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MARGARETHE GEIBEL
1876 – WEIMAR – 1955
FARBHOLZSCHNITTE

MARGARETHE GEIBEL
1876 – WEIMAR – 1955
FARBHOLZSCHNITTE
Katalog 110
Feinbergweg 7 – 61440 Oberursel/Ts.
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DIE KÜNSTLERIN MARGARETHE GEIBEL
Leben und künstlerischer Werdegang
Margarethe Geibel wurde am 5. Juni 1876 in Weimar
in der Seifengasse neben dem Goethehaus geboren.
Sie war die älteste Tochter des bekannten Weimarer
Portrait- und Landschaftsmalers Casimir Geibel. Inmitten
einer von Kunst und künstlerischer Betätigung
geprägten Umgebung aufwachsend kam bei ihr sehr
früh der Wunsch auf, in die Fußstapfen des Vaters zu
treten und selbst Bildnismalerin zu werden. Der Vater
förderte sie, indem er sie selbst unterrichtete und ihr
Zeichenunterricht in einer privaten Kunstschule ermöglichte.
Zu diesem Zeitpunkt war, wie in vielen
deutschen Städten, die öffentliche Kunstschule für
weibliche Studenten noch nicht zugänglich. Eine geregelte,
zum Erwerbsleben führende Ausbildung war
nicht im Sinne ihres Vaters.
Erst als Casimir Geibel starb – Margarethe war damals
20 Jahre alt – konnte sie sich ihren Wunsch erfüllen
und begann mit einer intensiveren Ausbildung,
wenn auch wiederum nur im Privatunterricht. Ihr
erster Lehrer war Otto Rasch, dessen eigenes Werk
von der Liebe zur Innenarchitektur geprägt war. Seine
Ölgemälde, stille Interieurs und Ansichten des Goethehauses,
übten wohl den größten Einfluß auf die Studentin
Margarethe Geibel aus. Sie wurde vor allem in
graphischen Techniken unterwiesen. Auch Arthur
Schmidt, ein enger Mitarbeiter des führenden Jugendstilkünstlers
Henry van de Veldes, beeinflußte ihren
Stil. Sein Fachgebiet war die Unterweisung im perspektivischen
und konstruktiven Zeichnen und Innenarchitektur.
Diese Einflüsse legten früh den Grundstein
zu Margarethe Geibels bevorzugten Motiven.
Nur die Jahre von 1900 bis 1902 führten sie von Weimar
fort. Sie verbrachte diese Zeit an der privaten
Kunstschule des Prof. Leopold Graf von Kalckreuth
in Stuttgart. Auch hier lag der Schwerpunkt ihrer
Ausbildung in der Erweiterung ihrer graphischen Fähigkeiten.
Die Ausbildung konzentrierte sich hier auf
den Zeichenunterricht und die Unterweisung in der
Kunst der Radierung. Auf diesem Gebiet eignete sich
Margarethe Geibel geradezu vollkommene Fähigkeiten
an, sie beherrschte die handwerklichen Techniken
und konnte diese nun frei für ihre künstlerische Aussage
handhaben.
Der farbige Holzschnitt jedoch, dessen Technik sie
sich selbst aneignete, war die Ausdrucksform, die ihren
Absichten als Künstlerin am ehesten entsprach.
Sie pflegte und perfektionierte diese Technik bis an
ihr Lebensende.
Nach der Zeit in Stuttgart, um 1903, kehrte sie nach
Weimar zurück und lebte zunächst mit ihrer Mutter
im Elternhaus. Später wohnte sie gemeinsam mit ihrer
Freundin, der Gräfin Irene Bose, in der Cranachstraße
und betrieb ein Atelier an der Buchfarterstraße
und später, in den 30er Jahren, am Falkenberg in der
südlichen Vorstadt von Weimar.
Ihr ganzes Leben war der Kunst gewidmet, aber ihr
Lebensunterhalt war damit nicht gesichert. Ihr jüngerer
Bruder, der den Wert ihres künstlerischen Schaffens
erkannte, unterstützte sie nach Kräften.
Verschiedene Museen erwarben noch zu Lebzeiten
ihre Werke, darunter Weimar, Dresden, Leipzig, Erfurt,
Stuttgart, Breslau, Budapest, München, Berlin
(Akademie), Wien (Hofbibliothek), London (Kensington
Museum und British Museum).
Doch die Nachkriegszeit brachte auch für sie Armut
und Notstand. In einem Brief an ihre in Amerika lebende
Kusine schrieb sie: „… ohne meine künstlerische
Tätigkeit hat das Leben nicht allzu viel Wert für mich.
Kann ich aber ganz darin aufgehen, so vergesse ich diese
trübe Umwelt und bin in den schönsten Regionen,
die mir dann auch keiner nehmen kann.“
Im Jahre 1950 schließlich starb ihr geliebter Bruder
und bittere Not zog in ihr Leben ein. Einzig die Verwandten
in Amerika unterstützten sie ein wenig.
Von vielen Krankheiten und dem hohen Alter geschwächt,
war es ihr später oft nicht mehr möglich,
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die anstrengende Tätigkeit einer Holzschneiderin
auszuüben. Sie wandte sich wieder der Kunst des
Zeichens und Aquarellierens zu.
Margarethe Geibel starb, knapp achtzigjährig am
28. November 1955. Ihrem Können ist es zu ver danken,
daß das Wohnhaus Johann Wolfgang von Goethes
nach den Kriegszerstörungen wieder in seinen ursprünglichen
Zustand versetzt werden konnte. Ihre
farbigen Holzschnitte dienten als Vorlage für die Restaurierungsmaßnahmen.
So ist ihr Beitrag zur diesjährigen
Feier Weimars als Kulturhauptstatt Europas (das
war im Jahr 1999) gar nicht groß genug einzuschätzen.
„Ein Lebenswerk im Zeichen Goethes“
Ab den Jahren nach 1902 bildete sich ein Schwerpunkt
im künstlerischen Schaffen von Margarethe Geibel
heraus. Der Farbholzschnitt wurde ihre bevorzugte
Arbeitstechnik. Ein Beispiel ist der frühe, noch ganz
vom Eindruck asiatischer Kunst geprägte Farbholzschnitt
„Kiefern“ von 1904 (WV 6, Kat.-Nr. 20, Abb.
S. 133). Die Kompositionsweise mit den das Bild
durchziehenden Schrägen erinnert an chinesische
Pflanzenstudien.
Gleichzeitig begann sie auch die Serie der großformatigen,
farbigen Innenansichten von Goethes Wohnhaus
in Weimar. Der Großteil dieser Arbeiten entstand
in den Jahren von 1908 bis 1911. Einige dieser Arbeiten
sollen nun etwas eingehender betrachtet werden.
Bereits die beiden Blätter, die das Treppenhaus zeigen,
beide von 1909 (WV 44, Abb. S. 23 und 56, Abb. S. 32),
geben einen Eindruck vom Können der Künstlerin in
räumlicher Hinsicht. Die Perspektive wurde geschickt
gewählt, der Betrachter meint, den Zug in die Tiefe
des Raumes zu spüren. Bei der Ansicht auf die Ildefonso-Gruppe
verwendete die Künstlerin bereits sechs
verschiedene Farb-Platten! Auch die besondere Begabung
der Künstlerin für die Gestaltung mit Hilfe des
Lichts läßt sich am Beispiel des Treppenhauses besonders
gut zeigen. Das einfallende Licht spiegelt sich auf
den blanken Holztreppen, die Künstlerin ließ diese
Reflexe einfach weiß, während sich die linke Treppe
im Dunkel verliert. Der Blick durchs Treppenhaus
nach unten zeigt schräg durch die Fenster einfallendes
Sonnenlicht, das den Charakter eines milden Sommernachmittags
annimmt. Die Komposition dieses
Blattes ist kühn: Durch die Konzentration auf die
Darstellung der Treppe und der Wände bekommen
die antiken Figuren, die recht detailliert wiedergegeben
sind, den Charakter von Preziosen. Obwohl sie in
der linken, oberen Ecke nur einen sehr kleinen Teil
des Blattes einnehmen, ist ihre Inszenierung perfekt.
Die Treppe lenkt den Blick des Betrachters, sich die
Figuren näher anzusehen. Das freundliche Licht
macht das Verweilen angenehm.
Die Farbigkeit des Blattes „Gelber Saal“ von 1909
(WV 49, Abb. S. 29) ist besonders geeignet zu zeigen,
wie die Künstlerin es vermochte, an sich unvereinbare,
leuchtende Töne zu einem harmonischen Ganzen
zu verbinden. Sie verwandte Farben, wie das helle
Blau, in ganz geringer Menge oder setzte, wie im Fall
des grünlichen Gelbs, eine stumpfe Mischfarbe dagegen,
die den Gesamtton sehr ausgeglichen erscheinen
läßt. An dieser Stelle sei auch betont, daß die Künstlerin
sich selbstverständlich an die Gegebenheiten in
Goethes Wohnhaus halten wollte. Der dunkelbraune
Holzfußboden wurde von ihr jedoch beispielsweise in
jenen, eben beschriebenen braun-grauen Ton verwandelt,
sozusagen auf künstlerische Art „interpretiert“,
um die farbliche Harmonie des kleinen Formates zu
wahren.
Der Blick vom gelben Saal in den nächsten Raum, das
Büsten- oder Brückenzimmer (WV 50, Abb. S. 29) läßt
uns diesen Rundgang noch ein wenig fortsetzen. Das
Blatt von 1909, das diesen Raum zeigt, erstaunt den
Betrachter zunächst: Warum, so fragt er sich, ist dieser
Torso so eng in das Format gedrängt, ja sogar angeschnitten?
Die Analyse der Komposition zeigt, daß
Margarethe Geibel hier das Prinzip des „Goldenen
Schnitts“ anwandte. Sie teilte mit dieser Ansicht der
Figur im Raum in zwei in ihrer Größe harmonisch
zueinanderstehende Teile. Der linke Teil, der einen
Blick in das Gartenzimmer zeigt, wird ebenso in
Boden und Tür eingeteilt. Neben den reizvollen
Durchblicken entsteht hier ein für das Auge besonders
angenehmes Verhältnis der Schwerpunkte.
Das Garten- bzw. Silhouettenzimmer von 1909 (WV
48, Abb. S. 27) zeigt wieder die reizvolle Behandlung
des Lichts, das sich hier geradezu über den Fußboden
ergießt, und der Blick in das Urbinozimmer von 1908
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(WV 41, Abb. S. 20) wirkt in seiner zarten Farbigkeit
beinahe wie ein Aquarell. Nicht die Linie sondern die
Fläche dominiert. Auch wirkt dieses Blatt dank des
Blicks vom kleinen Treppenhaus durch die geöffnete
Tür fast intim, denn keinerlei repräsentative Absicht
ist zu spüren.
Das Junozimmer ist durch drei Ansichten besonders
gut dokumentiert, zwei davon stammen aus der frühen
Serie von 1909 (WV 46, Abb. S. 25 und 57, Abb. S. 33).
Ein Blick geht in Richtung der Wand mit der Büste der
Juno Ludovisi, die andere auf die gegenüberliegende
Seite. Hier hebt sich das Gelb beinahe wie ein Goldton
vom Blau der Wände ab.
Die Ansicht von Goethes Arbeitszimmer von 1908
(WV 43, Abb. S. 23) ist mit großer Liebe zum Detail
gestaltet. Der Schreibtisch an der Wand zeigt verschiedene
Gegenstände des Alltags, zum Beispiel eine
Weinflasche, als hätte der Dichterfürst den Raum erst
vor wenigen Augenblicken verlassen. Auch der Tisch
scheint gedeckt zu sein. Der Blick durch die Mansarde,
ein Blatt aus dem Jahre 1908 (WV 42, Abb. S. 21),
bezaubert durch die Zartheit der Farben. Wieder
meint der Betrachter, vor einem Aquarell zu stehen,
so transparent wirken die eigentlich doch so pastosen
Druckfarben. Ein weiteres Beispiel aus der frühen
Folge der Farbholzschnitte des Goethehauses ist der
Blick von der Terrasse in den Garten von 1909 (WV
52, Abb. S. 31). Ein freundlicher Vormittag lädt den
Betrachter zum Flanieren ein.
Alle Werke von 1908 /1909 zeichnen sich durch zarte
Farben und zurückhaltende Konturen aus. Die Farben
sind sparsam aufgetragen und dezent, auch das
Schwarz wurde zurückhaltend eingesetzt und wirkt
eigentlich stets wie ein Grauton. Das ändert sich bei
den Blättern von 1911.
Die Ansicht des Urbinozimmers von 1911 (WV 72,
Abb. S. 35) wird von starken Kontrasten geprägt. Ein
Lachs-Ton steht gegen Blattgrün, Sonnengelb gegen
warmes Braun. Hier setzte die Künstlerin erstmals
eine satt eingefärbte, schwarze Farbplatte zur Konturierung
ein, die einschneidende und wegbereitende
Neuerung gegenüber der frühen Phase.
Die Ansicht des Deckenzimmers (WV 74, Abb. S. 37)
aus dem gleichen Jahr wirkt zwar, angesichts der sparsamen
Farbgebung, eher wie ein handkolorierter, einfarbiger
Holzschnitt, erweist sich jedoch in seiner
Klarheit als Ausdruck einer zweiten künstlerischen
Phase im Schaffen Margarethe Geibels. Die Farbigkeit
ändert sich nur geringfügig, sie wird lediglich ein wenig
kräftiger. Es sind die Konturen, die nun als Gestaltungsmittel
in die Darstellung mit einbezogen werden.
Die Kompositionen werden klarer, die Linie beginnt
über die Fläche zu siegen. Dieses Gestaltungsmittel
steigert die Künstlerin bei den folgenden Blättern.
Die dritte Ansicht des Junozimmers stammt von 1917
(WV 124, Abb. S. 43) und zeigt einen gewagten Blick
über ein Tischchen mit der geflügelten Nike, als säße
der Betrachter auf einem der Polstermöbel. Die Farben
sind kräftig, und auch die Linienführung erscheint
hier teilweise recht bestimmt. Die schwarze
Kontur wird nun zum entscheidenden Gestaltungsmittel.
Wichtig erscheint, daß Margarethe Geibel
trotz der Wieder gabe eines bestimmten Zimmers,
d. h. einer realistischen Darstellung, auf jedem Blatt
die Tatsachen der künstlerischen Gestaltung unterordnete.
Das Auge der Künstlerin vermochte in jedem
einzelnen Fall die gewünschte Stimmung durch die
Wahl der Farben, des Ausschnittes und durch die Art
des Farbauftrags vor dem Druck zu erzielen.
In diese Phase datiert auch der zweite Farbholzschnitt
vom Arbeitszimmer von 1917 (WV 121, Abb. S. 39).
Wieder sieht man klare Konturen und kräftige Farben.
Der niedrig gelegene Betrachterstandpunkt verstärkt
die perspek tivische Wirkung. Vergleicht man
dieses Blatt mit dem früher entstandenen, zeigt sich
eine neue Kraft im künstlerischen Schaffen Margarethe
Geibels. Ein Selbstbewußtsein, das sie über die
bloße Aufgabe als Berichterstatterin weit hinaushebt.
Zur Abrundung des Rundgangs durch das Goethehaus
sei hier auch die Farbradierung Margarethe
Geibels von Goethes Schlaf- und Sterbezimmer von
1909 (WV Rad. 19, Abb. S. 24) erwähnt. Es handelt
sich um eine völlig andere Technik, ein Tiefdruckverfahren
mit mehreren Platten, die durch die Feinheit
des Strichs und den Einsatz von starken Kontrasten
auch eine andere Wirkung erzielt. Hier wählt die
Künstlerin einen sehr engen Blickwinkel, der durch
die Tür lediglich einen kleinen Teil des Schlafzimmers
zeigt, dem Auge also den vollen Einblick verweigert.
Der Betrachter weiß: Dies ist ein privater Bereich.
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Noch einmal sei betont, daß nach den Zerstörungen
des 2. Weltkriegs Margarethe Geibels Farbholzschnitte
als Grundlage für die Restaurierungsmaßnahmen
herangezogen wurden.
In den Jahren zwischen 1910 und 1913 entstanden
auch die weiteren großformatigen Farbholzschnitte,
die Innenansichten des Wittumspalais und der Thüringischen
Landesbibliothek (Herzogin-Anna-Amalia-Bibliothek),
die gleichermaßen vom Können der
Künstlerin zeugen. Besonders die Ansichten der Bibliothek
wirken durch ihren perspektivischen Tiefenzug
und die Fülle der Farben überwältigend. Margarethe
Geibel schuf auch eine große Anzahl von
schwarz-grauen Farbholzschnitten. Diese datieren
zumeist in die Jahre 1922 und 1923. Es finden sich
Ansichten des alten Weimar und auch Außenansichten
des Goethehauses und seiner Nebengebäude.
Allein die Serie Alt-Weimar umfaßt über 40 Blätter!
Die kleinen Formate und die aufwendige Technik machen
diese Blätter zu kleinen Juwelen. Oft hat die
Künstlerin diese Preziosen noch von Hand koloriert,
ein weiteres Beispiel für ihre Liebe zum Detail und die
Liebe zu ihrer Heimatstadt. Dies verbindet sie mit
dem großen deutschen Dichter. Das Licht und die Atmosphäre
der Straßen und Plätze lassen an Goethes
Äußerung über sein Weimar denken: „Der Ort, wo er
sich niederläßt, die Luft, die er einatmet, bestimmen
seine Existens.“
Ein weiters Kleinformat, die Ansicht des Römischen
Hauses im Weimarer Park von 1926 (WV 210, Abb.
S. 68), zeigt Margarethe Geibels Können in reifster
Blüte. Das Herbstlaub ist in leuchtendstem Orange
gestaltet, dazu gesellt sich Gelb, und doch stellt sich
beim Betrachter der Eindruck vollkommener Farbharmonie
ein, was wiederum von der Künstlerin
durch sorgfältig gewählte Kontrastfarben erzielt wurde.
Der niedrig gelegene Betrachterstandpunkt erhebt
das in sich kleine Gebäude zu Monumentalität.
Auch die Werke der 30er Jahre, die Ansichten von
Dornburg mit seinen Schlössern, zeigen die Merkmale
eines reifen Stils (WV 250, 263, 255-260). Betrachtet
man beispielsweise den Blick durch einen
schmiedeeisernen Bogen zum Renaissanceschloß,
das später auch Goetheschloß genannt wurde (1932),
erstaunt der gekonnte Einsatz von Hell-Dunkel-Kontrasten
zur Schilderung der Lichtverhältnisse. Dieses
Blatt steht der farbigen Darstellung des gleichen
Schlosses aus anderer Perspektive (1931) in nichts
nach. Der Blick auf das Dornburger Rokokoschloß
von 1934 (WV 267, Abb. S. 112) begeistert ebenso
durch die von der Künstlerin eingefangenen Atmosphäre
des Ortes.
Margarethe Geibel wandte sich nach 1938 auch Pflanzenmotiven
zu. Ein Beispiel ist das Aquarell des
herbstlichen Zweiges von wildem Schneeball. Dem
Wachsen, Blühen und Vergehen der Pflanzenwelt im
Jahreslauf galt nun der Künstlerin größtes Interesse.
Stimmungsvolle Landschaften, insbesondere die
Meeresküste, waren ein weiteres Hauptthema in ihrem
Schaffen. Auch hier arbeitete sie einfühlsam und
das Wesen des jeweiligen Motivs erfassend.
Eine stilistische Einordnung des Werkes von Margarethe
Geibel ist nicht einfach. Ihr Werk läßt sich als
klassisch modern mit starken Einflüssen des Jugendstils
umschreiben. Doch findet sich kein reiner Jugendstil,
dessen Maxime doch die reine Ornamen talität
war. Der Abbildungscharakter ihrer Werke hebt sie
darüber hinaus.
Die Ansicht der Gartenseite des Goethehauses von
1911 (WV 77, Abb. S. 36) zeigt Margarethe Geibels
Auseinandersetzung mit der Kunst des Expressionismus,
besonders Van Gogh, den sie sehr schätzte. Auch
andere Blätter, wie beispielsweise die Ansicht der Herderkirche
von 1922 (WV 171, Abb. S. 87) besitzen
durchaus expressionistisches Formengut, doch auch
diese Stilrichtung umschreibt nicht die Gesamtstimmung
ihres Werkes.
Dem Betrachter wird jedoch vor allem deutlich, daß
mit den graphischen Werken Margarethe Geibels ein
Stück deutscher Kultur für zukünftige Generationen
dokumentiert und auch in seiner Wesensart für immer
festgehalten wurde.
(Angela Meinz, zitiert aus: Ausst. Katalog „Goethes
Weimar in Farbholzschnitten von Margarethe Geibel“,
hrsg. von Angelika Mundorff. Fürstenfeldbruck,
Stadtmuseum 1999, Ss. 57-63).
Die in Klammern stehenden Hinweise auf die jeweiligen
Nummern des handschriftlichen Werkverzeichnisses
wurden von uns ergänzt.
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BIOGRAPHIE
Geb. 5. Juni 1876 als Tochter des Landschaftsmalers Casimir Geibel (1839-1896)
1896 Studium im Privatatelier von Otto Rasch (1862-1952) und bei Arthur Schmidt, der enge
Mitarbeiter des führenden Jugendstilkünstlers Henry van de Velde (1863-1957)
1900-1902 Studium an der privaten Kunstschule von Leopold Graf von Kalckreuth (1855-1928)
in Stuttgart. Der Schwerpunkt ihrer Ausbildung lag hier in der Vervollkommnung der
graphischen Techniken
um 1903
Rückkehr nach Weimar, wo sie sich die Technik des Farbholzschnitts autodidaktisch
aneignete, die sie zeitlebens favorisieren sollte
1903 Selbstbildnis, Radierung
1904 entstehen erste Farbholzschnitte und Radierungen von Weimar und Umgebung
1905 mehrere Motive aus Friedrich Schillers Wohnhaus in Weimar in Farbholzschnitt und
Radierung, sowie das sehr seltene Selbstbildnis, weitere figürliche und landschaftliche
Motive
1906 Bildnis der Mutter der Künstlerin, weitere Motive aus Weimar und Umgebung
1907-1913 Radierungen von Weimar und Umgebung
1908-1917 der als eines der Hauptwerke der Künstlerin geltende „Goethehaus-Zyklus“
und weitere Einzelblätter in Farbholzschnitten
1909 Beschäftigung mit der Monotypie
1910-1915 Zyklus „Wittumspalais“, Weimar und weitere Einzelblätter in Farbholzschnitten
1910-1931 Zyklus „Park zu Weimar“ in Farbholzschnitten
1911 und 1912 Aufenthalt in Schloss Allner in Nordrhein-Westfalen, belegt durch den Zyklus
Farbholzschnitte „Schloss Allner“
1912 Aufenthalt in Erfurt und Selbstbildnis, belegt durch Farbholzschnitte
1913-1916 Farbholzschnitte von Blumen und Pflanzen
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1913-1924 Zyklus „Alt-Weimar“, weitere Farbholzschnitte aus Weimar und Umgebung
1914 Lithographien mit Motiven aus Thüringen und Weimar
1915-1935 Zyklus „Belvedere, Weimar“; Winterlandschaften in Farbholzschnitten
1915-1916 Aufenthalte an der Ostsee, belegt durch Radierungen und Lithographien
1916 Aufenthalt in Thüringen, belegt durch Lithographien
1917-1919 Aufenthalte in Mecklenburg, belegt durch mehrere Holzschnitte und Thüringen,
belegt durch Lithographien
1917 2 Farbholzschnitte „Nietzsche-Archiv, Weimar“
1917-1918 Aufenthalte in Brunshaupten an der Ostsee, Ilmenau und Thüringer Wald,
belegt durch Farbholzschnitte, sowie Lithographien von Mittenwald und Oberstdorf
1920 Aufenthalt in Mittenwald und Berka in Thüringen, belegt durch Farbholzschnitte
1921 Aufenthalt auf Schloss Sögeln bei Osnabrück, belegt durch Farbholzschnitte
1927 Zyklus „Häuschen der Fürstin von Albanien“ (d.i. Haus Pogwisch) in Farbholzschnitten
1928-1934 Zyklus „Dornburger Schlösser“ in Farbholzschnitten
1930 Zyklus „Haus Eichholz“ in Farbholzschnitten, Lithographien von Osterwieck /Harz
und von der Ostsee, belegt durch Lithographien
1936 Oberstdorf im Sommerhaus ihres Bruders am Dienesberger Weg
1938 Gardasee, Aufenthalte in Malcesine und Torbole, belegt durch Schwarz-weiß-Holzschnitte
nach 1945
kaum Einkommen, wurde von ihrem jüngeren Bruder unterstützt, der den Wert ihres
künstlerischen Schaffens erkannte
1950 Tod des Bruders, es kehrte bittere Not in ihr Leben ein, nur in Amerika lebende
Verwandte unterstützten sie ein wenig
28. November 1955 verstirbt die Künstlerin in Weimar
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Hans Singer schreibt schon 1914, S. 231/232 lobend in seinem Standardwerk
„Die moderne Graphik“ über Margarethe Geibel Folgendes:
„Ihre Blätter haben über den künstlerischen Wert hinaus noch ihre gegenständliche Bedeutung,
denn sie hat in zwei größeren Folgen, einige der für die deutsche Kultur wichtigsten Stätten, –
das ‚Goethe-Haus‘ und das ‚Wittumspalais‘ – für die Nachwelt in wirkungsvollen Wiedergaben
festgehalten. Im Druck läßt sie allerdings den jeweiligen Zufall stärker mitspielen als die
meisten Kollegen, auch liebt sie die lebhafte Fleckenverteilung beinahe bis zur Unruhe, was
wohl eine Folge der gewählten Vorwürfe ist, deren überreiches Detailgewimmel sie ja beachten
mußte, wenn sie nicht den Wert ihrer Blätter als Tatsächlichkeitsschilderungen preisgeben
wollte. Ein besonderer Mut läßt sie vor den schwierigsten, manchmal geradezu undankbaren
Aufgaben nicht zurückschrecken. Die scheinbar sehr trocken aufgetragenen Farben verbinden
sich zu hellen Harmonien, und es ist ganz besonders hervorzuheben, daß sie sich von Japan
freigemacht hat und ganz auf eigenen Wegen wandelt.“
Margarethe Geibel erlangte Anerkennung durch Ankäufe von privaten und öffentlichen
Sammlungen z. B. in Weimar, Dresden, Stuttgart, München, Berlin, Budapest,
Wien (Hof bibliothek) und London (Kensington Museum und British Museum).
Die im Katalog verwendeten Werknummern richten sich nach dem eigenhändig verfassten
Werkverzeichnis der Künstlerin, das uns im Original vorliegt.
Literatur:
1914 Hans W. Singer, Die moderne Graphik. 2. Aufl. Leipzig, 1920, S. 232.
1955 Hans Vollmer, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler des 20. Jahrhunderts.
Bd. II, Leipzig, 1955, S. 217.
1972 Führer des Rhein. Landesmuseums in Bonn: K. A. Reiser, Graphik des deutschen Jugendstils.
Düsseldorf, 1972.
1999 Goethes Weimar in Farbholzschnitten von Margarethe Geibel.
Hrsg. von Angelika Mundorff. Fürstenfeldbruck, Stadtmuseum 1999.
2013 „Wege zu Gabriele Münter und Käthe Kollwitz“. Holzschnitte von Künstlerinnen des
Jugendstils und des Expressionismus“. Stadt Reutlingen/Museum Schloss Moyland, 2013,
Farbabb. S. 46, 60, 66 u. 89, Biographie S. 146.
2016/17 Daniel Studer, Faszination Farbholzschnitt. Der japanisierende Farbholzschnitt als Kunstform
des Jugendstils. Mit einem Katalog der Holzschnitte von Martha Cunz. St. Gallen/Reutlingen,
2016/2017, Abb. S. 229, Biographie S. 263/264.
2017/18 „… und dann brach der Krieg herein!“ Grafische Arbeiten aus der Sammlung Kretschmer
1900-1918. Hrsg. Angelika Mundorff/Eva von Seckendorff. Museum Fürstenfeldbruck,
2017/2018, S. 24, Abb. Ss. 6 u. 25.
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WERKSTATTBUCH
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GOETHEHAUS-ZYKLUS
Folge von 24 Blatt Farbholzschnitten
Kat.-Nr. 1
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I. Blick ins Urbinozimmer.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1908, auf Japan-Bütten,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 27,2:19,6 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 41. Blatt I zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 13 mit Farbabb. S. 42.
Alle Blätter dieser Folge (bis auf Werknummer 77) mit den Original-Passepartouts,
die von der Künstlerin mit Bleistift signiert, datiert und bezeichnet sind.
Als komplette Folge kommen die Farbholzschnitte im Handel äußerst selten vor!
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II. Mansarde I.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1908, auf Japan-Bütten, mit Bleistift signiert.
Darstellungsgröße 28:23,5 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 42. Blatt II zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 16 mit Farbabb. S. 43.
Angela Meinz schreibt auf S. 61 zu diesem Blatt: „Der Blick durch die Mansarde, ein Blatt aus dem Jahre 1908,
bezaubert durch die Zartheit der Farben. Wieder meint der Betrachter, vor einem Aquarell zu stehen,
so transparent wirken die doch eigentlich pastosen Druckfarben.“
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III. Goethes Arbeitszimmer I.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1908, auf cremefarbenem Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 23:30,7 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, unten mit Rändchen.
Werknummer 43. Blatt III zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 17 mit Farbabbildung S. 44.
Angela Meinz schreibt auf S. 61 zu diesem Blatt: „Die Ansicht von Goethes Arbeitszimmer ist mit
großer Liebe zum Detail gestaltet. Der Schreibtisch an der Wand zeigt verschiedene Gegenstände des Alltags,
zum Beispiel eine Weinflasche, als hätte der Dichterfürst den Raum erst vor wenigen Augenblicken verlassen.
Auch der Tisch scheint gedeckt zu sein.“
IV. Treppenhaus I.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert.
Darstellungsgröße 27:35,8 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 44. Blatt IV zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 1 mit Farbabbildung S. 33.
Angela Meinz schreibt zu diesem Blatt auf S. 59/60: „Bereits die beiden Blätter, die das Treppenhaus
zeigen (beide 1909), geben einen Eindruck vom Können der Künstlerin in räumlicher Hinsicht.
Die Perspektive wurde geschickt gewählt, der Betrachter meint, den Zug in die Tiefe des Raumes zu spüren.
Bei der Ansicht auf die Ildefonso-Gruppe verwendete die Künstlerin bereits sechs verschiedene Farbplatten!“
(Werknummer 56).
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V. Sterbezimmer I (Schlafzimmer Goethes).
Zeichnungsstock zu Blatt V.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 32:27,5 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Dabei: Abdruck vom Zeichnungsstock, auf Japan.
Werknummer 45. Blatt V zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 20 mit Farbabb. S. 45.
Farb-Radierung Werknummer 19
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VI. Junozimmer I.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift doppelt signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 20:28,6 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 46. Blatt VI zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 4 mit Farbabb. S. 34;
Ausst. Katalog: Reutlingen, 2013, Farbabb. S. 66.
Angela Meinz schreibt auf S. 61 zu den drei Farbholzschnitten, die das Junozimmer
(Werknummer 46, 57 u. 124) zeigen auf S. 61: „Das Junozimmer ist durch drei Ansichten besonders
gut dokumentiert, zwei davon stammen aus der frühen Serie von 1909.
Ein Blick geht in Richtung der Wand mit der Büste der Juno Ludovisi, der andere auf die
gegenüberliegende Seite. Hier hebt sich das Gelb beinahe wie ein Goldton vom Blau der Wände ab.“
25

VII.
Aufgang zur Mansarde.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf festem Japan-Bütten, im Stock monogrammiert.
Darstellungsgröße 33,7:27,8 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, unten mit Rändchen.
Werknummer 47. Blatt VII zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 15 mit Farbabb. S. 43.
26

VIII.
Silhouettenzimmer.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten,
mit Bleistift doppelt signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 28:40 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 48. Blatt VIII zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Führer des Rhein. Landesmuseums in Bonn. Düsseldorf, 1972, Nr. 29, mit Abb.;
Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 8 mit Farbabb. S. 38.
27

IX.
Gelber Saal.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 28:31,8 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Dabei: 5 Probedrucke vom Zeichnungsstock und 4 Farbstöcken, auf Japan-Bütten.
Werknummer 49. Blatt IX zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 6 mit Farbabb. S. 36.
Druckstock blau Druckstock gelb Druckstock grau Druckstock rotbraun
Zeichnungsstock
X. Büstenzimmer (auch: Brückenzimmer).
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert.
Darstellungsgröße 22:28 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten.
Dabei: Abdruck vom Zeichnungsstock, auf Japan-Bütten.
Werknummer 50. Blatt X zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 7 mit Farbabb. S. 37.
Angela Meinz schreibt zu diesem Blatt auf S. 60: „das Blatt von 1909, das
diesen Raum zeigt, erstaunt den Betrachter zunächst: Warum, so fragt er sich,
ist dieser Torso so eng in das Format gedrängt, ja sogar angeschnitten?
Die Analyse der Komposition zeigt, daß Margarethe Geibel hier das Prinzip
des „Goldenen Schnitts“ anwandte. Sie teilte mit dieser Ansicht der Figur
den Raum in zwei in ihrer Größe harmonisch zueinanderstehende Teile.
Der linke Teil, der einen Blick in das Gartenzimmer zeigt, wird ebenso in
Boden und Tür eingeteilt. Neben den reizvollen Durchblicken entsteht hier
ein für das Auge besonders angenehmes Verhältnis der Schwerpunkte.“
Zeichnungsstock zu Blatt X.
28

29

XI.
Majolikazimmer.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert.
Darstellungsgröße 28:32 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 51. Blatt XI zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 11 mit Farbabb. S. 40.
XII.
Garten.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert
und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 24:34,5 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 52. Blatt XII zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 9 mit Farbabb. S. 39.
30

31

XIII.
Treppenhaus II.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 31:23 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, unten mit Rand.
Werknummer 56. Blatt XIII zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr.2 mit Farbabb. S. 33.
32

XIV.
Junozimmer II.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 28:34 cm, Blattgröße 31:36 cm.
Werknummer 57. Blatt XIV zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr.3 mit Farbabb. S. 34; Söhn V, S. 35, 51005-1,
erschienen in: Jahresgabe der Freunde Graphischer Kunst, 1917.
33

XV.
Mansarde II.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert.
Darstellungsgröße 24:28,2 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 59. Blatt XV zum Goethehaus-Zyklus.
XVI.
Urbinozimmer (Vorzimmer).
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1911, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 28:39,7 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rand.
Werknummer 72. Blatt XVI zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 14 mit Farbabb. S. 42.
34

35

XVII.
Deckenzimmer.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1911, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift doppelt signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 26:35 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 74. Blatt XVII zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 12 mit Farbabb. S. 41.
Angela Meinz schreibt auf S. 61 zu diesem Blatt: „Die Ansicht des Deckenzimmers aus dem gleichen
Jahr (1911) wirkt zwar, angesichts der sparsamen Farbgebung, eher wie ein handkolorierter, einfarbiger
Holzschnitt, erweist sich jedoch in seiner Klarheit als Ausdruck einer zweiten künstlerischen Phase im
Schaffen Margarethe Geibels. Die Farbigkeit ändert sich nur geringfügig, sie wird lediglich ein wenig kräftiger.
Es sind die Konturen, die nun als Gestaltungsmittel in die Darstellung mit einbezogen werden.
Die Kompositionen werden klarer, die Linie beginnt über die Fläche zu siegen. Dieses Gestaltungsmittel
steigerte die Künstlerin bei den folgenden Blättern.“
XVIII.
Goethehaus von der Gartenseite.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1911, auf Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 28:40 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Ohne Original-Passepartout.
Werknummer 77. Blatt XVIII zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 21 mit Farbabb. S. 46.
Angela Meinz schreibt auf S. 63 zu diesem Blatt: „Die Ansicht der Gartenseite des Goethehauses von 1911
zeigt Margarethe Geibels Auseinandersetzung mit der Kunst der Expressionisten, besonders mit Van Gogh,
den sie sehr schätzt. Auch andere Blätter, wie beispielsweise die Ansicht der Herderkirche
(Werknummer 171, Abb. S. 87) besitzen durchaus expressionistisches Formengut, doch auch diese
Stilrichtung umschreibt nicht die Gesamtwirkung ihres Werkes.“
36

37

XIX.
Gelber Saal II.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1916, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 23,2:33 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, links und unten mit Rändchen.
Werknummer 120. Blatt XIX zum Goethehaus-Zyklus.
XX.
Arbeitszimmer II.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1917, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 20,2:28 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, unten mit Rändchen.
Kleiner Papierabrieb in der Umfassungslinie unten.
Werknummer 121. Blatt XX zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 19 mit Farbabb. S. 45.
Angela Meinz schreibt auf S. 62 zu diesem Blatt: „Der niedrig gelegene Betrachtungspunkt verstärkt
die perspektivische Wirkung. Vergleicht man dieses Blatt mit dem früher entstandenen, zeigt sich eine neue
künstlerische Kraft im Schaffen Margarethe Geibels, ein Selbstbewußtsein, das sie über die bloße Aufgabe
der Berichterstatterin weit hinaushebt.“
38

39

XXI.
Kleines Speisezimmer.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1917, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift doppelt signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 21:30 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, unten mit Rändchen.
Werknummer 122. Blatt XXI zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 10 mit Farbabb. S. 40.
XXII.
Schlafzimmer II (Sterbezimmer II).
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1917, auf Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 27,3:33,3 cm, Blattgröße 28,8:35 cm.
Werknummer 123. Blatt XXII zum Goethehaus-Zyklus.
40

41

XXIII.
Arbeitszimmer III.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1917, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 21,7:31 cm, Blattgröße 24:32,8 cm.
Werknummer 125. Blatt XXIII zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 18 mit Farbabb. S. 44.
XXIV.
Junozimmer III.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1917, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 22,5:32,8 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 124. Blatt XXIV zum Goethehaus-Zyklus.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 5, Farbabb. S. 35.
Angela Meinz schreibt auf S. 61 zu diesem Blatt: „Die dritte Ansicht des Junozimmers stammt von 1917
und zeigt einen gewagten Blick über ein Tischchen mit der geflügelten Nike, als säße der Beobachter
auf einem der Polstermöbel. Die Farben sind kräftig und auch die Linienführung erscheint hier teilweise
recht bestimmt. Die schwarze Kontur wird nun zum entscheidenden Gestaltungsmittel. Wichtig erscheint,
daß Margarethe Geibel trotz der Wiedergabe eines bestimmten Zimmers, d.h. einer realistischen Darstellung,
auf jedem Blatt die Tatsachen der künstlerischen Gestaltung unterordnete. Das Auge der Künstlerin
vermochte in jedem einzelnen Fall die gewünschte Stimmung durch die Wahl der Farben, des Ausschnittes
und durch die Art des Farbauftrags vor dem Druck zu erzielen.“
42

43

44

BELVEDERE, WEIMAR
Folge von 14 (von 16 Blatt) Farbholzschnitten,
2 Radierungen, 2 Lithographien
Kat.-Nr. 2
45

I. Belvedere Allee.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1908, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 14:16 cm,
Blattgröße 16,8:17,4 cm.
Werknummer 40. Blatt 1 zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
II. Orangerie I.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1910, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 17,8:19,8,
Blattgröße 20,3:21,5 cm.
Werknummer 63. Blatt II zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
46

III.
Gewächshausgarten
im Winter.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1914, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 13:14 cm, auf die
Umfassungslinie geschnitten.
Werknummer 103.
Blatt III zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
IV.
Eingang zur Orangerie.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1915, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,2:13 cm,
Blattgröße 10,5:14 cm.
Werknummer 117.
Blatt IV zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
47

VI.
Schloss Belvedere
im Winter.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1920, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,9:11,7 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 152, II (von II).
Blatt VI zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
VII.
Belvedere in der Abendsonne.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1920, auf Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 14:20,2 cm, Blattgröße 17,8:22,9 cm. – Durchgehend etwas braunfleckig.
Werknummer 155. Blatt VII zum Zyklus: Belvedere, Weimar.
Unter der Darstellung, von fremder Hand geschriebener Vierzeiler Goethes mit dem Titel:
Belvedere in der Abendsonne:
Erleuchtet außen her vom Sonnengold,
Bewohnt im Innern traulich, froh und hold,
Erzeige sich Dein ganzes Leben so:
Nach außen herrlich, innen hold und froh.
Mit einer handschriftlichen
Widmung versehen: „Zur Erinnerung
an die 16jährige Wiederkehr des
Vorpostengefechts vom 1. August 1909!
Osterwieck, I.VIII.1925.“
48

VIII.
Orangerie im Herbst.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1925, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 19,7:25,4 cm,
Blattgröße 22,8:28,4 cm.
Werknummer 202.
Blatt VIII zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
IX.
Gewächshausgarten
im Frühling.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1925, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 15,3:23,2 cm,
Blattgröße 16,2:27,9 cm.
Werknummer 203.
Blatt IX zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
49

X. Kavaliershäuser.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1925, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 16,2:19,6 cm,
Blattgröße 18,4:20,8 cm.
Werknummer 204.
Blatt X zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
XII.
Orangerie II.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet, auf dem Untersatz
datiert „2.XII.1926“.
Darstellungsgröße 18:23 cm,
Blattgröße 20,3:25 cm.
Werknummer 208.
Blatt XII zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
50

XIII.
Große Platane.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1935, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 6,8:9 cm,
Blattgröße 9,7:11,5 cm.
Werknummer 275.
Blatt XIII zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
XIV.
Schloss.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1935, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 7:8,7 cm,
Blattgröße 9,6:11,2 cm.
Werknummer 276.
Blatt XIV zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
51

XV.
Durchblick.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1935, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 8:9,2 cm,
Blattgröße 10:10,6 cm.
Werknummer 277.
Blatt XV zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
XVI.
Orangerie III.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1935, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,9:9,4 cm,
Blattgröße 11,2:11,2 cm.
Werknummer 278.
Blatt XVI zum Zyklus:
Belvedere, Weimar.
52

XVII.
Orangerie.
Radierung, 1914, auf Kupferdruckpapier,
in der Platte monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert, betitelt
und bezeichnet. 20:24 cm.
Werknummer Radierungen 28.
Vorzüglicher, vollrandiger Abruck.
XVIII.
Orangerie im Winter.
Lithographie, 1918, auf Japan,
mit Bleistift signiert und bezeichnet.
Darstellungsgröße ca. 19:21 cm,
Blattgröße 28:26,7 cm.
Links knitterfaltig.
Werknummer Lithographie 43.
Im Unterrand mit Widmung:
„Meiner lieben Hedwig ein
Sonntagsgruß. 23.VI.46“.
53

XIX.
Gewächshausgarten.
Lithographie, 1914, auf Japan,
mit Bleistift signiert,
datiert und bezeichnet.
Darstellungsgröße ca. 21:30 cm,
Blattgröße 26:45 cm.
Werknummer Lithographie 12.
XX.
Gewächshausgarten.
Radierung und Vernis mou, 1915,
auf Kupferdruckpapier,
in der Platte monogrammiert,
mit Bleistift signiert,
datiert, betitelt und bezeichnet.
15,5:23,5 cm.
Werknummer Radierungen 27.
Sehr guter Abdruck mit
breitem Rand.
54

WITTUMSPALAIS
Folge von 10 Blatt Farbholzschnitten
Kat.-Nr. 3
55

I. Musikzimmer.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1910, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 33,8:27,7 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 61. Blatt I zum Zyklus: Wittumspalais.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 51 mit Farbabb. S. 50.
Alle Blätter dieser Folge mit den Original-Passepartouts,
die von der Künstlerin mit Bleistift signiert, datiert und bezeichnet sind.
56

II.
Vorzimmer.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1911, auf Japan-Bütten,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert.
Darstellungsgröße 27:36 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 73. Blatt II zum Zyklus: Wittumspalais.
57

III. Wohnzimmer I.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1911, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift doppelt signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 27:36 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 76. Blatt III zum Zyklus: Wittumspalais.
Literatur: Führer des Rhein. Landesmuseums. Düsseldorf, 1972, Nr. 30;
Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 50 mit Farbabb. S. 51.
58

IV.
Pagengang.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1912, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift doppelt signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 32:23 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, unten mit Rand.
Werknummer 81. Blatt IV zum Zyklus: Wittumspalais.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 49 mit Farbabb. S. 51.
59

V. Empfangszimmer.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1912, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift doppelt signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 23:37,8 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 84. Blatt V zum Zyklus: Wittumspalais.
VI.
Wohnzimmer II.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1912, auf Japan-Bütten,
mit Bleistift signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 30:38 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, unten mit Rändchen.
Werknummer 85. Blatt VI zum Zyklus: Wittumspalais.
60

61

VII.
Wohnzimmer III.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1913, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift doppelt signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 25:36 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 93. Blatt VII zum Zyklus: Wittumspalais.
Literatur: Führer des Rhein. Landesmuseums in Bonn. Düsseldorf, 1972, Nr. 31.
62

VIII.
Sterbezimmer der Herzogin Anna Amalia.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1913, auf Japan-Bütten,
mit Bleistift signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 26,8:23,8 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 94. Blatt VIII zum Zyklus: Wittumspalais.
63

IX.
Speisezimmer.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1915, auf Japan-Bütten,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert.
Darstellungsgröße 30:37,7 cm, rundum nahezu auf die Umfassungslinie geschnitten.
Werknummer 104. Blatt IX zum Zyklus: Wittumspalais.
X. Festsaal.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1915, auf Japan-Bütten,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert.
Darstellungsgröße 22,8:32 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 105. Blatt X zum Zyklus: Wittumspalais.
64

65

66

PARK VON WEIMAR
Folge von 24 Blatt Farbholzschnitten
Kat.-Nr. 4
67

I. Blick auf das Haus
der Frau von Stein.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1910,
auf Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 12:12 cm,
Blattgröße 14,6:14 cm.
Linke obere Ecke mit Japanpapier hinterlegt.
Werknummer 67.
Blatt I zum Zyklus: Park zu Weimar.
II.
Römisches Haus.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1926,
auf Japan, im Stock monogrammiert, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 11,2:11,5 cm, Blattgröße 13,9:13,1 cm.
Werknummer 210. Blatt II zum Zyklus:
Park von Weimar.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 44, Farbabb. S. 49.
Angela Meinz schreibt auf S. 62 zu diesem Blatt: „… die
Ansicht des Römischen Hauses im Weimarer Park von
1926, zeigt Margarethe Geibels Können in reifster Blüte.
Das Herbstlaub ist in leuchtendstem Orange gestaltet,
dazu gesellt sich Gelb, und doch stellt sich beim
Betrachter der Eindruck vollkommener Farbharmonie
ein, was wiederum von der Künstlerin durch sorgfältig
gewählte Kontrastfarben erzielt wurde. Der niedrig
gelegene Betrachterstandpunkt erhebt das ans sich
kleine Gebäude zu Monumentalität.“
68

III.
Schlangenstein.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1926,
auf Japan, mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 14:14 cm, Blattgröße 16,4:16 cm.
Werknummer 211. Blatt III zum Zyklus:
Park von Weimar.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999,
Abb. S. 27 (hier abweichend 1923 datiert).
Der sogen. „Schlangenstein“ ist dem „Genio Huius
Loci“ inschriftlich geweiht. Gestalt und Sinn dieses
Parkdenkmals gehen auf Vergils Vision der Schlange
am Opferstein in der „Aeneis“ zurück. Es wurde von
dem Thüringer Bildhauer Gottlieb Martin Klauer
(1742-1801) im Auftrag von Herzog Carl August 1787
ausgeführt, der damit seinen Freund Goethe ehren
wollte, der sich zu dieser Zeit in Italien aufhielt.
IV.
Ilm im Winter II.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1927,
auf Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 12:12 cm, Blattgröße 14,2:12,7 cm.
Werknummer 212.
Blatt IV zum Zyklus: Park von Weimar.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 76, Abb. S. 72.
69

V. Blick auf das Liszt-Haus.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1927, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 11,3:11,3 cm,
Blattgröße 12,5:12,5 cm.
Werknummer 216.
Blatt V zum Zyklus:
Park von Weimar.
VI.
Große Pappeln auf der
unteren Parkwiese.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1927, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 11,3:11,3 cm,
Blattgröße 12,8:13,1 cm.
Werknummer 217.
Blatt VI zum Zyklus:
Park von Weimar.
70

VII.
Sternbrücke.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1927, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 14:14,2 cm,
Blattgröße 17:15 cm.
Werknummer 218.
Blatt VII zum Zyklus:
Park von Weimar.
VIII.
Buchen am breiten Weg.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1927, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 14:14,2 cm,
Blattgröße 16:17,4 cm.
Werknummer 219.
Blatt VIII zum Zyklus:
Park von Weimar.
71

IX.
Oberer Parkweg.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1928, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 13,5:13,1 cm,
Blattgröße 18:15,8 cm.
Werknummer 220.
Blatt IX zum Zyklus:
Park von Weimar.
X. Unterer Parkweg.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1928, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 11,2:11,2 cm,
Blattgröße 13,7:13,5 cm.
Werknummer 221.
Blatt X zum Zyklus:
Park von Weimar.
72

XI.
Vorfrühling.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1928, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 11,4:11 cm,
Blattgröße 14:12 cm.
Werknummer 222.
Blatt XI zum Zyklus:
Park von Weimar.
XII.
Löwentor.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1928, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,3:9,2 cm,
Blattgröße 11,5:11 cm.
Werknummer 225.
Blatt XII zum Zyklus:
Park von Weimar.
73

XIII.
Parkwiese im Herbst.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1928, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 12,5:12,6 cm,
Blattgröße 15:15 cm.
Werknummer 226.
Blatt XIII zum Zyklus:
Park von Weimar.
XIV.
Tempelherrenhaus.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1929, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 11,2:11,5 cm,
Blattgröße 13,4:14 cm.
Werknummer 228.
Blatt XIV zum Zyklus:
Park von Weimar.
74

XV.
Borkenhäuschen.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1929, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 11,2:11,4 cm,
Blattgröße 13,6:13,2 cm.
Werknummer 229.
Blatt XV zum Zyklus:
Park von Weimar.
XVI.
Goethes Gartenhaus
im Winter.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1929, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 14:14 cm,
Blattgröße 16,5:20,3 cm.
Werknummer 230.
Blatt XVI zum Zyklus:
Park von Weimar.
Literatur: Ausst. Katalog:
Reutlingen, 2013, S. 154,
Farbabb. S. 46.
75

XVII.
Sommer.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1929, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 12:12 cm,
Blattgröße 14,5:14 cm.
Werknummer 231.
Blatt XVII zum Zyklus:
Park von Weimar.
XVIII. Aufgang zum
Römischen Haus.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1930, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 12,2:12,2 cm,
Blattgröße 17:14,6 cm.
Werknummer 234.
Blatt XVIII zum Zyklus:
Park von Weimar.
76

XIX.
Schillerbank.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1930, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 14,2:14,1 cm,
Blattgröße 16,5:15,5 cm.
Werknummer 235.
Blatt XIX zum Zyklus:
Park von Weimar.
XX.
Naturbrücke.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1930, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 11,2:11,2 cm,
Blattgröße 13,8:15,5 cm.
Werknummer 236.
Blatt XX zum Zyklus:
Park von Weimar.
77

XXI.
Blühende Kastanien
am Stern.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1931, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 14,5:15,5 cm,
Blattgröße 17,2:18,3 cm.
Werknummer 246.
Blatt XXI zum Zyklus:
Park von Weimar.
XXII.
Unterm Römischen
Haus.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1931, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 10,8:11,5 cm,
Blattgröße 13,2:14 cm.
Werknummer 247.
Blatt XXII zum Zyklus:
Park von Weimar.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 45, Farbabb. S. 48.
78

XXIII.
Tauschnee an der Ilm.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1931,
auf Japan, mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 14,3:14,3 cm,
Blattgröße 17,5:17,7 cm. – Dabei: Probedruck
vom Zeichnungsstock, auf Japan.
Werknummer 248.
Blatt XXIII zum Zyklus: Park von Weimar.
Zeichnungsstock
XXIV.
Blick nach dem Horn.
Farbholzschnitt, 1931, auf Japan,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert und
als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 11,5:12,8 cm,
Blattgröße 13:13,8 cm.
Werknummer 249.
Blatt XXIV zum Zyklus: Park von Weimar.
79

80

ALT WEIMAR
4 Folgen à 10 Blatt Farbholzschnitte
Kat.-Nr. 5
81

1. Gartenhaus.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1913, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 7,6:9,2 cm,
Blattgröße 9,5:10,5 cm.
Werknummer 91.
Blatt 1 zum Zyklus: Alt-Weimar,
I. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 40, Abb. S. 17.
FOLGE 1
2. Alter Hof.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1913, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,9:8,1 cm,
Blattgröße 11,3:9,1 cm.
Werknummer 99.
Blatt 2 zum Zyklus: Alt-Weimar,
I. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 35,
Abb. S. 69.
82

3. Seifengasse.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1921, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8:9,9 cm,
Blattgröße 10:11,1 cm.
Werknummer 163.
Blatt 3 zum Zyklus: Alt-Weimar,
I. Folge.
FOLGE 1
4. Unterer Eingang
Wittumspalais.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1921, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8:10 cm,
Blattgröße 9,4:10,9 cm.
Werknummer 164.
Blatt 4 zum Zyklus: Alt-Weimar,
I. Folge.
83

5. Marktplatz.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1921, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,5:13,3 cm,
Blattgröße 10,2:14,8 cm.
Werknummer 165.
Blatt 5 zum Zyklus: Alt-Weimar,
I. Folge.
FOLGE 1
6. Bastille.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1922, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 7:10 cm,
Blattgröße 9,4:11,3 cm.
Werknummer 166.
Blatt 6 zum Zyklus: Alt-Weimar,
I. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 37.
84

7. Fürstenplatz.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1922, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 10:11,8 cm,
Blattgröße 11,3:12,9 cm.
Werknummer 167.
Blatt 7 zum Zyklus: Alt-Weimar,
I. Folge.
FOLGE 1
8. Alte Windmühle.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1922, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9:12 cm,
Blattgröße 11,2:13 cm.
Werknummer 168.
Blatt 8 zum Zyklus: Alt-Weimar,
I. Folge.
85

9. Hof im Wittumspalais.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1922, koloriert, auf Japan,
signiert und als „Orig. Holzschnitt
handcolor. Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9:14,1 cm, auf die
Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rand.
Linke obere Ecke fehlt.
Werknummer 169.
Blatt 9 zum Zyklus: Alt-Weimar,
I. Folge.
FOLGE 1
10. Schillerhaus.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1922, koloriert, auf Bütten,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8:10 cm,
Blattgröße 9,9:11 cm.
Werknummer 170.
Blatt 10 zum Zyklus: Alt-Weimar,
I. Folge.
86

FOLGE 2
1. Herderkirche.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau, 1922, koloriert, auf Japan, mit Bleistift signiert
und als „Orig. Holzschnitt handcolor. Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 10:13,5 cm, Blattgröße 11,8:14,7 cm.
Werknummer 171. Blatt 1 zum Zyklus: Alt-Weimar, II. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 34.
Zu den Farbholzschnitten in Schwarz und Grau schreibt Angela Meinz auf S. 62:
„Margarethe Geibel schuf auch eine große Anzahl von schwarz-grauen Farbholzschnitten.
Diese datieren zumeist in die Jahre 1922 und 1923. Es finden sich Ansichten des alten Weimar und auch
Außenansichten des Goethehauses und seiner Nebengebäude. Allein die Serie Alt-Weimar umfaßt
über 40 Blätter! Die kleinen Formate und die aufwendige Technik machen diese Blätter zu kleinen Juwelen.
Oft hat die Künstlerin diese Preziosen noch van Hand koloriert, ein weiteres Beispiel für ihre Liebe zum Detail
und die Liebe zu ihrer Heimatstadt. Dies verbindet sie mit dem großen deutschen Dichter. Das Licht und die
Atmosphäre der Straßen und Plätze lassen an Goethes Äußerung über sein Weimar denken.
‚Der Ort, wo er sich niederläßt, die Luft, die er einatmet, bestimmen seine Existenz.‘“
87

2. Ackerwand.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1922, koloriert, auf Bütten,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,5:13,6 cm,
Blattgröße 10,5:14,9 cm.
Werknummer 172.
Blatt 2 zum Zyklus: Alt-Weimar,
II. Folge.
FOLGE 2
3. Collegiengasse.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1922, koloriert, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8:10 cm,
Blattgröße 10,3:11cm.
Werknummer 173.
Blatt 3 zum Zyklus: Alt-Weimar,
II. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 29.
88

4. Jakobstrasse.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1922, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8:10 cm,
Blattgröße 9,5:10,8 cm.
Werknummer 174.
Blatt 4 zum Zyklus: Alt-Weimar,
II. Folge.
FOLGE 2
5. Teichplatz.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1922, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 7,2:9,9 cm,
Blattgröße 9:10,8 cm.
Werknummer 175.
Blatt 5 zum Zyklus: Alt-Weimar,
II. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 33.
89

6. Am Geleit.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1922, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,6:10,2 cm,
Blattgröße 11,5:11,1 cm.
Werknummer 176.
Blatt 6 zum Zyklus: Alt-Weimar,
II. Folge.
FOLGE 2
7. Eckermannhaus,
Deinhardgasse.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1922, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 6,5:8,7 cm,
Blattgröße 10:11,7 cm.
Werknummer 177.
Blatt 7 zum Zyklus: Alt-Weimar,
II. Folge.
90

8. Hinter der Badestube.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,8:7 cm,
Blattgröße 12,7:9 cm.
Werknummer 178.
Blatt 8 zum Zyklus: Alt-Weimar,
II. Folge.
FOLGE 2
9. Herderhaus.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,2:10 cm,
Blattgröße 10,2:11,2 cm.
Werknummer 179.
Blatt 9 zum Zyklus: Alt-Weimar,
II. Folge.
91

FOLGE 2
10. Goethehaus am Frauenplan.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau, 1923, auf Japan, im Stock monogrammiert.
Darstellungsgröße 8,9:11,9 cm, Blattgröße 12,6:19 cm.
Werknummer 180. Blatt 10 zum Zyklus: Alt-Weimar, II. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 25, Abb. S. 18.
92

1. Marktstrasse.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 12,3:10,8 cm,
Blattgröße 13,8:11,3 cm.
Werknummer 181.
Blatt 1 zum Zyklus: Alt-Weimar,
III. Folge.
FOLGE 3
2. Grüner Markt.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,9:11,9 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rändchen.
Werknummer 182.
Blatt 2 zum Zyklus: Alt-Weimar,
III. Folge.
93

3. Frauenplan.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,1:10 cm,
Blattgröße 9,9:11 cm.
Werknummer 183.
Blatt 3 zum Zyklus: Alt-Weimar,
III. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 26,
Abb. S. 11.
FOLGE 3
4. Wittumspalais.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1923, koloriert, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,4:12 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rändchen.
Werknummer 184.
Blatt 4 zum Zyklus: Alt-Weimar,
III. Folge.
94

5. Pavillon in
Goethes Hausgarten.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8:10 cm,
Blattgröße 10,2:11 cm.
Werknummer 185.
Blatt 5 zum Zyklus: Alt-Weimar,
III. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 28,
Abb. S. 15.
FOLGE 3
6. Am Zeughof.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 7,8:8 cm,
Blattgröße 9,8:8,8 cm.
Werknummer 186.
Blatt 6 zum Zyklus: Alt-Weimar,
III. Folge.
95

7. Goethehaus von der
Gartenseite.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9:12,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rändchen.
Werknummer 187.
Blatt 7 zum Zyklus: Alt-Weimar,
III. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 27,
Abb. S. 13.
FOLGE 3
8. Kleine Teichgasse.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1923, koloriert, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift signiert
und als „Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,8:11,9 cm,
Blattgröße 11,4:13,2 cm.
Werknummer 188.
Blatt 8 zum Zyklus: Alt-Weimar,
III. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 36,
Abb. S. 69.
96

9. Herderplatz.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 12:15,2 cm,
Blattgröße 13,7:16,3 cm.
Werknummer 189.
Blatt 9 zum Zyklus: Alt-Weimar,
III. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 23,
Abb. S. 68.
Dargestellt ist das Deutschritterhaus,
Goethes 1. Wohnhaus in Weimar.
FOLGE 3
10. Schlossgasse.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1923, koloriert, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8:8 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rändchen.
Werknummer 190.
Blatt 10 zum Zyklus: Alt-Weimar,
III. Folge.
97

1. Verschneiter Hof und
Garten.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,3:13 cm,
Blattgröße 11,1:13,5 cm.
Werknummer 191.
Blatt 1 zum Zyklus: Alt-Weimar,
IV. Folge.
FOLGE 4
2. Windischengasse.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert, mit
Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8:10 cm,
Blattgröße 10:10,5 cm.
Werknummer 192.
Blatt 2 zum Zyklus: Alt-Weimar,
IV. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 31.
98

3. Hinter der Herderkirche.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 7,8:7,8 cm,
Blattgröße 9,4:8,5 cm.
Werknummer 193.
Blatt 3 zum Zyklus: Alt-Weimar,
IV. Folge.
FOLGE 4
4. Burgplatz und Bastille.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1923, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,7:11,2 cm,
Blattgröße 10,5:12 cm.
Werknummer 194.
Blatt 4 zum Zyklus: Alt-Weimar,
IV. Folge.
99

5. Friedensgasse.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1924, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,8:8 cm,
Blattgröße 11,5:9 cm.
Werknummer 195.
Blatt 5 zum Zyklus: Alt-Weimar,
IV. Folge.
FOLGE 4
6. Eingang zum Zeughof.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1924, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 12:12,2 cm,
Blattgröße 13,8:13,5 cm.
Werknummer 196.
Blatt 6 zum Zyklus: Alt-Weimar,
IV. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 39.
100

7. Carlsplatz (Goetheplatz).
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1924, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 10,3:12,9 cm,
Blattgröße 12,2:14,1 cm.
Werknummer 197.
Blatt 7 zum Zyklus: Alt-Weimar,
IV. Folge.
FOLGE 4
8. Frau von Steins Haus und
Bibliothek.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1924, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,8:14,6 cm,
Blattgröße 11,6:15,8 cm.
Werknummer 198.
Blatt 8 zum Zyklus: Alt-Weimar,
IV. Folge.
101

9. Das Poseck’sche Haus.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1924, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 12:13,4 cm,
Blattgröße 14:14,5 cm.
Werknummer 199.
Blatt 9 zum Zyklus: Alt-Weimar,
IV. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 24,
Abb. S. 20.
FOLGE 4
10. Das rote Schloss.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1924, koloriert, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt handcolor.
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 10,9:16 cm,
Blattgröße 13:17,5 cm.
Werknummer 200.
Blatt 10 zum Zyklus: Alt-Weimar,
IV. Folge.
Das Rote Schloss wurde 1574 bis 1576
als Witwensitz der Herzogin
Dorothea Susanne, geb. von der Pfalz,
gebaut und in den folgenden
Jahrhunderten zu unterschiedlichen
Zwecken genutzt.
102

DORNBURGER SCHLÖSSER
Folge von 19 (von 20 Blatt) Farbholzschnitten
Kat.-Nr. 6
103

I. Rokokoschloss.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1928, auf faserigem Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 22,5:28,3 cm, Blattgröße 25:30,4 cm.
Werknummer 224. Blatt I zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Auf dem Untersatz von der Künstlerin bezeichnet „Versuch unverkäuflich wird nicht mehr hergestellt“.
Vermutlich Unikat und von größter Seltenheit!
Auf das Schloss an der Saale zog sich Goethe am 7. Juli 1828 nach dem Tod des Großherzogs Karl August von
Sachsen-Weimar-Eisenach zurück und blieb dort bis zum 11. September 1828.
Zu Margarethe Geibels Aufenthalten auf den Dornburger Schlössern kam es, weil Otto Lindig (1895-1966),
der bedeutende Bauhaus-Keramiker, wie die Künstlerin zum Kreis der „Lavendelritter“, den Hedwig und Willi Reischauer
in Weimar ins Leben gerufen hatten, gehörte. Von Weimar kommend war Lindig von 1922 bis 1925 der Leiter der
keramischen Werkstätten im Dornburger Marstall, der einzigen Außenstelle des staatlichen Bauhauses in Weimar. Diese
stellt eine Besonderheit in der Geschichte des Bauhauses dar, denn auch nach der Schließung in Weimar geht
der Betrieb der Dornburger Werkstätte als Teil der neuen Staatlichen Bauhochschule weiter. Nach deren Schließung im
Jahr 1930 führte Otto Lindig die Keramikwerkstatt in wirtschaftlicher Selbstständigkeit bis 1947, dem Jahr seines
Weggangs nach Hamburg, weiter.
104

II.
Schlossgarten.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1931, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 10,6:13,4 cm,
Blattgröße 13,3:16,2 cm.
Werknummer 250. Blatt II
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 57.
IV.
Goethes Arbeitszimmer.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1932, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 24:31,3 cm,
Blattgröße 27,4:33,8 cm.
Werknummer 252. Blatt IV
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literaur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 75, Abb. S. 55.
105

V. Eingang
zum Rokokoschloss.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1932, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 10,2:12,5 cm,
Blattgröße 13,5:15,2 cm.
Werknummer 253. Blatt V
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 60, Abb. S. 71.
VI. Blick nach dem
Goetheschloss durch einen
schmiedeeisernen Bogen.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1932, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 18,5:18,2 cm,
Blattgröße 22:22 cm.
Werknummer 254. Blatt VI
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 58, Abb. S. 63.
106

VII. Teeplatz I.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1932, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,8:9,6 cm,
Blattgröße 11,5:12,5 cm.
Werknummer 255. Blatt VII
zum Zyklus: Dornburger Schösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 62, Abb. S. 62.
VIII.
Das alte Schloss.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1932, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift signiert
und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 10,7:13,6 cm,
Blattgröße 13,6:15 cm.
Werknummer 256. Blatt VIII
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 61.
107

IX.
Blick auf die obere
Terrasse.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1932, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,3:9 cm,
Blattgröße 10,4:10,6 cm.
Werknummer 257. Blatt IX
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 64, Abb. S. 71.
X. Teeplatz II.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1932, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,9:10,2 cm,
Blattgröße 12,3:13,8 cm.
Werknummer 258. Blatt X
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 63, Abb. S. 71.
108

XI.
Die Pappeln.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1932, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert, datiert und als „Orig.
Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,4:12,9 cm,
Blattgröße 11,5:14,6 cm.
Werknummer 259. Blatt XI
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 65.
XII.
Blick von den Pappeln
auf die Schlösser.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1932, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,1:11 cm,
Blattgröße 11,5:12,9 cm.
Werknummer 260. Blatt XII
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 66.
109

XIII. Die Schlösser
über der Saale.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1933, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 12,7:17,3 cm,
Blattgröße 15,5:19,7 cm.
Werknummer 261. Blatt XIII
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 67.
XIV. Blick auf das
alte Schloss.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1933, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 7,8:8,7 cm,
Blattgröße 9,6:10,4 cm.
Werknummer 262. Blatt XIV
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 68, Abb. S. 71.
110

XV.
Kavaliershaus.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1933, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,6:9,1 cm,
Blattgröße 11,7:12,5 cm.
Werknummer 264. Blatt XV
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 69.
XVI.
Rosenlaubengang.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1933, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 6,6:8,8 cm,
Blattgröße 8,8:10,6 cm.
Werknummer 265. Blatt XVI
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 70, Abb. S. 71.
111

XVII.
Das Goetheschloss II.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1934, auf Japan, mit Bleistift
signiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 7,6:10,5 cm,
Blattgröße 11,4:12,2 cm.
Werknummer 266. Blatt XVII
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 72.
XVIII.
Rokokoschloss II.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1934, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert, datiert und als „Orig.
Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 13,3:15,9 cm,
Blattgröße 16,8:20,1 cm.
Werknummer 267. Blatt XVIII
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 71, Abb. S. 72.
112

XIX. Eingang zum
alten Schloss.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1934, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert, datiert und als „Orig.
Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 10,2:12,9 cm,
Blattgröße 12,8:17 cm.
Werknummer 269. Blatt XIX
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 73.
XX.
Die Pappeln II.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1934, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift signiert,
datiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,7:10 cm,
Blattgröße 12:19 cm.
Werknummer 270. Blatt XX
zum Zyklus: Dornburger Schlösser.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 74, Abb. S. 62.
113

114

HAUS EICHHOLZ
Folge von 6 (von 9 Blatt) Farbholzschnitten
Kat.-Nr. 7
115

I. Bibliothek.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1930,
auf Japan, mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck bezeichnet,
verso nummeriert und betitelt „No. 237 Haus Eichholz Bibliothek“.
Darstellungsgröße 25,9:31,5 cm, Blattgröße 29,7:35,6 cm.
Werknummer 237. Blatt I (von IX) zum Zyklus:
Haus Eichholz, bei Wesseling in Nordrhein-Westfalen gelegen.
III.
Speisesaal.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1930,
auf Japan, mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet,
verso nummeriert und betitelt „No. 239 Haus Eichholz Speisesaal“.
Darstellungsgröße 29:34,5 cm, Blattgröße 32:37,5 cm.
Werknummer 239. Blatt III (von IX) zum Zyklus: Haus Eichholz.
116

117

IV.
Tennisplatz.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1930,
auf Japan, mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet
sowie nummeriert und betitelt „No. 240 Haus Eichholz Blick vom Tennisplatz auf das Schloss“.
Darstellungsgröße 18:28 cm, Blattgröße 21,5:31,5 cm.
Werknummer 240. Blatt IV (von IX) zum Zyklus: Haus Eichholz.
V. Haus von der Parkseite.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1930,
auf Japan, im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert,
als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet, betitelt und nummeriert
„No. 241 Blick vom Park auf das Schloss/Haus Eichholz“.
Darstellungsgröße 16,3:19 cm, Blattgröße 21:23 cm.
Werknummer 241. Blatt V (von IX) zum Zyklus: Haus Eichholz.
118

119

VI.
Parkmotiv.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1930,
auf Japan, im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert,
als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet,
nummeriert und betitelt „No. 242 Haus Eichholz – Parkmotiv“.
Darstellungsgröße 16,2:19,6 cm, Blattgröße 19,2:23,4 cm.
Werknummer 242. Blatt VI (von IX) zum Zyklus: Haus Eichholz.
VII.
Blick auf den Turm.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1930,
auf Japan, mit Bleistift signiert, als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet,
nummeriert und betitelt „No. 243 Haus Eichholz – Blick von der Einfahrt auf das Schloss“.
Darstellungsgröße 18,2:14,5 cm, Blattgröße 22,7:17,4 cm.
Werknummer 243. Blatt VII (von IX) zum Zyklus: Haus Eichholz.
120

121

122

BLOCKBÜCHER
123

Werknummer 270
Werknummer 271
Kat.-Nr. 8
Kleine Landschaften.
6 Farbholzschnitte in Schwarz und Grau, 1919-1934, auf Bütten, sämtlich im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet, als Blockbuch gebunden,
mit einem von der Künstlerin selbst gestalteten Umschlag. 12,4:19 cm.
Mit handschriftlichem Inhaltverzeichnis auf dem Vorsatz.
Folgende Ansichten sind enthalten:
Werknummer 136: Garbenfeld I, 1919. vgl. Abbildung auf S. 161
Werknummer 259: Die Pappeln, 1932. vgl. Abbildung auf S. 109
Werknummer 270: Pappeln II, 1934.
vgl. Abbildung, siehe oben
Werknummer 271: Wiesenland, 1934.
vgl. Abbildung, siehe oben
Werknummer 272: Felder am Waldrand, 1934. vgl. Abbildung auf S. 174
Werknummer 273: Feldweg, 1934. vgl. Abbildung auf S. 174
124

Kat.-Nr. 9
Schloss Belvedere, Weimar.
5 Farbholzschnitte in Schwarz und Grau, 1920/1935, auf Bütten, sämtlich im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als „Orig. Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet, als Blockbuch gebunden,
mit einem von der Künstlerin selbst gestalteten Umschlag. 13,2:19,8 cm.
Folgende Ansichten sind enthalten:
Werknummer 152: Schloss Belvedere im Winter, 1920.
Werknummer 275: Große Platane, 1935.
Werknummer 276: Fassade von Schloss Belvedere, 1935.
Werknummer 277: Durchblick, 1935.
Werknummer 278: Orangerie III, 1935.
Zum Vergleich der Abbildungen siehe Katalog-Nr. 2
Kat.-Nr. 10
Alt-Weimar.
14 Farbholzschnitte in Schwarz und Grau, 1921-1923, auf Bütten, sämtlich im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet, als Blockbuch gebunden,
mit einem von der Künstlerin selbst gestalteten Umschlag. 12:16,5 cm. Mit handschriftlichem Inhalts -
ver zeichnis auf dem Vorsatz.
Folgende Ansichten sind enthalten:
Werknummer 163: Seifengasse, 1921.
Werknummer 164: Unterer Eingang zum Wittumspalais, 1921.
Werknummer 166: Bastille, 1922.
Werknummer 170: Schillerhaus, 1922.
Werknummer 173: Collegiengasse, 1922.
Werknummer 174: Jakobstrasse, 1922.
Werknummer 177: Eckermannhaus, Deinhardgasse, 1922.
Werknummer 178: Hinter der Badestube, 1923.
Werknummer 179: Herderhaus, 1923.
Werknummer 180: Goethehaus am Frauenplan, 1923.
Werknummer 183: Frauenplan, 1923.
Werknummer: 185: Pavillon in Goethes Hausgarten, 1923.
Werknummer: 186: Am Zeughof, 1923.
Werknummer 192: Windischen Gasse, 1923.
Zum Vergleich der Abbildungen siehe Katalog-Nr. 5
125

Kat.-Nr. 11
Alt-Weimar.
4 Farbholzschnitte in Schwarz und Grau, 1922-1924, auf Bütten, sämtlich im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet, als Blockbuch gebunden,
mit einem von der Künstlerin selbst gestalteten Umschlag mit dem in Holz geschnittenen Titel. 12,8:19,2 cm.
Mit handschriftlichem Inhaltsverzeichnis auf dem Vorsatz und mit Widmung „Weimar, Ostern 1934“.
Folgende Ansichten sind enthalten:
Werknummer 168: Alte Windmühle, 1922.
Werknummer 191: Verschneiter Hof und Garten, 1923.
Werknummer 194: Burgplatz & Bastille, 1923.
Werknummer 198: Frau v. Steins Haus & Bibliothek, 1924.
Zum Vergleich der Abbildungen siehe Katalog-Nr. 5
Kat.-Nr. 12
Dornburger Schlösser.
8 Farbholzschnitte in Schwarz und Grau, 1931/1932, auf Bütten, sämtlich im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet, als Blockbuch gebunden, mit einem
von der Künstlerin selbst gestalteten Umschlag. 13,3:19 cm.
Folgende Ansichten sind enthalten:
Werknummer 250: Schlossgarten, 1931.
Werknummer 253: Eingang zum Rokokoschloss, 1932.
Werknummer 255: Teeplatz I, 1932.
Werknummer 256: Das Alte Schloss, 1932.
Werknummer 257: Blick auf die obere Terrasse, 1932.
Werknummer 258: Teeplatz II, 1932.
Werknummer 259: Die Pappeln, 1932.
Werknummer 260: Blick von den Pappeln auf die Schlösser, 1932.
Zum Vergleich der Abbildungen siehe Katalog-Nr. 6
126

Kat.-Nr. 13
Dornburger Schlösser.
4 Farbholzschnitte in Schwarz und Grau, 1933/1934, auf Bütten, sämtlich im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet, als Blockbuch gebunden,
mit einem von der Künstlerin selbst gestalteten Umschlag. 12,8:19,2 cm. Mit handschriftlichem Inhaltsverzeichnis
auf dem Vorsatz.
Folgende Ansichten sind enthalten:
Werknummer 262: Blick auf das Alte Schloss, 1933.
Werknummer 264: Kavaliershaus, 1933.
Werknummer 265: Rosenlaubengang, 1933.
Werknummer 266: Das Goetheschloss II, 1934.
Zum Vergleich der Abbildungen siehe Katalog-Nr. 6
127

Kat.-Nr. 14
Zweige & Blumen.
6 Farbholzschnitte, auf Bütten, hiervon 5 im Stock monogrammiert, sämtlich mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet, als Blockbuch gebunden, mit einem von der Künstlerin selbst
gestalteten Umschlag. 12,5:19,3 cm. Mit handschriftlichem Inhaltsverzeichnis auf dem Vorsatz.
Folgende Blumen sind dargestellt:
1. Erle,
2. Forsythia,
3. Schlüsselblume,
4. Schneeglöckchen,
5. Enzian
6. Winde
Nrn.: 1, 3 u. 4 vgl. Abbildungen Katalog-Nr. 51, S. 152
2. Forsythia
5. Enzian
6. Winde
Einband Zweige & Blumen
128

EINZELBLÄTTER
Katalognummern 15 bis 98
129

Kat.-Nr. 15
Klavierspielerin.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1904, auf Bütten, mit Bleistift signiert und datiert.
Darstellungsgröße 9,7:14,5 cm, Blattgröße 13,1:18 cm.
Werknummer 1. – Von größter Seltenheit!
Um wen es sich bei der Dargestellten handelt, konnte nicht geklärt werden.
Die frühen Farbholzschnitte der Künstlerin sind gekennzeichnet durch
eine hohe Experimentierfreudigkeit mit Farben und Druckmedium.
130

Kat.-Nr. 16
Ettersbergsilhouette.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1904, auf grauem Papier,
mit Bleistift signiert und als „Farbholzschnitt Hand(druck)“ bezeichnet,
auf einem ins Originalpassepartout geklebten Papierstreifen betitelt und datiert.
10,6:23 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten.
Werknummer 2. – Sehr selten!
Der Ettersberg, ein Muschelkalk-Höhenzug, der die höchste Erhebung im Thüringer
Becken bildet, liegt unweit von Weimar.
Kat.-Nr. 17
Vier Weiden am Fluss.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1904, auf hellbraunem
festem Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift signiert
und als „Orig.-Farbholzschnitt“
bezeichnet, auf dem Untersatz
nochmals signiert und datiert.
12:15,5 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten.
Werknummer 3. – Sehr selten!
131

Kat.-Nr. 18
Meer, Fichten rechts.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1904, auf blauem Velin, mit Bleistift signiert
und als „Originalholzschnitt Handdruck“ bezeichnet. 18:12 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten,
links und unten mit Rändchen.
Werknummer 4. – Sehr selten!
132

Kat.-Nr. 19
Wiesenmotiv.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1904, auf braungrünem
Papier. 19,9:30 cm, auf die
Umfassungslinie geschnitten.
Werknummer 5. – Sehr selten!
Kat.-Nr. 20
Am Horn, Kiefern.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1904, auf blauem Bütten,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 19,8:30 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rand.
Werknummer 6. – Sehr selten!
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, Nr. 84, Abb. S. 59.
Angela Meinz schreibt zu diesem
Blatt: „Der Farbholzschnitt wurde
ihre bevorzugte Arbeitstechnik.
Ein Beispiel ist der frühe, noch ganz
vom Eindruck asiatischer Kunst
geprägte Farbholzschnitt ‚Kiefern‘
(1904). Die Kompositionsweise mit
den das Bild durchziehenden
Schrägen erinnert an chinesische
Pflanzenstudien.“
133

Kat.-Nr. 21
Kartoffelernte II.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1904, auf graubraunem
festem Papier, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert, auf dem Untersatz signiert,
datiert, betitelt sowie als
„Farbenholzschnitt (Handdruck)“
bezeichnet. 13,8:16 cm, auf die
Umfassungslinie geschnitten.
Werknummer 8. – Sehr selten!
Kat.-Nr. 22
Ecke in Schillers Arbeitszimmer.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1905, auf festem Japan,
im Stock monogrammiert, mit
Bleistift signiert und datiert,
auf dem Untersatz signiert und als
„Orig. Farbenholzschnitt
(Handdruck)“ bezeichnet.
19,6:27,7 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten.
Werknummer 10. – Sehr selten!
Schiller hatte 1802 für sich und seine
Familie das Haus in Weimar, heute
Schiller-Museum, gekauft.
Hier vollendete er die Dramen
„Die Braut von Messina“ und
„Wilhelm Tell“.
134

Kat.-Nr. 23
Schillers Arbeits- und
Sterbezimmer.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1905, auf festem Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert.
19,6:28 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten.
Werknummer 11. – Sehr selten!
Eine Radierung, ebenfalls 1905
entstanden, zeigt dasselbe Motiv aus
demselben Blickwinkel, aber in
verkleinertem Format.
Radierung
Kat.-Nr. 24
Selbstbildnis mit gelbem Sofa.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1905, auf chamoisfarbenem
Japan, mit Bleistift signiert und
datiert, mit Goldbronze überarbeitet
und monogrammiert,
auf dem Untersatz signiert, datiert
und bezeichnet „Porträtstudie“.
11,7:14,8 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, unten mit schalem
Rändchen.
Werknummer 12. – Von großer
Seltenheit!
Literatur: Ausst. Katalog:
Reutlingen/Museum Schloss
Moyland/Frankfurt a. M., 2013/2014,
Farbabb. S. 89. Als Jahr der
Entstehung wird hier irrtümlich
1912 genannt.
135

Kat.-Nr. 25
Bäuerin, alte Frau.
Holzschnitt, 1905,
auf grauem festem Papier,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift auf dem Untersatz
signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt“ bezeichnet.
8,6:9 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten.
Werknummer 13. – Sehr selten!
Kat.-Nr. 26
Gelmeroda.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1905, auf grauem Bütten, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift auf dem Untersatz signiert, datiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet. 9:14 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten.
Werknummer 14. – Sehr selten!
Gelmeroda gehört heute zu Weimar.
136

Kat.-Nr. 27
Heuernte I.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1905, auf grauem festem Papier, mit Bleistift signiert
und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
20:25 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten.
Werknummer 16. – Sehr selten!
Kat.-Nr. 28
Heuernte II.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1905, auf grauem festem
Papier, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbenholzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
15,3:27,8 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, unten mit breitem Rand.
Werknummer 17. – Sehr selten!
137

Kat.-Nr. 29
Feldarbeit.
Farbholzschnitt von
mehreren Stöcken, 1906,
auf grauem Bütten,
mit Bleistift auf dem Untersatz
signiert, datiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
14,8:20 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, rechts und unten
mit Rändchen.
Werknummer 19. – Sehr selten!
Kat.-Nr. 30
Im Kinderbadezimmer.
Farbholzschnitt von
mehreren Stöcken, 1906,
auf grauem Bütten, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift auf
dem Untersatz signiert und datiert
und als „Orig. Farbholzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
18,6:20 cm.
138

Kat.-Nr. 31
Im Zwielicht.
Die Mutter der Künstlerin mit
Apfelschüssel.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1906, auf orangefarbenem
Japan, mit Bleistift signiert,
und als „Orig. Farbholzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
20:19,7 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, rechts mit Rändchen.
Werknummer 22. – Sehr selten!
Kat.-Nr. 32
Exlibris
Jennylotte Fleischer.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1906, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
6:9,8 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, rechts und unten mit
Rändchen.
Werknummer 23.
139

Kat.-Nr. 33
Marktstudie I.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1907, auf grauem Japan, im
Stock monogrammiert, mit Bleistift
signiert, auf dem Untersatz signiert,
datiert und als „Orig. Farbholzschnitt
Handdruck“ bezeichnet. 12:12 cm, auf
die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rändchen.
Werknummer 28. – Sehr selten!
Kat.-Nr. 34
Festreigen.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1907, auf festem Japan, mit
Bleistift signiert, auf dem Untersatz
signiert, datiert und als „Orig.
Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
13,8:18,9 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, rechts und unten
mit schmalem Rändchen.
Werknummer 30. – Sehr selten!
140

Kat.-Nr. 35
Friedhof I.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1907, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift signiert
und als „Orig. Farbholzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
15:19,8 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, rechts und unten mit
Rändchen. – Kleiner Papierschaden in
der linken oberen Ecke.
Werknummer 33.
Kat.-Nr. 36
Friedhof II, Allee.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1907, auf festem Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert.
24,8:19,8 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, unten mit Rändchen.
Werknummer 34. – Sehr selten!
141

Kat.-Nr. 37
Goethes Gartenhaus.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1908, auf gräulichem Bütten,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet,
auf dem Untersatz signiert, datiert und bezeichnet.
15,8:20,8 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 37, von der Künstlerin eigenhändig
als „vergriffen“ bezeichnet. – Sehr selten!
142

Kat.-Nr. 38
Topfmarkt.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1908, auf grauem Papier,
im Stock monogrammiert.
20,5:25cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, rechts und unten
mit schmalem Rändchen.
Werknummer 38. – Sehr selten!
Kat.-Nr. 39
Jahrmarkt.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1908,
auf Japan, mit Bleistift signiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck bezeichnet“.
13,6:18,8 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten. – Dabei: Probedruck vom Zeichnungsstock, auf Japan,
mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und als „Orig. Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 13,6:18,8 cm, Blattgröße 22,5:28 cm.
Werknummer 39. – Sehr selten!
Zeichnungsstock
143

Kat.-Nr. 40
Silhouettenzimmer.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1909, auf Japan-Bütten, im Stock monogrammiert.
Darstellungsgröße 28:40 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Dabei: 5 Probedrucke vom Zeichnungsstock und 4 Farbstöcken, auf Japan-Bütten.
Werknummer 48. Blatt VIII zum Goethehaus-Zyklus. – So von größter Seltenheit!
Literatur: Führer des Rhein. Landesmuseums in Bonn. Düsseldorf, 1972, Nr. 29, mit Abb.;
Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999, Nr. 8 mit Farbabbildung S. 38.
Druckstock blau Druckstock gelb Druckstock grau Druckstock rotbraun Zeichnungsstock
144

Kat.-Nr. 41
Interieur,
Margarethes Zimmer.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1911, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift signiert
und als „Orig. Farbholzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
23:28,4 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, rechts und unten
mit Rändchen.
Werknummer 60. – Sehr selten!
Kat.-Nr. 42
Festzug.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1910, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift doppelt signiert.
19,4:29,8 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, rechts und unten mit
Rändchen. – Dabei: Probedruck vom
Zeichnungsstock, auf Japan.
Werknummer 62. – Sehr selten!
Zeichnungsstock
145

Kat.-Nr. 43
Cinerarien.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken,
1910, auf Japan, mit Bleistift signiert
und als „Orig. Farbholzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
20,5:20 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, unten mit Rändchen. –
Im Original-Passepartout.
Werknummer 65. – Mit Besitzangabe
„Eigentum Wilhelm 1932“.
Vermutlich bezieht sich diese Besitzangabe
auf Wilhelm Reischauer (geb. 1878),
der 1910 die Großtante Hedwig Reischauer
(geb. 1890), die Vorbesitzerin des Blattes,
geheiratet hatte. Wilhelm Reischauer
wurde zum Mäzen von Margarethe Geibel.
Kat.-Nr. 44
Weihnachtskarten.
Mistelzweig – Hagebutten –
Buschwindröschen.
3 Bll. Farbholzschnitte, auf Japan,
jeweils im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert.
12,5:15 cm, 9,8:14,1 cm, 12,2:15 cm.
Zusammen in ein Original-Passepartout
montiert.
Werknummer 66. – Sehr selten!
146

Kat.-Nr. 45
Beim Frühstück.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1911, auf Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
17:25 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Dabei: 6 Probedrucke der einzelnen Farbstöcke sowie von dem Zeichnungsstock, sämtlich auf Japan,
sämtlich mit Bleistift signiert und von der Künstlerin als „Farbstockdruck I-VI“, bzw. „Zeichenstock“
bezeichnet, vollrandig. (Insgesamt 8 Bll.).
Werknummer 69. – So von größter Seltenheit!
Farbstock 1 Farbstock 2 Farbstock 3
Farbstock 4 Farbstock 5 Farbstock 6 Zeichnungsstock
147

Kat.-Nr. 46
Landschaft.
Holzschnitt in Braundruck, 1911, auf grauem Japan-Bütten,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert, datiert und als „Orig. Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 26,8:36 cm, Blattgröße 30:49,5 cm.
An den Rändern etwas knitterfaltig, rechts unten zwei Braunflecken außerhalb der Darstellung.
Werknummer 70.
148

Kat.-Nr. 47
Corridor von Schloss Allner.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1911, auf Japan,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert, auf dem Untersatz signiert, datiert
und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
28:19,8 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit schmalem Rändchen.
Werknummer 75.
Schloss Allner liegt im Hennefer Stadtteil Allner am Südhang der Nutscheid
und oberhalb des Siegufers (Nordrhein-Westfalen).
149

Kat.-Nr. 48
Tempelherrenhaus.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1911, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert.
10,3:11,8 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten.
Werknummer 78.
Das Tempelherrenhaus war ein
Veranstaltungsort in Weimar,
der im 18. Jahrhundert aus einer
Orangerie hervorgegangen ist.
Nach Bombentreffern während der
Luftangriffe auf Weimar am
9. Februar und am 31. März 1945,
ist es heute nur noch als Ruine
erhalten.
Kat.-Nr. 49
Alt-Erfurt.
Holzschnitt, 1912, koloriert, auf
Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig.
Holzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,8:11,9 cm,
Blattgröße 11,9:12,9 cm.
Werknummer 79.
Dargestellt ist der Breitstrom,
ein Arm der Gera.
150

Kat.-Nr. 50
Bibliothek von Schloss Allner.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1912, auf Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, auf dem Untersatz signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 28,7:26,7 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 80.
Schloss Allner liegt im Hennefer Stadtteil Allner am Südhang der Nutscheid
und oberhalb des Siegufers (Nordrhein-Westfalen).
151

Kat.-Nr. 51
Osterkarten.
Schneeglöckchen – Erlenzweig mit dem Schriftzug „Frohe Ostern“, dat. „(19)13“ – Schlüsselblume.
3 Bll. Farbholzschnitte, auf Japan, jeweils im Stock monogrammiert, mit Bleistift signiert und bezeichnet.
12,2:15 cm; 10,2:11,5 cm, 12,5:9,8 cm. Zusammen in ein Original-Passepartout montiert.
Werknummer 83.
152

Kat.-Nr. 52
Selbstportrait.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1912, auf braunem Papier.
12:18,1 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, unten und rechts mit Rändchen.
Werknummer 86. – Von größter Seltenheit!
Kat.-Nr. 53
Blick auf Ehringsdorf.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1912,
auf Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
12,1:12 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rändchen.
Werknummer 87.
Ehringsdorf und Oberweimar bilden zusammen
einen Stadtteil von Weimar.
153

Kat.-Nr. 54
Ernte.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1913, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert.
12:16 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, rechts und unten mit
Rändchen.
Werknummer 92.
Kat.-Nr. 55
Weiden im Schnee.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1915, auf Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
23:37,7 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, unten mit Rand.
Mit vereinzelten Braunfleckchen.
Werknummer 106.
154

Kat.-Nr. 56
Winterlandschaft.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1915, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert.
Darstellungsgröße 27,5:33,8 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Leicht stockfleckig, rechts etwas
knitterfaltig.
Werknummer 107.
Kat.-Nr. 57
Verschneiter Wald, Oberhof
(auch: Märchenwald).
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1915, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
23,5:27 cm, auf die
Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Mit leichter horizontaler Knickfalte.
Werknummer 108.
155

Kat.-Nr. 58
An der Ilm.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1915, auf Japan,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 22,9:32,3 cm,
Blattgröße 25,7:34,9 cm.
Leicht fleckig.
Werknummer 109.
Literatur: Ausst. Katalog:
Fürstenfeldbruck, 1999,
Nr. 79, Abb. S. 72.
Kat.-Nr. 59
Verschneites Gelände.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1916, auf Japan, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, auf dem Untersatz signiert, datiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
21,3:35,9 cm, auf die Umfassungslinie geschnitten, rechts mit Rändchen.
Werknummer 118.
156

Kat.-Nr. 60
Aus Mecklenburg:
Einsame Bäume.
Holzschnitt, 1917, auf Japan,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 17:25 cm,
Blattgröße 18,3:26 cm, oben auf die
Umfassungslinie geschnitten.
Werknummer 126.
Kat.-Nr. 61
Aus dem Nietzsche-Archiv:
Der Grosse Saal.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken,
1917, auf cremefarbenem Japan,
im Stock monogrammiert, mit Bleistift
signiert, datiert und als „Orig. Farbholzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
28:30,6 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, unten mit Rändchen.
Werknummer 128. – Selten!
Das Nietzsche-Archiv wurde 1894 von
der Schwester des Philosophen gegründet.
Es zog 1896 nach Weimar in die Humboldtstraße 36, wo es sich noch heute befindet. Harry Graf Kessler
ließ das Haus, das er nach dem Tod Nietzsches erworben hatte, von Henry van de Velde umgestalten,
zu dessen gelungensten Schöpfungen es zählt. Im Mittelpunkt des hier gezeigten Interieurs steht die von
Max Klinger in Marmor ausgeführte Nietzsche-Herme.
157

Kat.-Nr. 62
Aus dem Nietzsche-Archiv:
Ecke im Großen Saal.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1917, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift
signiert, datiert und als
„Orig. Farbholzschnitt-Handdruck“
bezeichnet.
29,7:34 cm, auf die Umfassungslinie
geschnitten, unten mit Rändchen.
Werknummer 129. – Selten!
Kat.-Nr. 63
Waldrand.
Holzschnitt, 1918, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 16:21 cm,
Blattgröße 21,5:32 cm.
Werknummer 131.
158

Kat.-Nr. 64
Mecklenburgische Landschaft.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1918, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 28:39,5 cm, auf
die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit schmalem Rand.
Werknummer 132.
Kat.-Nr. 65
Friedhof in Brunshaupten.
Holzschnitt, 1918, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 23,3:32,2 cm,
Blattgröße 25,8:33,6 cm.
Werknummer 133.
Bei Brunshaupten handelt es sich um
das heutige Ostseebad Kühlungsborn
in Mecklenburg.
159

Kat.-Nr. 66
Aus Thüringen: Waldstraße.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau,
1919, auf Japan, im Stock
monogrammiert, mit Bleistift signiert
und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 15:20,2 cm,
Blattgröße 16,9:22,8 cm.
Werknummer 134.
Kat.-Nr. 67
Feldweg in Mecklenburg.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1919, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 9:12 cm,
Blattgröße 15,5:16,5 cm.
Werknummer 135.
160

Kat.-Nr. 68
Garbenfeld I.
Holzschnitt, 1919, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 9:12 cm,
Blattgröße 11,7:14 cm.
Werknummer 136.
Kat.-Nr. 69
Waldstraße II.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1919, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 16:21 cm,
Blattgröße 19:22,6 cm.
Werknummer 138.
161

Kat.-Nr. 70
Straße in Mittenwald.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1920, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert,
auf dem Untersatz signiert,
datiert und als „Orig. Holzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 9:12 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 141.
Kat.-Nr. 71
Hauptstraße in Mittenwald.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1920, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 15:20 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 142.
162

Kat.-Nr. 72
Gebirgstal bei Mittenwald.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1920, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
11,1:15,9 cm, auf die
Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 143.
Kat.-Nr. 73
Waldstraße III.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1920, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 19,8:29,9 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 144.
163

Kat.-Nr. 74
Waldtal.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1920, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 17:25 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rand. – Mit kleiner
Fehlstelle im rechten Rand.
Werknummer 145
Kat.-Nr. 75
Waldlichtung I.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1920, auf Japan,
auf dem Untersatz mit Bleistift
signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 16:21 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts mit schmalem Rändchen.
Werknummer 147.
164

Kat.-Nr. 76
Waldschlag II bei Berka.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1920, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 20:28 cm,
Blattgröße 22,3:31,5 cm.
Werknummer 148.
Kat.-Nr. 77
Waldlichtung II.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1920, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 20:28 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rand.
Werknummer 149.
165

Kat.-Nr. 78
Kiefern am Waldrand.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1920, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 12,2:14,8 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rändchen.
Werknummer 150.
Kat.-Nr. 79
Gärtnerei.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1920, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 20:24 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rand.
Werknummer 156.
166

Kat.-Nr. 80
Heideweg.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1920, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert „1921“
und als „Orig. Farbholzschnitt
Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 23,8:28 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rand.
Werknummer 157.
Kat.-Nr. 81
Schloss Sögeln.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1921, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 17:25 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rand.
Werknummer 158.
Schloss Sögeln liegt bei Osnabrück.
167

Kat.-Nr. 82
Waldessaum.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1920, auf grauem Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 20:28 cm,
Blattgröße 22:29,6 cm.
Werknummer 159.
Kat.-Nr. 83
Weites Land.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1920, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 19:29,8 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rand.
Werknummer 160.
168

Kat.-Nr. 84
Landweg.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1920, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 19,8:25,8 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
rechts und unten mit Rändchen.
Werknummer 161.
Kat.-Nr. 85
Alte Windmühle in Weimar.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1922, auf Japan,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 20:20 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rand.
Werknummer 168.
169

Kat.-Nr. 86
Das rote Schloss.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1924, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 10,8:16 cm,
Blattgröße 12,6:17,3 cm.
Werknummer 200. Blatt 10 zum
Zyklus: Alt-Weimar, IV. Folge.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck,
1999, Nr. 38.
Auf dem Untersatz eine
handschriftliche Widmung der
Künstlerin: „Zum Tauftag von –
Opus 200 – am 21.XI.1924“.
Dabei eine Porträtfotografie der
Künstlerin.
Das Rote Schloss wurde 1574 bis 1576
als Witwensitz der Herzogin
Dorothea Susanne, geb. von der Pfalz
(1544-1592), gebaut und in
den folgenden Jahrhunderten
zu unterschiedlichen Zwecken
genutzt.
170

Kat.-Nr. 87
Euphrosyne-Stein.
Farbholzschnitt in Schwarz und Grau, 1926,
koloriert, auf Velin, im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als „Orig. Holzschnitt
handcolor. Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 11,4:11,2 cm, Blattgröße 13:12,4 cm.
Werknummer 209.
Literatur: Ausst. Katalog: Fürstenfeldbruck, 1999,
Abb. S. 22 (hier abweichend 1923 datiert).
Das Denkmal, das heute im historischen Friedhof
von Weimar steht, erinnert an die Schauspielerin
Christiane Becker-Neumann, die 1797 im Alter
von 18 Jahren verstarb.
Kat.-Nr. 88
Häuschen der Fürstin von Albanien,
Interieur.
Farbholzschnitt von mehreren Stöcken, 1927,
auf Japan, mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“ bezeichnet.
Darstellungsgröße 26:33,5 cm, Blattgröße 29,5:34,8 cm.
In der rechten unteren Ecke leicht knitterfaltig.
Dabei: Probedruck vom schwarzen Zeichnungsstock,
auf Japan.
Werknummer 213. Blatt III zum Zyklus:
Häuschen der Fürstin Albanien.
Bei dem von Margarethe Geibel als „Häuschen der
Fürstin Albanien“ bezeichneten Haus handelt es sich
um Haus Pogwisch, am Hang zum Ilmpark gelegen.
Sie bewohnte es in den Sommermonaten zwischen
1927 und 1936. Hier trafen sich führende Weimarer
Intellektuelle, die nach dem Vorbild der Tafelrunde von
Herzogin Anna Amalia als „Gesellschaft der Bäume“
heitere Geselligkeit pflegten.
Sophie Helene Cecilie von Schönburg-Waldenburg,
seit 1914 Fürstin von Albanien (1885-1936) war
ausgebildete Sängerin und beherrschte fünf Instrumente.
Zeichnungsstock
171

Kat.-Nr. 89
Norddeutsches Gehöft.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1927, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 23,2:33,5 cm,
Blattgröße 26:36,5 cm.
Werknummer 214.
Kat.-Nr. 90
Sonniger Strand.
Farbholzschnitt von mehreren
Stöcken, 1927, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Farbholzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 25,8:30 cm,
auf die Umfassungslinie geschnitten,
unten mit Rand.
Werknummer 215.
172

Kat.-Nr. 91
Häuschen der
Fürstin von Albanien.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1933, auf Japan,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 6,6:7,9 cm,
Blattgröße 10,4:11,2 cm.
Werknummer 263.
Kat.-Nr. 92
Häuschen der
Fürstin von Albanien II.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1934, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 8,5:8 cm,
Blattgröße 11,2:11,5 cm.
Werknummer 268.
173

Kat.-Nr. 93
Felder am Waldrand.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1934, auf Japan,
mit Bleistift signiert, datiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,6:14,5 cm,
Blattgröße 12,5:17,3 cm.
Werknummer 272.
Kat.-Nr. 94
Feldweg.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1934, auf Japan,
im Stock monogrammiert, mit
Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 9,5:13,8 cm,
Blattgröße 12:16 cm.
Werknummer 273.
174

Kat.-Nr. 95
Häuschen der Fürstin von
Albanien, Blick in den Park.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1935, auf Japan,
mit Bleistift signiert.
Darstellungsgröße 8,6:13,4 cm,
Blattgröße 11,8:14,8 cm.
Werknummer 274.
Kat.-Nr. 96
Malcesine, Aufgang zum
Kastell.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1938, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 22,7:20,9 cm,
Blattgröße 27:23,4 cm.
Werknummer 280.
In Malcesine am Gardasee machte
Goethe während seiner „Italienische
Reise“ am 13.09.1786 Station.
175

Kat.-Nr. 97
Vom Gardasee: Torbole.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1938, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert, datiert „39“ und
als „Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 14,4:24,4 cm,
Blattgröße 16,8:26,4 cm.
Werknummer 281.
Kat.-Nr. 98
Vom Gardasee: Torbole,
Casa di Goethe.
Farbholzschnitt in Schwarz und
Grau, 1938, auf Japan,
im Stock monogrammiert,
mit Bleistift signiert und als
„Orig. Holzschnitt Handdruck“
bezeichnet.
Darstellungsgröße 8:10,1 cm,
Blattgröße 10,5:11,9 cm.
Werknummer 282.
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