Takte_2_17

2I2017
Neue sinfonische Werke
Orchesterbearbeitungen von zwei Janáček-Werken
Da das Repertoire von Janáčeks symphonischen
Kompositionen nicht umfangreich ist, stellen zwei
neue Bearbeitungen von Janáčeks Werken eine begrüßenswerte
Bereicherung dieses Repertoires dar.
Symphonische Suite aus der Oper „Osud“ („Schicksal“)
Die primäre Absicht dieser Bearbeitung auf der Basis
der neuen kritischen Edition von Jiří Zahrádka war es,
auch außerhalb der Opernhäuser auf die Qualität dieser
Musik aufmerksam zu machen und sie bei Orchesterkonzerten
einem breiten Publikum vorzustellen. Als
ich die Orchestersuite konzipierte, habe ich mich jedoch
nicht nur auf eine bloße Übernahme der bekanntesten
Opernpassagen konzentriert. Ich versuchte, musikalisch
hochinteressante und faszinierende Stellen zu
verwenden, die jedoch oft auch der Aufmerksamkeit
eines Opernbesuchers entgehen, der durch andere
Elemente des dramatischen Werkes abgelenkt wird.
Die Auswahl der einzelnen Teile der Oper war keine
leichte Aufgabe. Unabhängig davon, welche Ansichten
zur Frage der Qualität des Librettos herrschen, ist die
Musik von „Osud“ mit typischer Janáček-Melodik
„gespickt“. Am schwersten war paradoxerweise nicht
die Frage, welche Teile in die Suite einfließen sollten,
sondern auf welche verzichtet werden musste.
Die Suite folgt nicht der Handlungsabfolge der Oper;
ihre Teile sind so angeordnet, dass die musikalische
Tektonik des Werkes einer einsätzigen freien Phantasieform
entspricht.
Tomáš Ille
Leoš Janáček
Osud/Schicksal. Suite aus der Oper (1904/2017).
Bearbeitet von Tomáš Ille
Orchester: 2 (Picc), 2 (Eh), 2,2 – 4,2,3,1 – Pk, 2 Schlg
– Hfe – Str
Dauer: 20 Min.
Verlag: Bärenreiter Praha. OM 204. Partitur und
Aufführungsmaterial leihweise
zufrieden war, weshalb er den letzten Satz vernichtete.
Auch wenn in den zwei erhaltenen Sätzen („Ahnung“
und „Tod“) eigenwillige Klaviereffekte
nicht fehlen, wirkt die Komposition
nicht wie für Klavier geschaffen, sondern
eher wie ein Klavierauszug oder
eine Skizze sinfonischer Musik. Dabei
handelt es sich um eine sehr originelle
und in ihrem Ausdruck mitreißende
Musik, die geradezu nach einer Instrumentierung
schreit. Der Erste, der dies
versuchte, war der Dirigent Břetislav
Bakala, ein Schüler Janáčeks, der „Tod“
für großes Sinfonieorchester instrumentierte,
wobei er den heutigen
Maßstäben nach recht frei vorging.
Das Ergebnis klingt sehr romantisch.
Neben vielen anderen Veränderungen
transponierte er die gesamte Komposition
aus Gründen einer besseren
Spielbarkeit nach es-Moll, wodurch
er ihre Wirkung deutlich abschwächte – gerade bei
Janáček spielt die Wahl der Tonart eine wesentliche
Rolle, und es-Moll ist für ihn so bezeichnend.
Meine Orchestrierung von „Ahnung“ entstand
ursprünglich als Ergänzung zu Bakalas Instrumentierung
von „Tod“ und ist auch auf der Profil-CD der
Bohuslav-Martinů-Philharmonie Zlín aufgenommen.
Im Interesse einer Einheit des Stils habe ich schließlich
auch noch den zweiten Satz instrumentiert. Ich ging
von der Besetzung eines Janáček-Orchesters in Opernund
Symphoniepartituren aus und habe versucht, die
Besonderheiten und die typischen Züge seines Stils
(enge Lage der Posaunen, Einsatz einer Harfe, Führung
der Instrumentengruppen in der Art von Orgelregistern
u. ä.) beizubehalten. Vojtěch Spurný
Leoš Janáček im Garten seines
Hauses in Hukvaldy, 1926
Die Klaviersonate 1. X. 1905 für Orchester
Janáček schrieb seine Sonate für Klavier „1. X. 1905“ in
Erinnerung an den zwanzigjährigen Arbeiter František
Pavlík, der am 1. Oktober 1905 bei der Demonstration
für eine tschechische Universität in Brno getötet wurde.
Janáček schrieb unter dem Eindruck dieser Ereignisse
eine dreisätzige Klaviersonate, mit der er jedoch nicht
Leoš Janáček
Sonate für Klavier 1. X. 1905. Bearbeitung für
Orchester von Vojtěch Spurný
Besetzung: 2,2(Eh),2,2 – 4,3,3,1 – Pk, Schlg – Hfe – Str
Dauer: 12 Minuten
Verlag: Bärenreiter Praha. OM 203. Partitur und
Aufführungsmaterial leihweise
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