Garten+Landschaft 1/2022

2022
Magazin für
Landschaftsarchitektur
und Stadtplanung
„Manchmal würde
ich der ‚Work-Life-
Balance‘-Generation
ein paar Wochen in
den 90ern wünschen.
Sie hätten viel Spaß.
Und kurze Nächte.“
– Stefan Bernard
Ikonen der 90er-Jahre

EDITORIAL
„Manchmal würde
ich der ‚Work-Life-
Balance‘-Generation
ein paar Wochen in
den 90ern wünschen.
Sie hätten viel Spaß.
Und kurze Nächte.“
– Stefan Bernard
Back to the 90ies! Haben Sie das
ehemalige G+L-Cover-Layout aus den
90er-Jahren erkannt? So bzw. so ähnlich
sahen unsere Hefte zwischen 1990 und
2000 aus. Wir haben das vorliegende
Heft zum Anlass genommen, auch
grafisch – zumindest beim Cover –
zurückzureisen. Aber keine Sorge: Die
kommenden G+L sehen dann wieder
2022-mäßig aus. Ach ja und mehr zum
Zitat von Stefan Bernard lesen Sie ab
Seite 38!
Ikonen der 90er-Jahre
Ja, liebe Leser*innen, tatsächlich! Wir beginnen das neue Jahr mit
der Vergangenheit. Wir beginnen 2022 mit einem Blick zurück –
mit einem Blick zurück auf ein beeindruckendes Jahrzehnt, das
aufgrund zahlreicher Ereignisse in die Geschichtsbücher einging,
ABER AUCH FÜR DIE PROFESSIONEN DER LANDSCHAFTSARCHITEKTUR
UND STADTPLANUNG WEGWEISEND WAR.
So ein Heft, eine solch umfassende Retrospektive haben wir in
knapp 132 Jahren G+L – zumindest soweit ich weiß – noch nie
gemacht. Und ja, wir sind so frech, das Heft „Ikonen der 90er“ zu
nennen. Die Schelte hierfür haben wir schon vorab von vielen
Stimmen aus der Profession kassiert. Der Begriff „Ikone“ sei
schwierig, man möge ihn nicht. Die Landschafts architektur ist
zu bescheiden, um ihre ikonischen Meisterwerke und Meister*innen
anzuerkennen. Understatement ist so 2021, lassen
wir es also krachen.
Dieter Kienast, Martha Schwartz, West 8, Peter Latz, Hans J. Loidl,
Duisburg-Nord, Schouwburgplein, Mauerpark, die EXPO 2000 –
sind das echt alles keine Ikonen? Sollte man diese nicht als solche
feiern? Wir finden doch. Und vor allem kann und sollte man weiter
von ihnen lernen wollen. Das Spannende: Die Ikonen selbst tun es
quasi auch, sie lernen und gehen weiter. So wurden (oder werden
noch) zum Beispiel die Projekte MAUERPARK, SCHOUWBURGPLEIN
ODER AUCH DER MVRDV-PAVILLON AUF DEM EXPO-2000-GELÄNDE im
Zuge heutiger Anforderungen weiterentwickelt. Aber mehr dazu auf
den folgenden Seiten!
Fest steht: Vor rund 30 Jahren standen unsere Professionen ähnlich
großen Herausforderungen wie heute gegenüber. Vielleicht ist es
meine Millennial-Sicht, aber ich habe das Gefühl: In den 90er-
Jahren war der Spirit in der Planung ein anderer, man ist diese
Herausforderungen anders angegangen – mutiger und lauter. FAST
ALLE, DIE ICH HIERZU BEFRAGT HABE, die die Zeit hautnah erleben
durften, haben mir diesen Eindruck bestätigt. Was ist also passiert?
Und wie kriegen wir das wieder gedreht?
Erinnern Sie sich noch an unsere Neujahrsvorsätze vom
vergangenen Jahr? Wir wollten mit der G+L noch lauter, mutiger
sein und den Finger noch stärker in die richtigen Wunden legen.
Gut: Ich muss mir für 2022 keine neuen Vorsätze merken. Aber:
Ist uns das eigentlich gelungen? Was denken Sie?
Schreiben Sie uns, wir freuen uns.
Ab Seite 12 wirft
Philipp Sattler für
uns einen
umfassenden Blick
zurück auf die
Planung in den
90er-Jahren.
Mehr zu den
Projektikonen
finden Sie hier:
Mauerpark (Seite
16), Schouwburgplein
(Seite 30)
und EXPO 2000
(Seite 44).
Danke an dieser
Stelle an das
zahlreiche und
wirklich tolle
Feedback aus der
Profession zu den
90ern. Es war uns
ein Fest – und das
Ergebnis lesen Sie
ab Seite 38.
THERESA RAMISCH
CHEFREDAKTION
t.ramisch@georg-media.de
Layout: Maria Bieler, Alexander Weiss
3
GARTEN+
LANDSCHAFT

INHALT
AKTUELLES
06 SNAPSHOTS
11 MOMENTAUFNAHME
Das Usambaraveilchen
IKONEN DER 90ER-JAHRE
12 DON'T LOOK BACK IN ANGER
War früher vielleicht doch alles besser? – Nein, sagt Philipp Sattler und erklärt,
warum die Profession in den 90ies auch mit Herausforderungen kämpfte
16 BAHN FREI FÜR RUNDE ZWEI
Der Berliner Mauerpark feierte letztes Jahr erneut seine Eröffnung. Über die
Geschichte eines besonderen Parks: einst Todesstreifen, heute Liebling der Stadt
22 MARTHA SCHWARTZ – DAS MASTERMIND UND IHRE TALENTS
Wer tritt in Martha Schwartz' Fußstapfen?
24 DER RUHRPOTT UND SEIN MEISTERWERK
Gesa Loschwitz-Himmel über die Ästhetik des Landschaftsparks
Duisburg-Nord von Peter Latz
30 FÄLLT DURCH JEDES RASTER
Entweder man liebt ihn, oder man hasst ihn – den Schouwburgplein, die
polarisierendste Landschaftsarchitektur-Ikone der 90er-Jahre
34 (GARTEN)SCHAUEN WIR ZURÜCK
Die BUGAs der 90er-Jahre mit ihren Erfolgen und Misserfolgen im Überblick
38 ZURÜCK IN DIE ZUKUNFT
Landschaftsarchitekt*innen (damals junge Hüpfer, heute erfahrere Planungshasen)
über die wichtigsten Planungsfiguren und größten Planungsfails der 90er-Jahre
44 MVRDV UND KIENAST REVISITED
Über die erste und letzte EXPO in Deutschland und was von ihr übrig blieb
50 DER FORMALIST
Dieter Kienast im Porträt
STUDIO
54 LÖSUNGEN
Produkte und Innovationen 2022
58 REFERENZ
Im Zickzack durch Odense
60 REFERENZ
Albertslund leuchtet wieder für Skagen
RUBRIKEN
62 Lieferquellen
62 Impressum
63 Stellenmarkt
64 DGGL
66 Sichtachse
66 Vorschau
Herausgeber:
Deutsche Gesellschaft
für Gartenkunst und
Landschaftskultur e.V.
(DGGL)
Pariser Platz 6
Allianz Forum
10117 Berlin-Mitte
www.dggl.org
5
GARTEN+
LANDSCHAFT

JULIA TREICHEL ÜBER DEN FILM ...
„SPEER GOES TO HOLLYWOOD“
AUTORIN
Julia Treichel
ab solvierte an der
TU München den
Bachelor und Master in
Landschafts architektur.
Sie ist seitdem bei
Valentien+Valentien
tätig und engagiert
sich nebenbei in
Theorie und Praxis zu
sozialen und
gestalterischen Fragen
der Umwelt.
Albert Speer war unter Adolf Hitler
hauptverantwortlich für die Architektur im
Nationalsozialismus. Als Architekt und
Rüstungsminister verantwortete er die
Planung und den Bau von Konzentrationslagern
im Dritten Reich. In den
Nürn berger Prozessen nach Kriegsende
positionierte er sich dann als unglücklicher
Mitläufer, der nichts vom Völkermord an
den euro päischen Jüd*innen gewusst haben
wollte. Auf die Aussagen vor Gericht folgte
eine 20-jährige Haftstrafe im Kriegsverbrechergefängnis
Spandau. Er erhielt für
seine Taten nicht das Todesurteil. Diese
Strafe ereilte Fritz Sauckel, den Generalbevollmächtigten
für den Arbeitseinsatz.
Albert Speer sprach ihm diskret alle
Schuld zu. Sauckel konnte sich der
Strafvollstreckung nicht entziehen.
Noch in der Haftanstalt verfasste Albert
Speer seine Memoiren. Eine Autobiografie
seiner eigenen Version der Geschichte, in
der er sich von jedem Vergehen selbst
freisprach. Das Buch wurde zum Bestseller
mit mehr als einer Million verkaufter
Exemplare weltweit. Es wurde in
14 Sprachen übersetzt. Frisch aus der Haft
entlassen, wurde Albert Speer auf einer
Pressekonferenz Aufmerksamkeit zuteil.
Die Erfindung der eigenen Person als
„Guter Nazi“ machten Speer zuerst zum
Medienstar – und einige Jahre später
wieder zu einem gemachten Mann.
Es dauerte nicht lange, und Hollywood
bekundete Interesse an den „Erinnerungen“
von Albert Speer. Der junge britische
Drehbuchautor Andrew Birkin wurde von
den Paramount-Studios mit der filmischen
Umsetzung beauftragt. Dieser traf Albert
Speer daraufhin im Jahre 1971 persönlich
in seiner Villa in Heidelberg. Dort lebte er
drei Monate und führte lange Gespräche
mit Albert Speer. Die davon vorliegenden
Tonaufnahmen waren es schließlich, die
Vanessa Lapa als Tonspur und roten Faden
ihres Dokumentarfilms „Speer goes to
Hollywood“ wählte. Vanessa Lapas Film
erhielt 2021 überwiegend positive Kritiken
und einige internationale Nominierungen
sowie mehrere Auszeichnungen. So etwa
den Award als bester Dokumentarfilm
2021 der Israeli Television Academy und
den Diamond Award für die beste Regie
beim Jerusalem Film Festival.
Der Dokumentarfilm
„Speer goes to
Hollywood“ zeigt
bislang
unveröffentlichte
Filmaufnahmen, die der
britische Drehbuchautor
Andrew Birkin vor
rund 50 Jahren über
den Architekten Albert
Speer produzierte. Sie
rütteln an Speers
öffentlicher
Inszenierung des
„Guten Nazis“.
Fotos: Salzgeber Film; Salzberger
8
GARTEN+
LANDSCHAFT

AKTUELLES
SNAPSHOTS
Vanessa Lapa, in Belgien geboren, ist eine
israelische Journalistin und Dokumentarfilm-Regisseurin.
Bereits in ihrem Werk
„Der Anständige“ aus dem Jahre 2014
setzte sie sich mit den Verbrechen und
Verbrecher*innen des Nationalsozialismus
auseinander. Damals anhand von Tagebüchern,
Fotos und Briefen mit dem
SS-Führer Heinrich Himmler. In ihrem
neuen Film nun also mit Albert Speer. In
97 Minuten ergründet Lapas Film die
Person Albert Speer und seine Rolle im
Dritten Reich. Sowie die Entwicklungen
nach Ende der Haftstrafe. Bei den
Kolleg*innen von germanic.news beschreibt
sie den Film mit eigenen Worten: „Für
mich ist ‚Speer goes to Hollywood‘ eine
warnende Geschichte darüber, wie Medien,
wie der Film leicht manipuliert werden
können, um die Art und Weise, wie
Geschichte erinnert wird, zu formen. Es ist
auch eine entscheidende Erinnerung an die
Bedeutung der persönlichen und kollektiven
Entscheidungen und das Nachdenken
über die persönliche und bürgerliche
Verant wortung gegenüber der Gesellschaft
und der Menschheit insgesamt.“ Seit 11.
November 2021 ist er nicht mehr alleinig
auf Film festivals zu sehen, sondern läuft
deutschlandweit in den Programmkinos.
Vanessa Lapa ist eine
israelische Journalistin.
Ihr preisgekrönter
Dokumentarfilm „Der
Anständige“ (2014)
rekonstruiert auf
Grundlage privater
Schriften und Bilder
Heinrich Himmlers
Leben. In ihrem neuen
Film „Speer goes to
Hollywood“ ergründet
sie die Person Albert
Speer und seine Rolle
im Dritten Reich.
Albert Speer bei seiner
Entlassung aus dem
Kriegsverbrechergefängnis
Spandau 1966.
+Weitere Informationen
zum Film finden Sie auf
garten-landschaft.de/
albert-speer-film
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GARTEN+
LANDSCHAFT

DON’T LOOK
BACK IN
ANGER
Die Landschaftsarchitektur im 21. Jahrhundert in fünf Worten?
Urbanisierung, gesellschaftliche Spaltungstendenzen, Artensterben
und Klimakrise. War früher vielleicht doch alles
besser? Nein. Auch in den guten alten 90ies kämpfte die
Profession mit ihren Herausforderungen. Ein Blick zurück für
den Blick nach vorn.
PHILIPP SATTLER
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GARTEN+
LANDSCHAFT

IKONEN DER 90ER-JAHRE
ARTIKEL ZUM TITELTHEMA
AUTOR
Philipp Sattler ist
Landschaftsarchitekt
und ausgebildeter
Gärtner. Er ist
Geschäftsführer der
Stiftung die Grüne
Stadt sowie des
Initiativbündnisses
Historische Gärten im
Klimawandel. Philipp
Sattler ist zudem
Vorsitzender der DGGL
Berlin-Brandenburg
und stellvertretender
Vorsitzender im bdla
Landes verband Berlin/
Brandenburg.
Die Ereignisse vom Herbst 1989 und ihre
Folgen lösten in der deutschen Landschaftsarchitekturszene,
insbesondere in
Berlin, eine Aufbruchstimmung aus, die
man sich heute nicht mehr so leicht
vorstellen kann. Berlin als Ort des Mauerfalls
und neue Hauptstadt war zugleich
place to be und internationales Schaufenster
der Ereignisse. Und schon damals gefühlte
„Zukunftshauptstadt“ Europas.
Auch mir öffnete der Fall der Mauer eine
neue Perspektive: Der Studienplatz für
Landespflege an der TU Weihenstephan
wurde kurzfristig gegen einen der
Landschaftsplanung an der TU Berlin
eingetauscht. Zu verlockend war die
Perspektive, in der neuen Ost-West-Weltstadt
zu leben und zu lernen.
BOOM UND BAUEN
Der Planungs- und Bauboom im Zuge der
Wiedervereinigung bescherte auch der
Landschaftsarchitektur einen neuen Fokus auf
städtische Freiräume. Berlin wurde zum
Freiraumlabor, insbesondere im alten
Zentrum sowie im Bereich des Mauerstreifens
entstand eine Fülle von Neubaumaß nahmen.
Die Hauptstadtplanung generierte weitere
Großprojekte. Dazu kamen im Weiteren
Nachholbedarfe bei innerstädtischen Grünanlagen
und Plätzen wie auch beim
Freiraum der großen Plattenbausiedlungen an
der Peripherie.
In den Städten Ostdeutschlands war die
Situation nicht viel anders. Das
wiederver einigte Deutschland durchwehte
ein Boom in allen Baudisziplinen:
blühende Geschäfts felder.
SELBSTBILD UND STUDIENGÄNGE
Entwerfen und Bauen von Stadträumen
traten Anfang der 90er in den Fokus des
Interesses bei Studierenden wie auch
zahlreichen jungen Büros. Landschaftsarchitektur
verstand sich nach dem Primat
ökologischer und soziologischer Fragestellungen
in den 70er- und der behutsamen
Stadterneuerung der 80er-Jahre als
explizit urbanistische Disziplin.
Der Namen des Berufsstands waren zu
Beginn des ersten gesamtdeutschen
Jahrzehnts jedoch traditionell noch
unübersichtlich. Im Januar 1991 erschien
die erste Ausgabe der bdla-Mitgliederzeitschrift
„Landschaftsarchitekten“ im
Callwey Verlag, dem früheren Verlagshaus
der G+L, heute Georg Media – als Teil
einer Imagekampagne. Ziel war es, den
Berufsstand zu fördern und bekannter
zu machen.
Auch an den Hochschulen rang man um
die Bezeichnung der Ausbildung: Landespflege,
Landschaftsplanung, Freiraumplanung
– von Landschaftsarchitektur war
noch selten die Rede.
AUSEINANDERSETZUNG UND
AUSBILDUNG
An der Berliner TU war der interdisziplinäre
Projektstudiengang Landschaftsplanung von
Richtungsstreitigkeiten zwischen zwei
Lagern geprägt:
Landschaftsarchitekt*innen einerseits und
Umwelt- und Sozialwissenschaftler*innen
andererseits kämpften um Ausrichtung,
Ausstattung und Absolvent*innen.
Landschaftsarchitektonischer Entwurf vs.
szientifische Landschaftsplanung. Viel
Kampf, wenig Kooperation.
Derweil formulierte Helga Fassbinder auf
einer Sitzung des Berliner Stadtforums
zur „Grünflächenpolitik – Kultur der
städtischen Freiräume“ im Dezember
1991: „Die Karriere des städtischen Grüns
verläuft offensichtlich umgekehrt
pro portional zu seiner naturwissenschaftlich
nachweisbaren Bedeutung für
die städtische Lebens qualität.“
Die studentische Zeitung „Grün der Zeit“
warnte 1992 vor einem „Rollback in Pocket
Parks“: Die Landschaftsarchitektur drohe
– mangels eigener Haltung – vom Stadtentwicklungsboom
überrollt zu werden.
BARCELONA, ROTTERDAM, PARIS
Angesichts der oft schwer greifbaren
landschaftsarchitektonischen Positionen
im eigenen Land ging der Blick in andere
europäische Metropolen.
Das Stadtgestaltungsprogramm von
Barcelona im Zuge der Olympiade 1992
wurde zum oft zitierten Vorbild, die
katalanische Metropole zum Pilgerort für
alle, die attraktive urbane Freiräume
erleben wollten. Die „architektonische“
Gestaltung durch Büros wie Martorell,
Bohigas, Mackay (Masterplan Olympia
1992), Bet Figueras ( Jardi Botanico,
Barcelona, 1991 – 99) oder Battle i Roig
(Parc de la Trinitat, Barcelona, 1993)
setzten ästhetische Maßstäbe. 1999 fand
in Barcelona die 1. Bienal de Paisaje statt.
13
GARTEN+
LANDSCHAFT

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GARTEN+
LANDSCHAFT
BAHN FREI FÜR
RUNDE ZWEI

IKONEN DER 90ER-JAHRE
MAUERPARK, BERLIN
Foto: KarachoBerlin / Volker Gehrmann
Der Mauerpark blickt auf eine lange, konfliktreiche Geschichte zurück: vom
Exerzierplatz und Todesstreifen zu einer belebten Grünfläche. Die erste
Eröffnung des östlichen Teils fand bereits 1994 als ein Kind des Mauerfalls
statt. Inzwischen ist das „Kind“ größer geworden: Im Sommer 2020 eröffnete
der Mauerpark erneut und zählt zu den beliebtesten Parkflächen
der Hauptstadt. Das beschert allerdings nicht nur Vorteile.
UWE RADA
Mauerpark:
Vorbe reitungen für
das Eröffnungsfest im
Jahr 2020 auf der
Multifunktionsfläche im
südlichen Teil des Parks
– die ganze „Mauerpark-
Familie“ war
willkommen.
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GARTEN+
LANDSCHAFT

DER RUHRPOTT
UND SEIN
MEISTERWERK
Der Landschaftspark Duisburg-Nord war eine Revolution in der
Landschaftsarchitektur. Das Büro Latz entwarf ungewohnte
Landschaftsbilder aus den industriellen Altlasten und wilder
Vegetation. Der Park stand wegen dieser Gestaltung unter
starker Kritik. Heute ist davon wenig übrig: Die ganze Welt
besucht den Landschaftspark in Duisburg und erfreut sich an
den Mauerpfeffern auf den schwarzen Schlackefelsen. Doch
Autobahnausbau und Einsparungen in der Pflege gefährden das
Sinnbild des Strukturwandels. Der Denkmalschutzstatus für den
Landschaftspark Duisburg-Nord lässt aber auf sich warten.
Blick über den
Landschaftspark
Duisburg-Nord: Peter
Latz schuf einen Ort aus
Industriebrachen und
wild gewachsener
Vegetation, der zwischen
Vergangheit und neuen
Nutzungen vermittelt.
GESA LOSCHWITZ-HIMMEL
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GARTEN+
LANDSCHAFT

IKONEN DER 90ER-JAHRE
LANDSCHAFTSPARK DUISBURG-NORD
Foto: Michael Latz
AUTORIN
Gesa Loschwitz-Himmel
ist Landschaftsarchitektin
und
freiberufliche Autorin.
Die farbig angestrahlten Hochöfen des
Landschaftsparks Duisburg-Nord, einst das
Symbol für den Roheisenproduktion-
Standort Duisburg, sind heute Sinnbild für
die ge wandelte Sicht auf die Industriekultur
im Ruhrgebiet schlechthin. Die Silhouette
des einstigen Hüttenwerks ist Kulisse von
unzähligen Filmdrehs und Live-Shows: Aus
der ehemaligen industriellen Infrastruktur
entstand ein beliebtes Freizeit-Dorado. In
Werkshallen finden Konzerte statt, in einem
Gasometer gibt es ein künstliches
Tauchsportzentrum, ein Hochseilparcours
durchzieht eine Gießhalle und in Erzlagerbunkern
klettern Alpinisten. Auf einen der
Hochöfen kann man sogar emporsteigen.
Von dort überblickt man dann die kom-
pletten 200 Quadratmeter des Parks, in den
die Anlagen des 1985 still gelegten Hüttenwerks
eingebunden sind.
LATZ‘ MEISTERWERK – BIS HEUTE
UNVERGLEICHBAR
Das Industriegelände mit Hochöfen,
Gleisen, Altlasten, Natur wurde damals an
das Land Nordrhein-Westfalen übergeben.
Was aus der industriellen Wildnis werden
sollte, darüber gab es sehr unterschiedliche
Meinungen: Die Stadt Duisburg wollte
eine einfache Grünfläche, die nicht mehr
als zehn Mark pro Quadratmeter kosten
sollte. Die in der Region sehr mächtige
Firma Thyssen, die Alteigentümerin, wollte
25
GARTEN+
LANDSCHAFT

FÄLLT DURCH
JEDES RASTER
Kaum ein Platz in den Niederlanden polarisiert so wie der Schouwburgplein in Rotterdam. Man
liebt ihn, oder man hasst ihn – wobei Architekt*innen und Planer*innen meist zu Ersterem, die
Mehrheit der Rotterdamer*innen aber eher zu Zweiterem tendieren. Kritische Stimmen gab es
von Anfang an, und immer noch werkelt man an dem Platz, um seine Schwächen auszumerzen.
ANNEKE BOKERN
AUTORIN
Anneke Bokern schreibt
als freie Journalistin
über Architektur und
Design – oft, aber nicht
immer aus den
Niederlanden, wo sie
seit 2000 lebt. Daneben
organisiert sie mit ihrer
Firma architour
Architekturführungen in
Amsterdam und
Rotterdam. 2021
erschien ihr
Architectural Guide
Rotterdam bei DOM
Publishers.
Als man den Schouwburgplein 1996
fertigstellte, war er eines der Vorzeigeprojekte
der SuperDutch-Generation der niederländischen
Architekt*innen, die mit ebenso
Aufsehen erregenden wie pragmatischen
Bauten international Furore machten. Der
Platz im Stadtzentrum von Rotterdam wird
vom Stadttheater und einem Konzerthaus
flankiert, auf seiner Westseite steht ein Kino,
den Ostrand säumen Caféterrassen. Rundherum
stapeln sich die Hochhäuser wie
Kulissen. Dazwischen schufen West 8 einen
Platz, der keinem klassischen Vorbild
folgte, sondern dem Charakter der Hafenstadt
Rechnung tragen und als interaktive
Stadtbühne dienen sollte.
MECHANISCHES BALLETT
AUF EINEM LEEREN PLATZ
Dementsprechend wurde der Schouwburgplein
um 35 Zentimeter erhöht angelegt.
Wie schon das umlaufende Leuchtband
zeigt, sind Licht und Interaktivität die
beiden großen Themen des Entwurfs. Da
sich unter dem Schouwburgplein eine
Tiefgarage befindet, musste der Aufbau
leicht bleiben, was eine Bepflanzung
ausschloss. West 8 entschieden sich, das
Potenzial der Leere auszuloten, und
möblierten den Platz nur mit einer Reihe
von Bänken auf der Ostseite, den mit
LED-Anzeigen versehenen, 15 Meter hohen
Ventilationsröhren der Tiefgarage, deren
Gestaltung ein wenig an Industrieschornsteine
erinnert, und mit vier knallroten,
hydraulischen Lichtmasten, deren Form von
Hafenkränen inspiriert ist und die auf
Knopfdruck ein mechanisches Ballett
vorführen. Auch das Pathé-Kino, entworfen
von Koen van Velsen, fügt sich in die
Platzgestaltung ein. Es verwandelt sich dank
seiner hinterleuchteten Kunststofffassade
abends in eine riesige Lichtinsel.
WAS DEM PLATZ NICHT GUT GETAN HAT
Kritik an dem Platzensemble gab es schnell.
Zunächst galt sie dem Bodenbelag: ein
Patchwork aus Lochblech, Holzbohlen und
Epoxidharz, in das Ankerpunkte und
Steckdosen für Veranstaltungen integriert
wurden – und das sich bei Regen als
Rutschbahn erwies. Bereits 2010 ersetzten
West 8 daher den ursprünglichen schwarzen
Harzbelag vor dem Kino durch eine rauere,
flaschengrüne Harzschicht mit weißen
Motiven, die Seemannstätowierungen
darstellen sollen. Allerdings bleibt der Bezug
der grünen Farbe zum Gesamtkonzept
rätselhaft, und die Zeichnungen sind seltsam
ungelenk geraten. Dem Platz hat das nicht
gut getan.
DAS LANGLEBIGE PROVISORIUM
Gleichzeitig wurden einige Rampen angelegt,
um den Zugang zur erhöhten Plattform zu
30
GARTEN+
LANDSCHAFT

IKONEN DER 90ER-JAHRE
SCHOUWBURGPLEIN, ROTTERDAM
Fotos: Kian Lem via Unsplash
erleichtern. Viel gebracht hat das nicht. Noch
immer wird der Platz als zu unzugänglich,
unwirtlich und rutschgefährlich empfunden,
sodass vor ein paar Jahren der Entschluss zu
tiefergreifenden Veränderungen fiel. Zunächst
bedeckte man im Frühjahr 2018 beinahe den
gesamten Platz mit einem riesigen, bunten
Kunstrasenteppich, der von Bambuskübeln
umringt war. Dieser etwas verzweifelte
Versuch, Wohnlichkeit zu erzeugen, sollte
ursprünglich nur neun Monate erhalten
bleiben – aber entsprechend dem ungeschriebenen
Gesetz, dass nichts so langlebig
wie ein Provisorium ist, zieren Kunstrasen und
Kübel den Platz noch immer. Gleich zeitig ist
das Bedienpaneel für die hydraulischen
Lichtmasten bereits seit einigen Jahren
„zeitweise außer Betrieb“.
DAS LANGLEBIGE PROVISORIUM
2020 hat die Stadt Rotterdam schließlich 233
Millionen Euro für sieben große Außenraumprojekte
reserviert, darunter auch die Aufwertung
des Schouwburgpleins. Da das Dach
der Tiefgarage ohnehin einer Sanierung
bedarf, will man die gesamte Platz gestaltung
überarbeiten. Dabei sollen die Ventilationsröhren
verschwinden und die Straßen
zwischen Platz und Bebauung entfernt
werden, sodass sich der Platz in Zukunft bis
an die Fassaden der umliegenden Gebäude
erstreckt. Auch will man die Tiefgarageneinfahrt
vor dem Theater schließen und dort
eine Fahrradgarage in Kombination mit
einem unterirdischen Regenwasserrückhaltebecken
ansiedeln. Mehrere Pflanzbeete
sollen für mehr Grün auf dem Platz sorgen.
Laut der Zeitung NRC Handelsblad stammt
der Entwurf für die Überarbeitung wiederum
von West 8.
„Stadtbewohner sind keine bedauernswerten
Opfer der Stadt mehr, die man behüten und
mittels einer sanften, grünen Umgebung
beschützen muss“, schrieb der Historiker und
Architekturkritiker Bart Lootsma 2000 in
seinem Buch SuperDutch über den Schouwburgplein.
Vielleicht war diese Einschätzung
etwas zu optimistisch. Am Schouwburgplein
manifestiert sich ein grundlegendes Dilemma
Rotterdams, das noch immer mit seiner
Identität ringt. Denn in der modernen, teils
recht ruppigen Nachkriegsstadt mit einer
Vorliebe für das Experimentelle herrscht
gleichzeitig eine ausgeprägte Sehnsucht nach
Gemütlichkeit und Kleinmaßstäblichkeit. In
diesem Sinne ist der Schouwburgplein ein
echter Rotterdamer Platz.
Der Schouwburgplein
liegt im Herzen der Stadt
Rotterdam. Trotz
zahlreicher Anpassungen
wird der Platz weiterhin
als unzugänglich,
unwirtlich und
rutschgefährlich
empfunden.
+ West 8 gelten selber als Ikonen der 90er-Jahre.
Unser Schwestermagazin topos hat nun eine
Ausgabe zusammen mit dem Büro gemacht.
Mehr dazu hier:
garten-landschaft.de/west-8-topos-curated/
31
GARTEN+
LANDSCHAFT

(GARTEN)SCHAUEN
WIR ZURÜCK
In den 90er-Jahren fanden vier BUGAs und eine IGA statt. Zu den besonderen Gartenschau-
Highlights aus dem Jahrzehnt zählt sicherlich die BUGA 1995 in Cottbus: Nur fünf Jahre nach der
Wiedervereinigung war sie die erste BUGA der neuen Bundesländer. Zwei Jahre später feierte
die BUGA in Gelsenkirchen einen Erfolg, der bis heute anhält: Dank ihr wurde die alte Zeche
Nordstern zu einem der berühmtesten Landschafts- und Gewerbeparks. Aber nicht jede Schau in
den 90er-Jahren konnte solchen Erfolg verbuchen. Hier nochmal die 90er-Schauen im Überblick.
MAGDALENA SCHMIDKUNZ
AUTORIN
Magdalena Schmidkunz
studierte Landschaftsarchitektur
und
Urbanistik. Sie ist
Redakteurin der G+L.
BUGA 91, DORTMUND – REVIVAL 2.0
Die BUGA 1991 war die dritte BUGA in
Dortmund und die dritte im Westfalenpark.
Der Park entstand im Rahmen der Gartenschau
im Jahr 1959. Zehn Jahre später diente
er erneut als Ausrichtungsort. Damals
brauchte man auf die Schnelle ein BUGA-
Gelände, weil Frankfurt absprang. Es
kamen trotzdem um die fünf Millionen
Besucher*innen, gut doppelt so viel wie 1991.
Die BUGA 91 war eine Gartenschau, die mit
dem Bestand arbeitete und nur wenige
bauliche Eingriffe durchführte. Der Schwerpunkt
lag eher auf ökologischen Themen und
umfasste zum Beispiel den Rückbau der
breiten Promenade und das Vergrößern des
vorhandenen Naturschutzgebietes.
Seerosenteich des
Westfalenparks im
Vordergrund und das
Wahrzeichen der BUGA
1959 im Hintergrund:
der Florian-Turm
BUGA 91, DORTMUND
GELÄNDE Westfalenpark FLÄCHE
70 Hektar DAUER 178 Tage vom
26. April bis 20. Oktober 1991
BESUCHER*INNEN 2,1 Millionen
34
GARTEN+
LANDSCHAFT

IKONEN DER 90ER-JAHRE
ÜBERSICHT GARTENSCHAUEN
IGA 1993, STUTTGART – VON VIELEN
SEITEN KRITISIERT
Das Stuttgarter Grüne U von Hans Luz ist
den meisten ein Begriff. Das U realisierte die
Stadt Stuttgart für die groß angekündigte
IGA 1993. Über acht Kilometer vom
Schlossgarten bis zum Höhenpark Killesberg
erstreckt sich die Grünfläche und umfasst
insgesamt sechs Parkanlagen aus unterschiedlichen
Epochen. Man könnte behaupten, das
Grüne U ist eine landschaftsarchitektonische
Matrjoschka: Die großzügige Parkanlage
beinhaltet kleinere Parks, die wiederum kleine
Parkelemente beinhalten. Mit dem Grünzug
gelang es der Stadt, einen öffentlichen
Grünraum für ihre Bewohner*innen zu
schaffen. Das war damals für Stuttgart eine
Besonderheit. Auch wenn die Landeshauptstadt
grüner ist als ihr Ruf, beschränkte sich
der Naherholungsraum lange Zeit auf die
Gärten der Häuslebauer*innen.
Neben dem gestalteten Grünraum beinhaltete
die IGA zahlreiche, temporäre Aufbauten, in
die die Stadt Millionen investierte. Das
bescherte der IGA aus verschiedenen
Richtungen Kritik: ein viel zu großer
finanzieller Aufwand und alles nur, um es ein
halbes Jahr später wieder abzureißen. Auch
einige Hotelbetreiber*innen, denen die Stadt
ein lukratives Geschäft durch die IGA
ausgemalt hatte, äußerten sich unzufrieden.
Die IGA erreichte trotz 7,3 Millionen
Besucher*innen nicht ihr im Vorfeld
formuliertes Ziel, obwohl man das Event
nicht als Gartenschau, sondern als
EXPO 1993 groß angekündigt hatte.
IGA 93, STUTTGART
GELÄNDE „Grünes U“ FLÄCHE
100 Hektar DAUER 178 Tage vom
23. April bis 17. Oktober 1993
BESUCHER*INNEN 7,3 Millionen
Das Plakat der IGA
1993 in Stuttgart
Fotos: Deutsche Bundesgartenschau Gesellschaft; Stadt Gelsenkirchen/Franz Weiß
BUGA 1995, COTTBUS – DIE
BEDEUTENDSTE BUGA DER 90ER-JAHRE?
Ursprünglich war die BUGA 1995 in
Berlin geplant. Doch der Berliner Senat
entschied sich 1991 für einen Sparkurs,
dem auch die BUGA zum Opfer fiel.
Außerdem wollte man sich auf die
Olympischen Spiele 2000 bewerben und
sich darauf allein fokussieren. Nach
längerem Hin und Her war der Platz für
das Jahr 1995 schließlich wieder frei, und
Cottbus entschloss sich als erste Stadt der
neuen Bundesländer, die BUGA auszurichten,
und das mit viel Zeitdruck. Im
Vergleich zu anderen Gartenschauen mit
acht Jahren Vorlaufszeit hatte die BUGA
1995 nur drei Jahre zur Vorbereitung. Dem
Landschaftsarchitekten Bruno Leipacher,
der mit Heinz Eckebrecht die Planung der
BUGA verantwortete, ging das alles etwas
zu schnell. Er meinte damals in einem
ZEIT-Interview: „Wir haben uns oft
gewünscht, ein Jahr mehr Zeit zu haben.
Man kann die Natur nicht überrumpeln,
und eigentlich ist es schön, wenn alles
eigewachsen ist.“ Der Slogan „In Cottbus
blüht was“ bewahrheitete sich zwar, aber es
waren eben auch keine vollumfänglich
blühenden Landschaften. Auch hatte die
Stadt mit der Finanzierung der BUGA
Probleme. Aus diesem Grund blieb ein Teil
des Parks für Besucher*innen bis heute
entgeltpflichtig. Rückblickend fällt das
Urteil über die BUGA in Cottbus deutlich
besser aus. Die Deutsche Bundesgartenschau-Gesellschaft
ist sogar der Meinung,
dass sie die bedeutendste BUGA der
90er-Jahre war. Zum einen war es die erste
BUGA in den neuen Bundesländern.
Außerdem konnte der Branitzer Park mit
dem Grab des Fürsten Pückler-Muskau
einbezogen werden – auch eine Ikone,
wenn auch nicht aus den 90ern.
BUGA 95, COTTBUS
GELÄNDE Spreeauenpark FLÄCHE
76 Hektar DAUER 164 Tage vom
29. April bis 8. Oktober 1995
BESUCHER*INNEN 2,4 Millionen
Der Spreeauenpark
war das erste
BUGA-Gelände im
Osten nach der
Wiedervereinigung. Bis
heute erfreuen sich die
Besucher*innen an den
Rhododendren.
35
GARTEN+
LANDSCHAFT

ZURÜCK
IN DIE ZUKUNFT
Die Freigeistigkeit der 90er-Jahre, ihre Projekte und Ansätze, hat die Landschaftsarchitektur von
heute maßgeblich geprägt. Aber nicht alles war super – bei Weitem nicht. Um mehr über die Ups
and Downs von damals zu erfahren, haben wir Landschaftsarchitekt*innen, die die Zeit damals
erlebt haben, um Wissen und Einschätzungen angepumpt. „Zeitzeugen“ quasi – damals junge
Hüpfer, heute wissende Planungshasen. Sie haben wir nach den wichtigsten Planungsfiguren der
damaligen Zeit und den größten Planungsfails gefragt.
FRAGEN: THERESA RAMISCH
DIE GRÖSSTE PROJEKTIKONE?
Der Landschaftspark Duisburg-Nord: Aber
nicht nur als Einzelprojekt, sondern als
Leuchtturmprojekt der Transformation
einer Industrielandschaft durch die IBA
Emscher Park. – Eike Richter
Der Landschaftspark Duisburg-Nord.
– Constanze Petrow
Die Internationale Bauausstellung Emscher
Park 1989 – 1999. – Imma Schmidt
Der Landschaftspark Riem, dessen
Entwurf 1995 als Sieger aus einem
Wettbewerb für den ehemaligen Flughafen
München-Riem hervorging und letztendlich
zur BUGA 2005 fertiggestellt
wurde. – Andrea Gebhard
Urs Walser (Herrmannshof Weinheim)
prägte intensiv die Pflanzenverwendung der
1990er-Jahre und bietet wesentliche
Grundlage für landschaftliche Planungskonzepte
im Stadtgrün heute (New
German Style). – Swantje Duthweiler
Der Landschaftspark Duisburg-Nord, und
natürlich Ferropolis. – Thies Schröder
Der Park Duisburg-Nord.
– Karl H. C. Ludwig
Zweifellos der Landschaftspark Duisburg-
Nord von Peter Latz und Partner, weil er
unsere Auffassung von (Brach)Landschaft
grundlegend veränderte und damals schon
vorausschauende Antworten auf drängende
Fragen von heute gab.
– Udo Weilacher
Der Landschaftspark Duisburg-Nord.
– Martin Prominski
Oosterschelde & Schouwburgplein in den
Niederlanden von West 8, der Invalidenpark
in Berlin vom Atelier Pyusis und
Christophe Girot, der Parc André-Citroën
in Paris von Gilles Clément und Alain
Provoust. – Stefan Bernard
Eindeutig der Landschaftspark Duisburg
Nord als Teil der damaligen IBA Emscherpark.
Ich habe in den 90er-Jahren im
Ruhrgebiet studiert und gearbeitet, diese
Projekte der Transformation waren prägend.
– Stephan Lenzen
Frankreich – Niederlande – Barcelona! Die
Promenade de Bord de mer in St. Valéryen-Caux
von Jacques Coulon – so fein, der
Parc André-Citroën von Gilles Clément
und Alain Provost – so fett. Ganz anders
die Niederländer, sie waren einfach sehr
erfrischend. Die Stadtplätze in Barcelona
– der öffentliche Raum wird wieder zur
Bühne, was in Barcelona Ausdruck demokratischer
Befreiung war, war auch maßstabgebend
für viele andere europäische
Städte. Und für mich selbst der Lustgarten
in Berlin, meine eigene Projektarbeit im
Atelier Loidl. – Barbara Hutter
38
GARTEN+
LANDSCHAFT

IKONEN DER 90ER-JAHRE
FRAGEN AN DIE PROFESSION
Andrea
Gebhard
Imma
Schmidt
Eike Richter
Constanze
Petrow
DIE GRÖSSTEN PLANUNGSFAILS?
Fotos: mahl gebhard konzepte; Andrea Elsper; privat
Peinliche Land-Art-Imitate – nicht nur
auf Gartenschauen –, funktionalistisch
genormte Grünplanung und biederste
Dorferneuerungen. – Udo Weilacher
Falsch verstandener Minimalismus.
– Martin Prominski
Der Parque de la Cartuja der Expo 1992 in
Sevilla: ein Musterbeispiel von „weißen
Elefanten“, die unbenutzt nach Großereignissen
übrigblieben. Hier durch kaum
an das Klima angepasste Landschaftsarchitektur
verstärkt. – Eike Richter
Die „Umweltamnesie“ (Christophe Girot),
die sich vor allem im Verschlafen des
Klimawandels zeigt, trotz der Rio-
Konferenz von 1992 und dem ersten
Klimabericht in Deutschland 1994.
– Thies Schröder
Die Rehistorisierung und damit oft
einhergehende Provinzialisierung unserer
Bausubstanz, auf die kritische
Rekonstruktion folgten oft nur noch
gefällige Plagiate. – Barbara Hutter
Vernachlässigung der Nutzerperspektive und
gesellschaftlicher Wachheit zugunsten der
Ästhetik, Polarisierung zwischen
Expert*innen und Laien. – Constanze Petrow
Anbiederung an die Kunstwelt.
– Stefan Bernard
Viele der unüberlegten, von Aktionismus
geprägten Projekte in Ostdeutschland als
Teil der „blühenden Landschaften“.
– Stephan Lenzen
Oft intensive Flächenversiegelungen für
flächige architektonische Wirkungen,
Artenreduzierung im Gestaltungsgrün für
gleichmäßige Raster- oder Reihenpflanzungen,
Reaktion auf die ökologisch
betonten, gestalterisch oft zurückhaltenden
1980er-Jahren: „Wir müssen auf Augenhöhe
mit den Architekten arbeiten.“
– Swantje Duthweiler
Theorie wurde weiterentwickelt, aber kaum
in Planung umgesetzt. – Karl H. C. Ludwig
Nachdem die Ökologiebewegung der
1970er in den folgenden Jahrzehnten zu
sehr dogmatisiert wurde, fielen die ökologischen
Elemente in den 1990er-Jahren
nicht richtig präsent auf oder wurden
teilweise lediglich mit vordergründiger
Natürlichkeit überspielt. – Andrea Gebhard
„Keine Planungsfails - wir hätten (berufs)
politisch gerade in Fragen von Biodiversität
und Klimaveränderungen viel unbequemer
sein müssen! Mindestens seit den
Neunzigern!“ – Imma Schimdt
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GARTEN+
LANDSCHAFT