SUMO #30

Fachmagazin des Bachelor Studiengangs Medienmanagement der FH St. Pölten 

Medien und Terror 

» JournalistInnen als Zielscheibe 

» Visualisierung von Terror 

» Problematik der Live-Berichte 

Ausgabe 30 

- März 2018-

St. Pölten University of Applied Sciences 

Jetzt 

informieren! 

fhstp.ac.at/bmm 

© Martin Lifka Photography 

Bachelorstudium 

Medienmanagement 

Radio / TV / Print / Online 

Schwerpunkte: 

• Content Management 

• Marketing und Sales 

• Strategisches Management 

2 

fhstp.ac.at/bmm 

Thema 

medien & wirtschaft

Inhalt 

» Wenn JournalistInnen zur Zielscheibe werden 4 

» Definitionsproblem Terror 7 

» Der Umgang mit der Visualisierung von Terror 11 

» Live-Berichte: Was sagt die Polizei? 15 

» Dörfliche Kommunikation über Terror 18 

» Die Inszenierung des Terrors in österreichischen Tageszeitungen 21 

» Hashtags und der Journalismus 24 

» Terror auf der Leinwand 27 

» Bomben auf die Kunstfreiheit 31 

» Radikalisierung 2.0 - Extremismus in modernen Medien 33 

Editorial 

Liebe Leserin, lieber Leser! 

Für MedienrezipientInnen hat es den Anschein, dass 

noch nie so viele Terroranschläge verübt wurden wie 

heute. An diesem Eindruck lässt sich ablesen: Terrorakte 

sind auch Kommunikationsakte. Die Macht des 

Terrorismus funktioniert wie Propaganda und die Opfer 

sind Werkzeuge dieser mörderischen Propaganda. 

Medien sind dabei – bisweilen wechselseitig abhängige 

– Kanäle und zu den Wirkungen gehören etwa Panik, 

aber auch Solidarität, Repression, mitunter Kriege. 

Medienschaffende unterliegen hier einer besonderen 

berufsethischen Verantwortung, und: schlussendlich 

gilt es auch, dass RezipientInnen dieses erhöhte Augenmerk 

und sauberen Journalismus akzeptieren. 

SUMO hat sich daher des Spannungsfeldes Medien 

und Terrorismus angenommen, u.a. zu folgenden Themen: 

die mediale Definitionsmacht in puncto Terrorist/ 

in, die heikle Berichterstattung bzw. Visualisierung von 

Anschlägen, die Verarbeitung von Terror in Spielfilmen, 

JournalistInnen als Terroropfer, die Kommunikation 

des IS, u.v.m. 

interviewende Studierende, Vernetzung zwischen 

Jungen & Jungbleibenden. SUMO hat die Funktion 

einer Visitenkarte für unsere Ausbildung des Führungskräfte-Nachwuchses 

für Medienunternehmen, 

andererseits ermöglicht es den Studierenden eine 

Referenzierung auf deren im Studienrahmen erstellte 

Medienproduktionen. 

Sie halten nach einer 10-jährigen Publikationsgeschichte 

die 30. Jubiläumsausgabe in Händen: Das 

Re-Design entwickelte Christin Güldner, Studentin 

des Masterstudiengangs Digitale Medientechnologien 

– ein herzliches Dankeschön, auch für die weitere 

Studiengänge übergreifende Kooperation (siehe S. 17). 

Ad multos annos wünschen wir Ihnen und uns! 

Wir bieten Ihnen als unseren Zielgruppen – Führungskräfte 

aller Mediengattungen, Lehrende und 

Studierende der FH St. Pölten, SchülerInnen Berufsund 

Allgemeinbildender Höherer Schulen mit Medienschwerpunkt 

– mehrere Vorteile: zu virulenten 

Themen der Medienbranche forschende, ExpertInnen 

FH-Prof. Mag. Ewald Volk 

Studiengangsleiter Bachelor 

Medienmanagement 

FH-Prof. Mag. Roland Steiner 

Praxislaborleiter Print 

Chefredakteur SUMO 

Cover: Quelle: pixabay 

Inhalt und Editorial 

3

Wenn JournalistInnen zur Zielscheibe 

werden 

Das Ausmaß an Gewalt gegenüber JournalistInnen scheint Jahr für Jahr 

größere Dimensionen anzunehmen. Im Gespräch mit SUMO erzählt Moderatorin 

Arabella Kiesbauer wie es ist, Opfer zu sein und Medienrechtsanwalt 

Franz Galla davon, wie man sich zur Wehr setzen kann. 

Regelmäßig entnimmt man den Nachrichten, 

dass JournalistInnen Ziel terroristischer 

und gewalttätiger Attacken 

sind. Nicht zuletzt durch den Angriff auf 

die maltesische Investigativjournalistin 

Daphne Caruana Galizia, die im Oktober 

2017 durch eine Autobombe getötet 

wurde, wird deutlich, welchen Gefahren 

JournalistInnen weltweit ausgesetzt 

sind. 

Bewusstsein schaffen als Aufgabe 

Um auf diese Problematik aufmerksam 

zu machen, widmen sich verschiedene 

Organisationen dem Schutz der JournalistInnen. 

Im Jahr 2017 wurden beispielsweise 

beim Council of Europe, 

das u.a. mit Reporter ohne Grenzen 

und dem International Press Institute 

zusammenarbeitet, 125 Anzeigen 

eingebracht, die die Verletzung der 

Medienfreiheit dokumentieren. Es werden 

hierbei nicht nur Fälle von JournalistInnen 

veröffentlicht, die durch 

Zensur oder Gesetze in ihrer Arbeit 

eingeschränkt wurden, sondern auch 

Drohungen erhielten, unrechtmäßig 

verhaftet, attackiert und sogar getötet 

wurden. So werden tatsächlich geprüfte 

Daten der Öffentlichkeit zugänglich 

gemacht und laufend ergänzt, um eine 

Chronologie der Ereignisse vermitteln 

zu können. 

Das Committee to Protect Journalists 

führt seit 1992 Aufzeichnungen über 

Attacken auf JournalistInnen und liefert 

u.a. Hintergründe dazu, welcher Organisation 

die Opfer angehörten, ob die 

Opfer bedroht oder gefoltert wurden 

und ob z.B. kriminelle Gruppierungen, 

das Militär oder ein Mob für die Angriffe 

verantwortlich waren. Auf diese Art und 

Weise konnten in den letzten 15 Jah- 

Quelle: pixabay 

4 

Wenn JournalistInnen zur Zielscheibe werden

en 1.266 Fälle dokumentierter Gewalt 

gegen JournalistInnen gesammelt und 

veröffentlicht werden. 

Laut des italienischen Watchblogs „O2“ 

wurden in Italien in den Jahren 1960 

bis 2013 26 italienische JournalistInnen 

von TerroristInnen oder der Mafia 

ermordet und von 2006 bis 2013 rund 

1.400 bedroht. Die Gefahr und das Risiko 

des Berufs sind dort immanent. 

Drohungen auf der Tagesdrohung 

Auch Arabella Kiesbauer, in Wien lebende 

österreichische Fernsehmoderatorin 

(u.a. Talkshow „Arabella“ auf 

„ProSieben“ von 1994 bis 2004), ist 

sich des Risikos ihres Berufs durchaus 

bewusst. Bereits nach ihrer ersten Sendung 

erhielt sie erste Hassnachrichten 

von ZuseherInnen: „Ganz am Anfang 

war ich eher verwundert, weil ich überhaupt 

nicht damit gerechnet hatte. Ich 

bin gleich in die Defensive gegangen 

und habe mich dazu entschlossen, das 

in einer der nächsten Sendungen zum 

Thema zu machen.“ 

Trotz ihrer starken und mutigen Haltung 

gegenüber Drohungen und Hassbotschaften 

blieb auch sie nicht von 

gravierenden Erlebnissen verschont: 

Im Juni 1995 explodierte eine an Kiesbauer 

adressierte Briefbombe in den 

Händen ihrer Mitarbeiterin in der Redaktion 

des TV-Senders „ProSieben“ in 

München – Absender war der österreichische 

Terrorist Franz Fuchs. Die rassistisch 

motivierten Bombenanschläge 

und Morde Fuchs’ forderten viele Opfer, 

unter anderem wurden vier Roma 

getötet, der damalige Wiener Bürgermeister 

Helmut Zilk und die Flüchtlingshelferin 

Ute Bock schwer verletzt. 

Der Anschlag auf ihre Person hatte für 

Kiesbauer nicht nur private, sondern 

auch berufliche Konsequenzen. Neben 

den starken und langwierigen Schutzvorkehrungen 

rund um ihre Person 

und den Sender musste sie sich die 

Frage stellen, ob ihre Arbeit das Risiko 

verletzt zu werden wert ist und ob sie 

weiterhin in der Öffentlichkeit stehen 

möchte. „Manche der Fragen konnte 

ich für mich mit ,Ja’ beantworten, aber 

ich habe gemerkt, ich muss aus der Opferrolle 

heraustreten und selber in die 

Offensive gehen – so habe ich angefangen, 

mich selbst gegen Rassismus 

zu engagieren.“ 

Tatort Internet 

Die OSZE, deren Ziel es ist, die Sicherheit 

und Zusammenarbeit in Europa 

zu fördern, kritisiert die steigende Gewalt 

gegenüber JournalistInnen, die 

vor allem online in den letzten Jahren 

zugenommen hat. Dass Medienschaffende 

auch im Netz attackiert werden, 

ist längst Normalität: Laut einer Studie 

der US-amerikanischen Organisation 

„Working to Halt Online Abuse“ waren 

im Zeitraum 2000 bis 2012 rund 73 

Prozent der Gewalt gegen JournalistInnen 

online an Frauen gerichtet. Angriffe 

gegen Journalistinnen stellen insofern 

eine Verletzung der Pressefreiheit 

dar, da sie häufig sexueller Natur sind. 

Diese untergriffigen Attacken können 

sich negativ auf die wahrgenommene 

Glaubwürdigkeit auswirken, was u.a. 

in Selbstzensur resultiert. Weiters liegt 

die Gefahr darin, dass sobald Inhalte 

online sind, sie für immer online sein 

werden – was ein Vergessen für die 

Betroffenen unmöglich macht. 

Um sich gegen diese Form der Gewalt 

zu wehren, empfiehlt die OSZE, dass 

Medienunternehmen eine Unternehmenskultur 

schaffen sollen, in der 

alle Geschlechter gleich sind und eine 

Null-Toleranz-Politik für Bedrohungen 

oder Attacken gegenüber den MitarbeiterInnen 

herrscht. Zusätzlich soll mehr 

mit Organisationen zusammengearbeitet 

werden, die sich dem Schutz, 

Training und Mentoring von Journalistinnen 

verschrieben haben, um ein 

Bewusstsein für die Problematik in der 

Medienlandschaft zu schaffen. 

Hass im Netz ist kein Kavaliersdelikt 

Auch rechtlich stehen betroffenen 

JournalistInnen verschiedene Möglichkeiten 

zur Verfügung, um gegen 

Attacken vorzugehen. So können auf 

dem zivilrechtlichen Weg u.a. eine 

einstweilige Verfügung beantragt und 

auf dem strafrechtlichen Weg ein Beschlagnahmeantrag 

gestellt werden. 

Welchen Weg Betroffene einschlagen, 

hängt vom Tatbestand ab: Bei einer 

falschen Tatsachenbehauptung oder 

Medienrechtsanwalt Franz Galla. Quelle: 

Stefan Olah 

einem überschießenden Meinungsurteil 

kann eine einstweilige Verfügung 

gegebenenfalls sehr rasch erlassen 

werden. „Mit dieser einstweiligen Verfügung 

muss der Diensteanbieter, also 

z. B. ,Facebook’, das Posting sofort 

vom Netz nehmen, weil er sonst Strafe 

zahlen muss“, so Franz Galla, Medienrechtsanwalt 

in Wien. Dass das Internet 

kein rechtsfreier Raum ist, wird 

vor allem beim Strafausmaß deutlich: 

Straftaten online werden stärker bestraft, 

da sie einer breiteren Öffentlichkeit 

zugänglich sind. 

Trotz allem wird die steigende Gewalt 

im Netz zu wenig verfolgt, laut Galla 

hat dies folgende Gründe: Die wenigstens 

wissen um ihre Rechte Bescheid, 

um gegen Kriminalität im Netz vorzugehen. 

Weiters fehlen oft die Kenntnisse 

rund um die Rechtsdurchsetzungsmöglichkeiten. 

So können Betroffene 

auf strafrechtlichem oder zivilrechtlichem 

Weg vorgehen, wobei der strafrechtliche 

Weg meist vom Aktivwerden 

der Staatsanwaltschaft abhängt und 

der zivilrechtliche Weg häufig kostenintensiv 

ist, wodurch die Betroffenen 

ein gewisses Prozesskostenrisiko mittragen 

müssen. 

Auch die Gesetzgebung muss sich an 

die neuen Umstände besser anpassen, 

so sollte die Vorschrift geschaffen werden, 

Redaktionsteams für Plattformen 

wie „Facebook“, „Twitter“ etc. einzuführen, 

die die Postings auf anstößige Inhalte 

kontrollieren und gegebenenfalls 

Maßnahmen einleiten. Weitere Forderungen 

von Rechtsexperten an die 

Politik sind beispielsweise Regelungen, 

wo Diensteanbieter per Gesetz dazu 

gezwungen werden, die IP-Adressen 

der TäterInnen herauszugeben, um ein 

Vorgehen gegen diese zu vereinfachen. 

Zusätzlich soll die Verfahrenshilfe auf 

Cyber-Crime-Fälle ausgedehnt werden, 

wodurch Opfern eine kostenlose 

juristische Prozessbegleitung zustehen 

würde. 

Das Risiko bleibt 

Obwohl die Möglichkeiten zum Schutz 

der JournalistInnen bereits vielfältig 

sind und sich immer mehr Menschen 

der Gefahr bewusstwerden, der sich 

JournalistInnen aussetzen, bleibt immer 

ein gewisses Restrisiko, das nicht 

unterschätzt werden darf. Kiesbauer 

rät ihren KollegInnen achtsam zu sein: 

„Man muss ein wachsames Auge haben, 

wenn man weiß, dass man zu den 

potentiell gefährdeten Personen gehört. 

Ein wachsames Auge haben auf 

die, die auf einen reagieren.“ 

von Johanna Schinnerl 

Wenn JournalistInnen zur Zielscheibe werden 

5

REPORTER OHNE GRENZEN 

FÜR MEINUNGSFREIHEIT 

Unzählige JournalistInnen werden 

aufgrund ihrer Arbeit bedroht, 

verhaftet, attackiert und getötet. 

STATISTIKEN AUS DEM JAHR 2017 

WELTWEIT 

WURDEN 

DIE GEFÄHRLICHSTEN LÄNDER 

ANZAHL DER TODESOPFER 

326 Journalisten verhaftet 

65 Journalisten getötet 

54 Journalisten als Geisel genommen 

2 Journalisten vermisst 

39 davon wurden gezielt ermordet. 

26 davon starben bei Einsätzen. 

RANKING 

IM WELT-PRESSE-FREIHEITS-INDEX 

1 

NORWEGEN 

Platz 1 / 180 

TOP 10 

1. Norwegen 

2. Schweden 

3. Finnland 

4. Dänemark 

43 

UNITED STATES 

Platz 43 / 180 

11 

ÖSTERREICH 

Platz 11 / 180 

NORDKOREA 

Platz 180 / 180 

180 

5. Niederlande 

6. Costa Rica 

7. Schweiz 

8. Jamaica 

9. Belgien 

10. Island 

6 

Wenn JournalistInnen zur Zielscheibe werden

Definitionsproblem Terror 

Der Begriff Terror ist mit starken Emotionen behaftet. Protest-Hashtags, 

Leserbriefe und Forendiskussionen machen deutlich, dass seitens der 

MedienrezipientInnen Unklarheit in puncto seiner Definition herrscht. 

SUMO interviewte dazu Markus Rheindorf, Sprachwissenschaftler und 

(Medien-)Diskursanalytiker an der Uni Wien, und Walter Hämmerle, stellvertretender 

Chefredakteur der „Wiener Zeitung“. 

Der Duden definiert Terror gemeinhin 

als „Verbreitung von Angst durch Gewaltanwendung 

an Personengruppen“, 

Terrorismus wiederum inkludiert das 

„Durchsetzen bestimmter Ziele“ durch 

Anwendung von Terror. Für Rheindorf 

ist das zu weit gefasst: „Diese Definition 

gilt im Grunde für jede Gewaltandrohung, 

theoretisch auch für einen 

Raubüberfall. Sie weicht von dem ab, 

was die Terrorismusforschung meint.“ 

Seine Definition von Terror berücksichtigt 

die Spezifizierung der Opfergruppe. 

Dabei sei zu beachten, dass der Terror 

nicht nur die unmittelbar vom verübten 

Gewaltakt Betroffenen einschließt. 

Terror operiert vor allem mit der Angst 

der Möglichkeit, dass künftig andere 

Mitglieder dieser bedrohten Gruppe 

davon betroffen sein könnten. Um die 

Begriffsdefinition enger zu fassen, seien 

daneben auch die Ziele und der Grad 

der Organisation bei terroristischen 

Verbrechen zu untersuchen, um sie von 

anderen Gewaltverbrechen unterscheiden 

zu können. „Ein terroristisches Ziel 

kann auch sehr diffus oder weitläufig 

sein, zum Beispiel die Destabilisierung 

des Staates. Es muss aber in jedem Fall 

artikuliert sein,“ so Rheindorf. 

Auf die Frage hin, ab wann ein Ziel zu 

persönlich ist, um als terroristisch eingestuft 

zu werden, erwidert er: „Da 

braucht es haltbare Unterscheidungen. 

Auch ein politisches oder religiöses Ziel 

kann sehr persönlich sein. Wenn wir 

den Begriff ,persönlich‘ so definieren, 

dass es nur meine Lebenswelt betrifft, 

dann kann man nicht von Terrorismus 

sprechen.“ Was den Grad der Organisation 

eines terroristischen Verbrechens 

betrifft, sei der Vorsatz auf jeden Fall 

unerlässlich. Ein Terrorakt könne unter 

keinen Umständen zufällig oder 

fahrlässig geschehen. Eine langfristige 

Planung sei dennoch nicht mehr 

zwangsläufig vorauszusetzen: „Dem 

widerspricht das Modell des LKW/ 

PKW-Attentats, das zu populär und zu 

mächtig geworden ist. Früher wurde 

ein solches Verbrechen bestimmt akribischer 

geplant, aber der Anspruch hat 

sich mit Anschlägen dieser Art ziemlich 

aufgelöst.“ 

Juristisch wäre man sicherlich auf Indizien 

wie Kommunikation mit anderen 

über die geplante Tat angewiesen. 

Man könne den Plan nicht unmittelbar 

mit dem Kauf der Tatwaffe oder beispielsweise 

dem Stehlen des PKWs in 

Verbindung bringen, da beide Aktionen 

zeitlich weit entfernt vom tatsächlich 

durchgeführten Gewaltakt liegen können. 

Der Grad der Organisation lässt 

sich in weiterer Folge an Vernetzungen 

der Täter zu einer Gesinnungsgemeinschaft 

festmachen. Dabei gibt es oft 

unklare Verbindungen, die im Zuge der 

Ermittlungen erst aufgeklärt werden 

müssen, sehr deutliche Verbindungen 

oder Extremfälle wie den sogenannten 

Islamischen Staat. Bei dieser überdeutlichen 

Verbindung bekennt sich die 

Organisation bewusst zu ihren Verbrechen 

– und macht sich, wie oft vermutet, 

auch andere Gewaltverbrechen zu 

eigen. Gemeinsam mit anderen wird der 

Terror in Camps trainiert, der Terrorist 

ist also „eingebettet in ein Netzwerk, 

das nicht nur ideologisch, sondern auch 

finanziell, materiell und personell organisiert 

ist.“ 

Bei unklaren Verbindungen oder vermeintlichen 

EinzeltäterInnen sprechen 

Medien daher oft von Amoklauf. Gerade 

bei der Unterscheidung Amoklauf versus 

Terror kommt es zu Gegenwellen 

in sozialen Netzwerken. Nach ersten 

Befunden des Anschlags in Las Vegas 

berichteten viele Medien von Amoklauf 

und wurden dafür seitens kritischer RezipientInnen 

mit dem Hashtag #WhitePrivilege 

beanstandet. Demnach 

verhänge man bei weißen, männlichen 

Einzeltätern oftmals das Urteil der 

Unzurechnungsfähigkeit – ein wichtiges 

Kriterium für den Amoklauf – und 

sei geneigt, bei Menschen mit Migrationshintergrund 

oder muslimischer 

Religionsangehörigkeit schneller von 

Terror zu berichten. Ist diese Kritik gerechtfertigt 

oder gibt es ein weiteres 

Unterscheidungskriterium zwischen 

den Tatbeständen, nach dem Medien 

gemeinhin operieren? 

Laut Rheindorf schon: „In der Mediensprache 

ist Amoklauf an sich kein scharf 

Quelle: flickr 

jordanbower.com 


7

abgegrenzter Tatbestand. Daher macht 

es juristisch wenig Unterschied, wie 

das Verbrechen letztendlich bezeichnet 

wird. Der Amoklauf ist ein Kontrollverlust, 

ein sogenannter emotionaler 

Ausnahmezustand. Er geht oftmals 

einher mit der Akzeptanz des eigenen 

Todes“ – was durchaus eine Parallele 

zu Selbstmordattentätern aufweist – 

„jedoch scheint mir das härteste Unterscheidungskriterium 

das Fehlen eines 

höheren Ziels zu sein. Ein Amokläufer 

agiert nicht mit der Motivation die Gesellschaft 

in irgendeiner Form zu verändern.“ 

Medien und Terror 

Eine größere Debatte ist für ihn der mediale 

Umgang mit Terror. Dabei gilt es 

kritisch zu bleiben und zu beobachten, 

„wie schnell diese Zuschreibungen passieren 

und auf welcher Grundlage sie 

basieren.“ Werden sie angedeutet oder 

direkt formuliert? Genügt im entsprechenden 

Medium nur noch die Nennung 

der Herkunft oder Religion, um 

den Täter als potenziellen Terroristen 

zu bezeichnen? Laut Markus Rheindorf 

gilt es zwischen laufender Berichterstattung 

und dem Berichten über ein 

konkretes, aktuelles Ereignis zu unterscheiden. 

Missbrauch passiere häufig 

bei Meldungen zwischen Anschlägen, 

wenn die Fakten bereits geklärt seien 

oder spekulierenden Meldungen bei 

Ereignissen, die noch nicht untersucht 

wurden. Gerade Massenmedien agieren 

in solchen Fällen oft sensationsund 

skandallüstern und nehmen dem 

Islamischen Staat damit ein Stück weit 

die Arbeit ab. 

Missbrauch von Terrorberichterstattung 

tritt dabei in unterschiedlichen 

Formen auf. Als häufig genutzte Mechanismen 

bei Tageszeitungen nennt 

der Diskursanalytiker dabei das Nutzen 

sogenannter „Priming-Effekte“ und 

Komposita-Bildungen in Schlagzeilen. 

Letzterer bedienen sich vor allem Boulevard-Medien 

sehr gerne. Dabei werden 

Komposita, wie nicht zuletzt 2015 

„Terrorlenker“, gebildet und in Schlagzeilen 

platziert. Die Überschriften kommen 

zumeist jedoch in den Texten nicht 

vor und die Zusammenhänge werden 

dabei nicht aufgelöst. Auch Priming 

arbeitet mit nicht ausformulierten und 

daher unterschwellig wirkenden Assoziationsbildungen. 

„In unserer Forschungsarbeit sehen wir 

sehr gut, dass bestimmte Themen über 

Jahre hinweg zu unterschiedlichen Zeitpunkten 

unterschiedlich stark miteinander 

verknüpft werden. Dabei werden 

nicht Einzelfälle, sondern konsequent 

Themen miteinander verkettet. Dieses 

Phänomen nennt man Priming. Wenn 

über einen langen Zeitraum zwei Themen 

immer wieder miteinander verknüpft 

werden, sodass nur die Nennung 

eines der beiden Phänomene Gedanken 

an das andere mitauslöst, dann hat 

man sein Publikum erfolgreich ‚geprimed“. 

Dabei müsse der Zusammenhang 

zwischen den Themen niemals ausdiskutiert 

werden. Als Beispiel für ein Priming-Phänomen 

nennt Rheindorf den 

Begriff der „Integrationsunwilligkeit“ 

im Zusammenhang mit den Anschlägen 

auf das Satiremagazin „Charlie Hebdo“ 

in Paris. 

„Anfang 2015 gab es einen Entschließungsantrag 

im Rahmen des steirischen 

Wahlkampfes, für den die Anschläge 

in Paris zum Anlass genommen 

wurden, um über Integration in Österreich 

zu reden. Dabei wurde der Begriff 

der Integrationsunwilligkeit, der davor 

nie Teil des politischen oder medialen 

Diskurses in Österreich war, plötzlich 

auf politische Ebene gehoben. Integrationsunwilligkeit 

hebt ja damit die Vorstellung 

hervor, dass eigentlich bereits 

der Wille oder Unwille zur Integration 

ein Tatbestand sein kann. Terrorismus 

wurde daraufhin laufend im Kontext mit 

Integrationsunwilligkeit erwähnt – der 

Zusammenhang aber nie ausformuliert, 

denn damit würde sich das Medium angreifbar 

machen. Der Eindruck, der aber 

dabei entstand, ist, dass diese Integrationsunwilligkeit 

eine Art Vorstufe von 

Terrorismus ist. Im Nachhinein wurden 

Beispiele dazu genannt: Mädchen, die 

nicht zum Schwimmunterricht gehen, 

Burschen, die nicht die Hand schütteln. 

All das steht auf einem völlig anderen 

Platz als der Terrorismus in Paris. Die 

Verkettung, die durch Priming aber entsteht 

ist jene, dass mit diesem ,Fehlverhalten’ 

von Kindern Terrorismus 

assoziiert wird.“ Es handle sich dabei 

um eine Art Konditionierung – „wie 

der Pawlow’sche Hund, nur wesentlich 

komplexer.“ 

Mündigkeit der Leserschaft 

Walter Hämmerle setzt sich hingegen 

sehr für die Mündigkeit österreichischer 

LeserInnen ein. „LeserInnen sind im 

Großen und Ganzen sehr viel klüger, als 

viele MedienanalytikerInnen denken. 

Jede/r Leser/in hat seinen bzw. ihren 

eigenen Kopf und nur weil etwas in der 

Zeitung steht, denke ich nicht, dass die 

Leute das unhinterfragt so aufnehmen. 

Ich habe ein grundsätzliches Grundvertrauen 

in die Intelligenz, die Mündigkeit 

und die Selbstverantwortung vor allem 

unserer eigenen LeserInnen. Schließlich 

sind wir nicht bei Pawlow’schen Reflexen, 

wo die dumme Masse nach dem 

Reizimpuls-Prinzip agiert. Da müssten 

wir ja allen Menschen das Wahlrecht 

entziehen. Das soll natürlich nicht 

heißen, dass man nicht manipulieren 

kann.” 

Auf die Frage, welche Standards sich 

die „Wiener Zeitung” gerade im Umgang 

mit Terror-Meldungen setze, gibt 

Hämmerle an, sehr reflektiert zu arbeiten. 

„Gleichzeitig wollen wir keine 

Fakten verschweigen. Wenn jemand im 

Zuge der Flüchtlingswelle in ein Land 

gekommen ist und dann eine solche Tat 

begeht, wäre es fahrlässig, es nicht zu 

sagen. Wenn jemand seit 20 Jahren in 

einem Land lebt, dort sozialisiert wurde, 

es als seine Heimat ansieht und sich 

dann trotzdem radikalisiert, dann muss 

man nach den Rahmenbedingungen 

und den Gründen dieser Radikalisierung 

fragen. Auch wenn das nicht heißt, 

dass man immer alle zu Opfern macht. 

Menschen, die sich in einen LKW setzen 

und andere Leute überfahren sind nicht 

von vornherein Opfer, sondern Täter.” 

Laut Hämmerle solle man Menschen 

die Fakten mitteilen und ihnen die Bildung 

einer Meinung selbst überlassen. 

Das sei guter Journalismus. Jedoch 

unterscheiden sich die Bedingungen 

zwischen Print- und Online-Berichterstattung. 

„Im Printjournalismus haben wir sehr 

viel mehr Zeit, über Dinge zu reflektieren. 

Der Produktionsrhythmus 

ist wesentlich langsamer als im Online-Bereich, 

wo die erste elektronische 

Meldung erst mal Fakten ausschickt: 

Zahl der Toten, Grund für die Explosion. 

Falschmeldungen können immer 

wieder passieren, aber dann werden 

sie im Zuge der nächsten Meldung korrigiert. 

Die Menschen sind dennoch in 

der Lage, das Gesamtbild im Auge zu 

behalten”, so Hämmerle. 

Letzten Endes lassen sich wichtige 

Kriterien, nach denen Terror zu kategorisieren 

ist, festmachen: Eine Tat ist 

immer auf ihre Motivation, die anvisierte 

Opfergruppe und den Grad der 

Organisation zu untersuchen, bevor 

man sie als terroristisch bezeichnen 

kann. Dass die Medien oft im Dunkeln 

tappen und nicht über alle Informationen 

zu den Tatbeständen verfügen, 

erschwert JournalistInnen die korrekte, 

faktenorientierte Auseinandersetzung 

mit Terror. Wesentlich ist im Endeffekt, 

dass bei der Berichterstattung ethische 

Standards beachtet werden und 

es nicht zur Anwendung manipulativer 

Effekte kommt. 

von Dana Radl 

8 

Definitionsproblem Terror

DER BEGRIFF TERROR 

Täterprofile im Fokus 

MOTIVATIONEN 

Beim Herangehen an den Begriff Terror und seine 

Verwendung in den Medien, ist es zunächst 

hilfreich, sich einen Überblick über die Anteile der 

einzelnen Motivationen diverser Tätergruppierungen 

an weltweit verübten Anschlägen zu verschaffen. 

15240 

Todesopfer weltweit 

im Jahr 2009 

Islamistisch / Christlich (10332) 

Unbekannt (2276) 

Politisch (2124) 

Ethnisch (508) 

TÄTERGRUPPEN 

ORGANISATION 

Religiöse Extremisten 

mit Verbindungen 

Politische zu Organisationen 

Einzeltäter 

mit Verbindung 

zu Organisationen 

EINZELTÄTER 

POLITISCHE MOTIVATION 

RELIGIÖSE MOTIVATION 

Gestaltung: Maximilian Doeringer NCTC Terrorismusbericht 2009 


9

JOURNALISTEN IN DER TÜRKEI 

Journalisten seit dem Putsch 

am 15. Juli 

3.000 150 

entlassen 

über 3.000 Journalisten 

haben ihren Job 

verloren 

Journalisten 

Türkei 

festgenommen 

An die 150 türkische 

Journalisten sitzen im 

Gefängnis 

Schließung von Medien durch Erdogan 

170 Medien durch Erdogan geschlossen 

Journalisten im Jahr 2017 

326 

festgenommen 

die Hälfte aller 

Journalisten ist in 

diesen 5 Ländern 

inhaftiert: 

52 

43 

24 

23 

19 

China 

Türkei 

Syrien 

Iran 

Vietnam 

Journalisten 

Weltweit 

2 

verschwunden 

65 

getötet 

54 

entführt 

Grafik: Christine Safranek 

https://www.reporter-ohne-grenzen.de 

10 

JournalistInnen in der Türkei

Der Umgang mit der Visualisierung 

von Terror 

BildredakteurInnen sind täglich mit der Veröffentlichung von Fotos von 

Terrorereignissen konfrontiert. Dipl. Desig. Frank Robert aus der „Standard“-Fotoredaktion 

erklärt im SUMO-Interview, wie er dabei vorgeht. 

Presserat-Geschäftsführer Mag. Alexander Warzilek erläutert deren 

Standpunkt. 

Immer wieder werden Entscheidungen 

des Presserats zur Veröffentlichung 

von Fotos von Toten, schwerverletzten 

Opfern oder Verdächtigen im Zuge eines 

Anschlags bekanntgegeben. Viele 

davon werden als Ethikverstoß, andere 

als Verstoß gegen die Persönlichkeitsrechte 

und wieder andere als kein Verstoß 

entschieden. „Der Standard“, welcher 

Mitglied des Presserats ist, hatte 

in der Vergangenheit keine Probleme 

mit derartigen Fällen. Frank Robert 

dazu: „Wir sind hier allgemein eher zurückhaltend 

und vorsichtig.“ 

Woher bekommt „Der Standard“ Fotos? 

Robert erklärt im Interview, dass „Der 

Standard“ direkt von diversen Bildagenturen 

die Aufnahmen in ein Bilddatensystem 

eingespielt bekommt, 

welche von den FotografInnen weltweit 

gemacht werden. Es dauert manchmal 

nur zehn Minuten, bis die ersten Bilder 

von einem Krisengebiet online zur Verfügung 

gestellt werden. Vernetzt ist die 

Zeitschrift mit den größten Bildagenturen, 

wie Reuters, AFP, APA, DPA und 

Getty. Die „Standard“-Fotoredaktion 

sichtet so pro Tag zehn- bis fünfzehntausend 

Bilder. Pro Terrorereignis sind 

es zwischen zwei- und fünfhundert Fotos 

über den Tag verteilt. Dazu kommen 

an darauffolgenden Tage noch weitere 

Aufnahmen zu dem Ereignis. Grund dafür 

ist, dass mit dem Anschlag selbst 

das Thema nicht fotografisch fertig ist. 

Es folgen Bilder von Stellungnahmen 

von PolitikerInnen, Interviews mit Betroffenen 

oder ähnliches. Somit wird 

das Thema auch in den darauffolgenden 

Tagen von den Medien aufgegriffen 

und behandelt. 

Da die Bilder von professionellen Bildagenturen 

stammen, kann sich „Der 

Standard“ zu einem gewissen Grad darauf 

verlassen, dass die Bildbeschreibung 

zu den Fotos auch wahr ist. Es 

handelt sich dabei um registrierte FotografInnen, 

welche für die Agenturen arbeiten 

und kein Interesse daran haben, 

nicht korrekt zu arbeiten. Laut Robert 

muss man trotzdem aufpassen, dass 

man keiner Inszenierung zum Opfer 

fällt. Deswegen prüft er jedes Bild auf 

seine Wahrhaftigkeit. Grund dafür ist, 

dass der Fotograf oder die Fotografin 

immer einen Einfluss darauf hat, wie 

er bzw. sie Bilder macht. Die Kunst der 

Bildredaktion ist es dann, die Fotos zu 

unterscheiden in gestellte und wahrhaftige 

Bilder. 

Wie entscheidet „Der Standard“, was 

veröffentlicht wird? 

Die „Standard“-Fotoredaktion sichtet 

und bewertet alle Fotos, welche sie 

den ganzen Tag über bekommt. Danach 

werden diese in verschiedene Kategorien 

eingeteilt und die hundert wichtigsten 

Fotos bestimmt. Um 14 Uhr gibt es 

täglich eine Seite 1-Konferenz, bei welcher 

beschlossen wird, welches Bild auf 


Der Umgang mit der Visualisierung von Terror 

11

dass es sich bei diesem Foto um ein 

politisches und tagesaktuelles Ereignis 

handelt. Weiters hat das Medium 

sich selbst klare Richtlinien gesetzt. So 

werden von der Zeitung keine Leichen 

und keine schwerverletzten, blutenden 

Erwachsenen und Kinder gezeigt. Allgemein 

ist man hier eher zurückhaltend 

und vorsichtig. 

Robert selbst hat zwei verschiedene 

Zugänge den Schrecken des Terrors abzubilden, 

ohne dabei Tote oder Verletzte 

zu zeigen. Die erste Möglichkeit ist die 

Auswahl von Gewaltmitteln, wie einem 

LKW oder einem Auto. Weiters kann 

der Schrecken durch die Betroffenheit 

der Leute, die von dem Vorfall betroffen 

sind, abgebildet werden. Durch das 

Abbilden der Trauer wird der Schrecken 

des Terrors gezeigt, ohne dabei Persönlichkeitsrechte 

zu verletzen. 

Die „Macht“ des Presserats 

Wenn es beim „Standard“ dazu kommt, 

dass ein Bild einen Grenzfall darstellt, 

ist man immer eher vorsichtig. Gerade 

für die Onlineausgabe ist das besonders 

wichtig. Für das Printmedium ist 

mehr Zeit da, ein Bild zu bewerten und 

darüber zu diskutieren, wie man den 

Schrecken abbilden kann. Bei einem 

Attentat gibt es in der Printausgabe 

oft mehrere Themen-Sonderseiten mit 

einem Bilderteppich. Dies bietet die 

Möglichkeit, fotografisch Schwerpunkte 

zu setzen. Bei einer Onlineausgabe 

hingegen muss möglichst rasch eine 

Entscheidung über die Veröffentlichung 

von Fotos getroffen werden. 

Generell liegt die Entscheidung der Mitgliedschaft 

beim Presserat bei den einzelnen 

Medien, zuständig ist er jedoch 

auch für jene Medien, die sich nicht verpflichten. 

Die Institution wird erst nach 

Veröffentlichung von heiklen Fotos 

involviert, wenn es Probleme mit den 

Abbildungen gibt und wenn Persönlichkeitsrechte 

verletzt werden. „Der Standard“ 

hatte damit in der Vergangenheit 

keine Probleme. 

Der Presserat begrüßt in Einzelfällen 

den Verzicht auf die Veröffentlichung 

von Leichenfotos. Robert dazu: „Es ist 

schön zu hören, dass der Presserat auf 

dem gleichen Standpunkt ist wie ‚‘Der 

Standard’“. Ihm ist es persönlich wichtig, 

was er selbst für eine Meinung zu 

einem Bild hat, trotzdem fühlt er sich 

eher bestätigt als kontrolliert. 

Die „Austria Presse Agentur“ veröffentlichte 

einen Artikel, in welchem es um 

die Entscheidung des Presserats über 

die Veröffentlichung von Fotos von 

Terroranschlägen geht. Der Beitrag bezieht 

sich ebenfalls auf das Attentat in 

Brüssel 2016 und beschreibt, dass „es 

für die Medien die Möglichkeit gibt, die 

Einwilligung der Opfer für die Abbildung 

einzuholen.“ Robert sagt dazu, dass es 

die Aufgabe des Fotografen oder der 

Fotografin sei, sich vor Ort abzusichern. 

Wenn das Bild beim „Standard“ einlangt, 

muss man sich darauf verlassen 

können, dass es in einer korrekten Art 

und Weise gemacht und überprüft wurde. 

Daher hat die Zeitung hier keinen 

Einfluss darauf. 

Robert selbst findet, dass es zurzeit 

eine gute Lösung zur Regulierung gibt. 

Laut ihm kommt man mit strengeren 

Gesetzen oder Verboten nicht weiter. 

Dadurch, dass die Bilder gemacht werden 

und dies auch wichtig ist, ist es 

nicht möglich, die Verbreitung der Fotos 

zu kontrollieren. Die Abbildungen bilden 

schlussendlich die Realität ab. Nur 

wenn man ein Bild aus dem politischen 

Kontext herausreißt und als Sensation 

missbraucht, sei dies abzulehnen. Hierfür 

sind laut ihm die Grundlinien des 

Presserats wichtig und es ist gut, dass 

Medien deswegen auch Probleme bekommen 

können. 

Auch Geschäftsführer Alexander Warzilek 

befindet die derzeitige Regelung 

durch den Presserat für passend. Das 

Zusammenspiel zwischen der Selbstkontrolleinrichtung 

und den ordentlichen 

Gerichten funktioniert gut. Da die 

Medienethik im Normalfall weiter reicht 

als das Medienrecht, ergänzen sie sich. 

Die Eröffnung von Verfahren beim 

Presserat 

Beim Presserat hat jede Leserin und 

jeder Leser die Möglichkeit, eine Mitteilung 

zu tätigen und anzuregen, dass 

ein Verfahren eingeleitet wird. Es gibt 

des Weiteren die Möglichkeit, dass die 

drei Senate der Organisation durch ihr 

Selbstbefassungsrecht eigenständig 

ein Verfahren einleiten. In besonders 

gravierenden Fällen können diese also 

auch ohne Eingabe von außen ein Verfahren 

in die Wege leiten. Dies passiert 

allerdings relativ selten. Warzilek gibt 

an, dass im letzten Jahr um die 300 

Fälle behandelt wurden, in acht davon 

agierten die Senate eigenständig. 

„Mittlerweile ist es zum Glück so, dass 

der Presserat bei vielen Leserinnen und 

Lesern bekannt ist. Wenn etwas passiert, 

bekommen wir also normalerweise 

eine Meldung von ihnen.“ 

Um zu entscheiden, wie Fälle behandelt 

werden, gibt es beim Presserat ein 

strukturiertes Verfahren. Jeder Fall wird 

einem Senat zugewiesen, dieser sieht 

Mag. Alexander Warzilek. Quelle: Stephan 

Huger 

sich den Artikel oder das Bild genauer an 

und entscheidet schließlich, ob ein Verfahren 

eingeleitet wird. Wenn es dazu 

kommt, kann das betroffene Medium 

dazu Stellung nehmen. Es folgt eine 

Verhandlung zu dem Fall, im Anschluss 

entscheidet der Senat, ob ein Ethikverstoß 

vorliegt. Die Entscheidungsgrundlage 

ist hierbei der Ehrenkodex 

für die österreichische Presse, welcher 

zwölf ethische Prinzipien beinhaltet. 

Bei der Terrorismusberichterstattung 

spielt laut Warzilek insbesondere der 

Persönlichkeitsschutz eine große Rolle. 

Hierbei geht es vor allem um den Opferschutz, 

den Schutz der Angehörigen 

von Todesopfern, aber auch um den TäterInnenschutz. 

Die Senate tagen monatlich 

und so kommt es laut Warzilek 

in den meisten Fällen zu einer raschen 

Entscheidung und zu einem schnelleren 

Urteil als bei den Gerichten. 

Der österreichische Presserat ist auch 

für die Onlineausgaben der Printmedien 

zuständig. Die überwiegende Zahl 

der Zeitungen und Zeitschriften nimmt 

Verstöße sehr ernst, was unter anderem 

auch dazu führen kann, dass ein 

Bericht oder ein Bild wieder aus dem 

Netz genommen wird. „Kronen Zeitung“ 

und „Heute“ sind keine Mitglieder 

des Presserats und nehmen daher laut 

Warzilek normalerweise auch nicht an 

den Verfahren teil. 

Grundsätzlich werden Ethikverstöße 

auf der Website des Presserats veröffentlicht. 

Bei interessanten Fällen 

kommt es zusätzlich zu einer Presseaussendung, 

über welche anschließend 

auch in vielen anderen Zeitungen 

diskutiert wird. „Themen, die im Fokus 

12 

Der Umgang mit der Visualisierung von Terror

der Medien stehen, spiegeln sich auch 

in unseren Fällen wider. Dies ist leider 

etwa bei dem Thema Terrorismus der 

Fall.“ Warzilek ergänzt, dass es eine statistische 

Auswertung zur Flüchtlingsberichterstattung 

gibt: „Als die Situation 

sehr angespannt war, gab es über 

20 Prozent Fälle mit Flüchtlingsbezug.“ 

Allgemein, meint Warzilek, ist statistisch 

belegt, dass die „Kronen Zeitung“ 

am meisten Verstöße begeht. Gefolgt 

wird sie von „Österreich“ und „Heute“. 

Bei einem Beschwerdeverfahren, bei 

welchem ein persönlich Betroffener 

oder eine Betroffene sich melden muss, 

müssen teilnehmende Medien die Entscheidungen 

des Presserats veröffentlichen. 

In diesem Fall gibt die Organisation 

den zu publizierenden Text vor. 

Dies kommt jedoch selten vor. Die Entscheidungen 

der Senate werden auf der 

Homepage des Presserats veröffentlicht, 

merkt Warzilek abschließend an. 

Datenbanken liefern Bilder von Toten 

und Verletzten 

In den diversen Bilddatenbanken finden 

sich auch jede Menge Bilder, welche 

ein genaues Bild eines Terroranschlags 

zeigen und auf keine Details verzichten. 

„Es gibt von jedem Terrorakt Bilder, die 

alles zeigen und das ist auch wichtig“, so 

Robert. FotografInnen sind in fast allen 

Krisengebieten vor Ort und machen Bilder 

von gefolterten, missbrauchten und 

getöteten Leuten. Diese Abbildungen 

werden ebenfalls an die Bildagenturen 

weitergeleitet und landen so auch in 

den Redaktionen. Allerdings werden sie 

nicht veröffentlicht: „Das ist total richtig 

so, es ist aber auch wichtig, dass diese 

Fotos gemacht werden.“ 

So stellt sich die Frage, wozu diese Bilder 

nun da sind. Hierfür gibt es mehrere 

Erklärungen. Einige der Fotos werden 

zielgerichtet für involvierte Personen 

verwendet. Normale BetrachterInnen 

wären laut Robert damit überfordert, 

doch für Parteien, NGOs oder Personen, 

die auf PolitikerInnen einwirken wollen, 

hat das Bildmaterial eine Wichtigkeit. 

Weiters gibt es FotografInnen, welche 

die Eindrücke zu Fotobüchern verarbeiten. 

Als Beispiel nennt er hier Christoph 

Bangerts Werk „war porn“. Diese Veröffentlichungen 

fordern die BetrachterInnen 

extrem heraus und diese müssen 

sich selbst überlegen, ob sie sich das 

ansehen möchten. Auch Robert persönlich 

sammelt viele der Bilder von 

„argen Situationen“ und überlegt, was 

er damit machen könnte. Schlussendlich 

gibt es laut ihm für diese Bilder 

nicht wirklich eine Verwendung. „Es 

ist extrem schlimm, ein Bild zu haben 

von einem toten Kind. Was aber noch 

schlimmer ist, ist ein Bild von einem toten 

Kind zu haben, das keine Bedeutung 

mehr hat, weil so viele Leute schon Bilder 

gesehen haben von toten Kindern.“ 

Die Richtlinien bei Fotobüchern oder 

ähnlichem sind nicht eindeutig zu klären. 

Die FotografInnen bekommen es 

meistens mit, ob Betroffene fotografiert 

werden möchten oder nicht. In 

schlimmen Situationen sind die Menschen 

oft sogar froh, wenn ein Fotograf 

oder eine Fotografin an der Stelle 

ist und das Geschehen dokumentiert. 

„Die wirklich schlimmen Momente sind 

die Kriegs- und Krisengebiete, wo keine 

FotografInnen vor Ort sind. Das vergisst 

man oft, schlimmer ist es meistens 

dort, wo es kein Bild gibt.“ Es gibt auch 

viele Fälle, wo es den Leuten egal ist, 

ob sie fotografiert werden. Das größte 

Problem ist in diesen Situationen nicht, 

Dipl. Desig. Frank Robert. Quelle: Privat 

dass ein Fotograf oder eine Fotografin 

da ist, sondern dass etwas Schlimmes 

passiert ist. Warzilek sagt dazu, dass 

es immer wichtig ist, hierbei auch den 

Kontext mit zu betrachten. Fotobücher 

haben eine andere Zielgruppe, der man 

unter anderem auch mehr zumuten 

kann als der breiten Öffentlichkeit. 

Beim Terroranschlag in Brüssel 2016 

kam es zu einer ganzen Reihe an Berichten 

in allen Medien. Der zuständige 

Presserat-Senat hat im Bezug darauf 

die Meinung vertreten, dass es besser 

sei, eine allgemeine Erklärung abzugeben 

und die Medien darauf hinzuweisen, 

was zu berücksichtigen ist. In 

diesem Fall sind viele verletzte Opfer 

gezeigt worden. Warzilek weist darauf 

hin, dass diese selbst nach der Einwilligung 

zu einem Interview noch unter 

Schock stehen können und damit nicht 

wirksam einwilligen können. Bilder von 

Opfern erzielen einerseits eine besondere 

Aufmerksamkeit und können das 

Publikum wachrütteln, andererseits 

dürfe man den Persönlichkeitsschutz 

nicht missachten. 

Die Aufgabe der Auswahl von Bildern 

aus den Datenbanken treffen die ChefredakteurInnen 

oder die JournalistInnen, 

so Warzilek. Daher findet er es in 

Ordnung, dass die Bildagenturen eine 

größere Bandbreite an oft auch sehr 

drastischen Fotos liefern. Ethische Vorgaben 

sind laut dem Geschäftsführer 

des Presserats auch kultur- und gesellschaftsabhängig. 

Daher werden Bilder 

aus den Datenbanken in anderen Ländern 

anders verwendet. „Unsere AnsprechpartnerInnen 

sind die nationalen 

Medien und die JournalistInnen, die die 

Inhalte aufbereiten“, so Warzilek. „Dennoch 

tauschen wir auch mit anderen 

Presseräten regelmäßig Informationen 

aus.“ Weiters ist der Presserat für die 

APA zuständig. Bilder von anderen Bildagenturen 

zählen nicht zum Aufgabengebiet 

der Organisation. 

Die Arbeit mit der Visualisierung von 

Terror 

Robert sagt im Interview, dass oft gefragt 

wird, wie er mit dieser Art von 

Arbeit umgeht. „Jeden Tag gibt es einen 

Anschlag in der Welt, mit mal mehr und 

mal weniger schlimmen Bildern dazu. 

Als Fotoredakteur oder -redakteurin 

muss man damit umgehen können.“ 

Man müsse einerseits sehr kontrolliert 

sein, andererseits sei man natürlich 

auch davon betroffen. Robert selbst hat 

hier einen professionellen Umgang, indem 

er weiß, dass es seine Funktion ist, 

von den vielen Bildern die Wahrhaftigen 

auszusuchen und auch sinnvoll einzusetzen. 

„Seelsorger haben wir keinen 

in der Fotoredaktion und das ist auch 

nicht nötig.“ Allgemein gibt es laut ihm 

für FotografInnen und auch FotoredakteurInnen 

keine psychologische Unterstützung. 

Wichtig ist, dass es die Unterstützung 

vor Ort gibt. FotografInnen in 

Krisengebieten brauchen harte Nerven 

und gewissen Auszeiten. Kein Fotograf 

und keine Fotografin hält diese Art von 

Arbeit laut Robert durchgehend aus. 

Der Presserat-Geschäftsführer meint, 

dass diese FotografInnen psychologische 

Probleme bekommen können und 

eine professionelle Begleitung und Unterstützung 

vorteilhaft wäre. Der Umgang 

mit Bildern strapaziert alle. 

von Julia Krammer 

Der Umgang mit der Visualisierung von Terror 

13

Der Umgang mit der Visualisierung von 

Terror aus „der Standard“-Fotoredaktion 

Woher bekommt die Redaktion 

Fotos von Terrorereignissen? 

Wie entscheidet die Zeitung 

was veröffentlicht wird? 

Von registrierten Fotografen weltweit. Sie 

verkaufen Bilder an diverse Bildagenturen 

Die größten Bildagenturen weltweit: 

1 

2 

3 

4 

Die Bildredaktion bekommt die 

Fotos von diversen Bildagenturen 

Fotos werden in verschiedene 

Kategorien eingeteilt 

Die 100 wichtigsten Fotos werden 

bestimmt 

Endgültige Entscheidung bei 

Nachmittagskonferenz getroffen 

REUTERS 

GETTY 

DPA APA AFP 

Welche Richtlinien hat „der Standard“? 

Persönlichkeitsschutz 

Opferschutz 

Schutz der Angehörigen 

Täterschutz 

Es dürfen keine Leichen und 

Schwerverletzten sowie blutenden 

Menschen gezeigt werden 

Grafik: Xiaowei Jin 

Julia Krammer, Interview mit „der Standard“-Fotoredaktion, 2017 

Standard-Fotoredaktion sichtet 

pro Tag 

10.000 - 15.000 Bilder 

pro Terrorereignis 

200 - 500 Bilder 

14 

Der Umgang mit der Visualisierung von Terror

Live-Berichte: Was sagt die 

Polizei? 

Die Frage, wie sich Live-Berichterstattungen auf Ermittlungsarbeiten 

auswirken und wie die Polizei damit umgeht, hat Oberst Markus Haindl, 

zum Interviewzeitpunkt (20.11.2017) Pressesprecher des Bundesministers 

für Inneres, in einem Mail-Interview beantwortet. 

Innerhalb weniger Minuten nach einem 

Terrorakt verbreitet sich die Nachricht 

in den Medien. Bei Berichterstattungen 

zu Terroranschlägen kommt es einem 

als ZuseherIn mittlerweile so vor, als 

herrschte ein Machtkampf zwischen 

den Medien. Wer startet zuerst eine 

Sondersendung? Wer hat die neuesten 

Informationen? Wer die ersten Interviews? 

Neben Sondersendungen, die 

das bisherige Programm unterbrechen, 

reihen sich mittlerweile Live-Ticker, Interviews 

mit ExpertInnen und folglich 

auch sehr viel Spekulationsraum in die 

Berichterstattung nach Terroranschlägen 

ein. 

Kritik an „Nicht“-Berichterstattungen 

Öfters wird bei Terrorakten die mediale 

Berichterstattung kritisiert, ein 

gegensätzliches Beispiel war bei dem 

Terroranschlag auf einen Weihnachtsmarkt 

im Dezember 2016 zu sehen. 

Hier wurde zwar ebenfalls die Berichterstattung 

der öffentlich-rechtlichen 

Sender ARD und ZDF kritisiert. Jedoch, 

weil diese erst rund eine Stunde nach 

dem Anschlag berichteten und im lau- 


Live-Berichte: Was sagt die Polizei? 

15

fenden Programm „nur“ durch Einblendungen 

auf das Geschehene hinwiesen. 

Kritisiert wurde, dass die Sender das 

Fernsehprogramm nicht unterbrachen, 

während beispielsweise der amerikanische 

Sender CNN und auch N24 bereits 

eine Sondersendung ausstrahlte. 

Auch Online-Medien berichteten schon 

längst. 

ARD und ZDF rechtfertigten sich damit, 

dass sie erst auf Sendung gehen wollten, 

wenn genügend Fakten vorlagen. 

Beim Amoklauf in München im vorigen 

Jahr wurde stark kritisiert, dass nicht nur 

Panik durch im Netz verbreitete Fehlinformationen 

ausgelöst wurde, sondern 

waren im Fernsehen Live Großbildaufnahmen 

der getöteten Opfer zu sehen. 

Auch wurden geschockte Personen vor 

die Kameras gezerrt um Interviews zu 

geben. Stundenlang wurde um die Hintergründe 

der Tat spekuliert. 

In einem Bericht der Zeitschrift „Rechtsmedizin“ 

werden derartige Spekulationen 

kritisch betrachtet. Bezugnehmend 

auf Amoktaten beispielsweise, werden 

zunächst von MedienvertreterInnen, 

durch die nicht nachvollziehbare Handlungsweise 

des Täters, übereilt und 

ohne bestätigte Grundlage Motive genannt. 

Anlässlich der Berichterstattung des 

Amoklaufs in München fällte der österreichische 

Presserat die Entscheidung, 

bezugnehmend auf die Veröffentlichung 

von Opferfotos in einem Liveticker 

eines österreichischen Onlinenewsportals, 

dass Verstöße gegen den 

Persönlichkeitsschutz (Punkt 5) und die 

Intimsphäre (Punkt 6) des Ehrenkodex 

für die österreichische Presse vorliegen. 

Der Presserat dient als Plattform für 

jene, die sich zu einem der Wahrheitsfindung 

und Korrektheit verpflichteten 

Gebrauch der Pressefreiheit bekennen 

und diese in konkreten Anlässen vom 

Presserat prüfen lassen. Stetige, freiwillige 

Selbstkontrolle eignet sich um 

den Verpflichtungen der Presse gerecht 

zu werden. 

Bei dem Terroranschlag in Berlin, ein 

paar Monate später, hielten sich daher, 

vor allem die deutschen Sender mit 

Spekulationen zurück. Die Zurückhaltung 

der Berichterstattung wirkte in 

diesem Fall aber schon fast übertrieben. 

Bei Live-Sendungen zu Terroranschlägen 

sickern langsam immer mehr Informationen 

zur Bevölkerung durch. Oftmals 

werden Spekulationen über den 

Täter ausgesprochen, auch Namen kursieren 

bereits im Netz. Was die Frage 

aufwirft, wie sich die Veröffentlichung 

solcher Informationen auf die Fahndung, 

beziehungsweise die allgemeinen 

Ermittlungsarbeiten auswirken. 

Verbot der Namensveröffentlichung? 

Die Lage in Österreich sieht so aus, 

dass die Nennung des Namens in den 

Medien nach den Bestimmungen des 

Mediengesetzes grundsätzlich nicht 

gestattet ist, außer die Polizei ersucht 

im Rahmen der Fahndung darum, so 

Oberst Markus Haindl. Des Weiteren 

erzeugen Live-Berichterstattungen 

eine gewisse Dynamik, die die Arbeit 

der Polizei nicht unbedingt erleichtert. 

Jedoch leben wir im Digitalisierungszeitalter, 

Berichterstattung und Kommunikation 

passieren und können gar 

nicht verhindert werden. Ein wichtiger 

Punkt für die Polizei in diesem Zusammenhang 

ist es, pro-aktiv zu agieren. 

Derart ist die Chance gegeben, Informationen 

zu transportieren, die wichtig 

für die Fahndung oder ähnliche Maßnahmen 

sind, so Haindl. 

Hier stellt sich die Frage nach einem 

Verbot der Presse, Namen im Zusammenhang 

mit Terrorismus zu veröffentlichen. 

Oberst Haindl rät hier zu Vorsicht 

bei der Beschränkung von Presserechten. 

In Österreich gehört die Freiheit 

der Presse über Vorgänge in unserem 

Land zu berichten zu den demokratischen 

Grundsätzen. Aus polizeilicher 

Sicht kann die Verbreitung von Namen 

und Bildern auch für die Fahndung nach 

Menschen genutzt werden. Ohne Fahndungszwecken 

zu dienen könne die 

Veröffentlichung von Namen und Fotos 

der Terroristen deren Zielen in die Karten 

spielen. „Das Ziel der meisten Terroristen 

ist, neben der Verbreitung von 

Furcht, Angst und Schrecken, ihre zumeist 

gescheiterte Existenz zumindest 

einmal berühmt zu machen“, so Haindl. 

Er rät, dass JournalistInnen diesen Umstand 

in jedem Falle mitbedenken und 

diesen Maßstab auch auf ihre Berichterstattung 

anlegen sollen. 

Bilder von Toten und Widersetzen gegen 

die Polizei 

Der Nachrichtensender N24 geriet bei 

dem Terroranschlag am Berliner Weihnachtsmarkt 

ebenfalls in Kritik, da die 

Bildauswahl die gesendet wurde sehr 

fraglich war, da mehrmals Verletzte 

und Tote gefilmt wurden. Mit dem Video 

wurden zwar Abruf-Rekorde gebrochen, 

doch N24 erhielt auch Gegenwind. 

In Österreich kann man, laut dem 

Rechtsinformationssystems des Bundeskanzleramtes, 

in solchen Fällen 

vom Urheberrechtsgesetz Gebrauch 

machen. Laut dem darin rechtlich geregelten 

Bildnisschutz dürfen Bildnisse 

von Personen weder öffentlich ausgestellt, 

noch auf eine andere Art, wodurch 

sie der Öffentlichkeit zugänglich 

gemacht werden, verbreitet werden, 

wenn dadurch berechtigte Interessen 

der Abgebildeten, oder im Todesfall der 

Angehörigen, verletzt werden würden. 

Beim Amoklauf in München gab es 

einen weiteren Grund für Kritik: Um 

möglichst nahe am Geschehen zu sein, 

wurden polizeiliche Anweisungen von 

einigen ReporterInnen vor Ort schlichtweg 

missachtet. 

Sowohl in der Strafprozessordnung, als 

auch im Sicherheitspolizeigesetz sind 

entsprechende Befugnisse festgelegt, 

um Schaulustige, damit auch JournalistInnen, 

vom Einsatzort wegzuweisen. 

Diese Befugnisse können auch mit 

Zwang durchgesetzt werden, da die 

Gesetzeslage hier eindeutig ist und die 

Möglichkeiten für die Österreichische 

Polizei, bezüglich Resistenz gegenüber 

Anweisungen laut Haindl ausreichend 

sind. 

Markus Haindl. Quelle: BMI - A. Tuma 

Spekulationen der Medien 

Oftmals wird kurz nach terroristischen 

Akten in den Medien bereits wild über 

die Zahlen von Toten und Verletzten 

gemutmaßt. Sollten diese Zahlen erst 

veröffentlicht werden, wenn sie tatsächlich 

bestätigt sind? 

„In einer breiter gewordenen Medienlandschaft, 

damit meine ich auch Soziale 

Medien, sind natürlich der Spekulation 

Tür und Tor geöffnet“, meint Haindl. 

16 

Live-Berichte: Was sagt die Polizei?

Wichtig sei es, eine Art Verhaltenskodex 

für Medien einzuführen. 

Im Ehrenkodex des österreichischen 

Presserates steht als oberste Verpflichtung 

von JournalistInnen die Gewissenhaftigkeit 

und Korrektheit in Recherche 

und Wiedergabe von Nachrichten und 

Kommentaren. Der Presserat dient als 

Plattform für jene, die sich zu einem der 

Wahrheitsfindung und Korrektheit verpflichteten 

Gebrauch der Pressefreiheit 

bekennen und diese in konkreten 

Anlässen vom Presserat prüfen lassen. 

Stetige, freiwillige Selbstkontrolle eignet 

sich um den Verpflichtungen der 

Presse gerecht zu werden. 

Kooperation 

In der Produktion dieser Jubiläumsausgabe kam es zu gleich 

zwei fruchtbringenden Kooperationen zwischen dem Bachelor 

Studiengang Medienmanagement, in dessen Curriculum 

die Produktion von SUMO eingebettet ist, und dem Masterstudiengang 

Digitale Medientechnologien der FH St. Pölten. 

Unter der Leitung von Wolfgang Aigner, Leiter des Instituts für 

Creative\Media/Technologies, und Teresa Sposato, Lektorin, 

erstellten Master-Studierende im Rahmen der Lehrveranstaltung 

„Grafik Design – Freies Gestalten“ Infografiken zu ausgewählten 

Textbeiträgen. In der Master-Lehrveranstaltung 

„Gestalten für Printmedien“ wiederum entstand – ebenfalls 

geleitet von Teresa Sposato – das Re-Design des Fachmagazins 

SUMO. Christin Güldners Entwurf gewann hierbei die 

höchste Zustimmung. 

Solle man daher die Berichterstattung 

einschränken, bis die Polizei Informationen 

bestätig hat? „Ich halte nichts 

von gesetzlichen Änderungen, aber 

sehr viel von einer Sensibilisierung von 

MedienmitarbeiterInnen für die Notwendigkeiten 

der Polizei bei derartigen 

Sonderlagen.“ 

Kritikpunkte 

Die größten Kritikpunkte bei Terrorberichterstattungen 

sind, laut der Onlineplattform 

„Live im Terror“, zum einen 

die Außerachtlassung journalistischer 

Sorgfalten durch mangelnde Recherche. 

Stattdessen ist eine Konzentration 

der Berichterstattung hingehend einer 

Emotionalisierungen und Darstellung 

negativer Stereotypen zu beobachten. 

Des Weiteren wird das nichteinholen 

von Stellungnahmen und die überwiegend 

subjektive Darstellung von 

Schlussfolgerungen und Interpretation, 

anstelle reiner Fakten, bemängelt. 

Daher ist eine Entwicklung hinsichtlich 

einer sensiblen Umgangsweise mit Daten 

und Veröffentlichungen auf zukünftige 

Sicht von immer größer werdender 

Bedeutung. 

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Live-Berichte: Was sagt die Polizei? 

17

Dörfliche Kommunikation 

über Terror 

Wie geht ein 500 EinwohnerInnen-Dorf mit Terrormeldungen um? Was 

bewirken die Berichte in einer Terrorfremden Welt? Ein Eindruck der BewohnerInnen 

verschiedener Alters- und Berufsgruppen aus einem Dorf in 

Deutschland. 

Laut einer Umfrage vom ZDF Politbarometer 

vom 2. Juni 2017 befürchteten 

80% der BundesbürgerInnen, 

dass es in nächster Zeit Terroranschläge 

in Deutschland geben wird. Da 

im ländlichen Raum die Terrorgefahr 

am geringsten ist, besuchte SUMO 

im Oktober 2017 das deutsche Dorf 

Oberwaldbach, um sich ein Bild davon 

zu machen, wie Menschen aus 

einem vermeintlich sicheren Gebiet 

auf die Berichte reagieren. Die ca. 500 

EinwohnerInnen-Gemeinde liegt im 

schwäbischen Landkreis Günzburg im 

Bundesland Bayern und ist vorwiegend 

von Land- und Forstwirtschaft 

geprägt. Insgesamt wurden sieben typische 

Bewohnerinnen und Bewohner 

befragt: Der Gemeindepfarrer Monsignore 

Wolfgang Miehle (72), die Erzieherin 

Johanna Baur (57), der Arbeiter 

Ludwig Atzkern (51), der Bürgermeister 

Roland Kempfle (50), die Bäuerin Elke 

Bigelmaier (50), der Student Matthias 

Wiedemann (18) und die Schülerin Leonie 

Bigelmaier (15). Sie erzählten, was 

Terrormeldungen mit ihnen selbst und 

dem Heimatort machen. 

Präsenz der Terrormeldungen 

Im März, Mai und Juni 2017 fanden 

gleich drei Terrorakte in urbanen Gebieten 

von England statt. Der Selbstmordanschlag 

am Ende eines Popkonzertes 

in Manchester war dabei mit 22 Toten 

und 116 Verletzten bis zum Zeitpunkt 

der Befragung der größte davon. Nach 

ca. vier Monaten konnten sich die Befragten 

noch an die Anschläge erinnern, 

aber die meisten nur schwach. Die Frage 

nach Einzelheiten der Anschläge bestätigte 

die Aussagen: Zwei der sieben 

InterviewtInnen wussten keine Details 

mehr, der Rest erinnerte sich teilweise 

an das Terrorausmaß, die Tatwaffen, 

Orte oder die Opferzahlen. Vor allem 

die jüngeren Befragten konnten genauere 

Angaben machen. Dennoch fiel 

das Erinnern nicht leicht. Die Erzieherin 

erklärte: „Es sind mittlerweile so viele 

Anschläge. Es verschwimmt, und was 

eigentlich schrecklich ist, es wird Alltag. 

Man stumpft ein bisschen ab.“ Der Begriff 

„Abstumpfen“ kam bei den Befragten 

noch öfter vor. 

Informationsquellen von Terrornachrichten 

Vom Radio bis zum Internet dient alles 

als Informationsquelle. Über welche 

Medien die BewohnerInnen die Berichte 

zuerst erfahren, ist unterschiedlich. Der 

Pfarrer und die Erzieherin gaben das 

Radio als erste Quelle an. Der Bürgermeister 

und der Arbeiter nannten das 

Fernsehen und die Bäuerin die Tageszeitung. 

Der Student und die Schülerin 

beziehen ihre Informationen zuerst 

online. Mit dem Smartphone erhalten 

sie schnell Nachrichten durch die „Spiegel-Online-App“, 

„YouTube“ und „Facebook“. 

Was nicht heißen muss, dass die 

jüngere Generation nur noch die neuen 

Medien nutzt. Der Student zum Beispiel 

liest jeden Morgen zusätzlich die Tageszeitung. 

Umgekehrt genauso: Auch 

in der älteren Generation kommen einzelne 

mit dem Internet in Kontakt. Im 

Durchschnitt bevorzugen die Erwachsenen 

dennoch ihre Nachrichten aus 

Radio, Fernsehen und Zeitung. 

„Im Großen und Ganzen“ fühlen sich 

die Befragten durch die Terrorberichte 

ausreichend informiert. Auch haben 

sie Verständnis dafür, dass sich Details 

von neuen Meldungen erst über die Zeit 

nach einem Anschlag vervollständigen. 

Der Arbeiter und die Erzieherin ver- 

18 

Dörfliche Kommunikation über Terror

Quelle: Maria Bucher 

Dörfliche Kommunikation über Terror 

19

merkten ihre Zufriedenheit mit dem Informationsausmaß: 

„Ich muss es nicht 

bis ins kleinste Detail wissen. Da komme 

ich mir sonst vor wie eine Gafferin.“ 

Zudem befürchtet sie NachahmerInnen, 

wenn zu genau erklärt wird, wie die TerroristInnen 

vorgegangen sind und wie 

sie vorgegangen sind. Etwas misstrauisch 

entgegnete der Bürgermeister, 

Meldungen über Terror wären vielleicht 

nicht immer korrekt oder vollständig in 

Bezug auf Zurückhaltung oder Filterung 

von Informationen. Bezüglich der Onlinemedien 

kritisierte der Student: „Es 

gibt viele Medien und nur ein Ereignis, 

aber alle wollen als erste berichten.“ Er 

meinte, dadurch werde oft „pauschalisiert“ 

und „immer viel zu früh geurteilt“. 

Gerüchte und Vermutungen entstehen. 

Die Schlagzeile ist dann wichtiger 

als die Fakten, die intensive Recherche 

bleibt dabei auf der Strecke. 

Reaktionen und Auswirkungen 

Allgemein fühlen sich die RezipientInnen 

nach Terrornachrichten bestürzt, 

machtlos, hilflos oder unwohl. Sie fragen 

sich nach dem Sinn hinter solchen 

Anschlägen, haben Unverständnis für 

die TäterInnen und Mitleid mit den Opfern, 

sind aber auch erleichtert, nicht 

direkt betroffen zu sein. Drei der Befragten 

erwähnten dazu, je näher ein 

Attentat am Wohnort verübt wurde, 

desto größer ist die Wahrnehmung einer 

Gefahr. Das Prinzip gilt nicht nur 

für die Nähe der Gefahr, sondern auch 

für persönliche Beziehungen. Wenn 

Bekannte oder Familie nur in der Nähe 

einer Terrorgefahr vermutet werden, 

steigt die Betroffenheit und damit die 

Erinnerung daran. Ein Beispiel dafür ist 

die befragte Schülerin. Verglichen mit 

den anderen konnten sich der Student 

und die Schülerin an die meisten Details 

des Bombenanschlages auf dem 

Konzert erinnern. Ihr blieb es im Gedächtnis, 

da sie ein Fan der Sängerin ist 

und viele Gleichaltrige unter den Opfern 

waren. 

Gleichzeitig gibt es eine Entwicklung 

weg von der Betroffenheit, das schon 

genannte „Abstumpfen“. Durch die 

„Meldungen, die das ganze Jahr über 

auf einen einwirken“ entsteht eine gewisse 

Gleichgültigkeit, wenn kein persönlicher 

Bezug wie bei der Schülerin 

zu einem Bericht besteht. Es ist dann 

wieder „einer von vielen“ Anschlägen, 

bei denen das Gefühl herrscht, nichts 

dagegen tun zu können. Dennoch hinterlassen 

Terror-Nachrichten Spuren. 

„Man muss sich heute schon Gedanken 

machen, ob man größere Menschenansammlungen 

besuchen soll oder nicht“, 

meinte etwa der Arbeiter. Die Erzieherin 

sieht sich die Leute genauer an als 

früher und stellte fest, dass man öfter 

potentielle Risiken in der Umgebung 

wahrnimmt und sich Gedanken macht, 

etwa über die Anschlagsgefahr in punkto 

Atomkraftwerke oder öffentlichen 

Transportmittel. 

Kommunikation der Einzelnen 

Innerhalb der Familie ist es am wahrscheinlichsten, 

dass die Befragten über 

das Thema sprechen. Doch meist nur, 

wenn die Familie trotz Alltag Zeit findet 

und zusammentrifft. In der Schule wird 

der Terror vorwiegend im Sozialkundeunterricht 

angesprochen. Unter MitschülerInnen 

und ArbeitskollegInnen 

kommt es eher zufällig zur Ansprache. 

Genauso wie im Ort selbst. Kaum jemand 

würde, nur um darüber zu reden, 

eine Nachbarin oder einen Nachbarn 

aufsuchen. Man kommt ins Gespräch, 

wenn man jemandem zufällig begegnet. 

Der Bürgermeister meinte, es sei 

davon abhängig, wann einen die Terrormeldung 

wo erreicht. Das Bedürfnis mit 

anderen darüber zu sprechen war nicht 

immer so zurückhaltend. Er könne sich 

noch gut an den 11. September 2001 

erinnern: Es war das erste Ereignis dieser 

Dimension und führte zu regen Diskussionen 

mit vielen Leuten. 

Bei der Frage nach Gefühlen vor und 

nach Gesprächen mit Mitmensche 

nannten die DorfbewohnerInnen sowohl 

eine gewisse Wut als auch Unverständnis 

gegenüber den TäterInnen 

und dem Handeln des Staates, gefolgt 

von Betroffenheit. Eine Veränderung 

nach Gesprächen konnte kaum jemand 

bestätigen. Die eine Hälfte meinte, es 

würde sich nicht wirklich etwas ändern 

oder konnten nichts dazu sagen. Die 

andere Hälfte konstatierte, dass es gut 

tun kann, wenn andere eine Meinung 

teilen und man sich bestätigt fühlt, 

oder aber auch andere Sichtweisen zu 

vernehmen. Es kann einen auch ein 

Stück weit beruhigen und Wut abbauen. 

Der Pfarrer erwähnte noch, „dass es 

eher anderen gut tut, wenn sie mit mir 

reden.“ 

Diskussionen über Terrornachrichten 

im Dorf, vor allem an Treffpunkten 

wie dem Vereinsheim oder der Kirche, 

waren kaum jemandem bekannt. Die 

meisten waren einfach nicht mehr oft 

dort. Bei Abenden vom Schützenverein 

käme es nach vergangenen Attentaten 

zu Diskussionen, wenn auch nur 

oberflächlich, erwähnte der Student. 

Auf den ersten Blick scheint sich durch 

Terrormeldungen nicht viel im Ort getan 

zu haben. Vier von sieben Interviewten 

haben keine Veränderung bemerkt. 

Es gibt aber auch das Gegenteilige. 

Nicht alle zeigen es, aber jeder hat 

eine gewisse Angst oder Respekt vor 

dem Terrorismus im Hinterkopf. Viele 

DorfbewohnerInnen nehmen AsylbewerberInnen 

und AusländerInnen dadurch 

anders wahr, sind misstrauisch 

geworden. Sicherheitsmaßnahmen 

bei Veranstaltungen wurden auch auf 

dem Land erhöht. Aufgrund von Vorfällen 

wie der Fall eines verdächtigen 

Mannes, gesichtet bei einer Party im 

Ort. Er observierte über längere Zeit 

die Veranstaltung und fuhr dann weg. 

Ob er gefährlich gewesen wäre, war 

nicht bekannt, aber ZeugInnen waren 

verunsichert. Die Leute versuchen sich 

zu schützen und sind aufmerksamer 

geworden, obwohl kaum jemand denkt, 

dass ein Dorf ins Visier von TerroristInnen 

kommen würde. 

Das Gefühl von Sicherheit 

Das Dorf an sich mag vielleicht nicht 

zwangsweise sicher sein, aber durch 

die enge Gemeinschaft entsteht zumindest 

ein Sicherheitsgefühl. Der Bürgermeister 

meinte, der Terror sei kein 

örtliches, sondern ein Staatsproblem. 

In einer 500 EinwohnerInnen-Gemeinde 

fühle man sich weniger gefährdet als 

in einer Großstadt. 

Laut einer Statistik von UN DESA macht 

der Anteil der LandbewohnerInnen von 

Deutschland nur rund 25% aus,75% der 

Deutschen leben im urbanen Raum. Es 

fehlen Menschenansammlungen als 

„Reiz“ für TäterInnen. Die Interviewten 

erwähnten das Prinzip „Jeder kennt 

jeden“, das Netz unter den BewohnerInnen 

scheint zu funktionieren. Die 

Gemeinschaft kann wie ein „Schutzmantel“ 

sein und man fühlt sich weniger 

allein. „Andere passen auf.“ Das Einzige, 

was das Sicherheitsgefühl stören 

könnte, sind neue BewohnerInnen des 

Dorfes, welche noch nicht richtig zur 

Gemeinschaft gehören. 

Ob dieses Dorf nun für andere Gemeinden 

sprechen kann, ist nicht sicher. 

Fest steht aber, dass der Terror 

trotz vermeintlicher Sicherheit auch 

die Landbevölkerung betrifft und verändert. 

Die Kommunikation zwischen 

den BewohnerInnen mag zwar abgenommen 

haben, vermutlich wegen 

selten gewordenen Treffpunkten und 

dem „Abstumpfen“ der Wahrnehmung 

der Neuigkeiten, doch gleichgültig ist 

der Terror der Gemeinde nicht. Die Gefahr 

ist dennoch präsent und verändert 

langsam die Wahrnehmung und den 

Zusammenhalt der Gemeinschaft. 

von Maria Bucher 

20 

Dörfliche Kommunikation über Terror

Die Inszenierung des Terrors 

in österreichischen Tageszeitungen 

Terrorismus lebt von medialer Propaganda. Wie können Medien verhindern, 

dessen Sprachrohr zu werden und wie informiert man richtig? 

SUMO im Gespräch mit „Der Standard“ und „Kurier“ über Verantwortung 

und Vorgehen in der Terrorismusberichterstattung. 

Es ist Donnerstag, 13 Uhr und es ist 

ruhig im Empfangsbereich von „Der 

Standard“. Der moderne Newsroom, 

getrennt nur durch eine Glaswand vom 

Empfangsraum, ist menschenleer. Hätte 

sich vor kurzem ein Terroranschlag 

ereignet, würde hier eine Redaktionssitzung 

stattfinden. Die Berichterstattung 

über Terrorismus ist ein Thema, 

das bei „Der Standard“ und beim „Kurier“ 

sehr ernst genommen und vielfach 

diskutiert wird. Das Problem ist nicht 

neu, doch die terroristische Anschlagswelle 

der letzten Jahre hat die Debatte 

über Richtlinien in der Terrorismusberichterstattung 

wieder angefacht. 

Terror news are good news 

„Ein terroristischer Anschlag in Europa 

hat einen hohen Nachrichtenwert, weil 

er ein ungewöhnliches Ereignis darstellt 

und einen hohen Charakter von Gewalt 

aufweist“, meint Manuela Honsig-Erlenburg, 

Leiterin des Ressorts International 

bei „Der Standard“. „Es ist ein 

politischer Gewaltakt, der heraussticht 

und der mitten in Europa stattfindet“, 

erzählt sie gegenüber SUMO. Nachrichten 

über terroristische Anschläge 

lassen sich nun mal gut verkaufen, weil 

sie viele relevante Nachrichtenfaktoren 

erfüllen: Konflikt, Negativität, Aggression, 

Visualität und ganz besonders die 

Nähe. „Es findet in unserem Kulturkreis 

statt und da ist der Nachrichtenwert 

hoch, da ist das Interesse der Menschen 

hoch und da muss man einfach 

darüber berichten“, so Honsig-Erlenburg. 

Karl Oberascher, Chef vom Dienst 

von „Kurier.at“, schreibt einem Anschlag 

in Europa ebenfalls einen höheren 

Nachrichtenwert zu als in entfernteren 

Ländern und sagt: „Ich finde nicht, dass 

wir etwas skandalisieren, wenn wir solche 

Geschichten zum Aufmacher machen 

oder einen Live-Ticker einrichten.“ 

Schließlich hätten die Medien auch eine 

Pflicht gegenüber den BürgerInnen, 

darüber „möglichst sauber, möglichst 

ohne Skandalisierung und möglichst 

mit gesicherten Quellen“ zu berichten. 

Von der Meldung bis zur Reportage 

In den meisten Fällen beginnt es mit 

einer Meldung in der APA, kurz und 

bündig: „Auto fährt in Menschenmenge.“ 

Erreicht diese Meldung den „Kurier“, 

wird es vorerst als chronikales Ereignis 

eingestuft, bis der genaue Hintergrund 

geklärt ist. Oberascher: „Sobald es die 

politische Dimension durch einen Terrorakt 

annimmt, wandert es von der 

Chronik ins Ressort der Außenpolitik.“ 

In den ersten Stunden unmittelbar nach 

der Tat sind die wichtigsten Recherchequellen 

neben Nachrichtenagenturen 

verstärkt auch die Behörden. Demnach 

werden bei „Der Standard“ als erstes 

die Sozialen Medien und besonders der 

„Twitter“-Account der zuständigen Behörden 

herangezogen. Meist werden 

auch die Pressekonferenzen von der 

Polizei oder dem Innenministerium live 

gestreamt. Oberascher ist von einem 

Lerneffekt seitens der Behörden überzeugt. 

Als bestes Beispiel nennt er den 

Anschlag in Berlin, wo der „Twitter“-Account 

von der Polizei sehr gut über die 

neuesten Entwicklungen informiert hat. 

„Wir wählen nur Informationen aus, die 

gesichert und fundiert sind und die von 

den Behörden kommuniziert wurden“, 

erklärt er. Auf diese Weise sei man 

auf der sicheren Seite, keine Gerüchte 

zu verbreiten. Sollte es dennoch vorkommen, 

dass die Behörden ihre erste 

Version widerrufen, hätte man zwar 

Falschinformationen verbreitet, diese 

seien dann aber offiziell von den Behörden 

herausgegeben worden. Wichtige 

Quelle: pexels 

Die Inszenierung des Terrors in österreichischen Tageszeitungen 

21

IM VERGLEICH: DIE GEWICHTUNG DER BERICHTERSTATTUNG 

ÜBER TERROR IN DER NEW YORK TIMES 

KEINE NATURKATASTROPHE IN DEN USA 

Die durchschnittliche Anzahl der Artikel 

über Terroranschläge beträgt 1,03 pro Tag. 

Quellen sind auch die Medien vor Ort, 

die meist besser informiert sind und 

auch Augenzeugenberichte vorweisen 

können. Es gilt jedoch immer zu überprüfen, 

ob die unterschiedlichen Aussagen 

auch deckungsgleich sind. Laut 

Honsig-Erlenburg sind Soziale Medien 

dabei sehr hilfreich: „Die Sozialen Medien 

regulieren sich selbst. ZeugInnen 

erkennen Unwahrheit und reagieren 

darauf und posten oder twittern das 

auch.“ In weiterer Folge ist es üblich, 

dass KorrespondentInnen vom Anschlagsort 

aus berichten und ausführliche 

Reportagen vor Ort schreiben. Auch 

ExpertInnen wie Peter Neumann oder 

Guido Steinberg sind immer wieder in 

den Medien präsent, geben aber meist 

dieselben üblichen Antworten. 

NATURKATASTROPHE IN DEN USA 

Die durchschnittliche Anzahl der Artikel 

über Terroranschläge beträgt 0,37 pro Tag. 

Grafik: Gerald Neubacher 

Jetter, M. (2017). The effect of media attention on terrorism. Journal of Public Economics, 153, 32-48. 

nicht von einem Terrorakt zu sprechen, 

bevor nicht offiziell von einem Terrorakt 

gesprochen wird und auch im Wording 

sehr zurückhaltend zu sein.“ Die große 

Ironie dabei: Die LeserInnen kritisieren 

in den Kommentaren häufig eben diese 

Zurückhaltung, vor allem wenn andere 

Medien wie „Ö24“ oder „Krone.at“ bereits 

voreilig von einem Terroranschlag 

sprechen oder nicht gesicherte Namen 

verbreiten, während der „Kurier“ – zu 

Recht – dazu noch schweigt. 

„Wir zeigen keine Opfer“ 

Kommt die Sprache auf mögliche 

Selbstbeschränkung oder gar eine gesetzliche 

Schweigepflicht der Medien, 

entbrennt eine alte Debatte über 

Selbstzensur und Pressefreiheit. Dennoch 

sollten Medien bei der Terrorismusberichterstattung 

eigene Standards 

einhalten. „Bei uns gibt es einen 

ungefähren Leitfaden, an den wir uns 

halten“, erzählt Honsig-Erlenburg. Dieser 

Leitfaden besagt unter anderem, 

dass mit Bild- und Videomaterial sehr 

vorsichtig umgegangen und Propagandamaterial 

so gut wie gar nicht verwendet 

werden soll. Honsig-Erlenburg 

erklärt: „Wir wählen Informationen und 

Bilder nach dem Kriterium des Mehrwerts 

aus. Eine Grundregel ist: Wir 

zeigen keine Leichen oder Leichenteile.“ 

Ähnlich handhaben es auch die 

JournalistInnen vom „Kurier“, bestätigt 

Oberascher: „Wir zeigen keine Opfer 

und kein Blut. Das ist eine‚,Kurier‘ interne 

Regelung.“ Boulevardmedien hingegen 

überschreiten häufig die Grenze 

der Moral und legen wenig Bedacht auf 

Opferschutz oder auf Schutz von Angehörigen 

oder Verdächtigen. „Es ist das 

Angstschüren, das man billig in Kauf 

nimmt. Je emotionaler, desto besser 

sind auch die Verkaufszahlen in den 

Boulevardmedien“, sagt Honsig-Erlenburg. 

Von Mord und Märtyrertum 

Nicht-Berichterstattung kann Leben 

retten. Das zeigt die eingeschränkte 

Berichterstattung über Selbstmord. 

Je mehr ein Selbstmord in den Medien 

thematisiert wird, desto mehr Nachahmer 

gibt es. Doch gibt es einen solchen 

„Werther-Effekt“ auch bei Terrorismus? 

Die Studie „The effect of media attention 

on terrorism“ von Michael Jetter 

(2017) bestätigte nun jedenfalls, dass 

eine intensive Berichterstattung über 

Terrorismus in der „New York Times“ 

zu einem Anstieg von weiteren Anschlägen 

in den darauffolgenden Tagen 

führt. „Wichtig ist daher, immer zurückhaltend 

zu bleiben und nicht mitzuhel- 

Mit Live-Ticker immer up-to-date? 

„Wenn die Lage sehr unübersichtlich 

ist, machen wir oft einen Live-Bericht, 

wo wir die Reaktionen und die neuesten 

Entwicklungen chronologisch 

darstellen und zwischendurch zusammenzufassen“, 

so Honsig-Erlenburg. 

Der Live-Ticker hat sich mittlerweile 

als gängige Form in der Terror-Berichterstattung 

etabliert, vor allem wenn 

das Ereignis noch nicht abgeschlossen 

ist und laufend weitere Entwicklungen 

bekannt gegeben werden. Doch auch 

in Zeiten des Echtzeit-Journalismus 

und des damit einhergehenden bzw. 

voraus eilenden Zeitdrucks müssen 

Quellen sorgsam überprüft werden. 

Oberascher meint: „Spekulieren darf 

man nicht. Wir haben in den letzten 

Jahren gelernt, sehr defensiv zu berichten, 

keine voreiligen Schlüsse zu ziehen, 

Karl Oberascher. Quelle: Gilbert Novy/Kurier 

Honsig Erlenburg. Quelle: Matthias Cremer/Der 

Standard 

22 

Die Inszenierung des Terrors in österreichischen Tageszeitungen

TERROR IN WESTEUROPA 1970–2016 

Auffallend sind die Jahre mit Fußball Weltmeisterschaften, die durchwegs moderatere Zahlen aufweisen. 

1000 

900 

IRA/ETA/RAF 

800 

700 

IRA/ETA/Neo-Nazi 

600 

500 

IRA/ETA/RAF 

Bologna 

Lockerbie 

400 

300 

200 

Madrid 

Utøya 

100 

0 

1970 

1975 

1980 

1985 

1990 

1995 

2000 

2005 

2010 

2015 

2016 

Terroranschläge 

Todesopfer 

Fußball WM 

Start.umd.edu. (2018, 25. Jänner). Advanced Search. Abgerufen von https://www.start.umd.edu/gtd/search/ Grafik: Gerald Neubacher 

fen, aus diesen Menschen MärtyrerInnen 

oder HeldInnen zu machen“, sagt 

Honsig-Erlenburg. Ihr zufolge dürfe 

man den TerroristInnen als Individuen 

keine allzu große Plattform bieten. Das 

Phänomen Terrorismus müsse man 

aber hinterfragen, gar nicht berichten 

sei keine Option. Eine bedachte Berichterstattung 

kann Nachahmungstaten 

und andere negative Folgen medial vermittelter 

terroristischer Ereignisse auf 

die Gesellschaft reduzieren. Im Buch 

„Die mediale Inszenierung von Amok 

und Terrorismus“ von Robertz und 

Kahr (2016) werden Richtlinien für die 

Berichterstattung von Gewalttaten 

aufgezeigt. Demnach sollen weder die 

Handlungsmotivation oder die Täterphantasien 

von TerroristInnen vereinfacht 

dargestellt, noch der Tatvorgang 

konkret beschrieben oder Sicherheitslücken 

aufgezeigt werden. „Je mehr 

über die Person berichtet wird, desto 

eher sehen sie es als Glorifizierung ihrer 

Tat“, bestätigt auch Honsing-Erlenburg. 

Sowohl in „Der Standard“ wie auch 

im „Kurier“ werden die TerroristInnen 

grundsätzlich nicht mit vollen Namen 

genannt, sowohl zum Schutz der Angehörigen, 

als auch der Verdächtigen 

selbst. Es gilt jedoch wie immer auch 

hier: Ausnahmen bestätigen die Regel. 

So werden die vollen Namen unter anderem 

auf Wunsch der Polizei veröffentlicht. 

Fotos von TerroristInnen werden 

ebenfalls nur publiziert, wenn es 

sich um Fahndungsbilder handelt und 

es der Ermittlungsarbeit dienlich ist. 

Wichtig sind auch die Wortwahl und die 

Bezeichnung im Zusammenhang mit 

Terrorismus, betont Honsig-Erlenburg: 

„Diese Menschen sind Mörder und man 

kann sie nur als Mörder bezeichnen.“ 

Die Symbiose von Terror und Medien 

„Man muss sich auch bewusst sein, 

dass Terrorismus immer ein Akt politischer 

Kommunikation ist“, so Honsig-Erlenburg. 

Die Studie von Jetter 

untersuchte auch, inwieweit TerroristInnen 

ihre Attacken bewusst zeitlich 

planen, um die maximale mediale Präsenz 

zu erreichen. Demnach würden 

TerroristInnen ihre Anschläge auf einen 

anderen Zeitpunkt verschieben, wenn 

große Ereignisse oder Naturkatastrophen 

die mediale Aufmerksamkeit 

für sich beanspruchen. Bei medialen 

Großereignissen, vor allem bei Fußballweltmeisterschaften, 

sind die Terroranschläge 

tatsächlich signifikant 

zurückgegangen. Dies zeigt, wie gezielt 

TerroristInnen die Medien für ihre Propagandazwecke 

einsetzen. „TerroristInnen 

wollen die Menschen aufrütteln, 

erschrecken und das gelingt natürlich 

am besten mit brutalen Bildern in den 

Medien. Da hat einfach jeder Journalist 

und jede Journalistin, die darüber 

berichten, eine gewisse Verantwortung“, 

sagt Honsig-Erlenburg. Es liegt 

also besonders an den JournalistInnen, 

sich nicht instrumentalisieren zu lassen. 

Ansonsten dienen sie schnell als 

ErfüllungsgehilfInnen und die Medien 

als das Sprachrohr der TerroristInnen. 

„Es ist natürlich immer eine Gradwanderung 

zwischen Nachrichtenwert und 

der Pflicht, zu berichten und der Tatsache, 

dass politischer Terrorismus davon 

lebt, dass darüber berichtet und in der 

Gesellschaft ein psychologischer Terror 

ausgeübt wird“, so Honsig-Erlenburg. 

Terrorismus an der Tagesordnung? 

Oberascher spricht generell von einem 

Lerneffekt, sowohl seitens der LeserInnen 

als auch seitens der Medien: „Es 

gibt einen Lerneffekt, wie mittlerweile 

mit Terrorismus umgegangen wird. 

Die Medien haben einiges dazugelernt 

und es haben auch die Behörden ganz 

viel dazugelernt, wie sie informieren.“ 

Zudem lässt sich in den letzten Jahren 

hinweg ein gewisser abgeschwächter 

Effekt in der Berichterstattung beobachten. 

Zwar wird den terroristischen 

Anschlägen immer noch eine große 

Relevanz in den Medien zugeschrieben, 

aber die Intensität und Dauer der 

Berichterstattung nimmt ab. Haben 

sich die LeserInnen mittlerweile an den 

Terror gewöhnt? Honsig-Erlenburg: 

„Ein gewisser Gewöhnungseffekt zeigt 

sich darin, dass die Peaks nach einem 

Terror anschlag schneller wieder heruntergehen. 

Doch wirklich gewöhnen 

kann man sich an Terrorismus innerhalb 

in Europa wohl nicht.“ 

von Christina Guggenbergerr 

Die Inszenierung des Terrors in österreichischen Tageszeitungen 

23

Hashtags und der Journalismus 

In Zeiten des Terrors werden Soziale Netzwerke immer wichtiger, auch für 

Zeitungen. Doch haben Hashtags auf „Facebook“, „Twitter“ & Co auf den 

Journalismus tatsächlich einen Einfluss? Im SUMO-Interview diskutierten 

darüber der stellvertretende Chefredakteur der „Wiener Zeitung“ Thomas 

Seifert und Judith Pointner von den „OÖNachrichten“. 

Stellen Sie sich vor Sie sind RedakteurIn 

einer Zeitung, und während Ihrem 

Dienst wird ein erneuter Terroranschlag 

ausgeübt. Wie gehen Sie vor? Wo informieren 

Sie sich über das aktuelle 

Geschehen? Verwenden Sie Soziale 

Medien? Worauf können Sie vertrauen? 

Die Fragen stellte sich Judith Pointer, 

als sie am 13. November 2015 gerade 

im Dienst war. Jener Tag, an dem die 

Terrormiliz IS in Paris Attentate verübte 

und viele Personen in den Tod riss. 

Sie kann sich noch gut an jenen Moment 

erinnern, in dem sie über den Anschlag 

erfahren hat. Es war kurz gegen 

Dienstende, in Gedanken freute sie sich 

schon auf zu Hause und plötzlich poppte 

auf „welt.de“ die Meldung auf. Zunächst 

war lediglich die Rede von einer 

Schießerei, doch nach wenigen Minuten 

wurde das tatsächliche Ausmaß der Tat 

bekannt und es kamen immer mehr 

Informationen zum Vorschein. „Am Anfang 

war alles sehr undurchsichtig, man 

wird von Meldungen überschüttet und 

muss filtern, schauen was man glauben 

kann. Dann führt der Weg schnell 

zu ,Facebook‘ und ,Twitter‘“, so Pointner. 

Die „OÖNachrichten“ ist ein regionales 

Medium und hat daher weniger Kontakte 

ins Ausland als andere Zeitungen, 

die nicht nur regional operieren. Somit 

werden die Auslandsnachrichten zumeist 

von der „Austria Presse Agentur“ 

(APA) bezogen. Aber auch „Twitter“ 

spielt eine wichtige Rolle. Besonders 

Hashtags werden gerne verwendet, da 

so einfach und schnell nach den neuesten 

Meldungen und Entwicklungen im 

Falle eines Anschlages gesucht werden 

kann. Ebenfalls hat sich im Bereich 

der „Twitter“-Accounts in den letzten 

Jahren viel verändert. So twittern mittlerweile 

Blaulichtorganisationen über 

aktuelle Fortschritte in Krisenfällen. Für 

Judith Pointner dient „Twitter“ im Falle 

eines Anschlags für zwei Aspekte. Zum 

einen informiert sie sich auf den Accounts 

der örtlichen Polizei, Feuerwehr, 

aber auch von VertreterInnen der Politik 

über das aktuelle Geschehen und neue 

Meldungen. Außerdem versucht sie die 

Stimmung vor Ort einzufangen, indem 

sie erneut Hashtags einsetzt und somit 

Tweets von Privatpersonen einfängt. 

Die Problematik hierbei ist allerdings, 

dass es sich oft nicht um seriöse Quellen 

handelt. Somit muss genau gefiltert 

werden, welche Art von Information 

verwendet werden kann und welche 

nicht. Beispielsweise werden keine 

Tweets mit exakten Zahlenangaben 

verwendet, da es für die Validität dieser 

Werte keine Garantie gibt. Generelle 

Aussagen wie „Ich habe Schüsse gehört!“ 

werden übernommen, sie helfen 

dabei die Stimmung einzufangen und 

Emotionen zu liefern. 

Quelle: pixabay 

24 

Hashtags und der Journalismus

#HASHTAG 

JOURNALISMUS? 

DER EINFLUSS VON 

SOZIALEN MEDIEN AUF 

DEN JOURNALISMUS 

 

WOZU VERWENDEN JOURNALISTEN 

SOZIALE MEDIEN? 

Verbreiten bzw. 

bewerben von Inhalten 

Interagieren mit Lesern 

Beobachten 

Netzwerken 

Recherchieren 

Bestätigen von 

Informationen 

19 % 

27 % 

39 % 

45 % 

58 % 

62 % 

WIEVIEL ZEIT VERBRINGEN JOURNALISTEN 

PRO TAG MIT SOZIALEN MEDIEN? 

22 % 

zwischen 2-4 Stunden 

63 % 

bis zu 2 Stunden 

11 % 

mehr als 4 Stunden 

4 % 

gar keine 

 

WELCHE IST DIE VERTRAUENSWÜRDIGSTE 

QUELLE FÜR JOURNALISTEN? 

72 % 

Offizielle Websites 

u. Pressemeldungen 

 

Traditionelle Medien 

13 % 5 % 

6 % 

Soziale Medien 

Influencer 

u. Blogs 

4 % 

Diverse 

 

WO VERÖFFENTLICHEN JOURNALISTEN? 

16 % 

2011 2016 

39 % 

Berufliche 

Netzerke 

24 % 

Weblogs 

44 % 

52 % 

79 % 

Soziale 

Netzerke 

22 % 

47 % 

Visuelle 

Netzerke 

25 % 

Mikroblogs 

 

60 % 

52 % 

 

WELCHE LÄNDERSPEZIFISCHEN 

UNTERSCHIEDE GIBT ES? 

51 % 

48 % 

43% 

29 % 

 

WELCHE VOR- UND NACHTEILE HABEN 

SOZIALEN MEDIEN FÜR JOURNALISTEN? 

 

PRO 

Hohe Konzentration unterschiedlichster 

Inhalte 

vs. 

CONTRA 

Hoher Anteil an Halbund 

Unwahrheiten 

< 

Kanada 

USA 

U.K. 

Deutschland 

Frankreich 

Maximale Geschwindigkeit 

und Reichweite 

Schnelle Berichterstattung 

führt zu Qualitätseinbußen 

% an Journalisten, welche eine hohe oder sehr hohe 

Social Media Kompetenz aufweisen 

Sehr kostengünstige Art 

der Publikation 

Glaubwürdigkeit deutlich 

hinter traditionellen Medien 

Cision Social Journalism-Studie 2016 Deutschland | Ogilvy Media Influence Survey 2016 | Vuelio UK Social Journalism Study 2013 | Grafik: Martin Gugler 

Hashtags und der Journalismus 

25

In diesem Zusammenhang werden 

auch Live-Ticker eine hohe Bedeutung 

zugesprochen, da sie die Möglichkeit 

bieten in kurzer Zeit viele Beiträge zu 

bringen. 

Eine andere Sichtweise liefert Thomas 

Seifert. Er hat zwar selber einen eigenen 

„Twitter“-Account, benutzt ihn 

aber lediglich um Artikel zu verbreiten. 

Grund dafür ist, dass er „Twitter“ vor 

allem auf Terroranschläge bezogen, 

nicht als primäre Informationsquelle 

sieht. Vielmehr wird hier über Geschehenes 

diskutiert und ausgetauscht. Der 

Informationsstand der UserInnen ist 

schließlich aber nicht höher als der eigene. 

Eine Ausnahme sieht er allerdings 

bei kriegsähnlichen Handlungen, wo 

Anschläge zu psychologischen Kriegsführungen 

in Nahost oder Syrien verwendet 

werden. Hier können Quellen 

vor Ort einen hilfreichen Beitrag leisten, 

da es für ausländische JournalistInnen 

oft schwierig und gefährlich ist vor Ort 

zu berichten. 

Gewinnung von Fotos durch „Twitter“? 

Für die Print-Ausgabe der „Wiener Zeitung“ 

werden keine Fotos von „Twitter“ 

verwendet, da hier besondere Guidelines 

wie beispielsweise der Opferschutz 

und ethnische Grundsätze zu 

beachten sind. Ebenfalls ist die Verwendung 

von fremdem Content schwierig, 

da die Rechtslage ungeklärt ist. Ein/e 

Twitter-UserIn, der/die Fotos selber geschossen 

hat, besitzt Rechte an diesen 

Fotos. Somit können diese, auch wenn 

sie den Guidelines entsprechen, nicht 

so einfach genommen werden. Anders 

ist dies bei der Online-Redaktion der 

„OÖNachrichten“. Hier werden immer 

wieder Fotos und Videos von „Twitter“-UserInnen 

verwendet und gezeigt. 

Diese werden in den Online-Beiträgen 

eingebettet, wodurch der/die UrheberIn 

des Fotos oder der Videos korrekt vermerkt 

wird. 

Die journalistische Sorgfaltspflicht 

Besonders in Ausnahmezuständen, wo 

die Berichterstattung oft sehr schnell 

erfolgen muss, ist es außerordentlich 

wichtig, journalistische und ethnische 

Grundsätze zu achten. Thomas Seifert 

sieht soziale Netzwerke wie „Twitter“ 

daher als eine Art Bedrohung dieser 

Grundsätze. Er fügt hinzu, dass gerade 

bei Terroranschlägen in Echt-Zeit 

berichtet wird. Somit wissen die Angehörigen 

der Opfer oft noch gar nicht, 

was gerade passiert oder dass vielleicht 

gerade deren Sohn, Tochter oder 

Verwandte sterben. Dies ist moralisch 

problematisch und „dann ist auch die 

Frage: Wo sind die Grenzen? Wo ist ein 

berechtigtes Interesse?“. Hierbei ist ihm 

klar, dass nicht alles unter Verschluss 

gehalten werden kann, man müsse den 

RezipientInnen etwas zumuten können. 

Jedoch ist hier die Grenze zwischen 

ethisch vertretbar und nicht vertretbar 

millimeterdünn und schwer zu ziehen. 

„Facebook“ vs. „Twitter“ 

„Facebook“ und „Twitter“ sind heute 

aus dem Alltag kaum noch wegzudenken. 

Fast jede Tageszeitung besitzt 

einen Account, um ihren Content zu 

verbreiten und mit der Community zu 

kommunizieren. 

Matthew Powers und Sandra 

Vera-Zambrano begründen dies in ihrem 

Artikel in der Fachzeitschrift „new 

media & society“ wie folgt: In Westeuropa 

und Nordamerika ist es für Zeitungen 

zunehmend schwierig, ihren Content 

an die Zielgruppe zu vermitteln, da 

diese abnehmend die Websites der jeweiligen 

Zeitung besuchen. Somit sind 

Soziale Netzwerke ein geeigneter Ort 

für JournalistInnen und Zeitungen, um 

die Leute anzusprechen und für sich zu 

gewinnen. 

Auch bei den „OÖNachrichten“ wird 

Social Media verwendet, um die Artikel 

mit den LeserInnen zu teilen. Hierbei 

wird „Facebook“ eine viel höhere 

Bedeutung zugesprochen als „Twitter“. 

Judith Pointner nennt den Grund dafür: 

In Österreich sei „Twitter“ nicht so 

weit verbreitet wie „Facebook“. Zudem 

befinde sich auf „Twitter“ ein anderes 

Publikum wie beispielsweise Medienfachleute, 

PolitikerInnen oder WissenschaftlerInnen, 

aber wenig „kleine“ 

Leute wie es bei „Facebook“ der Fall 

ist. Die „OÖNachrichten“ haben auf 

„Twitter“ knapp 4.000 Followers, was 

im Vergleich zu den fast 87.000 „Gefällt-Mir“-Angaben 

auf „Facebook“ 

eher gering ist. „Ein Bruchteil davon 

klickt auf die Meldungen. Es wird zwar 

auf dem Account über neue Anschläge 

geschrieben, aber es bringt von der 

Reichweite und den Zugriffen her nicht 

viel“, sagt Judith Pointner. Jedoch wird 

trotzdem versucht, die Followers auf 

„Twitter“ mit Content zu versorgen. 

Hierbei werden gerne Hashtags eingesetzt. 

Somit sind die Tweets besser 

auffindbar, wenn UserInnen die Schlagwörter 

mittels Suchfunktion eingeben. 

Anders sieht dies bei „Facebook“ aus. 

Hashtags haben keine große Bedeutung 

bei der Verbreitung des Contents. 

Vielmehr setzt man auf die Funktion 

von Posts und Kommentaren, es wird 

also versucht mit der Zielgruppe zu 

kommunizieren und gelegentlich einen 

Dialog zu führen. Die Anzahl der Posts 

ist davon abhängig, wie viele neue Meldungen 

auftauchen. Grundsätzlich gibt 

es aber einen Beitrag pro Stunde. 

Ein wenig anders erfolgt die Verbreitung 

von Artikeln bei Thomas Seifert und der 

„Wiener Zeitung“. Auf „Twitter“ ist die 

„Wiener Zeitung“ durch ihren eigenen 

Account und die Accounts ihrer JournalistInnen 

vertreten. So werden vom 

Account der Zeitung selbst immer wieder 

Tweets von den JournalistInnen retweetet 

und umgekehrt retweeten auch 

die JournalistInnen die Meldungen des 

„Wiener Zeitung“-Accounts. Auf dem 

Hauptaccount der Zeitung werden außerdem 

Hashtags eingesetzt, Thomas 

Seifert selbst benutzt sie jedoch sehr 

spärlich. Als Grund dafür nennt er, dass 

das Zeichenlimit schnell überschritten 

werde. Dies könnte sich jetzt allerdings 

ändern, da „Twitter“ seit kurzem das 

Zeichenlimit pro Tweet erhöht hat. Eine 

weitaus höhere Bedeutung spricht er 

Hashtags auf „Instagram“ zu. Der Entdeckungsfaktor 

sei wesentlich größer, 

da Hashtags hier mittlerweile gefolgt 

werden kann. „Facebook“ hingegen 

verwendet er gar nicht mehr. „Das ist 

ein Mülleimer für ,Instagram‘ und ,Twitter‘ 

geworden“. Generell ist die Anzahl 

seiner Meldungen auf „Twitter“ davon 

abhängig, ob es neue Meldungen gibt, 

die für ihn wertvoll und berichtenswert 

sind. In den meisten Fällen benutzt er 

den Kanal, um seine LeserInnen auf 

neue Texte aufmerksam zu machen. 

Sind Hashtags für die journalistische 

Arbeit wertvoll? 

Im Falle eines Terroranschlages bieten 

Hashtags eine gute Orientierungsmöglichkeit, 

um schnell und einfach neue 

Meldungen und Fortschritte zu ermitteln. 

Jedoch muss dabei immer sehr kritisch 

mit dem zur Verfügung gestellten 

Content umgegangen werden, da die 

Seriosität und Validität von User-Generated-Content 

oft nicht gegeben sind. 

Aus beiden Interviews resultiert, dass 

Hashtags teilweise bewusst eingesetzt 

werden. Jedoch tragen sie keinen besonders 

großen Wert zur journalistischen 

Arbeit bei, da die zur Verfügung 

gestellte Information nicht höher ist 

als die eigene. Diese Sichtweise vertritt 

auch Roumen Dimitrov in seinem Artikel 

im „Global Media Journal“: Er sieht 

Social Media und Hashtags als eine Art 

von Zwischenhändlern. Zwar werden 

auf den Online-Plattformen Meldungen 

geschrieben, jedoch gibt es immer 

einen Link zum originalen Ursprung des 

Artikels, also der Website der Zeitung. 

Er steht dem Trend hin zu Social Media 

positiv gegenüber – „Journalism will not 

only survive, it will thrive.“ 

von Nadine Trocki 

26 

Hashtags und der Journalismus

Terror auf der Leinwand 

Wenn der sensiblen Thematik des Terrorismus Raum in der erzählerischen 

Welt des Films eingeräumt wird - SUMO im Gespräch mit Autor, 

Filmregisseur und -produzent Franz Novotny und Prof. Maria Teuchmann, 

Geschäftsführerin des „Thomas Sessler“ Verlags und Mitglied der Association 

of Austrian Film Producers. 

Spätestens seit dem 11. September 

2001 ist das Thema des Terrorismus ein 

globales. Die Anschläge in den USA auf 

das World Trade Center und das Pentagon 

haben das Bewusstsein der Gesellschaft 

diesbezüglich neu definiert. 

Nicht zuletzt spiegelt sich diese neue 

Form der Aufmerksamkeit für terroristische 

Inhalte im Film und Fernsehen 

unserer Zeit wider. Neben der eigenen 

Dokumentations-Rubrik „9/11“ werden 

Terroranschläge und deren Hintergründe 

sowie Abläufe vermehrt im Spielfilm 

verarbeitet. Stärker denn je findet 

der Terrorismus Anklang in sämtlichen 

Kommunikationskanälen der Medien 

und ist aufgrund des großen Interesses 

viel verarbeitetes Kunstmaterial. 

Spiegel der Realität 

Bereits seit den ersten Filmversuchen 

bearbeiten Drehbücher das reale Leben. 

Besonders der Spielfilm erreicht 

das Publikum auf emotionaler Ebene, 

kann somit beim Umgang mit Ängsten, 

Alltagsproblemen oder Nöten unterstützend 

wirken. Weil gefilmtes Material 

einer Art Fiktion entspricht, erlaubt 

es den ZuschauerInnen, ein Thema von 

außen zu betrachten, einen gewissen 

Abstand zu gewinnen. Daraus resultiert 

auch eine mögliche politische und 

kulturelle Gewichtung der Inhalte, die 

sozial-kulturelle Funktionen zu erfüllen 

vermag, konstatiert der deutsche 

Medienwissenschaftler Bernd Zywietz 

in seiner Dissertation „Terrorismus im 

Spielfilm“ (2016). 

Hinzu kommt, dass sich die vermeintliche 

„Realität“, abgebildet auf der Leinwand, 

oftmals als verfremdet oder verzerrt 

darstellt. Durch die Mitwirkenden 

der Filmproduktion ergeben sich eine 

individuelle Interpretation und eine Art 

Subjektivierung, gänzliche Neutralität 

und rein objektive Sichtweisen können 

somit während des Erzählens einer Geschichte 

nicht gewährleistet werden, so 

Oliver Langewitz in seiner Publikation 

„Die Filmgesellschaft“ (2008)– und sollen 

es womöglich gar nicht. 

Nun ist die Darstellung violenter Szenen 

auf der Leinwand seit jeher ein 

Thema für Kontroversen aus moralischer, 

medienkritischer und -ethischer 

Perspektive. Die behandelten Punkte 

Quelle: Wikimedia Commons/ 

Rialto Lichtspiele 


27

scheinen sich laufend zu wiederholen: 

moralische Vertretbarkeit, Grenzen 

zwischen erzählerischen Gestaltungsmitteln 

und überspitzter Grausamkeit, 

Ursachen für Faszination auf Seite der 

ZuschauerInnen, soziale Verträglichkeit, 

die Rolle von Furcht und Angstlust, 

Einfluss von Politik und gesellschaftlichen 

Normen, et cetera. Laut der MedienwissenschaftlerInnen 

Kunzcik und 

Zipfl hat sich seit 1960 die Darstellung 

von Gewalt in Filmen weltweit verdoppelt, 

die Anzahl der Filmtoten steigt 

ebenfalls tendenziell und auch Waffengewalt 

in für ab 13 Jahren freigegebenen 

Filmen hat sich im Zeitraum 

1985 bis 2015 sogar verdreifacht, wie 

Bushman, Jamieson, Weitz und Romer 

in ihrem Werk „Gun Violence Trends in 

Movies“ bestärken. 

Bei der Verfilmung von Ereignissen mit 

terroristischem Schwerpunkt lassen 

sich zwei grobe Herangehensweisen 

erkennen: Die eine fokussiert den Akt 

als solchen und beschreibt in brutaler 

Detailliertheit eine gewaltsame Situation, 

die andere setzt die Ursachen und 

Hintergründe sowie den menschlichen, 

sozialen Aspekt in den Mittelpunkt. 

„Gräuel-Propaganda“ 

Heutzutage kreisen Filmproduktionen 

immer häufiger um das Thema des 

Terrorismus, indem sie die emotionale 

Verbundenheit der RezipientInnen zu 

dem Thema (weil in aller Munde und 

gegenwärtig aktuell) künstlerisch und 

dramaturgisch nutzen. Auf der einen 

Seite stehen hierbei actiongeleitete 

Abenteuerfilme, die meist mit großem 

Budget verwirklicht werden und dabei 

das Ziel einer möglichst ereignisreichen 

Bildabfolge haben, die Ausführung terroristischer 

Anschläge schildern, heroische 

Protagonisten im Kampf gegen 

„die böse Seite“ zeigen, oder weitgehend 

authentisch inszenierte Fälle kreieren. 

Solchen Filmen, die laut Franz 

Novotny - Regisseur und Produzent 

(u.a. „Exit“, zuletzt „Anna Fucking Molnar“) 

- im SUMO-Interview als „Gräuel-Propaganda-Filme“ 

zu bezeichnen 

sind, dürfe man bei der Rezeption skeptisch 

gegenüberstehen. Es ginge hier 

vor allem darum, filmisch virtuelle Identifikationsfiguren 

zu schaffen, die das 

Publikum mitreißen sollen. Die Chance, 

dass sich die ZuschauerInnen mit 

Leitfiguren solcher Filme identifizieren, 

erklärt er mit dem Phänomen, dass das 

„Böse“ im Film meist faszinierender 

erscheint, als die „braven“ Figuren. Er 

warnt vor der „ästhetisierten Gewalt“ 

in Filmen dieser Art, die ein verzerrtes 

Abbild der Wirklichkeit plakatieren. Jene 

Propagandafilme intendieren vorwiegend 

keine Identifikation mit den ProtagonistInnen, 

sondern versuchen, die 

ZuschauerInnen gegen den Terrorismus 

einzunehmen, so der österreichische 

Filmschaffende. Der soziale Wert sowie 

der meinungsbildende Effekt, den Filme 

als Kunstform und Spiegel der Gesellschaft 

zu bewirken vermögen, bleiben 

hier fraglich. 

spknoe.at 

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Was zählt, 

sind die Menschen. 

28 

Terror auf der Leinwand

Außer Frage aber steht, dass jene Herangehensweise 

große Beliebtheit unter 

RezipientInnen genießt. 

Franz Novotny. Quelle: Manfred Werner 

Problemen auf den Zahn fühlen 

Auf der anderen Seite der Produzentenmedaille 

finden sich Filme eines 

Charakters, der ihnen erlaubt hinter die 

Kulissen zu blicken, dem Publikum eine 

Geschichte zu präsentieren, die auf die 

Motive und Hintergründe eines Terrorakts 

fokussiert. Es wird versucht, Klassengegensätze 

aufzurufen, verständlich 

zu machen, wie es TerroristInnen 

zum Terror treibt, „welche Skrupel sie 

haben – oder nicht haben“, so Novotny. 

Filme dieser Natur lenken die Aufmerksamkeit 

weg von der Darstellung blutiger 

Szenarien, hin zu Ursachen größeren 

Ausmaßes wie Unterdrückung 

von Minderheiten, Rassismus, Armut, 

Besatzungsszenarien, politische Unruhen 

oder gesellschaftlicher Unmut. Sie 

erlauben sich, Systemkritik zu üben, 

begeben sich dabei oftmals auf politisches 

Glatteis und scheuen nicht die 

Diskussion, sondern zielen darauf ab, 

das Publikum zum Weiterdenken zu 

provozieren. Eines der aktuellen Projekte 

Franz Novotnys ist die Produktion 

des Films „7500“ in Zusammenarbeit 

mit dessen Drehbuchautor und Regisseur 

Patrik Vollrath (z.B: „Alles wird 

gut“). Die Handlung des Films findet 

innerhalb einer Pilotenkanzel statt, wo 

Pilot und Ko-Pilot sich über „Gott und 

die Welt“ unterhalten und dabei Motive 

sowie Skrupel von TerorristInnen ans 

Publikum tragen. Novotny formuliert 

treffend: „Das ist der Idealfall. Wenn 

sich die Macher von Filmen tiefere Gedanken 

machen, als dem Mainstream 

zu folgen und gesellschaftliche Probleme 

eher hinterfragen, als sie einfach zu 

illustrieren“. 

Sucht man im deutschsprachigen Filmkatalog 

nach Terrorismus, so stößt man 

rasch auf ein bestimmtes Werk, das 

auch international für Aufmerksamkeit 

gesorgt hat. „Terror - Ihr Urteil“, ein Werk 

nach dem gleichnamigen Theaterstück, 

also einem ursprünglichen Bühnentext 

von Ferdinand von Schirach, das die 

Interaktivität des Mediums Fernsehen 

nutzt, indem das Publikum aufgefordert 

wird, über den Ausgang einer 

Gerichtsverhandlung zu entscheiden. 

Verhandelt wird, ob es richtig war, ein 

von Terroristen erobertes Flugzeug 

abzuschießen, bevor es in ein vollbesetztes 

Stadion stürzt. Schirach wagt 

damit „einen Appell an die moralische 

Frage und an das Urteilsvermögen des 

einzelnen Menschen“, so Maria Teuchmann, 

Geschäftsführerin des „Thomas 

Sessler“ Verlags und Leiterin des Bereichs 

Theater, Film und Fernsehen. 

Dies stellt bisher eine völlig neue Art 

der Thematisierung von Terrorismus 

im Film dar, fordert die sonst passiven 

ZuschauerInnen auf, sich klar zwischen 

Freispruch oder Verurteilung zu entscheiden. 

Deutschland und Österreich 

stimmten hierbei mit knapp 87 Prozent 

für die Freilassung des für den 

Abschuss verantwortlichen Piloten. Die 

Schweizer begnadigten ihn mit geringeren, 

aber doch eindeutigen 84 Prozent. 

Solch eine heikle Frage der breiten 

Masse zur Entscheidung zu überlassen, 

könnte in der Realität fatale Auswirkungen 

haben. Dennoch ist es relevant, 

der Gesellschaft Szenarien lebhaft vor 

Augen zu führen, ihr Bewusstsein zu 

wecken. Teuchmann erachtet Schirachs 

Appell als legitim, sieht aber den Konflikt, 

der sich in der Beurteilung des 

Falls ergibt und weist damit auf das 

Stück „Heilig Abend“ des deutsch-österreichischen 

Autors Daniel Kehlmann 

hin, das die ZuschauerInnen beide Positionen 

eines Verhörs, durch simplen 

Dialog zweier Personen, nachvollziehen 

lässt. Verdächtigte ist dabei eine Linksintellektuelle, 

der Verhörende verkörpert 

den Überwachungsstaat, was das 

Publikum über die herrschenden politischen 

und gesellschaftlichen Zustände 

nachdenken lässt. 

Blickwinkel des Alpenlandes 

Laut Teuchmann spielt die Rubrik 

„Terror“ im österreichischen Verlagsund 

Filmwesen nur eine geringe Rolle, 

Schwerpunkt hier liegt weniger in 

action reicher Handlung, sondern vielmehr 

in der Darstellung einzelner 

Schicksale – wenn auch zuweilen verbunden 

mit Terrorismus und dessen 

Auswirkungen. Ihr zu Folge wird eher 

versucht, möglichst mitreißend und 

nachvollziehbar qualitativ hochwertige 

Geschichten ans Publikum zu tragen. 

Der Verlags-Geschäftsführerin nach 

kommen Filme im deutschsprachigen 

Raum nicht ausschließlich dann gut an, 

wenn sie aufwändig produzierte Action-Szenen 

oder gewaltvolle Szenarien 

beschreiben, sondern mit einigen wenigen 

Individuen punkten, die als ProtagonistInnen 

ihr Publikum emotional 

und sachbezogen durch die Handlung 

leiten. Sollte Gewalt oder Terrorismus 

einen Bestandteil solch einer Geschichte 

darstellen, „dann ist es gut, und 

dann soll es auch so sein“. Teuchmanns 

Zugang wäre jedoch nicht, Inhalte zu 

verkaufen, nur weil sie einer gewissen 

Erwartungshaltung des Publikums oder 

der ProduzentInnen entsprechen. 

Maria Teuchmann. Quelle: Aleksandra Pawloff 

„Ein Korrektiv zur allgemeinen medialen 

Berichterstattung“ 

Angst und Terror gehen Hand in Hand. 

Laut Mark Warrs Studie „Fear of Crime 

in the United States“ (2000) ist es 

einerseits möglich, dass Menschen 

zu ängstlich sind, andererseits zu wenig 

Angst empfinden. Es gilt ihm nach 

also, eine Balance zu finden, in der die 

Gesellschaft genügend angebrachte 

Furcht verspürt, es aber gleichzeitig 

versteht, einem sozial einschränkenden 

Ausmaß an Angst beizuwohnen beziehungsweise 

es zu verringern. 

Maria Teuchmann vertritt die Meinung, 

dass der Film als Kunstform dabei eine 

Rolle der Angstbewältigung spielt, dem 

Publikum also helfen kann, mit Erlebtem 

umzugehen und fertigzuwerden. 

Die ergänzende Funktion des Films 

zeigt sich für Franz Novotny insofern, 

als dass der Film „ein Korrektiv zur allgemeinen 

medialen Berichterstattung“ 

darstellt. Sensible Thematiken wie der 

Terrorismus in all seinen Facetten sind 

laufend Zentrum von medien-ethischen 

Diskussionen. Im Kontext filmisch 

verarbeiteter Inhalten, die öffentliche 

Resonanz anstreben wird der 

Diskurs womöglich ein endloser - aber 

notwendiger - sein. 

von Selina Koller 


29

GEWALTDARSTELLUNG IN SPIELFILMEN 

„ 

Die Präsenz von Gewalt in Filmen kann gesteigertes 

Aggressionsverhalten bei Menschen hervorrufen, die eine 

existierende Tendenz zu Gewaltbereitschaft aufweisen. 

1 

Dieses Phänomen nennt man „Waffen-Effekt“ 

“ 

Anzahl Gewaltakte 

pro Stunde je 5 Minuten Segment 

20 

15 

10 

5 

1950 1960 1970 1980 1990 2000 2012 

Verdopplung von 

Gewaltakten in Filmen 

seit 1950 

Die generelle Anzahl von 

Gewaltakten in Filmen hat 

sich seit den 1950er Jahren 

1 

mehr als verdoppelt. 

Anzahl Waffengewaltakte 

pro Stunde je 5 Minuten Segment 

3 

2 

1 

1985 1990 1995 2000 2005 2012 

Verdreifachung der 

Filmgewalt bei 

Filmen ab 13 Jahren 

Die Anzahl der Darstellungen 

von Waffengewalt im Bereich 

von Filmen für Zuschauer ab 

13 Jahren hat sich seit 1985 mehr 

als verdreifacht. 

1 

Anzahl Filmtote 

pro Jahr 

5.000 

4.000 

3.000 

2.000 

1.000 

1960 1970 1980 1990 2000 2010 

Steigende Tendenz 

bei Anzahl an 

Filmtoten pro Jahr 

Die Anzahl an Todesfällen in Filmen 

unterliegt seit den 1960er Jahren 

einem steigenden Trend. 

Generell kann man sagen, ein Film 

hat mehr Todesfälle je später 

2 

das Erscheinungsjahr. 

Grafik: Christoph Taucher 

1. Bushman, B. J., Jamieson, P. E., Weitz, I., & Romer, D. (2013). Gun Violence Trends in Movies. Pediatrics, 132(6), 1014–1018. https://doi.org/10.1542/peds.2013-1600; 2. Violence has 

been on the rise in the film industry. (2013, December 31). Retrieved January 21, 2018, from http://www.randalolson.com/2013/12/31/violence-has-been-on-the-rise-in-the-film-industry/ 

30 

Terror auf der Leinwand

Bomben auf die Kunstfreiheit 

„Safety first ist und bleibt das Wichtigste von allem“: Musikveranstalter 

Harry Jenner im SUMO-Interview über Terrorbedrohungen bei Konzerten, 

Sicherheit und Abschirmung. 

Der erste Terroranschlag der letzten 

Jahre bei einer Musikveranstaltung 

fand im November 2015 statt. Mehrere 

Männer stürmten während eines 

Konzertes der Band „Eagles of Death“ 

eine ausverkaufte Halle in Paris und erschossen 

90 Menschen. Der Terror war 

in der Musikszene angekommen. März 

2017, Manchester: Ein Selbstmordattentäter 

sprengt sich nach dem Konzert 

von Ariana Grande in die Luft und reißt 

23 Menschen in den Tod, darunter Kinder 

und Jugendliche. Im Juni desselben 

Jahres wird in Deutschland das Musikfestival 

„Rock am Ring“ aufgrund einer 

Terrorwarnung unterbrochen. Rund 

85.000 Menschen verlassen binnen 

15 Minuten das Gelände, während sie 

„You’ll Never Walk Alone“ singen. Später 

gibt es in der Pressekonferenz Entwarnung: 

Unstimmigkeiten zwischen 

den Namen von Sicherheitsbeauftragten 

und den angegebenen Namen auf 

deren Ausweisen lösten den Alarm aus. 

Der Veranstalter des Festivals Marek 

Lieberberg reagierte in der Konferenz 

danach überemotionalisiert und zeigte 

sich enttäuscht über die Schnelligkeit 

des Beschlusses. Trotz allem stellte er 

fest, dass Sicherheit für ihn an erster 

Stelle steht und für kommerzielle Interessen 

in solch einer Situation kein Platz 

ist. 

Safety first 

Wie Marek Lieberberg in einem Interview 

mit der „Süddeutschen Zeitung“ 

(3.6.2017) darlegt, haben sich die Sicherheitsvorkehrungen 

für Musikveranstaltungen 

in vielen Fällen verschärft. 

So beantragte laut ihm die namhafte 

Band „Green Day“ aus Eigeninteresse 

für ihren Auftritt im Münchner Olympiastadion 

Polizeischutz, auch wurden 

die Kontrollen von BesucherInnen bei 

jenem Konzert im Eingangsbereich verstärkt 

durchgeführt. Harry Jenner bestätigt 

im SUMO-Interview Ähnliches: 

Beim „FM4 Frequency Festival“ im August 

2017 wurden betreffs der 140.000 

BesucherInnen die Sicherheitsbestimmungen 

strikt eingehalten. Da jene im 

Eingangsbereich jedoch bereits schon 

weitaus länger strenggehalten werden, 

hatte es aufgrund der Terrorbedrohungen 

in diesem Bereich keinen 

Bedarf an einer Verstärkung gegeben. 

Eine Gewährleistung von Sicherheit 

war aufgrund der Menschenmasse seit 

jeher von großer Bedeutung und Notwendigkeit. 

Bei den Eingängen werden 

schon seit Jahren Body Checks und 

Taschenkontrollen durchgeführt. „Die 

Leute nehmen da ihr halbes Leben mit 

– wenn nichts mehr erlaubt ist, ist das 

einfach nicht mehr cool“, äußert sich 

Jenner dazu. Es handle sich hierbei um 

eine Frage der Sinnhaftigkeit. Würde 

man Kontrollen so wie sie am Flughafen 

üblich sind einführen, so entstünde 

dadurch eine weitaus längere Wartezeit 

für BesucherInnen. „Und selbst dann 

kann immer noch was passieren“, so Jenner. 

Dass MusikerInnen Polizeischutz 

für ihre Auftritte anfordern, ist beim 

„FM4 Frequency Festival“ eine 


Bomben auf die Kunstfreiheit 

31

Harry Jenner. Quelle: Privat 

Seltenheit. „Und wenn sie das wollen, 

dann erkläre ich ihnen, dass es hier 

nicht notwendig ist“, meint der Veranstalter. 

Da für MusikerInnen eigene Eingänge 

und Bereiche dienen und sie sich 

größtenteils backstage aufhalten, sehe 

er für die Bands selbst ein eher geringes 

Gefahrenpotential. Laut ihm waren jedoch 

die Behörden seit der Terrorgefahr 

präsenter: Die Polizei errichtete in den 

vergangenen Jahren Straßensperren, 

eine Überwachung des Geländes per 

Drohnen fand statt und das Einsatzkommando 

Cobra trat vor Ort vermehrt 

in Erscheinung. Sowohl die Behörden 

als auch VeranstalterInnen selbst sind 

darum bemüht, Sicherheit gewährleisten 

zu können. Jenner bekräftigt dies: 

„Das Prinzip ,Safety first’ ist und bleibt 

das Wichtigste.“ 

„Gemacht wird, was notwendig und 

möglich ist“ 

„Wenn es eine berechtigte Annahme 

gäbe, dann würden wir unsere Sicherheitsvorkehrungen 

natürlich ausbauen“, 

wendet der Veranstalter im Interview 

ein. Mit dem Besuch eines Festivals 

gehe der Spaß einher und genau dieser 

würde ausbleiben, wenn man das 

Sicherheitsniveau noch erhöhe. Was 

würde passieren? Jenner verdeutlicht: 

„Dann darf man nichts mehr mitnehmen 

und muss alles am Festivalgelände 

kaufen. Ein Zelt steht schon dort 

und nicht einmal das eigene Bier kann 

mitgebracht werden.“ Security Checks 

mit Metalldetektoren und Gepäckscans 

sind theoretisch betrachtet einführbar, 

doch neben der Frage der Kosten 

würde sich das auf die Wartezeiten im 

Eingangsbereich auswirken und diese 

enorm verlängern. Jenner betont jedoch 

wiederholt, Änderungen der Sicherheitsbestimmungen 

vornehmen 

zu werden, falls dies als notwendig 

erachtet wird. Sicherheit hätte bei seinen 

Veranstaltungen immer Priorität. 

Auch „Rock am Ring“-Veranstalter Lieberberg 

konstatiert im Interview mit 

der „Frankfurter Allgemeine Zeitung“ 

(12.6.2017), dass die Sicherheit aller 

Beteiligten sowie die Freiheit der Kunst 

stets erstrangig stehen. 

Einschränkungen durch Bedrohungen? 

Ob und inwiefern Musikfans sich durch 

die aktuelle Alarmsituation bei Konzertbesuchen 

einschränken lassen sollen, 

ist Jenner zufolge „schon fast eine 

philosophische Frage“. Eine hundertprozentige 

Sicherheit kann nicht garantiert 

werden – weder bei Konzerten, 

noch in anderen Bereichen: „Du kannst 

dich entweder nur daheim einsperren, 

dann bist du sicher und dann kann 

immer noch der Gasherd explodieren. 

Oder du lebst dein Leben vernünftig 

weiter.“ In Bezug auf eine Abschirmung 

von BesucherInnen aufgrund der Gefahrenlage 

differenziert er: Menschen, 

die nach dem Motto „Jetzt erst recht!“ 

agieren und weiterhin uneingeschränkt 

Festivals besuchen und jene, welche 

aufgrund der Bedrohungen lieber große 

Veranstaltungen meiden. Darüber 

hinaus könne man sich als BesucherIn 

selbst achtsamer verhalten, ohne dabei 

ganz auf den Festivalbesuch verzichten 

zu müssen. So schlägt er all jenen vor, 

die eine Gefahrensituation befürchten, 

beispielsweise beim Festival nicht zu 

den Hauptzeiten anzureisen. Er persönlich 

tendiere dazu, sich auch im privaten 

Bereich nicht einschränken lassen 

zu wollen. Dies taten ihm im Sommer 

2017 hunderttausende Musikbegeisterte 

gleich, im Sinne von: „Here we are 

now – entertain us!“ 

von Chiara Sergi 

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*lt. MA 2016: NRW|ZG 14+|gestern 

32 

Bomben auf die Kunstfreiheit

Radikalisierung 2.0 – Extremismus 

in modernen Medien 

SUMO im Gespräch mit Thomas Schmidinger, Politikwissenschafter und 

Sozial- und Kulturanthropologe.. 

Dass das Internet seine dunklen Seiten 

hat, ist seit der Digitalisierung der 70er 

Jahre kein Geheimnis mehr. Das „Deep 

Web“ bezeichnet all jene Websites des 

Internets, die mithilfe gewöhnlicher 

Suchmaschinen nicht auffindbar und in 

Zusammenhang mit illegalen Machenschaften 

stehen. Waffen-, Drogen-, und 

Menschenhandel, Auftragsmörder und 

Industriespionage sind alles gewöhnliche 

Bestandteile des Deep Webs. Die 

daraus resultierende Annahme, dass 

Terrororganisationen ihre SympathisantInnen 

und Mitglieder über ähnliche 

Kanäle anwerben, ist jedoch nur die 

halbe Wahrheit. Bereits seit den 90er 

Jahren werden das Internet und andere 

moderne Medien für terroristische 

Zwecke genutzt. Die Möglichkeiten der 

Rekrutierung, Radikalisierung und Planung 

haben sich seit der Digitalisierung 

vervielfacht. Nicht nur, dass die Nutzung 

sozialer Netzwerke kostengünstig 

ist, sie gewährt auch Zugang zu einem 

globalen Publikum, wie es vor wenigen 

Jahren noch nicht möglich gewesen 

wäre. Doch wie genau laufen diese Prozesse 

ab? Wie agieren Terrororganisationen 

im Internet und was bedeutet 

dieser Kontakt für die restliche Bevölkerung? 

Das Agieren von terroristischen Organisationen 

und deren Aktivismus 


Radikalisierung 2.0 - Extremismus in modernen Medien 

33

eschränkt sich nicht auf das Deep Web 

und schwer zugängliche gesicherte 

Quellen. Ein Video im Internet - mehrere 

US-Soldaten vergewaltigen eine 

muslimische Irakerin. Bei dem Clip handelt 

es sich um einen Ausschnitt des 

Spielfilms „Redacted“, welcher zwar 

auf einer wahren Begebenheit basiert, 

allerdings gezielt für djihadistische Propagandazwecke 

bearbeitet und hochgeladen 

wurde. So oder ähnlich werden 

junge Männer und Frauen im Internet 

für einen Krieg emotionalisiert, bei dem 

es in Wirklichkeit weder um sie selbst 

noch um die entfremdete Darstellung 

des Islams geht. Meist handelt es sich 

bei den Zielpersonen um junge Männer, 

welchen unter dem Deckmantel 

des Glaubens eine verzerrte Realität 

vorgegaukelt wird. Eine Realität in der 

sie als junge Menschen ohne Zukunft, 

ohne Alternativen und ohne Unterstützung 

leben. In einer Gesellschaft, die 

sie belügt, manipuliert und sich gegen 

sie verschworen hat. Dass Jugendliche 

ohne Halt und mit eingetrübtem 

moralischen Kompass sich an Terrororganisationen 

wenden ist die Folge 

daraus. Sie finden Anschluss an eine 

Gruppe, in der es klare Regeln gibt, in 

der ihre Arbeit gebraucht und (scheinbar) 

gewürdigt wird und in der sie sogar 

als Helden angesehen werden. Denn in 

sozialen Netzwerken und im Internet 

wird ihnen vermittelt, dass sie von ihrer 

Gemeinschaft gebraucht werden, dass 

Glaubensbrüder und Schwestern misshandelt 

und getötet werden und dass 

es diese zu rächen gilt. Veranschaulicht 

wird dies mit teilweise echten, aber 

auch gestelltem Bild- und Videomaterial. 

Diese Art von Inhalten wird jedoch 

meistens von SympathisantInnen und 

privaten Einzelpersonen bearbeitet und 

hochgeladen. 

Die Vorgehensweise des Islamisches 

Staates 

Im Interview mit SUMO erläutert Thomas 

Schmidinger vorweg, dass sich 

djihadistische Terrororganisationen 

(IS, Al Kaida) in ihren medialen Vorgehensweisen 

deutlich von anderen Terrorgruppen 

unterscheiden und es diese 

abzugrenzen gilt. 

Sprachen erscheinen sorgen für eine 

interne Verbreitung des Gedankenguts. 

Ein Beispiel dafür ist das Online Magazin 

„Rumiyah“ (früher Dabiq), welches 

unter anderem auf Englisch, Russisch, 

Deutsch und Französisch erschien. In 

zahlreichen Berichten werden Kampfhandlungen 

mit grausamen Bildern 

illustriert und sehr gegensätzlich wird 

ein idealisiertes Bild vom Leben im sogenannten 

Kalifat dargestellt. 

In der zweiten Ebene werden diese 

professionell produzierten Bilder und 

Videos öffentlich agierenden Medienorganisationen 

zur Verfügung gestellt, 

welche diese in Berichterstattungen 

verwenden, da ein Mangel an Informations- 

und Bildmaterial aus den Kriegsund 

Krisengebieten existiert. Eine 

journalistisch unabhängige Berichterstattung 

ist somit oft nicht gegeben. 

Das hat zur Folge, dass in öffentlichen 

Medien und im Internet IS-bekräftigendes 

Material gezeigt wird, welches 

SympathisantInnen in ihrem Denken 

bestärkt. 

Auf dritter Ebene befindet sich der Einsatz 

von sozialen Netzwerken wie „Facebook“, 

„Instagram“, „WhatsApp“ und 

„Twitter“, um Menschen aus aller Welt 

zu erreichen und in Kontakt zu treten. 

Chatten, das Verbreiten von Grafiken 

und die mögliche Akquirierung von potentiellen 

AnhängerInnen waren hier 

die Hauptaugenmerke. 

Ob, und wie gut diese medialen Aktivitäten 

die aktuellen militärischen Niederlagen 

des IS überdauern bleibt offen. 

Thomas Schmidinger meint dazu, 

dass viele dieser Medien durch den 

Zerfall des IS als Para-Staat nicht mehr 

erscheinen. Aufgrund von militärischen 

Niederlagen wurde der Islamische 

Staat in seinen Kommunikationswegen 

eingeschränkt. Schmidinger beschreibt 

Terrorismus auch als Kommunikationsstrategie, 

welche neben der Gewinnung 

von neuen Anhängerinnen, auf das 

Schaffen eines bedrohlichen Bilds in der 

Öffentlichkeit und einer Demonstration 

von Macht abzielt. 

von Julian Illsinger 

Thomas Schmidinger erläutert, dass 

der Islamische Staat eine unvergleichbare 

Professionalität im Umgang mit 

Medien an den Tag gelegt hat. Es wird 

auf drei voneinander abgrenzbaren 

Ebenen agiert: In erster Ebene befinden 

sich die eignen Medien des IS, die teilweise 

sehr professionell gemacht wurden 

bzw. einige wenige weiterhin noch 

produziert werden. Videos und Hochglanzmagazine, 

welche in mehreren 

Thomas Schmidinger: Quelle Privat 

Zur Person: 

Thomas Schmidinger ist Mitglied in der Österreichischen Gesellschaft 

für Politikwissenschaft und der Sudan Studies Association und verübt 

Gutachtertätigkeiten für die Österreichische Zeitschrift für Politikwissenschaft 

(ÖZP) , die Österreichische Zeitschrift für Soziologie (ÖZS) 

,NECSUS - European Journal of Media und viele weitere Fachzeitschriften. 

34 Radikalisierung 2.0 - Extremismus in modernen Medien

Impressum 

Medieninhaberin: 

Fachhochschule St. Pölten GmbH 

c/o SUMO 

Matthias Corvinus-Straße 15 

A-3100 St. Pölten 

Telefon: +43(2742) 313 228 - 261 

Fachliche Leitung 

FH-Prof. Mag. Roland Steiner 

E-Mail: office@sumomag.at 

Telefon: +43(2742) 313 228 -425 

Fax: +43(2742) 313 228 -409 

www.sumomag.at 

Das Team der Ausgabe 30 

Oben, v. l. n. r.: Christina Guggenberger, Johanna Schinnerl, Lisa Bodingbauer, Jennifer Heckenast, Monika Sadoch, 

Maria Bucher, Merve Sahin 

Unten, v. l. n. r.: Victoria Ullrich, Alina Keglovits, Chiara Sergi, Julian Illsinger, Jessica Hirtl, FH-Prof. Mag. Roland Steiner, 

Zorana Maksimovic, Jennifer Marban, Alexander Belinger 

Nicht im Bild: Selina Koller, Julia Krammer, Dana Radl, Nadine Trocki 

SALES: Krammer (Ltg.), Bodingbauer, Heckenast, Keglovits, Maksimovic 

PRODUCTION: Belinger (Ltg.), Bodingbauer, Bucher, Illsinger, Sergi, Ullrich 

COMMUNICATION: Koller (Ltg.), Ullrich 

DISTRIBUTION: Trocki (Ltg.), Keglovits, Illsinger, Maksimovic, 

RELEASE: Radl (Ltg.), Hirtl, Sergi 

SUMOMAG: Guggenberger (Ltg.), Marban 

BILDREDAKTION Schinnerl (Ltg.), Hirtl, Marban, Sadoch, Sahin 

Drucken Sie auf Nummer sicher. 

Impressum Thema 

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Thema

SUMO #30

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