Das Paradox als Stilmittel

ein ganz besonderer – Sinnlichkeit und Übersinnlichkeit, Naturalismus und Formalismus
verbanden sich vorher miteinander in der gleichen Stilperiode nie so innig – (…) Mit dem
Manierismus wird der Stil zum Programm und damit problematisch“ (Hauser 1979: 18ff.).
Problematisch ist der Manierismus in dem Sinne, dass er erstmal nicht einfach eine
Weiterentwicklung der älteren Formen, der Kunstepochen ist, wie die Klassik oder die
Hochrenaissance, sondern der Manierismus greift auf diese Stile zurück, aber erneuert Form
und Inhalt. Er zeigt das erste Mal eine Art Historismus, der aber keiner ist. Hier taucht wieder
das Merkmal des Paradoxen auf. Die Formen werden übernommen, aber „laufen aus dem
Ruder“, so könnte man es beschreiben. Nur wenn sie sich verändern, ergeben sich auch neue
Formen, dies ist die Paradoxie. Damit zeigt der Manierismus auch eine Art Respektlosigkeit
nicht nur gegenüber den Formen der Renaissance, sondern auch ihren künstlerischen Zielen.
Kann eine höhere Stufe des Geistes, des Menschen durch die Kunst der Renaissance erreicht
werden? Objektivität, Rationalität, Regelmäßigkeit, Ordnung, Harmonie und Klarheit prägen
den Stil der Hochrenaissance, diese Eigenschaften sollte auch der Mensch, ja die Welt durch
diese Kunst verinnerlichen. Der Manierismus betrachtet die reale Welt und zweifelt. Die
Unordnung in der Welt, die sich in allen Lebensbereichen vorfindet, widerspricht der
Regelmäßigkeit, Ordnung und Harmonie der Bilderwelten der Klassik. Die Folge ist eine
Antiklassik, deren Bildräume ungeordnet sind wie die Realität. „Das für den Antiklassizismus
vorbildliche Kunstwerk setzt sich aus verschiedenen, voneinander mehr oder weniger
unabhängigen und heterogenen Elementen zusammen“ (Hauser 1979: 24). Der Zufall, das
Belanglose wird wieder in den bereinigten Bildraum der Klassik aufgenommen. Das Störende
und Verwirrende, das die Klassik aus dem Bildraum verbannte, um sich ganz auf das
„Geistige, Seiende“ zu konzentrieren, wird im Manierismus wieder zugelassen. Im
Manierismus finden die Wirrungen des Lebens ihren künstlerischen Ausdruck. Bei aller
Ordnung wird hier die Unordnung zugelassen, eine weitere Paradoxie.
Auch die Formensprache des Manierismus ist bewusst unnatürlich. Die Naturformen werden
in ihrer Darstellung bewusst deformiert, dies ist ein Novum. Diese Umformung kann als
„Kritik“ verstanden werden. „In diesem Sinne ist der Manierismus (..) der erste durchaus
unnaive, reflexiv bestimmte Stil der abendländischen Kunst (…)“ (Hauser 1979: 28). Er
verlangte sowohl nach einem neuen Künstler-Typus als auch nach einer neuen kritischen
Weltbetrachtung. Hier liegt der Grundstein für die weitere Entwicklung der modernen Kunst.
„Die moderne Kunst wiederholte aber nicht nur die manieristische Revolution, sie überbot sie
an Intransigenz, indem sie sich von der natürlichen Wirklichkeit vollkommen lossagte und