Magazin download - Theater Bonn

Rohbau der Bonner Oper, 1963
1990 – kurz nach der Wiedervereinigung und gerade noch rechtzeitig vor
dem Umzugsbeschluss – wurde der Bonn-Vertrag bis 1999 verlängert.
Der Etat der Oper lag nun bei 33 Millionen DM, der des Schauspiels bei
25 Millionen.
BUNDESSTADTTHEATER
Der Vertrag mit Riber wurde trotz seiner brillanten wirtschaftlichen Ergebnisse
aus kulturpolitischen Gründen nicht verlängert. Die von ihm
erreichten hohen Auslastungszahlen verführten die Stadt aber dazu, im
Opernhaus einen zweiten Rang einzubauen, was sich im Nachhinein als
Fehlentscheidung erwies. Riber verabschiedete sich 1992 verbittert aus
seinem „Haus der Meistersinger“. Die Stadtspitze spekulierte auf einen
berühmten Namen und engagierte Gian-Carlo del Monaco als neuen
Opernchef. Der Vertrag wurde in der Köln-Bonner Flughafen-Lounge
unterschrieben. Del Monaco brachte viele großartige Inszenierungen
mit ebenso großartigen Sängern auf die Bühne, verbreitete verschwenderischen
Glanz, überzog sein Budget gern und zog nach der erneuten
Zusammenlegung der Sparten 1997 nach Nizza. Sein Ballettchef Youri
Vàmos wurde mit großem Erfolg Leiter der Tanzsparte in Düsseldorf.
Die von Eschberg begonnene Qualitätssteigerung des Schauspiels setzte
Manfred Beilharz ab 1991 konsequent fort: Autoren- und Ensemblepflege,
viele Ur- und Erstaufführungen, eine deutliche künstlerische und intellektuelle
Handschrift bei der Spielplangestaltung. Beilharz inszenierte
in Bonn selten selbst, sondern kümmerte sich intensiv um eine inter-
nationale Öffnung. Mit der ab 1992 alle zwei Jahre stattfindenden „Bonner
Biennale. Neue Stücke aus Europa“ schuf er gemeinsam mit Tankred
Dorst einen regelmäßigen Treffpunkt für Theaterleute aus aller Welt. Ab
1997 leitete er als Generalintendant auch sehr erfolgreich die Oper. In
der Bundeskunsthalle installierte er die neue Reihe „Bonn Chance!“ für
zeitgenössisches Musiktheater. Das klassische Ballet wurde abgelöst von
dem Choreographischen Theater unter Pavel Mikuláštik, was beim Publikum
zunächst für Unmut sorgte. Die neue Truppe eroberte sich allerdings
schnell die Herzen der Zuschauer.
Nachdem der Bonn-Vertrag mit dem Bund abgelaufen war, der Regierungsumzug
nach Berlin begann und massive Sparmaßnahmen beim
Theater unvermeidlich wurden, verabschiedete sich Beilharz 2002 nach
Wiesbaden.
Die sofortige Einstellung der Bundeszuschüsse für die Bonner Kultur
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konnte zwar mit vereinten Kräften vermieden und in eine langsam sinkende
Förderung verwandelt werden; die Einschnitte wurden aber schnell
spürbar. Der Bevölkerungswandel in der Stadt, die immer noch zu den
wenigen wachsenden in Deutschland gehört, war eklatant: Statt bildungsbeflissenen
Beamten IT-Spezialisten, statt Botschaften Global Players,
statt Diplomaten Migranten. Der Posttower wurde zum neuen Wahrzeichen,
ein neues Profil als Wissenschaftsstadt und internationaler Kongress-Standort
wurde in der 15jährigen Amtszeit der Oberbürgermeisterin
Bärbel Dieckmann auf den Weg gebracht. Beethoven wurde zum kulturellen
Marketingfaktor.
Der Interims-Intendant Arnold Petersen schuf in der Spielzeit 2002/03 die
Voraussetzungen für einen guten Beginn der Generalintendanz von Klaus
Weise. Der hatte zu Beginn seiner Arbeit in Oberhausen 1991 zwar Oper
und Ballett auflösen müssen, das Schauspiel jedoch schnell zu einem
der wichtigsten in NRW gemacht. Weise setzte ab 2003 trotz erheblich
geschrumpfter Mittel die Bonner Theaterarbeit mit großem Engagement
fort. Er suchte mehr als seine Vorgänger den Dialog mit dem Publikum,
bezog die inzwischen sehr professionell gewordene freie Szene in die Arbeit
ein und belebte die Werkstatt mit neuen Projekten. Weise inszeniert
in der Oper und im Schauspiel regelmäßig selbst und fürchtet sich nicht
vor heiklen neuen Stücken ohne sichere „Renner“-Aussichten.
Seine Entscheidung, den berühmten, politisch rigorosen Choreographen
Johann Kresnik als neuen Tanztheater-Leiter nach Bonn zu holen, führte
leider nicht zu den erwarteten wichtigen Impulsen. Seine umstrittenen
Arbeiten wurden vom breiten Publikum nicht angenommen; für einen
anspruchsvollen Neubeginn mit einem anderen eigenen Ensemble
fehlte im städtischen Theater-Etat das Geld. 2008 wurde (wie an einigen
anderen Häusern im deutschsprachigen Raum auch) die Tanzsparte geschlossen.
Was jedoch keineswegs zu einer Tanz-Abstinenz führte: Die
neue Reihe „Highlights des Internationalen Tanzes“ mit Gastspielen und
Koproduktionen hat sich in kurzer Zeit bestens etabliert. Bitter war auch,
dass die neu konzipierte „Biennale Bonn“ mit ihren Blicken auf fremde
Kontinente nach drei gelungenen Auflagen 2008 dem Rotstift zum Opfer
fiel. Erfreulicherweise konnte mit dem Blick zum näheren Frankreich
zusammen mit dem Land NRW von Bonn aus jedoch das zuvor etwas
hilflos vor sich hin laborierende NRW-Theaterfestival in klarere Bahnen
gelenkt werden. 2008 und 2009 setzte „Westwärts“ mit herausragenden
Schauspielproduktionen aus ganz NRW und einer Auslastung von weit
über 90% Maßstäbe für die Nachfolger. Zwei Bonner Schauspiel-Aufführungen
gastierten erfolgreich in Paris.
Als 2006 die Schließung der Kammerspiele zur Debatte stand, protes-