Leseprobe_Fo_Christian VII.

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Eine Fiktion ist angenehmer als die Realität Die Tage gingen dahin, ich hatte mich in meine Gemächer zurückgezogen, die zum Schlosspark hin ausgerichtet waren. Eines Abends ging ich über den Korridor zum sogenannten bronzenen Bad und sah durchs Fenster, wie mein Vater und meine Stiefmutter das Schloss verließen. Sie trugen auffallende neue Kleider und strahlten übers ganze Gesicht. Die neue Frau meines Vaters hatte kostbare Ringe an den Fingern, wahrscheinlich aus dem Besitz meiner Mutter, was mir besonders zuwider war und wie Diebstahl vorkam. Der König war fröhlich, und meine Stiefmutter lächelte unentwegt – eine Seltenheit bei ihr. Ihre gute Laune weckte in mir den Wunsch, den beiden zu folgen. Ich bat den Kammerdiener, mir beim Anlegen des Gala gewandes behilflich zu sein, dann nahm ich meinen ganzen Mut zusammen und begab mich in den Empfangssaal, gab einem Pagen den Auftrag, mir eine Kutsche zu besorgen, worauf der jedoch erwiderte, zurzeit stehe keine zur Verfügung. Ich aber erinnerte mich sehr genau daran, dass sich ein zweispänniger Paradelandauer im Depot befand. Dort traf ich auf den Oberkutscher und erfuhr von ihm – indem ich mich eines Vorwands bediente –, wohin mein Vater und die Königin gefahren waren. Ich behauptete nämlich, der König habe sein Monokel vergessen, das ich ihm unter allen Umständen bringen müsse. Unterwegs verriet mir der Oberkutscher, dass meine Eltern zur Eröffnung der Spielzeit ins städtische Theater gefahren waren, das mein Vater höchstpersönlich hatte erbauen lassen: das Königliche Theater von Kopenhagen. 13
Ich betrat das Gebäude durch den Künstlereingang und befand mich gleich auf der Hinterbühne. Maschinisten und Beleuchtungstechniker beendeten gerade den Bühnenaufbau; sie entzündeten die zahllosen Kerzen auf den Lüstern, die sie anschließend emporhievten. Dann erfuhr ich, dass eine Opera buffa im italienischen Stil mit vielen Akrobaten, Tänzerinnen und natürlich Sängern gegeben wurde. Ich begab mich in die Kulissenloge des Bühnenmeisters, der mir seinen Sitz überlassen wollte; ich jedoch bat ihn zu bleiben und mir einen Stuhl zu besorgen. So konnte ich die Aufführung direkt von der Bühne aus verfolgen. Es war das erste Mal, dass ich einem Schauspiel beiwohnte, und ich war überwältigt von den szenischen Effekten, die aufeinanderfolgten wie auf einem Zauberkarussell. Das Orchester spielte die Ouvertüre und begleitete die Tanzeinlagen; es bestand aus unglaublich vielen Musikern. Von einem Augenblick zum andern änderte sich die Szenerie: Von oben wurden Prospekte heruntergelassen, von den Seiten schoben sich Palastmauern auf die Bühne, von unten stiegen Fenster und Portale empor. Von meinem Platz aus konnte ich die Maschinerie von allen Seiten beobachten. Sprachlos und fasziniert entdeckte ich die technischen Tricks hinter allen Veränderungen. Inmitten dieser Zauberwelt bewegten sich Darsteller und Tänzer mit unglaublicher Leichtigkeit. Mir wurde klar, dass es sich hier um ein Gesamtkunstwerk handelte, bei dem Malerei, Maschinerie, Musik und Tanz einer einzigen schöpferischen Fantasie entstammten. Ich war, so viel steht fest, bis ins Mark erschüttert. 14
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Seite 4 und 5: Dario Fo Christian VII. Ein Narr au
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Seite 8 und 9: ERSTER TEIL Der wichtigste Verfasse
Seite 10 und 11: Juliane Marie von Braunschweig-Wolf
Seite 12 und 13: spielen, umherlaufen und wieder ein
Seite 16 und 17: Ich weiß nicht, ob dieses Erlebnis
Seite 18 und 19: Da durchfuhr mich ein Gedanke: „G
Seite 20 und 21: „Mein Christian ist unbeschreibli

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