IKURO 160324

Johannes Matthias Sperger
(1750-1812)
CONCERTO FÜR VIOLA
UND ORCHESTER IN D (ES)
mit zwei Solostimmen
Original-Fassung und erleichterte Fassung
Einrichtung, Fingersätze und Kadenzen von Vidor Nagy
Dauer: ca. 21 Min.
Klavierauszug
Bearbeitung: Roland Heuer / Stefan Schreiber
IKURO 160324
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved
Copyright 2017 by IKURO Edition, 70619 Stuttgart, Germany
Erstausgabe / FIRST EDITION / Printed in Germany
Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.

Johannes Matthias Sperger: Konzert für Viola und Orchester in D (Es)
Johannes Matthias Sperger wurde 1750 im seinerzeit
niederösterreichischen Feldsberg geboren; er starb 1812 in
Ludwigslust in Mecklenburg. Nach frühem Unterricht in
seiner Heimatstadt ging er wohl bereits 1767 nach Wien, wo
er Theorie-Unterricht bei Johann Georg Albrechtsberger und
Kontrabass-Unterricht wahrscheinlich ab 1769 bei Friedrich
Pischelberger nahm. 1777 erhält Sperger eine Anstellung als
Kontrabassist in der Kapelle des Erzbischofs Joseph Graf von
Batthyany in Pressburg. Die dortige Musikpraxis gaben Sperger
beste Voraussetzungen für seine frühe Schaffensperiode. 1778
ersucht Sperger um Mitgliedschaft in der Wiener Tonkünstler-
Societät; in einer Akademie der Gesellschaft am 20.12.1778
erklingt eine Sinfonie von ihm und er selbst spielt ein
Kontrabass-Konzert. – Nach Auflösung der Pressburger Kapelle
1783 erhält Sperger bis 1786 eine Anstellung in der Hofkapelle
des Grafen Ludwig von Erdödy in Kohfidisch (Ungarn; heute
im österreichischen Burgenland). Ab 1786 lebte Sperger Wien,
wo er zunächst nicht nur als freier Musiker, sondern auch als
Kopist tätig war. 1787-88 bereist er Brünn, Prag, Dresden und
Berlin; dort überreicht er dem Cello spielenden König Friedrich
Wilhelm II. eine Sinfonie mit obligatem Solo-Cello, und ferner
eine Konzertante Sinfonie mit Soloparts für Flöte Viola und
Cello. Da es in Berlin keine Kontrabass-Vakanz gab, reiste er
weiter nach Schwerin und Ludwigslust. Nach einer kürzeren
Italien-Reise führte der 1788 geknüpfte Kontakt mit Herzog
Friedrich Franz I. von Mecklenburg-Schwerin im Jahr darauf
zu einer Anstellung in dessen Hofkapelle zu Ludwigslust.
Diese Kapelle genoss einen ausgezeichneten Ruf und stand seit
1789 unter der musikalischen Leitung von Franz Anton Rosetti
(1750-1792). Sperger unternahm von Ludwigslust aus mehrere
Konzertreisen, 1792 nach Lübeck, 1793 nach Berlin und
1801 zur Aufführung von zwei Kontrabass-Konzerten zum
Gewandhausorchester in Leipzig. Die große Wertschätzung,
die er als Instrumentalist und Komponist in seiner Hofkapelle
genoss, belegt die Aufführung des Mozart-Requiems anlässlich
seines Todes.
Sperger komponierte mehr als 44 Sinfonien, ferner
Instrumentalkonzerte (je eines für Viola, Violoncello und
Flöte, zwei für Trompete, drei für Horn, 18 für Kontrabass
und eine Sinfonie concertante); er schrieb auch viele Sonaten
und Tänze, Kantaten, Chöre und Arien. Seine „Feldpartien“
genannten Harmoniemusiken für Bläser stammen zumeist aus
seiner Pressburger Schaffenszeit. Spergers Bedeutung liegt in
seiner Meisterschaft als Instrumentalist, als herausragender
Kontrabass-Virtuose, was etwa 40 Kompositionen für Solo-
Kontrabass belegen. Auch nach heutigen Maßstäben setzen sie
großes technisches Können voraus. Sein Bemühen um klassische
Formstrenge zeigt sich besonders in seiner Kammermusik;
auch in ihrem oft dem Divertimento verhafteten Charakter
zeigen sie ihn als erfindungsreichen Melodiker mit heiterem,
offenem Naturell. Spergers kompositorischer Nachlass ist in
der Landesbibliothek Schwerin weitgehend erhalten; es gibt
aber auch Abschriften in vielen anderen Bibliotheken, was
seine Beliebtheit unter seinen Zeitgenossen belegt (s. Adolf
Meier, Thematisches Werkverzeichnis der Kompositionen von
J. Sperger, Michaelstein/Blankenburg 1990).
Unter den originalen Bratschenkonzerten der Mozart-Epoche
steht Spergers Konzert dem Stil des Salzburger Meisters wohl
am nächsten; selbst die beliebten Konzerte von Karl Stamitz
und Franz Anton Hoffmeister – Letzterer zählte immerhin zu
Mozarts Wiener Freundeskreis – erreichen nicht die melodische
Nähe und die weltoffene Heiterkeit von Johann Matthias
Spergers Stil. Dieser aber unterscheidet sich gravierend in
technischen Aspekten. Während Mozart selbst sich in seiner
Violinmusik weitgehend an den technischen Standard hält,
wie er in der Violinschule seines Vaters – zuletzt in der
Ausgabe von 1787 – dokumentiert ist, überschreitet Sperger
dies erheblich. Während Leopold Mozart den Tonumfang mit
der 6., ausnahmsweise mit der 7. Lage begrenzt, bewegt sich
Spergers Konzert bis zur 9. Lage. Dies war um 1800 durchaus
gebräuchlich – aber eigentlich nur in der französischen Musik,
die bereits früher von technischen Neuerungen in der Bogenund
Instrumenten-Bauweise profitierten. Ein Kontakt Spergers
mit Paris und französischen Kollegen lässt sich jedoch nicht
belegen, sodass anzunehmen ist, dass es mit den in Deutschland
bis 1800 vorherrschenden „Barock-Instrumenten“ und -Bögen
für die extremen Höhen in Spergers Konzert keine klanglich
befriedigende Lösungen gab. Während auf neueren (oder
nach 1800 „modernisierten“) Bratschen mit einem heutigen
Bogen nichts gegen solch hohes Lagenspiel spricht, war mit
dem bis 1800 viel flacheren Steg, der weniger gewinkelten
(und daher schwächeren) Saitenspannung und dem noch
leicht nach außen gewölbten Bogen das Erreichen des hohen
Fis in solistischer Klangfülle kaum möglich, ohne mit dem
Bogen benachbarte Saiten zu berühren. Es bestand ein
zeitgemäßes Bedürfnis nach höherer Klang-Brillanz, wie es
sich auch ganz stark in den drei Viola-Konzerten von Roman
Hoffstetter (1742-1815) ausdrückt. Um dem zu entsprechen,
gab es schon längst das fünf- bis sechssaitige Quinton, das
nicht nur in der Vereinigung von Alt- und Sopranregister,
sondern auch in der baulichen Kombination von Gamben- und
Violin-Elementen eine Sonderstellung einnahm. Aber auch
im Bau der Geigeninstrumente gab es nochmals eine seltene,
den baulichen Veränderungen der Viotti-Zeit wenige Jahre
vorausgehende Zwischenlösung, die fünfsaitige Bratsche mit
dem hinzugefügten Violin-E. Hierbei begegnen einem zwei
Namen: Michel Woldemar (1750-1815), der 1787 ein Concerto
pour le Violon Alto zum Druck in Paris beförderte (Stimmung:
c-g-d’-a’-e’’), und Wilhelm Ferdinand Rong (1759-1842).
Im Originalmanuskript hat sich von Letzterem ein Concerto
per Viola a 5. corde con Accompagnamento erhalten, das
vor 1802 entstanden sein muss und für die gleiche Stimmung
gedacht ist. Rong war seit etwa 1781 bis 1802 Kammermusiker
am Hofe des Prinzen Heinrich von Preußen in Rheinsberg,

danach Musiklehrer in Berlin und in Mecklenburg, wo er oft
weilte und wo er auch in der Nähe von Schwerin starb. Sein
Konzert dürfte Rong für sich selbst geschrieben haben, da
das Manuskript mit detaillierten Fingersätzen versehen ist.
Man kann sich vorstellen, dass Sperger dem Kollegen Rong
entweder 1788 oder 1793 in Berlin oder gar auf direkterem
Wege am Schweriner Hof begegnet ist; es ist auch nicht
ausgeschlossen, dass Sperger sein eigenes Konzert für Rong
geschrieben hat angesichts der großen Durchlässigkeit in der
damals kleinen Musikwelt.
* * *
Ulrich Drüner
Johannes Matthias Sperger: Konzert für Viola und Orchester
Neben dem Violakonzert von Joseph Schubert ist Spergers
Komposition der zweite Glücksfall in meinem Leben,
unbekannte und zu unrecht vergessene Stücke wieder zu
öffentlichem Glanz zu verhelfen. Beide Konzerte sind auf CD
eingespielt worden.
Das Violakonzert von Johann Matthias Sperger habe
ich häufig und gerne gespielt. Jeder Satz hat mich in
besonderer Weise angesprochen: Im ersten Satz entdeckte ich
stets kompositorische Frische und Elan, und im zweiten Satz
berührte mich die unendlich fortschwingende Melodie. Im
dritten Satz, Rondo, herrscht Anmut und Eleganz, als ob es
gelte, den höfischen Knicksen eines altehrwürdigen Publikums
musikalisch zu antworten.
Die von mir vorgeschlagene Tonartverlegung zu D-Dur hat
auch das Orchester strahlender gemacht, ohne die Transparenz
zwischen Solo-Viola und Orchester zu benachteiligen. Denn die
Besonderheit dieses Konzerts ist, dass – genau wie in Mozarts
Symphonie concertante – die Soloviola-Stimme in D-Dur steht,
während der Orchesterpart in Es-Dur notiert ist. Das heißt,
dass die Solostimme ursprünglich einen halben Ton höher
zu stimmen war, womit Mozart und sein geistesverwandter
Kollege Sperger einen strahlenderen Bratschenklang erreichen
wollten. Da die heutige Stimmung ohnehin höher als vor zwei
Jahrhunderten ist, kann auf diese Skordatura, das Umstimmen
des Instruments, ohne Weiteres verzichtet werden, weshalb in
dieser Ausgabe auch das Orchester in D-Dur zu spielen hat.
Auch wenn dies in einzelnen Fällen den Austausch einiger
Begleittöne zwischen 2. Violine und Tutti-Viola erfordert,
ist dies die bessere Lösung gegenüber der Gefahr, durch
unterschiedliche Grundstimmungen Intonationsprobleme
heraufzubeschwören.
Ein weiteres Editionsproblem boten die nicht immer
konsequenten Artikulationen sowie die oft ungenau
gesetzten Bindungsbögen, die man an vielen Stellen der
Manuskriptvorlage antrifft. Um darin zu einer einheitlichen
Fassung zu gelangen, wurde bei unterschiedlich anzutreffenden
Phrasierungen stets diejenige als verbindlich gewählt, welche
dem Geiste Mozarts am nähesten zu stehen scheint. Daraus
wären ganz konkret die folgenden Spielanweisungen zu
empfehlen:
Hauptsächlich bei Achtelbewegung, und besonders in hohen
Lagen auf der A Saite, eignen sich kurze Töne, die auf der Saite
bleibend mit der oberen Hälfte des Bogens gespielt werden
sollten; dadurch gelingt es, klangvollere Töne zu erzielen und
somit bei kürzerer klingender Saitenlänge zu verschönern.
Die große Wahrscheinlichkeit, dass das Violakonzert Johann
Matthias Spergers für ein fünfsaitiges Instrument konzipiert
ist, steht selbstverständlich in keinerlei Widerspruch zur
Verwendung auf der für hohes Lagenspiel bestens geeigneten
heute üblichen Viola; der historische Kontext rechtfertigt aber
auch, dass in der hier vorgelegten Ausgabe einige sehr hohe
Passagen mit einer erleichterten Alternativfassung für jüngere
Bratschisten angeboten wird. Angesichts des musikalisch
ungewöhnlich hohen Wertes dieses Konzerts wird dieses
Hilfsmittel die Popularisierung desselben erleichtern, verdient
es doch unbedingt einen Ehrenplatz neben den inzwischen
„klassischen“ Konzerten von Hoffmeister, der Familie Stamitz,
von Rolla, Telemann und Zelter.
* * *
Vidor Nagy

Zur Edition
Johannes Matthias Sperger – Concerto für Viola
Partitur
Bestellnummer: IKURO 160323
Orchesterstimmen (Satz)
(2x 2 Hr., 2x 2 Ob., 3x Vn I, 3x Vn II, 3x Vla, 3x Basso)
Bestellnummer: IKURO 160323-50
Da Giovanni Sperger –
Concerto in Es für Alto Viola Conc., zwei Oboen, zwei
Hörner und Streicher
Die vorliegende Erstausgabe des Concerto für Viola von
Johannes Matthias (Giovanni) Sperger folgt der von Vidor
Nagy vorgeschlagenen Transposition von Es nach D.
Insgesamt wurde zur Edition (Partitur und Klavierauszug) die
originale Handschrift des Komponisten herangezogen. Die
im Autograph vorhandenen offensichtlichen Schreibfehler
und andere Ungenauigkeiten wurden hierbei stillschweigend
verbessert.
Punkte bzw. Keile sind bei Sperger deutlich unterschiedlich
notiert, stehen im Autograph allerdings meist nur beim ersten
Erscheinen einer Passage, nicht bei späteren Wiederholungen.
Im Bemühen, neben dem originalen Notentext auch die
Intentionen des Komponisten so authentisch wie möglich
wiederzugeben, wurden für den vorliegenden Klavierauszug
Artikulation und Phrasierungen, ebenso sowie Punkte und
Keile, in der Weise übernommen, wie sie auch in der originalen
Handschrift erscheinen.
Weitere Ergänzungsvorschläge der Herausgeber (Dynamik,
Tempoangaben) stehen stets in eckigen Klammern.
Einzelanmerkungen
1. Satz
Takt 2: Das e im Bass auf dem zweiten Viertel erscheint
vielleicht ungewöhnlich, da die Auflösung in der rechten
Hand erst auf dem dritten Viertel erfolgt. Verfolgt man jedoch
die weitere Bass-Linie im 3. und 4. Takt, so ergibt sich eine
logische Sequenz, die sicher richtig ist. Siehe ebenso auch die
Parallelstelle ab Takt 220.
2. Satz
Takte 11, 43 und 93, r.H., Mittelstimme, 4. Sechzehntel: Im
Autograph stehen in diesen Takten die Auflösungsvorzeichen
für die oberste Stimme und im Bass, nicht aber für die mittlere
Stimme, was Absicht sein kann, aber auch ein Irrtum.
Stuttgart, im Januar 2017
Roland Heuer

Concerto in D (Es)
Viola
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