Leseprobe_Josef Strauss Associationen

Ingomar Rainer
darstellt) 4 transferiert werden. Gerade der im Novecento meistbewunderte und
-geschätzte Komponist hatte – genau besehen – ein Leben lang nichts anderes
als Gebrauchs- und Gesellschaftsmusik geschrieben, zu freilich sehr vielfältigem
und differenziertem Gebrauch. Tanzmusik war eine Funktion unter anderen, die
gelegentlich zu bedienen war.
Die ‚Unterhaltung‘ mittels und durch Musik war unter dem ancien regime eine
höchst wichtige, ja sogar nötige Funktion, musste sie doch den ennui, die Langeweile
bannen und damit die gesellschaftlich und politisch so gefährliche Melancholie
verhindern oder, wenn sie sich eingestellt hatte, vertreiben. 5 Die ‚Zerstreuung‘
schädlicher Gedanken, das Divertissement, war soziales Beruhigungsmittel,
das otium Beschäftigung, aber nicht Geschäft. Das Titelblatt für „sein instrumentales
Hauptwerk“ 6 sagt es ganz deutlich:
Das Wohltemperirte Clavier, oder Praeludia, und Fugen durch alle Tone und
Semitonia, [...]. Zum Nutzen und Gebrauch der Lehr-begierigen Musicalischen
Jugend, als auch derer in diesem studio schon habil seyenden besonderem Zeit Vertreib
auffgesetzet und verfertiget von Johann Sebastian Bach [...]. Anno 1722.
Solchermaßen ist die „reine“, die „absolute“ Musik von vornherein Unterhaltung,
Bachs Zeit-Vertreib, passe temps im besten Sinne. Gerade unser Beispiel
zeigt auch, wie eine solche, als Didaktik und Unterhaltung konzipierte Musik,
völlig jenseits des Horizonts ihres Schöpfers zur absoluten mutieren konnte: aus
einer Musik für Spieler wurde eine solche für Zuhörer. Das Ergebnis sehen wir
als erfüllte Zeit, keineswegs als eine leere, die es irgendwie zu „vertreiben“ gilt. 7
Die Erfindung des deutschen Terminus „Unterhaltungsmusik“, deren Urheberschaft
oder zumindest erstmals nachgewiesene Verwendung Johann Strauss (Vater)
1845 zugeschrieben wird, 8 stellt keineswegs etwas grundsätzlich Neues in der
abendländischen Musikkultur dar: Es ist quasi die Adaptierung des ehemals der
4 Zur Analogie der Präsentation von Kunst im Museum und im Konzertritual (zumal bei der Aufführung
Alter Musik) vgl. John Butt: Playing with History. The Historical Approach to Musical Performance,
Cambridge: Cambridge UP, 2002, S. 171–187 [unter dem Begriff einer „heritage industry“].
5 Vgl. dazu grundlegend Wolf Lepenies: Melancholie und Gesellschaft, Frankfurt/M.: suhrkamp tb,
1972, bes. S. 46–65; [zur Operette S. 95].
6 Theodor W. Adorno: „Bach gegen seine Liebhaber verteidigt“, in: Kulturkritik und Gesellschaft I
(= Ges. Schriften Bd. 10.1), Frankfurt/M.: suhrkamp, 1977, S. 143.
7 Zu Mythos und Musik als „Apparat[e] zur Beseitigung der Zeit“, eine Art Zeitvernichtungsmaschinen
[im Original „machines à supprimer le temps“] vgl. Claude Lévi-Strauss: Mythologica I:
Das Rohe und das Gekochte, aus dem Französ. von Eva Moldenhauer, Frankfurt/M.: suhrkamp,
1976, S. 31.
8 Norbert Linke: „Recherchen und Funde. Einige Anmerkungen zur Notwendigkeit, Original-Materialien
zu sichten und auszuwerten“, in: Die Fledermaus. Hg. vom Wiener Institut für Strauss-Forschung,
Mitteilungen 7–8 (1994), S. 49 und Zitat Anm. 72 (S. 52).
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