Tobias Mohr

Gründungsmythos 2
Gründungsmythos 3
Gründungsmythos 4
- Herr Mohr, sie haben einmal gesagt, dass es ihnen unangenehm ist, im Mittelpunkt zu stehen, gerade was ihre
eigenen Ausstellungen angeht, warum?
Nun sehen sie, es ist so, dass ich zwar schon als Kind einen starken Drang hatte, mich immer wieder durch auffälliges
Verhalten in den Mittelpunkt zu spielen, aber eigentlich war mir das nachher immer sehr unangenehm. Das hat sich dann
so weiterentwickelt, dass ich mich eigentlich völlig hinter meine Bilder zurückziehen möchte. Ich will z.B. auch nicht, dass
bei Ausstellungen Fotos von mir gemacht werden, ich halte das nicht für angebracht.
- Aber hat das Publikum nicht das Recht, zu sehen, wer da der Protagonist ist, wer das gemalt oder auf sonst eine
Weise gefertigt hat, was man sich betrachtet?
Natürlich hat das Publikum alle Rechte, wir sind ein freies Land. Aber wenn man zur Vernissage kommt, kann man dieses
Recht nutzen, ohne mein Recht zu beschneiden, das ich mir nehme, unerkannt zu bleiben. Außerdem ist doch die Annahme,
ich sei als Künstler Protagonist, eine meiner eigenen Auffassung zuwiderlaufende. Ich bin nicht Protagonist, da ich ja keine
handelnde Person im Moment der Ausstellung bin. Ich bin solange Protagonist, bis eine Arbeit fertig ist. Dann kommt das
Publikum ins Spiel, also bin ich eigentlich nicht der Protagonist sondern die Arbeit, während das Publikum gewissermaßen
Antagonist wird. Dazu kommt noch, dass ich eigentlich antizyklisch arbeite und denke.
- Antizyklisch?
Ja Antizyklisch. Ich mag dieses Rennen hinter Modetrends nicht. Das hat bei mir mit den Jahren den Trend erzeugt, dass ich
teilweise antizyklisch arbeite. Seit einiger Zeit ist die Tendenz zu beobachten, dass der Künstler wichtiger ist als das Bild und
die Aussage, die Aussage wichtiger als das Bild. Das finde ich falsch. Bei mir ist das Bild als Primärobjekt zu sehen, dann die
Aussage und dann ich, ich stehe hinter allem und freue mich wenn’s keiner weiß.
- Also Tobias Mohr, der Avantgardist?
So ein Quatsch. Ich bin kein Avantgardist. Das würde ja heißen, dass ich exakt dieses Modebewusstsein transportieren würde.
Ich möchte weder Trends setzen, noch möchte ich Trends folgen, ich will einfach meine Arbeit machen und das möglichst
gut. Fertig macht mich in dem Zusammenhang nur, dass derzeit eine Renaissance der realistischen Malerei zu beobachten
ist. Und da kann und will ich nicht antizyklisch arbeiten.
- Warum?
Weil ich nicht kann. Ich hab es versucht, es geht nicht. Ich habe mir über Jahre einen Kanon von Chiffren und Metaphern
zurechtgebastelt und nun soll ich das alles aufgeben, nur um konsequent etwas zu verfolgen, was nicht inhaltlich ein Muß
für meine Arbeit ist, sondern eigentlich reine Eitelkeit.
- Sie bekommen manchmal vorgeworfen, dass sie in ihren Serien zu wenig recherchieren und zu viel erfinden.
Stört sie das und was ist dran an diesem Vorwurf?
Also zuerst einmal stört mich Kritik immer und zwar ganz gewaltig! Wer das Gegenteil behauptet, ist glaube ich nicht ganz
ehrlich mit sich. An dem Vorwurf ist sowohl richtiges als auch falsches. Bei meinen neuen Arbeiten erfinde ich sehr viel, ich
lege keinen Wert mehr auf Authentizität, sondern baue mir aus Fundstücken meine eigene Welt zu einem ganz bestimmten
Thema. Trotzdem recherchiere ich sehr intensiv, damit diese meine Welt einen Funken Leben bekommt. Das ist ja gerade
das reizvolle an realistischer Malerei. Sie kommt so dokumentarisch und so absolut daher, dass jeder meint ´aha, das ist
also dieses und jenes und das haben wir schon alles gesehen` aber in Wirklichkeit ist das durch den abstraktesten Filter
überhaupt gegangen, nämlich durch den des menschlichen Geistes.
- Was reizt Sie an diesem Erfinden eigener Welten? Ist das nicht ein sehr illustrativer Ansatz?
Na ja, es reizt mich nun mal sehr, die Realität zu hintergehen und zu hinterfragen. In vielen Serien bearbeite ich ja die mediale
Realität und hinterfrage die Rolle der Medien bei unseren eigenen Weltbildern. Wer weiß denn heute noch, was wahr ist
und was eine Erfindung der Medien. Das beste Beispiel ist doch der Fall, in dem britische Medien, um einen Einsatz der NATO
in Jugoslawien zu rechtfertigen, einfach Bilder so manipulierten, dass man der Annahme erlag, sie seien in einem