MACHER Menschen + Märkte - Ausgabe 2 - März 2019

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MACHER, MENSCHEN + MÄRKTE THEMA DES MONATS 4 MAC Geigenbauer Josef Kling spielt in seiner Werkstatt in Trier auf einem seiner Instrumente. Schnittstelle zwischen Kunst und Handwerk Wie Instrumentenbauer aus der Region sich auf dem Markt behaupten – Vier Beispiele VON FRIEDHELM KNOPP Egal ob Klavier, Violine, Trompete oder Orgel: Instrumentenbauer bedienen keine Laufkundschaft, sondern ambitionierte Hobbymusiker und Profis in Orchestern und Ensembles. Ein seltenes Handwerk, das für Nicht-Musiker mehr im Verborgenen blüht. Wie sehen die Vertreter dieser uralten Handwerkskunst ihre Zukunft? Macher, Menschen + Märkte-Mitarbeiter Friedhelm Knopp sprach mit Instrumentenbauern aus der Region. Geigenbau: Josef Kling (63) blickt von seinem Geschäft mit Werkstatt direkt auf die Antoniuskirche im Trierer Zentrum. Glänzende Streichinstrumente füllen die Räume, es riecht nach altem Holz und nach Leim. Kling hat Handwerk und Geschäft vom Vater übernommen, der vom Großvater. Sein Sohn wird die Tradition fortsetzen. Nur drei Minuten Fußweg entfernt liegt das Stadttheater, wo täglich die Profimusiker zu Violine, Bratsche, Cello und Bass greifen. Ein Standortvorteil also? Für Geigenbaumeister Kling, in der Zunftsprache auch „Altmeister“ genannt, spielt die Lage keine Rolle. „Unser Kundenstamm kommt aus Trier und dem Umland, von Koblenz bis Saarbrücken und Luxemburg“, sagt Kling. Werbung brauche er nicht – denn „ob die Kunden kommen, hat bei uns mehr mit der Mundpropaganda in den Künstlerkreisen zu tun.“ Wichtig in dieser Branche sei, Qualität in einem speziellen Bereich zu bieten. Kling: „Unsere handwerklichen Haupttätigkeiten sind Reparatur und Restauration, bei der die alte Substanz des Instruments erhalten bleiben muss. Und wir verstehen uns dabei auf Klangoptimierung.“ Dies bedeute, das Potenzial eines älteren oder alten Streichinstruments zur vollen Wirkung zu bringen. Der Altmeister hat selbst zwei Semester Geige studiert – er beherrscht das Instrument nicht nur handwerklich, sondern kann Qualität und Charakter einer Geige interpretieren und dies dem Kunden präsentieren. Kling: „Wer sich auf Klangoptimierung spezialisiert hat, muss das Ergebnis selber vorspielen können.“ Und er sagt: „Im Geigenbau hat sich in den letzten 500 Jahren nichts verändert, bis auf einige Verfeinerungen.“ Ein guter Geigenbauer sollte daher ein Gefühl für Ästhetik haben. Wer nur denkt, laut ist gut, wird auf dem Markt Schwierigkeiten haben.“ Jedes Instrument müsse die persönliche Handschrift seines Erbauers tragen, denn „eine einfach funktionierende Geige zu bauen, ist keine Schwierigkeit für den, der es gelernt hat. Aber der Klang des Produkts muss stimmen“. „Im Geigenbau hat sich in den letzten 500 Jahren nichts verändert.“ Josef Kling Geigenbaumeister in Trier Dass viele auf der Welt eine einfach funktionierende Geige bauen können – darin liegt für den Altmeister das Problem. Heute werde der Markt überschwemmt von Billigprodukten aus Asien, insbesondere aus China, sagt Kling und rechnet vor: „Gegen eine Geige inklusive Bogen und Kasten für 80 Euro aus dem Internet kann man schwer mithalten.“ Leuten ohne wirklichen Bezug zur Musik reiche so ein Internetangebot. Nicht aber dem Profimusiker im Orchester, der „mit derselben Geige in Pension geht, auf der er 30 Jahre vorher schon zu seiner Einstellung vorgespielt hatte“. Viele Kollegen, die er kenne, würden ihren Kindern daher den Beruf des Geigenbauers nicht mehr empfehlen, sagt Josef Kling, dessen Sohn Albert die Tradition fortsetzen wird. Orgelbau: Mit musikalischen Schwergewichten arbeitet Orgelbaumeister Rainer Müller (57) aus Merxheim im Landkreis Bad Kreuznach. In seinem Orgelbaubetrieb in einer ehemaligen Tanzhalle beschäftigt er fünf Gesellen und einen Lehrling. Zu seinem Kundenkreis zählen – das liegt in der Natur der Sache – vorwiegend Pfarreien. Und wie kommt man zum Orgelbau? „Ich habe früher gar nicht gewusst, dass es diesen Beruf gibt. Bis mir der Leiter meiner CVJM-Jugendgruppe* den Beruf empfohlen hat“, sagt der gebürtige Traben-Trarbacher. Musik mit Handwerk vereinen, das sei wohl meine Sache, habe der gemeint. Die dreieinhalbjährige Lehre absolvierte Müller teils in Wittlich, teils im Schwarzwald. Dann folgte eine Wanderzeit bei sechs verschiedenen Orgelbauern – „ich wollte Erfahrungen sammeln“. Nach der Meisterprüfung entschied sich Müller 1993 für die Selbständigkeit, wobei er zur Betriebsgründung FOTO: FRIEDHELM KNOPP alles auf eine Karte setze. Sein einziges Startkapital war der Erlös aus dem Verkauf einer kleineren Orgel, die er als Meisterstück gefertigt hatte. Heute ist ist sein Betrieb gut aufgestellt, obwohl Orgelneubauten inzwischen eine Seltenheit sind – die Zahl der Kirchen geht zurück. Der Schwerpunkt liegt daher wie bei allen Orgelbauern zu etwa 80 Prozent auf Wartung und Restauration. Auch Müller hat sich darauf spezialisiert und sagt: „Die Restaurierung einer großen alten Orgel ist so teuer wie ein Neubau.“ Aber die Leute, egal ob aktive Pfarrangehörige oder nicht, seien bereit, für so ein Kulturgut zu spenden. Für eine neue Orgel würden dieselben Leute aber kein Geld mehr geben. Und es stehen in den Kirchen viele alte Orgeln, auch zahlreiche Exemplare von der berühmten Orgelbauerfamilie Stumm. Müller spricht von einer „großen, historischen Orgellandschaft im Hunsrück, aber auch im nahen Rhein-Main-Gebiet“. Insgesamt reiche sein Einzugsgebiet vom Niederrhein bis zum Schwarzwald. Gerne erinnert sich der Meister noch an die Restauration der Stumm-Orgel in Triers Welsch nonnen kirche. Sein bi die kü Restau Stumm kirche staurie bau gl Instrum der Kir der We aufgeb der Arb be Abl henfol Der timisti meint: der de das mü den. F dung v faszini Orgelb Arbeit, ner, M techni histori sei jed der O Hornis cheste Müller pierbil ein Kla Klavie Klang von K cus Hü gründe Theod tigt he bedien kreis i Saarlan „Sechs strume auch n land o Klavier Abneh ten, T len. Al des Ha Transp Instrum amerik Steinw Was betrifft rer fam Opa w den Be meine vierges ner. So das M – „war chen, i immer würde denn „ scheid einhal schwe die Fac
MACHER, MENSCHEN + MÄRKTE THEMA DES MONATS 5 Sein bisher größtes Projekt war die kürzlich abgeschlossenen Restaurierung einer großen Stumm-Orgel in der Matthiaskirche Bad Sobernheim. „Restaurieren kommt einem Neubau gleich“, sagt Müller. Das Instrument werde zunächst in der Kirche demontiert, dann in der Werkstatt wieder komplett aufgebaut. Und nach Abschluss der Arbeiten stehe dann derselbe Ablauf in umgekehrter Reihenfolge an. Der Orgelbauer blickt optimistisch in die Zukunft und meint: „Ob eines meiner Kinder den Beruf ergreifen wird, das müssen die selbst entscheiden. Für mich ist diese Verbindung von Musik und Handwerk faszinierend.“ Und ein fertiger Orgelbauer finde immer eine Arbeit, denn „du bist Schreiner, Mechaniker, Metallbauer, technischer Zeichner, Kunsthistoriker“. Hohe Musikalität sei jedoch Voraussetzung, sagt der Orgelbaumeister, der als Hornist auch im Sinfonieorchester Rhein-Main mitspielt. Müller: „Der Maler malt ein Papierbild – wir Orgelbauer malen ein Klangbild.“ Klavierbau: Musikalität und Klang gehören auch zur Welt von Klavierbaumeister Marcus Hübner (52). Sein 1990 gegründeter Betrieb an der Trierer Theodor-Heuss-Allee beschäftigt heute 25 Mitarbeiter und bedient einen festen Kundenkreis in Rheinland-Pfalz, dem Saarland und Luxemburg. „Sechs bis sieben unserer Instrumente gehen im Jahr aber auch nach Japan, USA, Neuseeland oder Russland“, sagt der Klavierbaumeister. Wichtigste Abnehmer seien Profi-Pianisten, Theater und Musikschulen. Als weitere Schwerpunkte des Hauses nennt er Vertrieb, Transport und Wartung von Instrumenten des berühmten amerikanischen Herstellers Steinway & Sons. Was Musik und Klavierbau betrifft, ist der gebürtige Trierer familiär vorbelastet. „Mein Opa war Konzertmeister bei den Berliner Philharmonikern, meine Eltern hatten ein Klaviergeschäft in Trier“, sagt Hübner. So sei er von Klein auf in das Metier hineingewachsen – „warum etwas anderes machen, ich fand den Beruf schon immer toll“. Seine vier Kinder würde er aber nie dazu drängen, denn „das sollen die selbst entscheiden“. Er selbst hat die dreieinhalbjährige Lehre in Braunschweig absolviert, hinzu kam die Fachschule in Ludwigsburg. 1995 legte er seine Meisterprüfung ab. Danach zog es Hübner zunächst nach Fernost – genauer nach Korea. Er besitze dort den besten Ruf als Klavierbauer, die Kontakte seien eng, auch zu den koreanischen Medien. Hübner: „Wir sind der einzige Klavierbau-Ausbildungsbetrieb in Rheinland-Pfalz. Als die koreanische Presse an einen Bericht über das deutsche duale Ausbildungssystem arbeitete, haben sie unser Haus als Beispielbetrieb genommen.“ Nachwuchssorgen kenne man bei den Klavierbauern nicht – die Nachfrage sei größer als das Angebot an Ausbildungsstellen. Das sei nicht in allen Branchen so, und „wir können uns die Bewerber aussuchen“. Hübner schätzt, dass in Deutschland noch 30 Häuser dieser Art bestehen, darunter noch zwölf Steinway-Händler. Neben den Hübner-Eigenbauten ist diese Marke für den Trierer ein großes Thema. Hübner: „2016 haben wir die Steinway-Kundenvertretung für ganz Luxemburg erhalten. Das war eine Art Ritterschlag.“ Mit Steinway zu arbeiten heiße, sich gewissen Konditionen zu unterwerfen – erst müsse man das System kennenlernen. „Wir haben in Deutschland in den letzten 30 Jahren eine positive Entwicklung weg von der industriellen Serienproduktion.“ Franz- Josef Kröger Meister für Blechblasinstrumentenbau in Trier Hübners erster Eigenbau war 2003 ein Klavier, 2006 folgte der erste Flügel, beide für einen Thüringischen Klavierbauer, den ein chinesischer Hersteller übernahm. Aus Hübners Sicht ein Glücksfall, denn daraus habe sich sich eine hervorragende Partnerschaft entwickelt. Die Grundausstattung seiner Eigenbauten lässt Hübner kostengünstig beim chinesischen Partner herstellen, aber „mit 66 Prozent deutschem Material.“ Und dass der Transport von Klavieren und Flügeln eine Sache für sich ist, wissen auch Laien. Hübner beschäftigt dazu ein festangestelltes Spezialistenteam. Der Klavierbauer sagt: „Das ist kein Möbeltransport, sondern etwas für Fachleute. Also nicht nur eine Frage der Kraft, sondern mehr noch der Technik.“ Und was nütze es, Klaviere zu verkaufen, und dann kommen die nicht richtig an. Blechblasinstrumente: Franz- Josef Kröger (64), Meister für Blechblasinstrumentenbau, hat 1969 seine dreijährigen Lehre beim Musikhaus Schellenberg in Trier begonnen und 1978 seine Meisterprüfung abgelegt. Einen entsprechenden Erfahrungsschatz hatte er sich zuvor in verschiedenen Musikhäusern zugelegt. Wie er auf die Berufsidee kam? „Darauf bin ich zufällig gekommen. Ich war Klarinettist beim Musikverein Tarforst, und so kamen die Kontakte zustande“, erzählt Kröger, dessen Betrieb an der Trierer Saarstraße nun auf sein 40-Jähriges Bestehen zurückblickt. Der Meister kann auch Trompete spielen, denn „man sollte in der Lage sein, jedes reparierte Instrument selber anblasen zu können“. Sonst fehle die Kontrolle. Im Jahr 1979 hatte sich Kröger in Waldrach (Landkreis Trier-Saarburg) als „Ein-Mann-Betrieb“ selbstständig gemacht. Kröger: „Der Anfang war schwer. Ich musste die Musikvereine alle anfahren und für mich werben, wobei der Schwerpunkt bei der Reaparatur lag. Heute halten sich Instandsetzung und Neubauten etwa die Waage.“ Von Anfang an habe er auch selbst Trompetern bauen wollen. „Ich musste mich da einarbeiten, zunächst für den Amateurbereich. Doch nach und nach bin ich dann zu den Profis vorgedrungen, zunächst beim Theater Trier. Dann kam die Zusammenarbeit mit Thomas Hammes, dem gefragten Solotrompeter beim SWR- Sinfonie orchester. Das war der große Sprung“, sagt der Meister. Dem seien die weiteren Verbindungen gefolgt. Etwa zur Staatskapelle Weimar und zu vielen Profis in Luxemburg, Belgien oder Frankreich. Zukunftssorgen macht sich Kröger nicht: „Wir haben in Deutschland in den letzten 30 Jahren eine positive Entwicklung weg von der industriellen Serienproduktion hin zum individuell gefertigten Instrument erlebt. Das Ausland beneidet uns darum.“ Deshalb gebe es für den Profi bereich keine Bedenken. „Die Berufsmusiker legen Wert auf Qualität und lassen sich ihre Trompete nach ihren Vorstellungen bauen. Die greifen nicht zur Serienware“, berichtet Kröger. * Christlicher Verein Junger Männer Der Trierer Klavierbaumeister Marcus Hübner (links) und einer seiner 25 Mit arbeiter, Klavierbau meister Jens Wagner. Franz-Josef Kröger (Mitte), Meister für Blechblasinstrumentenbau, mit Gesellin Vera Lauske und dem Auszubildenden Ahmad Awosiam in seiner Werkstatt in Trier. Orgelbauer Rainer Müller stammt aus Traben-Trarbach. FOTOS: F. KNOPP
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