Steizyt

Regieanmerkungen
Zur Ausstattung: Die Bühnenausstattung aufs Nötigste beschränken.
Wenn es die Bühnengrösse zulässt, dann die drei Spielorte der Szenen
1 bis 9 nebeneinander aufbauen, um Unterbrüche durch aufwendige
Umbauten zu vermeiden.
Zu den Szenenwechseln: Die teils sehr kurzen Szenen verlangen nach
einem schnellen Szenenwechsel. Die Wechsel akustisch und optisch
stützen, damit sich trotz der Unterbrüche eine Grundstimmung
aufbauen kann. Reizvoll wäre zum Beispiel als Kontrast zur
indianischen Musik das Lesen von Börsenkursen während des
Szenenwechsels.
Das Stück sollte ohne Pause durchgespielt werden.
Zur Interpretation: Marco macht bittere Erfahrungen, aber man darf sie
in Anbetracht tausender arbeitsloser Menschen kaum als tragisch
bezeichnen. „Steizyt“ ist demnach nicht als Tragödie zu spielen. Also
das komische Element, das in fast allen Szenen durchschimmert,
herausarbeiten.
Marco ist einer von uns. Aber im Gegensatz zu uns beginnt er sich zu
verweigern, setzt sich zur Wehr. Sein Interesse für die Indianer ist nicht
als Tick zu zeigen, sondern als Suche nach seiner Identität.
Bei der Figurenzeichnung Übertreibungen vermeiden. Die Personen
sind Menschen wie du und ich. Man darf sie nicht der Lächerlichkeit
preisgeben. Man soll sich mit ihnen identifizieren können.
Der Schluss des Stücks bleibt offen. Also in der Schwebe halten, ob
Marco bloss blufft, oder ob er es ernst meint. Wichtig ist bloss, dass
das Spiel seine Bereitschaft zur Gewalt verständlich macht. Der offene
Schluss verhindert auch das Festlegen von Marco auf ein Klischee:
Opfer oder Rächer.
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