Alte Meister – Teil 2

ONE OF THE LEADING AUCTION HOUSES IN EUROPE 

KATALOG IV 

GEMÄLDE ALTE MEISTER – TEIL II 

CATALOGUE IV 

OLD MASTER PAINTINGS – PART II 

Daniel Seghers 

1590 - 1661 

Dieses Gemälde ist 

enthalten in Katalog III 

AUKTIONEN / AUCTIONS: 

DONNERSTAG, 5. DEZEMBER 

Besichtigung: Samstag, 30. November – Mittwoch, 4 Dezember 2019 

THURSDAY, 5 DECEMBER 

Exhibition: Saturday, 30 November – Wednesday, 4 December 2019 

KATALOG 

CATALOGUE 

IV 

DONNERSTAG 

THURSDAY

Lot 521

DEZEMBER-AUKTIONEN 

DONNERSTAG, 5. DEZEMBER 2019 

DECEMBER AUCTIONS 

THURSDAY, 5 DECEMBER 2019 

KATALOG IV 

CATALOGUE IV 

VORBESICHTIGUNG 

Samstag 30. November 10 –17 Uhr 

Sonntag 1. Dezember 10 –17 Uhr 

Montag 2. Dezember 10 –17 Uhr 

Dienstag 3. Dezember 10 –17 Uhr 

Mittwoch 4. Dezember 9 –12 Uhr 

EXHIBITION 

Saturday 30 November 10 am – 5 pm 

Sunday 1 December 10 am – 5 pm 

Monday 2 December 10 am – 5 pm 

Tuesday 3 December 10 am – 5 pm 

Wednesday 4 December 9 am –12 pm 

AUKTIONATOREN | AUCTIONEERS 

Dipl. Kfm. Holger Hampel 

Geschäftsführender 

Gesellschafter, 

öffentlich bestellter und 

vereidigter Auktionator 

Vitus Graupner 

Geschäftsführender 

Gesellschafter, 

Kunstauktionator 

vgraupner@hampel-auctions.com 

Christoph Bühlmeyer 


cbuehlmeyer@hampel-auctions.com 

Florin Ruisinger 


office@hampel-auctions.com 

Hampel Fine Art Auctions GmbH & Co. KG 

Schellingstr. 44 / Villa Hampel 

80799 München 

Telefon +49 (0)89 28 804 - 0 

Fax +49 (0)89 28 804 - 300 

office@hampel-auctions.com 

www.hampel-auctions.com 

Fotos: Zeljko Tomic, Arbnor Gaxheri 

Herrn Dr. Alexander Rauch danken wir 

für kunstwissenschaftliche Beratung und 

Katalogtexterstellung (kunstgutachten.de). 

HAMPEL 

1

OLD MASTER 

PAINTINGS 

P A R T II

469 

ITALIENISCHER MALER DES 15. JAHRHUNDERTS 

LÜNETTEN-GEMÄLDE MIT DARSTELLUNG VON 

MARIA MIT DEM KIND UND DEN ANBETENDEN 

HEILIGEN JOHANN BAPTIST SOWIE JOSEF 

Öl- und Tempera-Mischtechnik auf kräftiger 

Kastanienholzplatte. 

54 x 86 cm. 

Dem Gemälde ist in Kopie eine Expertise von Emilio 

Negro vom Dezember 2003 beigegeben, worin der 

„Maestro del Crocifisso di Pesaro“ und dessen Werkstatt 

genannt werden. Werkstattschüler wirkten auch 

in den Gebieten des Veneto. Der Experte Emilio Negro 

beabsichtigt, das Werk in einer künftigen Publikation 

zu veröffentlichen. 

Im Zentrum der Darstellung Maria in nahezu schwarzem 

Umhang sitzend, wobei der Mantel sich am Boden 

ausbreitet, auf den Knien das auf einem roten Tuch 

liegende Jesuskind mit auf den Leib gelegten Händchen 

und der Mutter entgegen gerichtetem Blick. 

Links ebenfalls kniend und das Kind anbetend, der 

Heilige Johannes der Täufer, hier in fortgeschrittenem 

Alter mit Bart wiedergegeben in schlichtem härenem 

Kleid, darüber ein roter Umhang, der die Würde des 

Heiligen betonen soll. Mit beiden Händen hält er einen 

nach oben ausschwingenden Rotulus mit der 

Aufschrift „Ecce agnus dei [...]“ in gotischen Lettern. 

Rechts kniet der Heilige Josef mit gefalteten Händen 

und einem Stab in der Armbeuge. Entsprechend der 

Maltradition des „classicismo bizantino“ des Lorenzo 

Veneziano ist Josef betont langbärtig wiedergegeben. 

Die Häupter der Figuren mit einem goldgrundigen 

Scheibennimbus hinterfangen, mit betonenden dunklen 

Randeinfassungen. Der Hintergrund in leuchtendes 

Scharlachrot getaucht, während die eher kardinalrotfarbigen 

Textilien im Umhang des Johannes, im 

Kleid der Maria und im Laken des Kindes zurückhaltender 

vorgeführt werden. Das Inkarnat jeweils in den für 

die Malerei der Zeit typischen gold- braunen Farbtönen. 

Von auffallendem Reiz das Gesicht der Madonna, 

die zum Kind herabblickt. Am Unterrand Andeutung 

von Rasengrund mit Darstellungen einzelner Pflanzen 

und Gräser. Die Lünette in Einheit mit einem vortretenden 

Einfassungsrand gearbeitet, der im oberen 

Bogen eine Kehle mit Zugenblattfries und im Unterrand 

ein gotisches Würfelmotiv aufweist. (1170401) 

(11) 

ITALIAN SCHOOL, 15TH CENTURY 

LUNETTE PAINTING WITH DEPICTION OF THE 

VIRGIN AND CHILD WITH SAINT JOHN THE 

BAPTIST AND JOSEPH IN ADORATION 

Oil and tempera, mixed media on strong chestnut 

panel. 

54 x 86 cm. 

Accompanied by the copy of an expert’s report by 

Emilio Negro, dated December 2003, mentioning the 

“Maestro del Crosifisso di Pesaro” and his workshop. 

The painting is planned to be published in a future 

work by Emilio Negro. 

€ 17.000 - € 19.000 

Sistrix 

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12 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 5.000 additional images.

470 

NIEDERLÄNDISCHER MEISTER DES 

16. JAHRHUNDERTS, AUS DEM KREIS DES 

PAUL BRIL (UM 1553/54 – 1626), 

LUCAS VAN VALCKENBORCH (UM 1535 – 1597) 

JESUS ERZÄHLT DAS GLEICHNIS VON DEN 

ARBEITERN IM WEINBERG 

Öl auf Kupferplatte. 

29 x 38,5 cm. 

Verso auf Tafel beschriftet „Lucas van Valckenborch“ 

und eingestanzte Schriftrolle mit Monogramm und 

Datierung „1565“. 

In einer weiten bergigen Flusslandschaft steht Christus 

im Vordergrund mit ausgebreiteten Armen und erzählt 

drei Männern das Gleichnis von den Arbeitern im Weinberg, 

das auf der rechten Bildseite unterhalb einer Burg 

dargestellt wird. Zu sehen sind dort mehrere Männer, 

die einen Holzzaun errichten, weitere die Reisig herantragen 

und schließlich einige Arbeiter, die noch kahle 

Weinstöcke anbinden und beschneiden. Am linken Bildrand 

lauschen zwei weitere sitzende Männer unter 

einem Baum der Erzählung Christi. Im blau-grauen weiten 

Himmel drei weiße Scheiben mit den Sternzeichen 

Steinbock, Widder und Zwilling, welche darauf schließen 

lassen, dass es sich bei dem vorliegenden Gemälde 

um ein Monatsbild des Frühjahres handelt, zu dem noch 

drei weitere Jahreszeitenbilder mit weiteren Sternzeichen 

gehören könnten. Rest. (1192173) (18) 

€ 8.000 - € 10.000 

471 

DEUTSCHER MALER DES BEGINNENDEN 

17. JAHRHUNDERTS 

MADONNA MIT DEM KIND 

Öl auf Leinwand. Doubliert. 

73 x 60 cm. 

Die nach rechts sitzende Maria im Dreiviertelbildnis in 

rotem Kleid mit blauem Umhang, auf ihrem Schoß 

ein weißes Kissen, auf dem das Jesuskind mit übereinandergeschlagenen 

Beinen sitzt und nach einer 

Blüte an der Brust der Mutter greift, während Maria 

einen weiteren kleinen Blumenstrauß in der linken 

Hand hält. Die Szenerie in einem Innenraum mit grünem, 

leicht hochgezogenen Bettvorhang links sowie 

einem geöffneten Fensterladen rechts oben. Das Gemälde 

vermittelt einen guten Eindruck der traditionellen 

Frühbarock-Malerei. (11506011) (11) 

€ 8.000 - € 10.000 

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Sistrix 

Sistrix 

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13

472 

MEISTER DER LEGENDE DER HEILIGEN URSULA 

TÄTIG 1489 – UM 1515 

ZWEI TAFELN EINES FLÜGELALTARS MIT 

DEN KIRCHENVÄTERN UND SZENEN 

AUS DEM MARIENLEBEN 

Öl auf Holz. 

je 152 x 40cm. 

Ein Gutachten von Dr. Didier Bodart, Rom 2001,nennt 

als Künstlernamen den „Meister der Legende der 

Heiligen Ursula“. (in Kopie vorliegend) 

Eine Tafel zeigt den Heiligen Augustinus, dargestellt 

als Bischof mit Bischofsstab, Mitra, einem offenen 

Buch und einem roten Herzen, das als Symbol der 

göttlichen Liebe gilt. Auf der anderen Tafel ist der Heilige 

Hieronymus zu sehen als Kardinal mit rotem Gewand. 

Hinter ihm ist ein Löwe erkennbar, der als sein 

Attribut gilt. Die vier Szenen aus dem Marienleben, je 

zwei pro Tafel, sind: 

1) Die Vermählung Mariens mit Josef, bei der ihnen 

vom Priester ein goldenes Band als Zeichen der Verbundenheit 

über die Hände gelegt wird. 

2) Die Begegnung von Joachim und Anna, der Eltern 

Mariens, vor dem Eingang zum Jerusalemer Tempel, 

der sogenannten „Goldenen Pforte“. 

3) Marientod – Maria im Sterbebett mit Baldachin bekommt 

von einem Priester die Sterbekerze überreicht 

im Kreise der Apostel. 

4) Die Grablegung – Die Apostel tragen in freier Landschaft 

den mit einem roten Tuch und goldenem Kreuz 

bedeckten Sarg der Verstorbenen. 

Anmerkung: 

Die Tafeln gehörten wohl zu den Seitenflügeln eines 

Altares, dessen Mittelstück und weitere Flügelteile 

nicht bekannt sind; teils Retuschen und teilweise 

Holzrisse. 

Provenienz: 

Laut Vorbesitzer-Angabe: Sammlung Metzl, 

Berlin-Moskau; belgische Privatsammlung. 

(1150604) (18) 

MASTER OF THE LEGEND OF SAINT URSULA 

ACTIVE 1489 – CA. 1515 

TWO PANELS OF A WINGED ALTAR WITH CHURCH 

FATHERS AND SCENES FROM THE LIFE OF THE 

VIRGIN MARY 

Oil on panel. 

152 x 40 cm each. 


Didier Bodart, Rome dated 2001, attributing the work 

to the master of the Legend of Saint Ursula. 

One of the panels shows Saint Augustine depicted as 

a bishop with a crozier, mitre, an open book and red 

heart, the symbol of divine love. The other panel 

shows Saint Jerome as a cardinal in red robes. 

Note: 

The panels were probably part side panels of a 

winged altar, however, the central part or other 

parts of the side panels are unknown. With partial 

retouching and shrinkage cracks in places. 

Provenance: 

According to previous owners formerly collection 

Metzl, Berlin-Moscow; Belgian private collection. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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473 

MEISTER THEODERICH VON PRAG, 

ERWÄHNT 1359 – 1368, HOFMALER KAISER 

KARLS IV, UMKREIS DES 

ECCE HOMO 

Öl auf Weichholz. 

76 x 58 cm. 

In der oberen linken Ecke rot-braunes Lacksiegel mit 

bekröntem Wappen. 

Ungerahmt. 

Halbbildnis Christi mit erhobenen Händen, mit den 

Wundmalen, die rechte Hand im Segensgestus, der 

Kopf geneigt mit Dornenkrone und auf der Stirn sowie 

am Hals angezeigtes Blut. Das Kleid in enge parallele 

gleichmäßige Falten gelegt, Kragen und Schulterstücke 

in Form gestickter Bordüren. Die Halbfigur vor 

Goldgrund, der Nimbusreif punziert. (12113111) (11) 

MASTER THEODERIC OF PRAGUE, 

RECORDED 1359 – 1368, CIRCLE OF 

COURT PAINTER OF EMPEROR CHARLES IV 

ECCE HOMO 

Oil on softwood. 

76 x 58 cm. 

Red-brown lacquer seal in the top left corner, 

surmounted by coat of arms. 

Unframed. 

€ 8.000 - € 12.000 

Sistrix 

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15

474 

FLÄMISCHE SCHULE DES 16. JAHRHUNDERTS 

DIE VERKÜNDIGUNG AN MARIA 

Öl auf Holz. 

29 x 46,5 cm. 

Ungerahmt. 

Maria in einem Interieur mit Mosaikfußboden auf einer 

Holzbank sitzend, in rotem Gewand und blauem 

Mantel. Auf ihrem Schoß ein grünes Kissen und darauf 

ein weißes Tuch, das sie mit einer Nadel in ihrer 

rechten ausgestreckten Hand bestickt. Zu ihrer linken 

Seite ist ein Engel in einem weißen faltenreichen langen 

Gewand erschienen mit rotem Samtmantel und 

goldener bestickter Bordüre. Er hat große lange grünrote 

Flügel und hält in seinen Händen ein langes 

schmales weißes Schriftband. Er begrüßt Maria und 

verkündet ihr, dass sie den Sohn Gottes vom Heiligen 

Geist empfangen und ihn gebären werde. Hinter dem 

Engel Gabriel wird durch eine hohe Türöffnung der 

Blick in eine bergige Landschaft mit Fluss, unter hohem 

wolkigen Himmel, gelenkt. Rechts, neben Maria, 

steht ein kleines geöffnetes Schränkchen, darauf 

eine Kanne, die weiße Lilien enthält, die für die Reinheit 

Mariens stehen. Außergewöhnlich bei der Darstellung 

der Verkündigung ist ein großes grünes Bett, 

das hinter Maria auf der rechten Bildseite zu sehen 

ist. Durch eine der Fensteröffnungen fallen Goldstrahlen 

mit einer Taube auf das nimbusumsäumte Haupt 

von Maria, die Taube hier als Symbol des Heiligen 

Geistes. Feine hervorragende Malerei in teils kräftigen 

leuchtenden Farben. (1192171) (18) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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475 

MALER DES AUSGEHENDEN 16. JAHRHUNDERTS 

DIE KREUZABNAHME CHRISTI 

Öl auf Holz. 

27,5 x 51,5 cm. 

In dekorativem vergoldeten Rahmen. 

39,5 x 53 cm. 

Im Mittelpunkt steht der gerade vom Kreuz abgenommene, 

schmale Leichnam Christi, der noch mit Dornenkrone 

versehen ist und einen weißen Lendenschurz 

trägt. Er wird von seiner Mutter Maria und von 

Maria Magdalena liebevoll gehalten und seine linke 

Hand wird geküsst. Im Hintergrund ist noch das braune 

Kreuz zu erkennen. Auf der linken Seite steht Johannes, 

in leuchtend rotem Gewand, trauernd den beiden Frauen 

zur Seite. Ausschnitthafte feine Darstel lung, bei der 

das leuchtende Rot des Gewandes einen starken 

Gegensatz zu dem schmächtigen fahlen Körper Christi 

bildet. Kleine Retuschen. (12103423) (18) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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476 

MALER DER ERSTEN HÄLFTE 

DES 17. JAHRHUNDERTS 

DIE HEILIGE KATHARINA VON ALEXANDRIEN 

Öl auf Holz. 

64 x 47 cm. 

Ungerahmt. 

Der Legende zufolge war die Heilige Katharina die 

Tochter des Königs Costus und seiner Frau Sabinella. 

Von Kaiser Maxentius wurde sie zum Märtyrertod 

verurteilt, da er es nicht vermocht hatte, sie vom christlichen 

Glauben abzubringen. Dargestellt wird hier die 

Heilige in einem rötlich-gelben Gewand mit dunkelblonden 

langen Haaren, auf denen sie eine wertvolle 

Krone trägt, als Zeichen dafür, dass sie aus königlicher 

Familie stammte. In ihrer rechten Hand hält sie einen 

Palmzweig, als Zeichen dafür, dass sie zum Märtyrertod 

verurteilt wurde. Am rechten unteren Bildrand ist 

das Märtyrerwerkzeug, ein Rad mit spitzen Nägeln, 

zu erkennen. Ihre linke Hand hat sie sorgsam zu ihrer 

Brust erhoben und mit ihren dunklen braunen Augen 

blickt sie traurig seitlich aus dem Bild heraus. Um ihr 

Haupt ist zudem ein Nimbus erkennbar. Typische Darstellung 

einer Märtyrerin, in reduzierter Farbigkeit vor 

dunklem Hintergrund. Retuschen. (12113114) (18) 

€ 3.000 - € 4.000 

Sistrix 

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477 

MALER DER FLORENTINER SCHULE 


JESUS FÄLLT UNTER DEM KREUZ NEBEN 

DER MUTTER MARIA 

Öl auf Leinwand. 

69 x 95 cm. 

Die Szenerie nächtlich wiedergegeben, mit Lichtstreifen 

am Horizont. Die Gewandung Jesu in leuchtendem, 

jedoch verblasstem Rosa im Gegensatz zum 

kräftigen Blau weist auf den Manierismus der Zeit; 

stilistische Nähe zu Valerio Valleriano und Scipione 

Pulzone il Gaetano (1554-1598) ist zu erkennen. 

(12103425) (11) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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17

478 

GIROLAMO MARCHESI DA COTIGNOLA, 

1480/81 COTIGNOLA – 1549/50 ROM 

HEILIGER AMBROSIUS VON MAILAND 

Öl auf Pappelholz. Parkettiert. 

111 x 50 cm. 

Auf dem Buch über der Hand „Hier.us de / Cotignola“. 

Ungerahmt. 

Beigegeben Expertisen von Prof. Giuseppe Maria Pilo, 

Venedig, 4. April 2003 sowie Jacques Methey, Paris, 

12. Juli 1973. 

Beide sind von der Autorenschaft des genannten 

Künstlers überzeugt, die Gutachten liegen uns in Kopie 

vor. 

Die rückwärtig in jüngerer Zeit parkettierten Holztafeln 

im Hochformat, den seit 1295 mit dem Ehrentitel 

des Kirchenvaters versehenen Bischofs (339 Trier-397 

Mailand) wiedergebend. Tafel oben mit Bogensegment 

abgeschlossen. Hintergrund mit goldbesticktem Ehrentuch 

und darüberliegendem blauen Himmel. Davor 

der sitzende Bischof, dessen Heiligsprechung bereits 

durch den hinter der Mitra liegenden Nimbus vorweggenommen 

ist. Zwar fehlen bestimmte Attribute wie 

der Bienenkorb, Knochen und Schreibfeder, doch ist der 

Heilige durch seine Attribute Buch und Geissel bestimmbar. 

Des weiteren war Ambrosius nicht nur Patron 

Mailands sondern auch Bolognas, wo Marchesi 

wirkte. Ähnliche Bischofsdarstellungen sind auch von 

Baldassare Carrari (um 1460-um 1520) und Francesco 

(um 1470-1532) und Bernardino Zaganelli (1460/70- 

1510/12) bekannt. Während bei ersterem das Tafelbild 

Carraris über dem Altar der Kirche Sant Apollinare in 

Ravenna in Bezug auf Haltung und Gesichtszüge als 

Vergleich gelten kann, lassen sich die Bischofsdarstellung 

von den Brüdern Zaganelli bezüglich der Gewanddarstellung 

vergleichen. Rest. (1150605) (13) 

GIROLAMO MARCHESI DA COTIGNOLA, 

1480/81 COTIGNOLA – 1549/50 ROME 

SAINT AMBROSE OF MILAN 

Oil on poplar panel. Parquetted. 

111 x 50 cm. 

Signed on the book above the hand: 

“Hier.us de / Cotignola”. 

Unframed. 

Accompanied by expert’s reports by Professor Giuseppe 

Maria Pilo, Venice, 4 April 2003 and Jacques 

Methey, Paris, 12 July 1973. 

Both are convinced that the painting was created by 

Marchesi; copies of both experts’ reports are enclosed. 

The panel painting in vertical format has more recently 

been parquetted and depicts Ambrose, the Bishop of 

Milan (Trier 339-397 Milan), who was given the honorary 

title Church Father in 1295. Similar depictions of 

bishops are also known by Baldassare Carrari (ca. 1460 

- ca. 1520) and the Zaganelli brothers (1470-1532 and 

1460/70-1510/12). While the postures and facial features 

in the painting on offer for sale here are reminiscent 

of a panel painting by Carrari over the altar of the 

Basilica of Sant’ Apollinare in Ravenna, a bishop’s 

depiction by Francesco and Bernardino Zaganelli is 

similar with regards to how the clothing is painted. 

Restored. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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479 

LUIGI GARZI, 

1638 PISTOIA – 1721 ROM, UMKREIS 

DIE HEILIGE FAMILIE WIRD VON ENGELN 

ANGEBETET 

Öl auf Kupfer. 

45 x 37 cm. 

In vergoldetem Rahmen. 

Im Mittelpunkt die Jungfrau Maria in rot-blauem Gewand, 

in freier Natur vor Felsen sitzend, nach dem 

kleinen Jesusknaben greifend, welcher ihr seine Arme 

entgegenstreckt. Auf der rechten Seite, hinter einem 

steinernen Sockel stehend, Josef in einem blauen 

Gewand mit gold-braunem Überwurf, seine Familie 

beobachtend. Auf Marias rechter Seite ein andächtig 

kniender Engel mit großen Flügeln, die Hände zum 

Gebet gefaltet, dahinter ein weiterer Engel mit überkreuzten 

Armen. Im hohen blauen Himmel zwei Puttiköpfe 

und ein schwebender Putto mit gelb-goldenem 

Tuch, in seinen Händen ein schmales Kreuz und die 

Dornenkrone haltend, als Verweis auf das spätere 

Leiden Jesu. Retuschen. (12103424) (18) 

€ 600 - € 800 

Sistrix 

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480 

VENEZIANISCHE SCHULE DES 16. JAHRHUNDERTS 

MADONNA MIT DEM KIND UND DEN HEILIGEN 

JOHANNES BAPTIST SOWIE KATHARINA 

Öl auf Pappelholz. Parkettiert. 

58 x 74 cm. 

Ungerahmt. 

Beigegeben in Kopie eine Expertise von Emilio Negro 

vom 14. Dezember 2003. 

Der Bildaufbau folgt ganz dem Schema der Madonnendarstellungen 

von Giovanni Bellini, wie etwa der 

„Madonna di Brera“ oder seinem Gemälde „Madonna 

mit dem Kind, Heiligen und einem Stifter“, das sich 

in Birmingham im Museums Trust befindet. Typisches 

Merkmal dieser Bilderfindung ist jeweils ein senkrecht 

hochziehendes Tuch, das Madonna als Hauptfigur 

im Zentrum hinterfängt, und, wie hier, eine Brokatfolie 

bildet, um die dahinterliegende Landschaft im 

zentralen Bildteil auszublenden. Maria ist hier sitzend 

dargestellt, das in lebendiger Bewegung auf dem 

Knie sitzende Kind haltend, das sich nach links der 

Halbfigur des Johannes Baptist zuwendet. Dabei betrachtet 

Maria mit leicht geneigtem Haupt die Bewegung 

des Kindes mit nachdenklichem Ausdruck, wohl 

die weitere Lebensgeschichte des Kindes ahnend. 

Rechts im Bild erscheint die Heilige Katharina in grünem 

Kleid mit rotem Umhang, in den Händen die Attribute 

Märtyrerpalme sowie das Rad. Auch dem mit 

bloßer Schulter wiedergegebenen Johannes ist das 

Attributtier, ein Lamm, beigestellt, das er mit der 

rechten Hand hält. Der landschaftliche Hintergrund 

zeigt einen flachen, leicht hügelig nach rechts ziehenden 

Horizont mit tief liegenden, gelblichtig gemalten 

Wolken, darüber blaues Firmament. In feiner Abstimmung 

hat der Maler die Vegetation den jeweiligen 

seitlichen Heiligenfiguren entsprechend gestaltet, 

links ein knorriger Baum als Repoussoir, der hinter 

der Schulter des Johannes hochzieht, rechts eine 

feingliedrige, fast fiedrig wiedergegebene Baumgruppe 

zu Seiten der Heiligen Katharina. Das rückwärtige, 

zentral gespannte Tuch ist gestreift gezeigt, als rotgold 

gefärbte Brokatweberei, wobei die Rotfarbe sich 

farbkompositionell im Kleid der Maria sowie im Umhang 

der Heiligen Katharina fortsetzt. Die Bildtradition 

findet sich bereits auch bei dem etwas älteren Bruder 

Giovanni Bellinis, Gentile Bellini (1429-1507), beide 

Maler Söhne des Jacopo Bellini (um 1400-um 1470), 

der hier wohl nicht in Frage kommt. Andererseits lassen 

sich in den Gesichtszügen und in der Farbgebung 

– insbesondere bei der Katharinenfigur – auch Einflüsse 

des Giorgio Barbarelli Giorgione (1476/77-1510) erkennen. 

Was hauptsächlich (durch) die schon hier angedeutete 

Sfumato-Technik anbelangt, so ist insgesamt 

das Gemälde sowohl im Bildaufbau als auch in der Malqualität 

als ein hochrangiges Werk der Zeit anzusehen, 

wenngleich eine exaktere Einordnung in den Malerkreis 

noch nicht erfolgt ist. (11704010) (11) 

VENETIAN SCHOOL, 16TH CENTURY 

THE VIRGIN AND CHILD WITH SAINT JOHN 

THE BAPTIST AND SAINT CATHERINE 

Oil on poplar panel. Parquetted. 

58 x 74 cm. 

Unframed. 


Emilio Negro, dated 14 December 2003. 

€ 18.000 - € 22.000 

Sistrix 

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19

481 

HANS VON AACHEN, 

1552 KÖLN – 1615 PRAG, KREIS DES 

BEWEINUNG CHRISTI 

Öl auf Eichenholz. Verso Parkettierklötze. 

69 x 48 cm. 

Das Tafelgemälde in einem original Ädikularahmen mit 

Sprenggiebel und in den Gesimsen sowie in den seitlichen 

Lisenen vertieft eingesetzte Buntmarmorsteine. 

Die Szene vor nächtlichem schwarzen Hintergrund, 

von links oben durch einen Blitz aus den Wolken beleuchtet. 

Der Leichnam Christi wird mit aufrechtem 

Oberkörper von Engeln gehalten, das Haupt zur Seite 

geneigt, rechts Maria mit gefalteten Händen den Sohn 

betrauernd. Zwei Engel im Hintergrund halten je eine 

flammende Kerze. Am Boden die Dornenkrone. Das 

Inkarnat leicht bräunlich wiedergegeben, wodurch die 

textilen Farben, wie das weiße Tuch oder die in sich 

selbst leuchtende Rotfarbe des Engels links besonders 

zur Geltung gebracht werden. Bildaufbau, Figurengestaltung 

und insbesondere die Farbgebung verweisen 

auf den Manierismus, von Italien beeinflusst. Als 

stilistisches Merkmal sei hier ewähnt, dass im Werk 

des Hans von Aachen die leuchtende Rotfarbe des 

Gewandes, jeweils einer nahezu knienden Figur, in 

mehreren seiner Bilder Verwendung findet. 

(1211316) (11) 

HANS VON AACHEN, 

1552 COLOGNE – 1615 PRAGUE, CIRCLE OF 

THE LAMENTATION OF CHRIST 

Oil on oak panel. Parquetting slats on the reverse. 

69 x 48 cm. 

The panel painting in an original aedicule frame with 

broken pediment and coloured marble inlays in the 

cornices and lateral pilasters. 

€ 8.000 - € 12.000 

Sistrix 

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482 

FRANS FRANCKEN D. J., 

1581 ANTWERPEN – 1642 EBENDA, KREIS DES 

KREUZTRAGUNG CHRISTI 

Öl auf Kupfer. 

16,8 x 21,8 cm. 

Die Kreuzwegdarstellung, die auf ein Vorbild Raphaels 

(1483-1520) zurückgeht, vereint hier im Bild einige der 

in den Evangelien unabhängig geschilderten Geschehnisse, 

wie etwa Veronika mit dem Schweißtuch oder 

Simon von Cyrene, der Jesus beim Tragen des Kreuzes 

hilft. Die Hauptgestalten umgeben von weiteren 

Figuren, wie Helme tragende Soldaten sowie ein Turbanträger 

auf weißem Pferd, bei dem es sich wohl 

um Josef von Arimathäa handeln dürfte. Am linken 

Bild rand Gestalten mit nacktem Oberkörper, wohl die 

beiden Schächer. Links oben auf einem Hügel ein errichtetes 

Kreuz. Das Gemälde dürfte aus dem Fa milien 

umkreis des Frans Francken d. J. zu suchen sein, 

stilistische Ähnlichkeiten lassen sich auch zu Ambrosius 

Francken d. Ä. (1544-1618) und Hieronymus Franken 

d. J. (1578-1623) feststellen, ebenso zu Isabella 

Francken. Kleine Retuschen. (1211018) (11) 

€ 5.000 - € 7.000 

Sistrix 

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483 

ITALIENISCHER MALER 

DER ZWEITEN HÄLFTE DES 17. JAHRHUNDERTS 

VANITAS-STILLLEBEN 


69 x 84 cm. 

Ungerahmt. 

Vor braunem Hintergrund auf einem leicht begrünten 

Felsenstück liegend, nachfolgende Vanitas-Objekte: 

Ein aufgeschlagenes Buch, darauf ein Totenschädel 

liegend, daneben ein weiteres kleineres Buch auf einigen 

losen Notenblättern, ein silberner Kerzenständer 

mit erloschener Kerze sowie zwei Musikinstrumente: 

eine Flöte und eine Geige sowie ein durchgelaufenes 

Stundenglas. Typische Wiedergabe von Symbolen, die 

an die Vergänglichkeit erinnern, in monochromer beigebrauner 

Farbigkeit. (12103426) (18) 

€ 4.000 - € 6.000 

Sistrix 

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21

484 

ITALIENISCHER MEISTER DES 

BEGINNENDEN 17. JAHRHUNDERTS 

AUS DER SCHULE VON PARMA 

MARIA MIT DEM KIND UND 

DEM JOHANNESKNABEN 

Öl auf Pappelholz. 

72 x 53 cm. 

Ungerahmt. 

Die Dreiergruppe der Figuren eng zusammengefasst. 

Vor landschaftlichem Hintergrund mit einem kräftigen 

Baumstamm, der kegelförmig als Bildhintergrund 

nach oben zieht und eine dunkle Folie für das helle 

Inkarnat der Figuren bietet. Maria nach links sitzend, 

auf den Knien in leicht schräger Haltung das Jesuskind, 

das mit dem rechten Händchen den Kreuzstab 

des Johannesknaben ergreift. Unaufdringliche zarte 

Farbigkeit in den Textilpartien, die Konturen im Sfumato 

wiedergegeben, wogegen die Nimbusreifen bewusst 

härter gezogen sind. Die Höhenzüge des landschaftlichen 

Hintergrunds in blauer Luftperspektive. 

Die schlanken Stämme und das Laubwerk eines jungen 

Baumes rechts oben in betonter Silhouttenwirkung. 

(11506013) (11) 

SCHOOL OF PARMA, EARLY 17TH CENTURY 

VIRGIN AND CHRIST CHILD WITH YOUNG SAINT 

JOHN THE BAPTIST 

Oil on poplar wood. 

72 x 53 cm. 

Unframed. 

The painting shows a close composition of a triangular 

group of figures against a landscape with a sturdy 

cone-shaped tree trunk rising in the background, providing 

a dark backdrop against the light flesh colours 

of the figures. 

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€ 13.000 - € 15.000 

Sistrix 


485 

CHRISTIAN GEORG SCHÜTZ D. Ä., 

1718 FLÖRSHEIM – 1791 FRANKFURT AM MAIN, 

ZUG. 

RHEINLANDSCHAFT 

Öl auf Holz. 

28 x 40 cm. 

Romantischer Blick auf die weite bergige Landschaft 

mit Fluss, an dessen Ufer gerade zwei hölzerne Boote 

ankern. Auf der linken Seite, auf einer kleinen Anhöhe, 

ein altes Fachwerkhaus und dahinter eine kleine Kapelle 

liegend. Einige Staffagefiguren beleben das Bild, 

darunter zwei Angler und eine Frau, die einen Korb auf 

ihrem Kopf trägt. Im Hintergrund, jenseits des Flusses, 

ist zudem eine kleine Burganlage auf einer Anhöhe, 

unterhalb des hohen blauen Himmels, mit kleinen 

weißen Wolkenformationen zu erkennen. Stimmungsvolle 

Malerei in der bekannten Manier des Künstlers. 

Ecke rechts unten mit kleiner Fehlstelle. Kleinere Retuschen. 

(12113116) (18) 

€ 4.000 - € 6.000 

Sistrix 

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486 

HENDRICK TER BRUGGHEN, 

1588 – 1629, UMKREIS DES 

KNABE BEIM FLÖTENSPIEL 


56,5 x 64 cm. 

Ungerahmt. 

Halbbildnis nach links mit entblößter Schulter und 

schwarzem Barett. Mit beiden Händen hält er die Holzflöte 

an den Mund; die Farbigkeit tonig, Hintergrund 

in Oliv-grau, die Beleuchtung von links oben. Das Gemälde 

bildinhaltlich eine Variation zu dem berühmten 

Bild in der Kasseler Gemäldegalerie Wilhelmshöhe 

„Blockflötespielender Knabe“ von 1621. Das Thema 

ein Beispiel für die so häufig im Werk ter Brugghens 

zu findenden, in Nahansicht wiedergegebenen, jungen 

Musiker. Rest. (12113112) (11) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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23

487 

PSEUDO SIMONS, 

TÄTIG 1650 – 1680, 

DRITTES VIERTEL 17. JAHRHUNDERT 

BLUMENSTILLLEBEN 


85 x 63,5 cm. 

In reliefiertem Rahmen. 

Anbei eine Expertise, in Kopie, von Fred Meijer, 

Amsterdam vom 16. August 2019. 

Meijer hat das Gemälde anhand einer Fotographie 

dem flämischen Künstler Pseudo Simons zugeschrieben, 

dessen Werke Jan Pauwel Gillemans d. Ä. (1618- 

um 1680) nahestanden. Dem namentlich nicht identifizierten 

Maler können mittlerweile über 100 Stillleben 

zugeschrieben werden, von denen jedoch leider keines 

signiert ist. Meijer identifiziert das vorliegende 

Gemälde als Fragment eines größeren Gemäldes, 

welches auf dem niederländischen Kunstmarkt in den 

1960er- und 1970er-Jahren angeboten wurde. 

Das Stillleben eine massive Steinplatte zeigend, darauf 

ein Messinggefäß, das mit einem luftigen Strauß von 

Blumen gefüllt ist. Zudem liegt auf dem Tisch eine Zinnplatte 

mit roten Trauben und Zitronen sowie eine links 

am Rand liegende Traube von weißen Weintrauben. 

Neben Rosen und geflammten Tulpen sind Tagetes, 

Hibiskus und die blaue Passionsblume zu erkennen. 

(1210347) (13) 

€ 5.000 - € 6.000 

Sistrix 

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488 

HARMEN VAN STEENWIJCK, 

CA. 1612 DELFT – 1656 LEIDEN, ZUG. 

DIE RÜCKKEHR VON DER JAGD 

Öl auf Holz. 

50 x 94 cm. 

Auf einer Tischplatte mit blauer Decke vor gelb-grünem 

Hintergrund eine Schale mit leuchtenden Früchten, 

darunter grüne und blaue Weinreben. Daneben ein 

großer angeschnittener alter Käse, auf dem eine Delfter 

Porzellanschale mit einem Stück Butter steht; zudem 

ein hohes Glas im venezianischen Stil, halb gefüllt 

mit Rotwein. 

Die hier gezeigte Mahlzeit ist zweifellos Frühstück oder 

ein kleiner Imbiss, der zu jeder Tageszeit eingenommen 

werden konnte. 

Neben einigen glänzenden gelben Quitten und einigen 

Kirschen steht ein leicht schräg geneigter Korb mit 

toten Vögeln auf dem Tisch. Ein kleines Kätzchen, das 

sich mit fast geschlossenen Augen auf das Spiel mit 

einer erlegten, mit dem Kopf über die Tischkante liegenden 

Ente konzentriert, trägt zur reizvollen und intimen 

Atmosphäre bei, die den Charme des Bildes ausmacht. 

HARMEN VAN STEENWIJCK, 

CA. 1612 DELFT – 1656 LEIDEN, ATTRIBUTED 

THE RETURN FROM THE HUNT 

Oil on panel. 

50 x 94 cm. 

In 1628 Harmen’s father Evert sent him as an apprentice 

to his uncle, the painter David Bailly based in 

Leiden. Over the following years he was active as a 

painter there until returning to his home town in 1633. 

He was fairly successful with his fruit still life paintings 

and became a member of the Guild of Saint Luke 

in Delft in 1636. 

€ 40.000 - € 60.000 

Sistrix 

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Anmerkung: 

Harmen wurde von seinem Vater Evert 1628 zu seinem 

Onkel, dem Maler David Bailly, nach Leiden in 

die Lehre gegeben. In den Folgejahren war er dort 

Maler bevor er 1633 in seine Geburtsstadt zurückging. 

Er war recht erfolgreich mit seinen Früchtestillleben 

und wurde 1636 Mitglied der Lukasgilde in 

Delft. (1210591) (18) 


489 

HANS ROTTENHAMMER II., 

1622 – 1668, ZUG. 

DER KINDERREIGEN 


29,1 x 36 cm. 

Das Gemälde geht zurück auf das um 1600 entstandene 

Werk von Hans Rottenhammer und Jan 

Brueghel d. Ä. (1568-1625), das sich in der Alten Pinakothek 

in München befindet. 

Zu sehen sind in bergiger Landschaft einige nackte 

Jungen und Mädchen bei einem fröhlichen Reigen. 

Auf einer kleinen Anhöhe versuchen sich vier Kinder 

am Musizieren mit Instrumenten. Am linken Bildrand 

vor einem Baum scheinen sich zwei Kinder zu streiten. 

In der oberen Mitte des Himmels schwebt ein 

geflügelter Putto und beobachtet das kindliche Spiel. 

In der Ferne die weite Landschaft mit blauen Bergen 

und dem gelben Schein der dahinter untergehenden 

Sonne. Feine Malerei in differenzierten Farbtönen. 

Wiederholung des bekannten Motivs mit einigen Änderungen. 

(11904815) (18) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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27

490 

FLÄMISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS 

FLUSSLANDSCHAFT MIT HIRTEN UND VIEHHERDE 


202 x 375,5 cm. 

Durch die weite, bergige Landschaft unter hohem, 

hellblauen Himmel mit großen, weißen Wolkenformationen 

verläuft ein Fluss, der im Bildvordergrund bis 

zur Mitte reicht und nahezu zusammen mit zwei in die 

Höhe ragenden Bäumen das Bild in zwei Hälften teilt. 

Auf der linken Bildhälfte dieses überdimensional großen 

Gemäldes sind ein Hirte zu Pferd mit seiner Herde 

und eine junge Frau in rotem Rock gerade dabei, 

die niedrige Furt zu überqueren. Auf der anderen 

Uferseite werden sie bereits von einem Hirtenpaar auf 

einer Wiese erwartet. Im Hintergrund sind einige einfache 

reetgedeckte Häuser und einige Schafe auf einer 

Wiese zu erkennen. Auf der rechten Bildseite sind 

im Vordergrund zwei Frauen am Flussufer beim Wäschewaschen 

zu erkennen, während etwas höher eine 

junge Frau ihrem Kind eine Schale mit Essen reicht. 

Zwei prachtvolle Kühe werden gerade von der Sonne 

bestrahlt. Auf der anderen Uferseite ein steinerner 

Turm, vor dem sich gerade zwei Fischer mit ihrem Boot 

befinden. Stimmungsvolle Malerei, bei der das Licht 

von links auf die Figuren und Tiere fällt und teils deutliche 

Schatten wirft; die Darstellung beeindruckt auch 

durch die harmonische Farbgebung mit vielen differenzierten 

Grüntönen. (1210662) (5) (18) 

FLEMISH SCHOOL, 17TH CENTURY 

RIVER LANDSCAPE WITH HERSMEN 

AND CATTLE HERD 

Oil on canvas. 

202 x 375,5 cm. 

€ 15.000 - € 20.000 

Sistrix 

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29

491 

LUCA GIORDANO, 

GENANNT „FA PRESTO“ 

1632/34 NEAPEL – 1705 EBENDA 

Giordano war Schüler von Jusepe de Ribera (1588/91- 

1652), wirkte nach seiner väterlichen Lehre in Rom 

unter Pietro da Cortona (1596-1669), wurde alsbald 

durch zahllose Aufträge geehrt, um die italienischen 

Paläste mit Fresken und Ölbildern auszustatten. Durch 

die Schule seines Vaters in flot ter schneller Malweise 

geübt, war er in der Lage, mehr Werke zu schaffen als 

seine Kollegen. 1690 wurde er nach Spanien berufen, 

wo er unter Karl II 13 Jahre wirkte und zum Ritter ernannt 

wurde. In dieser Zeit entstanden seine besten 

Arbeiten in der Kirche San Lorenzo in Escorial. 

DER RAUB DER PROSERPINA 


184 x 257 cm. 

Beigegeben eine Expertise von Maurizio Marini, Rom 

(in Kopie vorliegend). 

Abgebildet in dem Werk „Un inedito di Luca Giorano, 

Morte di San Giuseppe“, von Daniele Radini Tedeschi, 

S.13, Nr.2 (in Kopie vorliegend). 

Proserpina ist eine römische Gottheit. Sie ist die Tochter 

des Jupiter und der Ceres und Gattin des Pluto, der 

sie in die Unterwelt entführte und zu seiner Gemahlin 

machte. 

Auf einer Wiese an den Hängen des Ätna, wo Proserpina 

Blumen pflückte, erschien Pluto mit seinem von 

vier Rappen gezogenen Wagen und schleppte die sich 

sträubende Proserpina hinab in die Unterwelt. 

Das Gemälde zeigt Pluto in bewegter Haltung mit energischem 

Gesichtsausdruck, goldener Krone und wehendem 

roten Gewand, als sei er gerade der Unterwelt 

entstiegen, die sich wehrende Proserpina fest 

umklammert in seinen Armen haltend. Vor beiden sind 

Teile des Wagens mit zwei Pferden sichtbar, mit der 

er sie entführen will. Am linken unteren Bildrand trägt 

ein kleiner geflügelter Putto den Zweizack des Gottes 

der Unterwelt. Im Umfeld sind weitere, teils geflügelte 

Gestalten erkennbar. Ausdrucksstarke Malerei in reduzierter 

Farbigkeit und starken Hell-Dunkel-Effekten. 

Provenienz: 

Aus Familienbesitz, Umbrien. (1201252) (18) 

LUCA GIORDANO, 

1632/34 NAPLES – 1705 IBID. 

THE RAPE OF PROSERPINA 


184 x 257 cm. 

Accompanied by a copy of the expert’s report by 

Maurizio Marini, Rome. 

Illustrated in Un inedito di Luca Giorano, Morte di San 

Giuseppe, by Daniele Radini Tedeschi, p.13, no. 2 

(copy enclosed). 

Provenance: 

From family estate, Umbria. 

€ 90.000 - € 120.000 

Sistrix 

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492 

JAN BAPTIST VAN FORNENBURGH, 

TÄTIG 1608 – 1656 

Der Maler arbeitete in Amsterdam, Vianen und Den 

Haag. 

Öl auf Holz. 

109,5 x 66,5 cm. 

Unten links monogrammiert „IB.F“. 

Auf einem steinernen profilierten Sockel ist eine Glasvase 

in Tropfenform zu sehen, in welcher in symmetrischem 

Umfang verschiedene Blumen wie Tulpen, 

Lilien und Nelken angeordnet sind. Das Gemälde, welches 

beim RKD in Den Haag unter der Nummer 216980 

regisiert ist, weist Bezüge unter anderem zu einem 

Stillleben auf, welches 1996 und 1997 bei Johnny Van 

Haeften auf der TEFAF zu sehen war und ebenfalls den 

gleichen Steinsockel mit der gleichen Glasvase zeigt. 

(†) 

Provenienz: 

Leo Spik, Berlin, 3. Dezember 2009, Lot 271. 

Sotheby‘s, London, 29. April 2010, Lot 28. 

Koller, Zürich, 30. März, 2012, Lot 3044. 

(1212182) (13) 

JAN BAPTIST VAN FORNENBURGH, 

ACTIVE 1585/95 – 1648/49 

Painter active in Amsterdam, Vianen and the Hague 

between 1621 and 1648 

Oil on panel. 

109.5 x 66.5 cm. 

Monogrammed “IB.F” lower left. (†) 

Provenance: 

Leo Spik, Berlin, 3 December 2009, lot 271. 

Sotheby’s, London, 29 April 2010, lot 28. 

Koller, Zurich, 30 March, 2012, lot 3044. 

€ 40.000 - € 60.000 

Sistrix 

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31

493 

JAN VAN EYCK, 

UM 1390 – 1441, UMKREIS DES 

DER HL. HIERONYMUS IN DER STUDIERSTUBE 

Öl auf Holz. 

32 x 21,5 cm. 

In original, dunkel gefasster Rahmung. 

Das vorliegende Gemälde zeigt den Heiligen Hieronymus 

in seiner Studierstube mit seinem symbolisch 

zugeordneten Tier, dem Löwen und in seiner Kardinalstracht. 

Das Bild erinnert auffallend an das etwas kleinere 

Gemälde gleichen Themas im Detroit Institute of 

Arts in Detroit (20,6 x 13,3 cm) von ca. 1435, Öl auf 

Leinwand auf Holz gelegt von Jan van Eyck (Inv. Nr. 

25,4). Wie bei dem Gemälde in Detroit, wird auch hier 

ein Raumwinkel gewählt, welcher rückwärtig horizontal 

durch eine Regalnische abschließt und links als 

raumführende Wand mit hochliegendem Fenster eingeführt 

wird. Bei beiden Gemälden wird perspektivisch 

eine Bank unter das Fenster gesetzt, auf welcher 

der Kirchenheilige an einem Tisch sitzt. Neben diesen 

Gemeinsamkeiten besitzt unser Bild jedoch zahlreiche 

Merkmale, welche es eher als Variante, denn als Wiederholung 

auszeichnen lassen. Der Löwe liegt nicht 

auf dem Boden, sondern kniet Hilfe suchend vor dem 

Heiligen, Tisch und Regal sind völlig anders dekoriert 

und das Buch, welches Hieronymus zum Studieren 

nutzt, liegt nicht auf einer Ablage, sondern wird von 

ihm in seiner Hand gehalten. (†) (1212187) (13) 

JAN VAN EYCK, 

CA. 1390 – 1441, CIRCLE OF 

SAINT JERMONE IN HIS STUDY 

Oil on panel. 

32 x 21.5 cm. 

In original dark polychrome frame. 

The painting on offer for sale in this lot depicts Saint 

Jerome in his study with his attributes of the lion and 

cardinal habit. The painting is clearly reminiscent of a 

slightly smaller painting of the same subject held at 

the Detroit Institute of Arts in Detroit (20.6 x 13.3 cm) 

dating ca. 1435, oil on canvas laid on panel by Jan van 

Eyck (inv. no. 25.4). (†) 

€ 18.000 - € 25.000 

Sistrix 

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33

494 

ARNOLDUS VAN RAVESTEYN, 

UM 1605 – 1690 DEN HAAG 

Arnoldus van Ravesteyn war Sohn des Anthonie van 

Ravesteyn und vermutlich auch sein Lehrling. 

PORTRAIT EINER DAME IN ROTEM GEWAND. 


44 x 36,5 cm. 

Signiert und datiert unten links: „Ravesteyn. f. 1683“. 

Leicht nach links gedrehtes Hüftportrait einer jungen 

Dame in edlem purpurrotem Gewand mit breiten 

weißen Säumen und auf der Brust liegendem Spitzenbesatz. 

Die Handhaltung scheint typisch für die Damenportraits 

von van Ravesteyns: Schon in dem Portrait 

welches 1991 bei Christie‘s, New York am 15. Oktober 

1992 unter los 36 versteigert worden ist und welches 

1659 datiert ist (RKD Nr. 137149) ist dies zu beobachten. 

(†) (1212185) (13) 

ARNOLD VAN RAVESTEYN, 

1595/ 1615 – 1690 THE HAGUE 

Arnold van Ravesteyn was the son of Anthonie van 

Ravesteyn and probably also his apprentice. 

PORTRAIT OF A LADY IN RED DRESS 


44 x 36.5 cm. 

Signed and dated “Ravesteyn. f. 1683” lower left. 

The hand posture seems typical for ladies’ portraits by 

van Ravesteyn: as can be observed in a portrait sold 

at auction at Christie’s, New York on 15 October 1992, 

lot 36 that dates to 1659 (RKD no. 137149). (†) 

€ 18.000 - € 25.000 

Sistrix 

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35

495 

PIETER BOUT, 


SKIZZENTAFEL MIT CHARAKTERSTUDIEN 

UND SCHUHEN 

Öl auf Holz. 

47 x 36,5 cm. 

Auf steingrauem Fond die polychrom dargestellten, 

teils von dunklem Grund hinterfangenen Ganzkörperfiguren, 

Gliedmaßen und einzelne Kleidungsstücke frei 

in den Raum gesetzt. 

Vergleiche: 

Ein ähnliches Studiengemälde auf Holztafel wird 

beim RKD unter Nummer 266229 als Pieter Bout 

zugeschrieben geführt. Eine vorherige Zuschreibung 

an Jacob von Huchtenburg (um 1640/45 - 1675) 

wurde verworfen. (†) (1212183) (13) 

PIETER BOUT, 

1640 – 1689, ATTRIBUTED 

PANEL PAINTING WITH SKETCHES 

OF CHARACTERS AND SHOES 

Oil on panel. 

47 x 36.5 cm. 

Freely arranged polychrome sketches of full-length 

figures, extremities and individual articles of clothing, 

on stone grey and partially dark background. (†) 

Comparisons: 

A similar sketch on panel is listed at RKD with no. 

266229 as attributed to Pieter Bout. An earlier attribution 

to Jacob von Huchtenburg was abandoned. 

€ 18.000 - € 25.000 

Sistrix 

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37

496 

ITALIENISCHER MANIERIST DES 16. JH. 

AUS DEM KREIS DES ANTONIO CORREGGIO, 

UM 1489 – 1534 

STEHENDER JÜNGLING IN RÖMISCHEM 

HARNISCH 


195 x 65 cm. 

Ungerahmt. 

Fragment eines wohl sehr viel größeren Altarbildes 

mit Darstellung eines Jünglings im Brustpanzer und 

rotem Umhang, wodurch er wohl als römischer Soldatenheiliger 

gekennzeichnet wird. Links oben eine 

weitere Heiligengestalt mit nach oben gerichtetem 

Blick, im Sinne einer Anbetung, möglicherweise eines 

Marienbildnisses. Das Gemäldefragment von hoher 

malerischer und künstlerischer Qualität. (1210398) (11) 

ITALIAN MANNERIST OF THE 16TH CENTURY, 

CIRCLE OF ANTONIO CORREGGIO, 

CA. 1489 – 1534 

STANDING YOUNG MAN IN ROMAN HARNESS 


195 x 65 cm. 

Unframed. 

€ 20.000 - € 25.000 

Sistrix 

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497 

PIER FRANCESCO MOLA, 

1612 TICINO – 1666 ROM, ZUG. 

Der Künstler arbeitete ab 1633 längere Zeit in Venedig 

und in Bologna, 1647 ging er nach Rom. In seinen 

Werken lassen sich Einflüsse von Salvator Rosa 

(1615-1673), aber auch von Carracci erkennen. 

SUSANNA IM BADE 


98,5 x 84,5 cm. 

In Akanthusblattrahmen. 

Gemäß der Geschichte, welche im Buche Daniel erzählt 

wird (Daniel 13,1-64), verkehrten zwei angesehene alte 

Richter im Hause des Jojakim und verliebten sich in 

Susanna: „Da regte sich in ihnen die Begierde nach ihr, 

ihre Gedanken gerieten auf Abwege und ihre Augen 

gingen in die Irre“ (Daniel 13,9). Susanna, welche ihre 

Scham durch ein weißes Tuch verdecken konnte, sitzt 

auf einer steinernen Brüstung neben einem Wasserbassin, 

das durch ein Maskaron gespeist wird und auf 

dessen Brüstung eine Schatulle sowie ein Kamm und 

eine Schere liegen. Der Blick der Susanna gleitet mit 

Argwohn gegen die beiden alten Männer, welche neben 

einer steinernen Sphinx stehen und deren geschlossene 

Körperfiguren sich gegen das mit ionischen 

Säulen bestandene Haus des Jojakim ab zeichnen. 

Geschickt hat der Maler die beiden Richter vor einer 

Zeder und einem Laubbaum plaziert, welche den beiden 

Männern zum Verhängnis werden sollten, im Laufe 

ihrer Aussagen vor dem Gericht. (12103412) (13) 

€ 8.000 - € 10.000 

Sistrix 

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39

498 

ARY DE VOIS, 

1631 UTRECHT – 1680 LEIDEN 

JUNGE FRAU IM LEHNSTUHL MIT ERHOBENEM 

RÖMERGLAS 

Öl auf Holz. 

22 x 18 cm. 

Zuweisung an den Künstler durch beiliegende 

mehrseitige Dokumentation. 

Dargestellt ist eine junge Frau in der holländischen 

Feinmalerei, etwa eines Frans van Mieris, sie sitzt mit 

halboffenem Einblickgewährenden Mieder in einen 

Stuhl zurückgelehnt und hält in der rechten Hand ein 

grünes Römerglas hoch, auf das sie mit leichtem Lächeln 

blickt. Auf dem Tisch davor ein Tuch sowie eine 

bauchige grüne Weinflasche. Der dunkle Hintergrund 

mit Türrahmen sowie einem Bilderrahmen, als Interieur 

zu erkennen. 

Die Werke des Malers wurden bereits im 19. Jahrhundert 

als selten angesehen und in den entsprechenden 

Auktionen (Christie‘s 1820, Christie and Manson 1845 

etc.) geschätzt. Ferner gibt die ausführliche Begleitdokumentation 

Originaltexte ehemaliger Auktionshäuser 

wieder, zumeist aus dem 19. Jahrhundert. Letztlich wird 

ein Vergleichsbeispiel erwähnt, verauktioniert bei Sotheby‘s 

New York im Januar 2012, dort mit einigen geringen 

Abweichungen. In jedem Fall ist das Thema selbst typisch 

für die Werke von de Vois; nicht selten finden sich 

Halbbildnisse mit Weinglas, wie etwa „Ein Trinker“ in 

den Sammlungen der Alten Pinakothek München. 

Provenienz: 

Gemäß beigegebener Dokumentation hat das 

Gemälde eine lange zurückreichende Provenienz 

aufzuweisen. Ersterwähnt bereits Anfang des 19. 

Jahrhunderts als „La Buveuse Hollandaise“ (PM Gault 

de Saint Martin 1818 und 1841). (1211551) (2) (11) 

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ARY DE VOIS, 

1631 UTRECHT – 1680 LEIDEN 

YOUNG WOMAN IN ARMCHAIR WITH RAISED 

ROEMER GLASS 

Oil on panel. 

22 x 18 cm. 

A multi-page report identifies de Vois as the painter of 

the work on offer for sale here. The subject itself is 

typical for works by de Vois; he frequently painted halflength 

portraits of figures holding wine glasses, such 

as Drunken Man held at the collections of the Alte 

Pinakothek, Munich. 

Provenance: 

According to the enclosed report the painting’s provenance 

goes back a long time. It is first mentioned at 

the beginning of the 19th century as La Buveuse 

Hollandaise [The female Dutch Drunkard] (PM Gault 

de Saint Martin 1818 and 1841). 

€ 15.000 - € 20.000 

Sistrix 

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499 

CRISTOFORO MUNARI, 


STILLLEBEN MIT ZITRONEN UND CHINESISCHEM 

PORZELLAN 


52 x 65 cm. 

Das gezeigte rote Gefäß und auch die chinesischen 

Porzellanobjekte lassen sich in dem Buch von Francesca 

Badassari mit dem Titel „Cristoforo Munari“, herausgegeben 

Frederico Motta editore Nr. 60 und 61, wiederfinden 

(in Kopie vorliegend). 

Vor dunklem Hintergrund, auf einer Steinplatte, eine 

flache breite Zinnschale, darin die glänzenden Zitrusfrüchte, 

Zitrone und Mandarine. Eine der Zitronen ist 

zum Teil aufgeschnitten, eine andere ist noch mit den 

Resten eines Zweiges und grünen Blättern versehen. 

Zudem ist ein kaminrotes Henkelgefäß mit Deckel zu 

erkennen. Links und rechts des Tablettes, jeweils wertvolles 

chinesisches blau-weißes Porzellan sichtbar. Qualitätvolle 

Malerei mit hervorragender Wiedergabe der 

dargestellten Früchte und gekonnte Lichtführung mit 

bewussten gesetzten Glanzlichtern auf den Porzellanobjekten. 

Retuschen. (1211533) (2) (18) 

CRISTOFORO MUNARI, 


STILL LIFE WITH LEMONS AND CHINESE 

PORCELAIN 

Oil on canvas. Relined. 

52 x 65 cm. 

The depicted red vessel as well as the Chinese porcelain 

objects can be found in a book by Francesca Badassari 

titled “Cristoforo Munari”, published by Frederico 

Motta, no. 60 and 61 (copy enclosed). 

High quality painting with excellent depiction of the 

fruit and deliberate use of highlights on the porcelain 

objects. Retouched. 

€ 15.000 - € 20.000 

Sistrix 

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41

500 

CHRISTIAN GEORG SCHÜTZ D. Ä., 

1718 FLÖRSHEIM AM MAIN – 1791 EBENDA 

WEITE SÜDLICHE LANDSCHAFT MIT 

ANTIKEN RUINEN 

Öl auf Holz. 

47 x 72 cm. 

Links unten auf Sockel signiert „CG Schütz fecit“. 

Im prunkvollen Rahmen. 

Südliche Landschaft im warmen gelb-goldenen Licht 

der untergehenden Sonne, deren antike Gebäude 

vom rechten vorderen Bildrand sich zu der am linken 

mittleren Bildrand liegenden Zentralperspektive hinziehen. 

Auf das rechts liegende, große quadratische 

Gebäude mit rotem Stein und einem Brunnen sowie 

Säulen folgt ein Rundbau mit Dach, geschmückt von 

Pilastern, ein hoher Turm sowie an einer Mauer entlang 

eine kleinere Ruine mit Rundbögen. Dazwischen 

mehrere Staffagefiguren, die die Gebäude bewundern. 

So auch auf der linken Bildseite zwei Männer, die im 

Schatten eines antiken Säulentempels sitzen. Feine 

stimmungsvolle Malerei. Restaurierter Holzriss, Platte 

leicht gewölbt. (1211285) (2) (18) 

CHRISTIAN GEORG SCHÜTZ THE ELDER, 

1718 FLÖRSHEIM AM MAIN – 1791 IBID. 

VAST SOUTHERN LANDSCAPE WITH 

ANTIQUE RUINS 

Oil on panel. 

47 x 72 cm. 

Signed “CG Schütz fecit“ lower left on base. 

In magnificent frame. 

Fine atmospheric painting. Restored crack, panel 

slightly warped. 

€ 14.000 - € 18.000 

Sistrix 

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501 

JOHANNES LINGELBACH, 

1622 FRANKFURT A. M. – 1674 AMSTERDAM 

GESCHÄFTIGES TREIBEN IM HAFEN 

EINER ITALIENISCHEN STADT 

Öl auf Holz. 

40 x 53 cm. 

Rechts unten signiert und datiert 

„J. Lingelbach 1685“. 


In der Bucht eines südlichen Hafens, der auf der rechten 

Seite von hohen Felsen begrenzt wird und links 

die Häuser einer Stadt zeigt, haben einige Boote am 

flachen Ufer angelegt. Auf der ruhigen See selbst 

sind einige Segelschiffe zu sehen. Im Vordergrund am 

Kai sind auf der rechten Seite einige Händler mit ihren 

teils verpackten Waren zu sehen, darunter auch am 

rechten Bildrand stehend, ein Orientale mit Turban und 

in der Mitte, in rotem Gewand sitzend, ein Asiate. Am 

linken Bildrand ein elegantes junges Paar zu Pferde, 

be gleitet von seinen Windhunden, und der junge Mann 

in seiner ausgestreckten Rechten einen Greifvogel haltend. 

Ihnen entgegen kommt ein weiteres junges Paar, 

das am Kai entlang flaniert. Im blauen Himmel zwei 

große, dramatisch wirkende Wolkenformationen, die 

teils von der Sonne beschienen, teils verschattet sind. 

Die figurenreiche Darstellung in feiner Manier weist 

hier auf einen internationalen Handelshafen hin. Kleine 

Retuschen. (1211451) (5) (18) 

€ 8.000 - € 12.000 

Sistrix 

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43

502 

PHILIPP PETER ROOS, 

GENANNT „ROSA DA TIVOLI“, 

UM 1655 FRANKFURT AM MAIN – 1706 ROM 

HIRTEN MIT KÜHEN, ZIEGEN UND SCHAFEN 


70 x 98 cm. 

Rechts unten signiert „ Rosa Tivoli“. 

Minimal rest. (10915415) (13) 

€ 3.000 - € 4.000 

Sistrix 

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503 

DOMENICO BARTOLOMEO UBALDINI, 

BEKANNT ALS „IL PULIGO“, 

1492 FLORENZ – 1527, ZUG. 

MARIA MAGDALENA IM ANBLICK DES KREUZES 


78,6 x 65 cm. 

Die Heilige ist – wie in der Bildtradition üblich – jugendlich 

dargestellt, und ihrer Herkunft gemäß nobel gekleidet. 

Hier in einem Innenraum, an einem Tisch sitzend 

mit nachdenklichem Blick auf einen Corpus Christi am 

Kreuz, das auf dem grün gedeckten Tisch liegt. Ihr linker 

Arm leicht nach außen abgewinkelt, zeigt ihre Hand in 

abweisender Geste, was ihren Entschluss, dem Laster 

zu wiederstehen, ausdrücken soll. Der Raum ganz 

in der Stilistik der Florentiner Renaissance mit gegliederten 

Mamorwänden und Nischenfiguren ausgestattet. 

Im Zentrum rückwärts ein Fensterausblick in hügelige 

Landschaft. Markantes Merk mal der Malerei 

Puligos ist, neben dem Sfumato von Gesicht und 

Hän den, vor allem im Rot des Kleides zu erkennen. 

Diese, in aufgehelltem Glanz, wie aus sich selbst leuchtende 

Farbigkeit, ist Merkmal des Florentiner Manierismus, 

was sich auch daraus erklärt, dass Puligo bei 

Rifolfo Ghirlandaio (1483-1561) und Andrea del Sarto 

(1486-1530/31) gearbeitet hat und gerade was die Farbe 

betrifft, den Einfluss des Jacopo da Carucci Pontormo 

(1494-1556/57) sowie Il Rossos in sein Werk aufnahm. 

Als stilverwandt kann auch das große Tafelbild 

der Madonna mit Kind und Heiligen von 1525/26 in 

der Kirche Santa Maria Maddalena dei Pazzi genannt 

werden. Die selbe Wiedergabe der leuchtenden Rotfarbe 

findet sich in dem Gemälde „Die Heilige Familie 

mit dem Heiligen Johannesknaben“ im Columbus 

Mu seum of Art. (1211827) (11) 

DOMENICO BARTOLOMEO UBALDINI, 

ALSO KNOWN AS “IL PULIGO”, 

1492 FLORENCE – 1527, ATTRIBUTED 

MARY MAGDALENE BEHOLDING THE CROSS 


78.6 x 65 cm. 

As is typical for the iconography of this saint, Mary 

Magdalene is depicted youthful and dressed nobly 

according to her origins. A large panel painting of The 

Virgin and Christ Child with Saints dated 1525/26 at 

Santa Maria Maddalena dei Pazzi is similar in style. 

The same luminous red can also be found in a painting 

titled The Holy Family with the young Saint John 

the Baptist held at the Columbus Museum of Art. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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45

504 

FLÄMISCHE SCHULE DES 17./ 18. JAHRHUNDERTS 

DIANA AUF DER JAGD 


70 x 85 cm. 

In weiter Flusslandschaft, mit Gebäuden auf einer 

Anhebung, ist auf der rechten Bildseite ein Wald mit 

knorrigen, weit verzweigten Bäumen zu sehen, durch 

den ein Weg führt. Auf diesem ist Diana, die Göttin 

der Jagd, des Mondes und der Geburt zu sehen, in 

einem roten Gewand mit leuchtend blauem Überwurf, 

in ihrer linken Hand einen Speer tragend und 

auf dem Kopf eine goldene Mondsichel. Begleitet 

wird sie von einer Frau, die in ein gebogenes goldenes 

Jagdhorn bläst. Zu Seiten der Göttin drei Jagdhunde, 

von denen einer einen Pfeil im Maul hält. Im 

Hintergrund ist ihr Gefolge zu erkennen. Am Waldesrand 

und am Flussufer sind mehrfach rot-gelb und 

violett blühende Blumen zu erkennen. Der hohe wolkenreiche 

Himmel wird zudem belebt durch einige 

Vögel, von denen einer im Bildvordergrund auf einem 

Baumstumpf sitzt. Malerei in zurückhaltender Farbigkeit, 

in vielen beige-braunen und grün differenzierten 

Farbtönen, unter denen besonders das rot-blaue Gewand 

der Diana hervorsticht. Kleinere Rest. 

(1211372) (18) 

FLEMISH SCHOOL, 17TH/ 18TH CENTURY 

DIANA HUNTING 

Oil on copper. 

70 x 85 cm. 

With minor restorations. 

€ 11.000 - € 12.000 

Sistrix 

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505 

JACOB VAN HASSELT, 

1597 UTRECHT – 1674 

Der Maler war 1616/17 Meister in der Utrechter Sankt 

Lukas-Gilde. Sein Hauptwerk von 1636, das alttestamentliche 

„Hochzeitsmahl“, findet sich im Utrechter 

Zentralmuseum. 

PORTRAIT EINES HERREN 


78,5 x 62,5 cm. 

In der Literatur als Selbstbildnis angesehen. Der Herr 

nach rechts quer vor einem rötlichen Velum auf einem 

Stuhl sitzend, der rechte Ellenbogen auf die verzierte 

Rückenlehne des Stuhls gelegt, die Hand hängt locker 

herab, die Finger liegen auf dem rechten Unterarm, der 

Blick gilt dem Betrachter, wenn auch zurückhaltend und 

distanziert. Kleidung und Barttracht entsprechen der 

Mode der damaligen Zeit bzw. der späten 30er und 

40er-Jahre des 17. Jahrhunderts. Die mögliche Identifizierung 

als Selbstbildnis stützt sich auf den Vergleich 

mit dem genannten Utrechter „Hochzeitsmahl“ von 

1636, das den Maler und seine Familie in einem biblischen 

Historienbild wiedergibt. Aus dem erkennbaren 

Alter kann man auf eine Datierung des Gemäldes um 

1645 schließen. Der Malstil lässt annehmen, dass Jacob 

van Hasselt aus der Schule des Abraham Bloemaert 

(1564-1651) hervorgegangen ist. 

Provenienz: 

1956 - 1992 Sammlung Graf D‘Angosse-Mieule. 

Literatur: 

Georg Ulrich Grossmann, Niederländische Malerei des 

17. Jahrhunderts, Per Sör, Rushe-Sammlung, Universitätsdruck 

Münster, 1995, mit farbiger Ab bil dung und 

Beschreibung des Gemäldes. 

Jos de Meyere, Schilderkunst in de Gouden Eeuw, 

Abb. 48.2, Utrecht, 2006. (1211536) (2) (10) 

JACOB VAN HASSELT, 


PORTRAIT OF A GENTLEMAN 


78.5 x 62.5 cm. 

Specialist literature suggests that the painting on offer 

for sale in this lot is a self-portrait. The painting 

style suggests that Jacob van Hasselt emerged from 

the school of Abraham Bloemaert (1564-1651). 

Provenance: 

1956 - 1992 Count D’Angosse-Mieule collection. 

Literature: 

Georg Ulrich Grossmann, Niederländische Malerei 

des 17. Jahrhunderts, Per Sör, Rushe-Sammlung, 

Universitätsdruck Münster, 1995, with colour illustration 

and description of the painting. 

Jos de Meyere, Schilderkunst in de Gouden Eeuw, 

ill. 48.2, Utrecht, 2006. 

€ 15.000 - € 18.000 

Sistrix 

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47

506 

HENDRIK BLOEMAERT, 


JUNGER GÄRTNER PRÄSENTIERT SEINE 

FRUCHTERNTE IN ART EINES STILLLEBENS 


69 x 102 cm. 

Zuschreibung durch freundliche Mitteilung von Fred 

Meijer, RKD. 

Das Gemälde möglicherweise von zwei Händen geschaffen; 

jedenfalls dürfte die Figur auch laut genanntem 

Hinweis von der Hand Bloemaerts stammen, das 

Stillleben möglicherweise unter Mithilfe anderer Hand. 

In leuchtendem Rot ist die Kleidung wiedergegeben. 

Der Jüngling hält einen Spaten geschultert, sein Gesicht 

mit feinem Ausdruck zeigt Züge eines Portraits. 

Die Erdfrüchte wie Rotkohl, Melone, Rettiche, Gurken 

und Birnen bewusst groß wiedergegeben, daneben 

am Boden sitzender Frosch. Hendrik war der älteteste 

Sohn des Abraham Bloemaert und Mitglied der St. 

Lukas-Gilde in Utrecht, Daneben hat er sich auch als 

Poet literarisch betätigt. Typisch für seine Malweise ist 

die weiche, zarte Widergabe des Inkarnats, wie wir das 

auch von seinem berühmten Gemälde „Diana und 

Callisto“ kennen. (1211543) (11) 

HENDRIK BLOEMAERT, 


YOUNG GARDENER PRESENTING FRUIT HARVEST 

IN THE STYLE OF A STILL LIFE 


69 x 102 cm. 

Bloemaert has been identified as the painter of this 

work thanks to Fred Meijer, RKD. 

The painting was possibly painted by two artists. In 

any case, thanks to the above mentioned advice, the 

figure was probably created by Bloemaert, while the 

still life was created with the assistance of another 

painter. The soft and delicate flesh-colours are typical 

for his style, as can also be seen in his famous painting 

“Diana and Callisto”. 

€ 12.000 - € 15.000 

Sistrix 

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507 

VENEZIANISCHER MALER NACH 1600 

BRUSTBILDNIS NACH LINKS MIT EINEM 

ORIENTALEN MIT WEISSEM TURBAN. 


78 x 60 cm. 

Links und rechts des Kopfes Restbeschriftung. 

In Prunkrahmen. 

Der Dargestellte vor dunklem Hintergrund in rotem 

samtig-wirkenden Gewand mit Knopfleiste im Brustbereich 

sowie mit einem weiß-grauen Vollbart und 

einem großen weißen geknoteten Turban mit rotem 

Aufsatz. Den Kopf hat er leicht zur Seite gewendet 

und schaut mit strengem ernsten Gesichtsausdruck 

seitlich aus dem Bild heraus. Malerei in zurückhaltender 

Farbgebung. Retuschen. (1211391) (5) (18) 

VENETIAN PAINTER AFTER 1600 

HALF-LENGTH PORTRAIT TO THE LEFT WITH 

AN ORIENTAL IN WHITE TURBAN 


78 x 60 cm. 

Remains of an inscription on the left and right of the 

head. 

In magnificent frame. 

€ 15.000 - € 20.000 

Sistrix 

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49

508 



UM 1655 FRANKFURT AM MAIN – 1706 ROM, ZUG. 

UNTER EINEM BAUM SITZENDER HIRTE 


77 x 109 cm. 

Der Hirte umgeben von Schafen, Ziegen und einem 

Rind. Im Vordergrund ein schlafender Hund, rechts hinten 

Ruinenarchitektur. Gemäldedarstellung in ruhiger 

Stimmung. Allein die weisende Handbewegung des 

Hirten, der auf seinen Hund blickt, verlebendigt die 

Szenerie. (1091548) (11) 

€ 1.000 - € 1.500 

Sistrix 

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509 

MELCHIOR DE HONDECOETER, 

1636 UTRECHT – 1695 AMSTERDAM, ZUG. 

LANDSCHAFT MIT FEDERVIEH UND VÖGELN 


74 x 58 cm. 

In vergoldetem dekorativen Rahmen. 

Im Mittelpunkt unterhalb eines großen Baumes ein 

stolzer Hahn mit malerischem braun-schwarzen Gefieder. 

Vor ihm auf dem Boden liegend mit weißem 

flauschigen Gefieder ein großes Seidenhuhn. Im Hintergrund 

rechts ein weiteres Hühnerpaar. Auf den 

Ästen des Baumes, dessen Blätter sich bereits leicht 

bräunlich verfärbt haben und somit den kommenden 

Herbst ankündigen, zwei weitere Vögel. Von rechts 

vor dem hohen blauen Himmel nähert sich eine 

Schwalbe den Tieren, während ein Vogelschwarm in 

die Ferne zieht, um dem kommenden Winter bereits 

zu entgehen. Qualitätsvolle Malerei mit hervorragender 

Darstellung der beiden Hühner mit ihrem prachtvoll 

leuchtenden Gefieder. (12116529) (1) (10) 

€ 7.000 - € 10.000 

Sistrix 

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510 


DER HEILIGE HIERONYMUS IN DER WÜSTE 


140 x 100 cm. 

In vergoldetem Akanthusblattrahmen. 

Im Hochformat dargestellt Hieronymus mit seinem 

Symboltier dem Löwen, zu seiner Rechten kauernd, 

im Begriff zu Schreiben, in einer Felsgrottenarchitektur, 

welche ihn weitestgehend umfängt. Links oben 

ein Engel mit Posaune. Das purpurrote Kardinalsgewand 

auf seiner Schulter liegend, streckt sich der Körper 

in mehreren kräftigen Diagonalen von links unten 

nach rechts oben und teilt so das Bildfeld in zwei Hälften 

bzw. Realitätsebenen. (1211362) (12) (13) 

€ 8.000 - € 12.000 

Sistrix 

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511 

MITTELITALIENISCHER MALER 


CARITAS ROMANA 


111 x 116 cm. 

In gekehltem ebonisierten und partiell vergoldeten 

Rahmen. 

Als Kniestücke wiedergegebene Figuren der Pero und 

des Cimon, welche, entgegen der Tradition, in einem 

von Vegetation umgebenen Waldstück wiedergegeben 

sind. Cimon eine Trinkschale haltend, unterdessen Pero 

ihre entblößte Brust präsentierend. Während der Hintergrund 

hinter Cimon einen Felsblock oder eine 

Wand suggeriert, deutet der Hintergrund hinter Pero 

auf die freie Natur, außerhalb des Gefängnisses hin, 

in dem ein Baum und Blätter angezeigt werden. 

(12114425) (13) 

CENTRAL ITALIAN SCHOOL 

OF THE 17TH CENTURY 

CARITAS ROMANA 


111 x 116 cm. 

In moulded, ebonized and parcel-gilt frame. 

€ 15.000 - € 25.000 

Sistrix 

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53

512 

ORAZIO GREVENBROECK, 

UM 1670 – 1743, NACHFOLGE DES 

BAROCKE FANTASIELANDSCHAFT 

MIT FIGURENSTAFFAGE 


50 x 70 cm. 

Blick aus der Kavaliersperspektive auf Meeresbuchten. 

Im Zentrum an der Landzunge zwei Bäume mit verschlungenen 

Stämmen, davor ein höfisches Paar. Dahinter 

auf einer Insel ein Lustschloss mit Parkanlagen. 

Die Darstellung von Lustschloss, Baum und Paar dürfte 

motivisch mit dem Auftrag des Bildes im Zusammenhang 

stehen, wohl als Verlobungs- oder Liebesgabe, 

in der das ideale Barockvergnügen thematisiert wird. 

(1091542) (11) 

€ 1.500 - € 1.800 

Sistrix 

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513 

PETER PAUL RUBENS, 

1577 SIEGEN – 1640 ANTWERPEN, NACH 

DER WUNDERSAME FISCHFANG 

Öl auf Kupfer. Rückwärtig durch Holzleisten gesichert. 

71 x 87 cm. 

In breitem profiliertem ebonisierten Rahmen. 

Seitenverkehrte Darstellung des Gemäldes von Peter 

Paul Rubens nach dem Kupferstich von Schelte Adams 

Bolswert (1586-1659). Der Kupferstich entstand aus 

drei zusammenhängenden Blättern und ist insgesamt 

55,9 x 84,9 cm groß. 

Stimmungsvolle Darstellung des anlandenden Wassers 

mit der biblischen Darstellung Lukas Kapitel 5, bei 

welchem Jesus die Fischer auf dem See Genezareth 

Fische fangen lies, obwohl diese in der Nacht zuvor 

nichts fangen konnten. (1211374) (13) 

PETER PAUL RUBENS, 

1577 SIEGEN – 1640 ANTWERP, AFTER 

THE MIRACOULOUS CATCH OF FISH 

Oil on copper. Secured with wooden slats on the reverse. 

71 x 87 cm. 

In wide, profiled ebonized frame. 

Inverted depiction of the painting by Peter Paul Rubens, 

after an etching by Schelte Adams Bolswert (1586- 

1659). 

€ 11.000 - € 12.000 

Sistrix 

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55


514 



UM 1655 FRANKFURT AM MAIN – 1706 ROM, ZUG. 

Gemäldepaar 

SÜDLICHE HÜGELLANDSCHAFTEN 

MIT FIGURENSTAFFAGE UND TIEREN 


66 x 94 cm. 

Beigegeben ein Gutachten von Dr. Walter Berndt. 

Eines der Bilder zeigt auf einer erhöhten Ebene eine 

Hirtenfamilie zwischen Schafen und Ziegen, im Vordergrund 

ein Hündchen, weiter hinten im Mittelgrund eine 

am Bergrücken sich hinziehende Burgruine. Im Gegenstück 

ist ein neben seinem Hütevieh am Boden sitzender 

Hirte mit Stab gezeigt, rechts vorne das Ufer eines 

Wassertümpels. Mittig zieht ein Hund hinter den Felsen, 

im Mittelgrund Gebäudegruppe einer Burganlage 

vor der Silhouette der im blauen Licht liegenden Berge 

unter Wolkenhimmel im Spätlicht. (1091541) (11) 

€ 3.000 - € 4.000 

Sistrix 

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57

515 

NIEDERLÄNDISCHER, IN VENEDIG TÄTIGER 

MEISTER DES 17. JAHRHUNDERTS 

HAFENLANDSCHAFT MIT LEUCHTTURM 

AUF EINER LANDZUNGE 


90 x 147 cm. 

In die Bucht ein- und ausfahrende Schiffe verschiedener 

Natur sowie am vorderen Küstenrand Fischer, die 

ihre Waren an Land ausbreiten. (12111057) (13) 

€ 8.000 - € 10.000 

Sistrix 

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516 


WINTERLICHES EISVERGNÜGEN 

Öl auf Kupferplatte, parkettiert. 

37 x 56 cm. 

Blick auf eine Dorflandschaft mit leicht schneebedeckten 

Häusern, zwei Windmühlen und einer Kirche an einem 

zugefrorenen See. Auf dem Eis sind diverse Figuren 

zu finden, darunter einige Eisläufer, ein Mann mit 

seinem Hund sowie ein Mann, der auf seinem im 

Wasser eingefrorenen Boot sitzt. Als Repoussoir ragt 

ein blattloser Baum auf der linken Seite ins Bild, auf 

dem ein kleiner Vogel sitzt. Malerei in monochromer 

Farbigkeit, die durch den überwiegend rosa-braunfarbenen 

und türkisen Himmel die Kälte des Winters 

nachvollziehen lässt. (12116532) (1) (18) 

€ 5.000 - € 7.000 

Sistrix 

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59

517 

MALER IM STIL DES 18. JAHRHUNDERTS 

DOGENPALAST MIT CAMPANILE UND 

PIAZZA SAN MARCO 


74 x 43 cm. 

Im Stilrahmen, oben rund geschlossen. 

(1211406) (11) 

€ 1.500 - € 2.500 

Sistrix 

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518 

HOLLÄNDISCHE SCHULE DES 17. JAHR HUNDERTS, 

IN DER ART DES BARTOLOMÄUS VAN DER HELST, 

1613 – 1670 

PORTRAIT EINES ELEGANTEN HERRN 


85 x 65,5 cm. 

Halbportrait des Herrn auf einem Armlehnstuhl sitzend, 

in schwarzem Gewand, mit weißem, mit Spitze versehenem 

Kragen und weißen Armenden. Seinen rechten 

Arm hat er über die Rückenlehne seines Stuhls gelegt, 

während seine linke Hand in der Tasche seines 

Kleidungsstückes ruht. Er hat dunkelblonde, schulterlange 

Haare, ein feines, leicht gerötetes Gesicht und 

mit seinen Augen mit Glanzlichtern schaut er direkt 

aus dem Bild heraus. Darstellung mit feinem Inkarnat 

vor dunklem Hintergrund. (12116527) (1) (18) 

€ 7.000 - € 10.000 

Sistrix 

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61

519 


MADONNA MIT KIND VOR WEITER BERGIGER 

LANDSCHAFT 


65 x 48 cm. 

Im Mittelpunkt die sitzende Maria in einem altrosafarbenen 

Kleid, mit einem faltenreichen türkisfarbenen 

Umhang, den nackten Jesusknaben auf einem roten 

Kissen mit ihrem linken Arm festhaltend. Mit ihrer 

rechten Hand hält sie ein aufgeschlagenes Buch auf 

ihrem Schoß, ihr Haupt mit den langen Haaren, ist mit 

einem durchsichtigen Schleier bedeckt und der Kopf 

leicht geneigt, mit auf das Kind gerichtetem Blick. Der 

Jesusknabe hält in seinen Händchen eine kleine rote 

Blume. Vor ihnen auf dem Boden sitzt ein kleines weißes 

Hündchen, und ein geflochtener Henkelkorb mit 

weißem Laken ist ebenfalls zu finden. In der weiten 

bergigen Landschaft im Hintergrund ist auf der rechten 

Bildseite eine hölzerne Hütte inmitten von Bäumen 

zu erkennen und seitlich davon eine kleine Brücke, 

über die gerade Josef schreitet. Auf der linken hinteren 

Bildseite sind Hirten mit ihren Schafen auf grünen 

Weiden zu erkennen, dahinter, in diesigem Licht, diverse 

Gebäude von zwei Städten. Beliebtes Motiv der 

Malerei des 16. Jahrhunderts, der edel gekleideten, 

teilweise sogar mit Thron in weiter Landschaft sitzenden 

Madonna mit Jesusknaben. (1211303) (18) 

€ 5.000 - € 6.000 

Sistrix 

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520 

FLÄMISCHER MALER DES AUSGEHENDEN 

17./ BEGINNENDEN 18. JAHRHUNDERTS 

(ABB. FOLGENDE SEITEN) 

Gemäldepaar 

BLUMENSTILLLEBEN 

Jeweils Öl auf Papier. Auf Holz aufgezogen. 

37 x 28 cm und 36 x 28 cm. 

Jeweils in vergoldetem Prunkrahmen. 

Das erste Gemälde zeigt eine bauchige Glasvase mit 

gekonnt gesetzten Lichtreflexen, auf einem beigen 

Untergrund, gefüllt mit einem prachtvollen Blumenarrangement 

vor dunklem Hintergrund. Zu den Blumen 

gehören rote, weiße und gelbe Rosen, Tulpen, Narzissen 

sowie weiß-blaue Hyazinthen. Das zweite Gemälde 

zeigt eine gold-rote Prunkvase, darin die farbenprächtigen 

rot-weißen Rosen und Tulpen, sowie 

einige weiße Gänseblümchen, locker arrangiert vor 

dunklem Hintergrund. Die prachtvollen Blumen, häufig 

mit weißer Farbe kombiniert, kommen vor dem 

dunklen Hintergrund besonders gut zur Geltung. Rahmenschäden. 

(1211535) (2) (18) 

FLEMISH SCHOOL, 

LATE 17TH/ EARLY 18TH CENTURY 

(ILL. FOLLOWING PAGES) 

A pair of paintings 

FLOWER STILL LIFE 

Each oil on paper, laid on panel. 

37 x 28 cm and 36 x 28 cm. 

Each in magnificent gilt frame. 

Frames damaged. 

€ 15.000 - € 20.000 

Sistrix 

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63

521 

ITALIENISCHER MALER (WOHL VENEDIG), 

UM 1700 

MERKUR UND ARGOS 


74 x 66 cm. 

Im Mittelpunkt der Darstellung der auf einem Stein sitzende 

Argos, vor dem Eingang einer hohen steinernen 

Höhle. Lediglich ein langes violettes Laken verhüllt seine 

Scham, zudem hält er einen langen Speer und hat 

den Kopf mit leicht geschlossenen Augen gesenkt. Ihm 

gegenüber, in Rückenansicht im roten Gewand, der 

Götterbote Merkur, der mit dem Spiel seiner Flöte, die 

er in seiner rechten Hand hält, Argos zum Einschlafen 

gebracht hat. Mit seiner Linken greift Merkur bereits 

nach einem Schwert, um Argos zu töten und um Io, die 

Geliebte des Göttervaters, die in eine schneeweiße 

Kuh verwandelt worden war, zu befreien. Am unteren 

rechten Bildrand ist diese weiße Kuh zu erkennen. 

Beliebtes Motiv in der Malerei des 17. und 18. Jahrhunderts. 

(1211304) (18) 

€ 3.500 - € 4.500 

Sistrix 

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522 

MARGHERITA CAFFI, 

1647 MAILAND – 1710 EBENDA, ZUG. 

(ABB. FOLGENDE SEITEN) 

Gemäldepaar 

MIT BLUMEN GEFÜLLTE VASEN 


73 x 55,5 cm. 

In aufwändig geschnitztem, durchbrochenen und vergoldeten 

Rahmen (minimal besch.). 

Der Malstil der beiden Gemälde verweist auf die genannte 

Künstlerin, die in der Werkstatt ihres Onkels 

Vincenzo Volo ihre erste Ausbildung erhielt. Von ihren 

nur etwa 30 Gemälden sind wenige datiert und signiert. 

Ihre Malweise zeigt sich – wie auch hier – virtuos 

und dekorativ, die wie zufällig herabgefallenen Blüten 

in lockerer Auffassung, im Gegensatz zur zeitgenössischen 

Malerei, und damit den kommenden Stil schon 

bereits vorausweisend. (1211291) (2) (11) 

MARGHERITA CAFFI, 

1647 MILAN – 1710 IBID., ATTRIBUTED 

(ILL. FOLLOWING PAGES) 


FLOWER VASES 


73 x 55.5 cm. 

In elaborately carved, open-work and gilt frame (with 

minimal damage). 

The painting style of both paintings suggests Caffi, 

who first trained in the workshop of her uncle Vincenzo 

Volo. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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67

523 

FLÄMISCHE SCHULE 

DES 17./ 18. JAHRHUNDERTS 

ELEGANTES PAAR AUF DER JAGD MIT HUNDEN 

Öl auf Holz. Parkettiert. 

49 x 63,5 cm. 

In dekorativem Rahmen. 

In einer herbstlichen Waldlandschaft ein elegantes Paar 

zu Pferde, umgeben von einigen Treibern und zahlreichen 

Hunden, auf der Jagd. Der vornehme Herr auf 

einem grauen Pferd, gerade im Gespräch mit einem 

rot gekleideten Treiber in Rückenansicht. Die Frau im 

Damensitz auf einem Schimmel, der sich ein Mann 

mit ausgestreckten Armen auf der rechten Seite zuwendet. 

Die beiden dargestellten Edelleute auf einem 

beige-braunen Waldweg, dahinter die springenden 

Hunde und laufenden Treiber. Malerei in überwiegend 

beige-brauner und grüner Farbgebung. Restaurierter 

Riss, kleinere Retuschen. (1211373) (18) 

FLEMISH SCHOOL, 

17TH/ 18TH CENTURY 

ELEGANT COUPLE HUNTING WITH DOGS 

Oil on panel. Parquetted. 

49 x 63.5 cm. 

In decorative frame. 

Restored crack, minor retouching. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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524 

ANTONIO FRANCESCO PERUZZINI, 

UM 1650 – 1724 PESARO, ZUG. 

Gemäldepaar 

WALDLANDSCHAFTEN MIT FIGURENSTAFFAGE 

Öl auf Leinwand im Oval. Doubliert. 

Je 73 x 57 cm. 

Das erste Gemälde zeigt in Waldlandschaft zwei hohe 

Bäume, die fast die gesamte Bildfläche einnehmen. 

Davor ein junger Mann, in seiner Rechten einen Ball 

oder Stein haltend, der mit seinem Hund spielt. Auf 

der linken Bildseite zwei Männer, von denen einer 

wohl erblindet nach dem Weg tastet. Das zweite Gemälde 

zeigt eine Flusslandschaft, wiederum mit zwei 

hohen, die Bildfläche einnehmenden Bäumen. Im Vordergrund, 

an einem flachen Gewässer, eine Frau mit 

ausgebreiteten Armen und ein Hund, der sich mit seinem 

Blick einem jungen sitzenden Mann zuwendet. 

Malerei meist in differenzierten beigen und grünen 

Farbtönen, in überwiegend raschem Pinselduktus. 

Retuschen. Rahmenschäden. (1210807) (18) 

€ 4.000 - € 6.000 

Sistrix 

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71

525 


GROSSES ARCHITEKTURCAPRICCIO 


131 x 180,5 cm. 

Darstellung eines antiken Ruinencapriccio mit einem 

Tempel, der mit hochovalen Portraitmedaillons sowie 

Zierelementen gestaltelt ist. Die Architekturelemente 

in der Nähe eines Gewässers mit Figuren und Schiffsstaffage, 

die Szene abendlich beleuchtet. 

(1211404) (13) 

€ 1.500 - € 2.500 

Sistrix 

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526 

GIUSEPPE ZOCCHI, 

1711 FLORENZ – 1767 EBENDA, ZUG. 

Der Künstler war ein italienischer Maler und Zeichner, 

der in Florenz lebte und für seine Florentiner Veduten 

bekannt wurde. Er fertigte unter anderem Zeichnungen 

von bekannten Ansichten von Florenz an, die von Anderen 

gestochen und 1744 gedruckt wurden. Zudem 

arbeitete er für den Wiener Hof der Habsburger sowie 

den Berliner Hof der Hohenzollern. 

Gemäldepaar 

ANTIKE FRAGMENTE IN SÜDLICHER LANDSCHAFT 


Je 48 x 33 cm. 


Auf einer bergigen Anhöhe, die gerade von einem 

Schäfer mit seiner Herde erklommen wird, einige Figuren 

auf antiken Steinfragmenten. Die rechte Bildseite 

wird ganz von einem hohen braunen Mauerstück und 

einer zerbrochenen bewachsenen Säule eingenommen. 

Das zweite Gemälde zeigt, ebenfalls in bergiger 

Landschaft, die Reste eines Tempels mit drei korinthischen 

Säulen und eine prachtvolle Kratervase, auf einem 

Stück Mauer stehend. Auf und zwischen diesen 

Fragmenten einige Staffagefiguren und ein kleiner 

schwarz-weißer Hund. Malerische harmonische Darstellung 

in frischer heller Farbgebung. Bilder rest., 

verso kleine Unterlegungen. (1211862) (5) (18) 

€ 15.000 - € 25.000 

Sistrix 

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527 

MALER UM 1800 IN DER NACHFOLGE 

GIOVANNI GHISOLFI (UM 1623-1683) 

SÜDLICHE LANDSCHAFT MIT 

DER RUINE EINES PALASTES 

Öl auf Holz. 

25 x 43 cm. 


Im Mittelpunkt die prachtvolle Ruine eines alten Palastes 

mit Rundbögen, Säulen, Galerien, diversen 

Treppenaufgängen und Skulpturen. Ein junges Paar 

hat sich unterhalb einer Statue niedergelassen, während 

am rechten unteren Bildrand ein weiterer Mann 

mit seinem Hund sitzt. Im Hintergrund rechts, vorbei 

an einem Reiterdenkmal, eine kleine Ortschaft, von 

der die Kirchturmspitze in den Himmel ragt. Daneben 

eine kleine Viehherde und zwei voll gepackte Wanderer, 

die gerade an dem Palast vorbei laufen. Für den Maler 

typische Landschaft mit architektonischen Fragmenten. 

Rest. Retuschen. (1211583) (18) 

€ 3.000 - € 4.000 

Sistrix 

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73

528 

PORTRAITIST DES 18. JAHRHUNDERTS 

BILDNIS EINES PANDUREN ODER LANDES 

MAGNATEN DES ÖSTLICHEN ÖSTERREICH 


100 x 75 cm. 

Das Gemälde zeigt den Portraitierten nahezu in Lebensgröße, 

im Halbbildnis, in außergewöhnlicher Malqualität. 

Der Hintergrund nahezu nächtlich oder durch 

Rauchwolken verfinstert, wobei lediglich eine Wolkenaufhellung 

über der Schulter den Hintergrund verlebendigt. 

Der Dargestellte trägt ein weißes Hemd mit 

locker offenem Kragen, darüber einen dunklen, rot gefütterten 

Umhang. Auffallend und virtuos wiedergegeben 

der hohe gebauschte, von links beleuchtete 

Pelzhut. Das Gesicht nach rechts gerichtet mit leicht 

nach oben gezwirbeltem Lippenbart, mit aufmerksamen, 

beinahe aufgeregt offenen Augen. In lässiger 

Haltung hält er eine lange Meerschaumpfeife zwischen 

den Fingern. Bei erstem Blick mag das Portrait an 

Werke des Johann Kupezky (1666/67-1740) erinnern. 

Doch völlig untypisch für die Werke dieses Malers ist 

die weiche Sfumatokonturierung, vor allem aber die 

Gesamthaltung in einer Lockerheit und fließendem 

Pinselstrich, wie dies bei Kopezky nicht zu finden ist. 

Dagegen verweisen sowohl das schimmernde Rosa 

im Mantelfutter, wie auch die kleine Wolkenaufhellung 

eher auf einen italienischen Meister in der Nachfolge 

des Giovanni Battista Piattetta (1682-1754), der 

für das Gemälde noch nicht eruiert worden ist. Ungeachtet 

dessen dürfte es sich um einen höchstrangigen 

Portraitisten des 18. Jahrhunderts handeln. 

(1211722) (5) (11) 

€ 8.000 - € 10.000 

Sistrix 

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529 

BAREND GAEL, 

UM 1620 HAARLEM – 1687/1703 AMSTERDAM 

SCHLACHTENSZENE 


45 x 58 cm. 

Rechts unten signiert "B. Gael". 


Auf freiem Feld die kämpfenden Soldaten, meist zu 

Pferde und mit Schwerten, Degen, Lanzen und Gewehren 

bewaffnet. Besonders auffallend im Vordergrund 

ein Mann mit weißem Turban, eine Lanze haltend, 

der mit seinem Schimmel gerade zu Boden 

gegangen ist; er wird gerade von einem Mann auf der 

rechten Seite mit Gewehr beschossen. Oberhalb des 

zu Boden gegangenen Pferdes, ein weiteres braunes 

prachtvolles Pferd, auf dem ein rot gekleideter Reiter 

sitzt, der in seiner Linken eine Flagge hochhält. Der 

hohe blaue Himmel ist durch dunkle Rauchwolken 

bereits teilweise verdunkelt. Für die Zeit typische 

Schlachtendarstellung, die an den Dreißigjährigen 

Krieg erinnert. (1210778) (130800) (18) 

€ 5.000 - € 6.000 

Sistrix 

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75

530 

LOUIS DE CAULLERY, 

UM 1580 – UM 1621, ZUG. 

HÖFISCHE TISCHGESELLSCHAFT 

Öl auf Nussholz. 

19 x 42 cm. 

Verso am Oberrand dekorativ gemalte Zierleiste aus 

der Entstehungszeit. Skizzengravuren sowie ovales 

rotes Lacksiegel mit Umschrift „Collection G. Koninck/ 

Anvers“. 

Die lange, mit weißem Tuch und Speisen bedeckte 

Tafel, entsprechend längsformatig wiedergegeben, 

die Hauptfiguren in der gegenüberliegenden Seite, 

wobei der Hausherr dem Bildbetrachter entgegenblickt, 

während einige Damen mit Laute, Querflöte 

und Gesangbuch musizieren. Die musizierende Gesellschaft 

im Freien unter Bäumen, seitlich eine scherz haft 

naturalisitisch gemalte Herme, von einem Hündchen 

angebellt, längs ein junger Schenkkellner. (1211542) 

(11) 

€ 8.000 - € 12.000 

Sistrix 

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531 

FRANZÖSISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS 

STILLLEBEN MIT ERLEGTEN VÖGELN, HASE UND 

DIVERSEN FRÜCHTEN 


96,5 x 133,5 cm. 


Architektonisch gestalteter Vordergund mit einer Säulenbasis 

und daneben ruhendem, durchbrochen gearbeiteten 

Bastkorb, der neben Quitten und Weintrauben 

auch Rebhühner und anderes Federvieh birgt. 

Diagonal davor, in den Hintergrund hineinführend, ein 

erlegter Hase, dessen Kopf auf dem steinernen Boden 

ruht, auf welchem auch Trauben, Pfirsiche und 

Melonen liegen. (1211671) (13) 

FRENCH SCHOOL, 17TH CENTURY 

STILL LIFE WITH DEAD BIRDS, RABBIT 

AND VARIOUS FRUIT 


96.5 x 133.5 cm. 

In gilt frame. 

€ 10.000 - € 15.000 

Sistrix 

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77

532 

ANDRIES VAN EERTVELT, 

1590 ANTWERPERN – 1652, ZUG. 

Flämischer Marinemaler, war verehelicht mit Katharina 

de Vlieger, einer Verwandten des gleichnamigen 

Malers. Van Eertvelt ging nachdem Tod seiner Frau 

1627 nach Italien zu Cornelis de Wael (1592-1667) in 

Genua, der ihm Aufträge verschaffte. Bekannt wurde 

er für seine Sturmbilder, die sich heute in verschiedenen 

Sammlungen befinden. 

ANKUNFT EINER SCHIFFSFLOTTE IM HAFEN 

Öl auf Holz. 

36 x 63 cm. 

Vor der Kulisse einer großen Stadt, mit zahlreichen 

Schiffen im Hafen, hat eine prachtvolle Fregatte am 

Ufer angelegt. Am rechten vorderen Bildrand scheint 

der Kommandant dieses Schiffes in roter Kleidung zu 

stehen und sein Schiff zu betrachten. Zwei weitere 

große Segelschiffe befinden sich noch auf der stark 

bewegten See. Die Stadt zeichnet sich besonders aus 

durch einen hohen schmalen Turm und einen weiteren 

alten runden Wehrturm, der von einer alten Stadtmauer 

teilweise umgeben ist und auf den teils das 

Licht der Sonne fällt. Der hohe Himmel über der 

Stadtkulisse noch in hellem Blau, verfärbt sich zunehmend 

ins Rötliche, was auf das Untergehen der Sonne 

hindeutet. Malerei in der typischen Manier des Künstlers. 

Rest. (12116535) (1) (18) 

€ 7.000 - € 10.000 

Sistrix 

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Bildausschnitt 


533 

NIEDERLÄNDISCHER MALER 

DES AUSGEHENDEN 17. JAHRHUNDERTS 

JÜNGLING AM SCHEIDEWEG ZWISCHEN 

RELIGION UND VERFÜHRUNG ZUM LASTER 


135 x 176 cm. 

Das Gemälde ist schon durch seine Größe als warnende 

Moral-Propaganda zu sehen. Ein im Zentrum 

stehender Jüngling in braunem Bürgerkleid, jedoch 

mit rotem, die Aristokratie andeutendem Umhang, 

steht stellvertretend für die gesamte Gesellschaft. 

Links davon eine Engelsgestalt, die ihm den göttlichen 

Lohn der Aufnahme in den Himmel verheißt, dargestellt 

durch einen weiteren Engel in Wolken, der eine 

fromme Seele zu Gottvater führt, der in der oberen 

Bildmitte in Wolken mit den mahnenden Gesetzestafeln 

wiedergegeben ist. Die linke Bildseite zeigt unterschiedlichste 

Haltungen des religiösen Lebens, wie 

Gebet, den Memento-mori-Gedanken, ausgedrückt 

durch einen Schädel neben Kreuzen und Buch am Boden 

sowie einen Einsiedler, aber auch eine Kreuztragung 

mit dahinter stehender Einsiedlerklause. 

Rechts dagegen wird der Jüngling von einer gehörnten 

Teufelsgestalt an der Hand ergriffen, die ihn dem Laster 

zuführen will. So zeigt die rechte Seite ein vielfigürliches 

Treiben mit Trinkgesellschaften an gedecktem 

Tisch, Tanz und irdischen Freuden neben Musik 

sowie den Symbolen für Theater, Kartenspiel und Lustherberge. 

Die rechte untere Ecke diametral entgegengesetzt 

zum linken oberen himmlischen Bereich 

zeigt einen Höllenschlund, in dessen Feuer bereits 

einige der Verdammten gezogen werden. Die in diesem 

Gemälde gezeigte Verurteilung aller irdischen 

Freuden, zu denen auch Musik oder Liebesbegegnung 

gehört, wie dies in einem Paar, das sich hier die Hände 

mit Blüten reicht, verweist auf eine extrem puritalistische 

Haltung, wie sie nur in den protestantischen 

oder calvinistischen Gegenden der Niederlande anzutreffen 

war. (1211701) (130800) (11) 

€ 4.500 - € 5.500 

Sistrix 

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79

534 

MATHEUS VAN HELMONT, 

1623 – UM 1679, ZUG. 

ZWEI FRAUEN BEI EINER SATANSMESSE 


50 x 66 cm. 

Rechts unten auf dem Stein Reste einer verriebenen, 

schwer leserlichen Signatur. 

Nicht selten sind Themen wie diese im 17. Jahrhundert, 

einer Zeit des Hexenwahns und der Hexenverfolgung, 

zu Bildinhalten geworden. Hexensabbat oder Hexenküchendarstellungen 

finden sich seit Hiëronymus van 

Aken Bosch (um 1450-1516) auch bei Frans Francken 

d.J. sowie bei Matheus Helmont (1623-1679). Hier im 

Bild ist eine junge Frau neben einer Alten, vor einem 

altarartig aufgebauten Tischensemble mit Büchern 

dargestellt, der Raum erfüllt von höchst fantasievollen 

antropomorphen Mischwesen und Schreckgestalten. 

Auf dem Tisch Schädel, Sanduhr und Bücher, auf 

die eine satanartige Affengestalt den Fuß gestellt hat. 

In den Fußboden Nagel, Gabel und Flaschen gesteckt, 

Zeichen von Hexenritualen. Links hinten eine 

nackte Figur vor einem Feuer, umgeben von weiteren 

ähnlichen Fantasiegestalten. (12118210) (11) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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535 

CAREL VAN FALENS, 

1683 ANTWERPEN – 1733 PARIS 

HALTESTELLE FÜR REISENDE VOR 

EINEM GASTHAUS 


60,5 x 90,5 cm. 

In teilvergoldetem Holzrahmen. 

Beigegeben ein Gutachten von Prof. Giancarlo 

Sisteri, Rom vom 22. Oktober 2007. 

Vor weiter bergiger Landschaft, unter hohem blauen 

Himmel mit dicken Wolkenformationen, haben zwei 

Pferdekutschen Halt gemacht vor einem großen 

Rasthaus. Im Mittelpunkt des Gemäldes ein edel gekleideter 

Offizier auf einem Schimmel, auf der rechten 

Bildseite eine kleine Gruppe an einem wasserspeienden 

Brunnen, die gerade ein Pferd tränken. Auf 

der linken Seite eine weitere Gruppe zu Pferde, darunter 

eine Frau in rotem Gewand in Rückenansicht 

und ein Mann, mit seinem Arm auf die Pferdekutsche 

weisend, die mit zwei Personen besetzt zu sein 

scheint. Ein junger Mann mit weißem Tuch über seiner 

Schulter, hat gerade einen Krug mit Erfrischungen 

vorbeigebracht. In der Mitte sind zudem eine weitere, 

mit einer Dame besetzte Kutsche zu erkennen und ein 

weiß-schwarzer Hund, in der Nähe des Schimmels. 

Malerei, bei der die beige-braune Farbgebung überwiegt, 

jedoch durch weiße Farbgebung besondere Akzente 

gesetzt werden. Kleinere Rahmenschäden. 

(1211762) (7) (18) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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536 

CARL WILHEM DE HAMILTON, 

1668 BRÜSSEL – 1754 AUGSBURG, ZUG. 

WALDBODENSTILLLEBEN MIT GETIER 


39 x 31 cm. 


Vor einem braunen Felsenstück, das von grünen Disteln 

und teils braunen vertrockneten Waldgewächsen 

umgeben ist, befinden sich neben einer Schlange und 

einigen Pilzen auch mehrere Insekten; zu diesen gehören 

Käfer, eine Schnecke, eine Raupe sowie ein 

brauner Frosch. Der Waldboden wird zudem umgeben 

von einem kleinen Gewässer, aus dem ein Frosch 

herausschaut. Auf dem Bild sind auch mehrere prachtvolle 

Falter zu erkennen. Im Hintergrund links geht der 

Blick in die Ferne auf eine bergige Landschaft unter 

hohem blauen Himmel. (1211301) (18) 

€ 3.000 - € 3.500 

Sistrix 

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81

537 

GASPARE DIZIANI, 

1689 BELLUNO – 1767 VENEDIG 

ARCHITEKTURCAPRICCIO MIT FIGURENSTAFFAGE 


96,5 x 130 cm. 


Beigegeben eine Expertise von Dario Succi, o. J., welche 

das vorliegende Gemälde zwischen 1725 und 1730 

datiert und es somit in die erste Reifezeit des Künstlers 

eingliedert, in Kopie vorliegend. 

Eine von links als Repoussoirarchitektur in den Raum 

hereinragende, verschattete Säulenarchitektur gibt den 

Blick frei auf eine halbrunde Kolonnadenarchitektur 

mit Triumphbogen und gesprengtem Giebel, welchem 

ein klassizistisches Denkmal eingestellt ist. Die Figurenstaffage, 

teils als Pilger ausgewiesen, wird von links 

oben partiell erleuchtet. (1211765) (7) (13) 

GASPARE DIZIANI, 

1689 BELLUNO - 1767 VENICE 

ARCHITECTURE CAPPRICCIO WITH 

FIGURE STAFFAGE 


96.5 x 130 cm. 


A copy of the expert‘s report by Dario Succi, n.y. is 

enclosed, dating the painting on offer for sale in this 

lot between 1725 and 1730 and thus in the first maturing 

period of the artist. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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538 


ARCHITEKTURCAPRICCIO MIT FIGUREN 

IN SÜDLICHER LANDSCHAFT 


47 x 64 cm. 


Blick auf die Ruinenarchitektur eines antiken Palastes 

mit großem, teils von Pflanzen bewachsenen Rundbogen, 

Treppenaufgang sowie zahlreichen korinthischen 

Säulen und Skulpturen und einem steinernen 

Brunnen. Unter dem Torbogen geht gerade ein Mann 

hindurch, in rötlichem Gewand, blauem Überwurf 

und Nimbus in Begleitung von zwei weiteren Männern, 

davon einer mit langem Speer. Es könnte sich 

hierbei um die Gefangenname Christi handeln, als 

Vorwand für die prachtvolle Darstellung der Architektur 

verwendet. Das Licht fällt von links herein und 

spielt mit interessanten Licht- und Schatteneffekten. 

Auf der linken Bildrandseite, als Repoussoir, ein hoher 

Baum, der mit bereits braunen herbstlichen Blättern 

ins Bild reicht. Malerei sonst überwiegend in 

differenzierten Grautönen, wobei lediglich die farbigen 

Kleidungsstücke der drei Figuren besonders auffallen. 

(12114715) (18) 

€ 4.000 - € 6.000 

Sistrix 

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83

539 

FRANZÖSISCHER MALER 


HELIOS BEI DER NYMPHE PERSE 


87,5 x 120 cm. 

In vergoldetem Rahmen mit Akanthusblattdekor. 

In einer sonnenbeschienenen Landschaft ein Baumbestand, 

zu dessen Linken sich hinter einem Gewölk der 

Sonnenwagen des Helios auftut. Der Fahrer erscheint 

rechts neben der Baumgruppe vor dunstigem Hintergrund 

in seiner goldenen Rüstung, neben der kaum 

bekleideten Nymphe, welche von mehreren Putti begleitet 

wird. Eine Amorette mit Pfeileköcher sowie die 

zwei, die Treue symbolisierenden Hunde, sind zur Rechten 

des Helios zu sehen. (12117614) (7) (13) 

€ 4.000 - € 5.000 

Sistrix 

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540 

RUTGER VERBURGH, 


REGES TREIBEN ZWISCHEN UFERGEBÄUDEN 

UND ANLEGENDEN SCHIFFEN IM KANALWASSER 


67,4 x 90 cm. 

Die alten Gebäude mit hohen Giebeln und Gauben, 

altersbraun verfärbt, dagegen wird die Bilddarstellung 

insgesamt verlebendigt durch die Vielzahl der Figuren, 

bewusst häufig in roter Kleidung wiedergegeben. Als 

gekonnt malerische Effekte sind die Spiegelungen der 

Gebäude im flachen Wasser zu sehen, belebt durch 

eine Wäscherin am Ufer. (1211824) (11) 

€ 5.000 - € 6.000 

Sistrix 

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85

541 

HUIB VAN HOVE, 

1814 DEN HAAG – 1864/65 ANTWERPEN 

DIE ÜBERFLUTUNG 

Öl auf Holz. 

66 x 88,5 cm. 

Rechts unten signiert. 

Verso auf Holz befestigt zwei alte Papiernotizen; auf 

einer die Bestätigung der Echtheit dieses Gemäldes 

durch den Künstler, datiert April 1861; die zweite Notiz 

eine Expertise von Charles Frohwein, signiert und datiert 

25.03.1863. 

Durch die steinerne Eingangspforte eines großen Hauses 

trägt ein junger Mann, in schwarzer Kleidung, seine 

elegant gekleidete Frau auf den Armen hinaus. Hinter 

ihnen fällt der Blick in das überflutete Innere des Gebäudes 

mit Möbeln. Vor dem Haus hält ein Mann mit 

roter Jacke in Rückenansicht ein Boot, in dem bereits 

eine ältere weißhaarige Frau, mit einem kleinen Kind 

im Arm, und ein weiteres Kind im hellblauen Kleidchen 

sich befinden, das nach einem Hündchen greift. 

Ein großer wertvoller orientalischer Teppich ragt vom 

Boot ins Wasser, zudem ist auf dem Boot eine flache 

goldene Schale mit diversen wertvollen silbernen und 

goldenen Pokalen zu finden. Vor dem Boot schwimmen 

bereits einige Gegenstände im Wasser, darunter 

auch eine asiatische Vase, auf der ein Papagei sitzt. 

Malerei dieser Naturkatastrophe in vielen differenzieren 

Farbtönen. 

Provenienz: 

George Perkins, Esq. 

Auktion Christie‘s 12.03.1887, Lot 151. 

Literatur: 

Christel Leenen, Nelly de Zwaan, Nederland uit de 

kunst, 365 dagen kijken en lezen, Warnsveld 2006, 

mit Abbildung. (12116521) (1) (18) 

HUIB VAN HOVE, 

1814 THE HAGUE – 1864/65 ANTWERP 

THE FLOOD 

Oil on panel. 

66 x 88.5 cm. 

Signed lower right. 

Two old paper notes attached to the back of the panel; 

one confirming the authenticity of the painting by the 

artist, dated April 1861; the second note is an expert’s 

report by Charles Frohwein, signed and dated 25 

March 1863. 

Provenance: 

George Perkins, Esq. 

Auction Christie’s 12.03.1887, lot 151. 

Literature: 

Christel Leenen, Nelly de Zwaan, Nederland uit de 

kunst, 365 dagen kijken en lezen, Warnsveld 2006, 

with illustration. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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542 

PIETER JACOBSZ. VAN LAER, 


WEITE LANDSCHAFT MIT RASTENDEN 

REISENDEN VOR EINER TAVERNE 


50 x 68 cm. 


Unter hohem gelb-blauem sonnenbeschienenen Himmel, 

vor bergiger Landschaft, eine Reisegruppe mit 

hölzernem Wagen, der von einem Ochsen gezogen 

wird. Am Boden sitzen eine junge Frau, die ein Kind in 

ihren Armen hält, sowie ein Mann, der gerade aus 

einem hochgehobenen Krug trinkt. Zwei Männer mit 

Bechern und ein Hund beobachten die beiden. Auf 

der rechten Seite zwei stehende Männer, ein gesatteltes 

Pferd und ein Muli sowie ein weiterer Hund. 

Zwischen diesen, im Hintergrund, eine Frau an einem 

Flaschenkrug, die wohl Wasser aus einem nicht sichtbaren 

Brunnen holen möchte. Die rechte Bildseite 

wird ganz eingenommen von zwei hohen, fast miteinander 

verbundenen, steinernen Gebäuden mit einem 

aus einem Fenster hängenden Ast mit rotem 

Tuch. Malerische Darstellung in überwiegend beigebrauner 

und rötlicher Farbgebung. (12114427) (18) 

PIETER JACOBSZ. VAN LAER, 

1599 – CA. 1642, ATTRIBUTED 

VAST LANDSCAPE WITH TRAVELLERS RESTING 

OUTSIDE A TAVERN 


50 x 68 cm. 


€ 12.000 - € 15.000 

Sistrix 

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87

543 

RÖMISCHER MALER DES 18. JAHRHUNDERTS 

PORTRAIT EINES EDELMANNES 


113 x 86 cm. 

In einem goldstuckierten ornamental verzierten 

Rahmen. 

Vor knapp wiedergegebener Architekturstaffage, welche 

gebildet wird durch eine historische Säulenbasis, 

deren oberes Ende durch ein rotes Ehrentuch verdeckt 

wird, das Hüftportait eines leicht nach rechts gewandten 

Edelmannes, dessen silbrig sich vom Hintergrund 

abhebender Gehrock durch ein purpurnes Tuch kontrastiert 

wird, welches unmotiviert im Winde bewegt 

erscheint. Der Gehrock mit der Farbigkeit der Allonge- 

Perücke korrespondierend, während das farbige Inkarnat 

das Rot des Tuches widerspiegelt. Gold glänzende 

Quasten, welche am oberen Bildende und am rechten 

Bildrand den Hintergrund erhellen und deren Farbton 

sich im Gold des Jabot wiederfindet. 

(1211663) (130800) (13) 

€ 9.000 - € 11.000 

Sistrix 

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544 

ITALIENISCHER STILLLEBENMALER 

DES 17. JAHRHUNDERTS, 

IN ART DES GIACOMO DESTI 

KOMPOSITES STILLLEBEN MIT BLUMENSTRAUSS, 

PILZEN, KIRSCHKORB, MELONE, SPARGEL SOWIE 

EINER ELSTER UND EINEM WEITEREN VOGEL 


81 x 102 cm. 

Die Gegenstände vor dunklem Hintergrund aufleuchtend. 

In der typischen italienischen Stilllebenmanier 

des beginnenden 17. Jahrhunderts. (1211712) (11) 

€ 6.500 - € 8.500 

Sistrix 

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89

545 

MALER DES 17. JAHRHUNDERTS 

Gemäldepaar 

PORTRAIT EINER DAME 

sowie 

PORTRAIT EINES HERREN 

Öl auf Leinwand im Oktogon. Doubliert. 

Je 93 x 70 cm. 

Jeweils in teilvergoldetem oktogonalen Rahmen. 

Das erste Gemälde zeigt das Brustbildnis einer Dame 

nach rechts, vor dunklem Hintergrund, in einem eleganten 

rot-blauen Gewand, langen lockigen Haaren 

und einer wertvollen Kopfbedeckung, dazu Ohrgehänge 

und eine Perlenkette um den Hals. Sie hält in ihrem 

linken Arm ein Schwert fest und in ihrer linken Hand 

ein Tuch, das mit Blumen gefüllt ist. Mit ihren leuchtenden 

braunen Augen schaut sie aus dem Bild heraus. 

Das Gegenstück bildet ein Brustbildnis eines elegant 

gekleideten jungen Mannes nach links, vor 

dunklem Hintergrund. Er trägt ein blau-rotes Gewand 

mit weißem Spitzenkragen und hat seine Ärmel hochgerafft. 

Auf seinen braunen lockigen Haaren trägt er 

zudem eine dunkle Kopfbedeckung. In seiner linken, 

auf seine Hüfte gestützten Hand hält er ein weißes 

Band, während in seiner Rechten noch der Griff eines 

Messers oder Schwertes zu sehen ist. Auf der linken 

Seite liegt der übergroße Kopf eines Mannes mit einem 

roten Blutfleck auf der Stirn. Der Dargestellte 

hat sich wohl hier als David portraitieren lassen, mit 

der Schleuder in seiner Linken und dem Messer in 

seiner Rechten, mit dem er den Riesen Goliath getötet 

hat, dessen Kopf im linken Hintergrund zu erkennen 

ist. Retuschen. (12114429) (18) 

PAINTER OF THE 17TH CENTURY 


PORTRAIT OF A LADY 

and 


Oil on canvas in octagonal frame. Relined. 

93 x 70 cm each. 

In parcel-gilt octagonal frame each. 

The first painting depicts a half-length portrait of a lady 

to the right. The counterpart shows a half-length portrait 

of an elegantly dressed young man to the left. 

The gentleman is probably portrayed as David with a 

slingshot in his left and a knife in his right – with 

which he killed the giant Goliath, whose head is depicted 

in the background. With retouching. 

€ 20.000 - € 30.000 

Sistrix 

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546 

MALER DES 19. JAHRHUNDERTS, 

IN DER ART DES WILLEM CORNELISZ DUYSTER 


(ABB. RECHTS) 

EIN OFFIZIER WIRD ZU DEN WAFFEN GERUFEN 


39,5 x 50 cm. 

Links oben datiert „1863“. 

Innenraum mit einem im Zentrum stehenden Soldaten, 

der bereits den Harnisch angelegt hat. Während ihm ein 

Adjutant die Stiefel bindet, blickt er in überlegenem 

Stolz dem Betrachter entgegen, ein weiterer Knappe 

hält eine Lanze. Im Hintergrund geöffnete Tür mit Wachposten 

und draußen sich versammelnden Soldaten. 

(12116528) (1) (11) 

€ 4.000 - € 6.000 

Sistrix 

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547 

SYBRAND VAN BEEST, 

1610 DEN HAAG – 1674 AMSTERDAM 

REGES MARKTTREIBEN IN DEN HAAG 

VOR GIEBELHÄUSERN UND EINER RUINE 

Öl auf Eichenholz. 

48,6 x 78,7 cm. 

Rechts leicht erhöht seitlich monogrammiert „SVB“ 

und datiert „1640“. 

Der Maler war Schüler des Adriaen Pietersz. van de 

Venne (1589-1662). In seiner tonigen Farbigkeit, wie 

auch hier im Bild, ist der Einfluss des Jan Jozefsz. van 

Goyen (1596-1656) zu erkennen, während die meisterhaft 

eingebrachten Figuren Stilverwandschaft mit Werken 

des Isaac Jansz. van Ostade (1621-1649) erkennen 

lassen. Von van Goyens Bildauffassung rührt wohl auch 

die Tiefenwirkung der vorliegenden Stadtlandschaft, erzeugt 

durch bewusste perspektivische Verjüngung bis 

zum Horizont. Besonders auffällig ist hier der Kontrast 

zwischen dem tonigen Hintergrund und den markant 

von links beleuchteten, detailgenau wiedergebenen 

Figuren, insbesondere des rechten Vordergrunds sowie 

der am Boden verstreuten Beeren und Blätter, neben 

gefüllten Körben. Von besonderem Reiz der neben 

seiner Mutter stehende Knabe, mit einem mit Trauben 

gefüllten Korb. (1211826) (11) 

SYBRAND VAN BEEST, 

1610 THE HAGUE – 1674 AMSTERDAM 

BUSTLING MARKET IN THE HAGUE IN FRONT 

OF GABLED HOUSES AND A RUIN 

Oil on oak panel. 

48.6 x 78.7 cm. 

Monogrammed “SVB” and dated “1640” on the right, 

slightly raised at the side. 

The painter was a student of Adriaen Pietersz. van de 

Venne (1589-1662). 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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91


548 

PIETER JANSZ QUAST, 

1606 AMSTERDAM – 1647 EBENDA 

BAUERN IN EINER TAVERNE 

Öl auf Holz. 

36,4 x 26,3 cm. 

Rechts unten auf Stuhl monogrammiert und datiert 

„PQ 1635“. 

In einer einfachen Stube sitzen an einem Holztisch 

zwei Männer, davon einer mit leuchtend rotem Barett, 

einen Henkelkrug in der Hand haltend. Der andere 

zieht an einem langen, leicht aufglühenden Pfeifchen. 

Hinter ihnen ist ein Mann auf eine Leiter gestiegen 

und wird dabei von einem weiteren stehenden Mann 

mit dunkelblauer Jacke beobachtet. Malerei, die an Arbeiten 

von Adriaen Brouwer (1605/06-1638) erinnert, in 

überwiegend monochromer beige-brauner Farbigkeit, 

bei der jedoch die beiden Kleidungsstücke, ein altrosafarbenes 

Hemd und das rote Barrett, besonders auffallen. 

Kleinere Retuschen. (1211828) (18) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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549 

FLÄMISCHE SCHULE DES 17. JAHRHUNDERTS, 

UMKREIS FRANS FRANCKEN 

DIE SCHMIEDE DES VULKAN 


84 x 120 cm. 

In goldstuckiertem Barock-Rahmen. 

Vor einer Architekturstaffage, die ruinös überkommen 

ist, allerlei an eine Schmiede erinnernde Gerätschaften 

mit den hergestellten Objekten wie Rüstungsteilen 

und Kanonen. An einem Amboss Vulkan selbst 

stehend, welcher mit Hilfe von weiteren, wenig bekleideten, 

muskulösen Männern die ehernen Objekte 

schmiedet. (12117613) (7) (13) 

€ 8.000 - € 9.000 

Sistrix 

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93

550 

FRANZÖSISCHER MALER 


PUTTI BEI EINER PAUSE AUF DER JAGD 


118 x 106 cm. 

Links unten trägt das Gemälde eine Signatur 

„F. Boucher“ und eine Datierung „1753“. 

Anbei eine Expertise von Dr. Arabella Cifani, o. J., in 

Kopie vorliegend, die das Gemälde François Boucher 

de Villiers zuschreibt, welcher in Paris zwischen den 

Jahren 1757 und 1767 tätig war. 

Auf einem erhabenen Hügel mit dahinterliegender, 

im Dunst des Abendlichts beleuchteter, hügeliger Landschaft, 

ein fein gefiederter Baum mit fünf Putti darum 

angeordnet, mit erlegten Schnepfen, einem Hund sowie 

einem erlegten Hasen. Der rechte Putto sich eine 

mit Wasser gefüllte Flasche an den Mund führend, 

um seinen Durst zu stillen, welcher während der Jagd 

entstanden sein mag. (1211711) (13) 

€ 5.500 - € 6.500 

Sistrix 

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551 

CARLO PORTELLI, 

UM 1508 – 1574, KREIS DES 

DIE HEILIGE FAMILIE MIT JOHANNES DEM TÄUFER 


119 x 87 cm. 

Ungerahmt. 

CARLO PORTELLI, 

CA. 1508 – 1574, CIRCLE OF 

THE HOLY FAMILY WITH SAINT JOHN THE BAPTIST 


119 x 87 cm. 

Unframed. 

Vor dem Hintergrund einer bergigen Landschaft mit der 

Kulisse einer Stadt, im Licht der untergehenden Sonne, 

die großformatig dargestellten Figuren der Heiligen 

Familie mit Johannes dem Täufer. Die sitzende Maria in 

rot-blauem Gewand mit sorgsam geflochtenem Haar, 

hält in ihrem Schoß den kräftigen, blond gelockten 

Jesusknaben. Dieser wird von dem stehenden jungen 

Johannes in einem Fellgewand umarmt und auf die 

Wange geküsst. Jesus blickt mit seinen dunklen Augen 

nachdenklich zum Boden, auf dem auf der rechten 

unteren Seite neben einer stehenden klei nen Schale 

ein angebrochenes Holzkreuz mit Band liegt. Hinter 

den beiden, stehend in einem braunen Gewand, Josef 

mit dunklen Augen, in die Ferne schauend. Maria, in 

ihrer linken Hand ein geschlossenes kleines Buch haltend, 

beobachtet mit dunklen Augen aufmerksam die 

Umarmung. Rest., Retuschen. (1211662) (18) 

Restored, with retouching. 

€ 15.000 - € 18.000 

Sistrix 

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95

552 

FLÄMISCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS 

DIE HEILIGE FAMILIE 


91 x 74 cm. 

In vergoldetem Perlstabrahmen (besch.). 

In ein hochovales Tondo eingestellt, die vor dunklem 

Hintergrund gesetzten Figuren der Heiligen Maria, 

welche auf einem hellen Tuch das unbekleidete Jesuskind 

dem Betrachter zeigt und von einem Nimus 

überfangen wird, der im dunklen Hintergrund erscheint. 

Hinter ihr der herabblickende Josef. Die Darstellung 

und die Verkürzung sowie die Blickrichtung der Dargestellten, 

macht eine Aufhängung des Gemäldes am 

oberen Deckenrand einer Kirche wahrscheinlich. 

(1211742) (130800) (13) 

€ 5.000 - € 6.000 

Sistrix 

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553 

FELICE BOSELLI, 

1650 PIACENZA – 1732 PARMA, ZUG. 

BAUERN MIT IHREM VIEH IN EINEM STALL 


155 x 112 cm. 

In einem in den Rahmen integrierten Passepartout. 

Die hochoblonge Darstellung eines Hahns und einer 

Ente, die sich um Maiskolben streiten. Die Tiere auf 

einem Balken sitzend. Die untere Hälfte des Bildes bevölkert 

von Ziegen und Schafen sowie einem Ochsen, 

die offensichtlich in der Bestallung des Bauernpaares 

Schutz gesucht haben. Dieses integriert neben einer 

Ruinenarchitektur, die von links in den Bildraum hineinragt. 

(1211763) (7) (13) 

FELICE BOSELLI, 

1650 PIACENZA – 1732 PARMA, ATTRIBUTED 

FARMERS WITH CATTLE IN A STABLE 


155 x 112 cm. 

Framed with integrated mount. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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97


554 

NIEDERLÄNDISCHER MANIERIST 


DREIVIERTELPORTRAIT EINES ELEGANTEN 

MANNES 


148 x 112 cm. 


Der Dargestellte leicht nach rechts, den Kopf leicht in 

Richtung des Betrachters gedreht. Er trägt ein edles 

Wams, Pluderhosen und an der Seite einen Degen, 

dessen goldener Griff zu erkennen ist. Die rechte Hand 

hat er auf die Kante eines mit rotem Tuch bedeckten 

Tisches gelegt, seinen linken Arm hat er locker in seine 

linke Hüfte gelegt. Zudem wird das Wams geschmückt 

von einem weißen, gekräuselten Kragen. 

Er hat einen Vollbart, einen leicht geöffneten Mund 

und mit seinen großen braunen Augen schaut er aus 

dem Bild heraus. Qualitätvolle Portraitdarstellung vor 

dunklem Hintergrund. Retuschen. (1211664) (130800) 

(18) 

€ 7.000 - € 9.000 

Sistrix 

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555 

FLÄMISCHER MEISTER, 

AUS DEM KREIS VON PAUL DE VOSS, 


KAMPFSZENE ZWISCHEN EINEM BÄREN 

UND HUNDEN 


124 x 160 cm. 


Im Mittelpunkt in einem Wald auf dem Boden liegend 

ein großer, brauner Bär mit weit aufgerissenem Maul, 

von allen Seiten von Hunden attackiert. Vor ihm ein 

schwarz-weißer Hund, den er mit seiner kräftigen 

Pranke erfasst und stark verwundet hat, sodass Blut 

auf den Boden fließt. Ein weiterer brauner Hund 

scheint unter diesem schwarz-weißen zu liegen. Ein 

Hund greift den von der linken Seite mit gefletschtem 

Maul an, während ein anderer ihn bereits in seinen 

Rücken beißt. Auf der rechten Seiten zudem ein weiterer 

angreifender Hund mit aufgerissenem Maul und 

roter Zunge zu erkennen. Der Bär versucht sich mit 

weit aufgerissenen Augen gegen diese Angriffe zu 

wehren. Tierdarstellung in der bekannten Manier des 

Malers vor abendlichem Himmel. Rest. Retuschen. 

(12107711) (18) 

FLEMISH MASTER, 

CIRCLE OF PAUL DE VOSS, 


FIGHTING SCENE BETWEEN A BEAR 

AND DOGS 


124 x 160 cm. 


Restored. With retouching. 

€ 12.000 - € 15.000 

Sistrix 

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99

556 

GIOVANNI FRANCESCO ROMANELLI 

IL VITERBESE, 

1610 – 1662, KOPIE NACH 

HEILIGE CÄCILIA 


54 x 38 cm. 

19. Jahrhundert. 

Unter ovalem vergoldeten hölzernen Passepartout in 

vergoldetem Rahmen. 

Die Heilige Cäcilia in einem beige-braunen glänzenden 

faltenreichen Gewand mit blauem Überwurf, dazu auf 

ihrem Haupt ebenfalls ein beige-brauner Turban, geschmückt 

mit einer Kette. Sie steht unter freiem Himmel 

an einer steinernen Brüstung, auf der sie eine 

Geige abgelegt hat, die sie mit ihrer linken Hand sanft 

berührt. In ihrer rechten erhobenen Hand, mit den feinen 

zarten Fingern, hält sie ein zusammengerolltes 

Notenblatt. Sie steht nach links, wobei ihr Kopf leicht 

gewendet ist und sie mit dunklen Augen seitlich aus 

dem Gemälde herausblickt. Malerei in weicher Farbgebung. 

Anmerkung: 

Ein Gemälde von Giovanni Francesco Romanelli il 

Viterbese mit dem gleichen Motiv der Heiligen Cäcilia 

wurde im Januar 2013 bei Sotheby‘s in New York versteigert. 

(1211302) (18) 

€ 2.000 - € 3.000 

Sistrix 

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557 

MALER DES 18. JAHRHUNDERTS, 

IN DER NACHFOLGE DES PAUL DE VOS, 


JAGDSZENE MIT EINEM HIRSCHEN UND HUNDEN 


50 x 65 cm. 

Mit schmalem Holzleistenrahmen. 

Freigestellt in größerem Holzrahmen. 

In weiter Berglandschaft mit Fluss und unter hohem, 

hellblauen Himmel mit einigen weißen Wolken ein 

prachtvoller Hirsch mit Geweih davonspringend, gefolgt 

von einer Meute von Hunden. Diese mit leicht geöffnetem 

Maul ganz konzentiert auf den Hirschen, während 

am linken unteren Bildrand ein kleines Rehkitz 

davonläuft. Malerei in zurückhaltender Farbigkeit, die 

motivisch und stilistisch an Werke des Paul de Vos erinnert. 

Kleinere Retuschen. (1211693) (130800) (18) 

€ 4.000 - € 5.000 

Sistrix 

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558 

IGNAZ STERN, 

UM 1680 MARIAHILF – 1748 ROM 

Der Maler lernte zunächst in Ingolstadt, dann in Bologna 

bei Carlo Cignani (1628-1719), kam um 1700 nach 

Rom, wo er etliche Deckenfresken und Altarwerke 

schuf. Werke seiner Hand in zahlreichen italienischen 

Kirchen sowie in Museen wie in Prag oder Wien. 

BILDNIS EINES BÄRTIGEN MANNES MIT BUCH 


55 x 43 cm. 

Das Portrait nahezu in Lebensgröße vor grünlich 

dunklem Hintergrund. Der Herr trägt einen mit Goldquaste 

und Borten dekorierten Mantel, auf der Brust 

eine Goldkette. In der rechten Hand ein Buch, auf 

dessen Rücken die Initialen des Künstlers stehen 

„I.S./ F“ (fecit) sowie die Datierung „1739“. Der Bildcharakter 

schließt nicht aus, dass es sich um ein 

Selbstportrait handeln könnte. 

Literatur: 

Fried Noack, Die Künstlerfamilie Stern in Rom, in: 

Monatshefte für Künstwissenschaften 1920, S. 166 

ff. (1210706) (11) 

€ 4.500 - € 6.000 

Sistrix 

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101

559 

ITALO-FLÄMISCHER MALER 


MENSCHENANSAMMLUNG VOR EINEM KÄSE- 

STAND IN EINER VERSCHNEITEN STADT 


48 x 63 cm. 

Rechts im Bild zwei Männer, sich die Hände an einem 

Feuer wärmend, im Zentrum ein Mönch mit Sandalen, 

der in origineller Weise seinen Fuß über einem Kohlebecken 

wärmt. Links Maroniverkäuferin. Die Gebäude 

eindeutig italienischen Baustil zeigend. Der Maler wollte 

sicher die Wintersituation u. a. mit einem Schlitten 

im Vordergrund dem Betrachter nahebringen. 

(1091549) (11) 

€ 1.000 - € 1.500 

Sistrix 

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560 

JAN MIENSE MOLENAER, 

1610 – 1668, KREIS DES 

DIE KARTENSPIELER 


82 x 89 cm. 

Zwei Männer an einem Kartentisch, von denen einer 

als Gewinner, der andere als Verlierer gezeigt wird. 

Während der nobel Gekleidete die Geldmünzen einstreicht 

und mit dem Zeigefinger auf den Verlierer 

zeigt, fasst sich dieser an den Kopf. Zweifellos hat das 

Gemälde moralischen Anspruch: Während Schläue 

reich machen kann, führt die Spielsucht zur Verarmung. 

Sowohl das Bildthema, also auch das nahe Heranführen 

der Gestalten an den Bildbetrachter fügen sich in 

das Werk Molenaers gut ein. So finden sich zahlreiche 

Gemälde seiner Hand, wobei in ähnlicher Weise das 

Genrethema zu einer belehrenden, meist heiteren 

Aussage wird. (1211581) (11) 

€ 5.000 - € 6.000 

Sistrix 

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561 

HOLLÄNDISCHE SCHULE DES ROKOKO 

BILDNIS EINER JUNGEN DAME MIT JASMINBLÜTE 


110 x 68 cm. 

Die junge Frau im Dreiviertelbildnis, an einem Tisch 

sitzend wiedergegeben, wobei der leicht lächelnde 

Blick dem Betrachter entgegengerichtet ist. Der linke 

Arm am Tisch aufgestützt, in der Hand hält sie einen 

Blattzweig mit Jasminblüten, was als einladende Geste 

zu verstehen ist. Bildikonographisch wurde in der 

Zeit des 18. Jahrhunderts auch die „Blau-Schleife“ als 

Zeichen der noch ledigen Mädchen verstanden. So sind 

auch die blauen Blüten im Haar in diesem Sinne zu 

verstehen. Farbkompositionell wurde hier die Farbtrias 

Rot, Gelb und Blau bewusst ins Bild gesetzt, ergänzt 

durch den Blumenstrauß in einer Glasvase rechts im 

Bild. Einige Retuschen und Farbausbesserungen im 

Hintergrund. 

Provenienz: 

Holländische Privatsammlung. (12116530) (1) (11) 

€ 5.000 - € 7.000 

Sistrix 

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562 



WEITE LANDSCHAFT MIT EINEM HOCKENDEN 

MANN VOR EINEM SPIEGEL. 


62 x 49 cm. 

Im Mittelpunkt des Gemäldes der Mann mit leicht 

durchlöchertem Hut und einem Vogel auf seiner Schulter, 

der gerade ein Geschäft erledigt hat und seine 

Rückansicht in einem an einer alten Weide aufgestellten 

Spiegel betrachtet. Das Spiegelbild ist wohl im 

flachen Wasser wiederzuerkennen. Einige im Bereich 

des blauen Himmels fliegende Vögel beleben das Bild. 

Malerei in überwiegend beige-braun-blauer Farbigkeit. 

(1211825) (18) 

€ 7.000 - € 9.000 

Sistrix 

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103

563 

MALER DER RÖMISCHEN SCHULE 


POLYPHEM VERSUCHT EINEN STEIN GEGEN DAS 

PAAR ACIS UND GALATEIA ZU WERFEN 


69 x 95 cm. 

Die Darstellung nach der griechischen Sage von Acis 

und Galateia. Im 17. Jahrhundert, vor allem auch in der 

Musik, durch Bühnenstücke und Oratorien wiederaufgelebt, 

findet hier eine Bilddarstellung, in dessen 

Stil die Nachwirkung des Giulio Romano (um 1499- 

1546) zu erkennen ist. (1211764) (7) (11) 

€ 2.500 - € 3.500 

Sistrix 

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564 

LIEVEN MEHUS, 

1630 OUDENAARDE, BELGIEN – 1691 FLORENZ 

DIE MYSTISCHE VERMÄHLUNG 

DER HEILIGEN KATHARINA 


96 x 84 cm. 

Zuweisung an den Künstler durch Publikation. 

Die Darstellung gemäß der Legende, wonach Katharina, 

eine Adelige aus Alexandrien, nach einem Ehemann 

sucht, jedoch von einem Eremiten auf Christus 

verwiesen wird. Im Traum erscheint er ihr und überreicht 

ihr den Ring. Die Ringübergabe wird in der Bildkunst 

gewöhnlich durch den kindlichen Jesus gezeigt, 

wie hier im Bild, wobei der Jesusknabe im Schoß 

Mariens sitzt und seinen Blick auf Engelsköpfe in den 

Wolken richtet. Katharina ist hier hingebungsvoll dargestellt, 

in eleganter kniender Pose, in reichem leuchtenden 

Seidenkleid. Die jugendliche Maria erscheint 

teilverschattet, was der Darstellung auch den mystischen 

Effekt verleiht. 

Literatur: 

Das Gemälde ist abgebildet in: Sandro Bellesi, Pittura 

e scultura a Firenze: (Secoli XVI-XIX), Edition Polistampa, 

Florenz 2017, S. 95, Abb. 5. (1211741) (11) 

LIEVEN MEHUS, 

1630 OUDENAARDE, BELGIUM – 1691 FLORENCE 

THE MYSTICAL MARRIAGE OF SAINT CATHERINE 


96 x 84 cm. 

Attribution to the artist due to specialist publications. 

Literature: 

The painting is illustrated in: Sandro Bellesi, Pittura e 

scultura a Firenze: (Secoli XVI-XIX), Edition Polis tam pa, 

Florence 2017, p. 95, ill. 5. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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565 

NEAPOLITANISCHER MALER 


KREUZABNAHME CHRISTI 


138 x 151 cm. 

Ungerahmt. 

Großformatiges Gemälde mit dem bleichen erschlafften 

Körper Christi, welcher im Schoße Maria Magdalenas 

ruht. Johannes am rechten Bildrand, den Blick 

nach oben gerichtet und auf Christus weisend. Durch 

die Positionierung der Körper, vor dem dunklen Hintergrund, 

sticht das Fahle der Körper besonders eindrucksvoll 

heraus und setzt sich auch vom Lebenden, 

welches hier etwa durch Johannes symbolisiert wird, 

deutlich ab. Die Arme und die Liegerichtung des Körpers 

Christi bilden eine Kreuzkomposition, welche auf 

das Thema hindeuten mag. Besch. (1210882) (13) 

€ 8.000 - € 10.000 

Sistrix 

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566 

MITTELITALIENISCHER MALER DER ZWEITEN 

HÄLFTE DES 17. JAHRHUNDERTS 

BETENDE MADONNA 


101 x 76 cm. 

In durchbrochen gearbeitetem vergoldeten Rahmen 

der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. 

Die halbfigurig dargestellte Madonna in ihrer typischen 

Gewandung, den Blick nach oben gerichtet und die 

Hände über Kreuz vor ihrer Brust haltend. Von fünf 

Cherubim umfangen und ihre Gloriole diffus den dunklen 

Hintergrund erhellend. (1211702) (13) 

€ 5.000 - € 6.000 

Sistrix 

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105

567 


BERGIGE LANDSCHAFT MIT HAFENSZENE 

IM MONDSCHEIN 


135 x 195 cm. 


Blick auf eine alte, auf einem Felsen liegende Stadt 

mit hohem Leuchtturm. Davor der große Hafen mit 

drei prachtvollen Fregatten und verschiedenen Segelschiffen. 

Im Vordergrund hat am Ufer ein kleines 

Schiff angelegt, daneben sind diverse Staffagefiguren 

zu erkennen. Im nächtlichen Himmel dicke weiße 

Wolken, die vom Vollmond beschienen werden. Rest. 

Retuschen. (1211403) (18) 

€ 2.000 - € 4.000 

Sistrix 

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568 


LANDSCHAFT AM FLUSS 

MIT ARCHITEKTURCAPRICCIO 


136 x 200 cm. 


In weiter bergiger Landschaft ein breiter Fluss, über 

den eine vierbogige Steinbrücke führt. Links des Flusses 

zwei alte Gebäude und ein großer breiter Baum, 

der in den Himmel ragt. Rechts fällt der Blick auf eine 

große Anlage mit Ruinen, darunter eine Architektur 

mit hohem Bogen und Turm. Belebt wird diese Szenerie 

durch einige Staffagefiguren, darunter ein, auf 

einem Pferd reitender Mann und ein Mann, der ein 

großes weißes Bündel auf seinen Schultern trägt. 

Jenseits der Brücke, auf der weitere Figuren zu erkennen 

sind, fällt der Blick in eine weite Landschaft 

mit Häusern und einer Kirche. Im Vordergrund sind 

zudem einige Angler am Ufer des Flusses zu erkennen. 

Retuschen. (1211401) (18) 

€ 2.000 - € 4.000 

Sistrix 

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569 


WINTERLICHE LANDSCHAFT 

MIT ARCHITEKTURCAPRICCIO 


135 x 200 cm. 


In winterlicher bergiger Landschaft eine vierbogige 

Steinbrücke über einem Fluss. Auf der linken Seite ein 

Architekturcapriccio mit blattlosen Bäumen, von Raureif 

überzogen. Rechtsseitig ein großer alter Baumstamm, 

ebenfalls mit Eis überzogen. Im Vordergrund 

am Fluss sind einige Staffagefiguren zu erkennen. 

Unter einem Brückenbogen ein kleines braunes Boot. 

Retuschen. Das Gemälde kann als Gegenstück zu 

einem weiteren Gemälde (Lot 568) gesehen werden. 

(1211402) (18) 

€ 2.000 - € 4.000 

Sistrix 

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570 

BARTHOLOMEO PEDON, 


WALDLANDSCHAFT MIT FIGURENSTAFFAGE 


97 x 132 cm. 

In gefasstem profiliertem Rahmen. 

Anbei in Kopie ein Gutachten von Dario Succi, o. J., 

welcher das vorliegende Gemälde als spektakulär und 

wichtig im Werk des Bartholomeo Pedon eingliedert 

und ca. auf das Jahr 1730 datiert. 

Feinteilige große Landschaft in dunkler verschatteter 

Stimmung, auf der rechten Seite ein herabstürzender 

Wasserfall, auf der linken Seite eine von der Sonne 

beschienene Ziegenhirtenfamillie. Der Hintergrund vermittelt 

durch eine architektonisch dargestellte, sich von 

den dahinterliegenden Gebirgszügen abhebende Stadt. 

(12117612) (7) (13) 

€ 6.000 - € 7.000 

Sistrix 

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107

571 

CORNELIS VAN POELENBURGH, 

1586 UTRECHT – 1667 UTRECHT, ZUG. 

ABRAHAM UND ISAAK, UM 1640-1645 

Öl auf Kupferplatte, mit durchsichtigem Plexiglas 

hinterlegt. 

33 x 41 cm. 

Rechts unten auf einem Stein monogrammiert „C.P“. 

und daneben eine weiße Nummerierung. 

In weiter südlicher Berglandschaft, mit zahlreichen 

Überresten antiker Ruinen, Abraham in grauem Gewand 

und einem Schwert um die Hüfte, gefolgt von 

seinem Sohn Isaak, der auf seiner rechten Schulter 

einige Äste und Zweige eines Baumes trägt. Hinter 

ihnen zwei weitere Männer und einige Schäfer im Gespräch, 

die zudem ihre grasende Herde beaufsichtigen. 

Abraham und sein Sohn sind gerade auf dem 

Weg zu einem Berg, auf dem Isaak, auf Wunsch Gottes, 

geopfert werden soll. An der Opferstelle hält jedoch 

ein Engel Abraham im letzten Moment davon 

ab, seinen Sohn zu töten. Harmonische Darstellung 

bei hellblauem und gelblichem hohen Himmel mit 

weißen Wolken, die abendliche Stimmung der untergehenden 

Sonne vermittelnd. (12116531) (1) (18) 

€ 5.000 - € 7.000 

Sistrix 

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572 

FRANZÖSISCHER MEISTER 


GALANTE SZENE IN EINEM GARTENPAVILLON 


89,5 x 116 cm. 

In profiliertem, partiell vergoldeten Rahmen. 

Der Gartensaal reichlich durchbrochen, die Wandvertäfelung 

durch vergoldete plastische Elemente verziert, 

der Boden kontrastreich in verziertem Marmor 

gestaltet. Die durch die hereinscheinende Sonne erleuchteten 

Figuren des ansässigen Hofes in Kleidung 

unterschiedlicher Manier, welche im Sonnenlicht glitzert. 

Die Kleidung teils bestickt, teils aus weich gefältelten 

Seidenstoffen aufgebaut. Die Figuren in unterschiedlicher 

Pose interagierend, nicht ohne den ero t ischen 

Reiz der Zeit und somit den Geschmack der Mode 

wiederzugeben. Außergewöhnliche Darstellung, welche 

eventuell auf einen realen Ort in Frankreich zu lokalisieren 

wäre. (12117615) (7) (13) 

€ 7.000 - € 8.000 

Sistrix 

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573 

SÜDDEUTSCHER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS 

SCHLACHTENSZENE 


61 x 98 cm. 

Ungerahmt. 

Auf weitem Feld unterhalb einer hohen, mit Mauern 

umgebenen Burganlage, das figurenreiche Schlachtengetümmel. 

Diverse Waffen kommen dabei zum Einsatz 

wie Pistolen, Schwerter und Degen. Auf der linken 

Bildseite sind ein Trommler in Rückenansicht, sowie 

ein Trompeter zu sehen, die wohl zur Schlacht aufrufen. 

Der blaue Himmel ist von Rauch teilweise dunkel 

gefärbt. Die Darstellung erinnert an typische Schlachtendarstellungen 

der Zeit des Dreißigjährigen Krieges. 

Figurenreiche Malerei in vorübergehend beiger, brauner, 

weißer sowie roter Farbigkeit. Am Rand teilweise 

berieben. (12114431) (18) 

€ 8.000 - € 12.000 

Sistrix 

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574 

MATTHIAS STOMER, 


GROSSE LANDSCHAFT MIT REITERGEFECHT 


93 x 120 cm. 

In gold gekehltem Rahmen. 

Vor einem durch Rauchschwaden verdeckten Horizont, 

an dessem rechten Ende sich das Gemäuer einer 

Stadt abzeichnet, mehrere Gruppen von Kavalleriegefechten. 

Die Vordere befindet sich auf einem Hügel 

und erscheint somit dem Betrachter in Nahansicht. 

Die unterschiedlich reflektierende Kleidung bzw. Rüstung 

der Reitenden und die Pferde kontrastieren partiell 

mit den dunklen Rauchschwaden und geben somit 

die innere Spannung des Handlungsverlaufs des 

Geschehens wieder. (1211767) (7) (13) 

€ 2.500 - € 3.500 

Sistrix 

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109

575 



BLICK AUF EINE VERSCHNEITE STADT IM WINTER 


73 x 95 cm. 

Blick von erhöhtem Standpunkt über einen zugefrorenen 

Fluss, auf die schneebedeckten Häuser einer wohl 

norditalienischen Stadt. Hinter der Stadt ein durchgehender 

Gebirgszug unter hohem weiß-grauen Himmel 

mit dicken Wolken. Auf der rechten Bildseite ein Segelschiff 

und einige Boote auf dem wohl teils zugefrorenen 

See. Am vorderen Bildrand ein Mann mit roter Jacke 

und Kopfbedeckung, eine Axt schwingend, um Holz zu 

schlagen. Malerei in überwiegend beiger und weißgrau 

er Farbigkeit, lediglich ein großer Baum, der mit 

meist grünen Blättern in die Bildmitte ragt, fällt aus der 

sonst die Atmosphäre des Winters vermittelnden Stimmung 

heraus. Kleinere Retuschen. (1211361) (12) (18) 

DUTCH PAINTER, 17TH CENTURY 

VIEW OF A SNOWY TOWN IN WINTER 


73 x 95 cm. 

With minor retouching. 

€ 10.000 - € 15.000 

Sistrix 

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576 

PIETER DE MOLIJN, 

1595 LONDON – 1661 HAARLEM 

LANDSCHAFT MIT REISENDEN REITERN UND 

RASTENDEN BAUERN AUF EINEM HOHLWEG 

IN FELSIGER LANDSCHAFT 

Öl auf Holz. 

42,5 x 65 cm. 

Links unten signiert und datiert „1644“. 

Der Experte Dr. Hans-Ulrich Beck hatte die Zuweisung 

an den Maler bestätigt, aufgrund von Vergleichen mit 

anderen Werken dieses Zeitraums. 

In nach rechts abfallenden bergigem Gelände zieht ein 

Hohlweg nach hinten mit drei Reitern und einer Begleitfigur. 

In der linken unteren Ecke rastende Bauern. Nach 

rechts hin öffnet sich die Landschaft bis zum fernen 

Horizont mit hereinziehender Bucht. Kompositorisch 

ist dem Felsenhügel links eine große gebauschte Wolke 

rechts gegenübergesetzt, dazwischen die grünlaubige 

Baumgruppe, die sich vom Herbstlaub der Bäume 

links absetzt. Das Gemälde zeigt also einen kompositionellen 

Aufbau, der mit jeweils links oder rechts stehenden 

Bäumen typisch für die Werke des Malers 

sind. 

Ausgestellungen: 

Ferdinand Bol: Het Huis De Collectie De Kunstenaar, 

Museum van Loon, Amsterdam 05.10.2017 - 08.01.2018. 

(12116533) (1) (11) 

€ 7.000 - € 10.000 

Sistrix 

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577 

SEBASTIANO MAZZONI, 

UM 1611 – 1678, ZUG. 

BRUSTBILDNIS EINER JUNGEN FRAU 


67 x 59 cm. 

Die junge Frau in weißem Gewand, mit langen dunkelblonden 

Haaren, in denen sie Perlenschmuck trägt, sowie 

einem Perlenohrring. Ihre linke Hand hat sie sorgsam 

auf ihre Brust gelegt, während sie in der Rechten 

eine Schale hält, die sie dem Betrachter des Gemäldes 

herauszureichen scheint. Das Licht fällt von oben 

links, aus nicht sichtbarer Quelle, auf die rechte Gesichtshälfte 

der Dargestellten und auf die Kleidung der 

jungen Frau, vor beige-braunem Hintergrund. Malerei 

in teils diffusem Licht, in zurückhaltender Farbigkeit. 

Kleinere Kratzsp., Retuschen. (1211392) (5) (18) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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578 

KAREL DUJARDIN, 

UM 1626 AMSTERDAM – 1678 VENEDIG 

SÜDLICHE BERGLANDSCHAFT MIT VIEHHERDE 

Öl auf Holz. 

39 x 51 cm. 

Rechts unten signiert „K Dujardin f“. 

In weiter Landschaft ein großer Gebirgszug, vor dem 

auf felsiger Höhe eine kleine Stadt mit Häusern in 

erdfarbenen Tönen steht. Im Vordergrund eine junge 

Frau, mit hochgerafftem blauen Gewand, die am Rand 

eines Gewässers steht, und ihr Sohn, der gerade ins 

Wasser uriniert. Seitlich der beiden eine kleine Herde 

mit Rindern und Schafen, ein Muli mit einem Karren 

sowie ein kleiner Hund, der gerade vom Wasser 

schlürft. Das Licht fällt von links aus unbekannter 

Quelle auf die Tierherde und beleuchtet teilweise die 

Szenerie in einem gelb-goldenen Farbton, bei leichtem 

Schattenwurf. Harmonische, teils humorige Darstellung, 

die Atmosphäre eines spätsommerlichen Tages 

vermittelnd. (1211452) (5) (18) 

€ 4.000 - € 6.000 

Sistrix 

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111

579 

FLÄMISCHER MANIERIST UM 1600 

MADONNA MIT DEM KIND 

UND DEM JOHANNESKNABEN 


88 x 59 cm. 

Auffallend und extra lang die Bekleidung und vor allem 

die breitrandige Kopfbedeckung der jugendlich 

wirkenden Maria, die in Dreiviertelbildnis nach rechts 

sitzend wiedergegeben ist, mit Blick dem Johannesknaben 

entgegen. Auf ihrem Schoß das Jesuskind sein 

Händchen nach links unten gerichtet, dem Johannesknaben 

entgegen, der mit Kreuzstab und einem Fruchtkorb 

in der linken unteren Ecke im Bild erscheint. Die 

Banderole auf dem Kreuzstab mit dem lateinischen 

Spruch „Ecce agnus dei“ beschriftet. Demgleich das 

figürliche Selbst noch nicht ganz dem manieristischen 

Hell-Dunkel entspricht, folgen doch die helleren Farben 

des Inkarnats im Gegensatz zum schwarzen Hintergrund 

dieser Stilidee. Auffallend, dass die Sfumato-Konturen 

leicht bräunlich wieder gegeben sind. Die 

Goldmalerei, die in zarten flammen den Linien im Hintergrund 

der Kopfbedeckung erscheinen, in Muschelgold 

aufgesetzt, sind als manie ristische Variante der 

Strahlen des Kranzes zu sehen. Stilistisch ist eine 

Ähnlichkeit zu Francesco Salviati (1510 Florenz - 1560 

Rom) zu bemerken, wenngleich das vorliegende Gemälde 

später entstanden sein dürfte. Feiner vertikaler 

Haarriss in der Platte. (12107714) (11) 

FLEMISH MANNERIST, CA. 1600 

MADONNA AND CHRIST CHILD WITH YOUNG 

SAINT JOHN THE BAPTIST 


88 x 59 cm. 

The extra long robe and broad-rimmed headdress of 

the youthful Virgin Mary are particularly striking. She 

is depicted seated to the right in three-quarter length. 

It should be noted that the style of painting is similar 

to Francesco Salviati (1510 Florence - 1560 Rome), 

although the painting on offer for sale in this lot was 

probably created later. 

€ 10.000 - € 15.000 

Sistrix 

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580 

NIEDERLÄNDISCHER MEISTER 


JESUS IM HAUSE VON MARTHA UND MARIA 


132 x 135 cm. 

Die Darstellung geht wohl auf die Legende des Neuen 

Testaments zurück (Lukas 10,38-42 sowie Johannes 

11,1-44). Danach bewirtet Martha den wundertätigen 

Jesus in ihrem Hause, was durch das Tellerbord im 

Hintergrund angedeutet wird. In der Bilddarstellung 

weist Jesus auf die junge Gefährtin Marthas, Maria, 

die er von ihrer Besessenheit heilt. Obschon das Gemälde 

in Komposition, Bildaufbau, Farbwahl und Detail 

der flämischen Schule zuzurechnen ist, zeigen sich 

hier auch Elemente der italienischen Malerei, wobei 

vor allem das Bildnis der Martha an die Stilistik der 

venezianischen Malerei aus dem Kreis des Veronese 

(1528-1588) erinnert. (12103417) (11) 

€ 8.000 - € 12.000 

Sistrix 

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113

581 

CHRYSOSTOMUS JOHANN WINCK, 

1725 – 1795 EICHSTÄTT, ZUG. 

Der Maler war der Bruder des 13 Jahre jüngeren Johann 

Christian Th. Winck (1738-1797) sowie des später 

in München wirkenden Stilllebenmalers Johann 

Amandus Winck (1754-1817). Werke seiner Hand vor 

allem in zahlreichen Kirchen des Erzbistums Eichstätt, 

Alten berg, Berching, Ellingen, Neuburg aber auch in 

Dinkelsbühl, in der Barockgalerie Augsburg und im 

Bayerischen Nationalmuseum sowie weiteren öffentlichen 

Sammlungen. 

DIE THRONERHEBUNG MARIENS 


87 x 56 cm. 

Das Bildthema ist im Zusammenhang mit der „Marienkrönung“ 

zu sehen, im Sinne des Rokoko ist die 

Szenerie jedoch mehrfigurig und bewegt vorgestellt: 

Maria in weißem Kleid, Symbol ihrer Reinheit, und im 

blauen Mantel, kniet auf einer Wolkenbank, ihr Haupt 

umgeben von zwölf Sternen, während sie ihren linken 

Fuß auf einen Halbmond gestellt hat. Ihr Blick 

nach oben gerichtet, in eine erhöhte Wolkenebene 

mit einem Thron, auf dessen Kissen die Krone liegt. 

Seitlich des Throns und leicht nach rechts oben versetzt, 

ein Engel sowie die Dreifaltigkeit in Gestalt 

des,ebenfalls auf Wolken sitzenden Jesus in rotem 

Umhang mit Kreuz, dahinter Gottvater mit Zepter. 

Oberhalb der Thronlehne die Strahlen aussendende 

Taube des Heiligen Geistes. Die Hauptfiguren umgeben 

und flankiert von weiteren Engelsgestalten, wie etwa 

einem jünglingshaften Engel, der einen roten Hermelinmantel 

den Schultern der Maria entgegenhält. Im unteren 

Bildteil ein in die Wolkenbänke hereinragender, 

barocker Pfeilerstein mit darüber hinweg schwebendem 

Engel, der in beiden Händen Marien attribute hält: 

Eine Monstranz in Form des Marienmonogramms sowie 

einen Zweig mit weißen Lilien, links daneben einen 

Blumenfeston tragenden Engel. Das betonte Hochformat 

und die mehrfigurige Darstellung in drei Wolkenbankebenen 

weisen daraufhin, dass es sich hier um 

den Ölentwurf wohl für ein größeres Altarbild handelt. 

(1210432) (2) (11) 

CHRYSOSTOMUS JOHANN WINCK, 

1725 – 1795 EICHSTÄTT, ATTRIBUTED 

THE ENTHRONEMENT OF MARY MAGDALENE / 

MARY MAGDALENE’S ENTHRONEMENT 


87 x 56 cm. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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582 

DEUTSCHER MANIERIST, 

ANFANG 17. JAHRHUNDERT 

ALTARBLATT: DER HEILIGE FRANZISKUS 

IN ANBETUNG DES KINDES 

Öl auf Weichholz. Zwei Parkettier-Querleisten. 

163 x 100 cm. 

Ungerahmt. 

Betontes Hochrechteckformat mit Darstellung der nach 

rechts sitzenden Maria mit dem Kind in den Armen, das 

sich dem knienden Ordensheiligen zuwendet. Die 

drei Hauptfiguren umgeben von Engelsgestalten und 

Putten. Im oberen Bildteil sich öffnende Wolkengebilde 

mit Lichtstrahlen. Das Gemälde ingesamt von hoher 

Qualität und bislang noch nicht eruiertem Künstler 

aus dem nordalpinen Raum, wohl München. Obere 

rechte Ecke minimal ausgebrochen. 

(1210772) (130800) (11) 

GERMAN MANNERIST 

OF THE EARLY 17TH CENTURY 

ALTAR PIECE: SAINT FRANCIS IN ADORATION 

OF THE CHRIST CHILD 

Oil on softwood. With two parquetting slats. 

163 x 100 cm. 

Unframed. 

Pronounced vertical rectangular format. Overall, the 

painting is of high quality from a painter originating 

from the North Alpine probably Munich region, that 

has not yet been further identified. Minimal crack on 

top right corner. 

€ 16.000 - € 18.000 

Sistrix 

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115

583 

FRANCESCO TREVISANI, 

1656 CAPODISTRIA – 1746 ROM 

Schüler von Antonio Zanchi (1631-1722) in Venedig, 

später von Carlo Maratti (1625-1713) in Rom beeinflusst, 

ferner von Guido Reni (1575-1642), Paolo Veronese 

(1528-1588) und Pietro da Cortona (1596-1669). 

DIE HEILIGE FAMILIE MIT 

JOHANNESKNABEN 


120 x 97 cm. 

Beigegeben in Kopie eine Expertise von Dr. Ales san dro 

del Priori, Universität Florenz, welche das Gemälde in 

der Zeit zwischen 1720 und 1730 datiert. 

Die Gesamtdarstellung in betont hell-dunkler Fassung, 

wobei die nach links sitzende Dreiviertelfigur Mariens 

mit dem an ihre Brust sich anschmiegenden Jesuskind 

vor dem dunkleren Hintergrund wirkungsvoll beleuchtet 

erscheint. 

Der Johannesknabe, in Halbfigur wiedergegeben, 

blickt dem Betrachter entgegen, während er mit seiner 

rechten Hand das Füßchen des Jesuskindes hält und 

seine Linke den Kreuzstab mit herabflatternder Banderole. 

Links, in betonter Verschattung das Haupt des 

heiligen Joseph. Aufbaukomposition der Darstellung 

äußerst geschickt angelegt: eine Diagonale von links 

unten nach rechts oben bestimmt die Haltung des 

Kindes sowie der sitzenden Mutter, wobei dieser diagonale 

Zug noch parallel flankiert wird durch die 

Schrägstellung des Kreuzstabes am rechten Bildrand. 

Dieser diagonalen Hauptbewegung wird eine zweite 

diagonale Linie entgegengestellt, die sich im Haupt 

des Josephs, dem Oberarm des Kindes sowie dem 

Schulterverlauf des Johannesknaben zeigt. Davon abgesehen 

ist auch die Farbkomposition auf die Trias der 

Farben Blau, Weiß und Rot in Bekleidung der Maria 

und an dem Tuch des Kindes abgestimmt. Allein diese 

Merkmale zeigen bereits die hohe Qualität des Künstlers, 

ganz abgesehen von dem jeweils treffenden psychologischen 

Ausdruck der Gesichter der Dargestellten. 

Der Maler wurde im Jahr 1656 geboren und in Venedig 

in der Werkstatt des Antonio Zanchi ausgebildet. 

Auch in dem vorliegenden Werk lässt sich die hohe 

Qualität eines Naturalismus des Figürlichen in Verbindung 

mit einer raffinierten Lichtverteilung im Bild erkennen. 

Noch als junger Maler siedelte Trevisani 1678 

nach Rom und wirkte dort in einem Künstlerkreis, der 

für die Kurie unter Pietro Ottoboni, Neffe von Papst 

Alexander VIII arbeitete sowie in einem Künstlerkreis 

für Clemens XI. Unverkennbar auch die Stilverwandtschaft 

mit Carlo Maratta (1625-1713) und Sebastiano 

Conca (1676/80-1764). 

Wie auch das beiliegende Gutachten betont, handelt 

es sich bei dem vorliegenden Bild um eines der hervorragenden 

Werke des Künstlers, vergleichbar etwa 

mit dem Gemälde ähnlicher Komposition, das bei Sotheby‘s 

1971 verauktioniert wurde. Das Gutachten 

nennt darüber hinaus ein weiteres im internationalen 

Kunsthandel bekannt gewordenes Gemälde stil- und 

themenverwandt mit einem Bild des Meisters, das 

sich im Museo della Valletta in Malta befindet. A.R. 

FRANCESCO TREVISANI, 

1656 CAPODISTRIA – 1746 ROME 

Student of Antonio Zanchi (1631-1722) in Venice, later 

influenced by Carlo Maratti (1625-1713) in Rome, furthermore 

by Guido Reni (1575-1642), Paolo Veronese 

(1528-1588) and Pietro da Cortona (1596-1669). 

THE HOLY FAMILY WITH THE YOUNG 

SAINT JOHN THE BAPTIST 


120 x 97 cm. 

Accompanied by a copy of an expert’s report by Dr 

Alessandro del Priori, University of Florence, dating 

the painting between 1720 and 1730. 

Overall the painting is depicted in pronounced chiaroscuro. 

The Virgin Mary is depicted in three-quarter 

length, sitting to the left with the Christ Child nestling 

on her chest and is lit effectively against the dark 

background. 

The enclosed report also highlights that the present 

painting is one of the artist’s best works comparable 

to a similar composition sold at Sotheby's in 1971. The 

report also mentions another painting by the master 

with similar style and subject that became known on 

the international art market and is held at the Museo 

della Valletta in Malta. 

Literature: 

Exhibition catalogue: Frank di Federico, Francesco 

Trevisani, Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma 

1700-1721, Washington 1977, Giuseppe Cocco (ed.), 

Urbino 2000, Venice 2000. 

€ 12.000 - € 14.000 

Sistrix 

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Literatur: 

Ausstellungskatalog: Frank di Federico, Francesco 

Trevisani, Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma 

1700-1721, Washington 1977, Giuseppe Cocco (Hrsg.), 

Urbino 2000, Venedig 2000. (12103415) (11) 



584 


Gemäldepaar mit Darstellung aus dem alten Testament 

HAGAR UND ISMAEL IN DER WÜSTE 

sowie 

REBEKKA AM BRUNNEN 


Je 82 x 131 cm. 

Eines der Gemälde zeigt das Geschehen aus Genesis 

16,10-11, wonach ein Engel der Hagar, Mutter des 

kleinen Ismael, den Weg in die Wüste weist. Die rechte 

Bildhälfte überwiegend landschaftlich geprägt, mit 

Blick zu fernen Höhenzügen hinter hell beleuchteter 

Ebene, womit das Land Ägypten angedeutet sein will. 

Hagar auf einem Stein sitzend, die Arme ausgebreitet, 

der Blick fragend zum Engel emporgerichtet, am linken 

Bildrand das von ihr ausgesetzte Kind Ismael. 

Das Gegenstück zeigt die in Genesis Kapitel 22-24 

geschilderte Szene der Rebekka am Brunnen. Auch 

hier ein Teil der Bildfläche einer nach hinten führenden 

Landschaft gewidmet, während rechts Rebekka soeben 

dabei ist, für die Tiere des Eleasar Wasser zu 

schöpfen, wonach sie aufgrund ihrer Mildtätigkeit auserwählt 

wird als Frau Isaaks, Sohn des Abraham und 

Mutter der Zwillinge Esau und Jakob. Die beiden Bilder 

als Gegenstücke gearbeitet, in betontem Längsformat, 

was darauf schließen lässt, dass es sich hier um Supraportegemälde 

einer imposanten Schlossausstattung 

handeln dürfte. (1210692) (11) 


A pair of Paintings with old Testament Scence 

HAGAR AND ISHMAEL IN THE DESERT 

and 

REBECCA AT THE WELL 


82 x 131 cm each. 

€ 10.000 - € 15.000 

Sistrix 

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585 

GAETANO RECCO, 


DIE OPFERUNG DES ISAAK 


105 x 127 cm. 

Rechts unten auf Opferstein signiert „D. Gaetanus 

Recco..“. 

In dekorativem Prunkrahmen. 

Im Mittelpunkt dieser großfigurigen Darstellung, in 

Nahsicht, vor dunklem Hintergrund, der bärtige Abraham 

in blauem Gewand mit hochgekrempelten Ärmeln, 

ein spitzes Messer in seiner kräftigen rechten 

Hand haltend und fest entschlossen, seinen vor ihm 

befindlichen jungen Sohn Isaak Gott zu opfern. Er 

kann gerade noch von einem hinter ihm stehenden, 

blonden beflügelten Engel von seiner Tat zurückgehalten 

werden. Am unteren linken Bildrand ist der Kopf 

eines Widders zu sehen, den Abraham dann anstelle 

seines Sohnes opfert. Ausdrucksstarke Malerei, bei der 

das Licht aus unbekannter Quelle von links einfällt 

und Gesicht und Schultern sowie Hand des Engels, 

als auch den kräftigen Unterarm und das Gesicht Abrahams 

und nicht zuletzt das opferbereite Gesicht und 

den Körper seines Sohns Isaak bestrahlt. (1210881) 

(18) 

GAETANO RECCO 

1634 – 1695, 

THE SACRIFICE OF ISAAC 


105 x 127 cm. 

Signed “D. Gaetanus Recco..“. lower right. 

In decorative magnificent frame. 

€ 8.000 - € 10.000 

Sistrix 

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119

586 

CARAVAGGIST DES 17. JAHRHUNDERTS 

ECCE HOMO 


90 x 73,5 cm. 

In profiliertem Nussholzrahmen. 

Den Kompositionen des Caravaggio folgende Darstellung 

des gepeinigten Christus, als Hüftstück wiedergegeben 

mit vor dem Rumpf zusammengebundenen 

Händen und Dornenkrone, welche sich, dank der Gloriole, 

vom dunklen Hintergrund abhebt. Ein Ehrentuch 

wird von einem der Soldaten, welcher den Betrachter 

anblickt, hinter Christus gehalten und schafft so zwei 

getrennte Realitätsräume, von denen der vordere, mit 

Christus, dank seiner Beleuchtung, dem Betrachter am 

nächsten und beeindruckendsten erscheinen muss. 

Rest. (12103418) (13) 

€ 5.000 - € 6.000 

Sistrix 

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587 

NORDITALIENISCHER PORTRAITIST 


DREIVIERTELBILDNIS EINES HERREN 


123 x 90 cm. 

Schlichte Einfassungsleiste. 

Der Herr in schwarzer Kleidung mit weißer Halskrause 

auf einem Sessel. Die Schriftstücke in seiner Hand 

sowie auf dem danebenliegenden Pult weisen den 

Dargestellten als in Wirtschaft oder Politik tätigen 

Herren aus. Die Malweise sichtlich von der venezianischen 

Malerei um Tiziano Vecellio (1485/89-1576) und 

Domenico Robusti Tintoretto (1560-1635) beeinflusst. 

(1210892) (11) 

€ 9.000 - € 12.000 

Sistrix 

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121

588 


DIE KREUZIGUNG CHRISTI 

Öl auf Steintafel. 

58 x 47 cm. 

Im Mittelpunkt des Gemäldes ist Christus am Kreuz, 

das in den nächtlichen Himmel ragt, dessen Wolken 

sich zur Seite gezogen haben und den blutroten Mond 

erkennen lassen. Der Kreuzesstamm wird am Boden 

umklammert von Maria Magdalena. Zur Seite stehen 

Maria im rot-blauen Gewand und der Apostel Johannes 

in einem grünen langen Gewand mit rotem Überwurf. 

Am Boden liegt zudem ein Schädel, der somit den 

Ort, die Stätte Golgota, kennzeichnet. Eher selten ist 

die Darstellung der Kreuzigungsszene bei Nacht. Feine 

Malerei, bei der besonders die Helligkeit des Körpers 

Christi sowie die hellen Gesichter der Personen gegenüber 

dem dunklen Hintergrund hervorgehoben 

werden. Retuschen. (1201142) (18) 

€ 5.500 - € 6.500 

Sistrix 

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589 


DIE KREUZIGUNG CHRISTI 

Öl auf Holz. 

64 x 49 cm. 

Ungerahmt. 

Im Mittelpunkt der Darstellung der am Kreuz hängende 

Christus, rechts und links von ihm die Kreuze der beiden 

Schächer. Unterhalb des Kreuzes Maria in rot-blauem 

Gewand mit ausdrucksstarkem, vor Schmerz verzerrtem 

Gesicht, sie wird gestützt vom Apostel Johannes. 

Dazu in einem gelben Gewand Maria Magdalena. Auf 

der linken Seite drei um das Gewand Christi würfelnde 

Soldaten. Im Hintergrund, der auf dem Berg Golgata 

stattfindenden Kreuzigung, ist Longinus auf einem 

Schimmel zu erkennen, der in seiner Linken einen 

Speer hält, mit dem er nach Jesu Tod in dessen Seite 

gestochen hat. Im Himmelsbereich sind sowohl der 

Mond als auch die sich verdunkelnde rote Sonne zu 

erkennen. Figurenreiche Darstellung in vielen differenzierten 

Farbtönen. Retuschen. (1202001) (18) 


THE CRUCIFIXION OF CHRIST 

Oil on panel. 

64 x 49 cm. 

Unframed. 

Multi-figured depiction in many nuanced colours. 

Retouched. 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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123

590 


Gemäldepaar 

DARSTELLUNGEN DER GRIECHISCHEN 

MYTHOLOGIE 


79 x 190 cm und 79 x 188 cm. 

Das erste Gemälde zeigt Perseus, den Sohn des 

Zeus, mit dem Haupt der Medusa mit Schlangenhaaren 

in seiner erhobenen rechten Hand. Er trägt eine glänzende 

goldfarbene Rüstung und einen roten langen 

wehenden Überwurf. In seiner Linken hält er ein großes 

rundes Schild, da der Anblick der Medusa jeden 

zu Stein erstarren lässt. Mit Hilfe einer Tarnkappe und 

mit seinem großen Schild, in dem sich lediglich das 

Abbild der Medusa spiegelt, gelingt es ihm mit einem 

gezielten Schlag Medusa zu enthaupten. Ihr lebloser 

Körper wird auf der rechten Bildseite des Gemäldes, 

das in weiter bergiger Landschaft spielt, dargestellt. 

Links von Perseus einige Krieger und weitere Männer, 

die erschrocken vor dem erhobenen Haupt der 

Medusa zurückweichen, da sie immer noch fürchten, 

sie könnten zu Stein erstarren. Als Perseus sie 

enthauptet hatte, entsprang ihrem Körper das erste 

geflügelte Pferd namens Pegasos, da Medusa von 

Poseidon geschwängert worden war. 

Auf dem zweiten Gemälde ist dieses weiße geflügelte 

Pferd in hügeliger Landschaft dargestellt. Umgeben 

ist Pegasos von einer Vielzahl an Männern und Frauen; 

es könnte sich bei ihnen um Götter handeln, zu denen 

er auf den Berg Olymp zurückgekehrt war, nachdem er 

zu Zeus Blitz und Donner gebracht hatte. 

Großfigurige Malerei in frischen leuchtenden Farben, 

dabei besonders herauszustellen die teils faltenreiche 

und bewegte Kleidung der Dargestellten. Rest., kleine 

Unterlegungen. (1200951) (18) 

17TH CENTURY PAINTER 


SCENES FROM GREEK 

MYTHOLOGY 


79 x 190 cm and 79 x 188 cm. 

Restored, with small areas of relining. 

€ 16.000 - € 18.000 

Sistrix 

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591 

RÖMISCHE SCHULE, KREIS DES CARLO MARATTA 

(1625 CAMERANO – 1713 ROM) 

MARIA HIMMELFAHRT 


73 x 53 cm. 

In vergoldetem Prunkrahmen. 

Im Mittelpunkt die Jungfrau Maria in einem rosa Gewand 

mit einem leuchtend blauen Mantel, auf einer 

großen Wolke im Himmel schwebend. Im Bereich der 

unteren Bildhälfte scheinen ganzfigurige Engel die 

Wolke vor blauem Himmel zu tragen, während Maria 

sich in der oberen Bildhälfte mit ausgebreiteten Armen 

bereits im himmlischen Bereich befindet, der durch 

eine gelbe Farbgebung und die sie umgebenden Puttiköpfe 

gekennzeichnet wird. Wiedergabe dieser Himmelfahrt 

in meist frischen leuchtenden Farben, wobei 

eine Trennung von irdischem und himmlischem Bereich 

deutlich erkennbar wird. Am Randbereich minimale 

Retuschen. Kleine Rahmenschäden. (1210001) 

(18) 

€ 8.000 - € 12.000 

Sistrix 

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125

592 

FLÄMISCHER MALER DES AUSGEHENDEN 

17./ BEGINNENDEN 18. JAHRHUNDERTS 

DER SÄNGER ORPHEUS MIT HARFE IN 

LANDSCHAFT, UMGEBEN VON LAUSCHENDEN 

TIEREN 


80 x 116 cm. 

Der griechisch antike Held der Legende, rot gekleidet 

mit blauem Umhang, ist unter einem Baum sitzend 

wiedergegeben, die Harfe in beiden Händen, der 

Blick nach oben gerichtet. In dem Hain am Ufer eines 

Flusses haben sich die zahlreichen Tiere versammelt, 

die, der Legende gemäß, seinem Gesang lauschen. 

Im Hintergrund ein in hellem Licht stehender Hügel 

mit Burganlage, links breiter Flusslauf mit befestigter 

Stadtanlage am Fuß der Berge. In den Baumwipfeln 

fliegende und auf Zweigen sitzende Vögel, darunter 

ein großer Pfau. Dem Bildthema gemäß dürfte sich 

das Gemälde ehemals im Musiksalon eines Palazzo 

oder in adeligem Ambiente befunden haben. 

(1210842) (7) (11) 

€ 5.000 - € 7.000 

Sistrix 

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593 

GIUSEPPE ZAIS (1709 - 1784) 

IN ZUSAMMENARBEIT MIT FRANCESCO 

SALVATOR FONTEBASSO (1707 - 1769) 

SÜDLICHE LANDSCHAFT MIT HIRTENIDYLLE 


56 x 78 cm. 

Beigegeben in Kopie ein Gutachten von Prof. Ugo 

Ruggeri, Venedig, mit entsprechenden Literaturangaben. 

Ferner bestätigt das Gutachten, dass der Autor 

das Gemälde, von großer Seltenheit und guter Qualität, 

demnächst in einer wissenschaftlichen Publikation 

aufnehmen wird. 

Das Gemälde ist – wie das beiliegende Gutachten 

ausführt – eine Zusammenarbeit der beiden genannten 

Künstler, wobei die landschaftlichen Elemente als 

von der Hand Zais, die Figurenstaffage von der des 

Fontebasso erkannt wird. Diese Zusammenarbeit ist 

erst in jüngster Zeit eruiert worden. 

Die Landschaft bietet einen weiten Blick zu einem 

bergigen Horizont, in blauer Luftperspektive, unter 

blauem Himmel mit gebauschten Wolken sowie einem 

Rundturm mit anschließenden Gebäuden, im 

hellen Licht im Mittelgrund. Im Vordergrund mittig 

eine junge Hirtenfamilie mit Kindern und Schafen, 

seitlich weitere Figuren zwischen Gesteinsblöcken 

oder auf einem Hohlweg. 

Das beiliegende Gutachten nennt Vergleichsbeispiele, 

wie etwa zwei Landschaftsbilder in der Pinakothek 

des Seminars von Rovigo oder eine Flusslandschaft 

mit Hirten in Privatsammlung, ausgestellt in der Präsentation 

Da Canaletto a Zuccarelli: il paesaggio veneto 

del Settecento, Udine 2003, Abbildung Nr. 19. 

Literatur: 

Ugo Ruggeri, Nuove opere di Giovan Battista 

Cimaroli e del suo maestro Antonio Aureggio, in: 

Arte documento Vol. 13, 1999. 

Rodolfo Pallucchini, La pittura nel Veneto. Il 

Settecento, Mailand 1996, Abb. 531, 532. 

(1210861) (11) 

€ 9.000 - € 11.000 

Sistrix 

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127

594 

FRANCESCO TIRONI, 

UM 1745 VENEDIG – 1797 BOLOGNA, ZUG. 

Der Maler war nahezu vergessen, bevor ihn Hermann 

Voss 1927/28 mit seinem Werk über die Veduten Venedigs 

wieder bekannt gemacht hat. Insgesamt sind 

von dem jung verstorbenen Maler etwa 24 Veduten 

Venedigs bekannt geworden. 

VENEDIG – ISOLA SAN GIORGIO MAGGIORE 


75 x 97 cm. 

Blick auf die Insel in der Lagune mit der gleichnamigen 

Kuppelkirche San Giorgio, mit der Renaissance-Fassade 

und hohem Campanile. Blick vom Wasser auf 

die Insel mit hell erleuchteter Fassade der Kirche sowie 

den seitlichen Gebäuden. Als Besonderheit des 

Gemäldes ist die Turmkuppel zu nennen, die hier im 

Bild noch als Doppelzwiebel der Zeit vor 1800 wiedergegeben 

ist, während sie im heutigen Zustand ein 

Pyramidendach aufweist. Im Vordergrund etliche mit 

Staffagefiguren besetzte Gondeln sowie ein Segelschiff 

mit herabgezogenen Segeln in der rechten Bildecke. 

Die Malweise ganz in der Manier des genannten 

Künstlers, dessen Familie wohl aus dem Friaul 

entstammt. (1210743) (11) 

€ 9.000 - € 12.000 

Sistrix 

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595 

GABRIELE BELLA, 

1730 VENEDIG – 1799, ZUG. 

Der Maler Gabriele Bella, der zur Nachfolgegeneration 

der venezianischen Vedutenmalerei nach Canaletto 

(1697-1768) und Bernardo Bellotto (1721-1780) in Venedig 

wirkte, hat sich überwiegend für die Darstellung 

von venezianischen Festveranstaltungen, Prozes sionsumzügen 

aber auch des venezianischen Lebens insgesamt 

gewidmet. 

DER KARNEVAL IN VENEDIG 


74,5 x 88,5 cm. 

Das Gemälde zeigt den Karneval am Tag der Eröffnung, 

dem Giovedì Grasso, auf dem Markusplatz, am 

Tag des berühmten Engelsfluges. Das Gemälde, von 

hoher Bedeutung für die Geschichte Venedigs sowie 

für die Karnevalsfestereignisse der Stadt. Gezeigt wird 

eine große Menschenmenge, auf dem Markusplatz 

versammelt, mit Tribünen, festlich geschmückten Arkaden 

des Dogenpalastes sowie, als Hauptattraktion, 

den dreistöckigen theaterartig errichteten, ephemeren 

Bau eines Turmes, der jeweils für die Festveranstaltung 

errichtet und dann wieder abgetragen wurde. 

Am rechten Bildrand ist die Kante des Campanile 

zu sehen, von dem zwei Seile herabführen, von denen 

traditionsgemäß eine als Engel verkleidete Person 

herabschwebt, eine Tradition und akrobatische Attraktion, 

die bis in unsere Tage hereinreicht. Auf der breiten 

Bretterbühne mehrere Akrobaten beim Aufbau 

einer Menschenpyramide, rechts im Hintergrund die 

Georgssäule. Besonders geschmückt die Logenarkade 

für den Dogen von Venedig. Lebendig und vielfältig 

dargestellt das bürgerliche Treiben an diesem Karnevalseröffnungsfest 

im Vordergrund. Dieses barocke 

Ereignis ist nur in ganz wenigen authentischen Gemälden 

der Zeit festgehalten worden, um so interessanter, 

als der Kulissenturm – in Aufbau und Gestaltung 

unter dem Einfluss der Galli Bibiena – hier überaus 

detailreich und deutlich wiedergegeben ist. Von 

Interesse ist hierbei, dass der große Turm im Hintergrund 

in den wenigen malerischen Wiedergaben dieses 

Festes unterschiedlich erscheint, woraus wohl zu 

schließen ist, dass der Turm immer wieder neu gestaltet 

und errichtet wurde, wenngleich in den Gemälden 

möglicherweise etwas üppiger dekoriert. So ist das 

vorliegende Gemälde von hoher Bedeutung für Venedigs 

Geschichte, als denkmalkundliches Dokument. 

A.R. (1210744) (11) 

€ 9.000 - € 12.000 

Sistrix 

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129

596 

FELICE CIGNANI, 

1660 BOLOGNA – 1724 FORLI 

Der Maler Felice Cignani war überwiegend in Bologna 

und Forli tätig, als Sohn und Schüler von Carlo Cignani 

(1628-1719), der wiederum von Guido Reni (1575- 

1642) und Guercino (1591-1666) beeinflusst war. Aufgrund 

des Tätigkeitsfeldes von Felice Cignani erklärt 

es sich, dass seine Werke überwiegend in öffentlichen 

Museen dieser Städte zu finden sind, etwa in 

der Pinacoteca Civica in Forli, in dem sich auch sein 

Selbstportrait befindet. 

DIE HIMMLISCHE LIEBE ENTWAFFNET 

DIE IRDISCHE LIEBE 


60,5 x 47,5 cm. 

Zusätzlich in Acrylrahmung. 

Dem Gemälde beiliegend eine ausführliche Expertise 

von Emilio Negro, Bologna, in Kopie mit entsprechenden 

Querverweisen und Literaturangaben. 

Das Bildthema führt uns in den Bereich der barocken 

Allegorien. Religiöse, wie auch philosophische Vorstellungen 

haben besonders seit der Renaissance wieder 

in der Kunst Eingang gefunden. Die unterschiedlichen 

Gefühlsaspekte von platonisch göttlicher und irdisch 

leiblicher Liebesempfindungen finden hier ihren allegorischen 

Ausdruck in Gestalt zweier geflügelter Putti, 

die im Widerstreit stehen. Eines der Knäblein, mit gefesselten 

Händen und verbundenen Augen, ist am 

Boden liegend dargestellt, überwältigt von dem siegreichen 

Knaben, der dem Verlierer in diesem Kampf 

bereits den Bogen entrissen hat und ihn mit der rechten 

Hand hochhält. Gemeint ist damit, dass die irdische 

Liebe, aufgrund unüberlegter Leidenschaft, als 

blind dargestellt wird, durch die gebundenen Hände 

als handlungseingeschränkt. Der Bogen, mit welchem 

der irdische Amor auf den unvorbereiteten Menschen 

mit seinen Pfeilen zur Liebe verführt, ist ihm hier von 

der „Himmlischen Liebe“ entrissen worden. Unzweifelhaft 

war die Darstellung somit als moralische Belehrung 

zu verstehen. Formal ist die liebende oder 

streitende Begegnung von Putten in allegorischen 

Darstellungen bereits früh formuliert worden, so etwa 

in einem Gemälde des Joos van Cleve (um 1485-um 

1540) „Die sich umarmenden Knäblein Jesus und Johannes“. 

Literatur: 

Ferrucio Berti in: Dipinti e arredi antichi, 2011, 

S. 38, Abbildung S. 39. 

Ausstellungen: 

Das Gemälde wurde präsentiert anlässlich der 

Aus stellung „I Bambini e il Cielo“ von Alessio Geretti 

und Serenella Castri. Ferner, im entsprechenden 

Katalog, ganzseitig abgebildet, Abbildung Nr. 72, 

sowie dort ausführlich besprochen von Emilio Negro. 

(1200143) (11) 

€ 8.000 - € 12.000 

Sistrix 

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597 

ANTONIO JOLI DE DIPI, 

UM 1700 MODENA – 1777 NEAPEL 

Antonio Francesco Lodovico Joli, so sein ganzer Name, 

war Schüler von Giovanni Paolo Panini (1691-1765) 

und zählt zu den interessantesten italienischen Künstlerpersönlichkeiten 

seiner Zeit, vor allem wegen der 

Bandbreite seiner Themen. Ist er zunächst vor allem 

bekannt geworden durch seine detailgenauen Veduten 

italienischer Städte, aber auch Ansichten von Madrid, 

Dresden und London, so trat er daneben als Schöpfer 

meisterhafter antiker Ruinencapriccios auf. Dieser Themenbereich 

wurde vor allem durch seine Lehrer Panini 

und die Künstlerfamilie der Galli Bibiena gefördert, 

wobei er sich in der Bildauffassung weitgehend von 

der des Panini loszulösen verstand. Dies mag wohl 

auch seinen Grund darin haben, dass er als Bühnenbildner 

etwa für die Theater San Giovanni Crisostomo 

oder San Samuele der Grimani-Familie gewirkt 

hatte, wonach er auch von John James Heidegger, 

dem Direktor des Königlichen Theaters am Haymarket 

nach London geführt wurde. Erst 54-jährig kehrte er 

nach Venedig zurück und wurde dort einer der 36 

Gründungsmitglieder der Accademia di belle arti di 

Venezia. 

RUINENCAPRICCIO MIT FIGURENSTAFFAGE 

UND BLICK AUF EINEN FLUSSLAUF 


54 x 70 cm. 

Auch das vorliegende Gemälde unterscheidet sich in 

Bildaufbau und Gesamtwirkung deutlich von den 

Capriccios, etwa der Hand des Panini. Der Bühnenbildcharakter 

ist hier unverkennbar, nicht zuletzt wegen 

der geschickten Steigerung der Lichtverhältnisse 

von links nach rechts im Bild und der Hintereinanderstaffelung 

der ruinösen Gebäudepartien, bis hin zur 

hell aufgelichteten Landschaft am rechten Bildrand. 

Ruhig und wie selbstverständlich sind hier die Figuren 

eingesetzt, anders als etwa bei Panini, wirken sie 

hier eher als Versatzstücke eines Bühnengeschehens. 

A.R. (1210181) (11) 

ANTONIO JOLI DE DIPI, 

CA. 1700 MODENA – 1777 NAPLES 

RUIN CAPRICCIO WITH FIGURE STAFFAGE 

AND VIEW OF A RIVER 


54 x 70 cm. 

A copy of the detailed expert’s report by Professor 

Dario Succi, Gorizia, is enclosed. 

€ 20.000 - € 30.000 

Sistrix 

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Dem Gemälde ist eine ausführlich dokumentierte Expertise 

von Prof. Dario Succi, Gorizia, in Kopie beigegeben. 


131

598 

FRANKO-FLÄMISCHER MALER 


Gemäldepaar 

FRÜCHTESTILLLEBEN MIT KORNÄHREN 

UND ROSENBLÜTEN 


Je 87 x 56 cm. 

Die beiden schlank-hochrechteckigen Gemälde als 

Gegenstücke geschaffen, jeweils mit einem Roggenbzw. 

Weizenährenbündel im Bildzentrum, von blauen 

Bändern umwickelt, mit aus den Bündeln nach oben 

fontänenhaft emporsteigenden, hellen und dunklen 

Trauben, Maiskolben, Kirschen sowie Strauchblüten 

und Rosen. Im dunklen Hintergrund sind gemeißelte 

Steinvoluten erkennbar, was der äußerst eleganten 

Stilllebenauffassung zusätzliche Tiefe verleiht. Die beiden 

Gemälde sind wohl als Fragmente einer Kartusche 

zu verstehen. (1210921) (11) 

FRANCO-FLEMISH SCHOOL, 

17TH CENTURY 


FRUIT STILL LIFE WITH EARS OF CORN 

AND ROSE BLOSSOMS 


87 x 56 cm each. 

€ 9.000 - € 12.000 

Sistrix 

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599 

JACOB BOUTTATS, 


VOGELKONZERT 

Öl auf Holz. 

27 x 37 cm. 

Rückwärtig mit Inventarnummer. 

In ebonisiertem Holzrahmen. 

In einer Sumpflandschaft steht ein zentraler, reich verästelter 

Baum, an welchem ein aufgeschlagenes Notenbuch 

lehnt. Zahlreiche Vögel umspielen dieses 

Ensemble und führen dem Betrachter ein überreiches 

und in der Natur so nie anzutreffendes ornitologisches 

Wunder vor Augen. Ein Strauss ist neben einer Dronte 

ebenso zu finden sowie ein Papagei neben Perlhühnern 

oder einem Pfau. Bouttats war für seine Paradieslandschaften 

bekannt, welchen er stets eine Vielzahl 

von Vögeln zuordnete. 

JACOB BOUTTATS, 


CONCERT OF BIRDS 

Oil on panel. 

27 x 37 cm. 

With inventory number on the reverse. 

In ebonised wood frame. 

Provenance: 

Private collection, Paris. 

€ 16.000 - € 18.000 

Sistrix 

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Provenienz: 

Privatsammlung Paris. (1190202) (13) 


133

600 

BOLOGNESER MALER DES 17. JAHRHUNDERTS 

GEMÄLDEPAAR MIT MYTHOLOGISCHEN 

SZENEN 

Öl Leinwand. 

Jeweils 60 x 132 cm. 

Das erste Gemälde zeigt in weiter bergiger Landschaft 

den geflügelten Amor mit Pfeil und Bogen, im Himmel 

schwebend. Auf der rechten Seite sind wohl die 

sitzende Venus, und der stehende nackte Mars, nur 

mit einem blauen Tuch umhüllt, zu erkennen. Beide 

sind die Eltern des Amor, der in der römischen Mythologie 

der Gott und die Personifikation der Liebe ist. Das 

zweite Gemälde geht auf die Geschichte der griechischen 

Mythologie zurück, in der sich Zeus einst in Io, 

eine Priesterin verliebte und sie verführte. Dies bemerkte 

jedoch seine Gattin Hera, und um seine Tat zu 

vertuschen, verwandelte Zeus Io in eine weiße Kuh. Auf 

dem Gemälde sieht man in bergiger Landschaft hinter 

grünen Sträuchern diese weiße Kuh hervortretend. 

Auf der linken Seite sieht man den Riesen Argos mit 

dunkelblauem Überwurf, der diese Kuh im Auftrag 

von Hera bewachen sollte. Neben ihm der Himmelsbote 

Hermes mit beflügeltem Helm und rotem Überwurf, 

in seiner linken Hand eine Flöte haltend. Mit Hilfe 

seines Flötenspiels konnte der von Zeus gesandte 

Hermes den Riesen einschläfern und töten und somit 

Io zur Flucht verhelfen. Auf dem Gemälde wird Argos 

bereits mit gesenktem Kopf und geschlossenen Augen 

dargestellt. Malerei die sich eng an den mythologischen 

Text hält in vielen differenzierten Grün tönen, 

wobei der nackte Korpus des Hermes und die weiße 

Kuh besonders herausgestellt werden. Kleine Rest. 

(1211094) (18) 

BOLOGNESE SCHOOL, 17TH CENTURY 

A PAIR OF PAINTINGS WITH MYTHOLOGICAL 

SCENES 

Oil canvas. 

60 x 132 cm each. 

The first painting depicts a winged Cupid with bow 

and arrow, seated Venus and Mars in a vast mountainous 

landscape. The second painting depicts a story 

from Greek mythology, whereby Zeus fell in love with 

a priestess and seduced her. Minor restorations. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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601 

NIEDERLÄNDISCHER MALER DES 17. JH. UNTER 

DEM EINFLUSS VON PIETER MULIER D. Ä. (1615 

– 1670) ODER REINIER NOOMS (UM 1623 – 1667) 

EXODUS AM ROTEN MEER 


105 x 146 cm. 

Ungerahmt. 

Das großformatige Gemälde ist eher als eine Allegorie 

des Exodus zu verstehen, denn als bildliche Wiedergabe 

des in der Bibel berichteten Ereignisses. Vielmehr 

sind hier zeitlich unterschiedliche Passagen der 

Bibelgeschichte ins Bild gebracht: In der linken Bildhälfte 

die Sammlung der Israeliten unter der Führung 

Moses, für den Auszug aus Ägypten, dargestellt in 

einer hohen Säulenarchitektur mit Götzenbildern, wobei 

eine der Säulen bereits fallend gezeigt wird – 

Sinnbild des ägyptischen Herrschertums. Rechts im 

Bild, wild bewegt wiedergegeben, das Versinken des 

ägyptischen Heeres in den Fluten des Roten Meeres. 

In der linken oberen Ecke ist die letzte Phase der Geschichte 

wiedergegeben: Der Zug der Israeliten durch 

die Wüste mit zwei Zelten. Die Darstellung einer Sonnenfinsternis 

am oberen Bildrand ist als Kommentar 

des biblischen Geschehens zu verstehen. 

(1211131) (11) 

€ 8.000 - € 10.000 

Sistrix 

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135

602 

ITALO-FLÄMISCHER MALER 


SEGELSCHIFFE IN STÜRMISCHER SEE, VOR EINER 

HAFENBUCHT MIT ÜBERBAUTEN KLIPPEN 


43 x 114 cm. 

Das Gemälde zeigt die Havarie eines zweimastigen 

Seglers zwischen weiteren, in Seenot befindlichen 

Koggen. Rechts im Bild ein Rettungsboot mit rudernden 

Seeleuten, das dem Ufer zutreibt. Das extreme 

Breitformat macht das Gemälde als Supraportebild 

kenntlich. (1211133) (11) 

€ 4.000 - € 5.000 

Sistrix 

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603 

GILBERT STUART, 


PORTRAIT DES ALEXANDER HAMILTON 

Sein Portrait findet sich auf der Zehn-Dollar- Banknote. 


75, 5 x 63 cm. 

Verso auf Rahmen bezeichnet „Alexander Hamilton“. 

Im dekorativen vergoldeten Rahmen des 19. 

Jahr hunderts. 

Brustbildnis des eleganten Herren nach links in dun k- 

lem Mantel, mit hohem Kragen sowie weißem gebundenen 

Spitzenschal. Bei dem Dargestellten handelt 

es sich wohl um Alexander Hamilton, einen amerikanischen 

Staatsmann, der als einer der Gründerväter 

der Vereinigten Staaten gilt. Er steht vor einem dunkelroten 

Vorhang, der leicht zur Seite gezogen ist und 

den Blick in die freie Natur wirft. Seinen Kopf hat er 

leicht gewendet und schaut den Betrachter mit seinen 

dunkelbraunen Augen direkt an. Realistisch wirkende 

Malerei mit feinem Inkarnat in teils raschem Pinselduktus 

ausgeführt. 

Alexander Hamilton (1755/ 1757-1804, New York City) 

gründete 1784 die Bank of New York, die älteste Bank 

der Vereinigten Staaten. Er gilt als einer der drei Väter 

der amerikanischen Verfassung. Verso über kleiner Unterlegung 

Aufkleber von „Christie, Manson and Woods 

Limited Ltd“. Kleinere Retuschen. (12110113) (18) 

€ 5.000 - € 6.000 

Sistrix 

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137

604 

PIETRO LIBERI, 

1614 PADUA – 1687 VENEDIG, ZUG. 

Liberi war bereits in frühen Jahren Schüler des Alessandro 

Varotari (1588-1649). Auftragsreisen führten 

ihn u. a. nach Konstantinopel und Tunis. 1638 traf er in 

Rom ein, um sich dort von den großen Werken Michelangelos 

(1475-1564), Raffaello Santis (1483-1520), 

Annibale Carraccis (1560-1609) und Pietro da Cortonas 

(1596-1669) beeinflussen zu lassen. Mit dem bedeutenden 

Bildhauer Giovanni Lorenzo Bernini (1598- 

1680) kam er in engeren Kontakt. Um 1643, zurück in 

Venedig, entstanden in der Folge zahlreiche Fresken 

in Schlössern, Villen und venezianischen Kirchen, Werke, 

von denen etliche in öffentlichen bedeutenden 

Samm lungen wie in die Eremitage Sankt Petersburg 

oder ins British Museum, London, gelangt sind. Sein 

Malstil insgesamt bezeichnet die klassizistische Prägung 

des Hochbarock, wobei seine oft gezeigte Vorliebe für 

Nacktheit ihm den Spitznamen Il Libertino eintrug. 

DIE WASCHUNG 

Öl auf Leinwand im hochformatigen Oktogon. 

Doubliert. 

90 x 70 cm. 

Hinter Glas gerahmt. 

Ebenso drollige wie herzlich gemeinte Darstellung des 

Versuchs zweier Kinder, ein dunkelhäutiges Mädchen 

mit Hilfe von Wasser, Tuch und Schwamm weiß zu 

waschen. Das Mädchen mit lächelndem Gesicht, auf 

einem weißen Laken oberhalb einer großen goldgerandeten 

Wasserschale. Höchst originelle, keineswegs 

rassistisch gemeinte Darstellung eines in der Kunst 

gelegentlich auftretenden Themas. 

Provenienz: 

Galleria Altomani und Söhne (Mailand/ Pesaro). 

Andrea Ciaroni, Italien. 

Italienische Privatsammlung. (1200142) (11) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

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605 

FRANKO-FLÄMISCHER MALER 


DAS GROSSE GÖTTERMAHL 


85 x 115 cm. 

Das seit dem 17. Jahrhundert beliebt gewordene Motiv 

wurde von mehreren großen Meistern aufgegriffen, 

wie etwa von Hendrik van Balen d. Ä. (1575-1632) 

aber auch von Hans Rottenhammer d. Ä. (1564-1625) 

und anderen Malern. Gedanklich steht jeweils die 

Idee dahinter, die mitunter gegenseitig streitbaren 

Götter hier in friedlicher Versammlung wiederzugeben, 

als Zeichen eines allgemeinen Friedens. 

Gezeigt ist ein langer, mit weißem Tuch bedeckter 

Tisch mit Früchten und Blumen. Der Tisch umlagert 

von sämtlichen der größeren und kleineren Götter des 

antiken Olymp. Im Zentrum Zeus neben seiner Gemahlin 

Hera, daneben Neptun und Amphitrite, links 

etwa Merkur mit Flügelhelm, der seinen Stab ausstreckt 

oder der bocksbeinige Pan mit Flöte, in Begleitung 

von Menaden. Auch Hekate und die schicksalsbringenden 

Furien sind hier im Bild wiedergegeben 

und natürlich auch Venus und Adonis. Im Vordergrund 

ist der jugendliche Bacchus gezeigt, wie er einem 

Putto Weintrauben in eine Schale presst. Zwei Genien 

mit Libellenflügeln schweben über der Gesellschaft 

und streuen Blumen. Die gesamte Szenerie auf einer 

breiten Wolkenbank, mit Blumen bedeckt. Stilistisch ist 

hier die flämische Malweise zu erkennen, nicht ohne 

Einflüsse der französischen Schule von Fontainebleau. 

A.R. (1210864) (11) 

€ 7.000 - € 9.000 

Sistrix 

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139

607 

ADRIAEN VAN STALBEMT, 


(ABB. RECHTS) 

Gemäldepaar 

RAST DER ZIEGENHIRTEN IM WALD 

sowie 

BAUERNHOF IM GEBIRGE 

Jeweils Öl auf Holz, jeweils am oberen und unteren 

Rand mit schmaler Holzleiste. 

Je 20 x 50,8 cm. 

Die beiden Tafeln wurden von Dr. Klaus Ertz in seiner 

Monografie „Adriaen van Stalbemt“ publiziert. Ertz 

betont, dass die beiden Landschaften unter dem Einfluss 

der Südtirollandschaften des Roelant Savery 

(1576/78-1639) entstanden sind. Die fortschrittliche 

Raumentwicklung spräche, so Ertz, für einen Entstehungszeitrum 

von 1615-1620. 

Es zeigt in Waldlandschaft mit sandigem Hügel einen 

Hirten mit Stock und Korb auf einem Baumstumpf 

sitzend, seine Ziegen beobachtend. Auf der Bildseite 

links ein weiterer Mann, hinter dem der Blick auf eine 

sonnenbeschienene Landschaft mit Gebäude und Torbogen 

fällt. Das zweite Gemälde ist auf Seite 263 

unter der Nummer 20 abgebildet mit dem Titel „Bauernhof 

im Gebirge, 1615-1620“, Pendant zu der Nummer 

87. Diese unter dem Einfluss der Südtirol-Landschaften 

des Roelant Savery stehende Landschaft in 

der typischen Stalbemt-Formsprache stammt wegen 

der fortschrittlichen Raumentwicklung des Vordergrunds 

sicher aus der Zeit 1615-1620. Es zeigt den auf einer 

Anhöhe an einem Flusslauf gelegenen Hof mit vielen 

Anbauten und einigen Staffagefiguren unter blauem 

Himmel (Katalogseiten in Kopie vorliegend). Retuschen. 

Literatur: 

Klaus Ertz, Adriaen van Stalbemt (1580-1662), Lingen 

2018, S. 263, Abb. 20 sowie S. 291, Abb. 87. 

(1211931) (18) 

606 

VENEZIANISCHER MEISTER 


PORTRAIT EINES DOGEN 


124 x 90 cm. 

Rückwärtiger Rest eines Etiketts der Galerie Tannhauser. 

Ungerahmt. 

Dreiviertelfiguriges Portrait eines in purpur gekleideten 

Herren mit hermelingesäumtem Mantel, der aus dem 

Gemälde dem Betrachter entgegenblickt. (1212092) 

(13) 

€ 6.000 - € 8.000 

Sistrix 

INFO | BIETEN 

ADRIAEN VAN STALBEMT, 

1580 ANTWERP – 1662 IBID. 

(ILL. RIGHT) 


LANDSCAPES 

Oil on panel each, with slim wooden strip on the top 

and lower edge. 

20 x 50.8 cm each. 

Both works are published and illustrated in Adriaen 

van Stalbemt published by Dr Klaus Ertz and Christa 

Nietze-Ertz, Luka Verlag. The first painting is illustrated 

on p. 291, no. 87 titled Rast der Ziegenhirten im 

Wald, 1615-1620 [Goatherds Resting in the Forest]. 

As its counterpart in cat. no. 20, the painting was created 

under the influence of Roelant Savery. The second 

painting is illustrated on p. 263, no. 20 and titled 

Bauernhof im Gebirge, 1615-1620 [Farm in the Mountains] 

and is the counterpart to no. 87. The landscape 

is influenced by the Southern Tyrolean landscapes of 

Roelant Savery and is typical for the style of Stalbemt 

and was very probably created between 1615 and 

1620 due to its progressive spatial design in the foreground. 

With retouching. 

€ 10.000 - € 12.000 

Sistrix 

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608 

ANTONIO GIANLISI D. J., 

1677 RIZZOLO – 1727 CREMONA, ZUG. 

STILLLEBEN MIT TRAUBEN UND PFIRSICHEN 


70 x 162 cm. 

In akanthusblattverziertem Rahmen. 

Breitformatiges, wohl als Supraporte gedachtes Gemälde 

mit besonders feiner Textur innerhalb des dargestellten 

Textils, welches auf einem Tisch zu lagern 

scheint und von einer großen weiten weißen Majolikaschale 

mit alternierend hineingelegten Weintrauben 

unterschiedlicher Couleur besetzt ist. Links daneben 

ein kleines Blumenstillleben, die rechte Bildhälfte dominiert 

durch strahlende Pfirsiche, deren Blattwerk und 

Haut sich von dem Dunkel des Hintergrundes absetzen, 

überfangen durch ein rotes Brokattuch, dessen 

Quas ten in den Raum hängen. (1212031) (13) 

€ 7.500 - € 10.000 

609 

ENFÄLLT 

Sistrix 

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141

610 

LOUIS DE DEYSTER, 

1656 BRÜGGE – 1711 EBENDA 

DIE HIRTEN VERWEHREN DEN JUNGFRAUEN 

DEN ZUGANG ZUM WASSER 


154 x 258 cm. 

Am Fuß des Brunnen signiert „L. de Deyster fect 

1701“. 

In schwarzem, gekehltem und vergoldetem Rahmen. 

Moses, der hier mittig und in erhobener Position sowie 

mit Silberschließe zu sehen ist, diskutiert mit den 

Hirten, um den Jungfrauen den Zugang zum Wasser 

zu ermöglichen, um ihr Vieh zu laben. Großformatige 

Darstellung der biblischen Szene mit einem Brunnen, 

an den verschiedene Personen gelehnt sind. Die Figuren 

teils in Rückenansicht kompliziert wiedergegeben, 

die Frau sich nähernd mit Ziegen, ein Schaf links im 

Dunklen. Die Bibelstelle nicht ganz eindeutig zuordbar. 

Das Bild ist in seiner Komposition gut vergleichbar 

mit anderen Werken des Künstlers, sowohl was 

den Brunnen als auch das Kupferwerk angeht mit einem 

Gemälde, das am 24. März 1999 im Dorotheum 

unter Lot 86 versteigert worden ist und ebenfalls von 

Louis de Deyster signiert ist. (12111059) (13) 

€ 8.000 - € 10.000 

Sistrix 

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611 

CHRISTOPH AMBERGER, 

1500/10 – 1561/62 AUGSBURG, KREIS 

BRUSTBILD DES HERZOGS LUDWIG X 

VON BAYERN 

Öl auf Holz, auf Platte doubliert. 

61 x 43 cm. 

Bei der Autorschaft des Gemäldes gibt es einige unterschiedliche 

Zuweisungen. Nahezu darstellungsidentisch 

fanden sich Werke sowohl von Christoph Amberger 

(Kunsthalle Karlsruhe) als auch von Barthel Beham 

(1502-1540) (Liechtenstein Museum) sowie von Hans 

Schöpfer d. Ä. (um 1505-um 1569) von 1540 (Alte Pinakothek 

München). Auch Martin Schaffner (1478-1548) 

war bereits im Gespräch. Zu jedem der genannten 

Maler lässt sich die stilistische Verwandschaft erkennen. 

Der Dargestellte, Ludwig X von Bayern (1495- 

1545), war Bruder Herzog Wilhelms IV und dessen 

Mitregent, letztlich jedoch nur als Herrscher über die 

Bezirke Landshut und Straubing. Das Halbbildnis zeigt 

ihn langbärtig mitsamt mit Agraffen geschmückter Kappe 

sowie breitem Pelzkragen. Bei genauerer Untersuchung 

lässt sich die mit bloßem Auge nicht erkennbare, 

rechts seitliche Beschriftung mit Bezeichnung des 

Dargestellten „LUDWIG [...] DGH/ BAYERN“ sowie 

das legierte Monogramm „AM“ erkennen. Die Echtheit 

von Aufschrift und Monogramm wurde nicht geprüft. 

(1211263) (11) 

€ 4.000 - € 5.000 

Sistrix 

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612 

NICOLAS DE LARGILLIÈRE, 

PARIS 1656 – 1746, KREIS DES 

PORTRAIT EINES GELEHRTEN 


48 x 39 cm. 

Ungerahmt. 

Brustbildnis eines Mannes in schwarzem Talar mit 

weißem Kragen, auf den grauen Haaren eine schwarze 

Kopfbedeckung, vor dunkelbraunem Hintergrund. Der 

Dargestellte mit rötlichen Wangen, glänzender Stirn 

und großen blauen Augen, mit denen er direkt aus 

dem Bild blickt. Qualitätvolle Wiedergabe der Physiognomie 

des Mannes. Am oberen Rand kleinere Retuschen. 

(1210245) (18) 

€ 4.500 - € 6.000 

Sistrix 

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613 

FRANS DE MOMPER, 

1603 ANTWERPEN – 1660 

WINTERLICHE DORFLANDSCHAFT 

MIT REISENDEN 


25,5 x 31,2 cm. 

Rechts unten signiert „Momper“. 

Ungerahmt. 

Beigegeben ein Kurzgutachten im Original von Dr. 

Klaus Ertz, Lingen vom 27. Juli 2019. Der Verfasser 

des Gutachtens hat sich, als Autor des Werkverzeichnisses 

über die Gemälde Josse de Mompers d. J. 

(1564-1635) von 1986, hier auch der Malerei des Neffen 

zugewandt. Er bemerkt, dass sich das Werk des 

Frans de Momper allmählich zu den monochromeren 

Bildern der Holländer hin entwickelte, womit seiner 

Meinung nach das vorliegende Bild am Wendepunkt 

zwischen flämischer und holländischer Malerei, also 

in den 1630er-Jahren entstanden sei. 

Im Zentrum der Darstellung eine abendlich beleuchtete 

Häusergruppe mit steilen hohen Giebeln, von 

der weitere Gebäude nach hinten führen. Im Vordergrund 

ein vereister Bachlauf mit Brückenturm und 

Brücke, den linken Bildrand beschließt ein Herbergsgebäude 

mit Treppengiebel und einem Ausleger mit 

daran hängender Zinnkanne. Die verschneiten Gassen 

mit Figurenstaffage, darunter ein Reiter und ein Pferdeführer 

sowie ein Paar im Vordergrund mit Hund, 

belebt. (1211317) (11) 

FRANS DE MOMPER, 

1603 ANTWERP – 1660 

WINTRY VILLAGE LANDSCAPE WITH TRAVELLERS 

Oil on oak panel. 

25.5 x 31.2 cm. 

Signed „Momper“ lower right. 

Unframed. 

A short expert‘s report by Dr Klaus Ertz, Lingen dated 

27 July 2019 is enclosed in original. Dr Ertz, author of 

the catalogue raisonné of the paintings by Josse de 

Mompers the Younger (1564-1635) dated 1986, has 

turned to the paintings by his nephew and notes that 

Frans de Momper‘s œuvre gradually developed into 

the more monochrome images of the Dutchmen and 

in his opinion the painting on offer for sale in this lot is 

at the turning point between Flemish and Dutch painting, 

dating to the 1630s. 

€ 10.000 - € 20.000 

Sistrix 

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143

614 

MARZIO DI COLANTONIO GANASSINI, 

KÜNSTLER DES 17. JAHRHUNDERTS 

DIE SCHLACHT ZWISCHEN KONSTANTIN UND 

MASSENZIO 


90 x 190 cm. 

In geschnitztem und vergoldetem Holzrahmen. 

MARZIO DI COLANTONIO GANASSINI, 

17TH CENTURY ARTIST 

THE BATTLE OF CONSTANTINE AGAINST 

MAXENTIUS 


90 x 190 cm. 

In carved and gilt wooden frame. 

In weiter Landschaft mit Hügelketten, welche von 

leichten Wolken überfangen werden, das vielfigurige 

Schlachtengetümmel, welches Professor Sestieri gemäß 

Einlieferertradition als aus der Hand von Marzio 

Ganassini identifizieren konnte. Rest. (1191451) (13) 

Restored. 

€ 15.000 - € 17.000 

Sistrix 

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615 

CRIJN HENDRICKSZ. VOLMARIJN, 

UM 1604 ROTTERDAM – 1645, ZUG. 

Caravaggist des 17. Jahrhunderts 

BÄRTIGER ALTER MANN MIT KERZE 

BEI DER LEKTÜRE 


69 x 55 cm. 

Links unten fälschlich später aufgetragene unzutreffende 

Signatur. 

Ungerahmt. 

Möglicherweise Darstellung des Heiligen Hieronymus. 

Die Malweise in der Tradition der Kerzenlichtmalerei, 

wie etwa Candlelight Master etc. Zum Teil pastoser 

Malauftrag, in flüssiger Malweise. Zwei kleine Beschädigungen 

in der Leinwand. (11506020) (11) 

CRIJN HENDRICKSZ. VOLMARIJN, 

CA. 1604 ROTTERDAM – 1645, ATTRIBUTED 

Caravaggist of the 17th century 

READING BEARDED OLD MAN WITH CANDLE 


69 x 55 cm. 

Later improper signature lower left. 

Unframed. 

€ 10.000 - € 20.000 

Sistrix 

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616 

DEUTSCHER MALER DER ERSTEN HÄLFTE 


BRUSTBILDNIS EINES GEISTLICHEN 

WÜRDENTRÄGERS 

Öl auf Holz. 

42 x 30,5 cm. 

In dekorativem, teils mit gold bemaltem Holzrahmen. 

Halbportrait eines Mannes nach rechts in schwarzem 

Gewand und schwarzer Kopfbedeckung, die an Kleidung 

Martin Luthers erinnert. Das schwarze Gewand, 

unter dem ein weißer gekräuselter Kragen hervorschaut, 

ist zudem mit einem braunen Pelzkragen versehen. 

Der Mann hat seine Unterarme auf eine grüne 

Platte abgelegt, auf der seine Hände auf braunen Handschuhen 

ruhen. In seiner linken Hand hält er ein zusammengerolltes 

Schriftstück. Mit seinen leicht hochgezogenen 

Augenbrauen und seinen braunen Augen 

blickt er ernst aus dem Bild heraus. Kleine Retuschen. 

(12113110) (18) 

€ 9.000 - € 12.000 

Sistrix 

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617 


DER RAUBÜBERFALL 


67 x 100 cm. 

Gezeigt ist die bewegte Szene eines in der Zeit des 

Dreißigjährigen Krieges nicht seltenen Ereignisses: 

Ein junger Adeliger, der hier bereits zu Boden gegangen 

ist, wird von drei Räubern mit Schwertern bedroht, 

während rechts im Hintergrund ein weiterer 

Komplize bereits den Reisesack geschultert hält und 

wegzieht. Das Gemälde von hoher Qualität, es zeigt 

in den Figuren auch stark grafische Kompositionselemente, 

mit karikaturistischen Effekten. (1190841) 

(11) 

€ 2.500 - € 3.000 

Sistrix 

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145

618 

NIEDERLÄNDISCHER MEISTER 


MARIA LACTANS 


29 x 17 cm. 

Ungerahmt. 

Halbbildnis der Maria, die das Kind an die Brust gelegt 

hat und auf dieses herabblickt, während das Jesusknäblein 

Blickkontakt mit dem Betrachter aufnimmt. 

Stileinfluss des Jan van Cleve und anderer niederländischer 

Maler spürbar, im Detail jedoch der etwas 

spätere Malstil erkennbar. (11506015) (11) 

€ 5.000 - € 6.000 

Sistrix 

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619 

ALBERT JANSZ. KLOMP, 

UM 1618 – UM 1688 

FLUSSLANDSCHAFT MIT VIEHHERDE VOR 

BAUERNHOF 


90 x 120,5 cm. 

Links unten signiert „A. Klomp“. 

Ungerahmt. 

Am Ufer einer weiten flachen Flusslandschaft, unter 

hohem hellblauen Horizont mit dicken weißen Wolken, 

hat sich ein Hirte in Begleitung seines Hundes 

neben seiner Viehherde niedergelassen. Zu seinen 

Tieren gehören neben einigen Schafen auch Kühe 

und Rinder, von denen eine gehörnte prachtvolle Kuh 

in der unteren Bildmitte steht, in rot-braun geflecktem 

Fell, und direkt aus dem Bild auf den Betrachter 

schaut. Im Hintergrund links ein altes Bauernhaus 

zwischen hohen grünen Bäumen sowie auf der rechten 

Seite ein weiterer Hirte mit seiner Herde, unmittelbar 

am Flussufer. Malerei in überwiegend erdigen 

Farbtönen, im warmen Licht der wohl gerade untergehenden 

Sonne. Kleinere Retuschen. (12103427) (18) 

€ 4.000 - € 6.000 

Sistrix 

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620 

NIEDERLÄNDISCHE SCHULE IN DER NACHFOLGE 

DES LUCAS GASSEL (UM 1500-UM 1570) 

DAS BIBLISCHE GLEICHNIS VOM UNKRAUT 

UNTER DEM WEIZEN 

Öl auf Holz. 

54 x 68 cm. 

Rechts unten auf einem Gatterbalken monogrammiert. 

In dekorativem Holzrahmen. 

Dargestellt wird das Gleichnis Jesu „Nachdem es mit 

dem Himmelreich ist, wie mit einem Mann, der guten 

Samen auf seinen Acker säte. Während die Leute 

schliefen, kam sein Feind, säte Unkraut unter den 

Weizen und ging wieder weg.“ 

In weiter bergiger Landschaft mit eingeteilten Feldern 

sieht man im Vordergrund einen auf Säcken schlafenden 

Mann, in dem sich wohl der Samen für das Feld 

befindet. Auf dem hinter ihm links liegenden Feld, 

das von einem alten Gatter und Grünpflanzen umrandet 

wird, sieht man den Unkraut säenden Feind, den 

Teufel, mit spitzen Ohren und roten Hörnern auf seinem 

Haupt. Auf der rechten Bildseite sieht man neben 

den Feldern die Gebäude einer an einem Fluss 

liegenden Stadt mit Kirche. Ein Ehepaar weist einen 

Mann auf das Kornfeld hin, in dem sich rote Blumen 

und Unkraut befinden. In dem Gleichnis rät Jesus, 

Weizen und Unkraut auswachsen zu lassen und dann 

zuerst das Unkraut zu sammeln, um es zu verbrennen, 

und danach den Weizen. Vereinfachte Malerei in 

teils erzählerischer Darstellung, die sich an den Bibeltext 

hält. Matthäus 13,24-30. Rest. (1211015) (18) 

€ 2.000 - € 3.000 

Sistrix 

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621 

MEISTER DER RHEINISCHEN ODER NIEDER 

LÄNDISCHEN SCHULE DES 15. JAHRHUNDERTS 

AUFERSTEHUNG CHRISTI 


89 x 62,5 cm. 

Ungerahmt. 

Die Altartafel zeigt Jesus, der dem Sarkophag entsteigt, 

während die geharnischten Wächter schlafen. 

Die Grablege als Steinsarkophag wiedergegeben, 

dessen Deckel beiseite geschoben einen betenden 

Engel trägt. Im landschaftlichen Hintergrund links ein 

hochziehender, grün bewachsener Berg mit bekrönender 

Burg. Rechts hinten ein gotischer Turm mit 

Fialen, nach damaliger Vorstellung der Tempel von Jerusalem. 

Dem kräftigen Rot in Schild und Gewändern 

der Wächter steht ein zartes Rot im Umhang Jesu 

gegenüber, das Haupt von einer goldenen Nimbusscheibe 

hinterfangen. 

Der Bildtypus mit Darstellung von Sarkophag, des bereits 

heraustretenden rechten Fußes, der Felserhöhung 

links sowie Kreuzstab mit Fahne findet sich 

ebenso in einem Kupferstich von Martin Schongauer 

(1430-1491). So dürfte das vorliegende Gemälde unter 

dem Einfluss dieser Grafik stehen. (11506016) (11) 

RHINE OR DUTCH SCHOOL, 15TH CENTURY 

THE RESURRECTION OF CHRIST 


89 x 62.5 cm. 

Unframed. 

The altar panel shows Jesus stepping out of the sarcophagus 

while the armour-clad guards are sleeping. 

An etching by Martin Schongauer (1430-1491) also 

shows this image type and the painting on offer for 

sale in this lot may be influenced by it. 

€ 12.000 - € 14.000 

Sistrix 

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147

622 

AMBROSIUS FRANCKEN D. Ä., 

1544 HERENTHALS – 1618 ANTWERPEN 

DAS MAHL IM HAUS VON SIMON DEM PHARISÄER 

Öl auf Holz. 

75 x 106 cm. 

Beigegeben in Kopie ein Gutachten von Didier Bodart 

vom 14. Oktober 1999, welcher das vorliegende Gemälde 

Ambrosius Francken d. Ä. zuweist, welcher einer 

der ersten Künstler der Malerdynastie Francken ist. 

Ein durch Rundbögen in die Tiefe sich öffnender Innenraum, 

welcher durch seine Ausgestaltung an Dreidimensionalität 

gewinnt, dient als Kulisse für eine 

Anzahl von Personen, welche an einem gedeckten 

Tisch Platz genommen haben. 

Dargestellt ist das Mahl im Haus von Simon dem Pharisäer 

(Lk 7,36-50), welcher in Bethanien wohnte (Mk 

14,3-9) und wo Jesus auf seinem Weg nach Jerusalem 

Rast machte. Alle drei synoptischen Evangelien 

erwähnen eine Frau, welche Jesus den Kopf (Markus 

und Matthäus) bzw. – wie hier dargestellt – die Füße 

salbt. Rückwärtiger alter Sammlungsvermerk auf Frans 

Francken. Rest. (1150603) (13) 

AMBROSIUS FRANCKEN THE ELDER, 

1544 HERENTHALS – 1618 ANTWERP 

FEAST IN THE HOUSE OF SIMON THE PHARISEE 

Oil on panel. 

75 x 106 cm. 

A copy of the expert’s report by Didier Bodart dated 

14 October 1999 is enclosed. Bodart attributed the 

work to Ambrosius Francken the Elder, one of the first 

artists of the Francken painter dynasty, as the creator 

of the painting on offer for sale in this lot. 

Collection note with reference to Frans Francken on 

reverse. Restored. 

€ 12.000 - € 14.000 

Sistrix 

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623 

ITALIENISCHER MEISTER 

DES 16. JAHRHUNDERTS AUS DEM KREIS DES 

BARTOLOMEO IL RICCIO NERONI, 

BEKANNT ALS „IL RICCIO“, 

UM 1500 – UM 1571 

DIE HEILIGE FAMILIE 

Öl auf Holz. 

80 x 57 cm. 

Ungerahmt. 

Die vier dargestellten Figuren kompositorisch symmetrisch 

eng zusammengestellt. Maria nach links im 

Halbbildnis sitzend wiedergegeben, der Kopf jedoch 

nach rechts, mit leicht niedergeschlagenem nachdenklichem 

Blick. Auf ihren Knien steht in leicht gebeugter 

Haltung das Jesuskind, das sie mit beiden Händen 

umfängt. Die oben frei bleibenden Bildflächen hat der 

Maler geschickt zur Darstellung der Mutter Anna sowie 

des Heiligen Josef genutzt, diese jedoch etwas 

weniger stark beleuchtet. Der Hintergrund abgedunkelt, 

die Farben nahezu pasteltonig, lediglich das rote 

Gebetsbuch der Anna links leuchtet hervor, dieses als 

kompositionelle Entsprechung zu der größerformatigen 

aber weniger kräftigen Rotfarbe im Kleid des Josef. 

Die leicht ins Violett ziehende Rosafarbe des Kleides 

der Maria sowie das Türkis des Mantels sind deutliche 

Merkmale des Manierismus. (1150608) (11) 

ITALIAN SCHOOL, 16TH CENTURY, 

CIRCLE OF BARTOLOMEO IL RICCO NERONI, 

ALSO KNOWN AS “IL RICCIO”, 

CA. 1500 – CA. 1571 

THE HOLY FAMILY 

Oil on panel. 

80 x 57 cm. 

Unframed. 

The four depicted figures are arranged in a close and 

symmetrical composition. 

€ 12.000 - € 14.000 

Sistrix 

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624 

ABRAHAM VAN CALRAET, 


FRÜCHTESTILLLEBEN MIT PFIRSICHEN 

Öl auf Leinwand. Wohl Fragment. 

22 x 33 cm. 

Vor dunklem Hintergrund, auf einer Tischplatte, zwischen 

braunem Tuch liegend, die leuchtend gelb-roten 

saftigen und samtigen Pfirsiche. Im Hintergrund 

links ist noch eine Rispe mit glänzenden roten Weintrauben 

zu erkennen. Malerei in feiner Manier, bei 

der besonders die leuchtenden Früchte herausgestellt 

werden. Kleine Retuschen. (12111029) (18) 

€ 1.500 - € 2.000 

Sistrix 

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149

625 

BERNARDO CAVALLINO, 

1616/22 NEAPEL – 1654/56 EBENDA, KREIS DES 

VERZÜCKUNG EINER JUNGEN HEILIGEN 


47 x 35,5 cm. 

Ungerahmt. 

Brustbildnis einer jungen Frau in altrosafarbenem 

Gewand, die mit ihrer rechten Hand, in der sich eine 

Blüte oder eine Flamme befindet, an ihre Brust fasst. 

Sie hat ihren Kopf mit leicht geröteten Wangen, halb 

geöffnetem Mund und glänzender Nasenspitze nach 

hinten gewendet; mit ihren dunklen Augen schaut sie 

konzentriert und andächtig oben gen Himmel. Malerei 

in zurückhaltender Farbgebung. Retuschen. 

(1211318) (18) 

€ 2.000 - € 3.000 

Sistrix 

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626 

ENTFÄLLT 

627 

DEUTSCHER MALER DES 18. JAHRHUNDERTS, 

KREIS DES NIKOLAUS TREU (1734-1786) 

BRUSTBILDNIS EINES FÜRSTBISCHOFS 


86 x 70 cm. 

In dekorativem Prunkrahmen. 

Brustbildnis des Dargestellten vor dunklem Hintergrund 

in schwarzem Gewand, mit quadratischem Kragen mit 

weißer Umrandung, dazu über seiner Brust ein schweres 

Kreuz mit Edelsteinen hängend. Kleidung, die ihn 

zunächst als Priester kennzeichnet. Auf dem Haupt eine 

weiße Perücke und vor sich liegend ein roter samtiger 

Mantel, gefüttert mit weißem Hermelin. Die Kleidungsstücke 

und die Perücke weisen somit auf einen Fürstbischof 

des 18. Jahrhunderts hin. Mit seiner kräftigen 

Nase, seinem feinen Mund, einem leichten Doppelkinn 

und seinen blauen leuchtenden Augen schaut er direkt 

aus dem Bild heraus. Typische Portraitdarstellung eines 

Würdenträgers der Zeit. Kleine Retuschen. 

Bei dem Portraitierten soll es sich um Adam Friedrich 

von Seinsheim, Fürstbischof von Würzburg und Bamberg, 

handeln. (1211261) (18) 

€ 2.000 - € 3.000 

Sistrix 

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628 

MICHIEL JANSZ VAN MIEREVELT, 

1567 DELFT – 1641 EBENDA, ZUG. 

BILDNIS EINES HERRN 

Öl auf Holz. 

53,2 x 42 cm 

Rechts seitlich angeschnittene Altersangabe des 

Portraitierten „Etatis/ anno 16...“. 

Ungerahmt. 

Der Dargestellte mit Lippenbart, in schwarzer Seidenkleidung 

mit plissiertem Halskragen. (11506017) (11) 

MICHIEL JANSZ VAN MIEREVELT, 

1567 DELFT – 1641 IBID., ATTRIBUTED 


Oil on panel. 

53.2 x 42 cm 

Edgeways on the right cut off age of the portrayed 

“Etatis/ anno 16...”. 

Unframed. 

Gentleman with moustache in black silk attire with 

pleated collar. 

€ 8.000 - € 10.000 

Sistrix 

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151

629 


IN DER NACHFOLGE VON JACOB VAN RUISDAEL 

BZW. JAN VAN KESSEL 

NIEDERLÄNDISCHE BAUMLANDSCHAFT 

MIT MOORTEICH UND FIGURENSTAFFAGE 


75 x 99 cm. 

Baumkronen, Wasserspiegelungen und Wolken in weicher, 

fließender Pinselführung wiedergegeben. Als Vergleich 

kann hier die „Baumlandschaft mit Entenjagd“ 

des Jan van Kessel von 1661 herangeführt werden, 

das sich in der Alten Pinakothek München befindet. 

Bei der Auffassung der Lichtstimmung dürften Werke 

des Jacob van Ruisdael als Vorbild gedient haben. 

(1211313) (11) 

€ 4.000 - € 6.000 

Sistrix 

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630 


DER ZWEITEN HÄLFTE DES 17. JAHRHUNDERTS 

FLUSSLANDSCHAFT UNTER HOHEM 

WOLKENHIMMEL 


54 x 75 cm. 


Von erhöhtem Standpunkt fällt der Blick über einen 

breiten Weg auf einen türkis schimmernden Fluss, an 

dessen rechter Uferseite einige Boote vor einem hölzernen 

Steg angelegt haben. An diesem Ufer sind 

zudem ein Fuhrwerk und zwei Häuser zu erkennen. 

Die linke Bildhälfte wird fast gänzlich von der anderen 

bewaldeten Uferseite des Flusses eingenommen, darin 

eine Kirche mit spitzem Turm und Vorbauten. In 

diesem Wald, dessen Bäume bereits herbstlich gefärbte 

Blätter zeigen, schlängelt sich ein Weg durch 

bis zum vorderen Bildrand. Darauf sind diverse Staffagefiguren 

zu erkennen sowie ein beladener Wagen 

mit zwei Pferden und eine Frau im rot-weißen Gewand, 

die einen Korb und einen Krug in ihren Händen 

trägt. In der Ferne die Silhouette einer Stadt vor einem 

hellblauen Gebirgshöhenzug. Malerei, bei der besonders 

der leuchtend blaue Himmel mit großen hellblauweißen 

Wolkenformationen herausragt. Teils rest. 

(1211315) (18) 

€ 3.000 - € 5.000 

Sistrix 

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631 



AUF DEM WEG IN DIE SCHLACHT 

Öl auf Holz. 

24 x 34,5 cm. 

In dekorativem teilvergoldeten Rahmen. 

Im Mittelpunkt, in einem Interieur, ein Paar an einem 

langen Holztisch, der mit einem weißen Laken, einer 

tönernen Schale und Brot gedeckt ist, das sich über 

den Weggang des Sohnes unterhält. Der Sohn im 

Hintergrund, in Rückansicht an einer Wand stehend, 

seine rechte Hand nachdenklich auf diese gedrückt, 

mit gesenktem Kopf. Im Vordergrund liegt am Boden 

die Waffe, eine glänzende Rüstung und in der linken 

Ecke ein kleiner runder schwarz-weißer Hund. Malerei 

in zurückhaltender Farbgebung, lediglich das weiße 

Tischlaken und die rote Bluse der Frau setzen farblich 

einen Akzent. (1211991) (18) 

€ 3.000 - € 5.000 

Sistrix 

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632 

ENTFÄLLT 

633 

DENYS CALVAERT, 

1540 ANTWERPEN – 1619 BOLOGNA, KREIS DES 

DIE VERKÜNDIGUNG DES ENGELS AN MARIA 


43 x 57 cm. 


DENYS CALVAERT, 

1540 ANTWERP – 1619 BOLOGNA, CIRCLE OF 

ANNUNCIATION 


43 x 57 cm. 


Die in einem Innenraum, an einer hölzernen Bank kniende 

Maria mit rotem Gewand und langem Mantel, 

überrascht von einem Engel in langem weißen gegürteten 

Gewand mit großen Flügeln. Der Engel Gabriel 

teilt ihr mit erhobener rechter Hand mit, dass sie den 

Sohn Gottes vom Heiligen Geist empfangen und ihn 

gebären werde. Auf den Stufen hat er einen Zweig 

einer weißen Lilie abgelegt, sie repräsentiert die Jungfräulichkeit 

Mariens. Maria selbst hat das Lesen in 

einem aufgeschlagenen Buch unterbrochen und wendet 

sich ehrfurchtsvoll, mit gekreuzten Unterarmen 

über ihrer Brust dem Engel zu. Im oberen Himmelsbereich 

reißen die weißen Wolken auf und Gottvater 

ist zu erkennen, die linke Hand zum Segensgestus 

vorstreckend. In der oberen linken Ecke ist zudem der 

Heilige Geist, in Gestalt einer weißen Taube auszumachen. 

Für die Zeit in der Kunst beliebtes Darstellungsthema 

der Verkündigung, hier in zurückhaltender Farbigkeit. 

Retuschen. (1212013) (18) 

With retouching. 

€ 3.000 - € 5.000 

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IMPRESSIONISTS, MODERN ART, 

19TH CENTURY PAINTINGS 

AUKTIONEN / AUCTIONS: 

DONNERSTAG, 5. DEZEMBER 

Besichtigung: Samstag, 30. November – Mittwoch, 4. Dezember 2019 

THURSDAY, 5 DECEMBER 

Exhibition: Saturday, 30 November – Wednesday, 4 December 2019 

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