Baumeister 5/2021

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14 Einführung Wie gemalt! Als Rem Koolhaas im Rahmen seines „Project on the City“ im Jahr 2001 seine Neudefinition des Pittoresken veröffentlichte, hatte der Begriff schon eine mehr als 300-jährige wechselvolle Geschichte im Kunstdiskurs hinter sich – beginnend mit dem venezianischen Maler Marco Boschini im Jahr 1660 bis hin zum großen deutsch-britischen Kunsthistoriker Nikolaus Pevsner in der Mitte des 20. Jahrhunderts. Pevsner bezeichnete mit pittoresk etwas wesentlich anderes als Boschini knapp 300 Jahre zuvor: Der Venezianer wollte mit dem Begriff die Malweise seiner Landsleute beschreiben, die weniger glatt und zeichnerisch war als etwa die der Florentiner. Pevsner dagegen nannte das unregelmäßige und bewegte, gleichzeitig aber harmonische und einheitliche Bild, das er bei englischen Stadtbildern und Architekturen als Hauptwesenszug ausmachte, pittoresk. Koolhaas‘ neue Definition des Pittoresken war eine Kampfansage an die Deutung Pevsners und vor allem seiner Nachfolger. Die Pevsnersche Lesart hatte gerade in den angelsächsisch geprägten Ländern viel Wirkungsmacht entfaltet. Mit ihrem Pictoresque kapern Koolhaas und seine Mitarbeiter im Project on the City den Begriff regelrecht und deuten ihn radikal um: Sie nennen nun das unzusammenhängend Nebeneinanderstehende Pictoresque©. 1 Diese Definition hängt unmittelbar zusammen mit Koolhaas‘ Konzept der „Generic City“, das das kontextuelle Bauen im Stadtraum verwirft und kein Problem darin sieht, einen Wolkenkratzer neben eine gotische Kathedrale zu stellen. Mit dieser Theorie hat Koolhaas den Diskurs insbesondere in den Niederlanden nachhaltig beeinflusst, etwa in Den Haag, wo unter seinem Einfluss das Konzept eines einheitlichen Stadtbilds aufgegeben wurde. 3 Die neue Kontinuität Aber inzwischen beziehen in den Niederlanden eine ganze Reihe von Architekten eine klare Gegenposition zum Bauen ohne Einbeziehung des gewachsenen städtebaulichen Umfelds: Büros wie Monadnock, Happel Cornelisse Verhoeven, Office Winhov oder Hans van de Heijden sind ein bis zwei Generationen jünger als Koolhaas und die Heroen des „Superdutch“, deren Neuinterpretation der Moderne der niederländischen Architektur in den letzten 30 Jahren Weltruhm bescherte. Job Floris, einer der beiden Partner von Monadnock, ist einer dieser „Rebellen“, die den Manifesten, Theorien und Überzeugungen von Koolhaas, Winy Maas oder Ben van Berkel nicht mehr blind folgen mögen. International für Furore sorgten Monadnock mit ihrer „Landmark Nieuw Bergen“ (3). Das kleine 4 3 Landmark Nieuw Bergen von Monadnock 4 Forum Museumsinsel von David Chipperfield Architects in Berlin 5 Deckengewölbe des Berliner U-Bahnhofs Museumsinsel, der im Sommer <strong>2021</strong> eröffnet wird. Max Dudler bezieht sich auf Schinkels Bühnenprospekt zu Mozarts Zauberflöte. 6 Eingangsgebäude zum Auckland Castle von Níall McLaughlin Archi tects, London 7 Turmvilla von Dok Architecten 8 Den Hof ihrer Employment Academy in London schließen Peter Barber Architects nach dem Vorbild des Pinienhofs im Vatikan mit einer Exedra ab. FOTO 3: STIJN BOLLAERT; 4: UTE ZSCHARNT
Einführung 15 FOTO 5: MAX DUDLER; 6: NICK KANE; 7: ARJEN SCHMITZ; 8: MORLEY VON STERNBERG 5 6 7 Bauwerk, über dem sich ein hoher schlanker Turm erhebt, steht am Marktplatz der erst in den Sechzigerjahren gegründeten Gemeinde Nieuw Bergen. „Jeder der umliegenden Orte besitzt eine Kirche, deren Kirchturm ihnen aus der Ferne eine Silhouette verleiht und ihren Standort anzeigt. Wir wollten für Nieuw Bergen auch so eine Landmarke schaffen“, erklärt Floris den Ansatz des Büros. „Der Bau sollte dem Städtchen Charakter verleihen mit einer lesbaren und taktilen Architektur, die Tradition und Kontinuität versinnbildlicht.“ Als Nutzung sahen die Architekten ein Café und Versammlungsräume vor, um einen Veranstaltungsort für die Bevölkerung zu schaffen. Zu dem reichen Bauschmuck regten die Architekten die historischen Stadtwaagen an, die sie in ganz Mitteleuropa sahen, kleine Bauten an den Marktplätzen, die mit ihrem gestalterischen Reichtum den Stadtstolz zum Ausdruck brachten. Monadnock beziehen sich mit diesem Bau wie mit ihren übrigen Entwürfen dezidiert auf vormoderne Traditionslinien. Dem dogmatischen Funktionalismus und der Superdutch-Schule stehen sie kritisch gegenüber. Es stört sie das fehlende Interesse an Materialität und Handwerklichkeit, die Verneinung klassischer Formen unabhängig vom städtebaulichen Umfeld, was Job Floris als geradezu ikonoklastisch empfindet: „Funktionalistische Architektur hat viel Schönheit vernichtet.“ Mit dieser kritischen Haltung zu den Positionen der Superdutch-Generation stehen Monadnock, wie erwähnt, nicht allein. Happel Cornelisse Verhoeven etwa haben mit ihrer gefeierten Erweiterung des Lakenhal-Museums in Leiden (1) ein wahrlich pittoreskes Capriccio geschaffen, das eine Vielzahl historischer Vorbilder erahnen lässt, ohne dass diese wirklich greifbar werden. Dok Architekten bauen große und kleine Turmvillen, ein Archetyp der malerischen Architektur des 19. Jahrhunderts – in klaren Formen, aber mit abwechslungsreich konstruierten Perspektiven und vielgestaltigen Silhouetten (7). Gefragt, ob er seine Landmark Nieuw Bergen als pittoresk bezeichnen würden, zögert Job Floris. Sie sei pittoresk im Sinne eines Lancelot „Capability“ Brown, dem großen englischen Landschaftsarchitekten, sagt er. Mit Brown und seinen Landschaftsgärten begann das Pittoreske seine Karriere in der Architektur und wird zum zentralen Begriff in der Baukunst des 19. Jahrhunderts. Brown konzipierte seine Gärten nicht mehr als die klar erkennbar domestizierte Natur, wie es noch im Barock üblich war. Er schuf künstliche Ideallandschaften, die dennoch ganz wie eine Hervorbringung der Natur wirken sollten. Für den deutschsprachigen Raum wird die Idee des Pittoresken, des Malerischen, im frühen 19. Jahrhundert extrem wirkungsmächtig. 8 WEITER
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