) 

der Verfall fortschreitet. Auch der mit diesem Spezialgebiet nicht unbedingt vertraute 

Restaurator erkennt dabei, wo ein Eingriff unumgänglich ist. Die Musikinstrumente in den 

Museen sind zum Forschungsobjekt geworden und damit, besonders in den Museen, recht 

neuartigen Gefahren und Belastungen ausgesetzt. Das präzise Vermessen mit immer kleineren 

Masseinheiten verführt dazu, die Unversehrtheil des Objekts aus den Augen zu verlieren. 

Wie wenig derartige Vermessungen über den originalen Zustand eines Holzblasinstrumentes 

aussagen können, ist jedem klar, der sich mit Verhalten von Hölzern bei wechselnder 

Luftfeuchte und unter Alterungsprozessen befasst hat. Beim Blasinstrument kommt 

noch die ungleiche Verteilung der Feuchte im Rohr beim Bespielen dazu, die zu unberechenbaren 

und ungleichmässigen Veränderungen bereits zur Gebrauchszeit geführt hat. 

Mit der Verbesserung und Erleichterung akustischer Messungen wird auch die in letzter 

Zeit wenig gefragte Spielbarkeil der Instrumente an Bedeutung gewinnen. Was .,machbar" 

ist, wird auch hier gemacht werden. Wir sollten uns darauf einrichten! Eine überstürzte Restaurierung 

mit diesem Ziel oder gar eine .,Not-Spielbarmachung" könnte üble Folgen haben. 

Bei aller notwendigen Forschung sollte auch bei den Instrumenten die Erhaltung im 

Vordergrund stehen. 

Zusammenfassung 

Aus der Kombination von Holz und Metallteilen, dem unterschiedlichen Schwund von Holz, 

Elfenbein und Horn, den speziellen Eigenschaften präparierter Hölzer und den Steckverbindungen, 

ergeben sich bei der Lagerung schadhafter Holzblasinstrumente besondere 

Probleme, die einer intensiven Überwachung bedürfen.

- 48 - 

Ein Flauto d'amore von W. Staaden, Leun 

- persönlicher Bericht einer Wiederentdeckung - 

von 

Peter Thalheimer 

Wir haben uns daran gewöhnt, dass historische Musikinstrumente heute durch Beschreibungen 

in Museumskatalogen oder genaue Vermessungen dokumentiert werden. Die Geschichte 

des einzelnen Instruments und die Details seiner Wiederentdeckung bleiben meist 

unerwähnt. Weil diese Einzelheiten schon wenige Jahre später nicht mehr rekonstruierbar 

sind, ist es vielleicht sinnvoll, sie in einem Einzelfall auch einmal in sehr persönlicher Form 

niederzulegen. 

Der Physiker Waller Germann fand als Soldat während des 2. Weltkriegs in Südfrankreich 

in einem alten Bauernhaus ein Flöte. Er rettete sie über die Zeit der Gefangenschaft hinweg, 

brachte sie 1945 nach Deutschland und schenkte sie seiner Frau Käthe Germann, die 

Privatmusiklehrerin in Stuttgart war. Es handelte sich um eine vierteilige, eiriklappige 

Querflöte aus Pflaumenholz, die mit Hilfe des Stuttgarter Flötisten Hans-Uirich Niggemann 

schon damals als Flauto d'amore in A identifiziert werden konnte (Abb. 1 ). 

' I . ' I ' I 

..._, ..... .. \. • - • .( J.• 

Abb. 1 Flauto d'amore von W.Staaden, Leun (Sammlung Peter Thalheimer) 

Das Instrument wurde als Familienbesit.z gehütet, aber nicht benützt, obwohl in der Familie 

Germann in den sechziger Jahren Gamben, Blockflöten und historische Tasteninstrumente 

gespielt wurden. 

Im Jahre 1964 begann der Verfasser dieses Berichts, sich mit der Traversflöte zu beschäftigen. 

Von seinem Lehrer Hartmut Strebe! erfuhr er von dem Flauto d'amore im Besitz der 

Familie Germann. Bei einem ersten Kontakt konnten die Besitzer erstmals ihr Instrument 

hören. Von 1966 an erhielt der Verfasser diese Flöte mehrmals leihweise für Konzerte, im

- 49 - 

Jahre 1968 ging sie durch Schenkung in seinen Besitz über. Als erstes Originalinstrument 

des 18. Jahrhunderts war es dE;lr Anfang einer umfangreicheren Privatsammlung und zugleich 

der Anstoss, die Geschichte und die Literatur des Flauto d'amore zu erforschen.1 

Das Instrument tragt auf dem Kopfstück eine eingebrannte Signatur, die teilweise schwer 

lesbar ist (vgl. Abb.2). Deutlich ist W , darunter in Kapitalehen STAADEN. Von der Ortsangabe 

in der 3. Zeile, die aus vier Buchstaben besteht, sind die beiden letzten klar sichtbar 

als UN. Der erste könnte I oder L, der zweite L oder E sein. Unter der Signatur des Kopfstücks 

und auf allen übrigen Flötenteilen ist eine Lilie eingebrannt. Die damals aktuelle 2. 

Auflage des Index von L. G. Langwill2 nennt a.uf Seite 112: "Stadden, W.: llkin. Late 18th c. 

Dutch fl., Washington, D.C., 219, 092." Weil eine schriftliche Anfrage beim Smithsonian 

Museum in Washington unbeantwortet blieb, baten Käthe und Waller Germann ihren Sohn, 

der damals in der Nähe von Washington lebte, das Museum zu besuchen und die Signatur 

des dortigen Instruments festzustellen. Es stellte sich heraus, dass es sich um eine einklappige 

Stockquerflöte handelt, dass die Signaturen der beiden Instrumente identisch sind 

und der Ortsname LEUN heisst (Abb. 3). 

Abb. 2 Signatur auf dem Kopfstock 

des Flauto d'amore 

Abb. 3 Signatur der Stockquerflöte von W. Staaden, 

Leun (Smithonian Institution, Cat. 21.121.12/219.092) 

1 Vergleiche Peter Thalheimer, Flauto d'amore, B flat Tenor Flute und »tiefe Quartflöte«. Ein Beitrag zur 

Geschichte der tiefen Querflöten im 18. und 19. Jahrhundert, in: Tibia 2/1983, 5.334-342. 

2 Lyndesay G. Langwill: An Index of Musical Wind-Instrument Makers, second and enlarged Edition, 

Edinburgh 1962.

. 50 . 

Eine schriftliche Anfrage beim Bürgermeisteramt von Leun-Tiefenbach (bei Wiesbaden) 

ergab, dass die Kirchenbücher von Leun im Besitz der Evangelischen Kirchgemeinde 

erhalten sind. 3 Herrn Pfarrer Jens-Peier Vosgerau verdanken wir die Durchsicht der 

Eintragungen von ca. 1725 bis 1780. Er hat dabei drei Vermerke gefunden, die sich auf 

einen W. Staaden beziehen: Wilhelm Friedrich Staaden, geboren am 14. Juni 17 44; 

Friedrich Wilhelm Staaden, der 1762 eine Tochter bekam und deshalb aufgezeichnet 

wurde, und Wilhelm Staaden als Taufpate des Georg Wilhelm Staaden, geboren am 

29.7.17704. 

Stil und Bauart der beiden erhaltenen Instrumente lassen eine Entstehung um 1780 vermuten, 

sodass es durchaus wahrscheinlich ist, dass der 1744 geborene Wilhelm Friedrich 

Staaden die beiden Instrumente gebaut hat. Lindesay G. Langwill und William Walerhause 

haben dies in die späteren Auflagen des Index übernommen.5 

Beschreibung des Flauto d'amore von W.Staaden: 

Vierteilige Pflaumenholzflöte, 1 dis-Klappe aus Knochen, alte Reparatur durch Hornring am 

Herzstück, Mittelstück oben um ca. 2 mm gekürzt, Grundton jetzt ho bei a 1 = 440 Hz, ursprünglich 

wohl bei 435 Hz, die Kappe .am Kopfstück wurde etwa 1950 ergänzt. Das 

Instrument wurde von Elmar Hofmann, Nürnberg, genau vermessen und auch nachgebaut 

Es folgen ausgewählt Masse in mm: 

Gesamtlänge (ohne Kappe) 719 

Schwingende Länge ab Mitte Mundloch 645 

Kopfstücklänge 240 

Kopfstücklänge ab Mitte Mundloch 163 

Mittelstücklänge ~40 

Herzstücklänge 171 

Fussstücklänge 112 

Aussendurchmesser am Mundloch 30,9 

am Tonloch 1 27,6 

am Tonloch 6 25,3 

Herzdurchmesser am Kopfstück 23,5 

am Herzstück 19,3 

am Fussstück 17,3 

Tiefe 

Tiefe 

Tiefe 

37.4 

26,2 

21 ,3 

3 Schriftliche Mitteilung an den Verfasser vom 14.3.1974 

4 Schriftliche Mitteilung an den Verfasser vom 11 .4.1975 

5 William Waterhouse: The New Langwill Index. London 1993, S.379.

- 51 - 

Tonloch Durchmesser Lage von der Mundlochmitte 

1 6,8/6,8 274 

2 6,2/6,2 312 

3 5,2/5,3 350 

4 6,7/6,5 427 

5 6,2/6,0 462 

6 4,7/4,9 498 

7 10,1/9,1 578 

Die Musikinstrumentensammlung des Bachhauses Eisenach 

von 

Wolfgang Wenke 

· Zu den ersten Initiativen der 1900 gegründeten Neuen Bachgesellschaft zählt der Ankauf 

des Bachhauses in Eisenach im Jahre 1906. Das Haus, welches einer Überlieferung zufolge 

als Geburtshaus Bachs galt, hatte die Aufgabe, alles "zu sammeln und zu bewahren, 

was im Zusammenhang mit Bachs Leben und Schaffen stand". So setzte eine zielstrebige 

Sammlung von Möbeln, Hausrat, Büchern, Graphiken, Erstdrucken und Handschriften, 

nicht aber zuletzt auch von Musikinstrumenten ein. Eine vollständige Sammlung der gebräuchlichsten 

Typen dieser Musikerwerkzeuge aus der Lebenszeit Bachs sollte zusammengetragen 

werden, "um den Besuchern einen Begriff der Mittel zu geben, mit welchen J. 

S. Bach arbeitete". So formulierte es 1910 rückblickend und zugleich wegweisend der damalige 

Museumsleiter. Da - wie auch bei anderen Gegenständen - kein Stück aus dem 

Besitz Bachs überliefert war, wurde das künftige Museumsgut käuflich erworben oder kam 

durch Schenkungen ins Bachhaus. Schon 1907 konnten ein Pedalclavichord in Ostheim/Rhön 

und ein Spinett in Leipzig angekauft werden. Von dem Leipziger Sammler Paul 

de Wit bekam das Bachhaus ein Clavichord und eine Oboe geschenkt. Aber nicht alle so 

zusammengetragenen Musikinstrumente wurden dem oben zitierten Bemühen wirklich 

gerecht. So brachte 1910/1911 die Übernahme der 207 Stücke umfassenden Instrumentensammlung 

von Dr.Aioys Obrist, Kustos des Liszt-Hauses in Weimar, zusätzlich einen 

grossen Anteil von Instrumenten des späten 18. und 19. Jahrhunderts sowie aussereuropäischer 

Musikkulturen in das Haus. Zur Aufstellung der schnell angewachsenen Sammlung 

musste das Bachhaus umgebaut werden. Im Erdgeschoss entstand aus Wohnräumen

- 52 - 

der heutige, etwa 85 qm grosse InstrumentensaaL Bevor die Instrumente hier ihren Platz 

finden konnten, wurden sie zum Teil bei Instrumentenmachern überarbeitet. "Alle Instrumente 

gebrauchsfähig zu machen, erlaubte aber die Kürze der Zeit nicht", stand dann im 

Vorwort zu einem Verzeichnis der Sammlung im Bachjahrbuch 191 1. Das zeigt, dass eine 

ganze Anzahl von Instrumenten schon vor der Aufnahme in die Sammlung des Bachhauses 

repariert worden war, um ihren Gebrauchs- und Ausstellungswert zu steigern, was aber 

auch zu Veränderungen führte. Bis 1972 war so die gesamte Instrumentensammlung ausgestellt, 

konnten sich die Besucher über die zahlreich vorhandenen Typen und Entwicklungsstadien 

von Musikinstrumenten informieren. Die Instrumente wurden erläutert und 

zum Teil auch angespielt. Durch diesen teilweise unsachgemässen Gebrauch, das Berühren 

durch Besucher, Klima-, Schmutz-, und Lichteinwirkung, Reinigen und Reparaturen - 

meist unsachgemäss vom modernen Instrumentenbau vorgenommen - kam es im Lauf der 

Zeit zu erheblichen Schäden. Wegen umfassender, dringend notwendig gewordener Rekonstruktion 

und Sanierung seiner Bausubstanz sowie des Ausstellungsgutes wurde das 

Bachhaus 1972 geschlossen. Die Konzeption für die Neugestaltung schloss die veränderte 

Nutzung und Bewahrung der Instrumentensammlung ein. Nunmehr sollten nur noch Instrumente 

der Lebenszeit J. S. Bachs ausgestellt werden, womit an die Konzeption von 

1906/1910 angeknüpft wurde. So sind vor allem die Musikinstrumente des 18. Jhs.- sowohl 

die mit aus dem 17. Jh. übernommenen Formen als auch die teilweise progressiven Weiterentwicklungen 

des späten 18.Jh. -ausgestellt. Im Instrumentensaal wurden Instrumentengruppen 

in Grassvitrinen zusammengefasst, die Tasteninstrumente zum Vorführen und 

die Metallblasinstrumente aus innenarchitektonischen Gründen offen ausgestellt. ln den 

historischen Wohnräumen und verschiedenen Ausstellungsbereichen helfen Instrumente 

den Aussagewert von Vitrinen und Interieurs zu bereichern. 

Die Restbestände der Sammlung - Musikinstrumente des 19. und frühen 20. Jh., solche 

aussereuropäischer Musikkulturen, europäische Volksmusikinstrumente, Rekonstruktionen 

und Nachbildungen - beschloss man sachgerecht zu magazinieren und nur bei Sonderausstellungen 

hinzuzuziehen. Gleichzeitig wurde die Einrichtung einer Restaurierungswerkstatt 

für Musikinstrumente vorgesehen. Seit 1973 steht dem Bachhaus ein Musikinstrumenten-Restaurator 

(der Verfasser) zu Verfügung. Nun konnte auch mit der systematischen 

instrumentenkundliehen Erfassung der technischen Dokumentation der Instrumente 

begonnen werden. Die Sammlungstätigkeit wurde fortgesetzt, spezialisiert auf Instrumente 

der Zeit und Umgebung Bachs und seiner Söhne. Auch die Sammlung von in Thüringen 

hergestellten Instrumenten war nunmehr ein besonderes Anliegen. Gegenwärtig umfasst 

die Instrumentensammlung etwa 400 Stücke. 

Nach Einrichtung der Restaurierungswerkstatt 1973/197 4 präsentieren sich seit Anfang der 

80er Jahre alle ausgestellten Instrumente konservatorisch bearbeitet. Soweit es möglich 

war, befinden sie sich in einem Zustand wie zur Zeit ihrer ursprünglichen Nutzung bzw. sind

- 53 - 

in einen belegbaren Originalzustand zurückversetzt Ein Teil der Instrumente ist- unter Berücksichtigung 

bestimmter Voraussetzungen - wieder spielbar. ln Konzerten und bei Tonaufnahmen 

(für verkäufliche Tonträger und für den Rundfunk) können so auch historische 

Musikinstrumente aus der Sammlung eingesetzt werden. 

ln den "historischen Wohnräumen der Zeit um 1700" findet man z.B. ein etwa 1685 gebautes 

Clavichord mitteldeutscher Faktur, und ein thüringisches, einmanualiges Cembalo, um 

1715 hergestellt. Der Hauptteil der ausgestellten Musikinstrumente aus der Lebenszeit J. S. 

Bachs ist aber im Instrumentensaal zu hören- umgeben von den Musikerwerkzeugen. Tasteninstrumente 

der Bachzeit - Hausorgel, Spinett oder Cembalo und Clavichord - werden 

im Rahmen eines Musikvortrages zu Leben und Werk Bachs und seiner Familie täglich (bis 

zu zwölfmal) vorgeführt. Für besonders beanspruchte Typen besaiteter Tasteninstrumente 

stehen zu diesem Zweck Nachbildungen bereit. 

Die kleine Hausorgel, in der Schweiz um 1745 gebaut und aus dem Familienbesitz des 

Stifters Aloys Obrist stammend, ist ein schönes Beispiel für eine kammermusikalisch genutzte 

Orgel. Ihr Spieltisch steht separat vor dem Instrument mit drei Registern und ermöglicht 

dem zwischen Prospekt und Spieltisch sitzenden Spieler besten Kontakt zu Mitmusizierenden. 

Das Querspinett, von Johann Heinrich Silbermann in Strasbourg gefertigt, ist das in der 

sächsischen und elsässischen Instrumentenmacherfamilie jahrzehntelang gebaute 

"Familienmodell" der Silbermanns, von dem das Bachhaus zwei Exemplare besitzt. 

Unter den ausgestellten Streichinstrumenten ist besonders die Tenor-Viola da gamba von 

Johann Christian Hoffmann, einem Leipziger Freund Bachs, zu erwähnen. Das siebensaitige 

Instrument ist ein Ergebnis des damaligen französischen musikalischen Einflusses; 

sächsische Gamben dieser Zeit waren normalerweise sechssaitig. Zu sehen sind auch die 

beiden Arten der Viola d'amore, einmal die fünfsaitige Variante mit Metallsaiten, besonders 

herb und nasal klingend, zum anderen die wirklich lieblich klingende Art des Instrumentes 

mit sechs Darmsaiten und dazu sechs frei mitschwingenden, nichtangestrichenen Metallsaiten, 

welche den Klang etwas verunklaren. 

Eine Violine mit eingebauter Trompete, 1717 gefertigt, ist ein Beispiel für den musikalischen 

Humor jener Zeit: Hier wurde im Streichorchester ein Trompetensignal möglich! Eine 

Viola da gamba des berühmten Hamburger Instrumentenmachers Joachim Tielke, sächsische 

Violinen, ein böhmisches Violoncello piccolo, thüringische Streichinstrumente verschiedenster 

Art, eine Tanzmeister-Taschengeige und nicht zuletzt die schönen Beispiele 

von Streichbögen zu allen Instrumenten vervollständigen das Bild von der Vielzahl der 

Streichinstrumente aus der Lebenszeit Bachs.

. 54 . 

Die Zupfinstrumente sind ebenfalls vielgestaltig vertreten. Eine Harfe, um 1690 entstanden, 

reich geschnitzt und bemalt, zeigt die Sonderstellung dieses Soloinstrumentes. Die Lautenfamilie 

umfasst hier von der Oktavlaute Pandurina über die Knickhalslaute und die Theorbe 

auch den Chitarrone. Dieses Bassinstrument ist wie Mandoline und Guitarre ein Beispiel für 

den italienisch beeinflussten Zupfinstrumentenbau. 

Die Holzblasinstrumente sind durch Blockflöten des berühmtesten Nürnberger Instrumentenbauers 

Johann Christoph Denner repräsentiert, aber auch durch verschieden grosse 

(und verschieden gestimmte) Oboen, Fagotte, Querflöten. ln dieser Vitrine befindet sich 

auch ein frühes Beispiel für die damals gerade erst entstandene Klarinette. 

Die Metallblasinstrumente sind ebenfalls gut repräsentiert. Hier sind die drei damals existierenden 

Formen der Trompete - Natur-Langtrompete, kreiswindige Naturtrompete und Zugtrompete 

- ausgestellt, der Zink - eine hölzerne Grifflochtrompete - und das Naturwaldhorn. 

Die Familie der Posaunen ist durch je eine Alt-, Tenor- und Bass-Zugposaune von Johann 

Christian Müller in Dresden, gebaut 1725, vertreten. 

Im Ausstellungsteil zur Familie und besonders den Söhnen J. S. Bachs ist ein Interieur 

eingerichtet, in dem sich Instrumente aus der zweiten Hälfte des 18. Jh. befinden. Besonders 

interessant ist das Pedalclavichord, ein häusliches Übungsinstrument für Organisten. 

Das Instrument entstand wahrscheinlich um 1780 in Ruhla, unweit von Eisenach. Die hier 

befindliche Glasharmonika, ein englisches Instrument aus der Zeit um 1775, ist eine der 

ältesten erhaltenen ihrer Art, deren Erfindung dem Politiker Benjamin Franktin 

zugeschrieben wird. Das 1765 von Jacob Hartmann in Dresden gebaute Cembalo mit zwei 

Manualen ist ein besonders dekoratives und klangschönes Instrument unserer Sammlung. 

Musikalisch und historisch ebenfalls wertvoll ist das Clavecin royal, eine Art des Hammerklaviers, 

1788 von Johann Gottlob Wagner (Dresden) gebaut, das uns in besonders abwechslungsreicher 

Weise die Musik der Bachsöhne und ihrer Zeitgenossen zu vermitteln 

vermag. Eine Vitrine mit in Thüringen hergestellten Instrumente beweist, welch solides 

Fundament die Musiklandschaft Thüringens zur Musikgeschichte beizutragen imstande 

war. 

Seit 1911 wurden mehrfach gedruckte Verzeichnisse der Musikinstrumente im Bachhaus 

veröffentlicht. Diese machten die Sammlung weithin bekannt, so kommen hierher auch 

immer wieder lnstrumentenkundler und -bauer, Museumskollegen, Musiker und Musikfreunde 

aus aller Welt. Das wirkt zugleich auf die immer intensivere Erschliessung dieser 

Zeugen der Musik- und Technikgeschichte zurück.

• 55 • 

Angebote und Suchanzeigen von Instrumenten 

wenn Sie als Mitglied ein Instrument suchen oder anzubieten haben, haben Sie die Möglichkeit, 

der Redaktion innerhalb der Redaktionsfristen eine entsprechende Annonce für die 

nächste GLAREANA von max. zwei Zeilen a 60 Anschlägen + Adresse zukommen zu 

lassen. Diese ist gratis. Nichtmitglieder sind davon ausgeschlossen. 

Grosse Inserate (bis max. 1 Seite) stehen Mitgliedern und Nichtmitgliedern offen und 

kosten Fr. 100.-, zuzüglich Cliche (falls erwünscht). Auch hier gelten die Redaktionsfristen 

und sind die Inserate der Redaktorin einzureichen (Adresse siehe S.34). 

Gesucht 

Bis 30. September wurde nichts gesucht. 

Zu verkaufen 

Bis 30. September wurde nichts zum Verkauf angeboten. 

Mitteilungen und Termine 

Bitte teilen Sie der Redaktion nur jene Termine mit, die so weit im voraus bekannt sind, 

dass sie mit den Erscheinungsdaten der GLAREANA korrespondieren und Ihre Informationen 

somit zeitgerecht zu unseren Mitgliedern gelangen können. 

Die Bibliothek der Gesellschaft 

wird in der Zentralbibliothek Luzern, Sempacherstr.1 0, CH-6002 Luzern, aufbewahrt und 

kann zu den bibliotheksüblichen Bedingungen benützt werden. Kontaktperson: Herr Paul 

Hess. 

Das Nachbestellen von GLAREANA-Jahrgängen und -Einzelheften 

ist über Herrn Paul Hess, c/o Zentralbibliothek Luzern, Sempacherstr. 10, CH-6002 Luzern, 

möglich. 

Der Vorstand hat am 18.Februar 1984 dafür folgende Preise festgelegt: 

1. Jahrgänge bis und mit 1971: Zu den in der Zentralbibliothek 

Luzern üblichen Bedingungen und Kopiergebühren. 

2. Jahrgänge 1972 bis und mit 1981: Pro Jahrgang SFr. 20.- für 

Mitglieder und SFr. 30.- für Nichtmitglieder. 

3. Einzelhefte ab 1983: SFr. 10.- für Mitglieder und SFr. 15.- für 

Nichtmitglieder. (1982 ist keine GLAREANA erschienen.) 

Zu allen Preisen kommen Porto- und Verpackungsspesen hinzu.

- 56 - 

Achtung: Neumitglieder: Sie können bei Herrn Hess den Katalog unserer Gesellschaftsbibliothek 

gratis anfordern. Er ist 1989 als Heft 1 der GLAREANA (38. Jahrgang) erschienen. 

Termine 

Das Saxophon hat Geburtstag! - und sein Erbauer ist vor 150 Jahren gestorben. Aus 

diesem Anlass finden in der Basler Musikinstrumenten-Sammlung des Historischen Museums 

vier Führungen mit Martin Kirnbauer statt (s. beiliegendes Blatt) und sind in einer eigenen 

Vitrine ab Ende November verschiedene Instrumente aus der Werkstatt von Adolphe 

Sax zu bewundern. 

Später als in letzter Minute (am 28. Oktober) schneite noch eine wichtige Ausstellungsankündigung 

herein, die ich hier - weil noch Platz ist - einfügen möchte: Vom 6. Nov. bis 

27. Dez. 1994 sind im Trompetenmuseum Bad Säekingen aus demselben Anlass ca. 50 

Objekte( lnstrumente, Fotos, Dokumente) zu sehen (DI, DO, SO 14-17.00 Uhr geöffnet). 

VG 

Die Generalversammlung 1995 steht unter dem Motto " Die romantische Orgel" und 

findet am Samstag, dem 27. Mai 1995, in Roche (VD) im Musee de l'orgue statt. Für den 

Sonntag, 28. Mai, sind der Besuch und Darbietungen auf ein bis zwei Orgeln im Grassraum 

Roche - Vouvry - Martigny geplant. 

Zweites internationales Clavichord-Symposium in Magnano vom 21 . bis 23. September 

1995 (Festival Musica Antica a Magnano. Via Roma 48, 1-13050 Magnano BI.) 

Weitere Informationen und Anmeldung für Vorträge, Rezitals oder Ausstellung von Clavichorden 

bis 15. Januar 1995 bei Bernard Brauchli, 19a, av. des Cerisiers, CH-1009 Pully 

(Anmeldeformulare für Teilnehmerl-innen werden im Frühling 1995 versandt.) 

Neue Bücher und Schallplatten 

(Ohne jeglichen Anspruch auf Vollständigkeit. Wenn Sie entsprechende Hinweise haben, 

bitte an die Redaktion senden. Die einzelnen Beiträge geben jeweils die Meinung des/der 

Rezensentent-in wieder.)

- 57 - 

Bücher und Rezensionen 

Neues Musikwissenschaftliches Jahrbuch, hrsg. von Franz Krautwurst 1. Jg. 1992, 2. 

Jg. 1993. Inhaltliches Ziel: "Aufnahme substantieller Beiträge aus allen Bereichen der 

Musikwissenschaft ohne Rücksicht auf bestimmte Forschungsrichtungen, Schulen oder 

Modeerscheinungen ... , um die Vielfalt seines Inhalts zu gewährleisten." Wissner-Verlag 

und Versandbuchhandlung, Hugo-Eckener-Str. 1, D-86159 Augsburg. 

Edwin Meier, Historische Temperaturen. Tabellen mit Angaben in Hertz und Cents für 93 

Temperaturen. DM 40.- plus P & P. Zu beziehen bei Mare Vogel, Postfach 251, CH-8212 

Neuhausen 2. 

Florence Getreau (Koordination), La recherche en organologie. Les instruments de 

musique occidentaux 1960-1992, in: Revue de Musicologie 79/2 (1993), S. 319-375. 

Der Artikel informiert rasch und kompetent über die wichtigste instrumentenkundliehe Forschungsliteratur 

der letzten 30 Jahre. Er besteht aus fünf Teilen, jeder von einem ausgewiesenen 

Kenner verfasst. 

1. Les principaux axes de Ia recherche (Fiorence Getreau, Paris) 

11. Les cordes pincees (Joel Dugot, Paris) 

111. Les cordes frottees (Kare! Moens, Brüssel) 

IV. Les instruments a vent (Manfred Hermann Schmid, Tübingen) 

V. Early keyboard instruments (Howard Schott, Boston) 

Auf einen zusammenfassenden Kommentar über die aufgelisteten Publikationen folgt jeweils 

die ausführliche Bibliographie, übersichtlich geordnet nach sinnvollen Stichworten 

und somit auch ohne Index schnell zu überblicken. 

Roberto Regazzi, The Complete Luthiers Library: A useful International Critical Bibliography 

for the Maker and Connaisseur of Stringed and Plucked Instruments, collected 

and compiled by Roberto Regazzi, with a Foreword by Charles Beare. Revision of the English 

Text by Jane Helen Johnson, Bologna 1990 (Fiorenus Editioni). XVIII, 556 S. Limitierte, 

numeriarte und signierte Auflage von 600 Exemplaren. ln Englisch. 

Zu beziehen bei Roberto Regazzi, Florenus Edizioni Bologna, Via A. Musco 1, 1-40127 Bologna 

(Italien). (LIT 300.000). 

Ein Buch, so denkt man, das längst vonnöten war. Ein Führer durch den Dschungel der 

Literatur zum Geigenbau, eine bibliographische Handleitung für Geigenbauer und Kenner, 

"including all the printed works, books and texts, even those with a single page, which 

might be useful to someone involved in the sector'' - Roberto Regazzi, der als Geigenbauer 

und Publizist in Bologna lebt, hat sich seinen Korb hoch gehängt.

- 58 - 

Die Bibliographie beeindruckt zunächst allein durch ihren Umfang und ihr Gewicht - buchstäblich! 

-, denn das (zu) schwere Papier suggeriert Gediegenheit und Vollständigkeit. Die 

Bindung meines Exemplars hielt diesem Anspruch allerdings nicht Stand. 

Regazzi liess sich durch Heron-AIIens alte "Oe Fidiculis Bibliographia" (1894) zu seinem 

Unternehmen inspirieren. Als weitere wichtige Vorarbeiten nennt er Luigi Torris "La Costruzione 

ed i Costruttori degli Istrumanti ad Arco" (1922) und seine jüngste Überarbeitung 

durch Lauro Malusi (1978) sowie Spezialstudien zu angrenzenden Instrumentengattungen 

(Tasteninstrumente, Gitarre und Vihuela, Viola d'amore u.a.). Laut Vorwort ist der vorliegende 

Band eine Auswahl aus einem Gesamtbestand von ca. 100.000 Nachweisen. Zunächst 

wurden 30.000 selektioniert und aus diesen dann 4536 Titel für die Veröffentlichung 

zusammengestellt. Warum das Buch allerdings nur 3723 Nummern zählt (lnkl. erfreulich 

zahlreicher Querverweise) ist nicht zu erfahren. Mit umfangreichen Registern nach Namen 

(S. 475-527) und Sachsliehworten (S. 531-556) sind die einzelnen Einträge erschlossen. 

Das Themenspektrum ist denkbar weit gefasst. Es reicht von Künstlerbiographien wie Andreas 

Mosers Buch über Joseph Joachim über "Klassiker" wie Boydans "History" bis zu 

vielfältigen Arbeiten des Bereichs "Varnish". Viele der Titel gehören eigentlich in den Bereich 

"Violinspiel". Sogar an eine Liste von einschlägigen Zeitschriften wurde gedacht, in 

der sich auch die GLAREANA (S. 548) findet. 

Das Titelverzeichnis ist doppelspaltig gedruckt, die einzelnen ltems sind durchgezählt und 

mit ihren fettgedruckten Nummern leicht aufzufinden. Etwas unübersichtlich ist dagegen der 

bibliographische Apparat geraten, besonders wenn ein Titel mehrere Auflagen erfahren hat. 

Hier wäre eine augenfällige typografische Kennzeichnung der Auflage und des jeweiligen 

Erscheinungsjahres von Vorteil gewesen. Leider wurde nicht nach internationalem bibliographischen 

Standart alphabetisiert (z.B. ist "de Piccolellis" unter "D" zu suchen), und Vornamen 

sind beliebig abgekürzt oder ausgeschrieben. Von grossem Wert sind allerdings die 

zahlreichen Inhaltsübersichten in Petit-Druck nach den jeweiligen bibliographischen 

Informationen. Sie ermöglichen den schnellen Überblick über ein Buch, das man gar nicht 

in Händen hält. Nur ein Beispiel: im Fall von Strocchis "Liuteria" (Nr. 3187) erstreckt sich 

die inhaltliche Beschreibung über ganze drei Spalten und dies sogar doppelsprachig Italienisch/Englisch. 

Diese kursorischen Übersichten sind wiederum ins Personen- und Sachregister 

eingearbeitet. Als besonders nützlich erweist sich das, wenn es um einzelne Instrumentenbauer 

geht, wie beispielsweise in den "Bilderbüchern" von Azzolina und der Familie 

Hamma. Alle mit Abbildungen vertretenen Meister sind in der Inhaltbeschreibung erwähnt 

und auch im Register verzeichnet. Die Möglichkeiten, sich auf diese Weise breite Informationen 

zu einer bestimmten Person oder einem bestimmten Gegenstand zu verschaffen, 

sind beachtlich. 

Eine - unausgesprochene - konzeptionelle Eigenart trübt aber den Wert der ganzen Bibliographie 

entschieden: Es sind nur selbständige Publikationen aufgenommen worden, also 

keine Artikel. Diese Tatsache wird aber an keiner Stelle der Einleitung erwähnt oder gar 

begründet, allenfalls der Titel des Bandes mag darauf hinweisen. Die grosse Fülle wichtig-

• 59 • 

ster Informationen, die sich ger~de in kleineren Texten findet, reisst durch ihre Absenz 

zwangsläufig grosse Lücken in diese "komplette" Bibliothek. Ob sich die vermissten Aufsätze 

unter Regazzis lausenden von ausgeschiedenen Titeln finden, teilt er uns leider nicht 

mit. Einzelne Artikel finden sich paradoxerweise dann, wenn sie als Separatum in irgend 

einer (privaten) Bibliothek aufgestöbert werden konnten. So - um nur ein Beispiel zu nennen 

- Nr. 1237 (Gabry), wo das eigentliche Publikationsorgan ungenannt bleibt. Eine weitere 

ungewöhnliche Entscheidung war es, Handschriften in die Liste aufzunehmen (z. B. 

Brossards Fragment Nr. 824 oder die Harleiana 1419 -ein Inventar nach dem Tod Heinrichs 

VIII. - Nr. 1470). Zusammen mit den zahlreichen Drucken vor 1800 ergibt dies einen 

grossen Fundus von Primärquellen zum historischen lnstrumentenbau, für den ein zusätzlicher 

chronologischer Index eine gute Hilfe gewesen wäre. 

Einige Anmerkungen zur Präsentation des Bandes kann sich der Rezensent nicht verkneifen. 

Geradezu ärgerlich ist nämlich das gänzliche Verschweigen der bisher umfangreichsten 

Bibliographie zur Geschichte des Geigenbaus im engeren Sinn mit insgesamt ca. 1500 

Titeln. Sie findet sich in lütgendorffs Lexikon der "Geigen- und lautenmacher" bis zur 

sechsten Auflage von 1922 und wurde im Ergänzungsband von 1990 fortgesetzt. Der Ergänzungsband 

erschien zur Jahreswende 1989/90. Der Druck zu Regazzis Buch wurde im 

April 1990 verspätet abgeschlossen. Wohl nicht zufällig finden sich bibliographisch anderweitig 

nicht erschlossene Diplomarbeiten deutscher Hochschulen und andere unveröffentlichte 

Texte bei Regazzi wieder. Sogar Fehler wurden übernommen (die beiden Titel von 

Erich Wild Nr. 3602/03 finden sich tatsächlich in einem Band). Die Fairness hätte es geboten, 

einen Hinweis anzubringen. ln diesem Zusammenhang wirkt das kategorische Verbot 

im Impressum, auch nur Teile der Bibliographie anderweitig speichern zu dürfen - milde 

gesagt - unfreundlich. Jeder, der Bibliographien erstellt, lebt von den Arbeiten verschiedener 

Vorgänger und den heutigen Möglichkeiten der EDV (siehe Regazzis Nr. 44!, eine "A 

complete bibliographie, relating to musical instruments der library of Congress, Washington" 

von Peter H. Adams). Es liegt auf der Hand, dass auch Regazzis Arbeit nicht die ultimativ 

letzte ihrer Art bleiben wird. 

Unverzichtbare Attribute des Genres "Geigenbuch" sind offenbar "limitierte" Auflagen 

(stattliche 600 Stück, damit kommen die meisten Dissertationen schlechter weg), handgeschriebene 

Zählung und Signatur des 'Verfassers" sowie nichtssagende Vorworte bekannter 

Protagonisten der Szene (in diesem Fall von Charles Beare). All dies soll Autorität und 

die Aura von bibliophiler Kostbarkeit verleihen. Doch die nächste Ausgabe oder der nächste 

Nachdruck in "limitierter" Auflage folgt bestimmt. Kurzum: Man merkt die Absicht und ist 

verstimmt. 

Das Fazit muss zwiespältig ausfallen: Regazzis Bibliographie leistet mit dem umfangreichen 

Material, das sie anbietet, sehr gute Dienste und ist auf diesem Sektor nahezu vollständig. 

Wer. dies zu nutzen weiss, ist gut bedient, wenn auch für einen stattlichen Preis. 

leider ist durch das Fehlen unselbständiger Titel tatsächlich eher eine "komplette Biblio-

- 60 - 

thek" als eine komplette Bibliographie entstanden. Der eingangs zitierte Anspruch auf Vollständigkeit 

ist damit aber auf eklatante Weise verfehlt. 

Thomas Drescher 

Phillip T.Young, 4900 Historical Woodwind Instruments. An lnventory of 200 Makers in 

International Collections, London 1993 (Verlag Tony Bingham); 228 S. (E 64.-) (Zu 

beziehen bei T. Bingham, 11 Pond Street, London NW3 2PN - England) 

Kurz nach Erscheinen des "New Langwill Index" (vgl. GLAREANA 1/1994, S.25 f.) liegt aus 

dem gleichen Verlag nun auch die wesentlich erweiterte Neuauflage von Phil Youngs "4900 

Historical Woodwind Instruments" vor. Darin Iiste! der kanadische lnstrumentenkundler und 

Professor Emeritus of Music möglichst vollständig Instrumente von zweihundert ausgewählten 

Holzblasinstrumentenmachern auf, mit ihren Standorten, knappen Angaben zu wichtigsten 

Massen, Signaturen, Klappenformen etc. Die Art und Weise der Präsentation blieb 

unverändert, das Mass der Erweiterung zeigt ein Vergleich mit dem Titel der Erstauflage: 

Dort waren es noch 2500 Instrumente, der Untertitel verhiess "An lnventory of the Major 

Collections". Der Unterschied steht zugleich für eine Akzentverschiebung: Nicht mehr nur 

die grossen (und im allgemeinen auch leichter zugänglichen) Instrumentensammlungen 

wurden berücksichtigt, sondern Young strebte eine möglichst umfassende Vollständigkeit 

für den Bestand an Instrumenten eines jeden Herstellers an, ähnlich den in der Kunstwissenschaft 

gebräuchlichen Werkkatalogen. Dies hängt u.a. auch mit dem erwähnten "New 

Langwill Index" zusammen, der gegenüber früheren Auflagen Instrumente nurmehr in Auswahl 

auflistet und im übrigen bei den betreffenden Herstellern auf Youngs Publikation verweist. 

Das steigert die Erwartung an dieses Inventar und bedingt einen Anspruch, dem die Sammaltätigkeit 

eines einzelnen unmöglich gerecht werden kann, zumal diese immense Menge 

an Daten ohne Hilfe eines EDV-gestützten Datenbanksystems gesammelt wurde. Zwar 

konnte sich Phil Young auf die Mithilfe vieler Informanten stützen- die Tafel mit deren Namen 

nimmt in der Druckfassung allein zweieinhalb Seiten ein -, trotzdem bleiben eine Reihe 

von Ungenauigkeiten und Fehlern in den Einträgen, die die Verlässlichkeit des Nachschlagewerkes 

mindern. So sind z. B. die Listen der Instrumente verschiedener Hersteller (wie u. 

a. J. Baumann, H. F. Kinsecker, J. Scherer und J. H. G. Streitwolf) unvollständig, oder die 

Angaben und Zuschreibungen für einzelne Instrumente ungenau oder gar fehlerhaft. Nun, 

Korrekturen sind von Phil Young ausdrücklich erwünscht und direkt an ihn zu senden (15- 

901 Kentwood Lane, Victoria B. C., VBY 2Y6, Canada). 

Es handelt sich um ein schönes und gut ausgestattetes Buch, das die Notwendigkeit aktualisierter 

und vollständiger Werkkataloge erneut deutlich macht. So bleibt eine begrüssenswerte 

Neuauflage eines Nachschlagewerkes für den interessierten Spezialisten anzuzei-

- 61 - 

gen, die sicher nicht nur der Abschreckung von Dieben und von dubiosen Sammlungsverkäufen 

dient, wie der Autor im Vorwort sarkastisch anmerkt. 

Martin Kirnbauer 

Schallplatten 

Claves Records präsentiert neu sein gesamtes Repertoire und vieles andere mehr (z.B. 

rare Aufnahmen) in seinem salon art & musique im Herzen der Thuner Altstadt: Obere 

Hauptgasse 18, 3600 Thun. Öffnungszeiten DI-FR 13.00-18.00, SA 10.00-16.00 Uhr. 

Kunsthistori sches Museum Wien, Klangführer durch die Sammlung alter Musikinstrumente. 

Doppel-CD mit illustriertem Beiheft (1993) 

(zu beziehen bei Cultur & Management, Kirchberggasse 7/2, A-1070 Wien, Tel. 526.41.84, 

Fax 526.41.86; ÖS 445.- plus P & P) 

Nach fünf Jahren der Renovation ist seit Ende November 1993 die bedeutende Sammlung 

alter Musikinstrumente in Wien wieder für die Öffentlichkeit zugänglich. Diese publikumslose 

Zeit wurde ausserdem dazu genutzt, eine neue Aufstellung der Instrumente nach Epochen 

zu erarbeiten. Teil des neuen Ausstellungskonzeptes ist auch ein "Klang-Führer", der 

den Besucher mittels Funkkopfhörer vor den jeweiligen Objekten mit Information und vor 

allem mit Klangbeispielen versorgt. 

Diese zunächst für den Besuch im Museum zusammengestellte Dokumentation ist auch in 

Formzweier Compact-Discs erhältlich, die diese automatisierte Museumsführung ungekürzt 

wiedergeben. Nicht genug, der vollständige Text kann auch viersprachig (in deutsch, italienisch, 

englisch und japanisch) in einem reich bebilderten Beiheft mit- oder nachgelesen 

werden, genauere Informationen zu den Musikbeispielen (Instrumente und Interpreten) sind 

einem weiteren Heftehen zu entnehmen. 

Die Idee, den Museumsbesucher über drahtlose Kopfhörer direkt vor dem Objekt zu informieren, 

wird hier nicht zum ersten Male angewandt, neu ist aber, diese Informationen auch 

zu verkaufen -eine inzwischen stark verbilligte CD-Fertigung macht's möglich. 

Es stellt sich die Frage nach dem Wert einer solchen Produktion, will man sie nicht bloss 

als ein besonderes, modernes Souvenir betrachten. Unbestritten ist der Wert sicher bei 

denjenigen Klangbeispielen, in denen die Museumsinstrumente selbst klanglich mit passenden 

Kompositionen zu erleben sind, wie z. B. der schöne Hammerflügel Anton Wallers 

mit Beethovens "Sonate pathetique". Dank der modernen Aufnahme- und Wiedergabetechnik 

liegen hiermit gute Dokumentationen vor, zu denen die hervorragenden Farbabbildungen 

der Instrumente im Beiheft passen. Daneben sind aber auch gängige Phono-Ein-

- 62 - 

spielungen bekannter Interpreten zu hören, die keinen direkten Bezug zur Sammlung des 

Museums haben, sondern der klanglichen Illustration des Textes dienen (bemerkenswert 

die historische Aufnahme eines Conductus aus dem späten 13. Jahrhundert mit Viola, Violoncello 

und Fagott!). 

Die Führung versucht, wie es in der Einleitung heisst, "die verschiedenen Bereiche sowohl 

der Instrumentenkunde als auch der Musik Osterreichs anschaulich und hörbar zu gestalten". 

Der allgemein gehaltene Text ist tatsächlich eine Art kurzgefasste Musikgeschichte 

Osterreichs mit Ausflügen in die Instrumentenkunde und setzt nur wenige Vorkenntnisse 

voraus. Und hier liegt das Manko dieser Produktion. Es ist museumspädagogisch zweifellos 

sinnvoll, mit dem Typus des Besuchers ohne Vorbildung zu rechnen; aber irgendwann 

vielleicht möchte auch er nur die Musik hören. Technisch sind aber Textabschnitte und 

Klangbeispiele miteinander gekoppelt, bei jedem Abhören muss auch der Sprecher angehört 

werden, und das dürfte nicht nur die fremdsprachigen Käufer stören. 

Eines aber erreicht der "Klang-Führer" auf jeden Fall: Er präsentiert einen Teil der vielen 

Kostbarkeiten in der Wiener Musikinstrumenten-Sammlung und weckt den Wunsch nach 

einem baldigen Besuch. 

Martin Kirnbauer 

Eine neue Sopran-Blockflöte in b' 

Schliesslich hat unser Mitglied Andreas Küng bzw. die Firma Küng Blockflötenbau im Mai 

1994 ein neues Instrument auf den Markt gebracht, das sich vor allem an die Freunde der 

Volksmusik wendet. Die neue Sopranblockflöte in b' ist problemlos mit anderen 

lnstrtumenten in b zu kombinieren, was den Freunden der Volksmusik ein Anliegen ist. Sie 

wird unter der Bezeichnung FOLKLORA vertrieben und ist in Birnbaum oder Palisander 

lieferbar. Der Umfang istlaut Prospekt von b' - f"', also zweieinhalb Oktaven. (Preise: SFr. 

195.- bzw. 320.- inkl. Tasche).

• 63 • 

Mutationen (neue Adressen, Ein- und Austritte) 

(Stand 30. September 1994) 

BITTE! Für eine zeitgerechte Meldung Ihrer Adressänderungen etc. an den Präsidenten 

sind wir Ihnen sehr dankbar. Damit ersparen Sie uns (der Gesellschaft) Doppelfrankaturen 

und sichern sich selbst den rechtzeitigen Erhalt der GLAREANA und weiterer Informationen. 

Adressänderungen 

Adrian Bodmer, Reutern, 8418 Schlatt 

Peter Christoffel, Postfach 866, Lochergut, 8004 Zürich (zu ergänzen!) 

Jörg Gobeli, Dorfstr. 96. 3088 Oberbütschel 

Werner lten, Rainstr. 14, 8484 Weisslingen 

Martin Kirnbauer, Pfeffingerstr. 73, 4053 Basel 

Sabine Matzenauer, Holzhofstrasse 5, D-81667 München 

Mirko Weiss, Piazza Colombaro, 6952 Canobbio 

Neue Mitglieder (seit der letzten GLAREANA) 

· Annelies Roth-Gerber, Alte Steinacherstr. 18, 8804 Au 

1. Tasten- und Zupfinstrumente 

Urs Vollmer, Mentalinstrasse 12, 7203 Trimmis 

I. Restaurieren, v.a. Tafelklaviere,Traversflöten; u.a.m. 

Austritte 

keine

GESELLSCHAFT DER FREUNDE ALTER MUSIKINSTRUMENTE 

Erster Nachtrag 1994 zum Katalog der Gesellschaftsbibliothek * 

(Depositum in der Zentralbibliothek Luzern) 

Musikinstrumentenkunde 

209 Le 337 

Christ-Iselin, W. - Zur Frage des Cremoneser Geigenlackes. Eine 

Hypothese. - Basel: Verl. Frobenius, 1920. 63 S. 19.6 cm. 

210 Lc 131 

Dullat, Günter. - Holzblasinstrumentenbau : Entwicklungsstufen 

und Technologien.- Celle: Moeck, 1990. 330 s. Ill., Tab. 32 cm. - 

211 Lc 130 

Dullat, Günter. - Metallblasinstrumentenbau : Entwicklungsstufen 

und Technologie. -Frankfurt M. : Bochinsky, 1989. - 377 S. Ill., 

Tab. 31 cm.- (Fachbuchreihe das ~lusikinstrumente; Bd 48). 

212 Lc 129 

Fünf Jahrhunderte deutscher Musikinstrumentenbau : ein Jubiläumsbuch 

I mit Beitr. von Hermann Moeck ... (et al.); hrsg. von Hermann 

Moeck . - Celle : Moeck, 1987. - 399 s. zahlreiche Ill., 

Tab. 32 cm. - (Edition Moeck; Nr. 4039). - Anässlich des 25jährigen 

Bestehens des Bundesverbandes der Deutschen Musikinstrumentenhersteller 

. 

213 Le 325 

Gioielli, Mauro. - La zampogna molisana : ricerca etnomusicale 

a Scapoli (IS). - Isernia : Gruppo Molisano di Canto Popolare 

"Il Traturro", 1981. - 96 S., (16) Bl.Taf. 20 cm. (Dudelsack). 

214 Le 335 

Gugger, Hans. -Ein Orgeltyp des 17. Jahrhunderts: Herkunft und 

Entwicklung einer Gehäuseform im schweizerischen alpinen Raum. - 

Sonderdruck aus: Unsere Kunstdenkmäler, 24 (1973), S. 247-255. 

Ill. 24 cm. 

215 Lb 449 

Harding, Rosamond E~elyn Mary. - The piano-forte : its history 

traced to the Great Exhibition of 1851 . - (Reprint). - New York: 

Da Capo Press, 1973.- XVIII, 432 S., (36) Bl.Taf., (1) Falttaf., 

Ill., Tab., Noten. 24 cm. - (Da Capo Press music reprint series). - 

Nachdruck der Ausg. Cambridge, 1933. 

216 Lb 447 

Heyde, Herbert. - 

Das Ventilblasinstrument : seine Entwicklung 

im deutschsprachigen Raum von den Anfängen bis zur Gegenwart . - 

(Lizenzausg.). -Wiesbaden: Breitkopf & Härte!, 1987. - 310 s. 

zahlr. Ill. 28 cm. 

217 Lc 134 

Jüttemann, Herbert. -Mechanische Musikinstrumente : Einf. in 

Technik uhd Geschichte. -Frankfurt M. : Boch~nsky, 1987. - 

344 S. zahlr. Ill. 25 x 31 cm. - (Fachbuchreihe das Musikinstrument; 

Bd 45). 

218 Lc 132 

König, Adolf Heinrich . - Die Viola da gamba. - Frankfurt M. 

Bochinsky, 1985. - 175 S., Ill. 31 cm. - (Fachbuchreihe das 

Musikinstrument; Bd 43). 

* Der Katalog erschien als Nr. 1 der GLAREANA, 38 (Druckfehler 39) 1989.

- 2 - 1 . Nachtrag GEFAM-Katalog 

219 Le 333 

Krupski, Ladislaus. - Volkstümliche Musikinstrumente in der 

Schweiz : ein Beitr. zu ihrer Kenntnis I von Hanns in der Gand . - 

Basel : Schweizerische Gesellschaft für Volkskunde: Helbing & 

Lichtenhahn, 1937. - S. 73-120, 1 Bl.Taf., Ill. Noten . 24 cm. - 

Separatdruck aus: Schweizerisches Archiv für Volkskunde, 36, 

(1937), S. 73-120.- Hanns In der Gand ist Pseudonym von Ladislaus 

Krupski. 

220 Lb 422:3 

Lütgendorff, Willibald Leo von. -Die Geigen- und Lautenmacher 

vom Mittelalter bis zur Gegenwart. - Tutzing : Schneider, 1990. - 

3 : Ergänzungsband erstellt von Thomas Drescher. 1990 . XXXI 1 

948 s. Ill. 25 cm. (Ausleihe nur an Gesellschaftsmitg~ied~~ . ) 

221 Le 331 

Maersch, Klaus. - Fachbibliographie besaitete Tasteninstrumente 

(Klaviere u. Flügel, Cembali , Clavichorde, Spinette) : Akustik, 

Herstellung, Instrumentenkunde : 1950-1985, 232 Titel I bearb. 

von Klaus Maersch. - Markneukirchen : VEB Forschungszentrum, Leitstelle 

für Information, Dokumentation, 1986. - II, 30 S. 21 cm. 

222 Le 328 

Maersch, Klaus . - Fachbibliographie Blasinstrumente (Metall- und 

Holzblasinstrumente) : Akustik, Herstellung, Instrumentenkunde , 

Spieltechnik : 1945-1983, 302 Titel I bearb. von Klaus Maersch . - 

Markneukirchen : VEB Forschungszentrum Musikinstrumente, Leitstelle 

für Information, Dokumentation, 1983. - II, 39 S. 21 cm. 

223 Le 330 

Maersch, Klaus . - Fachbibliographie Geigen : Instrumentenkunde, 

Werkstoffe und Bau, Akustik, Saiten und Bögen : Berichtszeit: 

1946-1 989, 291 Titel I bearb. von ~laus Maersch. - Markneukirchen 

VEB Forschung & Rationalisierung, Leitstelle für Information & 

Dokumentation, 1990 . - II, 37 S. 21 cm . 

224 Le 329 

Maersch, Klaus. - Fachbibliographie Schlaginstrumente : Akustik, 

Herstellung, Instrumentenkunde: 1950-1987, 76 Titel I bearb. 

von Klaus Maersch . - Markneukirchen : VEB Forschungszentrum, Leitstelle 

für Information & Dokumentation, 1987. - 8 s . 21 cm. 

225 Lb 448 

O'Brien, Grant . - Ruckers : a harpsichord and virginal building 

tradition. - Cambridge (etc.) : Cambridge University Press, 

1990 . -XXII, 346 S. Ill . , Tab. 29 cm. - (Cambridge musical 

te~ts and monographs). 

226 He 334 

Die Orgel in der Basilika Steinfeld I hrsg. von H. P. Gottgens. - 

Kall : Salvator Ver!., 1981. - 80S. Ill. 24 cm . 

227 Lb 446 

Restle, Konstantin. - Bartolomeo Cristofori und die Anfänge des 

Hammerclaviers : Quellen, Dokumente und Instrumente des 15. bis 

18. Jahrhunderts. -München : Editio Maris, 1991. - XX , 448 s . 

Ill. 24 cm. - (Münchener Arbeiten zur Musiktheorie und Instrumentenkunde, 

Bd . 1 ). - zugleich Diss. München, 1989. 

228 Lb 44 5 

Richter, Gotthard. - Akkordeon : Handbuch für Musiker und 

Instrumentenbauer. - Wilhelmshaven : Noetzel, Heinrichshofen 

Bücher, 1990. - 260 S. Ill. 25 cm .

- 3 - 1 . Nachtrag GEFAM-Katalog 

229 

La 1570 

Salzmann, Amade. - Das Hackbrett im Wallis Instrumentenbau 

und Spielanleitung. Fotos: Erich Salzmann. - Brig : Rotten-Verl., 

1989. - 172 s. Ill. , Noten . 22 cm . 

230 Lc 133 

Schönenber;er, Edmund . - Musik-Instrumenten-Kunde : ein Weg durch 

die Musik Edmund Schön_enberger ; Verband Schweizer Musikinstrumentenhändler. 

- (S . 1 . ) :Verband Schweizer Musikinstrumentenhändler, 

1990-1991 . - 2 Bde . Ill., Tab., Noten . 31 cm . - 

Bd 1 : 1990. 432 S . 

Bd 2 : 1991. 216 S. 

Kataloge von Musikinstrumenten- Sammlungen und - Ausstellungen 

231 La 1571 

Haase, Gesine. - Tasteninstrumente des Museums : Kielklaviere, 

Clavichorde, Hammerklaviere I Gesine Haase und Dieter Krickeberg; 

Staatliches Institut für Musikforschung. - Berlin: Staatliches 

Institut für Musikforschung, Preussischer Kulturbesitz , 1981 . - 

120 S . Ill. 21 x 22 cm . 

232 Lf 66 

Handwerk im Dienste der Musik : 300 Jahre Berliner Musikinstrumentenbau 

: (Sonderausstellung zur 750-Jahr-Feier Berlins vom 

28 . Juni bis 4. Oktober 1987) : (Katalog) I von Dagmar Droysen 

Reber • .. (et al.) ; Hrsg.: Staatliches Institut für Musikforschung, 

Preussischer Kulturbesitz . - Berlin : Staatliches Institut für 

Musikforschung, Preussischer Kulturbesitz, 1987. - 147 S . Ill. 

20 x 21 cm. 

233 Lb 443 

Heyde, Herbert. - Historische Musikinstrumente der Staatlichen 

Reka-Sammlung am Bezirksmuseum Viadrina Frankfurt (Oder ) : 

Katalog . - (Lizenzausg. ). - Wiesbaden, Breitkopf & Härtel, 1989. - 

208 s., 96 S.Taf .• Ill. Tab. 25 cm . 

234 La 1572 

Heyde , Herbert. - Historische Musikinstrumente im Bachhaus 

Eisenach. Fotos: Klaus G. Beyer. Hrsg. vom Bachhaus Eisenach. - 

Eisenach: Bachhaus, 1976. - 296 S., zahlr. Farbtaf., Ill. , 

Tab . 23 cm . 

235 Le 336 

Musik im Blumenstein, Historisches Museum Blumenstein, Solothurn: 

Zur 100. Matinee : Einblicke in die Instrumentensammlung. Red .: 

Peter F. Kopp . - Solothurn: Historisches Museum Blumenstein, 

(1992) . - 17 S . Ill . 21 cm . 

236 Lf 65 

Musikinstrumente der Völker der Welt I Staatliches Zentrales 

M.-I . -Glinka-Museum für Musikkultur ; Hrsg: Ministerium für 

Kultur der UdSSR; erarb. von W. Sarudko ... et al. - Moskau: 

Staatliches Zentrales M.-I. - Glinka-Museum für Musikkul tur, 

(1985) . - 42 Bl . zahl r. Ill . 27 cm . (Führer durch die gleichnamige 

ständige Ausstellung ). 

237 Lf 67 

Die Orgel : Klang - Architektur - Konstruktion : Ausstellung zum 

100jährigen Jubiläum der Walcker-Orgel in der Stadtkirche Winterthur, 

(Gewerbemuseum Winterthur, 12 . April - 12. Juni 1988) :

- 4 - 1. Nachtrag GEFAM-Katalog 

Katalog I Ausstellung und Katalog: Fritz Hobi. - Winterthur : 

Gewerbemuseum, 1988. - 120 S. zahlr. Ill. 21 cm. 

238 Lc 136 

Staatliches Institut für Musikforschung (Berlin, West ). - 

Kielklaviere : Cembali , Spinette, Virginale : Bestandskatalog 

mit Beitr. von John Henry van der Meer ... et al . ; Beschreibung 

der Instrumente von Horst Rase ... - Berlin : Staatliches Institut 

für Musikforschung Preussischer Kulturbesitz, 1991. - 423 s. Ill. , 

Tab. 33 cm. 

Al lgemeine Musikliteratur 

239 Lb 444 

Baillot, Pierre Marie Franqois de Sales. - The art of the violin I 

Ed . and transl. by Louise Goldberg . - Evanston, Ill.: Northwestern 

University Press, 1991. -XXVIII, 545 S. Ill., Noten. 

28 cm . - Übers. von : L'art du violon . 

240 Lc 135 

The industry of human happiness I publ. as a book of commemoration 

by the International Federation of the Phonographie 

Industry, London ; ed.: P. Beishuizen. - London : International 

Federation of the Phonographie Industry, 1959. - 142 s. Ill . 

32 cm. - Beitr. in engl., franz. und dt. 

241 

Le 332 

Jakob Kobelt. - (Biographie und Werk) . - Glarus (Baeschlin), 

Spälti Druck, 1989. - 45 S . - Ill. 22 cm. 

242 Le 326 

Klang im Bild = Musique sur teile = Sound into sight = Klank in 

beeld. - Baarn : Philip's Phonographie Industries, Central 

Office, (1 963 ) . - 42 Bl. Ill. 23 cm . -Ergebnisse e ines Kunstförderungsprojekts 

des Philips-Konzerns in Eindhoven . 

243 Le 327 

Strebi, Jakob. - Jakob Kobelt : Zusammenstellung seiner Tätigkeiten. 

- Glarus : Baeschlin, 1989. - 63 S . 21 cm . 

Am linken Rand der Titelaufnahme über dem Ordnungswort befindet sich die 

I.aufnumner (Katalognummer), rechts über der Aufnahme steht die Bibliotheks 

Signat ur gernäss der Aufstellung in der ZB. 

Allen Mitgliedern der GEFAM steht die Bibliothek kostenlos (Portovergütung) 

zur Benutzung offen. Telefonisch oder schriftlich verlangte werke aus dem 

Depositum werden per Post zugestellt nach den Ausleihbedingungen der Zentralbibliothek 

Luzern. 

Von den im Katalog 1989 aufgeführten Zeitschriften sind auch die 

weiteren gebundenen Jahrgänge in der Bibliothek zur Verfügung: 

Acta organologica : Jahresgabe. - Ars organi. - Glareana. - 

Das Musikinstrument. - Tibia . 

Luzern , Ende Mai 1994 

Paul Hess, Bibliothekar GEFAM 

c/o Zentralbibliothek 6002 Luzern

DIE THEATER 

im C0eufiflloj qjct$e( 

Leonhardsgraben 47 I Heuberg 30 

Vorverkauf: 

Täglich ab 14 Uhr, Telefon 061/261 12 61 

Konzertreihe mit 

Saxophon-Musik 

I. KONZERT 

_r 

7 

I 

1 

Sonntag, 27. November 1994 

Soiree um 17 Uhr 

Konzert mit dem Jazz-Trio 

Otmar Kramis, Saxophone 

Lars Llndvall, Trompete 

Danlele Patuml, Bass 

l. KONZERT 

Sonntag, 4. Dezember 1994 


EIN TYPISCHES MUSIKINSTRUMENT FÜR ALLE STIL E 

Das Saxophon hat Geburtstag! 

Dieses Jahr wird der I SO. Geburtstag des Saxophons gefeiert. Die Theater 

Im Teufelhofwidmen diesem attraktiven Instrument in Zusammenarbeit 

mit Martin Kirnbauer vom musikwissenschaftliehen Institut der Universität 

und Dr. Veronika Gutmann vom Historischen Museum eine breitgefächerte, 

dreiteilige Konzertreihe. 

Dastatsächliche "Geburtsdatum" des Saxophons 

ist einigermassen unsicher (was 

u.a. mit Fragen nach der eigentlichen Erfindung 

dieses Instrumentes zusammenhängt, 

die richtiger als Kombination diverser, 

bereits bestehender Baumerkmale 

bezeichnet wäre). Gesichert ist hingegen, 

dass am I. Dezember 1844 das Saxophon 

zum ersten Mal öffentlich in einem Orchester 

eingesetzt wurde (Bass-Saxophon, 

gespielt von A. Sax in Georg Kastners 

Oper ~Le dernier roi de Juda"- öffentlich 

erklang es zuvor bereits am 3. 

Februar desselben Jahres in Hector Berlioz' 

~Hymne sacre"). 

Dies i~t der Anlass für eine Veranstaltungsreihe, 

die diesem zwar medienpräsenten, 

aber doch gemeinhin unterschätzten 

Instrument gewidmet ist Geplant 

sind neben einer öffentlichen Führung 

in der Musikinstrumentensammlung 

des Historischen Museums Basel am 

1. Dezember selbst um 12.15 Uhr mit 

dem Titel "Dämmernde Klänge - 150 

Jahre Saxophon" durch Martin Kirnbauer) 

drei Konzerte, die jeweils andere 

Facetten des Saxophons in den Mittelpunkt 

stellen. 

Gemeinhin gilt das Saxophon heute als 

das ikonographische Symbol des Jazz. 

Und in der Tat ist es in dieser Musikrichtung 

seit den Zwanzigerjahren wohl 

auch am stärksten repräsentiert; daher 

eröffnet ein Jazz-Konzert mit einem Trio 

um den Musiker Lars Lindvall die Konzertreihe. 

Der in Basel und Luzern tätige 

Trompeter Lindvall führt an diesem 

Abend neue Eigenkompositionen auf. 

Das zweite Konzert - gestaltet von dem 

Nürnberger Saxophonisten Bernd 

Aschmoneit, begleitet am Klavier von 

Kristine Rauch - stellt das "klassische" 

Soloinstrument vor; dabei sind vor allem 

Kompositionen aus der "Frühzeit" des 

Instruments (Ciaude Debussy, Darius 

Milhaud) zu hören. 

Den Abschluss der Konzertreihe bildet 

der Auftritt des Basler ~New Art Saxophone 

Quartet". Es repräsentiert das Saxophon 

in ~klassischer" Quartettbesetzung; 

das Repertoire reicht dabei von Bearbeitungen 

saxophonfremder Musik 

(wie z.B. von J. S. Bach) bis zu Original 

Kompositionen moderner Komponisten, 

darunter eine Uraufführung des jungen 

Genfcrs Franr;ois Mützenberg. 

Dr. Veronika Gutmann 

Fredy Heller 

Martln Kirnbauer 

Das Saxophon als Soloinstrument 

mit Bernd Aschmonelt, Saxophon 

und Krlstlne Rauch, Klavier 

3. KONZERT 

Sonntag, II. Dezember 1994 


Konzert mit dem Basler 

"New Art Saxophone Quartet" 

Chrlstlan Wirth, Sopransaxophon 

Rene Straub, Altsaxophon 

Danlei Chmellk, Tenorsaxophon 

Gerhard Müller, Baritonsaxophon 

Einführung in 

das Saxophon 

Zusätzlich zum Konzertprogramm wird 

jeweils vorgängig um 16 Uhr in der nur 

hundert Meter vom Teufelhof entfernt 

liegenden Musikinstrumentensammlung 

des Historischen Museums Basel (Leonhardsstrasse 

8) die Möglichkeit zu einer 

kurzen Einführung in die Geschichte des 

Instruments und seines schillernden Erfinders 

Adolphe Sax (1814-1894) geboten; 

diese Einführung durch Martin 

Kienbauer ist kostenlos. 

Treffpunkt um 16 Uhr 

vor der Musikinstrumentensammlung 

des Historischen Museums an der 

Leonhardsstrasse 8 

Dauer der Führung: ca. 112 Stunde

Glareana_43_1994_#2

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