Elemente und Strukturen

elemente und strukturen

Bildwelten im System der klassischen Elemente

elemente und strukturen
friedrich don

Erde Wasser Luft und Feuer
Von der Antike bis ins 18. Jahrhundert galten Erde, Wasser, Luft und Feuer als die vier
Elemente, die allen Dingen zu Grunde lagen. Spätestens mit Einführung der modernen
Physik und Chemie wurde diese Vorstellung des Menschen jäh und kalt widerlegt.
Mythologien und Philosophien, die jahrhundertelang mit diesen Grundsätzen
verwoben waren, platzten wie Seifenblasen im Raum der Geschichte. Zwischenzeitlich
hat die Wissenschaft statt der vier mehr als hundert Elemente nachgewiesen.
Mehr noch, im feinstofflichen Bereich wurden und werden noch immer kleinste
Teilchen ständig neu entdeckt. Dieser Mikrokosmos kleinster Bausteine scheint
unendlich zu sein, analog zum Makrokosmos des Universums. Was zunächst als
Entzauberung und Rationalisierung der antiken und spätmittelalterlichen Vorstellungswelt
begann, steht heute vor einer neuen Mystifizierung angesichts der
permanenten Neuentdeckungen ultratechnologischer „Weltmaschinen“ wie dem
Teilchenbeschleuniger im schweizerischen Cern.
Doch es besteht ein wesentlich-gradueller Unterschied, analysiert man die antike
Sicht der Elemente. Platons Zeitgenossen überfrachteten zwar die Dingwelt ihres
Elemente-Systems mit transzendentem Beiwerk, konnten trotzdem aber mit ihren
eigenen Sinnen diese Welt der „wahren Elemente“ wahrnehmen und verifizieren.
Sie war stets real und sichtbar. Immer existent und erlebbar für jedermann, trotz
integrierter Gottheiten und philosophischer Interpretationen, auch noch für viele
nachfolgende Kultursysteme.
Anfang des 21. Jahrhunderts ist uns diese primär sinnliche Wahrnehmung nicht
mehr möglich. An Stelle des Sichtbaren tritt nun die Abstraktion der Mathematik.
Errechnete Zahlenwelten ersetzen individuelle Sinnerfahrung. Diese neue Realität
ist nur noch virtuell dar- und vorstellbar. Im günstigsten Falle macht ein Rastermikroskop
noch Bilder von dieser verborgenen Welt der Moleküle und Atome. Versteh-
und deutbar nur noch für einen kleinen Spezialisten-Zirkel. Dieses Abhanden-
gekommensein des direkten Sehens bedeutet eine Abkopplung des Menschen
von der Wahrheit seiner selbst entdeckten Dingwelt. Wir sehen die wahre Welt
nur noch durch Apparaturen, verstehen sie nur noch mithilfe von Formeln. Das
moderne System der Elemente entwickelt daher Räume für neue Hypothesen und
Phantasien, wie die Welt beschaffen sein könnte. Eine neue Mystifizierung der
Welt beginnt, trotz aller rationalen Erkenntnisse und Technologien. Der Mensch
fühlt sich aufs Neue bedroht, weil er sich diese Systeme aus eigener Erfahrung
nicht mehr erklären kann.
Das klassische Elemente-System beruhte auf der Sensorik und Beobachtung des
Menschen, war aber nicht nur auf seine pure Stofflichkeit begrenzt, sondern wurde
auch in andere Kategorien der sinnlichen Wahrnehmung ausgedehnt. Ein Modell
aus der Zeit von Aristoteles vermittelt diese Erweiterung. Die Übergänge zwischen
den Elementen sind fließend. Feuer ist warm, aber auch trocken, eine Eigenschaft,
die der Erde ebenfalls zugeschrieben wird. Daneben ist sie auch noch kalt, das verbindet
sie mit dem Wasser. Dessen zweites Charakteristikum ist feucht. Feucht
ist auch die Luft – und warm wie das Feuer. Kalt und warm, feucht und trocken
sind physikalische Erscheinungsformen, die unmittelbar sinnlich erfahrbar sind
und eine erstaunliche Logik und Ordnung in diesem Leitsystem fanden. Darüber
hinaus wurden für die vier Elemente auch psychologische Skalen entwickelt, die
als Ansatz zu einem ganzheitlichen Denk- und Wertesystem gelten dürfen. Dem
Feuer wurde Zielstrebigkeit, Ehrgeiz und Engagement zugeordnet. Wasser stand
für Sanftmut, Weichheit und Nachgiebigkeit. Luft für Flexibilität, Quirligkeit und
Veränderung. Und die Erde wurde mit Attributen wie Starrheit, Festgefügtsein
und Beständigkeit assoziiert. Das Konzept zu diesem System war universell angelegt
– rational wie irrational. Die Alchimie als der Anfang der modernen Naturwissenschaften
war die Fortführung dieser Logik. Ebenso ihr irrationaler Gegenpol,
die Esoterik.
Einleitung
5

Island - Insel der Urgewalten
Nach der nordischen Mythologie lebt in den Meeren die weltumschlingende Midgard-Schlange. Es heißt, der Rücken des Ungeheuers
rage nur an einer Stelle der Erde aus dem Wasser. Dort wurde die Insel Island aus Feuer geboren.
Auf einer kleinen Landfläche von nur wenig mehr als einhunderttausend Quadratkilometern
präsentieren Feuer, Wasser, Luft und Erde facettenreich ihre imposanten
Erscheinungsformen und Strukturen. In kaum einer anderen Region unseres Planeten
sind diese Elemente so komprimiert und in sinnlichster Form erfahrbar. Wasser
zeigt sich in all seinen Aggregatzuständen. Manchmal auf wenigen Quadratkilometern
in seinen extremsten Formen. Dampfförmig, kochend, gefroren. Feuer in
allen dramatischen Urformen des Vulkanischen – feurig-flüssiges Magma, erstarrt
in skurril-bizarren Formen. Luft in polarer Reinheit, vermischt mit ungefiltertem
Licht, bereit, sich den Elementen anzupassen und sich mit ungewöhnlichen
Wolkendramaturgien in Szene zu setzen. Erde in stetem Wandel, den enormen Kräften
aus ihrem Inneren unterworfen. Radikalen Erosionen ausgesetzt, verwandeln
Landschaften sich in einzigartige Sehstücke. Zeitfenster der jüngsten Erdgeschichte,
ausgebreitet vor unseren Augen.
Aus den tiefen Magmakammern des Erdinneren geboren, stieg Island vor zwanzig
Millionen Jahren vom Boden des Nordatlantik empor. Erdgeschichtlich jung, daher
auch sein Gestein aus dem jüngeren Tertiär und Quartär. Tief unter der Insel brodelt
noch immer das Magma, das, sobald es das Erdinnere verlässt, in den Fluten des
Ozeans zu Basalt erstarrt. Urgewalt. In der Lage, die nordamerikanische und die
eurasische Kontinentalplatte Jahr für Jahr zentimeterweise auseinanderzudrücken.
Einen Graben zwischen zwei parallelen Gebirgsketten entstehen zu lassen, der auf
Island dem Schutz des Atlantiks entsteigt und sich für jeden sichtbar quer über die
Insel zieht.
Island, geboren aus Feuer. Bezeugt durch über einhundert Vulkane. Durch Risse,
Spalten und Schlote bahnt sich das glühende Erdinnere seinen Weg nach oben.
Unter Midgards Rücken ist die Haut der Erde porös, ihr Inneres kocht apokalyptisch
heiß. Eine Zeitbombe mit erdgeschichtlicher Dimension. Fühlbar. Erlebbar.
Bedrohlich.
Island - eine Insel der Stille, in der die Formen der Natur neue Erfahrungshorizonte
schaffen. Ein Land verwoben mit den Urgewalten, die unsere Fantasie und Sinne
beflügeln. Ein Stück Erde - das Bilder projiziert, in denen das Ideal der reinen Natur
echt und unverfälscht gezeigt wird. Island erweckt das Gefühl, man sei an jenem
Ort angelangt, an dem die Wertigkeit und Würde unseres Planeten Erde aufs Trefflichste
repräsentiert ist und sich das Spektrum ihrer Urgewalten am lebendigsten
offenbart. Ein Ort der Demut mit einer breiten Skala von Polaritäten. Archaisch,
elementar, manchmal bedrohlich apokalyptisch, dann wieder anmutig und vertraut
– doch immer faszinierend und tief beindruckend. Ein wahrer Schatz für das
Bewusstsein und die Seele.
6 Einleitung

Feuer und Eis
Island ist die größte Vulkaninsel auf unserem Planeten. Aus der Vogelperspektive
betrachtet, dominieren jedoch nicht ihre Feuerschlote. Es ist das Weiß der riesigen
Gletschermassen, das die Blicke auf sich zieht. Die geografische Lage am nördlichen
Polarkreis schafft die nötigen eiszeitlichen Voraussetzungen für die riesigen Eiskappen,
die die Insel überziehen. Große Teile der monumentalen Gletschermassen
haben eine gigantische Eisdicke von bis zu neunhundert Metern. Der größte
Gletscher Vatnajökull ist nach Arktis, Antarktis und Grönland die größte zusammenhängende
Eismasse. Doch unter diesen gewaltigen Eispanzern brodeln
still und unheimlich Vulkane. Sie haben Namen wie lebende Wesen. Unter dem
Myrdalsjökull der Katla und unter dem Vatnajökull der Grimsvötn.
Ihre Ausbrüche sind die faszinierendsten Schauspiele, die die Natur überhaupt zu
bieten hat. Doch gleichzeitig gestatten sie uns auch einen Blick auf die gefährlichsten
Endzeitszenarien, in denen ungeheure und unkontrollierbare Energien freigesetzt
werden können – Naturgewalt pur. Der Ausbruch des Laki 1784 war einer
dieser Supergaus der Natur in der Neuzeit. Monströse Aschewolken und Schmelzwassermassen
veränderten ganze Landstriche. Brachten Tod und Verderben für die
meisten Inselbewohner. Menschen, Tiere und Pflanzen waren diesen Urkräften vollkommen
ausgeliefert. Aschewolken transportierten in den oberen Luftschichten
riesige Mengen an Staubteilchen in weit entfernte Regionen. Mitteleuropa wurde
von einer mysteriösen überdimensionalen Nebelbank heimgesucht. Schwefelhaltig.
Todbringend. Im fernen England starben neusten Forschungsergebnissen zufolge
rund fünfundzwanzigtausend Menschen an den Folgen dieser Jahrhundertkatastrophe.
Eine Tragödie, der etwa jeder dreihundertste Einwohner zum Opfer fiel.
Und von 1821 bis 1823 schleuderte allein der Eyjafjallajökull, der „Inselberggletscher“,
aus seinem gleichnamigen Vulkan vier Millionen Kubikmeter Asche
an die Erdoberfläche. Sein jüngster Ausbruch im Jahr 2010 legte mehr als zwei
Wochen den gesamten mitteleuropäischen Luftverkehr lahm. Ein mediales Großereignis.
Feinstaubteilchen kontra Hochtechnologie. Sie wurde unbrauchbar, zum
Spielball der Natur. Außer Betrieb gesetzt schon durch eine vergleichsweise
schwache Vulkanaktivität. Markante Spuren solch kleinerer Ausbrüche findet man
allerorts auf den Gletscheroberflächen und Eisbruchkanten. Ihre schwarzweißadrigen
Streifenmuster geben den Eislandschaften ein besonders reizvolles
grafisches Gesicht. Sie zeugen von einer fulminant wirkenden flächendeckenden
Urkraft.
Einleitung
9

Wasserströme und Mondlandschaften
Das Eis als größtes Wasserreservoir auf der Insel spaltet die landschaftlichen Verhältnisse.
Entweder gibt es zu viel Wasser oder zu wenig. Entweder bewegt man
sich in mondlandschaftlichen, wüstenartigen Arealen oder in unübersichtlichen,
deltaartigen Flusslandschaften mit ständig wechselnden Wasserszenarien. Wilde,
breite Ströme, sofern sie sich ein Bett gegraben haben, kulminieren, auf der ganzen
Insel verteilt, in gewaltigen Wasserfällen. Gigantische Wassermassen stürzen mit
Höllenlärm in gischt-neblige Tiefen. Gefühl pur. Ganz nah am Nabel der Urelemente.
Riesige weiße Wasserschleier spiegeln unverfälscht die Urkraft und vollendete
Schönheit dieser extremen Naturgewalt wider. In diametralem Gegensatz dazu
die absolute Stille der unwirtlichen Steinwüsten und Mondlandschaften fernab
jeglicher Zivilisation. Orte höchster Wahrnehmungsintensität. In diesen surrealen
Topografien fühlt man sich auf einen anderen Planeten versetzt. Nicht ohne Grund
haben Astronauten der NASA Mitte der sechziger Jahre des vergangenen Jahrhunderts
in dieser kahlen Erdlandschaft die erste Mondlandung trainiert. Beeindruckender
Gelände-Minimalismus, reduziert auf baumlose, weich geschwungene
Berg- und Hügellandschaften. Weiches Licht gleitet über eine Palette von Erdfarben
und verfremdet dieses grenzenlose Flächengebilde bis zum Horizont.
Verlässt man die kargen Areale in westlicher Richtung, stößt man zwischen Krafla
und Myvatnsee auf ein faszinierendes Schauspiel, das das Auge bannt. Verhaltene
Braun- und Ockertöne weichen plötzlich schrillen Farben. Die Solfatarenfelder
von Námaskard verändern die Erdoberfläche in ein nie gesehenes abstrus anmutendes
Farbspektakel. Der Vulkanismus direkt unter den Füßen lässt sich durch
rauchende, ätzend riechende Schwefelschlote und blubbernde, heiße Schlammtrichter
mit allen Sinnen erfassen. Chemische Prozesse im Erdboden lassen extreme
Farben entstehen. Die Palette reicht vom schrillen Gelb bis zum giftigen Blau.
Natur mutiert zum Actionpainting auf einer riesigen, begehbaren Leinwand. Ein
monumentaler Farbteppich. Verlässt man ihn, gelangt man nach wenigen Kilometern
in eine völlig andere, aber nicht weniger exotische Welt. Die dampfenden
Lavafelder des Vulkans Leirhnjúkur. Mysteriös, lebensfeindlich in Nebelschwaden
gehüllt. Man kann sich mühelos vorstellen, dass sich hier der Eingang zur Unterwelt
des Hades befindet. Ein Ort, unwirtlich, fremd und alptraumhaft. In unmittelbarer
Nachbarschaft der glatte, offene Spiegel des Viti Kratersees. Der nach Westen
aufgebrochene Kraterrand präsentiert die massiv türkisfarbene Wasseroberfläche
in einer unglaublich reinen und klaren Rundform. Eine atemberaubende Schönheit.
Begleitet von zwei kleineren, nicht minder schönen Kraterseen, eingebettet
in eine Kulisse dampfender Erdspalten und kolorierter Vulkanhügel.
10 Einleitung

Flechten und Moose
Erde, Element verbunden mit Feuer und Wasser. Lebensraum organischer Materie.
Flechten und Moose inmitten einer lebensfeindlichen Umgebung von Gletschern,
Flüssen und Vulkanen. Urzeitliche pflanzliche Wesen. Flechten gehören zu den
widerstandsfähigsten und langlebigsten Lebewesen, die wir kennen. Selbst im
Weltall, dem lebensfeindlichsten Umfeld, haben sie ihre Überlebensfähigkeit
unter Beweis gestellt. Flechten sind Überlebenskünstler. Doppellebewesen aus Pilz
und Algen. Dominiert von dem Pilz. Er gibt der Flechte Form und Struktur, sorgt
für ihre Vermehrung, gewährt den Partneralgen Schutz. Dafür ernähren sie ihn.
Photosynthese. Symbiose. Grundlage für ein langes Leben. Über Tausend Jahre zum
Beispiel hier bei der Landkartenflechte Rhizocarpon geographicum. Im Laufe ihres
Lebens wächst sie zu einem landkartenähnlichen, farbenprächtigen Gebilde heran.
Ein zarter Organismus mit fantastischen Flächen- und Farbstrukturen, wie geschaffen
als Mustervorlage für abstrakte, informelle Malerei.
Island ist Heimat von 600 Moosarten. Auf den weiten Lavafeldern an
der isländischen Südküste haben sich riesige Moospopulationen angesiedelt.
Hohe Luftfeuchtigkeit bei niedrigen Temperaturen ist die
Wohlfühlumgebung für diese Pflanzen, die entwicklungsgeschichtlich
um ein Vielfaches älter sind als der Untergrund, auf dem sie derzeit
wachsen. Dreißig Zentimeter hohe weiche Polster überwuchern
spitzes, kantenhartes junges Lavagestein und verwandeln es zu lebendig
anmutenden Körperformen. Ihre grün-monochrome Tonigkeit hat für den
Betrachter eine kontemplative Wirkung. Gleichzeitig sind sie ein einzigartiges
Seherlebnis, das durch den Eindruck einer chaotisch anmutenden,
unüberschaubar großen Flächenskulptur hervorgerufen wird.
Einleitung
13

Zwischen Himmel und Erde
Luft ist im antiken Vier-Elemente-System gleichbedeutend mit Atmosphäre – abgeleitet
aus dem Griechischen atmós für Dampf, Dunst, Hauch. Das ist bemerkenswert,
weil die Griechen nur den sichtbaren Teil der Luft beschrieben und als Begriff
gebildet haben. Luft als solche ist ein Gasgemisch aus Stickstoff, Sauerstoff, Kohlenstoffdioxyd,
Argon und Wasserstoff. In seinem natürlichen Zustand ist es neutral,
farb- und geruchlos. Unsichtbar. Für die menschliche Wahrnehmung nicht vorhanden,
gleichzeitig aber absolute Grundvoraussetzung für unsere Existenz. Sicher das
größte Rätsel in der Antike und ein Dilemma bei seiner Beschreibung. Dieses nicht
mit den Sinnen Erfassbare war dem antiken Menschen fremd und nicht zugänglich,
deshalb nahm er nur die sichtbare Seite dieses Urstoffs wahr. Dampf, Dunst oder
Wolken. Mikrofeine Wassertröpfchen bilden die sichtbare Stofflichkeit von Luft,
Ergebnis eines physikalisch-chemischen Prozesses. Dies passiert beim Abkühlen
des Gases, ausgelöst beispielsweise durch Thermik, oder durch den Austausch
zweier unterschiedlicher Luftschichten. Es kommt zur Kondensation und Wassertröpfchen
werden zu Nebel. Das Element Luft wird sichtbar als Wolken.
Ihr Zuhause ist die Troposphäre, die unterste Schicht der Erdatmosphäre. An den
Polen acht Kilometer dick, am Äquator achtzehn. Die Lufthülle der Erde enthält
fast den gesamten Wasserdampf unserer Atmosphäre. Diese nimmt ihre Wärme
fast ausschließlich vom Erdboden auf, die Sonnenstrahlung spielt nur eine kleine
Nebenrolle. Wir wissen, warme Gase steigen und kalte sinken – verschiedene Wetterlagen
entstehen so. Die Wolkenstruktur ist der sichtbare Code für diese Dynamik.
Ihre Form, ihr Aussehen, ihre Höhe und ihre Geschwindigkeit geben Auskunft über
lokale Wetterentwicklungen.
Wolkenstrukturen. Sie sind mehr als nur meteorologische Beobachtungsobjekte.
Für den Menschen haben sie ästhetische Bedeutung, sie reizen seine Sinne.
Ihre Schönheit beflügelt die menschliche Phantasie. Mit dem Flug der Wolken
assoziieren wir grenzenlose Freiheit, Hoffnung. Ihr Anblick gibt uns ein positives,
unbeschwertes Gefühl. Ihre Leichtigkeit entspannt und veranlasst zum Träumen.
Doch die leichten Riesen am Himmel können auch massiv bedrohlich auf uns
wirken. Wenn sich bei Gewittern und Unwettern Luft und Feuer verbünden,
fühlen wir uns den urgewaltigen Elementen hilflos ausgeliefert.
In exotisches Licht getaucht, umschmeichelt von sattem Orange oder zartem Rosa
können Morgen- und Abendstimmungen tiefe Emotionen in uns wecken. Wolkenbilder
sind Gemälde am Himmel und werden als Monumente der Vergänglichkeit
bestaunt. Für den wolkenvernarrten Schriftsteller Hermann Hesse waren sie
„Wesen, deren menschlich irdische Leiber der Schwere trotzen“. Wenige Sujets sind
in der abendländischen Kunst so oft dargestellt worden wie ein Wolkenhimmel.
Sie wurden religiös überhöht, dramatisiert, romantisiert oder hyperrealisiert.
Ein Meister dieses Sujets ist ohne Zweifel der englische Maler William Turner
(1775-1851), der mit ihrer vollendeten Darstellung bereits die abstakte Kunst schon
in der Zeit der Romantik vowegnahm. Ihre ephemere Anwesenheit zusammen
mit ihren unglaubliche farblich wechselnden Erscheinungsformen faszinieren
ausnahmslos schon zu jeder Zeit alle Weltkulturen. Wolken gehören zu den archetypischen
Objekten unserer Welt, wie Sonne, Mond und Sterne. In stiller Aufmerksamkeit
werden sie deshalb von allen Menschen stets gerne betrachtet und
bewundert.
14 Einleitung

Im Fokus das Detail
Die Drucke der dreizehn Fotosequenzen repräsentieren Bilder einer einzigartigen
Naturlandschaft, vereint unter dem Thema der klassischen Elemente. Island, die
Vulkaninsel nahe dem Polarkreis, bietet eine Fülle visueller Ereignisse und Erfahrungen.
Natur in ihrer elementarsten Form zu beobachten, sie durch Fotografie
zu einem visuellen Erlebnis zu machen, war für mich die große Herausforderung.
Als gemeinsames bildnerisches Prinzip wählte ich das Bruchstückhafte und Fragmentarische
der Dinge. Im Fokus stand das Detail. So konnte ich stärker auf die
grafischen Qualitäten der einzelnen Motive eingehen und ihre Einzigartigkeit in
den Mittelpunkt rücken. Die Wirklichkeit optisch filtern, um das Wesentliche aus
den verschiedenen Sujets herauszulösen. Details schaffen optische Nähe und
fördern Verborgenes zutage, zugleich aber bilden sie auch den gemeinsamen Stil
und Rahmen. Sie verfremden das Konkrete und verleiten damit das Betrachterauge
zu neuem Sehen und Denken. Vermeintlich Unsichtbares wird subjektiv sichtbarer.
Die Bildwirklichkeit wird von der tatsächlichen Wirklichkeit abgenabelt und erhält
somit ihre eigene Expressivität und Authentizität. Bildinhalte verändern sich zu
einer reinen unverfälschten grafischen Information – ein neues Bild von Wirklichkeit
entsteht.
Es geht mir primär nicht um das handwerklich exakte Ablichten von Naturdokumenten,
sondern um die Schaffung neuer Bildideen, die in allen naturalen Erscheinungsformen
latent vorhanden sind. Meine Wertschätzung gilt ihrer Schönheit
und Stimmigkeit – sie zu unterstreichen und ihre unermessliche Fülle darzustellen
war mein Bestreben. Die Fotografie ist der Schlüssel, um in ihre unmittelbare Nähe
zu gelangen ohne ihr Schaden zuzufügen. Demut und Behutsamkeit ist die wichtigste
Voraussetzung bei dem Versuch, unter ihre Oberfläche zu dringen und sie
dabei mit ihrem eigenen wundervollen Abbild zu würdigen.
Friedrich Don · November 2015 (Neuauflage)
Alle Fotografien thematisieren spezifische Aspekte aus dem jeweiligen komplexen
Umfeld der vier Elemente. Alle Elemente unterliegen dabei einer prioritären Sichtweise
und werden trotzdem in ihrer natürlichen Vernetzung wiedergegeben. Der
Mensch spielt in allen Sequenzen eine untergeordnete Rolle. Mein Interesse gilt
der reinen Stofflichkeit von Natur als materiellem Dingwesen. Licht, Raum und
Fläche sind dabei wichtige Kriterien. Die Natur wird zum optischen Destillat. Naturerscheinungen
werden lupenartig betrachtet und mit dem Kameraauge isoliert, um
das Beobachtete besser zu erkennen. Losgelöst von ihrer totalen Ansicht sind sie
Botschafter einer klaren ästhetischen Information, schnörkellos direkt und einfach.
Ich widme dieses Buch meiner lieben Frau Hille, in Erinnerung an diese
wunderschöne Reise im Sommer 2008 und ihre große Geduld mit mir als
motivsuchendem Reisepartner.
Einleitung
17

TERRA
TopoGraphien
18 Terra

20 Moonscape 1

Moonscape 2
21

22 Moonscape 4

Moonscape 5
23

24 Moonscape 3

Moonscape 6
25

26 Moonscape 7

Krafla
27

TERRA AQUA
FlussDelta
28 Skardfjord 1

30 Wasserläufe 1

Wasserläufe 2
31

32 Delta 1

Delta 2
33

34 Delta 3

Delta 4
35

36 Delta 5

Delta 6
37

38 Skardfjord 2

Skardford 3
39

TERRA AQUA
SeeStücke
40 Great Wide Open

Moonscape
41

42 Parallele Welten 3

Parallele Welten 2
43

44 Wasserspiegel 1

Wasserspiegel 2
45

46 Kleiner Viti kratersee 1

Kleiner Viti kratersee 2
47

48 Deep Blue 2

Geothermischer See
49

AQUA
WildWasser
50 Wassersturz 1

52 Wassersturz 2

Wassersturz 3
53

54 Wasser Metamorphose 1

Wasser Metamorphose 2
55

56 Wasserwand

Svartifoss Basis
57

58 Spektrum

Under the Rainbow
59

AER
WolkenBilder
60 Wolkenauge

62 Wolkenbank

Wolkenmeer
63

64 Wolkenhorizont 1

Wolkenhorizont 2
65

66 Wolkenspiel 1

Wolkenspiel 2
67

68 WolkenLicht 1

Wolkenlicht 2
69

IGNIS
UnterWelten
70 Leirhnjúkur

Moonscape
71

72 Weisser Engel

Höllenschlunde
73

74 Krater Rinnsale

Namaskard Krater
75

76 Solfataren Form 1

Solfataren Form 2
77

78 Solfatarentrichter mit Schwefelgelb

Solfatarentrichter mit Erdbraun
79

80 Relikt 1

Relikt 2
81

TERRA IGNIS
LavaFelder
82 Lavaweg

84 Lava Skulpturen 1

Lava Skulpturen 2
85

86 Kap Dyrhólaey 1

Kap Dyrhólaey 2
87

88 Hexagonal Basaltwand 1

Hexagonal Basaltwand 2
89

90 Devil‘s Bridge 2

Lavawand
91

TERRA
FlechtenArt
92 Flechten Universum 1

94 Flechten Universum 2

Flechten Universum 3
95

96 Rhizocarpon Geographicum 1

Rhizocarpon Geographicum 2
97

98 Rhizocarpon Geographicum 6

Rhizocarpon Geographicum 7
99

100 Rhizocarpon Geographicum 9

Rhizocarpon Geographicum 10
101

TERRA
MoosSkulpturen
102 Lavastein in Moospopulation

104 Population 3

Zusammenhalt
105

106 Beschützer

Schlafende
107

108 Verschwörung

Tète-à-Tète
109

110 Moos Flächenskulptur 1

Moos Flächenskulptur 2
111

TERRA
BergSilhouetten
112 Bergfuss

114 Doppelspitze

Südliches Bergmassiv
115

116 Küstenberge 1

Küstenberge 2
117

118 Solitär

Snæfellsjökull
119

120 Wolkenfang 1

Wolkenfang 2
121

TERRA
ErosionsFlächen
122 Viti Krater

Moonscape
123

124 Erosion

Snæfellsnes Bergmassiv
125

126 Viti Krater Fläche

Kratergrund
127

128 See bei Krafla

Erosion 1
129

130 Erosion 2

Erosion 3
131

AQUA TERRA
EisZonen
132 Gletscher Lagune Jökulsárlón

134 Eisriesen

Eisberg 3
135

136 EisGarten

Blue System
137

138 Eisberg 1

Eisberg 2
139

140 Lava Eis 3

Lava Eis 4
141

TERRA AQUA
ZwischenLand
142 Black Beach 1

Moonscape
143

144 Vik Beach 1

Vik Beach 2
145

146 Zwischenwelt 1

Zwischenwelt 2
147

148 Refugium 3

Refugium 5
149

150 Black Beach 2

Black Beach 3
151

iceland one
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