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termine Kreator präsentieren ihr neues Album „Gods Of Violence“ mit Sepultura (neues Album: „Machine Messiah“) und Aborted (aktuelles Album: „Retrogore“) im Vorprogramm am 16. Februar im Wiener Gasometer. Wir verlosen 2 × 2 Karten! Mehr Informationen und Teilnahmebedingungen auf www.ticketmagazin.com! in allererster Linie mit Bekanntem gearbeitet – von daher sehen Außerirdische zumeist wie Reptilien oder Insekten aus: Gigers Alien beispielsweise ist ein amphibienartiges Monster, das durchaus auch in den Untiefen des Meeres leben könnte. Oder wenn du die Titelmelodie von „Star Trek“ hernimmst: Das Theremin klingt sphärisch-bizarr, fußt aber nur auf Klänge, die wir kennen. Es ist letztendlich unmöglich, sich außerirdische Musik vorzustellen, weil wir noch nie außerhalb des Kontextes „Planet Erde“ gedacht haben. Vielleicht ist Schall gar nicht das Kommunikationsmittel außerirdischer Lebensformen, sondern passiert auf einer telepathischen Ebene? Außerirdische Musik ist vorstellbar, ja, mag irrsinnig intensiv sein, kann aber von einem Menschen vielleicht gar nicht wahrgenommen werden. Zurück auf die Erde: Die Aggressionen nehmen weltweit zu, schwappen wie 2015 im Pariser Bataclan geschehen auch auf die Unterhaltungsbranche über; Wie diskutabel ist dann die von dir zelebrierte „Aggression“? Sobald wir uns nur noch in bestimmten Grenzen ausdrücken dürfen, ist es keine freie Kunst um des Erschaffens Willen mehr. Das ist ein Schauspiel – und das weiß man im Normalfall auch. Aber natürlich wird es für mich Ende Februar, wenn wir dann tatsächlich im Bataclan spielen, seltsam sein und vielleicht sollte ich mir nochmals Gedanken darüber machen, ob ich im Gedenken an all die Toten all meine Ansagen wirklich 12| bringen kann. Auf der anderen Seite ist mein Bühnen-Ich auch schwer misszuverstehen, sofern man nicht ohnehin Außenstehender ist. Aber dann stellt sich die Frage: Wo fängt Zensur an, wo hört sie auf? Spätestens ab „Terrible Certainty“ kann man Kreator einen präsenten sozialkritischen Faktor zuschreiben. Hast du das Gefühl, dass du die jungen Leute anstößt, sich mit dem Weltgeschehen beschäftigen? Das hoffe ich, das wünscht sich jeder Künstler. Ob das eintrifft und in welche Richtung das geht, ist natürlich schwer einzuschätzen. Ich denke, dass ein sehr großer Teil unseres Publikums einfach nur unterhalten werden will und nur wenige Leute Musik oder Texte hinterfragen und tiefer in die Materie eindringen. Jeder, wie er es für richtig hält! Wie interagieren Gesang und Musik? Bei mir passiert alles sehr gefühlsorientiert, was immer ich im Text ausdrücken will, muss durch das Volumen der Stimme, aber auch durch die Intensität der Musik transportiert werden. Meine Gefühle dirigieren, was wie passiert, das entsteht aus sich selbst heraus. Da gibt es keine bewusste Formel. Eigentlich entsteht zuallererst oft der Titel eines Musikstückes – ich bin, obwohl kein Fußballfan, ein Freund von Parolen, die man leicht wie im Stadion mitgrölen kann. Natürlich möchte ich aber die oberflächlich stumpfen Momente mit Inhalt füllen, da spielen dann die Worte, der Inhalt, die Art der Interpretation und das musikalische Gewand zusammen. Erstmals in der Kreator-Geschichte singst du auf „Fallen Brothers“ auch wenige Sätze auf Deutsch; was verändert sich hier auf der Bedeutungsebene, wie funktioniert das Deutsche im üblicherweise anglisierten Heavy Metal? Mir war es immer egal, in welcher Sprache gesungen wird, solange mich die Darbietung berührt – das muss ich dann nicht einmal verstehen, so wie Rammstein in Amerika einfach nur „cool“ sind. Ein anderes Beispiel, dass extreme Musik auch auf Deutsch sehr gut funktioniert, sind die Japanischen Kampfhörspiele. Früher gab es Vinyl, heute Downloads; Zu welcher Zeit war es wichtiger, auf geiles Artwork zu setzen: Damals wegen der Optik oder heute als Kaufanreiz? Ich glaube, das war nie unwichtig. Für mich gehören visuelle Elemente dazu, um mich überhaupt erst in den Sog eines Albums zu ziehen. Nimm allein „Master Of Puppets“ – da denkt man sofort an diese dominanten Kreuze, die das Cover säumen. Gerade im Heavy Metal hat man doch meistens gleich ein Bild zur Musik! Weil du gerade „Master Of Puppets“ angesprochen hattest: Wo liegt das Phänomen am Jahr 1986, das für die stärksten Thrash-Scheiben verantwortlich zeichnet – von „Pleasure To Kill“ über eben „Master of Puppets“ und „Peace Sells“ bis hin zu „Reign in Blood“? Ich glaube, es war einfach alles neu und mit einer gewissen Aufbruchsstimmung aufgeladen. Es hört sich vielleicht bescheuert an, aber man hat damals nicht so wirklich mitbekommen, was da für Meisterwerke geschrieben wurden, da hatte man nicht das Gefühl, Teil eines Hypes zu sein, geschweige denn Gründer eines Genres. Dafür zeichnete erst die Fachpresse rückwirkend verantwortlich: Sepultura war damals einfach eine Metalband aus Brasilien.
UNTERHALTUNG PUR … ANGELO BRANDUARDI THE HITS – TOUR 2017 Do. 30.03.17 | Graz, Helmut List Halle, 19.30 Uhr Sa. 01.04.17 | Bregenz, Festspielhaus, 20 Uhr THE MANHATTAN TRANSFER DIE BERÜHMTESTE VOKAL- FORMATION DER WELT! Sa. 01.04.17 | Linz, Brucknerhaus, 20 Uhr Sa. 08.04.17 | Graz, Stefaniensaal, 19.30 Uhr Mo. 10.04.17 | Salzburg, Mozarteum, 19.30 Uhr UWE KRÖGER & PIA DOUWES DAS TRAUMPAAR DES MUSICALS 25 Jahre seit „Elisabeth“ Do. 05.01.17 | Graz, Stefaniensaal, 19.30 Uhr GERT STEINBÄCKER KONZERT Mo. 22.05.17 | Eisenstadt, Kulturzentrum, 19.30 Uhr STERMANN & GRISSEMANN „GAGS, GAGS, GAGS“ Mi. 19.04.17 | Wiener Neustadt, Arena Nova, 20 Uhr STIPSITS & RUBEY „GOTT & SÖHNE“ Fr. 05.05.17 | Wiener Neustadt, Arena Nova, 20 Uhr DER KLEINE PRINZ DAS MUSICAL Do. 26.01.17 | Vöcklabruck, Stadtsaal, 18 Uhr INFOS: WWW.WOLFGANGWERNER.AT
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