Dokumentation

Lack in anderen Kulturen
Japan
Obwohl die Sammlung japanischer Lackgegenstände nicht
so umfangreich wie die der Chinesen ist, so sind vor allem
stilistische und kulturelle Veränderung dieser Handwerkskunst
deutlich zu erkennen. Erst dank der frühzeitigen,
globalen Öffnung Japans wurde der Lack weltweit bekannt
und verstanden. Viele Meisterwerke inspirierten Künstler
und Sammler aus westlichen Ländern, sich mit dieser
Thematik auseinanderzusetzen, um eigene Versionen dieser
Kunstform zu kreieren. Besonderen Status hat vor allem
die Makie-Technik, bei der Gold- und Silberstaub auf den
meist noch feuchten Lackgrund gestreut und dann zu
feinen Motiven zusammengefügt wird. Nach dem Trocknen
werden Lackschichten solange angebracht, bis das Dekor
verschwunden ist. Der letzte Schritt ist das Freipolieren
der Darstellungen. Anders als die Chinesen bewunderten
die Japaner auch die Kunst des Zufalls und das Hinterlassen
menschlicher Spuren statt handwerklicher Perfektion.
Die Negoro-Technik setzt voraus, dass der Lackmeister die
roten und schwarzen Lackschichten ungleichmässig abpoliert,
um zufällige Texturen und Muster entstehen zu lassen.
Dies und vieles mehr sind Erfindungen Japans und Symbole
einer Kultur, die sich einerseits viel an chinesischen
Einflüssen orientiert hatte, gleichzeitig aber auch eigene
Wege in der Gestaltung der Dinge gehen konnte. 21
Korea
Wenn man von ostasiatischer Lackkunst spricht, dann werden im wesentlichen
China und Japan in einem Atemzug genannt. Die Lacke aus Korea sind
stark an chinesischen Vorbildern orientiert, die auf dem ersten Blick von den
Originalen aus China nicht zu unterscheiden sind. Erst mit der Einführung der
Perlmutter-Lacke entwickelte sich eine spezielle Form der koreanischen Lackkunst,
die so perfektioniert wurde, dass japanische und europäische Märkte
eine unersättliche Nachfrage danach hatten. Der Großteil der Perlmutterwerke
(najeon chilgi) stammen aus der Joseon-Dynastie (1392-1910). Hauptmotive
sind florale Themen wie zum Beispiel Chrysanthemen. Bemerkenswert ist die
Tatsache, dass die Perlmuttereinlagen, anders als bei chinesischen Werken, oft
die komplette Oberfläche der Kästchen und Becher bedeckten. 22
Europa
Anders als beim Porzellan war die Herstellung von Lackerzeugnissen im Westen
kein Geheimnis. Es gelang Europa trotzdem nicht, richtige Lacke anzufertigen,
da der Lackbaum in Europa nicht gedeihen konnte. Im 13. Jahrhundert
berichtete Marco Polo als erster über den Lack, später der Araber Ibn Batuta.
Zunächst importierte man Lacke aus Japan, jedoch versuchte man später auch
in Paris eigene Werke herzustellen. Anstatt des natürlichen Lacksaftes benutzte
man Schellack, was weniger resistente Eigenschaften aufwies und deswegen
Arbeiten europäischer Herkunft heute im schlechten Zustand sind. Nichtsdestotrotz
existieren auch atemberaubende Arbeiten aus Europa, die einen
erfrischend anderen Stil im Vergleich zur ostasiatischen Konkurrenz besitzen. 23
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21) Gabbert, Gunhild: Ostasiatische Lackkunst, Frankfurt am Main 1978, S.11-12
22) Frick, Patricia; Jung, Soon-Chim: Die Lackkunst Koreas - Ästhethik in Vollendung, Oktober 2012 - Januar 2013, S.8 ff.
23) Gabbert, Gunhild: Ostasiatische Lackkunst, Frankfurt am Main 1978, S.7-8