Bühnenreife Performance - MA Lighting

grandMAgazine Frühling 11 I Deutsch
Bühnenreife Performance
Schauspielhaus Bochum installiert grandMA2 und
dimMA Digital Dimmer
Renommiert
Teatro Colón erwacht mit grandMA2
zu neuem Leben...S.10-11
Traditionsbewusst
Royal Shakespeare Company
investiert in grandMA2...S.12
Gefeiert
Sportfreunde Stiller touren
mit grandMA2...S.18-19
© Thomas Aurin

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I editorial I
Willkommen zu einer besonderen Ausgabe
unseres grandMAgazines
Liebe Leser,
Lightpower und MA Lighting haben in den
Bereichen Live Events, Corporate und Concert
Touring einen hohen Stellenwert erreicht. Und
das erste, an das man bei dem Namen grandMA
denken mag sind oftmals große und komplexe
Veranstaltungen.
Mit der Einführung der grandMA2 profitieren
aber insbesondere Theater, Opernhäuser, Musicals
und Balletts von den neuen Möglichkeiten
dieser Stellwerke, die sich besonders an den
speziellen Anforderungen dieser Häuser orientieren
und insbesondere auch für zukünftige
technische Fortschritte ausgelegt sind.
In den vergangenen Jahren haben wir von
Lightpower viele Anregungen insbesondere
vom Theatermarkt erhalten, die das Produkt-
design der grandMA2 maßgeblich beeinflusst
haben. Dunklere Screens, hinterleuchtete und
geräuschlose Tasten, mehr Fader und eine
Command Line orientierte Benutzeroberfläche
sollen an dieser Stelle beispielhaft genannt
werden. Dank der Stärken unseres Systemverbundes
stehen Ihnen darüber hinaus auch
Eigen schaften wie Multi-User, ein zuverlässiges
Back-up, eine übersichtliche Netzwerkstruktur
und die bidirektionale Integration unserer
Installations-Dimmer dimMA zur Verfügung
und erleichtern Ihre tägliche Arbeit enorm.
Ich möchte mich an dieser Stelle bei all denjenigen
bedanken, die uns mit ihren wichtigen
Ideen und Anregungen dabei unterstützt
haben, Hard- und Software in dieser erfolgreichen
Form zu entwickeln. Dies geben wir
gern zurück. Und so unterstützt Sie unser
Team gern überall und jederzeit zuverlässig
bei der Arbeit mit unseren Lösungen.
Viel Spaß bei einer Reise durch die Theaterhäuser
und aktuellen grandMA2 Produktionen
dieser Welt.
Mit besten Grüßen
Michael Althaus
Geschäftsführung Lightpower

Tennis im Theater
Being Else setzt auf grandMA
Im Wiener Kosmos Theater hat jetzt Schnitzlers Novelle „Fräulein Else“
eine spannende Neuinterpretation erfahren. „Being Else“ heißt das Stück,
bei dem Lichtgestalter Christian Falk eine grandMA ultra-light als Lichtpult
einsetzt.
Für die grandMA hatte sich Falk entschieden, weil: „Das im Theater vorhandene
Lichtpult nicht meine Anforderungen erfüllte. Auf Grund des
engen Zeitplans und der Probensituation benötigte ich eine Lichtsteuerung,
mit welcher ich schnell arbeiten kann. Eine weitere Anforderung
bestand darin, dass auch das Video vom Licht gesteuert werden musste
und dies optimal mit der grandMA zu lösen war.“
„Die neuen Theaterproduktionen, egal ob Musiktheater, Tanz oder
Schauspiel, unabhängig ob große oder kleine Produktion, werden in
ihren Inszenierungen immer mehr genreübergreifend“, fährt Falk fort,
„Auch das Sehverhalten, sowie der Anspruch der Regisseure, Bühnenbildner
und natürlich auch Zuschauer hat sich sehr weiterentwickelt.
Dies erfordert auch einen entsprechenden Einsatz des Beleuchtungs-
Equipments, welches sich ebenfalls extrem weiterentwickelt hat und
eine viel größere Vielfalt bietet.“
„Die grandMA ist für alle noch so ausgefallenen Aufgaben im Theater
bestens gerüstet“, so Falk, „Selbst in kleinen Theatern lässt sich sogar ein
redundantes System mittels MA NSP (Network Signal Processor) kostengünstig
realisieren. Hervorragend gelöst ist auch die Remote-Steuerung
mit der Software MA remote control auf dem iPhone bzw. iPad, welche
den Beleuchtern ein schnelles Einrichten der Vorstellung ermöglicht.
Dies ist gerade in kleinen Theatern mit wenig Personal von Vorteil. Auch
I projekte I
der Installationsaufwand ist sehr gering durch die Standard Netzwerktechnik.
Oft hat man heute die Situation ‚Wir spielen auf der Hinterbühne!’
Man ist total frei wo das Pult steht und DMX bekommt man mit
einem MA 2Port Node in ‚jede Ecke’.“
„Auch die Situation ‚Ach, nächste Woche sind wir auf Gastspiel’ ist dank
MA Technik kein Problem. Einfach einen Laptop mit grandMA onPC
und MA 2Port Node ins Handgepäck, vor Ort nur fix das Patch geändert
und schon geht die Show wie zuhause über die Bühne. Das ist für viele
Theater-Produktionen ein ausreichendes Setup. Und wenn das nicht
reicht, durch die mittlerweile große Verbreitung der grandMA und dem
hervorragenden Service bekommt man nahezu überall ein Pult geliehen
oder Ersatz. Und das ganze ohne Kompatibilitätsprobleme.“
Being Else ist ausgelegt als rasantes Tennisturnier über menschliche Zerbrechlichkeit,
gesellschaftlichen Druck, Konvention und Blendwerk. Acht
Darstellerinnen verkörpern Elses Zersplittern in verschiedene Persönlichkeiten,
die zueinander in unerbittlichem Wettstreit stehen und zugleich
untrennbar miteinander verbunden sind. Einblicke in innere Vorgänge
gewährt ein gewaltiger transparenter PVC-Kubus, der zugleich Elses
Kopf und Gefängnis ist und dessen Zellophanmembrane wie Lupen auf
das Geschehen wirken.
Im Licht-Rigg kamen die im Theater installierten Martin Moving Lights,
Fresnel-Scheinwerfer, ETC Source Four und PAR 64 CP62 zum Einsatz. Bei
der Video-Projektion griff Falk auf zwei Standard DLP-Projektoren und
einen über DMX gesteuerten PowerMAC DualCore, der als Medienserver
fungierte, zurück.
© Judith Stehlik
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I produkt-info I
MA System-Integration
Weit mehr als die Summe seiner Teile
Video
Video Integration –
MA VPU (Video Processing Unit)
Dimmer-Integration mit Feedback-Funktion
Fader-Erweiterung – grandMA2 faderwing
Control
Dimming Netzwerk
•
•
•
Parameter-Erweiterung – MA NPU (Network
Processing Unit) – bis zu 65.536 Parameter
pro Session

Signalverteilung – MA 2Port Node und MA NSP
(Network Signal Processor) als 4Port Nodes
grandMA2 – Multi-User-Mode und Back-up-Lösung (via 1GB/s MA-Net2)
grandMA2 full-size
Von Anfang an ausgelegt als leistungs starke
Netzwerkkomponenten und nicht „nur“ als
Stand-alone-Produkte, sind alle Bestandteile
des MA Systems – wie grandMA2 Pulte, MA NSP
(Network Signal Processor), MA NPU (Network
Processing Unit), MA VPU (Video Processing
Unit) und die gesamte dimMA Range – mehr als
die Summe ihrer Teile.
Preprogramming und Visualisierung –
grandMA 3D
I produkt-info I
Live-Show-Controller, Back-up-System und
Preprogramming-Tool – grandMA2 onPC
MA remote control
Als ganzheitliches System verwendet, schaffen
die MA Komponenten eine am Markt absolut
einzigartige Synergie. Dank der enormen Geschwindigkeit
und der Kapazität des MA-Net2
sind absolute Synchronität und reibungslose
Daten übertragung gewährleistet. Darüber hinaus
ermöglicht das MA-Net2 die vollständige
Integration der Software-Tools grandMA 3D
und grandMA2 onPC sowie die bidirektionale
Kommunikation mit der dimMA Range.
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I produkt-info I
grandMA2 Alleinstellungsmerkmale
Features und Funktionen auf einen Blick
• Mehr Parameter sowie mehr DMX-Ausgänge pro Pult
• Robuste und zuverlässige „Solid-State-Disc“ (Flash-Memory) –
keine herkömmliche Festplatte
• 2 x 1Gbit/s Ethercon
• Bis zu 5 USB 2.0 Anschlüsse (2 x auf der Rückseite, 2 x am Monitor-Wing,
1 x in der Schublade)
• Powercon- und Ethercon-Anschlüsse standardmäßig, XLR3pin für LTC
(Linear Timecode) und Sound
• Anschlüsse: 2 x DVI-I, MIDI Ein-/Ausgang, analoger Remote-Eingang,
Ethernet, LTC, Sound, USB, DMX-Ein-/Ausgänge
• Alle grandMA2 Pulte sind auch als „Silent Version“ mit optimiertem
Lüftungssystem für geräuschempfindliche Umgebungen erhältlich
• Motorisiertes Faderwing optional
(Verbindung via MA-Bus)
• Mehr Executor-Motorfader
(Conductive-Plastic, d.h. langlebig,
einfach austauschbar)
• Mehr Executor-Tasten (geräuschlose
Tasten, d.h. ohne Klick, Tasten
individuell hinterleuchtet und
individuell dimmbar)
• 2 zusätzliche motorisierte
A/B-Fader (100mm)
• Alle Encoder sind verschleißfrei
durch induktive (magnetische)
Abfrage
• Motorisiertes Monitor-Wing • Integrierter Tastaturauszug
bei grandMA2 full-size und
grandMA2 light

• Touchscreens:
15,4" WXGA (1.280 x 800)
grandMA2 full-size
• 2 externe Screens anschließbar
(können Touchscreens sein,
Anschluss über USB, individuelle
Auflösung)
I produkt-info I
• Command-Screen mit Multi-Touch:
9" SVGA (800 x 480)
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Bühnenreife Performance
Schauspielhaus Bochum installiert grandMA2 und dimMA Digital Dimmer
Das Schauspielhaus Bochum zählt zu den größten und renommiertesten
Theatern in Deutschland. 1908 als Varietétheater gebaut, fungierte es seit
1915 als städtisches Theater und galt als größte Bühne im Ruhrgebiet.
Bei einem Luftangriff im November 1944 wurde das Theater fast völlig
zerstört und erst 1953 in seiner heutigen Form nach Plänen des Berliner
Architekten Gerhard Moritz Graubner wiedereröffnet.
In der Folgezeit erfuhr das Theater immer wieder Modernisierungen, so
auch jetzt, denn in Bochum setzt man seit kurzem auf ein grandMA2
System zur Lichtsteuerung. Ins gesamt sind 3 x grandMA2 full-size, 2 x
grandMA2 light, 3 x MA VPU (Video Processing Unit) und 25 x dimMA
Digital Dimmer-Schränke in dem Theater installiert worden. Dabei sind
die Dimmer-Schränke redundant gesichert und verfügen jeweils über 2 x
MA NDP (Network Dimmer Processor).
Im Ganzen besteht die Dimmer-Anlage aus 106 x dimMA compact 12 x
3kVA Modulen sowie 113 x dimMA compact 6 x 5,7kVA Modulen. Alles
in allem stehen somit 1.950 Kreise zur Verfügung.

Die Lichtchefs des Schauspielhauses, Andreas Bartsch und Bernd Felder,
erklärten: „Seit dem Sommer 2010 arbeiten wir mit je zwei grandMA2
Pulten sowie insgesamt drei MA VPU plus auf beiden Bühnen unseres
Theaters. Der Hauptgrund zur Anschaffung der grandMA2 ist für
uns die Tatsache, dass sich die Pulte aufgrund ihres Aufbaus jeder
Weiterentwicklung in der Lichttechnik durch entsprechende Software-
Upgrades anpassen lassen. Videoeinspielungen lassen sich ebenso einfach
in die Vorstellungssequenzen ein fügen, wie alle anderen Parameter.
Uns über zeugt die extreme Wandelbarkeit der Bedienelemente durch
die modifizierbaren Touch-Screens, wodurch sich die Arbeitsplattform
effektiv gestalten lässt. Im Netzwerkverbund haben wir die Möglichkeit,
mehrere Bediener an verschiedenen Teilen der Sequenz, z.B. Licht
und Video gleichzeitig arbeiten zu lassen. Für das vorstellungs bezogene
Playback ist letztendlich nur noch eine Person nötig.“
Seit Beginn der Spielzeit 2010/2011 ist Anselm Weber Intendant des
Schauspiel hauses Bochum. Er und sein Team laden Künstler nicht nur
aus dem Ruhrgebiet und aus ganz Deutschland, sondern auch aus dem
europäischen und außereuropäischen Ausland nach Bochum ein. Sie
bringen ihre ganz eigenen Geschichten mit und ihren besondern Blick:
auf die Zukunft, auf Deutschland und auf das, was sie in der Region
vorfinden. Gemeinsam mit dem Ensemble des Schauspielhauses Bochum
erzählen sie von dem, was das Zusammenleben ausmacht.
Das Schauspielhaus fasst 811 Zuschauer. Im den zugehörigen Kammerspielen
stehen 410 Plätze zur Verfügung. Die Installation des grandMA2
Systems inklusive der dimMA Digital Dimmer wurde von der LSS Licht-,
Steuer- und Schaltanlagenbau GmbH realisiert.
© Thomas Aurin
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I projekte I
Der Dornröschenschlaf ist vorbei
Teatro Colón erwacht mit grandMA2 zu neuem Leben

Von der Liste der fünf besten Opernhäuser der Welt ist das Teatro
Colón in Buenos Aires, Argentinien, nicht wegzudenken. Jetzt wurde
das renommierte Haus mit einer grandMA2 full-size und einer
grandMA2 replay unit ausgestattet.
Im Mai 1908 hatte das Teatro Colón erstmals seine Türen geöffnet
und sich seit dieser Zeit besonders wegen des prachtvollen Gebäudes
und seiner erstklassigen Akustik weltweit einen Namen gemacht. 2008
wurde, trotz der laufenden Renovierungsarbeiten, der 100-jährige
Geburtstag mit Verdis Aida gefeiert.
In seinem „Masterplan“ hatte der Stadtrat von Buenos Aires 2006 eine
strukturelle Renovierung angedacht. Bürgermeister Mauricio Macri entschied
sich jedoch für eine vollständige Sanierung und startete das mit
100 Millionen US$ teuerste Sanierungsprojekt in der argentinischen
Geschichte. Ziel war es, das Gebäude sowohl architektonisch wieder
vollständig instand zu setzen, als auch technisch auf den neusten Stand
zu bringen.
Ernesto Diz, international anerkannter Berater für Licht- und Bühnentechnik,
spezifizierte das Material. Diz, der das Estudio Diz gründete,
war als Professor für Lichtdesign an der Buenos Aires University tätig
und arbeitet als Licht- und Bühnendesigner z.B. beim Teatro Argentino
de la Plata, Teatro Municipal de Bahia Blanca, Centro de Convenciones
de Mendoza und natürlich dem Teatro Colón.
Diz entschied sich für das grandMA2 System mit der grandMA2 full-size
und grandMA2 replay unit, die beide via Ethernet im Full-Tracking-
Backup-Mode arbeiten. Maximiliano Moreno, technischer Leiter
bei Stage Tech, dem Distributor von MA Lighting in Argentinien und
Uruguay, installierte das System, das den technischen Anforderungen
des Theaters in vollem Umfang entspricht und der Licht-Crew ermöglicht,
unterschiedlichste Shows schnell und professionell umzusetzen.
Jorge Perez, Leiter der Lichttechnik und der Licht-Crew, zeigte sich
hoch erfreut über die grandMA2: „Der Hauptgrund für unsere Wahl
der grandMA2 war, dass sie das am meisten verwendete Pult weltweit
ist. Außerdem laufen seit über elf Jahren in Argentinien Shows auf
der grandMA, ohne dass es Probleme gegeben hat. Darüber hinaus ist
die grandMA2 in der Lage, Video und Digital Moving Lights zu steuern
und bietet zusätzlich eine durchdachte Backup-Funktion. Und selbstverständlich
war für uns der erstklassige Support durch MA Lighting
Latin America und Stage Tech SRL, mit denen wir seit über 20 Jahren
zusammenarbeiten, auch ein wichtiger Faktor.“
I projekte I
Das Licht-Equipment wurde größtenteils von Stage Tech und Philips
Entertainment geliefert und umfasst 424 x Selecon Scheinwerfer, 48 x
Vari*Lites, 6 x Robert Juliat Verfolger, 142 x Wybron Farbwechsler und
20 x ADB ALC4.
Bot der Ursprungsbau des Teatro bereits eine Grundfläche von 37.884
Quadratmetern, erweiterten spätere Anbauten die Fläche auf 58.000
Quadratmeter. Insgesamt verfügt das Teatro Colón über 2.478 Plätze.
Die Bühne ist 35 Meter breit und 35 Meter tief. Eine Drehscheibe mit
20 Meter Durchmesser ermöglicht schnelle Szenenwechsel. Im Bühnengraben
ist Platz für 120 Musiker.
Stage Techs CEO, Antonio Agra, arbeitete gemeinsam mit Daniel
Fernandez Ridano von MA Lighting Latin America an diesem Projekt.
Agra berichtete: „Unser Unternehmen hat in diesem Jahr sein 25-jähriges
Bestehen gefeiert und die 16-jährige Partnerschaft mit MA Lighting. Wir
wissen,wie im Theater gedacht und gearbeitet wird, aber vor allem lieben
wir unsere Arbeit. Für etliche Opernliebhaber ist das Teatro Colón das
bedeutendste Opernhaus der Welt. Daher war für uns die Installation
der neuen Technik eine Herzensangelegenheit und der Höhepunkt vieler
Jahre harter Arbeit.“
Team-Arbeit: Jorge Perez, Daniel Fernandez Ridano,
Maximiliano Moreno und Carlos Randich
(links nach rechts) installierten das MA System
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I projekte I
Tradition verpflichtet
Royal Shakespeare Company investiert in grandMA2
Zweifellos gehört die Royal Shakespeare
Company (RSC) zu den renommiertesten
Theater-Ensemblen der Welt. Um den qualitativ
hohen Darbietungen auch auf technischer
Seite gerecht zu werden, hat die Company
jüngst in 6 x grandMA2 light Pulte investiert.
Für die Netzwerktechnik im von Grund auf erneuerten
Royal Shakespeare Theater (RST) und
dem Swan Theater, beide in Stratford-upon-
Avon England, kommen jetzt außerdem 2 x
MA NPU (Network Processing Unit) und 10 x
MA 2Port Node zum Einsatz.
Die Wahl fiel nach einer zweijährigen Auswertung,
die intensive Testläufe umfasste,
auf MA Lighting. Federführend war hier Vince
Herbert, Head of Lighting, der mit seinem
18-köpfigen Team, bestehend aus Programmierern,
Operatoren und Technikern alle möglichen
Produktlösungen einer detaillierten
Analyse unterzog. Am Ende stand MA Lighting
als Sieger fest.
Jeweils drei Pulte sind im RST und im Swan
Theater installiert. In beiden Häusern arbeitet
ein Pult als Hauptpult, das zweite als Back-up
und das dritte wird flexibel zum Beispiel zum
Einleuchten auf der Bühne verwendet.
Programmierer Matt Peel favorisierte von
Anfang an die grandMA2. Aber auch Herbert
führt mehrere Gründe an, warum die Wahl auf
dieses Pult fiel. Laut ihm war einer der Hauptgründe,
dass ein Pult verwendet werden sollte,
das absolut zukunftssicher ist und sich leicht
an zukünftige Anforderungen anpassen lässt.
Mit ihren zahlreichen Features, der komfortablen
Programmierung und den Video-Steuerungs
möglichkeiten, die eine nahtlose Einbindung
von unterschiedlichsten Video-Quellen
erlauben, konnte die grandMA2 von Anfang an
beeindrucken. Zusätzlich spielten Zuverlässigkeit
und umfassende Netzwerkmöglichkeiten
eine wichtige Rolle. Dazu kamen noch die
ergo nomische Konstruktion, die hochwertigen
Bauteile sowie die Möglichkeit, eine kleinere
Show auf der gleichen Plattform, in einem
kleineren Theater oder auf Tour, ebenfalls umzusetzen.
Ein wesentlicher Punkt war auch
die Option, Shows in 3D zu visualisieren. In
diesem Zusammenhang war die MA Lighting
© Manuel Harlan
Visualisierungs-Software grandMA 3D ein
weiterer ausschlaggebender Vorteil.
Aufgrund der Tatsache, dass zahlreiche RSC
Produktionen weltweit aufgeführt werden,
wurde eine Lösung benötigt, die das Austauschen
von Showfiles zwischen unterschiedlichen
Spielstätten einfach ermöglicht. Bei
dieser Überlegung spielte das weltweite Support-Netzwerk
von MA Lighting eine große
Rolle, denn auf diesem Wege ist sichergestellt,
dass unabhängig wo eine Show aufgeführt
wird, immer das passende System zur optimalen
Wiedergabe zur Verfügung steht.
Losgelöst von den leistungsstarken Features
und zukunftsicheren Möglichkeiten wurde die
grandMA2 noch einem finalen Test unterzogen.
Dafür wurde ein unerfahrener Techniker
gebeten, den Befehl „Channel 24@full“ auf
dem Pult umzusetzen. Pult und Techniker bestanden
den Test mit Bravour.
Die erste Produktion mit der neuen grandMA2
ist King Lear unter der Regie von David Farr
und mit einem Lichtdesign von Jon Clark.

Profis unter sich
Cirque du Soleil wechselt zu grandMA2
Mit „Varekai“ ist der Cirque du Soleil zurzeit
auf World-Tour. Im Rahmen dieser Tour wurde
auf ein grandMA2 System zur Lichtsteuerung
gewechselt. Zwei grandMA2 light, eine als
Back-up, begleiten daher den Cirque und seine
atemberaubende Show.
Varekais Head of Lighting, Karl Jenkins, hatte
die Entscheidung getroffen, das Pult zu wechseln.
Jenkins begründete dies: „Ich bin der
Über zeugung, dass MA Lighting die besten
Lösungen für eine Live-Show wie unsere bietet,
die häufig den Ort wechselt.“ Darüber
hinaus hatten sich die bisherigen Pulte,
die seit sieben Jahren für die Show genutzt
werden, als veraltet heraus gestellt. „Die
grandMA2 ist ein internationaler Standard“,
bestätigte Jenkins, „Die Idee ist es, das Pult
auch bei anderen Cirque Shows bekannt zu
machen.“
Aufgrund des Alters der Vorgängerpulte ließen
sich die über 400 Cues der Show nicht einfach
übertragen, daher musste vieles auf der
grandMA2 neu programmiert werden. In Köln
fand dann die Umstellung statt – alles lief
dabei reibungslos.
Jenkins arbeitet seit sechs Jahren mit grandMA
Pulten und kennt daher den Aufbau und die
Philosophie sehr gut. Dabei gefallen ihm viele
der Features, unter anderem die Art und
Weise wie einfach Presets funktionieren. Ein
wichtiger Punkt unter Berücksichtigung der
I projekte I
© Louise Stickland
Tatsache, dass die Fokus-Presets nach jedem
Ver anstaltungsortwechsel akkurat überarbeitet
werden müssen, um die Darsteller optimal ins
Licht zu setzen.
Insbesondere die Tracking-Funktionen, die Tat -
sache, das Channels sich durch die gesamte
Show tracken lassen sowie die Auto-Update-
Funktion, mit der sich jede Cue-Veränderung in
das gesamte Netzwerk verteilen lässt, haben es
Jenkins angetan.
Jenkins, Istvan Fazekas und Jon Vivash arbeiten
im Wechsel als Operator der Show. Alle sind
speziell von Callum Howie, MA Lighting UK,
auf die grandMA2 geschult worden. Jenkins
bezeichnete im Rückblick den Support von MA
als „Phänomenal“.
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I projekte I
Verführung trifft Ästhetik
„Yma“ begeistert mit MA Lighting
Mit dem größten Produktionsbudget, das der
FriedrichstadtPalast in Berlin je ausgegeben
hat, ist jetzt die Show „Yma – zu schön, um
wahr zu sein“ gestartet. Yma (gesprochen: Ima)
ist eine Achterbahnfahrt der Sinne durch das
Leben der fiktiven Protagonistin Yma. Sie führt
durch ihre Welt verführerischer Körper, der
ästhetischen Provokation und des kultivierten
Wahnsinns. Für das Lichtdesign dieser Produktion
war Marcus Krömer zuständig, der in
Personalunion auch das Licht programmierte.
Für die technische Umsetzung griff Krömer auf
das Lightpower Produktportfolio zurück. Im
Licht-Rigg finden sich daher unter anderem 10 x
Vari*Lite VL3500 Spot, 13 x VL3000 Spot, 17 x
VL3000 Wash, 10 x VL1000 TSD, 3 x Clay Paky
Alpha Spot HPE 1500, 14 x Clay Paky Alpha Spot
HPE 300, 14 x Pulsar ChromaBatten 200TC,
2 x Robert Juliat Victor, 2 x Robert Juliat Lucy,
64 x Rainbow 8" PRO Rollenfarb wechsler, 2 x
Rainbow 8" PRO2 und 8 x Rainbow 6" PRO2 –
alle bestückt mit Rosco Farbfolien – sowie
70 x ETC Source Four. Gesteuert wird das
Material über einen Systemverbund aus 3 x
grandMA full-size, 1 x grandMA light, 7 x
MA NSP (Network Signal Processor), 2 x
MA 2Port Node onPC und 5 x MA Digital
Dimmer 12 x 2,3kVA.
Krömer erläuterte die Wahl des Materials:
„Die Clay Paky Alpha Spot HPE 1500 bieten
aufgrund ihrer vielfältigen Features die ideale
Ergänzung des bereits im FriedrichstadtPalast
© Stephan Gustavus, xix
vorhandenen Materials. Bei Yma werden sie
speziell als Toplicht auf der Hauptbühne, sowie
als Hinterlicht auf der Vorbühne eingesetzt.
Insbesondere vor der hellen Videowand ist es
wichtig, die Darsteller und ihre Aktionen mit
ihrer Hilfe hervorheben zu können.“
„Anforderung war eine moderne, videoclipartige
Show in Szene zu setzen“, berichtete
Krömer. „Rasante Tanzszenen wechseln mit
ruhigen Bildern und Artistik. Dafür gibt es
eine Grundausleuchtung der Bühne mit
konven tionellen Profilscheinwerfern und
Farbwechslern als Gassen- und Frontlicht, die
auf der Vorbühne durch ein zweites System
mit PAR-Scheinwerfern und Farbwechslern
ergänzt wird. Die Vari*Lite VL1000 TSD und

die VL3500 ergänzen dieses System von den
Z-Brücken, Balkon und Portal. Alle weiteren
Moving Lights sind in den Zügen verteilt, wobei
besonders die lichtstarken VL3000 Spot
und VL3000 Wash fast ausschließlich vor der
Videowand platziert sind, um auch vor hellen
Video-Hintergründen immer genug Möglichkeiten
zu haben.“
„In dieser Show werden die meisten Hintergründe
mittels Video-Einsatzes geschaffen“,
betonte Krömer. „Es gibt nur drei reale
Bühnen bild-Objekte. Da die Videowand aber
nicht immer bespielt wird, ist es oft auch nur
das Licht, das die Räume schaffen kann und
auch muss. Bei knapp 60m Bühnentiefe eine
Herausforderung und ein nicht immer einfaches
Unterfangen.“
Marcus Boßdorf war für die Video-Content-
Programmierung und -Gestaltung zuständig.
Birger Krause ist als Programmierer und Operator
tätig, Tom Mommert und Martin Wagner
als Operator. Olaf Eichler ist Lighting Project
Manager und Head of Lighting, Andreas
Stübler Assistant Head of Lighting. Martin
I projekte I
Wagner arbeitet als Video- und LED-
Operator. Michael Preuß und Frank Haase
sind als Oberbeleuchter tätig. Um die Projektion
kümmern sich Norbert Zimmermann und
Andreas Kästel.
Als Laser-Operator und Programmierer arbeitet
Ragnar Storch. Als Beleuchter sind Karsten
Kliehm, Michael Brunn, Bernd Hofmann, Hans
Ohm, Martin Röger, Uwe Erdmann, Karsten
Springmann und Hartmut Lißner im Einsatz.
Audiovisuelle Technik Dipl. Ing. Heinz-Jürgen
Lokys lieferte das Licht-Equipment.
© Stephan Gustavus, xix
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I projekte I
Bühnenreif
grandMA2 System im Palace of Republic in Minsk installiert
Gebaut 2001 ist der Palace of Republic in Minsk
die Hauptveranstaltungsstätte in Weiß russland
für Konzerte. Neben der Big Hall mit 2.500
Plätzen bietet das Gebäude auch die Small Hall
mit 500 Plätzen. In den letzten Jahren haben
bereits etliche bekannte Produktionen und
Künstler auf der Bühne des Palace gestanden.
Im Verlauf der Renovierung wurde in der Big
Hall ein grandMA2 System bestehend aus 2 x
grandMA2 full-size, 1 x grandMA2 light, 1 x
grandMA2 ultra-light, 2 x MA NPU (Network
Processing Unit), 9 x MA 2Port Node sowie
einem Digital Dimming dimMA compact
System installiert.
Sergey Kabyka Lichtgestalter und Programmierer
berichtete: „Wir haben uns für die
grandMA2 entschieden, weil wir ein redundantes,
State-of-the-Art Lichtpult haben
wollten, das hochgradig zukunftssicher ist.
Außerdem war es für uns wichtig, dass das
Pult für Theateraufführungen und Konzerte
gleichermaßen geeignet ist. Die grandMA2
erfüllt all diese Voraussetzungen bestens.“
Vitaly Kazakevich, Projektmananger, erklärte:
„Es war ein einwandfreier Job. Wir waren sehr
glücklich, als der Kunde das MA System spezialisierte.
Bei der Installation haben wir eng mit
Sergey Kabyka, dem zweiten Lichtgestalter des
© Ralph@Larmann.com
Palace Victor Krylov und ‘Dimmer Chef’ Igor
Balashkov zusammengearbeitet.“
Belcultproject Kommunisticheskaya, Distributor
von MA Lighting in Weißrussland und
Muzikos Ekspresas realisierten das Projekt.

Statements aus Theatern zur grandMA2
Esplanade – Theatres on the Bay, Singapur
Der Technical Manager for Lighting im Esplanade – Theatres on the Bay, Milton
Arnold, berichtete: „Wir haben vor zwei Jahren angefangen, in unserer Concert
Hall mit der grandMA ‘Serie 1’ zu arbeiten. Das Pult hat sich als äußerst zuverlässig
sowie anwenderfreundlich erwiesen und bei unterschiedlichsten Shows
bewährt. Als dann ein Austausch der Pulte in unseren mehr theaterlastigen
Venues anstand, waren wir natürlich sehr an der grandMA2 interessiert. Die
zahlreichen positiven Erfahrungen, die wir mit der grandMA ‚Serie 1’ gesammelt
hatten, machten die grandMA2 zu einer logischen Entscheidung.“
Schauspielhaus Bochum
© Timmy Henny
Jersey Opera House, Jersey – UK
The Fugard Theatre, Kapstadt – Südafrika
I menschen I
Simon Francklin, Technical Manager des Jersey Opera House kommentierte: „Unser Opera House ist ein
mittelgroßes Haus mit En-suite-Spielbetrieb. Unser Programm besteht unter anderem aus Theaterstücken,
Rockkonzerten, Comedy, Oper, Tanzaufführungen, Orchestern und lokalen Künstlern. Wir besitzen dafür
eine grandMA2 full-size, die im FOH ungebracht ist.“
„Besonders lobenswert ist bei dem Pult die Möglichkeit, sich die Screens nach eigenen Anforderungen zu
layouten. Ebenfalls von großem Nutzen sind die Presets für z.B. Position, Farbe, Gobo usw. die einem bei
der schnellen Umsetzung einer Rock’n’Roll Show helfen. Außerdem lassen sich kinderleicht neue Fixtures
einbinden, wenn zum Beispiel mal jemand mit seltenem Material bei uns vorbeikommt.“
Andreas Bartsch und Bernd Felder, erklärten: „Seit dem Sommer 2010 arbeiten wir mit je zwei grandMA2 Pulten
sowie insgesamt drei MA VPU plus auf beiden Bühnen unseres Theaters. Der Hauptgrund zur Anschaffung der
grandMA2 ist für uns die Tatsache, dass sich die Pulte aufgrund ihres Aufbaus jeder Weiterentwicklung in der
Licht technik durch ent sprechende Software-Upgrades anpassen lassen. Videoeinspielungen lassen sich ebenso einfach in die Vorstellungssequenzen
einfügen, wie alle anderen Parameter. Uns überzeugt die extreme Wandelbarkeit der Bedienelemente durch die modifizierbaren
Touch-Screens, wodurch sich die Arbeitsplattform effektiv gestalten lässt. Im Netzwerkverbund haben wir die Möglichkeit, mehrere
Bediener an ver schiedenen Teilen der Sequenz, z.B. Licht und Video gleichzeitig arbeiten zu lassen. Für das vorstellungsbezogene Playback
ist letztendlich nur noch eine Person nötig.“
Mannie Manim, Executive Director des Fugard Theatre, äußerte: „Die grandMA2 ist das derzeit leistungsstärkste
Pult. Einzig die eigene Vorstellungskraft setzt ihm Grenzen. Ich habe mit der grandMA im Baxter
Theater gearbeitet und freue mich, sie im Fugard wieder nutzen zu können.“
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Reisende in Sachen guter Unterhaltung
Sportfreunde Stiller touren mit grandMA2
„Die letzte leise Reise“ hatten die Sportfreunde
Stiller ihre jüngste Tour genannt, aber so leise
kam diese gar nicht daher. Denn nicht nur bei
der Musik ließen es die „Sportis“ krachen, auch
die Showgestaltung von Bertil Mark überzeugte
mit vielen Ideen. Bertil from M.A.R.S. – wie er
sich selbst auch nennt – hat bereits für Juli das
© Ralph@Larmann.com
Bertil an der grandMA2 full-size
Lichtdesign realisiert und ist auch auf der Bühne
als Schlagwerker mit Bands wie Thomas D
oder Gentleman anzutreffen.
Letztere Aufgabe kam ihm zur Hilfe, als er an
einer grandMA2 full-size die Show der Sportis
fuhr: „Ich improvisiere gerne und bin ein großer
Freund von Fadern.“ Daher war Bertil während
der Show auch intensiv damit beschäftigt, über
iPad, Visuells und Moving Lights der Show die
notwendige Dynamik zu verleihen. Das iPad hat
er mit der MA remote control Software für die
Vorprogrammierung eingesetzt und verwendet
es während des Konzerts, um Video-Content
interaktiv zu generieren.
Eine grandMA2 ultra-light diente Bertil
als Back-up – benötigt hat er sie nicht.
Überhaupt zeigte er sich angetan von der
grandMA2 full-size. Obwohl es seine erste
Tour mit diesem Pult war, hat er es dank
seiner Erfahrungen mit der grandMA „Serie 1“
schnell nutzen können. „Aber auch die vielen
neuen Features, allen voran der Multi-Touchscreen,
gefallen mir wirklich gut.“ Für die
Tour verwendete Bertil das aktuelle Software
Release 2.1.0.6.
Bei der Set-Lichtgestaltung stand für Bertil im
Vordergrund, „dass es anders ist als vielleicht
aktuelle Trends vorgeben. Wir haben in der

Vergangenheit schon einiges LED/Video eingesetzt
und ich wollte zurück zum Scenographischen.
Ein Urbanes Wohnzimmer, gefüllt
mit viel Wärme, Humor und Liebe.“
Über das Pult steuerte Bertil ein reines
Vari*Lite Rigg, indem 36 x VL3000 Spot, 12 x
VL3500 Wash, 8 x VL1000 und 24 x VL5 Platz
hatten. Dazu waren noch 22 x 8-Lite-Blinder
mit Rainbow Scrollern und 2 x BARCO SLM
R12+ Projektoren installiert.
Buffo Völker war als Production Manager tätig,
Nico Klein als Stage Manager, Ralf Thiele als
Head Rigger, Eoghan Tansey als Lighting Crew
© Ralph@Larmann.com © Ralph@Larmann.com
Chief, Markus Hoch als Vari*Lite Tech, Rouven
Diederich, Markus Laps und Alex Mohr als
Lichttechniker. Um die Dimmer-City kümmerte
sich David Schmale. Tobias Vogt, Garvin Eggert
und Carsten Thonack waren für Set und Deko
zuständig. Benjamin Krebs war Head of Video.
Gerland Juri war als Video-Tech im Einsatz.
19

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I projekte I
Ein Wintermärchen
Autostadt setzt auf Lightpower Produktportfolio
Mit steter Regelmäßigkeit finden in der Autostadt in Wolfsburg Veranstaltungen
und Shows statt. Im Zuge dessen verwandelt sich das
Gelände im Winter in eine Parklandschaft mit Attraktionen wie Wintermarkt
und Kamin haus. In dieser Jahreszeit wird auch unter großem Einsatz
aller Beteiligten eine Eislaufbahn für die jährlich wechselnde, drei
Wochen laufende, Eiskunst-Show angelegt, auf der zu einem jährlich
wechselnden Thema vier Wochen lang verschiedene Eiskunst-Shows
gezeigt werden. In diesem Winter standen diese – wie die gesamte
Inszenierung – unter dem Motto „1000 und eine Nacht“.
Mit der Realisation der Show wurde auch in diesem Jahr wieder die
Leyendecker GmbH beauftragt. Projektleiter Fabian Zimmermann griff
bei der Beleuchtung auf Produkte der Hersteller DTS, Pulsar, Robert Juliat,
Eurotruss, MA Lighting und MAJOR aus dem Lightpower Produktportfolio
zurück.
Für die Steuerung des Lichts setzten Zimmermann und sein Team 1 x
grandMA full-size und 1 x grandMA light ein. Mittels 4 x MA NSP
(Network Signal Processor) wurden die Daten für die Show über ein
„Spanning-Tree-Netzwerk“ verteilt. Letzteres gewährleistete den
reibungslosen Ablauf der Darbietung auch bei einem Ausfall im Netzwerk
an einer Stelle. Mittels Timecode wurden die zwei abendlichen
Shows reibungslos und präzise wiedergegeben.
© Ralph@Larmann.com
© Ralph@Larmann.com

Im Netzwerk sorgten zusätzlich 8 x MA Booster/Splitter für eine
konstant hohe Signalstärke an jeder Stelle. Außerdem waren 1 x
MA Digital Dimmer 48 x 2.3kW mit MAJOR Hotpatch, 2 x MA Digital
Dimmer 24 x 2.3kW mit MAJOR Hotpatch, 8 x MA Digital Dimmer,
12 x 2.3kW mit FI und 8 x MAJOR One Dimmer in Betrieb. Das für
die Pyro-Effekte zuständige Unter nehmen lunatX special effects GmbH
setzte bei der Steuerung auf eine grandMA2 replay unit und einen
MA Lightcommander 12/2.
38 x Pulsar Chroma Flood 200 kamen an unter schiedlichen Stellen des
Sets zum Einsatz. „Trotz widrigster Wetterbedingungen haben sie sich
als absolut zuverlässig herausgestellt“, lobte das Licht-Team, „Immerhin
ist ein Teil unseres Materials hier extremen Bedingungen ausgesetzt.
Regen, Schnee, Eis und Minusgrade gehören häufig dazu.“
Neben den Pulsar Produkten waren auch 32 x DTS Delta B, 4 x
Robert Juliat Aramis Ver folger, 2 x Robert Juliat Victor Verfolger – laut
Zimmermann ein „extrem leistungsstarkes Gerät“ – und Eurotruss
FD34-Traversen in stal liert.
I projekte I
„Für die Planung der Show haben wir zwei Wochen benötigt, für den
eigentlichen Aufbau dann drei Nächte“, erklärte Zimmermann. „Das Team
der Autostadt musste für das Anlegen der Eisfläche das Wasser aus der
Lagune ablassen, um eine Layher-Konstruktion aufzubauen. Auf diese
kamen Metallplatten gefolgt von mit Beton verstärkten Spanplatten.
Darauf wurde dann die Eisschicht aufgebracht.“
Zum Licht-Team gehörten: Projektleiter – Fabian Zimmermann; Projekt -
assistent und Technischer Leiter Türme – Dominique Danlos; Lichtgestalter
– Andreas Mertens; Operator Markus Böhmer von Q-Concept
und Arkin Atacan; Technischer Leiter Kulisse – Sebastian Termer; Projektbetreuer
– Nico Eishold; Tech niker Auf- und Abbau – Andre Groth,
Jens Peter Gesink, Björn Pordcharly, Malte Gehrmann, Malte Vohwinkel.
Im Juni 2000 wurde die Autostadt als dezen trales Projekt der Expo
2000 in Hannover nach zweijähriger Bauzeit eröffnet. Seit der Fertigstellung
kamen nach eigenen Angaben bislang mehr als 21 Millionen
Besucher aus aller Welt in den Themen- und Erlebnispark.
© Ralph@Larmann.com
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I personen I
In unserem grandMAgazine berichten wir regelmäßig über die unterschiedlichsten
Projekte, die mit grandMA realisiert wurden. Neben der
technischen Umsetzung ist es uns aber auch ein Anliegen, die Personen
hinter diesen Projekten, ihre Viten, Ideen und Ideale vorzustellen. Dieses
Mal haben wir mit Lichtdesigner Howell Binkley gesprochen.
1. Was war dein erster Berührungspunkt mit der Lichtbranche?
Meine erste Erinnerung reicht zurück in die Zeit, als ich an der Junior
High School war. Ich arbeitete damals in einer Veranstaltungsstätte in
Winston-Salem, North Carolina, mit Mitgliedern der IATSE (International
Alliance of Theatrical Stage Employes) zusammen. Zu der Zeit hatten wir
viel zu tun. Wir machten alles, von Musicals über Orchester und Ballett
bis hin zu Rockkonzerten. Damals entschied ich mich, in der Lichtbranche
zu arbeiten.
2. Was/Wer hat dich im Laufe der Zeit inspiriert?
An erster Stelle muss ich da Jennifer Tipton nennen. Sie war mir während
meiner gesamten Karriere eine hervorragende Mentorin – ich kann es gar
nicht in Worte fassen, was ich alles aus ihrer Arbeit und von ihr persönlich
gelernt habe. Aber auch jede Form künstlerischer Arbeit inspiriert
mich – daher versuche ich möglichst viele Bühnenstücke zu sehen. Das
ist auch der Rat, den ich heute jedem gebe, wenn ich unterrichte: Seht
euch soviel wie möglich an! Selbstverständlich war auch David Parsons
als Choreograph stets eine große Inspiration. Unser Unternehmen
PARSONS DANCE hat immer auf Kulissen verzichtet. Alles entsteht aus
dem Zusammenspiel von Choreographie, Licht, Talent und Visionen.
Darüber hinaus lerne ich immer wieder neue Dinge von jedem Regisseur,
mit dem ich zusammenarbeite. Hal Prince ist ein Genie, ebenso
wie Des McAnuff – sie haben mir beigebracht, dass man mit der Vision
Interview
MA Lighting trifft Howell Binkley
Howell Binkley arbeitet als professioneller Lichtdesigner in New
York. 2006 wurde er mit dem Tony Award in der Kategorie Best
Lighting Design für das Musical Jersey Boys ausgezeichnet. Binkley
besuchte die East Carolina University in Greenville, North Carolina,
an der er seine Karriere begann.
Binkley hat etliche Broadway Shows realisiert, darunter zahlreiche
mit Hal Prince. Er arbeitet außerdem regelmäßig mit dem Regisseur
Des McAnuff zusammen. Darüber hinaus ist er Mitarbeiter
und Mitbegründer der David Parsons Dance Company. Zu seinen
Arbeitsorten zählen auch Theater wie das La Jolla in San Diego, das
Shakespeare Theater DC, das Old Globe Theater, das Guthrie Theater,
das The Goodman Theater und das Hartford Stage Theater.
des Regisseurs beginnen muss. Man muss mit dem Skript starten, dem
Text und daraus sein Fundament bauen. Man muss die Show kennen,
muss wissen in welche Richtung sie gehen soll und was im Laufe der
Show passieren wird. Man muss die Show erst verstehen und soviel Zeit
wie möglich mit dem Regisseur verbringen, um sein Feedback zu erfragen
aber auch das des Set Designers. Dann geht es an die Planung und daran,
herauszufinden was benötigt wird. Jack O’Brien sagte einmal zu mir als
wir an The Full Monty arbeiteten: „Ich möchte an jeder Stelle das Skript
wiedererkennen.“
3. Welches sind die denkwürdigsten Momente deiner Karriere?
Kiss of The Spider Woman war definitiv meine erste wichtige Show.
Damals habe ich mit dem gesamten Team das erste Mal zusammengearbeitet:
Hal Prince, Kander und Ebb, Terrence McNally, Rob Marshall
und Jerome Sirlin. Natürlich zählt zu diesen Shows auch Jersey Boys.
Ein wesentliches Element dieser Show, das auch besonders wichtig für
Des war, war die Reise der Protagonisten durch die vier Jahreszeiten
ihres Lebens. Jeder Abschnitt wurde in unterschiedlichen Farben und
Stimmungen dargestellt. Es hat sehr viel Freude gemacht, diese Show
zu formen und zu gestalten.
Das gesamte Stück ist das Ergebnis eines großartigen Teams Kreativer,
eines bemerkenswerten Skripts und einer Vision. Zu sehen, wie es sich
entwickelte und von der ersten Show in San Diego es bis nach New York
geschafft hat, war fantastisch.
4. Was sind die drei besten Dinge an deiner Arbeit?
• Kreativität
• Zusammenarbeit
• Glaubwürdigkeit

5. Welche Show war deine größte Herausforderung und warum?
Definitiv Kiss of The Spider Woman weil dieses Stück mich in vielfacher
Hinsicht gefordert hat – allein schon aufgrund der Projektionen, der
Bewegung und dem kleinen zur Verfügung stehenden Raum. Trotzdem
sind auch alle neuen Stücke immer wieder eine Herausforderung, insbesondere
wenn man sieht, wohin sich die Technik entwickelt hat. Aber
ohne abgedroschen klingen zu wollen, mit Herausforderungen gehen
auch immer Belohnungen einher.
6. Was denkst du, wie werden Shows in zehn Jahren aussehen?
Allein im Monat März 2010 hatten wir sechs Shows, die auf dem Broadway
mit der grandMA liefen – vor zehn Jahren hätten wir das noch nicht
ahnen können. Es ist daher schwer zu sagen, was die kommenden zehn
Jahre bringen. Alles wird völlig anderen Voraussetzungen unterliegen.
7. Wenn du nicht in der Lichtbranche arbeiten würdest, was würdest du
machen?
Ich würde am Strand faulenzen und Kohlezeichnungen anfertigen.
Immer auf dem Laufenden
MA Lighting International GmbH
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E-mail: info@malighting.com
www.malighting.com
Auszug aus Binkleys Referenzen:
• Kiss of the Spider Woman (Broadway, 1993) –
Tony Award nomination
• Minnelli on Minnelli (Concert, 1999)
• Parade (Broadway, 1998) – Drama Desk Award nomination
• The Full Monty (Broadway, 2000) –
Drama Desk Award nomination
• Golda’s Balcony (Off Broadway und Broadway, 2003)
• Avenue Q (Broadway, 2003 und London, 2006)
• Radiant Baby (Off-Broadway, 2003) –
Lucille Lortel Award nomination
• Jersey Boys (Broadway, 2005) und London (2008)
• LoveMusik (Broadway, 2007) –
Drama Desk Award Outstanding Lighting Design
• In the Heights (Broadway, 2008) – Tony Award nomination
• Bridge and Tunnel (Broadway, 2006)
• West Side Story (Broadway revival, 2009) –
Tony Award nomination
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Version XI.01
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