Restauro 6/2021

Magazin zur Erhaltung des Kulturerbes
N O 6
2021
Das Piet Mondrian Conservation Project
Die Schweizer Fondation Beyeler zeigt die
maltechnische Erforschung der Gemälde im Netz
JUBILÄUM
Die Zwinger-Bauhütte
in Dresden wird 30
FORSCHUNG
Wie Schwingungen sich auf Kunst
und Kulturgut auswirken
MÜNCHEN
Der Olympiapark soll
Welterbe werden

Noch mehr
8 HEFTE
NUR
89 EURO
Der Jahrgang 2020
Die ganze Welt der Restaurierung:
Bestellen Sie den kompletten Jahrgang 2020
mit einem Preisvorteil von 40%!
shop.georg-media.de
Besuchen Sie uns auf
Facebook und Instagram.
Werden Sie Teil unserer Community! Hier
teilen wir mit Ihnen die neuesten Nachrichten
aus der Redaktion, Infos zu wichtigen
Veranstaltungen und vieles mehr.
facebook.com/restauro
Instagram.com/restauro_zeitschrift
Gehen Sie online.
Sie möchten über Stellen angebote,
wichtige Termine und
Branchennews auf dem Laufenden
sein? Dann besuchen Sie unsere
Homepage! Dort steht Ihnen
außerdem unser Archiv mit Stichwortsuche
zur Verfügung.
restauro.de
Bleiben Sie informiert.
Wenn Sie kein wichtiges Thema mehr
verpassen möchten, brauchen Sie den
RESTAURO-Newsletter. Er informiert
Sie wöchentlich über unsere Themen,
bietet kostenlose Leseproben sowie
Vorteilsangebote. Jetzt regi strieren:
restauro.de/newsletter
Schreiben Sie uns.
Treten Sie mit uns in Kontakt, teilen Sie uns
Ihre Meinung mit, Ihre Gedanken zum Heft
und zu unseren Artikeln. Wir sind gespannt!
• Schreiben Sie uns einen Leserbrief:
redaktion@restauro.de
• Kontaktieren Sie uns auf facebook:
facebook.com/restauro
• Informieren Sie sich über unsere Aboangebote:
leserservice@restauro.de
Ihr RESTAURO Team freut sich auf Sie!

EDITORIAL
Produkte für Restaurierung | Denkmalpflege | Art Handling
Liebe Leserin, lieber Leser,
die Museen und auch der Kulturbetrieb arbeiten derzeit an der Rückkehr zur Normalität.
Doch welche langfristigen Auswirkungen wird die Corona-Pandemie auf den Kulturbetrieb
haben? Und was sollten Institutionen generell heute leisten? Wo werden neue Wege
beschritten? Und wie müssen das analoge Erleben und das digitale Erfahren gedacht
werden, um die Auseinandersetzung mit den Objekten zu fördern? Digitale Angebote bieten
viele neue Möglichkeiten: Wissen kann stärker gebündelt und gezielt vermittelt werden,
bislang unzugängliche Sammlungsstücke werden erfahrbar, aber auch wissenschaftliche
Inhalte können online erlebt werden. Und wie können restauratorischen Leistungen
sichtbarer werden? Diese Themen standen im Fokus der Jahrestagung des Deutschen
Museumsbunds, wie Sie ab Seite 10 in unserem Titelthema „Museum &
Digitalisierung“ erfahren. Dass die maltechnischen Erforschung der sieben Gemälde von
Piet Mondrian in der Fondation Beyeler digital begleitet wird, lesen Sie ab Seite 14. Eine
umfangreiche Ausstellung in der Fondation Beyeler zu dem Pionier der abstrakten Kunst,
geplant für das Jahr 2022, gab den Impuls das „Piet Mondrian Conservation Project“ ins
Leben zu rufen.
Das Thema Schädlingsbekämpfung in Depots, Ausstellungsräumen, Ateliers und Werkstätten
hat in den vergangenen Jahren nicht nur für Museen an Relevanz gewonnen. Das
sorgsame Monitoring ist ein erster Schritt zur Identifizierung eines Befalls. Im Frühjahr
hielt das weltweit offene Netzwerk MuseumPests eine erste virtuelle Versammlung. Eine
Zusammenfassung davon lesen Sie ab Seite 24). Stefan Biebl gibt uns einen aktuellen
Überblick zum Monitoring und zur Bewertung bei Verdacht auf Befall von Holzschädlingen
(Seite 28) und das neue Projekt „Modelling the impact of future climate change on
museum pests – insects and fungi“ untersucht den Einfluss des Klimawandels auf schädliche
Insekten und Pilze auf Kulturgüter in Österreich (Seite 23).
Wir wünschen Ihnen viel Freude mit dieser Ausgabe und bleiben Sie gesund!
Anzeige
1/3
hoch
Ihre RESTAURO-Redaktion
Folgen Sie uns auf Facebook – www.facebook.com/restauro – und bleiben Sie auf dem
Laufenden.
6/2021
3

INHALT
TITELTHEMA: MUSEUM & DIGITALISIERUNG
10 Ohne Anreise ein voller Erfolg
Die Jahrestagung des Deutschen Museumsbundes 2021 musste virtuell
stattfinden. Ein Rückblick
14 Öffentliche Rahmendiskussion
Das Restaurierungsatelier der Schweizer Fondation Beyeler zeigt
seine Arbeit an Mondrian im Netz
Die Ausstellung „hinter GLAS gemalt“ präsentiert neue
Erkenntnisse in Maltechnik und Materialanalyse
22 Advance Publishing in Berlin
Das Projekt „Provenienz und Bestand. Online Publikation der Erwerbungsbücher
der Staatlichen Museen zu Berlin“ veröffentlicht den historischen
Gesamtbestand
INTEGRATED PEST MANAGEMENT
23 Heritage Science Austria
Die Österreichische Akademie der Wissenschaften unterstützt durch
ein Impulsprogramm den wertvollen Beitrag, den Heritage Science zur
Bewahrung des kulturellen Erbes leisten kann
24 Virtuelle Tagung: IPM zum Schutz des Welterbes
Im Frühjahr hielt das weltweit offene Netzwerk MuseumPests eine erste
virtuelle Versammlung. Eine Zusammenfassung
28 Diagnose von aktivem Holzwurmbefall: Update 2021
Ein aktueller Überblick zum Monitoring und zur Bewertung bei Verdacht
auf Befall von Holzschädlingen
Restaurator Dr. Christoph Schölzel restauriert Vermeers
„Brieflesendes Mädchen am offenen Fenster“
35 International Conference on Integrated Pest Management and Entomology
Das interdisziplinäre Forum ist die wichtigste Veranstaltung für die
Präsentation neuer Fortschritte und Forschungsergebnisse
36 Ein Papierfischchen-Krimi
Ein Fallbeispiel bei Papierfischchen aus dem Museumsbereich zeigt, wie
wichtig die rechtzeitige Erkennung eines Schädlingsbefalls ist
WELTERBE
Update 2021 zum Monitoring und zur Bewertung bei
Verdacht auf Befall von Holzschädlingen
Für die Konservierung des wertvollen Funds aus Nida
arbeitet das Archäologische Museum Frankfurt mit der
Firma Schwieder & Pauli-Restaurierungen zusammen
38 Der Münchner Olympiapark soll Welterbe werden
Der Antrag, den Olympiapark in die bayerische Vorschlagsliste aufzunehmen,
wurde jetzt vom Expertenrat des Bayerischen Staatsministeriums für
Wissenschaft und Kunst positiv beurteilt
MUSEUM
40 „Wenn sich Restauratoren und Kunsthistoriker einem Problem widmen,
dann profitieren immer beide Seiten voneinander“
Dresden zeigt eine sensationelle Vermeer-Ausstellung, die durch eine
sensationelle Restaurierung erst möglich wurde
CORONA-FÖRDERLINIE
46 Bunte Vielfalt: Wandmalerei aus dem Kultbezirk des römischen Nida
Wie die Firma Schwieder & Pauli-Restaurierungen ausgewählte Fragmente
des bemalten Wandputzes aus dem Zentralheiligtum der römischen
Stadt Nida (Frankfurt am Main) untersuchte und konservierte
Fotos (v. o. n. u.): © SKD, Stephan Biebl, Archäologisches Museum Frankfurt
4
6/2021

FORSCHUNG
52 Ein Fund gibt Rätsel auf
Die TU Bergakademie Freiberg erschließt die Glasflitter-
Sammlung des Museums Waldenburg in Sachsen
56 Fantasie und Formeln
Berlin bietet eine gemeinsame Vorlesung für
Restaurator:innen und Ingenieur:innen an
AUSSTELLUNG
60 Geheimnisse einer Technik
Die Ausstellung „hinter GLAS gemalt“ im Museum Penzberg
– Sammlung Campendonk konzentriert sich erstmals überhaupt
auf die technischen Aspekte der Hinterglasmalerei
Cyclododecan
RUBRIKEN
6 KUNSTSTÜCK
Carl Gustav Carus-Gemälde in Dresden identifiziert
8 BLICKPUNKT
8 Weblaunch des neuen artemak-Webarchivs
8 Raumluftfilter für kleine Räume
9 1991 wurde die Dresdener Zwinger-Bauhütte
wiederaufgebaut
Kremer Pigmente bietet
Cyclododecan in der
Sprühdose (#87099)
oder als Granulat
(#87100) an.
64 TERMINE
64 Veranstaltungen
64 Impressum
65 Vorschau
Foto: Fondation Beyeler, © Mondrian / Holtzman Trust c/o HCR International Warrenton, VA USA / Mark Niedermann
66 PORTRÄT
Alexandra Jeberien, Professorin für Konservierung und
Restaurierung an der Berliner Hochschule für Technik
und Wirtschaft (HTW)
Cover
Die Fondation Beyeler hat eine der umfassendsten Sammlungen von
Piet Mondrian Gemälden in der Schweiz. Eine umfangreiche Ausstellung
in der Fondation Beyeler zu Piet Mondrian, geplant für das Jahr 2022,
gab den Impuls das „Piet Mondrian Conservation Project“ ins Leben zu
rufen. Bis 2021 liegt der Fokus des Projektes in der maltechnischen Erforschung
der sieben Gemälde in der Fondation Beyeler, die digital begleitet
wird. Mehr dazu ab Seite 14.
Cyclododecan ist eine wachsartige, wasserabstoßende
und ungiftige Substanz. Durch
Verdunsten verschwindet sie nach wenigen
Tagen ganz von selbst.
Anwendungsgebiete
Vorübergehender Schutz von empfindlichen
Oberflächen bei Arbeiten mit Wasser und
wässrigen Lösungen, wässrigen Klebemitteln
oder Mörteln jeder Art.
www.kremer-pigmente.com
6/2021
5

KUNSTSTÜCK
1
Carl Gustav Carus-Gemälde
in Dresden identifiziert
Im Bestand des Albertinums der Staatlichen Kunstsammlungen
Dresden konnte mit Hilfe kunsttechnologischer Untersuchungen die
Authentizität eines Werkes von Carl Gustav Carus bestätigt werden
Foto: Albertinum / Galerie Neue Meister, Staatliche Kunstsammlungen
Dresden
6 6/2021

KUNSTSTÜCK
1
Zwischenzustand der
Restaurierung:
Carl Gustav Carus,
Alter Harfner, 1836,
Öl/Lwd., 21,5 x 27,5 cm,
Albertinum
Nach umfangreichen kunsttechnologischen
Untersuchungen konnte ein bislang anonymes
Gemälde aus dem Bestand des
Albertinum der Staatlichen Kunstsammlungen
Dresden (SKD) jetzt zweifelsfrei dem Maler
Carl Gustav Carus (1789 – 1869) zugeordnet
werden. Bei Vorbereitungsarbeiten für die
Ausstellung „Träume von Freiheit – Romantik
in Russland und Deutschland“, die bis Anfang
August 2021 in der Staatlichen Tretjakow-Galerie
Moskau zu sehen war, geriet das Gemälde
„Alter Harfner“ in den Fokus wissenschaftlicher
Untersuchungen. Eine Diplomarbeit an
der Hochschule für Bildende Künste Dresden
(HfBK) setzte sich genauer mit dem Werk auseinander
und untersuchte es gemeinsam mit
einer Restauratorin der Staatlichen Kunstsammlungen
Dresden. Nach der Firnisabnahme
entdeckten die Restaurator:innen die Signatur
des Dresdner Romantikers Carus und
das Entstehungsdatum des Gemäldes. Auch
die nun wieder deutlich zu erkennende Malweise
ließ die Wissenschaftler:innen nicht an
der Authentizität zweifeln.
Das kleinformatige Gemälde entstand 1836
und zeigt eine Mondscheinlandschaft mit einem
alten Mann, der versunken an seiner
Harfe lehnt. Bei Carus, dessen Schaffen stark
von seinem Künstlerfreund Caspar David
Friedrich beeinflusst wurde, charakterisiere
die Harfe den greisen Sänger Ossian, den der
schottische Schriftsteller James Macpherson
Ende des 18. Jahrhunderts als nordisches Gegenstück
zu Homer erfand, erläutern die
Staatlichen Kunstsammlungen Dresden.
Im Kunsthandel galt das Gemälde „Alter
Harfner“ lange als das Werk eines unbekannten
Künstlers, doch Recherchen ergaben,
dass die Kunsthistorikerin Marianne Prause
das Gemälde noch 1968 im Werkverzeichnis
über Carl Gustav Carus aufführte. Später
zweifelten Expert:innen an der Authentizität
des Werkes aufgrund des etwas ungelenken
Stils in der Darstellung des alten Mannes. Da
auch die Signatur auf dem nachgedunkelten
und verstaubten Gemälde nicht mehr sichtbar
war, wurde die Zuschreibung aufgehoben.
Hilke Wagner, Direktorin des Albertinum,
freut sich über die sensationelle Entdeckung
und den unverhofften Sammlungszuwachs:
„Das Albertinum besitzt damit nun insgesamt
22 Gemälde des bedeutenden Dresdner Romantikers
Carl Gustav Carus. Das Werk ist
trotz seines Alters von bald 200 Jahren in einem
guten Zustand. Dass es so lange unbeachtet
blieb, hängt wohl auch mit einer bestimmten
Vorstellung von Qualität in der Malerei
zusammen, die oftmals die zeichnerische
Genauigkeit und Virtuosität vor das
individuelle Gefühl stellt. Carus hingegen fokussiert
sich hier auf die Empfindung, mit
dem der alte Mann in sich versunken und im
Einklang mit der Natur an seiner Harfe lehnt.
Wir freuen uns darauf, dieses besondere Stimmungsbild
dem Publikum bald in unserer
Dauerausstellung präsentieren zu können.“
Carl Gustav Carus' Gemälde „Alter Harfner“
wird in der Ausstellung „Träume von Freiheit.
Romantik in Russland und Deutschland“ im
Dresdner Albertinum vom 2. Oktober bis 6.
Februar 2022 gezeigt.
Valentina Grossmann
ABSTRACT
Painting by Carl Gustav Carus discovered
In the holdings of the Albertinum of the Dresden
State Art Collections, the authenticity of a work by
Carl Gustav Carus could be confirmed with the help
of art-technological examinations.
6/2021
7

MUSEUM & DIGITALISIERUNG
Ohne Anreise ein voller Erfolg
Die Jahrestagung des Deutschen Museumsbundes 2021 musste virtuell stattfinden
und fand deshalb so viel Interesse wie keine vor ihr
1
ABSTRACT
A complete success without a journey
The annual conference of the German Museums Association
2021 had to take place virtually and therefore
attracted as much interest as none before it.
Es gab Technikprobleme, desorientierte
Kameranutzer:innen, nicht startende Präsentationen,
zu lange eingeschaltete Mikrofone.
Und doch: Die Museumsbundtagung fand
statt und hatte 1.500 Teilnehmer:innen. So
viele waren es, nach Angaben des Museumsbundes,
noch nie zuvor.
Und wie immer, wenn es um Museen geht
und Museen über ihre Projekte sprechen,
gab es auch auf dieser Tagung für nahezu Jede
und Jeden etwas Neues zu erfahren. Das
lag sicher auch am Thema „Digitale Sammlungsarbeit.
Das Museum im Wandel“, denn
aktueller als in diesem Jahr konnte ein Tagungsthema
nicht sein.
Dass nicht das große Klagen über die aktuelle
Situation anhob, sondern langfristig angelegte
und bereits umgesetzte digitale Projekte
vorgestellt wurden, ist der weitsichtigen
Planung zu verdanken. Zwei Vorträge, die
über das Tagesaktuelle, Kleinteilige, Mühsame
hinaus wiesen, kamen von „Außenseitern“,
dem Medienkünstler und Künstlerischen
Leiter der Ars Electronica Gerfried
Stocker und von Jürgen Sieck, Professor für
Informatik an der Hochschule für Technik
und Wirtschaft (HTW) in Berlin.
Stocker ist ein großer Mutmacher und Herausforderer.
Er sagte Sätze wie: „Das Museum
muss vom Gate keeper zu Gate opener
werden.“ Oder: „Nur Museumsmitarbeiter
haben die Expertise, den Content zu kontextualisieren.“
Und: „Die Museen und ihre Mitarbeiter
müssen ihre Handlungsfähigkeiten
10 6/2021

MUSEUM & DIGITALISIERUNG
ausbauen, um ihre Handlungsmöglichkeiten
nutzen zu können.“ Denn es bleibe der Fakt,
dass Museen Verantwortung für die Gesellschaft
haben, sagt Stocker. Zwar würden
auch ihm echte Menschen und echte Räume
mehr Spaß machen, doch in der Digitalisierung
sehe er vor allem eine Chance. „Digitalisierung
verändert nicht die Welt, aber sie
verändert die Art, wie wir unsere Arbeit machen.“
Wie er seine Arbeit macht, ist für Jürgen
Sieck keine Frage. Doch als angewandter
Informatiker kann er mit Kunstwerken ohne
Spezialisten nicht allzu viel anfangen. Etwa
mit einem persischen Buch. Also hat er gemeinsam
mit den Museumsspezialist:innen
einen Übersetzer und Erklärer für das „Buch
der Könige“ gebaut, der es den Besucher:innen
des Museums für Islamische
Kunst in Berlin ermöglichte, Geschichten
mit dem Smartphone in der Ausstellung
„einzusammeln“ und mit nach Hause zu
nehmen. „Vierzehn Tage nach der Ausstellungseröffnung
hatte sich die Besucherzusammensetzung
geändert. Es kamen ganz
viele Eltern mit ihren Kindern, um Geschichten
mit nach Hauses zu nehmen“, erzählte
Jürgen Sieck und warb unter den
Tagungsteilnehmer:innen aus den Museen
für eine Zusammenarbeit und für das Informatikstudium:
„Kommen Sie zu uns, holen
Sie sich die Absolventen ab und bringen Sie
Ihre Kinder zu uns zum studieren.“
Ein flammendes Plädoyer für Zusammenarbeit
über die Fächergrenzen hinweg hatte zuvor
auch Johanna Leissner, Koordinatorin der
Forschungsallianz Kulturerbe bei der Fraunhofer-Gesellschaft,
gehalten, denn die Vernetzung
von Daten sei nur durch die Vernetzung
von Menschen nützlich. Sie forderte: „Vernetzen
Sie sich in Begegnungsräumen!“
Das Thema Digitalisierung nahm die anschließende
Tagung des Arbeitskreises Konservierung/Restaurierung
unter dem Titel „Digitales
in der Restaurierung. Wo stehen wir
heute?“ auf. Lisa Wagner und Laura Valentini
sprachen über ihr digitales Vermittlungsprojekt
zur Restaurierung und Ausstellung von
Ernst Ludwig Kirchners „Badende im Raum“
am Saarlandmuseum Saarbrücken. Sie hatten
ein umfassendes digitales Vermittlungskonzept
entwickelt, das Restaurierung umfassend
erklärt. Das aufwändige Projekt kam
während der Museumsschließung in den vergangenen
Monaten gerade richtig. Doch
Nachfragen zu Nutzerzahlen beantworteten
Wagner und Valentini ausweichend. Bei Youtube
hat keiner ihrer Filme bisher mehr als
100 Aufrufe. Auch wenn das Projekt beim Publikum
noch um Akzeptanz werben muss, mit
den Kolleg:innen im Museum habe es während
des aufwändigen und personalintensi-
1
Das Thema „Digitale
Sammlungsarbeit. Das
Museum im Wandel“
der virtuellen Jahrestagung
des Deutschen
Museumsbundes 2021
hat viele Interessent:innen
zusammengebracht
MostraLog
Messen bevor
es zu spät ist
Der Museumslogger
Ideal für Vitrinen
Umfangreiches Zubehör
• Externer Sensor
• Kalibrierset
• Fernbedienung
• Alarmkabel
• Kostenlose Software
Nachjustierbar mit
dem Kalibrierset
• Long Life for Art • Christoph Waller • D-79356 Eichstetten • www.LLFA.de • www.datenlogger-store.de • 07663 608 990

INTEGRATED PEST MANAGEMENT
Diagnose von aktivem Holzwurmbefall: Update 2021
Ein aktueller Überblick zum Monitoring und zur Bewertung bei Verdacht auf Befall von Holzschädlingen.
Antworten auf regelmäßige Fragen, die für das Auftreten von Bohrmehl am Holz verantwortlich
sind und alternative Lösungen zur Bekämpfung
1
1
Altschaden durch Nagekäfer
an einer sakralen
Kirchenfigur
Überblick
Immer wieder tauchen Exponate oder Kunstwerke
in Ausstellungen von Museen oder Restaurierungswerkstätten
auf, an denen Löcher
rierung von Einzelstücken wurde in der Praxis
bisher häufig eine präventive Behandlung mit
rückstandsfreien Verfahren (Begasung, Anoxia)
gewählt. Aufgrund fehlender oder auf-
und/oder verdächtiger Staub zu erkennen ist.
wändiger Methoden zur Diagnose von Holz-
In der Regel handelt es sich um historische
schädlingen, wie z.B. zerstörungsfreie Rönt-
Objekte mit altem Holzschädlingsbefall, wie
genaufnahmen, wird ein zeitintensives Moni-
Skulpturen, Möbel und Bilderrahmen oder
toring meist umgangen. Zudem erlaubt die
auch um moderne Kunstobjekte, wie Äste,
derzeitige Situation in vielen europäischen
Zweige oder Baumstämme mit Rinde. Häufig
Ländern aufgrund der bekannten Problematik
ergibt die erste Einschätzung beim Auffinden
mit inSitu-Stickstoff keine präventiven bzw. be-
von Bohr- oder Fraßmehl den Verdacht auf ak-
kämpfenden Behandlungen. So rückt die Be-
tiven Holzschädlingsbefall. Beeinflusst wird
wertung eines aktiven Holzschädlingsbefalls
diese Situation durch verunsicherte Kunden
aktuell verstärkt in den Focus von
(z.B. Möbelbesitzer:innen) oder verantwortli-
Restaurator:innen oder Holzexpert:innen.
che Personen von Dauer- oder Sonderaus-
ABSTRACT
Diagnosis of active woodworm infestation: Update
2021
An up-to-date overview on monitoring and assessment
of suspected wood pest infestations. Answers
to regular questions responsible for the occurrence
of frass on wood and alternative solutions for control.
stellungen (z.B. Restaurator:innen, Leihgeber:innen,
Kurator:innen, Museumspersonal
usw.). Dies führt nicht selten zu falschen
Einschätzungen oder schnellen Entscheidungen
und endet mit unnötigen Bekämpfungsmaßnahmen.
Beim Umsiedeln von Holzobjekten
von Depot zu Depot oder bei der Restau-
Holzzerstörer und Holzbewohner im
Außenbereich
Eine Übersicht der am Werkstoff Holz vorkommenden
Insekten hängt von vielen Umständen
ab. So hat Holz im Freiland, wie es bei historischen
Bauteilen von Freilichtmuseen oft
der Fall ist, weitaus mehr Insektenaktivität als
Foto: Stephan Biebl
28 6/2021

INTEGRATED PEST MANAGEMENT
Tabelle 1: Übersicht von Holzbewohnern und am Holz vorkommende Insekten
und Spinnentiere
Ordnung
Hautflügler
Hymenoptera
Taxonomische
Familie
Ichneumonidae
Braconidae
Bethylidae
Sphecidae
Tenthredinidae
Triviale und wissenschaftliche Namen
Schlupfwespen (Braconidae)
Brackwespe (Hecabolus sulcatus)
Brackwespe (Spathius exarator)
Plattwespe (Cephalonomia gallicola)
Grabwespen (Psenulus pallipes)
Sandwespe (Ammophila sabulosa)
Bienenwolf (Philanthus triangulum)
Orientalische Mörtelwespe (Sceliphron curvatum)
Ampferblattwespe (Ametastegia glabrata)
Apidae Holzbienen sp. (Xylocopinae)
Apidae
Pelzbiene (Anthophora plumipes)
Quellen Tabelle 1: Binker et al 2014, Haustein 2010 und www.holzfragen.de Zugriff 27.07.2021
in geschlossenen Räumen. In Mitteleuropa
dominieren die Holzarten Fichte, Kiefer oder
Eiche als Bauholz, die häufig bei Baudenkmälern
oder Fachwerkhäusern in Deutschland,
Österreich oder Schweiz vorkommen. So findet
man beim Monitoring häufig die Altschäden
oder aktiven Befall vom Hausbock (Hylotrupes
bajulus) und diverse Nagekäfer (Anobien
sp.). Neben Nadelholz sind bei Fachwerkhäusern
in der Regel Eichenhölzer
verbaut, die bekanntlich vom Bunten bzw. gescheckten
Nagekäfer (Xestobium rufovillosum)
befallen werden können.
Eine Übersicht zu verschiedenen Holzschädlingen
und natürlichen Gegenspielern (Antagonisten)
zeigen die Tabellen auf Seite 31 bei
(Biebl 2015). Zudem können am Holz auch Sekundärinsekten
als Holzbewohner (siehe Infokasten)
auftreten, die eine zusätzliche Rolle
bei der Bewertung von Bohrmehlspuren spielen.
Eine Übersicht von unterschiedlichen
Holzbewohnern, die man beim Monitoring finden
kann, zeigt die nachfolgende Tabelle.
Apidae
Mauer- und Blattschneiderbienen (Megachilinae)
Apidae
Blaue Holzbiene (Xylocopa violacea)
Schmetterlinge Pyralidae
Hummelnestermotte (Aphomia sociella)
Lepidoptera
Tineidae
Kleidermotte (Tineola bisselliella)
Pelzmotte (Tinea pellionella)
Käfer
Cleridae
Hausbuntkäfer (Opilo domesticus)
Coleoptera
Korynetinae
Blauer Fellkäfer (Corynetes coeruleus)
Malachiidae
Zweifleckiger Zipfelkäfer (Malachius bipustulatus)
Zipfel- oder Warzenkäfer (Anthocomus bipunctatus)
Dermestidae
Speckkäfer sp.
Tenebrionidae Schwarzkäfer sp.
Milben
Pyemotes
Kugelbauchmilbe (Pyemotes ventricosus)
Acari
Spinnentiere
Arachnida
Araneae
Große Zitterspinne (Pholcus phalangioides)
Hauswinkelspinne (Tegenaria domestica)
Sonstige Psocoptera Staubläuse sp. (Liposcelis)
Formicidae
Ameisen sp.
6/2021
29

WELTERBE
1
Der Münchner Olympiapark soll Welterbe werden
Der Münchner Olympiapark wurde für die Olympischen Spiele 1972 auf einem Trümmerberg des Zweiten Weltkrieges
errichtet. Das architektonische Gesamtensemble – seit 1998 denkmalgeschützt – soll UNESCO-Welterbe werden.
Ende Juli 2021 ist München in dieser Angelegenheit einen kleinen Schritt weitergekommen: Der Antrag, den
Olympiapark in die bayerische Vorschlagsliste aufzunehmen, wurde vom Expertenrat des Bayerischen Staatsministeriums
für Wissenschaft und Kunst positiv beurteilt
1
Das architektonische
Gesamtensemble des
Münchner Olympiaparks
– seit 1998
denkmalgeschützt –
soll UNESCO-Welterbe
werden
Der Antrag der Stadt München auf Eintragung
des Olympiaparks in die UNESCO-Welterbeliste
nimmt immer konkretere Formen an.
Anlässlich des Beginns der Olympischen
Sommerspiele am 23. Juli in Tokio informierten
dazu Stadtbaurätin Prof. Dr. (Univ. Florenz)
Elisabeth Merk, Prof. Dr. Jörg Haspel, Präsident
von ICOMOS Deutschland, Prof. Dr. Si-
piastadion, die Olympiahalle, die Olympia-
Schwimmhalle, den Fernsehturm sowie das
Ökumenische Kirchenzentrum des Olympischen
Dorfes als Einzelbaudenkmäler in die
Denkmalliste auf.
Hans-Jochen Vogel war ein
großer Befürworter
grid Brandt, Vizepräsidentin von ICOMOS
Deutschland, Marion Schöne, Geschäftsfüh-
Dass sich der Olympiapark mit seinen Bauten
rerin der Olympiapark München GmbH und
für die Aufnahme in die UNESCO-Welterbelis-
Wiepke van Aaken, Leiterin des Welterbean-
te bewerben soll, wird schon lange öffentlich
trags im Referat für Stadtplanung und Bauord-
diskutiert. Münchens Alt-Oberbürgermeister
nung, zum Welterbeantrag des Olympiaparks.
Dr. Hans-Jochen Vogel war ein großer Befür-
ABSTRACT
Munich's Olympic Park to become a World Heritage
Site
Insbesondere der Kernbereich des Olympiaparks
mit seinen Sportstätten gehören zu
den wichtigsten Dokumenten der europäi-
worter. Er brachte damals die Olympischen
Spiele nach München und hat die Schirmherrschaft
des Vereins „Aktion Welterbe
The Munich Olympic Park was built for the 1972
Olympic Games on a mountain of rubble from the
Second World War. The entire architectural ensemble
- listed since 1998 - is to become a UNESCO
World Heritage Site. Actually Munich took a small
step forward in this matter: The application to include
the Olympic Park in the Bavarian proposal list was
positively assessed by the expert council of the Bavarian
State Ministry for Science and the Arts.
schen Baukultur des 20. Jahrhunderts. Ergänzung
fand die bauliche Gestaltung mit
dem Grafikdesign von Otl Aicher, dessen
Farbgestaltung symbolisch für die Grundwerte
von Demokratie und olympischem
Geist stehen. Das Bayerische Landesamt für
Denkmalpflege nahm am 19. März 1998 den
Olympiapark als Ensemble sowie das Olym-
Olympiapark e.V.“ übernommen. Im November
2017 diskutierten Experten aus Stadtplanung,
Politik und einschlägigen Organisationen,
was der UNESCO-Welterbetitel für München
bedeuten würde. Welche Verpflichtungen
sind damit verbunden und wie kann die
Landeshauptstadt davon profitieren? Was bedeutet
der Welterbetitel für München und
Fotos: Wikimedia Commons / Tobi 87
38 6/2021

WELTERBE
welche Konsequenzen entstehen daraus für
die Weiterentwicklung des Olympiaparks? Die
internationale ICOMOS-Tagung am 7. und 8.
November 2019 in München widmete sich
ebenfalls dem Erbe der Olympischen Spiele
der Neuzeit: Historische Sportstätten zwischen
Konservierung und Konversion. Die Dokumentation
dieser Tagung ist fertiggestellt
und liegt nun als Publikation vor.
Der Stadtrat befürwortete die Beantragung
der Aufnahme des Olympiaparks als
UNESCO-Welterbe und beauftragte das Referat
für Stadtplanung und Bauordnung mit
der Vorbereitung des Bewerbungsverfahrens.
Die Vorbewerbung des Olympiaparks
als UNESCO-Welterbe (samt sogenannter
Tentativliste) wurde im Oktober 2019 beim
beim Bayerischen Staatsministerium für Wissenschaft
und Kunst eingereicht. Bis zur Verleihung
des Titels ist es allerdings ein langer
Weg. Das Bewerbungsverfahren geht von
der Kommunal- über die Landes- bis hin zur
Bundesebene. Erst im Jahr 2024 öffnet sich
die UNESCO-Vorschlagsliste wieder, da vorher
andere Bewerbungen aus aller Welt abzuarbeiten
sind. Frühestens im Sommer
2026 entscheidet das UNESCO-Welterbekomittee
über die Eintragung des Olympiaparks
in die Welterbeliste.
In dem laufenden dreistufigen Verfahren ist
jetzt ein erster Zwischenerfolg erzielt worden:
Der Antrag, den Olympiapark in die bayerische
Vorschlagsliste aufzunehmen, wurde
vom Expertenrat des Bayerischen Staatsministeriums
für Wissenschaft und Kunst positiv
beurteilt. Der Rat kam zu dem Ergebnis,
dass der Antrag des Olympiaparks zur Aufnahme
in die UNESCO-Welterbeliste unter
allen eingegangenen Anträgen des bayernweiten
Interessenbekundungsverfahrens
„mit Abstand die größten Chancen zur Eintragung“
hat, und dies sowohl hinsichtlich
der Anmeldung bei der Kultusministerkonferenz
als auch bei der UNESCO. Der Rat empfiehlt
den Antrag des Olympiaparks „nachdrücklich“.
Laut Icomos-Präsident Haspel hat der
Münchner Antrag gute Chancen, denn unter
den aktuell 1121 Welterbe-Stätten gibt es nur
zwei mit Sportbezug gibt: die antiken Anlagen
in Olympia sowie – als Teil der Universitätsstadt
in Mexiko-Stadt – einige Bauten, die
für die Sommerspiele 1968 genutzt wurden –
außerdem sei gerade das Kulturerbe des 20.
Jahrhunderts noch unterrepräsentiert.
Der nächste Schritt zur Nominierung des
Olympiaparks als Weltkulturerbe folgt bald,
denn nach der Sommerpause wird das Kabinett
entscheiden, ob der Antrag des Olympiaparks
an die Kultusministerkonferenz weitergegeben
und damit die bundesdeutsche
Ebene erreichen wird.
Dr. Ute Strimmer
Literaturtipp
Pünktlich zum Beginn der Olympischen
Sommerspiele in Tokio am 23.
Juli erschien der ICOMOS- Tagungsband
zum architektonischen Erbe der
Olympischen Spiele der Moderne.
Er dokumentiert die Ergebnisse einer
internationalen Tagung, die im November
2019 im Münchner Olympiastadion
stattfand.
Erstmals verschafften sich Denkmalpfleger,
Sporthistoriker und Welterbe-
Experten einen globalen Überblick
über die architektonischen Zeugnisse,
die diese sportlichen Großveranstaltungen
im 20. Jahrhundert hinterlassen
haben: Das moderne Erbe der
Olympischen Spiele. Historische
Sportstätten zwischen Konservierung
und Konversion. The Modern Heritage
of the Olympic Games. Historic
Sports Sites between Conservation
and Conversion, Herausgeber: Sigrid,
Brandt, Jörg Haspel, Ralph Paschke
und John Ziesemer. ICOMOS – Hefte
des Deutschen Nationalkomitees
LXXVI, 236 Seiten mit zahlreichen,
vorwiegend farbigen Abbildungen
Hendrik Bäßler Verlag Berlin 2021.
6/2021
39

CORONA-FÖRDERLINIE
Bunte Vielfalt: Wandmalerei aus dem Kultbezirk
des römischen Nida
In unserer neuen Serie „Corona-Förderlinie“ geben selbstständige, für öffentliche Museen tätige
Restaurator:innen Einblicke in ihre Projekte, die durch die Ernst von Siemens Kunststiftung gefördert werden.
Die Firma Schwieder & Pauli-Restaurierungen untersuchte und konservierte ausgewählte Fragmente
des bemalten Wandputzes aus dem Zentralheiligtum der römischen Stadt Nida (Frankfurt am Main –
Heddernheim) im Auftrag des Archäologischen Museums Frankfurt
1
Foto:
46 6/2021

CORONA-FÖRDERLINIE
1
Restauratorin Birgit
Schwieder mit Dr. Carsten
Wenzel und Restaurator
Thomas Flügen im
Magazin des Archäologischen
Museums
Frankfurt bei der Auswahl
herausragender
Fragmente für die restauratorische
Untersuchung
und Konservierung
ABSTRACT
Colorful variety: wall painting from the cult district
of Roman Nida
Foto:
In our new series, freelance conservators working
for public museums provide insight into projects
that are supported by the Ernst von Siemens Kunststiftung.
Schwieder & Pauli-Restorations examined
and conserved selected fragments of painted wall
plaster from the central sanctuary of the Roman city
of Nida (Frankfurt am Main - Heddernheim) on behalf
of the Frankfurt Archaeological Museum.
6/2021
47