blu Mai / Juni 2021

14 KULTUR
NACHGEFRAGT
Er produziert Kunst, ist Obmensch
von ĀRT HOUSE und
spielt Viola da Gamba und Kontrabass.
Wir chatteten mit dem
Künstler.
FOTO: VINCENT NANTEZA
GEORG KRONEIS:
„Schwierige Zeiten bringen immer auch
Chancen ...“
Corona hat das Musikleben fast
völlig zum Erliegen gebracht. Wie
geht es dir damit?
Schwierige Zeiten bringen immer auch
Chancen mit sich. Schon als uns vor
einem knappen Jahr der erste Lockdown
erwischt hat, habe ich angefangen,
nach künstlerischen Alternativen
zu suchen. Zum Glück habe ich ein paar
Partner, die das genauso sehen. Zusammen
haben wir einen neuen Verein
gegründet, ĀRT HOUSE, und als Erstes
einen digitalen Salon aufgezogen.
Durch die neuen Kommunikationstools
wie Zoom ist es jetzt eigentlich ganz
leicht, sich zu vernetzen, auch wenn
man in Quarantäne sitzt oder Tausende
Kilometer voneinander entfernt ist.
Und wir besprechen dort in einer
superinteressanten und diversen Runde
ganz grundlegende Fragen, von Gender
und Politik bis hin zur Zukunft der
Kunst. Natürlich war das erst einmal
eine Vollbremsung, ich war gerade von
meiner ersten Australientour zurück, als
der Lockdown kam. Ich muss dennoch
ehrlich sagen, ich arbeite seitdem
bestimmt nicht weniger.
Zumindest ist ja ein Ende
abzusehen …
Aber ich denke, die Szene wird sich
nachhaltig verändern, und auch das
Publikum. Ich spiele ja durchaus auch
jetzt noch immer wieder, CD-Aufnahmen,
Live-Streamings, was eben erlaubt ist. Es
ist eben nicht selbstverständlich, dass die
Leute in unsere Programme strömen. Ich
glaube, wir müssen uns wirklich viel mehr
Gedanken darüber machen, was wir den
Leuten erzählen wollen und wie.
Hat das auch mit deiner Sexualität
zu tun?
Nicht unmittelbar, aber im weiteren Sinne
schon. Die klassische Musik hatte schon
vor Corona viele Probleme. Zu Recht wird
sie oft als abgehoben wahrgenommen.
Diversität ist kaum sichtbar, alte
Rollenmodelle wie der männliche Dirigent
oder der gottgleiche Intendant spielen
immer noch eine große Rolle. Mit meinem
Ensemble FETISH BAROQUE – Musiker
aller Sexualitäten in Leder spielen klassische
Musik – gehen wir bewusst dagegen
an. Das ganz große Projekt, an dem wir
gerade arbeiten, ist eine Aufführung von
Bachs berühmter „Kaffeekantate“ in
queerem Kontext. Das kaffeesüchtige
Liesgen ist bei uns ein Mann im Comingout.
Das Ganze spielt in einer kleinen
Bar mit Talentbühne, Crossdressern und
Transmenschen. Dass dabei richtige
Klassikstars wie Philipp Mathmann und
Dietrich Henschel mitmachen, darauf bin
ich richtig stolz.
Produzierst du nur, oder spielst du
auch mit?
Haha, natürlich spiele ich mit … ich hab
mir auch schon den passenden Song
ausgesucht: „Ich weiß nicht, zu wem ich
gehöre …“
Das ist aber hoffentlich nicht
autobiografisch …
Na klar doch, schließlich endet der Song
so: „Ich glaub, ich gehör nur mir ganz
allein.“ Und damit kann ich mich durchaus
identifizieren. (grinst breit)
*Interview: Michael Rädel