1 Roswitha Skare “Unsere Freunde, die Maler.” Zum ... - Munin

Obwohl typographische Entscheidungen, das Format eines Buches oder auch die Um-
schlaggestaltung “im modernen Verlagswesen durch eine wohl unumkehrbare Ten-
denz zur Standardisierung immer weniger zum Tragen kommen” (ebd., 39), kann die
Buchform nicht als selbstverständlich gegeben betrachtet und damit übersehen wer-
den:
When a literary work interrogates the inscription technology that produces it, it mobilizes reflexive
loops between its imaginative world and the material apparatus embodying that creation as a physical
presence. Not all literary works make this move, of course, but even for those that do not, my claim is
that the physical form of the literary artifact always affects what the words (and other semiotic compo-
nents) mean. (Hayles 2002, 25. Hervorh. i. Orig.)
So steht das größere Format (14,8 x 21,7) bei Aufbau offensichtlich im
Zusammenhang mit der Größe der reproduzierten Grafiken, 6 hat aber auch
Konsequenzen für die Seitenzahl (191 Seiten) des Buches.
Neben dem unterschiedlichen Format und der damit verbundenen Seitenzahl fällt im
Vergleich der beiden Ausgaben aus dem Jahr 1989 – neben den fehlenden Bildern bei
Luchterhand – vor allem die unterschiedliche Umschlaggestaltung auf. 7
Ein Aquarell Hartwig Hamers wurde vom Aufbau-Verlag sowohl für die Gestaltung
des Pappeinbandes als auch des Schutzumschlages verwendet. Dieses Aquarell nimmt
den gesamten Umschlag ein; der wenige Text – Name und Titel, sowie ISBN-
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