Berliner Zeitung 14.01.2020

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Berliner Zeitung · N ummer 11 · D ienstag, 14. Januar 2020 – S eite 18 * ························································································································································································································································································· Sport Mit Hängen und Würgen überstehen der Berliner Paul Drux (l., gegen den Letten EvarsKlesniks) und seine Mannschaftskollegen die Vorrunde der Europameisterschaft. IMAGO IMAGES/BILDBYRAN Durchgewürgt Mit einem mühsamen 28:27 gegen Lettland erreichen die deutschen Handballer bei der EM die Hauptrunde, treffen da am Donnerstag in Wien auf Weißrussland Carolin Paul, Trondheim Da war sie wieder, die Emotion. Es flackerte kurzauf, was man in den letzten Ansetzungen schmerzlich vermisst hatte. Nachdem der deutsche Handball-Nationaltorhüter Johannes Bitter in der fünfzehnten Minute den Strafwurf des Letten Nils Kreicbergs pariert hatte, riss er voller Überzeugung die Arme hoch, schrie seine Gefühle heraus und nahm so die ganze Mannschaft mit. Nach dem dritten EM- Vorrundenspiel in Trondheim war trotz eines 28:27(16:11)-Sieges gegen Lettland davon allerdings nicht mehr viel zu sehen. Am Ende war die DHB-Auswahl einfach nur erleichtert, das Ticket zur Hauptrunden nach Wien gelöst zu haben. Da geht es am Donnerstag gegen Weißrussland weiter. „Primär war es natürlich das Ziel, das Spiel zu gewinnen und in die Hauptrunde einziehen. Denn wenn man ehrlich zu sich selber ist, haben Ohne Worte: Während viele seiner Teamkollegen wortlos die Arena verließen, versuchte Starspieler Nikola Karabatic zu erklären, was eigentlich garnicht zu erklären ist: Frankreich ist bei der EM raus. Nach der Vorrunde! wir uns das logischerweise anders vorgestellt“, erklärte Rückraumschütze Julius Kühn nach der Partie. „Man muss den Letten einfach Respekt zollen.“ DerEuropameisterschafts-Debütant hatte die Deutschen gehörig geärgert. Die erste Viertelstunde spielten die Rot-Weißen nicht nur gut mit, sondern überzeugten durch ein effektives Kreisspiel und schlagkräftige Fernwürfe.Als der Spielstand allerdings ein 6:6-Unentschieden anzeigte, folgte die Aktion von Bitter. Diegesamte Mannschaft sprang auf, feierte ihren Schlussmann und zeigte im Anschluss, was durch ein konzentriertes Auftreten möglich ist. Die Sicherheit in der Defensive, die Deutschland sich durch eine bewegliche Drei-zwei-eins-Abwehr aufbaute,wurde im Angriff durch die Wurfgewalt Kühns ergänzt. DerMelsunger zeigte ab der ersten Sekunde auf dem Feld seine Qualität und schweißte den Ball wiederholt im gegnerischen Torgiebel ein. Viermal wiederholte sich dieses Szenario allein in der ersten Halbzeit, insgesamt waren es acht Treffer, die den teameigenen Bestwertmarkierten. „Ich habe mich, wie jeder andere, auf das Spiel gefreut. Da war es schön, heute wieder Selbstvertrauen zu tanken und zu sehen, dass es leicht von der Hand geht. Solche Spiele wünscht man sich öfter“, sagte der 25-Jährige.Nach der 26:33- ADIEU, LES BLEUS! Ohne Pathos: L'Équipe nannte die Folgen der 26:28-Niederlagegegen Norwegen „ein Fiasko“. Karabatic formulierte es wenigerpathetisch: „Norwegen hat mit Leidenschaft gespielt.“ Er sei „sehr traurig“. Ohne Zweifel: Vieles spricht dafür,dass die neunte EM für Karabatic auch seine letzte ist. Der 35-Jährige, das wurde bei seinen Auftritten in Trondheim offenbar,hat seinen Zenit ohne Zweifel überschritten. Niederlage gegen Spanien kein zu unterschätzender Effekt, denn die Begegnung gegen die Letten war nicht nur eine sportliche Aufgabe sondernebenso eine mentale.Kühn und der Rest der Mannschaft wollten sich in Höchstform präsentieren und zeigen, dass ein derartiger Ausrutscher nicht mehr vorkommen wird. Unddas gelang zunächst auch in der zweiten Hälfte. Ob über den Kreis, Rückraum oder die Außen – die DHB-Auswahl schien ihren Spielwitz wiederentdeckt zu haben. Nach vierzig gespielten Minuten hatte man sich einen Sieben-Tore- Vorsprung erarbeitet und schien die Partie unter Kontrolle zu haben. Aber eben nur scheinbar. Denn auf einmal setzten die Schützlinge von Bundestrainer Christian Prokop wieder da an, wo sie im Spanien-Spiel aufgehört hatten. DieWurfausbeute ließ nach, technische Fehler wurden produziert und auch in der Defensivarbeit entstanden zu viele Lücken. Bitter bekam keinen Ball mehr zu fassen und der für ihn eingewechselte Andreas Wolff blieb gänzlich ohne Erfolg. „Inden entscheidenden Momenten ist hinten der Ball reingekullert. Da hatten wir den Zugriff nicht mehr.Dabei ist unsereAbwehr unser Prunkstück“, musste Kühn zugeben. „Irgendwann guckt man nach oben auf die Anzeigetafel, sieht wie der Vorsprung schwindet. Dann schaltet sich automatisch der Kopf ein.“ Letztlich sollte der Vorsprung jedoch die Spielzeit überstehen und die Deutschen konnten mit einem Sieg zumindest teilweise ein positives Erlebnis feiern. Festzustellen bleibt jedoch, dass die Mannschaft ihre unkonzentrierten Phase reduzieren muss. Nur so bleibt das Ziel Halbfinale realistisch. Nur so können die nächsten Spiele gewonnen werden. Denn in der Hauptrunde wirdsich die Qualität der Gegner erhöhen. Mit Kroatien und Weißrussland stehen die ersten Kontrahenten für die Plätze imHalbfinale fest, in Gruppe Bist noch alles offen. Vielleicht hilft ja der Ortswechsel. InWien hoffen die Deutschen auf die Unterstützung ihrer angereisten Fans,werden auch ihreFamilien näher bei sich haben. Deshalb hofft auch Kühn auf ein erfolgreiches Auskommen: „Ein anderes Umfeld ist vielleicht ganz gut. Das kann etwas Positives bewegen. Da kann man sich in einen Rausch spielen.“ „Das ist eine coole Spinnerei“ Auch wegen seiner Frau Lisa kokettiert Weltmeister Thomas Müller mit der Idee, beim olympischen Fußballturnier in Tokio für die deutsche Auswahl am Ball zu sein VonMaik Rosner,München Kaum war die Nachricht in der Welt, reagierte Thomas Müller durchaus angetan. „Wenn man ganz viel träumen mag, wäre das natürlich schon eine coole Sache“, sagte der Offensivspieler des FC Bayern zu einem Bericht, wonach U21-Nationaltrainer Stefan Kuntz erwägt, den Weltmeister von 2014 in den Kader für das olympische Fußballturnier vom 22. Juli bis 8. August in Tokio 2020 zu berufen. Einpaar Einschränkungen äußerte Müller zwar am Montag, doch allein seine schnelle und freudige Reaktion auf dieses Gedankenspiel mit Charme dokumentierte sein Interesse. Der kicker hatte zuvor berichtet, dass Kuntz Müller im Hinterkopf habe als einen der möglichen drei älteren Olympia-Kandidaten, die vor dem 1. Januar 1997 geboren wurden und die er nominieren darf. Bis zu diesem Mittwoch müssen alle möglichen Olympia-Spieler auf die Liste der Nationalen Antidoping-Agentur (Nada) gesetzt werden. Die vorläufige Nada-Liste umfasst ohnehin alle A-Nationalspieler und darf entsprechend mehr als drei ältere Olympia- Kandidaten beinhalten. Eine Entscheidung über den endgültigen Kader wird aber erst in einigen Monaten fallen. Für Müller, 30, wären die Sommerspiele eine Premiere und zudem ein versöhnlicher Karriere-Höhepunkt nach seiner Ausbootung aus der Nationalmannschaft im März 2018, als ihm Bundestrainer Joachim Löw neben Mats Hummels und Jérôme Boateng unvermittelt mitteilte, nicht mehr auf sie zu setzen. Müller reagierte damals sehr enttäuscht und beklagte mangelnde Wertschätzung. Ausgeschlossen hatte er aber nie, in die Nationalelf zurückzukehren, für die im Sommer die EM ansteht. Für Müller hat die Aussicht auf Tokio 2020 einen besonderen Reiz, weil damit auch eine gemeinsame Olympiateilnahme mit seiner Frau Lisa und Thomas Müller teilen ihre Leidenschaft für den Pferdesport. DPA/GOLLNOW genüber Sport1. „Das ist eine coole Spinnerei, aber sowohl für mich als auch für meine Frau hat das in 2020 nicht die oberste Priorität“, sagte Thomas Müller, „ich habe in den nächsten fünf Monaten erst mal sehr große Ziele mit dem FC Bayern. Meine Frau hat erst mal andereTurmöglich zu sein scheint. Lisa Müller, 30, hat es im Dressurreiten bereits in den Perspektivkader für die Spiele geschafft. Als ihr Ziel nannte sie jüngst Olympia, gab sich wegen der großen Konkurrenz dabei aber ebenso zurückhaltend wie nun ihr Mann in seiner ersten Reaktion geniere im Visier, wodurch Olympia noch in ganz weiter Ferneliegt.“ Zudem müsste sein Arbeitgeber zustimmen, Müller abzustellen. Verpflichtet dazu wäre der Verein nicht, da Olympia nicht zum Fifa-Kalender zählt. „Ich weiß nicht, welche Umstände da reinspielen müssten, dass ich Olympia spiele,wenn sich im August schon die Klubmannschaften auf die Saison vorbereiten. Daswäre ungewohnt“, sagte Müller dazu, ergänzte aber:„Sagniemals nie.“ Das gilt auch in Bezug auf seine Vereinszukunft. „Mein Fokus liegt ausschließlich darauf, die Saison erfolgreich zu bestreiten. Wasdann im Sommer passiert, da werde ich mit dem Verein sprechen und mit mir selbst. Dann schauen wir mal, in welche Richtung das geht“, sagte Müller. Neben einem Wechsel sei auch eineVertragsverlängerung über 2021 hinaus möglich. „Bei so einer Sache werfen alle Parteien ihreArgumente in den Topf. Schauen wir mal, ob man da ein Menü zusammenbekommt. Man muss halt abgleichen, was alle Parteien wollen“, sagte Müller. Seit Hansi Flick als Chefcoach fungiert, gehört Müller wieder zur festen Bayern-Achse. Mit elf Torvorlagen gelang ihm in der Bundesliga- Hinrunde sogar ein Rekord, trotz des Bankfrustes unter Flicks Vorgänger Niko Kovac, der ihn sogar zum Notnagel herabgestuft hatte. „Wenn du nach so vielen Jahren etwas extremer auf den Prüfstand gestellt wirst, dir dann aber selber die Bestätigung herausarbeitest, dass du es schon noch drauf hast, ist das immer ein schönes Gefühl“, sagte Müller jüngst im Trainingslager in Katar, „ich habe diese Prüfung nach meinem persönlichen Gefühl gut bestanden.“ Womöglich hält 2020 für ihn nun sogar die Herausforderung Olympia bereit. Gold gewann ein deutsches Männerteam dort übrigens nur einmal, 1976 das der DDR. Weltmeister und Olympiasieger wurde also noch kein deutscher Fußballer in seiner Karriere.
Berliner Zeitung · N ummer 11 · D ienstag, 14. Januar 2020 – S eite 19 ························································································································································································································································································· Feuilleton „Das Beste gestrichen“: der Kabarettist Sebastian Krämer Seite 21 „Es gibt nicht nur Elena Ferrante.“ Jörg Aufenanger über Anna Maria Orteses Roman „Neapel liegt nicht am Meer“. Seite 20 Berühmtheiten Du tust es für dich Harry Nutt hat schon wieder Dschungelcamp geschaut. Insta Famous“ stand auf dem Sweatshirt, in dem mir am Morgen eine junge,vielleicht 16-jährige Frau auf dem Wegzur S-Bahn begegnete. Sie trug ihre Jacke trotz der kühlen Witterung offen, nur deshalb war der zweifarbige Schriftzug lesbar,den sie in einer Mischung aus Lässigkeit und demonstrativem Stolz zum Entziffern anbot. Da ich nicht annahm – warum eigentlich? –, dass sie eine Berühmtheit ist, ging ich davon aus, dass ihre Botschaft ganz allgemein vonder Existenz des Instagram-Universums künden sollte. Tatsächlich haben die digitalen Plattformen neue Varianten der Selbstdarstellung und -wahrnehmung hervorgebracht, die gerade auch im Dschungelcamp, der RTL- Sendung„Ich bin ein Star –holt mich hier raus“, zu beobachten sind. War man bislang geneigt, die Sendung mit kulturkritischer Verve als Schwundstufe der Fernsehunterhaltung zu betrachten, in der die Teilnehmer frei flottierend als gesellschaftliche Verlierer unterwegs sind, so zeigen Danni, Elena, Anastasya, Toni und Co., dass es für sie längst um komplexe Strategien multimedialer Anschlussfähigkeit geht. Die Aussicht auf Fernsehpräsenz und die Honorarzahlungen des Senders sind nicht das Ziel ihresWirkens in den Außenbezirken des Showgeschäfts, sondern der Ausgangspunkt ihrer weiteren Aktivitäten in der medialen Verwertungskette. Sehr viel besser als die Männer, die wie der ehemalige Boxweltmeister Sven Ottke nur teddybärhaft sympathisch sein wollen, kooperieren und konkurrieren nicht wenige der Frauen am Rande des Nervenzusammenbruchs, umPunkte fürs Ranking – welcher Kategorie auch immer –zu sammeln. Nichts ist peinlich, Schmerzen vergehen, die Wahrnehmung der Chance des Augenblicks zählt. Das Dschungelcamp ist kein Überbleibsel einer abklingenden Trashkultur,sondernein Tutorial für den Aufbau neuer Aufmerksamkeitshierarchien. Heilendes Feuer Eine Berliner Ausstellung mit Aborigine-Kunst gewinnt durch die Buschbrände an Aktualität VonSusanne Lenz Es gibt auch gutes Feuer in Australien. Cool Burns nennen sie es. Das kühle Feuer glimmt im Unterholz, jahrtausendelang haben die Aborigines es absichtlich gelegt, um die Natur zu Erneuerung anzuregen, um größeren Feuern den Zündstoff zu nehmen. DasFeuer war ein Werkzeug, wie die Hacke oder der Spaten. Es verhalf dem Land zu Leben, statt es zu vernichten, es heilte statt zu zerstören. Mit Flusssand, Rindentinte, Acrylfarben hat die indigene australische Künstlerin Treahna Hamm Frauen vomStamm der Yorta Yorta gemalt, die nach einem solchen Feuer Buschnahrung und Buschmedizin sammeln. Aufrecht stehen sie am Ufer des Dhungalaflusses,den die Hände der Ahnen zu halten scheinen. Innige Beziehung Gemälde mit medizinischen Buschpflanzen von Rosie Ngwarraye Ross UNIVERSITY OF MELBOURNE DasBild ist Teil der Ausstellung „The Art of Healing – Australische indigene Buschmedizin“, die derzeit im Medizinhistorischen Museum der Charité zu sehen ist, eine Übernahme vonder Universität vonMelbourne. Durch die Buschfeuer in Australien hat sie unerwartete Aktualität gewonnen. Sie zeigt, was in Australien außer Menschen, unzähligen Tieren und auch Behausungen gerade noch verbrennt: Es ist die Kulturlandschaft der Aborigines, die sich als Teil dieser Landschaft und des Landes verstehen, nicht als seine Herren. Es ist eine Kultur, die nur noch in Rudimenten besteht. Bruce Chatwin hat die auf tragische Weise Entwurzelten in seinem Buch „Traumpfade“ beschrieben. Die Bilder der Ausstellung sind Kunstwerke und dienen zugleich der Bewahrung und Tradierung vonWissen. Vorallem repräsentieren sie die tiefe Kenntnis der Pflanzenwelt dieser First Nations People,wie sich die Aborigines selbst immer häufiger bezeichnen, ihre innige Beziehung zur Natur. Diese Beziehung umfasse Vorstellungen der Vereinigung von Mensch und Land, die schwer nachzuvollziehen seien, schreibt die australische Wissenschaftlerin Marcia Langton im Ausstellungskatalog. Aber die tiefe Kluft zwischen der westlichen und der indigenen Perspektive spürt man in der Ausstellung selbst. Die farbenfrohen Bilder aus Australien hängen mitten im Präparatesaal. Diekranken Organe,die hier zu sehen sind, offenbaren einen westlich-wissenschaftlichen Blick auf den Organismus,während die Bilder von Gräsern und Früchten auf eine Heilerkultur verweisen, die nicht nur viel älter ist, sondern auch ganz anders. Die Mediziner der Charité teilten den Menschen auf in seine Einzelteile, inLeber, Niere, Gehirn und Knochen, sie drangen in ihn ein. Für die First Nations People ist alles eins. Kaum ein Bild macht dies deutlicher als „Snake Vine Dreaming“ von Judy Napangardi Watson. DasSchlangenkraut, gemalt auf auf leuchtend gelbem Grund, ist ein heiliges und heilendes Gewächs. Eskommt in Zeremonien zum Einsatz, dient als Heilmittel bei Kopfschmerzen, und es ist die Pflanzeselbst, die einen Anteil an der Entstehung des Landstrichs hat. Voreinigen Tagen hat Lorena Allams im australischen Guardian einen eindrucksvollen Text über die Zerstörung der Kulturlandschaft der First Nations People geschrieben. Sie ist Redakteurin für die Angelegenheiten der Ureinwohner bei der Zeitung und gehört zum Stamm der Gaamilaray und Yawaarlay,Stämme, die im Norden vonNew SouthWales leben, dort, wo die Buschfeuer am heftigsten wüten. Sie schreibt über einen Haufen vonAusternschalen, Stein- und Knochenwerkzeugen, Speerspitzen und Fischgräten. Es ist der größte derartige Hügel in der Murramang Aboriginal Aerea, einem auch bei Touristen beliebten Nationalpark, der zur Zeit wegen der Feuer nicht betreten werden darf. Der Hügel ist 12 000 Jahrealt, ein Abfallhaufen, der in seinen Schichten Geschichte und Geschichten bewahrt. Er liegt in einer Senke fast direkt am Meer.Geschützt vom Wind kann man von hier aus den Himmel sehen, die Brandung hören. Ihr Vater habe davon geträumt, dort eines Nngwaachts zu sitzen, ein Feuer anzuzünden und zu warten, wer aus den Schatten treten würde, umihm Gesellschaft zu leisten, schreibt Lorena Allan. DasFeuer wirddiesen Haufen zerstörthaben. Einbesonderer Schmerz Sie schreibt: „Es ist ein besonderer Schmerz, für immer etwas zu verlieren, das einen mit einem Ort inder Landschaft verbindet. Unsere Vorfahren haben diesen Schmerz gefühlt, unsere Ältesten, und wir fühlen ihn wieder und wieder, während wir zusehen, wie die Misshandlung und Vernachlässigung unseres Landes und unseres Wassers über Generationen hinweg und die störrische Dummheit der kohlebesessenen Leugner des Klimawandels alles und alle in Asche verwandeln.“ Was man ihren Worten entnehmen kann: Die Kulturlandschaft der First Nations People ist Teil ihrer Identität. Indem sie verbrennt, verbrennt das,was sie ausmacht. TheArt of Healing Medizinhistorisches Museum der Charité,bis 2. Februar NACHRICHTEN Unesco-Antrag für jüdisches Erbe in Rheinland-Pfalz Dierheinland-pfälzische Ministerpräsidentin Malu Dreyer (SPD) hat am Montag denWelterbe-Antrag für das jüdische mittelalterliche Erbe in Speyer,Worms und Mainz unterzeichnet.„Das ist ein wichtiger Meilenstein auf demWegzur Anerkennung alsWelterbestätte“, sagte Dreyer in der Neuen Synagoge von Mainz.„Und ich hoffe,dass wir dieses Ziel im Sommer 2021 erreichen werden.“ DerAntrag soll am 23. Januar in Parisder Unesco übergeben werden. Diehistorischen Stätten umfassen die jüdischen Friedhöfe inWorms und Mainz und die Synagogenbezirke in Speyer undWorms. (dpa) Bayerngibt Raubkunst der Nazis zurück Bayern hat vonden Nationalsozialisten geraubte Kunstobjekte an die Nachfahren Münchner Juden zurückgegeben. Sechs Silberobjekte – einen Pokal, ein Gewürzgefäß, drei Leuchter und einen Kelch –überreichteWissenschaftsminister Bernd Sibler (CSU) im Bayerischen Nationalmuseum am Montag den Nachkommen vonzweiFamilien. Ab 1939 hatten die Nationalsozialisten Juden gezwungen, Gold, Silber und Edelsteine bei kommunalen Leihhäusern abzugeben. DerGroßteil der Gegenstände wurde eingeschmolzen, künstlerisch wertvolle Stücke wurden Museen angeboten oder gelangten in den Kunsthandel. (dpa) Der italienische Tenor Giorgio Merighi ist tot Deritalienische Tenor Giorgio Merighi ist im Alter von80Jahren gestorben. DerSänger war in führenden HäusernEuropas aufgetreten, darunter an der Mailänder Scala und der Deutschen Oper Berlin. ZumRepertoiredes Sängers gehörten große Tenorrollen unter anderem in Opern vonVerdi und Puccini. DasTheater Pergolesi in der Stadt Jesi,woMerighi in den 90er-Jahren künstlerischer Direktor war und zuletzt lebte, würdigte besonders seine ehrliche Zuwendung zum Publikum. (dpa) UNTERM Strich Schnitte Ein Heim im Tresor VonRalf Schenk ImFrühsommer 1978 inszeniert Roland Gräf den Spielfilm „P.S.“. Es ist die Geschichte eines jungen Mannes, der seine Eltern verloren hat und in einem Heim aufwächst. Gedreht wird unter anderem im Gutshaus Mentin bei Parchim, das seit Kriegsende zur Fürsorge für „familiengelöste Kinder“ dient. Als Regieassistenten sind zwei Absolventen der Babelsberger Filmhochschule mit am Drehort: Hannes Schönemann und Angelika Andrees. Volontärin ist die 20-jährige Petra Tschörtner, die kurz vor ihrem Studium steht. Sie weiß, dass in der Volontärsabteilung des Spielfilmstudios ein wenig Geld für kleine, fünfminütige Übungsfilme vorhanden ist: gedacht zur Finanzierung erster Talentproben. So wird die Idee geboren, nach Drehschluss von „P.S.“ noch einmal nach Mentin zu fahren, um im Kinderheim eine dokumentarische Etüde aufzunehmen. EinExposé wirdverfasst, die Lehrkräfte sind einverstanden, ohne lange Diskussion. Sie machen sogar ein unerwartetes Angebot: Weil keiner der anderen Volontäre Vorschläge eingereicht hat, gibt es nun ein Budget für zwanzig Minuten. Gedreht wird mit einer 16-mm-Kamera. Der Produktionsleiter von „P.S.“, Manfred Renger,der den jungen Leuten sehr wohlgesonnen ist, stellt dazu ein Tonaufnahmegerät, Lichttechnik und ein Transportauto mit 70 BLZ/GALANTY Fahrer bereit. Kameramann Thomas Plenert wird angesprochen und ist begeistert. Weil sich die letzten beiden Drehtage mit seinem nächsten Filmprojekt überschneiden, übernimmt am Ende noch die Kamerafrau Julia Kunert. Eine enthusiastische Gruppe,mit einem für Defa-Verhältnisse erstaunlich unabhängigen Vorhaben. Der Film erhält den Arbeitstitel „Heim“. Darin kommen vor allem die Mentiner Zöglinge zu Wort. Sie erzählen aus ihrem Leben, vonElternhäusern, in denen Alkohol und Gewalt dominieren. VonVerhaltensmustern, die auf die nächste Generation abfärben. Vonder Sehnsucht nach Geborgenheit, Gemeinschaft, Liebe. Von Ausbruchsversuchen. Von Hobbys und Idealen. Zu den Gesprächen und Beobachtungen ist Rock- und Schlagermusik zu hören, fast ausschließlich aus demWesten. Anfang Juli 1978 sind die Dreharbeiten beendet, gleich anschließend wird der Film geschnitten. Interessierte Defa-Kollegen blicken spontan vorbei und finden das alles frisch und mutig. Im Studio kommt die Idee auf, „Heim“ auch offiziell ins Kino zu bringen, als Vorfilm vor„P.S.“. Dasdokumentarische Zubrot zur fiktiven Story. Die Grafikabteilung versieht die Schnittkopie mit Vor- und Abspann, in Schreibmaschinenschrift auf grobem Zeichenkarton, dem herben Tonfall des Stoffes angemessen. Dann schaut sich Defa-Direktor Hans Dieter Mäde denFilman. Er beruft einen Kreis von Dramaturgen ein, dazu Angelika Andrees und Petra Tschörtner. Doch was die beiden jungen Frauen als formalen Akt angesehen hatten, wandelt sich zum Autodafé.Ein Dramaturg erklärt, das Gesehene entspräche keinesfalls dem, was sozialistische Kunst zu leisten habe. Befürworter gibt es jetzt plötzlich keine mehr. Mäde erteilt den Filmemacherinnen das letzteWort.Petra Tschörtner hält sich zurück, sie will ihr Regiestudium nicht gefährden. Angelika Andrees verteidigt „Heim“ vehement. Doch das Urteil ist gefallen. „Heim“ verschwindet im Defa-Archiv. Und wird erst 1990 aus dem Tresor befreit.
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