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überdies, daß sie die erste Künstlerin war,
die eine Malschule nur für Frauen gründete,
an der sie selbst unterrichtete. Möglicherweise
wäre jene wegweisend geworden,
wenn die Künstlerin nicht so jung verstorben
wäre.
Ein Mitglied der Accademia di San Luca
zu Rom war auch die Kupferstecherin und
Miniaturmalerin Teresa del Po (1646/1649
– 1716), die den Gepflogenheiten der Zeit
entsprechend in der Werkstatt ihres Vaters,
des Kupferstechers und Malers Pietro del Po
(1610-1692) arbeitete. Die heute weitgehend
in Vergessenheit geratene, gebürtige Neapolitanerin,
über deren Leben und Werk heute
nur lückenhafte Informationen überliefert
sind, war jedoch zu Lebzeiten eine sehr bekannte
und angesehene Künstlerin.
Wie zu erkennen, gingen erste Versuche
allgemein zugängliche Mal- und Zeichenklassen
für Frauen einzurichten, auf Frauen
selbst zurück, die sich gesellschaftlichen Widerständen
zu widersetzen suchten. Weitere
Ausbildungsmöglichkeiten standen Frauen
nur sehr eingeschränkt zur Verfügung, so
in Frankreich beispielsweise seit 1667 die
„Écoles élémentaires de dessin et de peinture“.
An diesen Grundschulen für Zeichnen
und Malen wurden hingegen nur die
einfachsten Grundlagen gelehrt. Die 1648
von der Königinmutter und Regentin Anna
von Österreich gegründete Pariser Académie
Royale de la Peinture et de la Sculpture
stand der Aufnahme von Kunststudentinnen
hingegen äußerst ablehnend gegenüber.
Erst rund 15 Jahre nach der Gründung
fand die erste Frau Aufnahme in dieser für
den Werdegang und den Erfolg eines jeden
Künstlers wichtigen Institution, wenn auch
Catharina Heckel (1699-1741), Katalog-Nr. 10
zu vermuten ist, daß die
Aufnahme von Cathérine
Duchemin (1630-1698) 4 ,
Ehefrau des Bildhauers
François Girardon (1628-
1715), der Kanzler und
Rektor der Akademie war,
auf dessen Stellung zurückzuführen
ist. In den Jahren
1707 bis 1770 war Frauen
die Mitgliedschaft in der
Pariser Académie gänzlich
verwehrt, bis auf wenige
Ausnahmen, so der venezianischen
Malerin Rosalba
Carriera (1675-1757), der
holländischen Stillebenmalerin
Marguerite Havermann
(1692/93-1739) oder
der Berlinerin Anna-Dorothea
Lisiewski-Therbusch
(1721-1782). Allerdings waren
diese nicht etwa Vollmitglied, das heißt,
sie waren von den sonst üblichen Privilegien
wie öffentlichen Aufträgen, Titeln oder
Pensionen ausgeschlossen. Auch blieb ihnen
der begehrte Rom-Preis versagt, wenn
auch an dieser Stelle anzumerken ist, daß
die Vergabe von Reisestipendien an Frauen
wegen der Notwendigkeit von männlichem
Begleitschutz oder zumindest begleitenden
Anstandsdamen ohnehin als problematisch
angesehen wurde. Weiterhin wurde ihnen
die Teilnahme an den öffentlichen Lehrveranstaltungen
oder der Aktklasse der angegliederten
École Royale verweigert – allein
die jährliche Beteiligung an den Ausstellungen
war gestattet und damit die Möglichkeit
öffentliches Ansehen zu gewinnen. Eine Änderung
der Statuten brachte 1770 sogar den
völligen Ausschluß von Frauen, wenn auch
vier als ordentliches Mitglied aufgenommen
wurden; die Aufhebung dieses Edikts
erwirkte erst 21 Jahre später die für die reguläre
Zulassung von Frauen kämpfende
Künstlerin Adélaïde Labille-Guiard (1749-
1803) – sie selbst war Mitglied der Akademie
und dort ebenso als Dozentin tätig.
Trotz dieser rigiden Beschränkungen fanden
gerade im ausgehenden 18. und frühen
19. Jahrhundert vereinzelt Frauen Zugang
zum Akademiebetrieb. So nahmen etwa
Jacques-Louis David (1748-1825), Pierre
Paul Prud´hon (1758-1823) oder Antoine-
Jean Gros (1771-1835) Studentinnen, zuweilen
auch bereits ausgebildete Künstlerinnen
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