Haus aus Stein Nr. 9

Haus aus Stein
Nr. 9
Herausgegeben von Holger Makarios Oley
und Frank Pichelstein Bröker
Leseprobe

Holger Makarios Oley und Frank Pichelstein Bröker (Hg.)
Haus aus Stein 9
»Prumskis Bauernoper«
Umschlaggestaltung unter Verwendung zweier Bilder aus der Petroperbolsker
Sammlung (Der Maler Pratajev), abfotografiert vom
Restaurator und Kunstkenner Gurt Kaktus.
Fotos und Zeichnungen: Archiv der Pratajev-Gesellschaft
1. Auflage 2017, Originalausgabe
© Verlag Andreas Reiffer, 2017
Satz und Layout: Wallgold II jun.
Lektorat: Manjoschka Gnatz
Druck und Weiterverarbeitung: Grafische Betriebe Printow
ISBN 978-3-945715-52-9
Verlag Andreas Reiffer, Hauptstr. 16 b, D-38527 Meine
www.verlag-reiffer.de
www.facebook.com/pratajevbibliothek

Inhaltsverzeichnis
Editorial: Das 9. Haus der Pratajev-Gesellschaft ............ 6
Das Werk Pratajevs ............................................................... 8
Zwei Festreden zum 100. Geburtstag
Pratajevs an die Welt ......................................................... 9
Prumskis Bauernoper ...................................................... 17
Gedichte aus der Miloproschenskojer Phase, Teil II ... 50
Pratajevs Fragmente ........................................................ 65
Neues aus der Forschung ................................................... 72
Die Tagebücher der Helga Bauer, Teil V .................... 73
Ein Vortrag über die Schnapspoesie ............................ 95
Lange Haare. Ein sprachliches Memorandum ......... 105
Holzlöffelgerichte, Fischmushäppchen
und andere Delikatessen, Teil V .................................. 109
Die große Fraglichkeit ..................................................... 118
Aus dem Nachlasse der Klitorisa Smirnowa ............ 120
Das Gedicht im Haus meines Opas ............................. 122
Im Garten der Bärenpicker .......................................... 124
Flussfahrt mit Guinness ................................................ 125
Fälschungen ........................................................................ 132
Aus dem Vereinsleben .........................................................137
Das Tourtagebuch der Russian Doctors ..................... 142
Ausblick vom Turm ........................................................... 156

Prumskis Bauernoper
»Sie war jung, sie war blond, sie kam aus der Stadt. Da
konnte Dalmatow ja gar nicht anders, als ihr einen Schluck
aus der Flasche anzubieten und er verlegte seinen Scheitel
von rechts nach links. Wenige Minuten später war er mit
ihr verheiratet und wusste nicht warum.«
Aus: »Dalmatows Vermächtnis: Ich besorgte ihr ein Bügelbrett
und andere Spiele« (Galina Garjonaja in einem Artikel
der Literaturnaja Gazieta 2 , 1959)
Der Erlenholzgitarrist Anatoli Prumski betrauerte den
Tod seines Freundes und langjährigen Weggefährten Pratajev
im Herbst des Jahres 1961 auf eigene Weise. Er zog
sich für einige Tage in die Wälder von Branskovskowo zurück
und blickte wehmütig auf die in der Nähe verortete
Datscha des Verlegers Wallgold.
Was hatte man drinnen nicht alles gemeinsam erlebt?
Pi-sexuelle Orgien, rollende Wollknäuel, beißende Biberschlüpfer,
schöne Damen aus der Stadt, Schwesternschülerinnen,
stotternde Motoren, Helga Bauer und Katharina
2 Pratajev Werk wurde nicht nur durch das Erscheinen seiner Bücher
verbreitet. Auch einzelne Literaturzeitschriften, wie die Literaturnaja Gazieta,
bediente er mit Gedichten, Fragmenten und kleineren Geschichten. Meistens
wurde er dafür jedoch nicht bezahlt. Die Herausgeber machten es sich
einfach und schickten ihm oft eine besonders hübsche, junge Reporterin für
drei bis vier Tage auf Wallgolds Datscha oder ins Teehaus Protnik vorbei.
Galina Garjonaja, später bekannt als Verfasserin der »Tagebücher der
Schlampe Asonowa« sei hier ebenso genannt wie Anfissa Jupnizynskaja,
der Pratajev, nach einigen sehr interessanten Tagen auf Wallgolds Datscha,
eines seiner Ölgemälde mit dem Arbeitstitel »Der vereinsamte Brückenbauer«
vermachte. Vergleiche: »Das große Pratajev-Lexikon«, Meine, 2011.

Komparskaja, eifersüchtige Ehemänner, die verzweifelt
durchs Fenster starrten und riefen: »Das gibt’s doch in
keinem Amerika-Film.« 3
Prumski trank mit den Käferzählern, den Waldarbeitern
und traf schließlich auf eine ansehnliche, ehemalige Komsomolzin,
die sich anbot, mit ihm um Pratajev zu trauern.
So saß man lange Zeit gemeinsam auf dem größten Ameisenhügel
des Waldes und ließ sich krabbeln. Als der Schnaps
alle war und die Wirkung verblasste, fiel der erste Schnee.
Die ansehnliche, ehemalige Komsomolzin sagte: »Wenn
Du mich nicht bald vor einen lodernden Kamin setzt, muss
ich mich in Deinem Mantel zusammenrollen und Winterschlaf
halten.« Das wollte Prumski keineswegs und so
machten sich beide in Richtung Datscha davon.
Was dort en détail geschehen sein könnte, ist nicht überliefert.
Ungebetene, vornehmlich weibliche Gäste wurden
vom zürnenden Prumski allesamt vom Hof gejagt. Baten
sie um Einlass, kam oft (und zurecht) als Antwort: »Bleibt
draußen! Ihr mögt schöne Füße und vielleicht noch schöne
Beine haben. Aber dann wird Euch immer der Bauch in
die Quere kommen. Oder das Gesicht. Verschwindet, Ihr
Einfältigen. Hier wird gearbeitet! 4 «
Die Experten sind sich einig: Mit großer Sicherheit
konnte die ansehnliche, ehemalige Komsomolzin im Win-
3 Vergleiche: Pratajev: »Medizin und Fetisch«, Meine, 1. Auflage 2014.
Kapitel: »Damenbesuche auf der Datscha«.
4 Überlieferung der Familie Parpassow, deren ältere Töchter Jewdokija und
Pelageja annahmen, Pratajev sei noch am Leben und er würde sich in der
Datscha schadlos halten. Die Hoffnungen der Damen beruhten gewiss auf
einer zünftigen Orgien-Teilhabe. Die Gestalt ihres Vater Nikolai Nikolajewitsch,
der sie mit den Jahren immer ähnlicher wurden, inspirierte Pratajev einst zum
Gedicht »Der Bauch«. Vergleiche: »Das große Pratajev-Lexikon«, Meine,
2011.

ter 1961/62 von Anatoli Prumski zu einer dramatischen
Sopranistin 5 ausgebildet werden. Wallgolds Datscha wurde
dafür zu einem wahren, kunstbeflissenen Konservatorium.
Möglicherweise spielten lustbetonte Peitschenhiebe
in der stimmlichen Ausbildung eine nicht unwesentliche
Rolle. Prumksi verlieh seiner Schülerin im März 1962,
bevor sich beide wieder trennten, den alles sprengenden
Künstlernamen Nina Nitrokowa. Er schenkte ihr eine in
der Zwischenzeit vollendete Bauernoper, die er mit Gedichten
Pratajevs veredelt hatte. Der Nitrokowa schrieb
er darin die Paraderolle der Jewgenjewna Perwollskaja auf
den Leib. Zuletzt stellte er ein Ensemble aus Laiendarstellern
und alten Gefolgsleuten Pratajevs zusammen, darunter
den Molybdanover Heldenbariton Oleg Dramarow in
der Rolle des Dalmatow, und ging seiner Wege.
Das Werk heißt »Lasst Dalmatow friedlich schlafen«.
In den frühen 1960er-Jahren wurde es im Rovtlovensker
Rajon zu einer Marke. Jeder Kolchos riss sich um die Aufführung
und wollte die Nitrokowa mit ihrem Pavlowitsch-
Sopran in kleiner Orchestrierung singen hören. Manches
Schnapsglas, manche Brille, manche Ehe ging noch während
der Aufführung in die Brüche. Doch wer war dieser
Dalmatow?
Ein stattlicher Traktorist, der nie seinen Vornamen
preisgab, der in den 1950er-Jahren als »zufälliger Freund
Pratajevs ohne jegliche Bedeutung« in die Forschungsbücher
einging. Ein einfacher, aber ein würdevoller Philosoph,
sich gerne selbst zitierend. Mitunter pflegte er
Sätze zu sagen wie: »Ob die Welt wirklich weit ist, ach,
5 Der dramatische Sopran ist eine Art des Soprans, in der sich der
Stimmausdruck in ein metallisches Timbre mit größter Durchschlagskraft
verwandelt. In der Pratajev-Forschung auch »Pavlowitsch-Sopran« geheißen.

das liegt an jedem Menschen selbst. Hat der Traktor genügend
Brennstoff im Tank, dann kommst du wenigstens
bis Igursk.«
Schreiben und lesen konnte Dalmatow kaum; er meisterte
die schulische Laufbahn nur mit Hilfe seiner Mutter,
die dafür dem Schuldirektor zu Diensten sein musste. Mit
dem Abschlusszeugnis endete diese Affäre und sie konnte
sich als Beischlafrentnerin wieder ungestört der Näharbeit
widmen. Dann aber wurde der junge Dalmatow der
Kolchose »Siegende Kühe« in Shukoje zugeordnet und
begann eine Lehre als Traktorist. Erneut legte die Mutter
ihr Nähzeug zur Seite. »Was tut man nicht alles für den
einzigen Sohn«, brauste sie oft flehentlich auf, wenn Dalmatows
Vater ihren ölverschmierten und mit Heukratzern
verunstalteten Rücken putzte, den der Ausbilder in der
Mittagspause so zugerichtet hatte. Im Sommer 1932 war
dieser Spuk mit der Übergabe des Führerscheins für die
Stalinez-1-Erntemaschine von Rostselmasch, landläufig
»Feldungeheuer« genannt, zu Ende und ihr ganzer Stolz
von Sohn ein vollwertiger Traktorist.
Als Pratajev Shukoje Mitte der 1940er-Jahre besuchte
und gemeinsam mit Anatoli Prumski das sehr beliebte
»Schwesternlyrik-Programm 6 « aufführte, lernte er Dalmatow
während der Pause kennen. Er fragte den Traktoristen
nach dem Weg zur Notdurft und der sagte: »Dahinten
links, am Ofen vorbei, durch die Tür, draußen die
dritte Birke von rechts. Bei den Buchen habe ich immer
Ladehemmungen.« Eine Woche später war Dalmatow
6 Mit Liedtexten wie »Der edle Mann« oder »Genieße jede Stund« (aus dem
Gedichtband »Lieder eines Veterinärs«, 1945) huldigten Pratajev und Prumski
darin das Treiben und Wirken einer jeden hübschen Krankenschwester.
Vergleiche: »Das große Pratajev-Lexikon«, Meine, 2011.
Gegenüber: Dalmatow

tot. Ein Feldungeheuer erwischte ihn von hinten. Der
Traktorist hatte vergessen, die Bremsen zu ziehen. Pratajev
erfuhr von dessen Abberufung ins Jenseits und so entstand
das Gedicht »Lasst Dalmatow friedlich schlafen 7 «.
1. Akt
Vorhang. Miloproschenskoje am Nachmittag des (zukünftigen)
12. Dezembers 1970: Requisiten längst vergangener
Tage werden im ehrwürdigen Kulturhaus versteigert.
Zwei Katzen jagen über den frisch gebohnerten Boden
einer Ratte nach, die in einem Loch verschwindet. Die
Katzen schleudern gegen eine Wand und miauen kläglich.
Eine Kreidearbeit kündigt den brandenburgischen Startenor
Don Drescher für 20 Uhr an: Don Drescher – ein
vorzüglicher Bariton, schläft nie, hat immer ein Mädchen
auf den Lippen und singt voller Energie.
Die halbbetagte Dame aus gutem Hause, Jewgenjewna
Perwollskaja, einst »Die Kuschelige« genannt, erinnert
sich in einer Ecke sitzend an Dalmatow, ihre ehedem so
große Liebe. In den Händen hält sie versteckt eine Wumme
unterm Tisch, seine Wumme, seine laute Wumme, eine
7 Größte Bewunderin dieser Zeilen wurde die Friseuse Iwanowa. Beim Lesen
brach sie immerfort in Tränen der Rührung aus. »Ich bin so nass, so überall
nass«, soll sie Pratajev des Öfteren zugeflüstert haben. Doch der Dichter
hielt die Beziehung zur Iwanowa lieber platonisch und antwortete: »Dann
nimm einen Föhn, den gibt es aber nur in der Großstadt.« Ein weiteres, auf
Dalmatow zurückzuführendes Gedicht trägt den Titel »Ladehemmungen
unter Buchen«. Es wurde posthum 1987 im Band »Das Wachs der stählernen
Kerze« von Valerie Kamtschatkin im Verlag der Pratajev-Forschung
veröffentlicht. Vergleiche: »Das große Pratajev-Lexikon«, Meine, 2011.

abgesägte Flinte, mit der er einst Wildschweine schoss.
Und Kornblumen so blau wie das Meer, von dem Dalmatow
immer schwärmte, als er auf der Erntemaschine stehend
wieder und wieder ins Feld feuerte. Ein Damenchor
setzt ein.
Der Schleier
Weißer Schleier Ungeduld
Immer bist in Fahrt
Licht kann dich brechen
Du mein Attentat
Roter Schleier Eifersucht
Niemals weich und zart
Drunter ist man völlig nackt
Herz schlägt hart
Schwarzer Schleier Traurigkeit
Bist in meinem Haus
Solange ich dich reißen kann
Fängt die Nacht von vorn noch an
Doch nicht immer reißt der Schleier
Dann mal ich ihn mit Phosphor an
Und stelle mich ins Licht
Die Perwollskaja greift zu einem Schnapsglas, schaut sich
um, trinkt in hastigen Zügen nicht nur dieses eine Glas
leer, sondern alle Gläser, derer sie, versunken in einer
Dezember-Melancholie, habhaft werden kann. Während

dieses Vorgangs wechselt die Beleuchtung. Lichtschwaden
schweben über die Zuschauer hinweg an die Decke und
führen sie zurück in die Vergangenheit.
Der Rückblick ins Jahr 1949 beginnt. Motorenknattern.
Ein Tag im Weizenmonat August im Rajon Rovtlovensk,
in Shukoje. Die Erntebrigaden der Kolchose »Siegende
Kühe« sind in vollem Einsatz. Dalmatow steht breitbeinig
auf einem sich langsam fortbewegendem Mähdrescher
und schießt auf eine Kornblume. Einsatz der Musiker.
Die Wumme
Früh am Morgen
Geht die Wumme los
Viele Fremde fragen:
Sag, was ist das bloß
Man sagt: Das ist die Wumme
Die da so laut kracht
Und die Wumme lärmt
Bis tief in die Nacht
Einblendung der jungen Jewgenjewna Perwollskaja, die es
mit ihren erst 20 Jahren im Glühlampenwerk der Kreisstadt
Sockeltow bereits zur Vorarbeiterin gebracht hat. Sie
tritt ins Bild, nachdem ein Bursche sie vom Bolwerkower
Bahnhof abholte und zur Kolchose fuhr. Die Perwollskaja
will die Ferien bei ihrer Tante, einer Rübenzieherin
aus Miloproschenskoje, verbringen und dabei keineswegs
arbeiten (wie sie gleich singend und tanzend verkünden
wird). Die Umstehenden, Bauern, Waldarbeiter, gemeines

Volk schütteln mit den Köpfen. Betagte Frauen stoßen
wüste Drohungen aus, die Männer sehen ihr verzückt hinterher.
Einsatz der Musiker.
Die Kuschelige
Ich werde nicht einen Handschlag tun
Ich werde sitzen und ruhen
Nur wenn ein Mann mir eine Kornblume schießt
Vielleicht Liebe in mir sprießt
Denn in mein Zimmer
Passen nur Männer ohne Gewimmer
Die will ich mitnehmen in die Kreisstadt
Bis ich sie satt hab
Ich bin die Kuschelige
Ich bin so lieb
Ich bin die Kuschelige
Ich bin ein Herzensdieb
Ein Vorarbeiter tritt auf den Platz und ruft: »An die Arbeit,
aber schnell.« Die Szenerie leert sich, Jewgenjewna Perwollskaja
sinkt auf einem Heuballen nieder, nur die Alten
bleiben zurück. Eine Wirtshaustür öffnet sich krachend.
Heraus fällt ein Mann mit einer Erlenholzgitarre, Pratajevs
Freund Anatoli Prumski. Er liegt ihr zu Füßen, sagt: »Wir
proben heute ein neues Stück, sieh Dir das an. Es trägt den
Titel: »Das Phantom der Datscha von Branskovskowo.«
Das junge Mädchen klatscht in die Hände. Die Alten spucken
aus, ein Mütterchen verliert dabei einen Zahn. Prum-

Weibliche Musiker des Opern-Ensembles.

ski rappelt sich benommen auf, findet den Zahn und bewirft
damit das Mütterchen. Verdutzt blickt es drein.
Prumski und die Perwollskaja betreten das Wirtshaus.
Auf der Bühne steht Pratajev, im Clinch mit dem Ledertrompeter
Fanfarow und dem Patronenhülsenflötisten Janusz
Tadeusz Oltzschekniki. Gestritten wird um eine leere
Flasche Schnaps, die vor Kurzem noch voll war. Fanfarow
und Oltzschekniki zeigen auf Prumksi: »Der ist es gewesen,
der ist es immer gewesen!« Signifikant dieser Unterstellung
beginnt Prumski mit einem balladesken Gitarrenspiel.
Die Perwollskaja stimmt mit schönstem Gesang ein,
der Ledertrompeter und der Patronenhülsenflötist folgen
gemeinsam mit den Orchestermusikern. Nur Pratajev
singt nicht. Erzürnt ob der leeren Flasche Schnaps öffnet
er vor Wut ein Fenster.
Und der See trat über die Ufer
Eines nachts bei vollem Mond
Übers Ufer trat der See
Schwemmte ganz Turjolnik fort
In den Bergen schmolz der Schnee
Hütten, Häuser und Paläste
Ziegenstall und Dorfsowjet
Fanden ihre letzte Ruhe
In dem kalten Wasserbett
Gurgelnd schlang das Wasser Menschen
Und zog alles mit sich fort
Als es endlich abgeflossen
Sah man nichts mehr von dem Ort

Motorengeräusche lassen das Wirtshaus erzittern. Im
Kamin stürzen dekorative Holzscheite um, von der
Schnapsbar fällt ein Glas Schmalz auf den Boden. Vor
dem Fenster kommt eine Erntemaschine zum Stehen.
Pratajev, angewidert ob des Diesels in der Luft, wirft
einen Blumentopf nach ihr. »Nicht mal im Wirtshaus
hat man seine Ruhe!«, brüllt er missgestimmt. »Da hat
er recht, wo er recht hat, hat er recht«, brummeln die
männlichen Umstehenden. Pratajev tritt den Rückzug
an, setzt sich an den Kamin.
Auf der Maschine steht Dalmatow, die Wumme in der
Hand. Er ruft ins Wirtshaus hinein: »Wenngleich die Arbeit
noch nicht getan ist, lasst uns Vogelbeerenschnaps
trinken! Ich habe soeben einen stattlichen Biber geschossen,
seht her. Es ist jener Biber, vor dem sich die gesamte
Kolchose ein langes Jahr fürchtete. Wisst ihr noch? Das
Federvieh riss er im Frühjahr, im Sommer zerbiss er ein
ganzes Karussell. Im Herbst zog er das Mütterchen Walikhanowa
an ihrem Holzbein in den Feuerlöschteich. Bitterlich
ertrank es.«
Dalmatow zeigt das erlegte Tier. »Das ist kein Biber,
das ist ein Ereignis! Ich bin kein Freund leichter Küche
und daraus zaubere ich einen vorzüglichen Braten«, fällt
dem herbeieilenden Wirt ein. »Und einen kuscheligen
Schlüpfer«, ereifert sich die Perwollskaja. Sie tut reichlich
entzückt, wird auf einmal ganz unruhig und beginnt mit
unerschütterlicher Melancholie zu singen. Die Orchestermusiker
setzen peu à peu ein. Der Wirt verschwindet mit
dem Biber in der Küche. Den Refrain singen außer dem
weiterhin genervten Pratajev alle mit.

Wenn Biber beißen
Am Abend nach dem Tage
Saß er in seinem Garten
Er sah den Hühnern zu
Die fleißig vor ihm scharrten
Dann sah er einen Schatten
Und dachte nichts dabei
Er trank noch einen Schluck
Er hat ja morgen frei
Doch plötzlich gab´s Gezeter
Und fürchterlich Geschrei
Der Schatten war ein Biber
Und biss ein Huhn entzwei
Er nahm sich einen Knüppel
Und schlug den Schatten tot
Das Fell gibt eine Kappe
Das Fleisch schmeckt gut zum Brot
Wenn Biber beißen
Und Hühner reißen
Dann ist die Welt
Kein schöner Ort
Wenn Biber beißen
Und Hühner reißen
Nimm einen Knüppel
Und jag ihn fort

Die Pratajev-Bibliothek
im Verlag Andreas Reiffer
Herausgegeben von Frank Pichelstein Bröker
und Holger Makarios Oley
Stand 2017
Medizin und Fetisch
Das große Pratajev-Lesebuch II
Der Raucher von Bolwerkow
Das große Pratajev-Lesebuch I
Das große Pratajev-Lexikon
Leben, Werk und Wirkung von A-Z
Das große Pratajev-Liederbuch
Die Songs der Russian Doctors
Haus aus Stein Nr. 8
Haus aus Stein Nr. 7
Haus aus Stein Nr. 6
Haus aus Stein Nr. 5
Haus aus Stein Nr. 4
Haus aus Stein Nr. 3
Haus aus Stein Nr. 2
Alles Titel sind über den Buchhandel und den Verlag lieferbar
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