Immobilia 2018/06 - SVIT

Verhältnis von Licht und Schatten. Was
gute Lichtführung bedeutet, sieht man
bei den grossen Malern. Sie wussten genau,
wie ein Schatten verlaufen muss,
damit er die grösstmögliche dramaturgische
Wirkung erzielt. Damit meine Studenten
am Salzburger Mozarteum ein
gutes Gefühl für Licht bekommen, gehe
ich mit ihnen durch 400 Jahre Malerei.
– Beeinflusst die zunehmende
Digitalisierung Ihre Arbeit?
– Ja sehr. 1995 an der Komischen Oper in
Berlin standen noch rund 20 Beleuchter
auf der Bühne, um jeden Scheinwerfer
einzurichten. Und in der Pause mussten
sie wieder alles umbauen. Das dauerte
oft zwei Stunden. Heute brauchen wir
für ein Theaterstück nur vier Beleuchter,
da alle Scheinwerfer, Farbtemperaturen
und LED-Leuchten elektronisch von einem
Mischpult aus gesteuert werden.
– Welche Rolle spielt Licht bei der
Gestaltung des Bühnenraums?
– Es ist genauso wie bei der Musik, auch
Licht verbreitet Gefühle. Gute Lichtführung
drückt unsere Emotionen wie
Freude, Ärger oder Liebe aus. Idealerweise
muss in der Oper ein Crescendo
(lauter werdende Musik) mit einer entsprechenden
Lichtführung unterstützt
werden.
– Bekommt das Licht im Theater oder
der Oper die nötige Aufmerksamkeit?
– Das ist ambivalent. An grossen Theatern
oder Opernhäusern, wo genug Geld
für einen Lichtdesigner vorhanden ist, ist
die Situation gut. Dort bekommt man,
Jeder Lichtdesigner sollte
mit mehreren Regisseuren
arbeiten, damit er möglichst
viele verschiedene Handschriften
kennenlernt.»
neben der Wertschätzung, eine moderne
technische Ausstattung. An kleineren
Häusern sieht es schlechter aus, dort
werden wir oft eingespart. Ich würde es
so auf den Punkt bringen: Eine gute Regie
bleibt eine gute Regie, selbst wenn
das Licht schlecht ist. Aber eine schlechte
Regie mit sehr gutem Licht bleibt eine
schlechte Regie. Gutes Lichtdesign
macht eine gute Regiearbeit zu einer herausragenden
Inszenierung.
– Entwickeln Sie die Lichtkonzepte
allein oder in Absprache mit dem
Regisseur und dem Bühnenbildner?
– Das ist unterschiedlich.
Ich arbeite ungern mit
manchen Bühnenbildnern
zusammen, weil sie
meistens nur ihre Bühnenbilder
ausleuchten
wollen. Ich arbeite lieber
direkt mit dem Regisseur,
weil es ihm um
das grosse Ganze geht.
Es gibt Regisseure, die
mir die Gesamtverantwortung
für das Licht
übergeben, andere wollen
mehr Mitsprache.
Grundsätzlich bevorzuge ich einen konstruktiven
Diskurs über meine Arbeit.
– Führen Sie ein Team von
Beleuchtungsexperten?
– Ich habe einen Beleuchtungsassistenten,
der meine Ideen an die Techniker
immobilia Juni 2018 | 7