humanistisch! Das Magazin #12 - 1/2021

humanistisch! #12 / Januar 2021
#12 / Januar 2021 humanistisch!
Hallo Olaf
(Scholz – vizekanzler)
Ich hoffe, Du bekommst
diese Nachricht
irgendwie über Freunde
oder Verwandte. Ich
wollte Deine Adresse nicht
suchen im Telefonbuch.
Bei der Unterstützung
für Künstler ist Dir
ein Fehler unterlaufen:
Ich habe im November 2019
gar kein Geld verdient,
also kann man
dafür ja auch keine
75% ausrechnen.
Bitte mache das
anders. Zum Beispiel
nehme den JAHRES-
MONATSDURCHSCHNITT.
Danke!
Ein Appell Helge Schneiders
über Facebook an Olaf Scholz
entlarvte in wenigen Sätzen die
Schwächen der geplanten
Hilfsprogramme. Zum Glück besserte
das Ministerium bald nach.
Pfeiffer-Pönsgen Ende des Jahres zu
Äußerungen hinreißen, die Kulturszene
wolle Extrawürste.
Unterschiedlich grau
Die Realität von Kulturschaffenden,
Kulturinstitutionen und angeschlossenen
Gewerben sieht dabei unterschiedlich
grau aus. Weit weniger mediale Aufmerksamkeit
als die Soloselbstständigen
fanden bisher die Kulturinstitutionen:
Was als Verödung der Innenstädte durch
Massenpleiten in der Gastronomie droht,
gilt in ähnlicher Weise für die Kulturbetriebe,
denn Veranstalter, Konzerthäuser,
Ensembles und Produktionsstätten
können ihre notwendigen Deckungsbeiträge
seit einem Jahr nicht erwirtschaften.
Konzertorte wie die Jazzclubs
in Deutschland finanzieren sich nur zu
einem Teil aus den Konzerterlösen – Infrastruktur
und Personal sind häufig von
Zuschüssen ihrer Kommunen abhängig.
Die Kosten des laufenden Betriebs werden
häufig durch Zusatzeinahmen aus Vermietungen
und anderen wirtschaftlichen
Nebengeschäften aufgefangen.
Der Stadtgarten Köln, seit den 1980er
Jahren einer der wichtigsten Orte für
zeitgenössischen Jazz in Europa, finanziert
sich zum beträchtlichen Teil über
die angeschlossene Gastronomie und den
Weihnachtsmarkt. Andere Clubs erzielen
ihre Zusatzeinnahmen mit Vermietungen
und Veranstaltungen in den Sommermonaten.
Diese Einnahmen brachen im
ersten Pandemiejahr um weit mehr als
die Hälfte ein. Kredite würde den Betrieben
hier kaum helfen, weil Tilgungen
nur über Einsparungen in ihrem eigentlichen
Zweck denkbar sind: im Kulturprogramm.
Der Geschäftsführer eines
Konzertortes berichtet, dass er mit den
in seinem Bundesland tatsächlich unbürokratisch
umgesetzten Corona-Hilfen
eine Insolvenz bisher vermeiden konnte.
Die Angestellten, vor allem die aus dem
hauseigenen Gastronomiebetrieb, hätten
jedoch einen hohen Preis bezahlt durch
die Lohnabschläge in Kurzarbeit, die dort
doppelt schmerzen, weil auch die Zuverdienste
wie Trinkgelder wegfallen.
Die gute Nachricht ist also: Die unterschiedlichen
Corona-Hilfen von Bund
und Ländern haben Kulturschaffende wie
Kulturbetriebe am Leben erhalten, die
andernfalls schon jetzt insolvent wären
– wo sie ankommen, sind die Hilfen
wirksam. Ohne sie hätten weite Teile
der Kulturlandschaft bereits dieses Jahr
nicht überlebt. In eine sichere Zukunft
blicken die Betroffenen trotzdem nicht.
Freie Kultur und
freiwillige Leistungen
Neben den Deckungsbeiträgen aus dem
wirtschaftlichen Betrieb bilden die
städtischen Betriebskostenzuschüsse ein
Standbein der freien Kulturinstitutionen.
Die Zuschüsse kommen aus Haushaltsposten,
die „freiwillige Leistungen“
genannt werden, womit sich das Problem
schon von selbst erklärt: Die Gewerbeund
Bettensteuereinnahmen der Kommunen
sind in diesem Jahr eingebrochen.
Die kommunalen Anteile an der Finanzierung
steigender Hartz-IV-Zahlen könnten
die kommunalen Haushalte bei gesunkenen
Einnahmen im den nächsten Jahren
zusätzlich belasten. Die gute Nachricht
auch hier: Die Länder kompensieren mit
Mitteln aus dem Bundesrettungsschirm
die Gewerbesteuerausfälle in diesem
Jahr, so dass es zur Zeit nicht nach einer
drohenden Pleite der Kommunen aussieht.
Klar wird aber auch, dass der Einsatz
des Bundes für die Steuerausfälle der
Kommunen auch 2021 nötig sein wird.
Vor diesem Hintergrund erscheinen die
Hilfen wie eine Wette. Wer hält länger
durch: Virus oder öffentliche Haushalte?
Digitalisiert und
versendet
Foto: © Jörgens.mi / CC BY-SA 3.0
Während des ersten Lockdowns begannen
Musiker*innen zwar damit, ihre
ungebrochene Kreativität in Livestreams
aus Privat- und Wohnzimmerkonzerten
unter Beweis zu stellen, und auch
Orchester und Konzertbetriebe investierten
in Streaming-Formate. Der Modernisierungsschub,
als der das Streaming
verstanden wird, vollzieht sich allerdings
vor dem Hintergrund der Auswirkungen
des Internets auf die Verwertung
geistigen Eigentums, die zuerst die
Musikindustrie betroffen hatten. Um die
Jahrtausendwende war der Umsatz von
Tonträgern etwa um die Hälfte eingebrochen
und hatte sich seitdem auf diesem
Niveau stabilisiert. Streamingdienste
wie Spotify verschärfen dieses Ungleichgewicht,
während heute weite Teile der
Konsument*innen von ihrem Anspruch
auf kostenlosen Content im Netz überzeugt
sind. Das Livekonzert hatte dabei
als Gegenbewegung zur Digitalisierung
ein unerwartetes Comeback erlebt, und
eine Reihe von Künstler*innen und Gewerben,
von der Künstleragentur bis zum
Bühnenbauer, hatten davon profitiert.
Livestreams können deren Einnahmeausfälle
unter Corona nicht ersetzen. Der
Schub, den die Pandemie für die Digitalisierung
der Arbeit von Künstler*innen
und Veranstalter*innen darstellt, ist also
äußerst ambivalent. Denn auf der einen
Seite ist Sichtbarkeit und Content-Vermittlung
im Netz eine wachsende Notwendigkeit,
auf der anderen Seite lässt
das ständige Zufüttern von Kostenlos-
Content die Produzent*innen gleichzeitig
zur Ursache eigener Probleme werden.
Der Kulturbereich ist hier vielleicht Vorreiter
von Entwicklungen, die die digitale
Revolution auch für andere Berufssparten
mit sich bringt. Die Corona-Krise
beschleunigt und verschärft hier die
Entwicklungen.
Zwischen Systemrelevanz
und Extrawurst
Um der Angst vor Marginalisierung entgegenzuwirken,
hatten die Künstler*innen
früh den leidigen Begriff der Systemrelevanz
für sich in Anspruch genommen.
Einerseits geht es hier natürlich um die
Bedeutung der Kultur für das immaterielle
Vermögen und den Zusammenhalt
unserer Gesellschaft. Im Umkehrschluss
verbirgt sich aber das Gegenteil von
Zusammenhalt: die Abwertung anderer
Berufsgruppen als weniger oder gar nicht
systemrelevant. Sehr viele Musiker*innen
hatten das in ihrer Ablehnung von Hartz
IV zum Ausdruck gebracht: ohne Einkommen,
aber nicht ohne Arbeit zu sein und
daher „nicht zu Hartz IV zu gehören“. Nun
sind nicht alle anderen Bezieher*innen
von Grundsicherung arbeitsverweigernd
und das Kriterium für die Berechtigung
dazu lautet ja eben gerade nicht Arbeitslosigkeit,
sondern wirtschaftliche Notlage.
Die Rufe aus dem Kulturlager nach
Systemrelevanz und die Abgrenzung von
Hartz IV tragen aber unschöne Untertöne
bis hin zur Stigmatisierung von Grundsicherungsbezieher*innen.
Der Vergleich
der Forderungen aus der Kultur mit
„Extrawürsten“ greift diese Untertöne
sozusagen von Oben, aus der Perspektive
der politischen Entscheidungsmacht, auf.
Legitim wäre aber auch eine Kritik von
der Seite und von Unten, durch Berufsgruppen,
die ebenfalls unter der Krise leiden
und deren Probleme weniger im Licht
der Öffentlichkeit stehen. Prekäre Selbstständigkeit,
Niedriglohn und mangelnde
Absicherung bei Arbeitslosigkeit sind
eben nicht nur Probleme des Kulturbereiches,
sondern Teil der Lebenswirklichkeit
derjenigen, die unser Gemeinwesens auf
verschiedenen Ebenen zusammenhalten:
der Niedriglöhner*innen im Gastronomie-
und Service-Bereich, der überlasteten
Arbeitnehmer*innen im Pflegebereich
und der prekären Erwerbssituation in
Publizistik und Journalismus, Bildung
und Wissenschaft.
Nach Corona
Dass die freie Kultur in der Coronakrise
nur durch massive Hilfsprogramme vor
dem direkten Fall in Grundsicherung
geschützt werden kann verdeutlicht, wie
dünn das Eis für die allermeisten soloselbstständigen
Geistesarbeiter*innen
ist. Für sie gibt es bisher keine wirksame
Arbeitslosenversicherung und die
bürokratischen Zwangsmaßnahmen des
Hartz-IV-Systems sind so unternehmerfeindlich,
dass Grundsicherung während
der Selbstständigkeit häufig mit neuen
Schulden durch Rückforderungen ausgeht.
Vor Einführung der ersten Corona-
Hilfen waren deshalb die Rufe nach einem
bedingungslosen Grundeinkommen
lauter geworden. Seit der Einführung des
Corona-Schutzschildes widerspricht vor
allem der Bundesfinanzminister vehement
sowohl den großen Forderungen
nach einem bedingungslosen Corona-
Grundeinkommen, wie auch dem wesentlich
bescheideneren Wunsch nach Unternehmerlohn
mit dem Argument, dafür sei
die Grundsicherung da und Zuschüsse zu
Lebenshaltungskosten würden Gleichbehandlungsgrundsätze
verletzen. Mit ein
bisschen Abstand betrachtet, stehen die
Ablehnung von Zuschüssen zum Unternehmerlohn
seitens der Bundesregierung
und die Abwehr von Grundsicherung
seitens der Kulturschaffenden vielleicht
in einer wechselseitigen Beziehung zueinander
und verbauen so den Blick auf
den grundsätzlichen Reformbedarf des
bestehenden Gefüges. Bereits die Entfristung
der aktuellen Corona-Ausnahme-Grundsicherung
mit einer deutlichen
Anhebung der Zuverdienstgrenzen würde
Selbstständigen mit ihren schwankenden
Einkommen auch nach der Pandemie erheblich
helfen. Zusätzlich oder alternativ
wäre eine zugängliche und bezahlbare
Arbeitslosenversicherung für Selbstständige
sinnvoll – Beispiele dafür gibt es in
der europäischen Nachbarschaft wie das
französische Intermittent du Spectacle.
Kunst und Kultur entfalten sich in
einer ambivalenten Spannung von künstlerischer
Intention und individuellem und
gemeinschaftlichem Erleben. Die gleiche
Musik wird von vielen gehört und doch
von keinem gleich, und das Kunstwerk
löst sich von der Intention der Künstler*in
im Moment der Betrachtung. Kunst
gibt uns die Möglichkeit, eine Vision für
eine andere Gegenwart zu entwickeln, die
wir in der Gemeinschaft erleben und diskutieren
können.
Am Ende geht es dabei nicht nur
um die Frage, wie wir die Coronakrise
überleben können. Sondern es geht dabei
angesichts der fortschreitenden Polarisierung
auch um die Vision, in welchem
Land und in welcher Gemeinschaft wir
uns nach der Krise wiederfinden möchten.
Matthias Mainz
Unser Gastautor Matthias Mainz ist transdisziplinär
arbeitender Künstler und kuratierender
Musiker und lebt in Köln und Berlin. Er ist
Vorsitzender der Plattform für Transkulturelle
Neue Musik e.V.. Corona-Stipendien des Landes
NRW und des Bundes helfen auch ihm, 2020
und 2021 weiterhin selbstständig künstlerisch
tätig sein zu können. matthiasmainz.com
8
9