SCHÖNE NEUE WELT – AUSSTELLUNGSKATALOG

Jürgen
Strasser
Schöne
neue
Welt

Jürgen
Strasser
Schöne
neue
Welt

Diese Publikation erscheint anlässlich der Ausstellung:
Jürgen Strasser. Schöne neue Welt
Große Kunstschau Worpswede, 19. November 2017 bis 4. März 2018
→ Unterstützer und Förderer von Ausstellung und Publikation
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Schöne neue Welt
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Einführung
von Ditmar Schädel (DGPh)
Jürgen Strasser ist ein Suchender. Mit der
Kamera streift er intensiv beobachtend vor allem
durch die Megastädte Asiens, immer auf
der Suche nach Eindrücken und Bildern über
die Besonderheiten des urbanen Lebens dort.
Besonders interessiert ihn dabei die Wohnsituation,
die so ganz von den uns geläufigen
Strukturen im ländlichen Raum, aber auch im
städtischen Umfeld abweicht. Sein Blick geht
dabei häufig nach oben. Dadurch entdeckt er
z. B. Zugänge zu Nachbargebäuden, die ihm
eine Übersicht und freies Blickfeld erlauben.
Es entstehen einzigartige Perspektiven auf
eine Architektur, die einerseits eindrücklich
für die wirtschaftliche Entwicklung dieser
Megastädte, andererseits für die beklemmende
Wohnsituation einer breiten Bevölkerungsschicht
steht.
Mit seinen Fotografien erlaubt er dem
Betrachter, sich als Gegenüber zu den monumentalen
Gebäuden zu fühlen. Der Bildausschnitt
ist häufig so gewählt, dass das
Ende des Gebäudes nicht sichtbar oder die
Einbettung der Architektur in das Stadtumfeld
nicht möglich ist. Dadurch erscheinen
die Fassaden grenzenlos und entwickeln sich
außerhalb des Sichtbaren weiter. Durch präzise
Schärfe, den passenden Einsatz des vorhandenen
Lichts sowie eine klare Winkelung
werden die Fensterfronten oder architektonischen
Elemente zu Strukturen verdichtet.
Sie geben dadurch Auskunft über die Haltung
des Fotografen, der Titel „Schöne neue Welt“
ist dabei natürlich ironisch zu lesen. Übergroße
Formate wechseln mit kleinen Bildmaßen,
sodass immer wieder ein Blick auf das Ganze,
dann wieder auf Details evoziert wird.
Wir sehen riesige Bauten mit Hunderten Wohnungen,
jede nur wenige Quadratmeter groß.
Strasser findet ausdrucksvolle Bilder für diese
Wohnmaschinen, die immer wiederkehrenden
Strukturen und die Anonymität des Wohnens,
die mit diesen Komplexen einhergeht.
Auch dass die Zeitlichkeit eine ganz andere
ist, werden doch viele Bauten schon nach
gut zwanzig Jahren abgebrochen und durch
neue und ähnliche Architektur ersetzt, findet
eine Entsprechung in seinen Bildern. Nichts
scheint auf Dauer. Wohnen zielt hier nicht auf
einen individuellen Lebensausdruck, sondern
ist nüchterne Notwendigkeit, niemand scheint
hier gesteigerten Wert auf Individualität oder
Besonderheit zu legen.
Mit einem durch lange Erfahrung geschärften
analytischen Blick nimmt der studierte
Soziologe Strasser die architektonische
Struktur dieser Metropolen auf und kontrastiert
sie mit Bildern von Menschenmassen innerhalb
dieser Welten.
Auch die kühnen Bauten in Dubai, die metallenen
und gläsernen Moloche und die Lebensadern
der Straßen und Bahnverbindungen
erkundet er. Dabei tauchen Menschen
nur vereinzelt oder als Beiwerk auf. Strasser
interessiert sich auch hier für die neu geplanten
Systeme im Ganzen wie im Detail. Glas
und Metall als vorherrschendes Material, eine
Anpassung an zeitgenössische und globale
Entwürfe, die Ausstrahlung der Macht dieser
expandierenden Städte ist weltweit feststellbar.
Der Wandel in dieser bis vor Kurzem eher
noch traditionell geprägten Umgebung ist
im Kontrast noch einmal gesteigerter wahrnehmbar.
Die Fotografie Jürgen Strassers ist
besonders geeignet, diese Entwicklung zu
dokumentieren und zur Diskussion zu stellen.
Dabei bezieht er nicht direkt Position, sondern
bietet dem Betrachter an, seinen Weg
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Jürgen Strasser findet
ausdrucksvolle Bilder
für diese Wohnmaschinen,
die immer wiederkehrenden
Strukturen und die
Anonymität des Wohnens,
die mit diesen Komplexen
einhergeht.
Schöne neue Welt
zwischen Ästhetik und Faszination der Größe
einerseits sowie Enge und Lebensfeindlichkeit
andererseits selbst zu finden.
Der Dynamik dieser rasch wachsenden Metropolen
nähert er sich auch mit Bewegtbildern in
Form von Videoprojektionen an und ergänzt so
die Fotografien um eine weitere schlüssige Bildsprache.
Zitate von Architekten, Zukunftsforschern
und von Kulturwissenschaftlern sowie die eigens
konzipierte Ausstellungsarchitektur lassen
den Besuch in der Ausstellung und auch
den Gang durch das vorliegende Buch zu einem
immer wieder überraschenden Erlebnis werden.
Hier tut sich eine noch fremde Welt auf, deren
Zukunft aber auch uns eventuell droht.
Schöne neue Welt eben. x
→ Ditmar Schädel
ist Dozent für Kunst
und Gestaltung an der
Universität Duisburg-Essen
und Vorsitzender der
Deutschen Gesellschaft für
Photographie e. V. (DGPh)
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Schöne neue Welt
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SchönerxWohnen
fürxAlle
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Wirxgeben
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Schöne neue Welt
→ Werbeslogans diverser Bausparkassen
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Essay
von Rainer Beßling
Der Mensch
zwischen
Modul und
Masse
—
Bilder
von der
Konstruktion
des Urbanen
Formatfüllend setzt Jürgen Strasser die Fassaden
von Wohntürmen ins Bild. Prägnant schärft er deren
grafische Strukturen, arbeitet im malerisch überbordenden
All-over die farbliche Staffelung heraus und
nimmt die leichten Vibrationen der Außenflächen durch
die Versetzung der Linienführung auf. Die sachliche
bildliche Inszenierung hält die Wirkung der wabenartigen
Wohnformationen offen. Das Muster der Architektur
markiert eine Monotonie, die auf die Vermassung
der Behausung verweist, in der eine anonymisierende
Vervielfältigung das einzelne Element
und damit Individualität überlagert. Zugleich
kündet die klare Gliederung der
fotografischen Komposition aber auch von
Klarheit, konstruktiver Stringenz und futuristischem
Ehrgeiz des modernistischen Städtebaus:
Modulartige Wohnraumbeschaffung
gibt sich als bauliche Antwort auf die temporeichen
Zentralisierungsbewegungen der modernen
Gesellschaft zu erkennen. Strasser
pendelt den Ausdruck des Bildes zwischen
Konfektionierung des Wohnens und ästhetischer
Ordnung aus. Mit einem pinkfarbenen
Tuch vor einer Fensterreihe fängt er in einem
Bild eine markante Pointe als geradezu narrativen
Kontrapunkt ein: Kann sich in dieser
bildsprengenden Uniformität doch noch die
einzelne personale Identität wenigstens
punktuell durchsetzen?
Strasser verstärkt in der seriellen Anordnung
seiner Fassadenfotografien die sachlich
nüchterne Wiedergabe und arbeitet zugleich
die ornamentalen Bänderformationen heraus.
Aus dem Rapport entwickelt er in seinen Fotoarbeiten
einen hohen formalen Reiz, der
den Betrachter bindet. In die geometrische
Grundordnung lässt er in einigen der Fassadenfotografien
als erzählerischen Subtext
und wuchernde Binnenformulierung die spezifischen
Ausstattungen der Wohneinheiten
zur Sprache kommen: Attribute eines Lebensalltags
in und hinter dem steinernen Gerüst.
Uniforme und individuelle Wohnwelt geraten
so in eine spannungsvolle Korrespondenz
zueinander. Der subjektive Faktor meldet sich
zu Wort, partisanengleich scheint er die architektonische
Vereinheitlichung durchkreuzen
zu wollen.
→
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In die geometrische Grundordnung
lässt er in einigen der
Schöne neue Welt
Fassadenfotografien als
erzählerischen Subtext und
wuchernde Binnenformulierung
die spezifischen Ausstattungen
der Wohneinheiten zur Sprache
kommen – uniforme und
individuelle Wohnwelt geraten
so in eine spannungsvolle
Korrespondenz zueinander.
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Diese Städteaufnahmen
sind nicht vordergründige
Zivilisationskritik oder
Fortschrittsanklage.
→ Dr. Rainer Beßling
ist Kunstkritiker und Kulturjournalist.
Er ist Mitarbeiter der Zeitschriften
artist und artline nord.
Jürgen Strasser rückt in seiner Städtefotografie vorzugsweise
die in rasantem Tempo angewachsenen Metropolen
des asiatischen Raums in den Fokus. Dort
scheinen am augenfälligsten die kühnsten Entwürfe architektonischer
Utopien Wirklichkeit zu werden, dort
scheint sich am deutlichsten die globale Wachstumsdynamik
von Wirtschaft und Bevölkerung niederzuschlagen.
Dort scheint auch am stärksten die Tendenz einer
global vereinheitlichten Architektur ablesbar zu werden,
die vergangene allmählich gewachsene Siedlungsformen
und Kulturen ablöst und überblendet. Der
Fotograf lenkt unseren Blick durch klaffende Häuserschluchten
und auf türmereiche Skylines. Wir heften
unsere Augen auf die Fluchten von Fahrbahntrassen
oder auf freie Plätze gigantischen Ausmaßes, in denen
einzelne Menschen wie verlorene Kulissenphänomene
auftreten. In vielen Aufnahmen
wirken die Straßen wie ausgestorben, dem
Flaneur geben die Megacities als Spiegelbild
höchster Effizienz und Funktionalität keinen
Raum. Dafür sind die U-Bahnen und Vorortzüge
prall gefüllt. Wie glühende, rasant durchpulste
Adern inmitten kalter Wohn- und Geschäftsblocks
lässt der Fotograf in einem Bild
die Straßenzüge in einem Stadtzentrum erscheinen.
Tempo und Statik treten als Pole
und Anker des urbanen Alltags auf.
Wenn Menschen im Straßenbild auftreten,
tun sie es Schwärmen und Trauben gleich:
eine bewegt im Gleichmaß eilende Masse, die
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von parallelen Zwecken und Zielen zusammengehalten
wird, nicht von lebendiger Kommunikation.
Freiflächen neben den futuristischen
Architekturen vermitteln den Eindruck
einer synthetischen Genese der Gebäude inmitten
einer gesichts- und charakterlosen
Landschaft. Hier ist nichts organisch gewachsen,
sondern konstruktiv gesetzt. Eine großformatige
Aufnahme von Dubai zeigt die Türmestadt
inmitten der Wüste, eine der Unwirtlichkeit
der Natur abgerungene Ansiedlung
von hoher Künstlichkeit, eine imperiale Geste
der Wirtschaftskraft, des Überflusses und der
extensiven Ausbeutung nicht nachwachsender
Ressourcen.
Die Aufnahmen zeigen die Metropolen aus
unterschiedlichen Blickwinkeln. Mal schaut
der Betrachter frontal auf die Bauwerke, die
weniger harmonieren als vielmehr vereinzelt
ein Zeichen setzen, die einen Pflock einschlagen,
ein Terrain markieren und eine himmelsstürmende
Dynamik ausflaggen. Mal sind es
Luftaufnahmen, in denen die Ansiedlungen in
der Gesamtsicht umso eindrücklicher den
Charakter fiktionaler Exotik einnehmen. Hier
findet eine post-industrielle Gesellschaft ihren
Ausdruck, in der alle Lebensvollzüge auf
digitaler Basis und in effizientester Struktur
rationalisiert sind. Strasser überhöht diese
Anmutung mit surreal wirkender Farbigkeit
oder einem kalten metallischen Licht, das
dem Ganzen ebenso wertigen Glanz wie auch
spiegelnden Scheincharakter verleiht. Wenn
inmitten der Welten aus Glas und Stein Naturelemente
auftreten, dann als bloßes Dekor
wie in einem Gehege oder Freiluftmuseum,
Bäume wirken wie Artefakte aus einer historisch
gewordenen Epoche.
Auch wenn die jüngsten Riesenstädte global uniforme
Konturen zeigen, gelingt es Strasser, sie porträthaft ins
Bild zu setzen. Mit Zuspitzung der grafischen metropolen
Eigenarten schafft er städtebauliche Bildnisse, die
Entwicklungsdynamik dokumentieren, die aber zugleich
in einem hohen Maß an strukturell gebändigter
Überwältigung die Faszination des Fotografen selbst
ins Spiel bringen. Das lässt sie weit entfernt von einem
bloßen Menetekel wirken. Diese Städteaufnahmen sind
nicht vordergründige Zivilisationskritik oder Fortschrittsanklage.
Der Betrachter darf sich von der Wucht
der abgebildeten städteplanerischen und architektonischen
Statements mitgenommen fühlen und aus seiner
Wahrnehmung heraus eine Haltung entwickeln. Symbolische
Bildanlagerungen, die lediglich eine gesellschaftskritische
Position illustrieren, liegen Strasser
fern. Zentrale Fragen aber, die sich aus seinen Arbeiten
ableiten lassen, sind die nach der Reichweite der Planung
städtischer Öffentlichkeit und nach dem Einfluss
wachsenden privaten Vermögens in den Händen immer
weniger. Strassers eindrucksvolle Fotografien fangen
die markantesten Zeichen der Wachstumsrationalität
ein, welche die globalisierte Gesellschaft den künftigen
Generationen vererbt. Sie lassen uns nicht zuletzt darüber
nachdenken, welches Schicksal die künstlerische
Sprache der Architektur-Moderne in den neuen Ballungsgebieten
der Welt erlitten hat. x
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→ Muhammad bin Raschid Al Maktum
seit 2006 Herrscher des Emirats Dubai
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→ Thomas Morus
Utopia, 1516
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Essay
von Björn Haferkamp
Neue
Moderne
der Stadt?
—
Vom kühlen
Konzept zum
smarten,
lebenden
System
Die Stadt, zumal die moderne Metropole, ruft ein
Spektrum von Reaktionen hervor. Künstler und Intellektuelle
haben verschiedenen Standpunkten Ausdruck
verliehen, nicht zuletzt, weil sie an der Stadt als Lebensform
partizipierten, profitierten, an ihr litten oder
sie verfluchten. Ein Sokrates ist auf das Stadtleben mit
seinen kulturellen Erscheinungen und dem intellektuellen
Austausch angewiesen. Epikur und Montaigne
ziehen sich nach einer städtischen Inkubationsphase
aufs Ländliche zurück. Künstler und Schriftsteller der
Neuzeit arbeiten sich immer wieder an der Polarität von
Naturhingabe einerseits, urbaner Weltläufigkeit und
Inspiration andererseits ab – Gegensätze, deren Bevorzugung
vielleicht weniger auf unumstößlichen Wahrheiten,
sondern eher auf zufälligen Launen beruht, wie
der schottische Aufklärungsphilosoph David
Hume anmerkt. Adorno schließlich kritisiert
die Rückständigkeit der Provinz, die anderen
Theoretikern und Künstlern wiederum als unverfälschtes,
nicht entfremdetes Residuum
einer menschlicheren Lebensweise erscheint.
Nachdem das Ansehen der Stadt im späten
20. Jahrhundert massiv gelitten hat, haben
sich – teilweise vom intellektuellen Diskurs
unbemerkt – urbane Entwicklungen
auf globaler Ebene ergeben, die neue faszinierende
Aspekte zur Geltung bringen, aber
auch manche Befürchtung wiederbeleben.
Eines der markantesten Phänomene sind die
Entstehung neuer Millionenstädte und das
Anwachsen der Megacities. Die vermeintlich
abgemeldete Lebens- und Kulturform Stadt
prosperiert nicht nur, sie erscheint auch immer
mehr in einem Licht, das dem düsteren
Bild des lebensfeindlichen Molochs vergangener
Jahrzehnte nicht mehr entspricht. Was
freilich nicht bedeutet, dass alte Sorgen nicht
wiederkehren könnten.
Es scheint viel für die neue, die erneuerte
Stadt zu sprechen, neben den in der Vergangenheit
schon zelebrierten Vorzügen des
urbanen Lebens. Schon die bloßen Daten
rücken alte Perspektiven zurecht. Seit den
1990er-Jahren überwiegt die urbane Bevölkerung
die ländliche – mittlerweile sogar ganz beträchtlich.
Ökologisch, energiepolitisch, infrastrukturell
scheint dies vorteilhafter, nachhaltiger
zu sein, als wenn die wachsende
Weltbevölkerung in ländlichen Regionen siedeln
würde: die Stadt als Lösung zahlreicher
drängender Probleme. Vorausgesetzt, die
komplizierte Infrastruktur wird tatsächlich
zuverlässig bereitgehalten und Wohnraum für
die vielen Millionen wird geschaffen. Doch die
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Herausforderungen gehen über diese grundlegenden
Funktionen hinaus. Das ist die Lehre
der Moderne des 20. Jahrhunderts, in der
– nicht nur, aber auch – trostlose funktionale
Quartiere entstanden, in denen sich kein
Gemeinsinn, keine gelebte Kultur entwickeln
kann. Und selbst Vorzeigeprojekte und Landmark-Buildings
sind häufig nach wenigen
Jahrzehnten dysfunktional und ein Klotz am
Bein. Die Postmoderne, angetreten, um der
starren Ordnung Leben einzuhauchen, hat
auch keine Lösungen geliefert, sondern allzu
oft – wie Noam Chomsky konstatiert – sinnlose
Diskurse in obskure Details übersetzt, mit
denen die Menschen sich nicht anfreunden
können. Architekten und Stadtplaner stehen
vor der Aufgabe, aus diesen Fehlern zu lernen.
Die Diskussion von Konzepten und Entwürfen,
die architektonische, technische und soziokulturelle
Aspekte in Einklang bringen, findet ihren
Weg hinaus über das Feuilleton bis in die
interessierte Öffentlichkeit.
Die Architektur des Modernismus war von
den Umbrüchen in den Künsten und Wissenschaften
inspiriert – neuartige, mitunter elitäre
Auffassungen schufen neue Freiräume
für Ausdrucksmöglichkeiten. Wie sich gezeigt
hat, ist die Stadt als Quasi-Organismus jedoch
verschärften, zumindest anderen Bedingungen
als die Kunst unterworfen. Kühnheit von
Ideen ist kein hinreichendes Kriterium für ein
komplexes System, in dem Menschen leben
müssen. Wie die neuen Antworten aussehen,
kann man in neuen Städten und Stadtprojekten
besichtigen. Darunter sind auch Beispiele
für die immer wiederkehrenden Fehler, wenn
Planung abstrakten Konzepten folgt. Gesucht
sind die Lösungen, die sich unter der Anforderung,
den verschiedenen Lebensbereichen
in der irdischen Realität der Stadt gerecht zu
werden, bewähren.
Die Digitalisierung verheißt dabei ganz
neue Möglichkeiten. Im Internet der Dinge
liefern Gegenstände und Personen fortwäh-
→ Björn Haferkamp
ist wissenschaftlicher Mitarbeiter
am Institut für Philosophie der
Universität Bremen
rend Daten über ihre Zustände und Aktivitäten, durch
die – so der Anspruch – viel besser auf die Bedürfnisse
und die verfügbaren Ressourcen reagiert werden kann.
Das Optimierungspotenzial ist beträchtlich. Die unterschiedlichsten
Gesellschaftssysteme weltweit wollen
diesen Zug nicht verpassen. Das macht die Fehlerquelle,
die schon die Probleme der Vergangenheit verursacht
hat, noch kritischer: Abstrakte Planung und unrealistische
Konzeption können sich verhängnisvoll auswirken.
Die Algorithmen und die dahinterstehenden Datenkonzepte
sollten besser der Realität von Menschen
in sozialer Interaktion entsprechen als unrealistische
Visionen oder naive, eindimensionale Mechanismen zu
implementieren. Das Szenario einer IT-Diktatur scheint
darüber hinaus ebenfalls in greifbare Nähe zu rücken,
dem nur durch eine Wertediskussion und zuverlässige
Rechtssysteme begegnet werden kann.
Die „Philosophie der Stadt“ fordert heute smarte,
nachhaltige und resilienzfördernde Konzepte – Schlagworte,
die auf alte Fehler und neue Entwicklungen mit
einer Werthaltung reagieren. Ob sie sich bewähren,
wird der Diskurs in ein, zwei Jahrzehnten zeigen. Das
so oft kritisierte technokratische Denken ist jedenfalls
einer umsichtigeren Perspektive gewichen, die aus der
sträflichen Vernachlässigung der „sanften“, im weitesten
Sinne „ethischen“ Aspekte gelernt hat, denn diese
tragen ganz erheblich zum Funktionieren einer Stadt
bei. Die Stadtentwickler müssen den schmalen Pfad
zwischen Technokratie und einengender ethischer Bevormundung
finden, und zwar an einem lebenden,
wachsenden System, wie es die Stadt nun einmal ist –
on the fly also, oder, mit einem treffenden Bild von Otto
Neurath für Fehlerkorrekturen in Echtzeit: wie auf hoher
See ohne die Sicherheit des Trockendocks. x
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Wirxmüssenxdie
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undxerbauenx–
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Teilenxflink,
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x
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→ Antonio Sant’Elia
Manifest der futuristischen Architektur, 1914
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Wir
bauen
die
Ruinen
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der
Zukunft
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→ Walter Ludin
Wo sind die Freundbilder?, 1994
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Titel und
Rücktitel:
Tokio, 2014 (Ausschnitt)
Verzeichnis
Werkabbildungen
Schöner Wohnen für Alle
Wir geben Ihrer Zukunft
ein Zuhause
Wünsche werden Wirklichkeit
Auf diese Steine können Sie bauen
Seite 10/11: Tokio, 2014
Seite 12/13: Hongkong, 2013
Seite 16/17: Tokio, 2014
Seite 18/19: Hongkong, 2013
Seite 20/21: Hongkong, 2013
Seite 22/23: Mumbai, 2016
Seite 24/25: Hongkong, 2013
Wer auch immer glaubt, dass
Gewinnen nicht alles ist,
der kennt Dubai nicht.
Seite 34/35: Dubai, 2013
Seite 36: Dubai, 2013 (Ausschnitt)
Seite 37: Dubai, 2016 (Ausschnitt)
Seite 40/41: Dubai, 2016
Seite 42: Dubai, 2013
Seite 43: Dubai, 2016
Wer eine kennt, kennt die anderen
alle, so ähnlich sind sie
untereinander, sofern nicht der
Charakter der Örtlichkeit eine
Änderung bedingt.
Seite 52: Dubai, 2013
Singapur, 2014
Tokio, 2014
Seite 53: Tokio, 2014
Seite 58: Shanghai, 2015
Kairo, 2017
Bangkok, 2014
Kairo, 2017
Bangkok, 2015
Shanghai, 2015
Seite 59: Shanghai, 2015
Seite 60: Bangkok, 2014
Kairo, 2017
Seite 61: Mumbai, 2016
Bangkok, 2014
Dubai, 2016
Wir müssen die futuristische
Stadt erfinden und erbauen –
sie muss einer großen, lärmenden
Werft gleichen und in allen
ihren Teilen flink, beweglich,
dynamisch sein.
Seite 66/67: Tokio, 2014
Seite 68/69: Shanghai, 2015
Seite 70: Mumbai, 2016
Seite 71: Mumbai, 2016 (Ausschnitt)
Wir bauen die Ruinen der Zukunft
Seite 52: Dubai, 2013
Bangkok, 2015
Kuala Lumpur, 2014
Seite 53: Kuala Lumpur, 2014
Seite 76/77: New York, 2014
Seite 78/79: Kairo, 2017
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Verzeichnis
Installationsansichten
und Appendix
Rüdiger Lubricht S. 14/15, S. 54/55, S. 87
© Rüdiger Lubricht, Worpswede 2018;
VG Bild-Kunst, Köln 2018
Gabi Anna Müller S. 85, S. 87
© Gabi Anna Müller, Worpswede 2018;
VG Bild-Kunst, Köln 2018
Jörg Sarbach S. 30/31, S. 38/39, S. 72/73, S. 84, S. 85,
S. 86, S. 88/89
© Jörg Sarbach / Worpsweder Museumsverbund,
Worpswede 2018
Schöne neue Welt
Christine Steyer S. 83
© Christine Steyer, Wiesbaden 2018
Jürgen Strasser S. 2/3, S. 6/7, S. 44/45, S. 48/49, S. 64/65,
S. 84, S. 85
© Jürgen Strasser, Wiesbaden/Worpswede 2018;
VG Bild-Kunst, Köln 2018
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Zur Person
Vita
Jürgen Strasser
Geboren und aufgewachsen im Berchtesgadener Land. Nach dem Abitur Studium der
Politikwissenschaft und Soziologie an der Philipps-Universität Marburg. Langjährige Tätigkeit
als Etatdirektor in einer Frankfurter Werbeagentur. Gründung eines Kalenderverlags im Jahr
2007. Mehrere Auszeichnungen auf der Internationalen Kalenderschau in Stuttgart. Seit 2014
regelmäßige Ausstellungstätigkeit im In- und Ausland.
Jürgen Strasser lebt als künstlerischer Fotograf in Wiesbaden und Worpswede und findet
seine Motive und Bildideen überall auf der Welt. Er ist Mitglied im Berufsverband Bildender
Künstlerinnen und Künstler (bbk) und berufenes Mitglied der Deutschen Gesellschaft für
Photographie e. V. (dgph). Seit 2016 leitet er das raw photofestival worpswede.
Kontakt
E-Mail juergenstrasser@web.de
Website www.juergenstrasser.com
Ausgewählte Ausstellungen
einzelausstellungen
2018 schöne neue welt:remixed Galerie Gut Sandbeck, Kunstverein Osterholz
2017 Schöne neue Welt Große Kunstschau Worpswede
Urban unlimited. Zukunft findet Stadt Fotogalerie Weißer Turm, Darmstadt
Eine Idee von Landschaft Galerie im Nassauer Hof, Hattersheim
2015 Urban unlimited. Zukunft findet Stadt Galerie Altes Rathaus, Worpswede
gruppenausstellungen
2018 Plakativ V Galerie Interzone, Rom
2017 The way we see it! Schloss Landestrost, Kunstverein Neustadt am Rbge.
2016 Photo.Kunst 2 Temporary Art Gallery, Wiesbaden
Worpsweder Landschaften Worpsweder Kunsthalle
2015 Wandel und Wandlung Galerie Altes Rathaus, Worpswede
2014 Mehr Kunst als Welt Museum an der Weichsel, Kazimierz Dolny
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Aufbau, Vernissage und Künstlergespräche
Große Kunstschau Worpswede,
19. November 2017 bis 4. März 2018
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Impressum
Ausstellung und Katalog
Diese Publikation erscheint anlässlich der Ausstellung
Jürgen Strasser. Schöne neue Welt
Große Kunstschau Worpswede, 19. November 2017 bis 4. März 2018
Herausgeber
jürgen strasser photography
Mevenstedter Straße 16, 27726 Worpswede
www.juergenstrasser.com
Ausstellung
Ausstellungskuratorin Katharina Groth
Ausstellungsmitarbeit Christine Steyer
Ausstellungsszenografie Axel Brasgalla
Ausstellungstechnik Gerd Mahnken
Leitung Aufsichtsdienst Anne Lueßen
Presse- und Öffentlichkeitsarbeit Matthias Jäger, Gesa Jürß
Katalog
Konzeption & Redaktion Jürgen Strasser
Grafische Gestaltung und Realisation Steffen Granz
Texte Dr. Rainer Beßling, Björn Haferkamp, Ditmar Schädel
Lektorat Paula Matos
Installationsfotografien Rüdiger Lubricht, Jörg Sarbach, Jürgen Strasser
Fotografien Appendix Gabi Anna Müller, Jörg Sarbach, Christine Steyer, Jürgen Strasser
Schriften Rational, Rational TW von René Bieder
Das Werk ist in allen seinen Teilen urheberrechtlich geschützt. Jede Verwendung bedarf
der Zustimmung der Rechteinhaber. Dies gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen,
Mikroverfilmungen und die Einspeicherung in und Verarbeitung durch elektronische
Systeme.
© 2018 Jürgen Strasser und VG Bild-Kunst für die abgebildeten Werke,
Worpsweder Museumsverbund e. V. und Autoren
Erste Auflage 2018
Printed in Germany
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Danksagung
Ausstellung und Katalog
Dankeschön –
Katharina Groth, Kuratorin der Ausstellung, für den
inspirierenden Gedankenaustausch und das perfekte
Ausstellungsmanagement.
Der Kulturstiftung Landkreis Osterholz und der Geschäftsstelle
des Worpsweder Museumsverbunds e. V. für die Unterstützung
und Förderung der Ausstellung.
Der Worpsweder Gesellschaft für Kunst, Kultur und Wissenschaft
e. V. für die großzügige Förderung dieser Publikation.
Schöne neue Welt
Hartmut Balke, Jörg van den Berg und Rüdiger Lubricht für die
Moderation der lebhaften und anregenden Künstlergespräche.
Dem Team der Großen Kunstschau Worpswede für die großartige
Betreuung vor, während und zum Abbau der Ausstellung.
Björn Herrmann, der die Ausstellung im Worpsweder
Museumsverbund angestoßen hat.
Meinem Freund und Künstlerkollegen David Didebulidze für die
zahlreichen Stunden intensiven konzeptionellen Austausches.
Schließlich gilt ein besonderer Dank meiner Frau Christine
Steyer. Ohne sie wäre vieles nicht möglich gewesen, auch im
Hinblick auf diese Ausstellung.
Jürgen Strasser
→ Unterstützer und Förderer von Ausstellung und Publikation
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