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26. August bis 12. Oktober 2016<br />
Wahl der Waffen<br />
Der französische Kriminalfilm 1958–2009<br />
The Outside<br />
Man (1972,<br />
Jacques Deray)<br />
Zum Saisonauftakt präsentiert das Filmmuseum<br />
die zweite Hälfte seiner großen<br />
Schau zum französischen Kriminalfilm:<br />
Aus gehend vom Innovationsschub durch<br />
die Nouvelle Vague um 1960 wird der<br />
Krimi aus seiner klassischen Periode in<br />
die Moderne geschleudert. Als Genre-<br />
Spiegelbild der nationalen Verfassung erlebt<br />
er dabei nicht nur eine ästhetische<br />
Wandlung, sondern auch eine politische<br />
und kulturelle.<br />
Während Jean-Pierre Melville, als Galionsfigur und Vorbild, den<br />
Gangsterfilm zu absoluter „Reinheit“ führt, macht sich eine neue<br />
Regie-Generation – von François Truffaut bis Claude Sautet – daran,<br />
das Traditionsgenre für ein verjüngtes Publikum von Grund auf zu<br />
überholen. Dabei wird Vaterfigur Jean Gabin als Inbegriff des internationalen<br />
Superstars à la française von einem neuen Männertypus<br />
abgelöst: Lino Ventura reüssiert als ruppigerer Nachfolger<br />
Gabins, und Jean-Paul Belmondo sichert sich mit jugendlicher Coolness<br />
einen – abgesehen vielleicht von Alain Delon – einzigartigen<br />
Status, der insbesondere im Kriminalfilm Dekaden mitprägt. Erst in<br />
den Achtzigern findet sich in Gérard Depardieu ein würdiger Erbe –<br />
im Geiste einer rohen Wildheit, gespeist aus der Politisierung und<br />
radikalen Zuspitzung des Genres durch federführende Regisseure<br />
der 70er Jahre (Alain Corneau, Yves Boisset, Philippe Labro) und<br />
Autoren wie Jean-Patrick Manchette, Schöpfer des französischen<br />
Krimi-Überbegriffs Polar.<br />
Parallel dazu führt die Entwicklung des populären Kinos in<br />
Richtung Oberflächenspannung – etwa bei den Action-Serien um<br />
Belmondo – zur Geburt des Cinéma du look, geprägt Anfang der<br />
Achtziger von Jean-Jacques Beineix’ Diva und in den folgenden<br />
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