Leseprobe_Weidinger_Don Giovanni und die habsburgische Heiratspolitik

HANS ERNST WEIDINGER
DON GIOVANNI
UND DIE HABSBURGISCHE
HEIR ATSPOLITIK

DON JUAN ARCHIV WIEN
DON JUAN STUDIES
1
Reihe herausgegeben von
Reinhard Eisendle
Matthias J. Pernerstorfer
Hans Ernst Weidinger

HANS ERNST WEIDINGER
DON GIOVANNI
UND DIE HABSBURGISCHE
HEIR ATSPOLITIK
Aus dem Nachlaß herausgegeben von
Reinhard Eisendle
Matthias J. Pernerstorfer

Publiziert mit freundlicher Unterstützung des
Don Juan Archiv Wien – Forschungsverein für Theater- und Kulturgeschichte
Hans Ernst Weidinger:
Don Giovanni und die habsburgische Heiratspolitik
Aus dem Nachlaß herausgegeben von
Reinhard Eisendle und Matthias J. Pernerstorfer
Wien: HOLLITZER Verlag, 2023
(= Don Juan Studies 1)
Umschlagbild
Frontispiz des Librettos von Da Pontes und Mozarts Don Giovanni
publiziert in Da Pontes Tre Drammi,
New York: Giovanni Gray & Co, 1826
Lektorat: Inge Praxl, Wien
Layout: Gabriel Fischer, Wien
© HOLLITZER Verlag, Wien 2023
HOLLITZER Verlag
der HOLLITZER Baustoffwerke Graz GmbH
www.hollitzer.at
Alle Rechte vorbehalten.
ISSN 2960-4761
ISBN 978-3-99094-148-5

Was Da Ponte right,
when in Tre Drammi he declared his Don Giovanni composed
“da lui per le Nozze del Principe Antonio di | Sassonia —
Colla Principessa M. Teresa Figlia | dell’Impr. Leopoldo”?
And if so,
what new light would it shed on the genesis of Da Ponte’s and Mozart’s opera?

INHALT
DON JUAN STUDIES
VORWORT DER HERAUSGEBER
IX
XI
PROLOG 1
1826 „per le nozze“ 3
WEDER AUFTRAG AUS PRAG NOCH REISE NACH LONDON 13
1786–1787 Die Legende vom Prager Auftrag 15
1786 XII – 1787 II Prag: Ein Impresario in Nöten 16
1764–1787 Auftrags-Opern im Prager Repertoire 18
1786 XII – 1787 IV Wien: Mozart vor dem Aufbruch
nach England 21
1787 V–IX Arbeit in der Landstraße 26
1787 V–IX Produktivität/Werke 28
DIE FLORENTINER BRAUT 31
S.A.R. l’Arciduchessa Maria Teresa,
Sposa del Ser. Principe Antonio di Sassonia 33
1780 Projekt eines Großvaters.
Doppelhochzeit mit dem Haus Braganza 39
1783 Turin, Lissabon und Dresden.
Drei Prinzen für die Erzherzogin 44
1785 Neubewertung der Dresdner Option 46
1786 Warten auf den Bräutigam.
Vertrauliche Verhandlungen in Dresden und
des Kaisers neue Pläne 48
1787 I–III Hochzeitsantrag aus Dresden 58
1787 III 26 Geburt des Prager Hochzeitsprojekts 64
1787 V Prager Hochzeit aus Dresdner Sicht 72
1787 VII 6 Das Ende des Prager Projekts 81
1787 VII Parallelaktionen 86

Inhalt
DA PONTE, MOZART UND DIE TEATRI IMPERIALI 93
Don Giovanni, L’ arbore di Diana und Axur re d’ Ormus.
Die 63 Tage des Lorenzo da Ponte 95
1787 VI–VII Hofoper für die Prager Hochzeit 114
Phase I 115
Phase II 115
Phase III 116
1787 VIII „doch in Wienn“ 134
BRAUTREISE FLORENZ – WIEN – PRAG – DRESDEN 141
Die geplante Hochzeit von Maria Teresa und Anton als Medienereignis 143
1787 VII–X Prag nach der Absage des Hochzeitsprojekts 145
1787 X Die Braut kommt nach Prag 148
Von Prag über Aussig nach Dresden 154
MOZART IN PRAG 157
Wiener und Prager Papier 160
Sängerinnen und Sänger der Prager Uraufführung 167
Caterina Micelli und Giuseppe Lolli 168
Luigi Bassi 170
Caterina Bondini und Felice Ponziani 170
Bondinis Italienische Operngesellschaft 172
Auf den Leib geschrieben? 173
1787 X Figaro als Gala-Ersatz 174
DA PONTES REISE NACH PRAG 183
ANHANG 191
Quellen- und Literaturverzeichnis 193
Abbildungsverzeichnis 197
Register 201

DON JUAN STUDIES
Gemeinsam mit Faust, Hamlet und Don Quijote gehört Don Juan zu Europas neuzeitlichen
„mythischen“ Figuren, doch hat keine der anderen eine vergleichbar intensive
Verbreitung erfahren. Das Don-Juan-Verzeichnis des amerikanischen Literaturwissenschaftlers
Armand E. Singer zählt in der dritten und letzten Auflage aus dem Jahre
1993 immerhin 3.081 Versionen des Stoffes. Seit dem frühen 17. Jahrhundert in Spanien
(El burlador de Sevilla y combidado de piedra) befaßt sich das Theater mit Don Juan, seinen
Frauen und seinem Widerpart, dem Steinernen Gast. Soziale wie moralische Grenzen
gelten ihm nichts, gesellschaftliche Regeln erkennt er nicht an, die Eroberung verbotener
Terrains ist sein Metier, selbst dem Überirdischen, das ihm entgegentritt,
wirft er, den eigenen Untergang riskierend, sein „No!“ entgegen.
Ein spanisches Gastspiel macht Italien mit ihm bekannt (Neapel 1625); eine italienische
Gesellschaft bringt ihn nach Frankreich (Paris 1658), eine andere ins Heilige
Römische Reich (Wien 1660). Die Liste wächst, u. a. durch Molière (Paris 1665),
Shadwell (London 1675), Goldoni (Venedig 1736) sowie die ballet-pantomime von
Angiolini und Gluck (Wien 1761). Alle Autoren wissen sich einer Stofftradition zugehörig;
diese erreicht ihren Höhepunkt in der „Oper aller Opern“, dem Don Giovanni
von Lorenzo da Ponte und Wolfgang Amadé Mozart (Prag 1787; Wien 1788) – des
Helden 2.065 Eroberungen füllen mittlerweile ein „non picciol libro“. Von Lissabon
aus erreicht Don Juan in einer radikalen Adaption von Molières Schauspiel Südamerika
(Rio de Janeiro, um 1776), als Londoner Pantomime Nordamerika (Philadelphia
1792; New York 1793); im 19. Jahrhundert landet er in Afrika (Kapstadt 1814; Pantomime),
Asien (Kalkutta 1820; Lord Byron) und Australien (Sydney 1834; Moncrieff ).
Im 19. und 20. Jahrhundert erscheint Don Juan in fast allen künstlerischen Gattungen
– verbunden mit einem Katalog klingender Namen: Schiller, Hoffmann, Berlioz,
Grabbe, Lortzing, Platen, Chopin, Pacini, Pushkin, Balzac, Musset, Mérimée, Dumas
d. Ä., Liszt, Kierkegaard, Zorilla, Lenau, Baudelaire, Flaubert, Hebbel, Tschaikowski,
R. Strauss, Mahler, Verlaine, Shaw, Altenberg, Sternheim, Trakl, Busoni, Rilke,
Zweig, Kästner, Hesse, Horváth, Camus, Broch, Frisch, Brecht, Anouilh, Auden,
Escobar, Ustinov, Vidal – um nur einige zu nennen. Unter die Autoren des 21. Jahrhunderts
reihen sich die Nobelpreisträger Handke (Paris 2004) und Saramago (Lanzarote
2005); eine der jüngsten Fassungen stammt aus Brasilien: Don Juan-Don Giovanni
– „Peça em dez jornadas“ von Marcus Accioly.
Die Don Juan Studies widmen sich der Analyse dieser Figur mit ihrer mehr als vierhundertjährigen
Geschichte – gemäß der Vielfalt ihrer Erscheinungen aus einer interdisziplinären
Perspektive.
IX

VORWORT DER HERAUSGEBER
Hans Ernst Weidinger kam bereits in jungen Jahren mit der Welt des Theaters in Berührung
– er besuchte Opern- und Schauspielaufführungen vor allem in Wien und
Salzburg. Seine erste Begegnung mit Don Giovanni machte er als Siebenjähriger – im
Mozart-Jahr 1956 – im Rahmen einer Schulaufführung an der Piaristen-Volksschule
Maria Treu in der Wiener Josefstadt, in welcher er gemeinsam mit Schulkollegen zu
den Klängen des Menuetts tanzte. Als Anerkennung für diesen Bühnenauftritt erhielt
er die Gesamtaufnahme der Oper (mit George London in der Titelrolle, Hilde Zadek
als Donna Anna und Sena Jurinac als Donna Elvira), deren Musik eine bleibende Faszination
bewirkte.
Das Interesse an Theater und Oper führte zum Studium der Theaterwissenschaften
wie zur theaterpraktischen Auseinandersetzung mit Gesang und Dramatik. Nach
ersten Regiearbeiten während seiner Studienzeit und mehreren Rollen in der alternativen
Wiener Theater- und Filmszene wurde H. E. Weidinger 1986 eingeladen, auf
Schloss St. Emmeram in Regensburg Don Giovanni zur Aufführung zu bringen: als
Finale eines dreitägigen Festes, das Gloria von Thurn und Taxis zum 60. Geburtstag
ihres Mannes Johannes (1926–1990, als Oberhaupt der Familie Fürst von Thurn und
Taxis genannt) veranstaltete. Damit war die Herausforderung verbunden, eine anlaßgemäße
Bearbeitung der Oper herzustellen. Diese Aufgabe lenkte H. E. Weidingers
Interesse auf jene Fassungen des Don Giovanni, die mit dessen Schöpfern Lorenzo da
Ponte und Wolfgang Amadé Mozart in direktem Zusammenhang stehen (Prag 1787,
Wien 1788, New York 1826); er erkannte die weitreichenden Implikationen der „Fassungsfrage“
für die Geschichte dieser „Oper aller Opern“ (E.T.A. Hoffmann).
Unzufrieden mit dem Stand der Forschung, beschloß H. E. Weidinger 1987 – im
Jahr der 200. Wiederkehr der Uraufführung des Don Giovanni – seine Beschäftigung
mit der Geschichte des Don-Juan-Stoffes auch wissenschaftlich fortzuführen und die
Entstehungsgeschichte des Don Giovanni zum Thema einer Dissertation am Institut
für Theaterwissenschaft der Universität Wien zu wählen. Zu diesem Zweck baute er
ein Archiv auf, das nicht nur alles relevante Material zu Da Pontes und Mozarts Don
Giovanni (Bücher, Noten, Langspielplatten und CDs, Videos und DVDs) enthalten
sollte, sondern auch alle Quellen zu den zahlreichen Don-Juan-Fassungen des 17. und
18. Jahrhunderts – dabei auch etliche Werke findend, die zuvor in der Forschung nicht
rezipiert worden waren. Angefertigt wurden beachtliche Volumina an Papierkopien
der Don-Juan-Stücke, ergänzt durch Mikrofilm- und Mikroficheausgaben von Textbüchern,
einschlägige Forschungsliteratur sowie die wichtigsten Lexika und Bibliographien.
So entstand das „Don Juan Archiv“.
XI

Vorwort der Herausgeber
Im Jahre 2002 schloss H. E. Weidinger seine Dissertation über die Entstehungsgeschichte
des Don Giovanni ab – insgesamt 16 Bände, approbiert an der Universität
Wien.1 Die Dissertation ist die Summe seiner langjährigen Beschäftigung mit Don
Giovanni – sie enthält einen zwölfbändigen Anhang, welcher alle Don-Juan-Versionen
des 17. und 18. Jahrhunderts (Schauspiele, Opern, Ballette/Pantomimen) zu dokumentieren
versucht wie auch das Repertoire der Italienischen Oper in Prag von den
Anfängen bis zum Ende des 18. Jahrhunderts. Im Zuge seiner Recherchen kam
H. E. Weidinger zum negativen Befund, daß die vielfach wiederholte Erzählung, gemäß
derer Mozart von seiner ersten Prag-Reise Anfang des Jahres 1787 mit einem
Opernauftrag nach Wien zurückgekehrt sei, keineswegs stichhaltig belegt ist und im
Widerspruch zu manchen Quellen steht. Ein Opernauftrag an Mozart könne nicht vor
Anfang Mai 1787 ergangen sein. Für eine positive Rekonstruktion, wie sie in dieser
Studie vorgelegt wird, war die Zeit noch nicht reif.
In der Folge stellte H. E. Weidinger die Sammlung der Forschung zur Verfügung.
Er übertrug die Bestände zur weiteren wissenschaftlichen Nutzung dem Da Ponte
Institut für Librettologie, Don Juan Forschung und Sammlungsgeschichte in Wien, dessen
Mitbegründer und Förderer er war. Das Institut stand unter der Leitung von Herbert
Lachmayer, und wurde wissenschaftlich von Reinhard Eisendle betreut. International
renommiert wurde das Da Ponte Institut durch seine zahlreichen Ausstellungen, die
alle Da Ponte und Mozart zum Gegenstand hatten: beginnend mit drei Da Ponte Ausstellungen
in der Wiener Staatsoper zu Figaro, Don Giovanni und Così fan tutte, 2003–
2004,2 fortgeführt mit einer Ausstellung im Palazzo Reale in Mailand zur Wiedereröffnung
des Teatro alla Scala im Jahre 2004 (Salieri sulle tracce di Mozart)3 bis hin zu den
drei international vielbeachteten Wiener Ausstellungen des Mozartjahres: MOZART.
1 Hans Ernst Weidinger: Il dissoluto punito. Untersuchungen zur äußeren und inneren Entstehungsgeschichte
von Lorenzo da Pontes & Wolfgang Amadeus Mozarts Don Giovanni, 16 Bde. Phil. Diss., Universität
Wien, 2002.
2 Die drei Ausstellungen, kuratiert von Herbert Lachmayer und Reinhard Eisendle, bildeten die
Grundlage für eine Publikation an der Columbia University in New York aus Anlass der 200-Jahr-
Feierlichkeiten der Ankunft Lorenzo da Pontes in der Neuen Welt: Reinhard Eisendle und Herbert
Lachmayer: Lorenzo Da Ponte. Opera and Enlightenment in Late 18th Century Vienna, published
by the Da Ponte Institute/Vienna and the Italian Academy for Advanced Studies at the Columbia
University. Vienna/Kassel/Basel/London/New York/Prag: Bärenreiter, 2005.
3 Salieri sulle tracce di Mozart. Catalogo della mostra in occasione della riapertura del Teatro alla Scala il 7 dicembre
2004 (3 dicembre–30 gennaio 2005), hg. von Herbert Lachmayer, Theresa Haigermoser und
Reinhard Eisendle. Kassel: Bärenreiter, 2004.
XII

Reinhard Eisendle – Matthias J. Pernerstorfer
Experiment Aufklärung in der Albertina,4 Lorenzo Da Ponte – Aufbruch in die Neue Welt
im Jüdischen Museum,5 und eine Ausstellung über Mozart im ZOOM Kindermuseum.
All diese Ausstellungen wie die damit verbundenen Publikationen basierten auf
dem vielfältigen Fundus, den das Don Juan Archiv, vorübergehend dem Da Ponte
Institut überantwortet, zur Verfügung stellte. Da der Leiter des Da Ponte Instituts
plante, in weiterer Zukunft sich ausschließlich auf die Organisation von Ausstellungen
zu konzentrieren, zumal auf Themen, welche wenig Berührungspunkte mit den
ursprünglichen Plänen des Don Juan Archivs aufwiesen, beschloss man einvernehmlich,
getrennte Wege zu gehen6 – die letzte gemeinsam geplante Veranstaltung war
eine Tagung über Pietro Metastasio (abgehalten im Februar 2007), für welche H. E.
Weidinger gemeinsam mit Reinhard Eisendle einen Beitrag über Metastasios Artaserse
und Da Pontes Don Giovanni beisteuerte.7
Mit dem Ende der Kooperation im Jahre 2006 übertrug H. E. Weidinger die wissenschaftliche
wie wirtschaftliche Nutzung der Hollitzer Baustoffwerke Graz GmbH,
die eine entsprechende Forschungsabteilung einrichtete und die Sammlung unter der
Leitung von Michael Hüttler 2007 als „Don Juan Archiv Wien Forschungsverlag“ öffentlich
zugänglich machte (www.donjuanarchiv.at). Es war geplant, dass das Don
Juan Archiv alle relevanten Veröffentlichungen selbst übernehmen sollte. Das verlegerische
Engagement gewann jedoch neben den theater- und musikhistorischen Projekten
immer mehr Eigenständigkeit, was im Jahre 2010 zur Trennung von Forschung
und Publikation durch die Gründung des Hollitzer Wissenschaftsverlags (seit 2016
Hollitzer Verlag) führte. Michael Hüttler wurde Verlagschef; in der Leitung des
Don Juan Archivs Wien, das den Namenszusatz „Forschungsverlag“ ablegte, folgte
Matthias J. Pernerstorfer.
4 Mozart. Experiment Aufklärung im Wien des ausgehenden 18. Jahrhunderts. Katalogbuch zur Mozart-
Ausstellung des Da Ponte Instituts in der Albertina in Wien (17. März bis 20. September 2006), hg. von
Herbert Lachmayer (Ostfildern: Hatje Cantz Verlag, 2006), sowie Mozart. Experiment Aufklärung
im Wien des ausgehenden 18. Jahrhunderts. Essayband zur Mozart-Ausstellung des Da Ponte Instituts in der
Albertina in Wien (17. März bis 20. September 2006), hg. von Herbert Lachmayer (Ostfildern: Hatje
Cantz Verlag, 2006).
5 Anlässlich dieser Ausstellung erschien Werner Hanak (Hg.): Lorenzo Da Ponte. Aufbruch in die Neue
Welt. Ostfildern: Hatje Kanz, 2006.
6 Das Da Ponte Institut wurde Ende des Jahres 2008 aufgelöst.
7 Die Beiträge dieser Tagung erschienen in einer Reihe des Don Juan Archivs: Francesco Cotticelli
und Reinhard Eisendle (Hg.): Il giovane Metastasio – Der Junge Metastasio. Wien: Hollitzer Verlag,
2021 (= Specula Spectacula 9).
XIII

Vorwort der Herausgeber
H. E. Weidinger fungierte weiterhin als Spiritus Rector und war Co-Herausgeber
mehrerer Reihen des Don Juan Archivs: Bibliographica, Summa Summarum, Theatralia,
Ottomania und deren Subserie Ottoman Empire and European Theatre, Specula Spectacula
sowie des Online-Journals TheMA. Die ersten fünf Bände Ottoman Empire & European
Theatre gab er gemeinsam mit Michael Hüttler heraus, Europa Cristiana ed Impero Ottomano:
Momenti e Problematiche – eine Kooperation mit dem Pontificio Comitato di
Scienze Storiche – gemeinsam mit Agostino Borromeo und Pierantonio Piatti.8 Culture
and Diplomacy: Ambassadors as Cultural Actors in Ottoman-European Relations from the
16th to the 19th Century,9 der kurz vor der Drucklegung stehende Band 1 der Reihe
Diplomatica, trägt deutlich seine Handschrift.10
Als Entrepreneur in alter Familientradition – eingespannt zwischen wirtschaftlichen
Verpflichtungen und künstlerisch-wissenschaftlichen Projekten – fand H. E.
Weidinger nur selten die notwendige Muße, sich über einen längeren Zeitraum der
Don-Juan-Forschung zu widmen. Möglich war das insbesondere im Zusammenhang
mit den drei Don Juan Days am 5./6. November 201011 und am 18./19. Mai 201212 in
Wien sowie am 10. Juni 2014 in New York. Der Titel dieser Veranstaltung lautete:
„Power and Seduction. The Tre Drammi by Da Ponte printed in New York 1826:
Figaro, Don Giovanni and Axur“. Die Vorbereitungen dazu lieferten den Schlüssel zu
einem neuen Blick auf die Entstehungsgeschichte: Anlässlich der New Yorker Aufführung
des Don Giovanni im Jahre 1826 durch die Operntruppe des Manuel Garcia
kam Da Ponte wieder in Berührung mit der Opernwelt – unter seiner Ägide erschienen
zwei Librettodrucke des Don Giovanni: einer für das Theaterpublikum, mit einer
begleitenden englischen Übersetzung des Textes durch Da Pontes Sohn Lorenzo
Luigi, und einer, nur in der italienischen Originalsprache, im Rahmen einer Edition
von drei Operntexten Da Pontes, in den Tre drammi gemeinsam mit Le nozze di Figaro
und Axur, re d’ Ormus, geschrieben für Antonio Salieri in zeitlicher Nähe zum Don
Giovanni. Das Titelblatt dieser Don Giovanni-Edition enthält den entscheidenden Hinweis:
„Composto da lui [Da Ponte] per la [sic] Nozze del Principe Antonio di Sassonia
8 Agostino Borromeo, Pierantonio Piatti und Hans Ernst Weidinger (Hg.): Europa cristiana e Impero
Ottomano. Momenti e Problematiche. Citta del Vaticano: Libreria Editrice Vaticana / Wien: Hollitzer
Verlag, 2020 (= Atti e Documenti 56 / Ottomania 9).
9 Reinhard Eisendle, Suna Suner und Hans Ernst Weidinger (Hg.): Culture and Diplomacy. Ambassadors
as Cultural Actors in Ottoman-European Relations from the 16th to the 19th Century. Wien: Hollitzer
Verlag, in Druck (= Diplomatica 1 / Ottomania 11).
10 Zur gesamten Publikationstätigkeit des Don Juan Archivs siehe Don Juan Archiv Wien: Publikationen,
hg. von Matthias J. Pernerstorfer. Wien: Hollitzer Verlag, 2023.
11 Titel: „‚Viva la libertà‘. The Dissoluto punito’s Genesis and First Stagings (1787–1788)“.
12 Titel: „Don Juan zwischen Verbot und Befehl. Rechtliche Rahmenbedingungen der erbländischen
Theaterproduktion im 18. Jahrhundert“.
XIV

Reinhard Eisendle – Matthias J. Pernerstorfer
– Colla Principessa M. Teresa Figlia | dell’ Impr. Leopoldo.“ – eine Information, die
nur auf Da Ponte zurückgehen konnte.
Der Konnex zwischen der geplanten Uraufführung des Don Giovanni mit der
Hochzeitsreise der Erzherzogin Maria Teresa – älteste Tochter von Leopold, Großherzog
von Toskana, Nichte Kaiser Josephs II. und Braut des Bruders des sächsischen
Kurfürsten – ist zwar bekannt durch das erste in Wien gedruckte Libretto des Don
Giovanni (nur in einem einzigen Exemplar überliefert) sowie durch Mozarts Brief an
Gottfried von Jacquin aus Prag, in welchem er dem Wiener Freund berichtet, daß wegen
angeblicher Überforderung der Sänger die Uraufführung des Don Giovanni nicht
wie geplant anlässlich des Aufenthalts der Prinzessin in Prag stattfinden konnte. Doch
folgte die Forschung dieser Spur bislang nicht systematisch.
Aufbauend auf umfangreichen Recherchen von Meike Wilfing-Albrecht in Wien
und Dresden, die im Auftrag des Don Juan Archivs Transkriptionen der relevanten
Briefe zwischen dem Wiener, Florentiner und Dresdner Hof erstellte, rekonstruierte
H. E. Weidinger den langwierigen Prozess der dynastischen Planungen, ein Prozess,
an dem Kaiser Joseph II. von Anbeginn federführend beteiligt war, mit Akribie und
Scharfsinn. Diese Analyse zeigte, daß Da Pontes Statement am Titelblatt des New
Yorker Don Giovanni-Librettos der Tre drammi durchaus korrekt war: der Kaiser hatte
Prag als Hochzeitsort auserkoren, ein Plan, der drei Monate lang verfolgt wurde und
der in einen Zeitraum fällt, in dem laut H. E. Weidingers Befund die Entstehungsgeschichte
des Don Giovanni ihren Anfang nehmen mußte. Dies machte den Weg frei für
eine völlig neue Betrachtungsweise und öffnete den Raum für eine neue Interpretation
auch der bekannten Dokumente.
In der letzten intensiven Arbeitsphase bis Sommer 2018 brachte H. E. Weidinger
seine Studie zu einem vorläufigen Abschluss. Da er bereits große weiterführende Pläne
im Hinterkopf hatte, kam es zu keiner definitiven Fassung für die Drucklegung, doch
war die Arbeit sehr weit gediehen. Da wir uns nach dem unerwarteten Tod von Hans
Ernst Weidinger am 24. Februar 2023 bewusst waren, dass es eine Unmöglichkeit wäre,
eine ideale Fassung dieses Buches zu erarbeiten, entschieden wir uns dafür, keine Ergänzungen
und Weiterführungen vorzunehmen und auch vom Einarbeiten neuerer
Forschungsliteratur Abstand zu nehmen.13 Wir unterzogen die Studie einem sensiblen
13 Einen intensiven Austausch in Fragen der Entstehungsgeschichte des Don Giovanni gab es zwischen
H. E. Weidinger und Ian Woodfield, der in drei seiner Werke auf H. E. Weidingers Ansätze
Bezug nimmt: zunächst in der Studie über die Wiener Erstaufführung des Don Giovanni (Woodbridge:
Boydell Press, 2010) dann in Performing Operas for Mozart – Impresarios, Singers and Troupes
(Cambridge University Press, 2012 – der Band ist H. E. Weidinger gewidmet) und schließlich
Cabals & Satires. Mozart’s Comic Operas in Vienna (Oxford University Press, 2019). Der letztgenannte
Band erschien, nachdem H. E. Weidinger die Arbeit am Don Giovanni vorläufig ad acta
gelegt hatte. Das Kapitel „Dynastic Alliances. The Genesis of Don Giovanni“ hätte ihn bei der
XV

Vorwort der Herausgeber
Endlektorat und bebilderten sie. Da diese, wie es sich über die Jahre bestens eingespielt
hatte, in regem Austausch zwischen Autor und uns Herausgebern entstanden war,
konnten wir den redaktionellen Prozess zügig zum Abschluss bringen. Ob und in welcher
Form die langfristigen Pläne zu einer detaillierten Darstellung und Analyse der
Brautreise von Florenz bis Dresden samt Dokumentenbänden realisiert werden können,
wird die Zukunft weisen. Wichtiger aber ist, dass diese quellen- wie geistreiche
Rekonstruktion der Entstehungsgeschichte des Don Giovanni von H. E. Weidinger
hiermit der Forschung zur Verfügung steht. Glück auf!
Reinhard Eisendle & Matthias J. Pernerstorfer
Wien, 29. Juli 2023
Wiederaufnahme seiner Arbeit sicherlich zu umfassenden Kommentaren angeregt. Gefreut hätte
ihn, dass die von Joseph II. geplante „Prager Hochzeit“ nunmehr eine zentrale Bezugsgröße für
die Analyse der Entstehung des Don Giovanni darstellt.
XVI

1826: „per le nozze“
PROLOG
1

2
Prolog

PROLOG
1826: „PER LE NOZZE“
Mehr als zwanzig Jahre nach seiner Emigration in die Vereinigten Staaten im Jahre
1805 kam Lorenzo da Ponte, der zuvor als Dichter des Londoner King’s Theatre am
Haymarket tätig gewesen war, erneut mit der Welt des Theaters in Berührung. Im
Jahre 1826 wurde in New York von der Truppe des Manuel Garcia (1775–1832) im Park
Lane Theatre Da Pontes und Mozarts Don Giovanni aufgeführt (15. Mai) – die erste
Aufführung in den Vereinigten Staaten in italienischer Sprache. Im selben Jahr erschienen
in New York zwei Textdrucke des Don Giovanni, beide vom Dichter selbst betreut
und autorisiert: der eine mit einer englischen Übersetzung von Da Pontes zweitältestem
und damals noch lebenden ältestem Sohn Lorenzo Luigi (1804–1840) diente als
Begleitprogramm für die New Yorker Aufführung,1 der andere, ein rein italienischsprachiger
Druck, erschien im Rahmen der von Da Ponte so genannten Tre Drammi,2
gemeinsam mit Le nozze di Figaro, uraufgeführt am Wiener Burgtheater am 1. Mai
1786, und Assur, re d’ Ormus mit Musik von Antonio Salieri (1750–1825), uraufgeführt
am selben Theater am 8. Jänner 1788.
Die beiden New Yorker Textdrucke des Don Giovanni wenden sich an eine unterschiedliche
Leserschaft: der erstgenannte New Yorker Druck an das zum größten Teil
der italienischen Sprache nicht mächtige Theaterpublikum als hilfreiche Begleitung
der Aufführung, die Tre Drammi an eine die italienische Sprache beherrschende und an
italienischer Literatur interessierte Leserschaft. Während die Dramentexte in beiden
Ausgaben identisch sind,3 unterscheiden sich die beiden Drucke in der Gattungsbe-
1 IL | DON GIOVANNI, | DRAMMA BUFFO, | IN DUE ATTI. | DI LORENZO DA PONTE.
| DA PARTE POETICA DELLA TRADUZIONE DA | L. DA PONTE, JUN. | NOVA-JORCA:
| STAMPATO DA GIOVANNI GRAY & CO. | 1826. Über Leben und Familie von Lorenzo
Luigi da Ponte, der mit Cornelia Durant, einer Nichte von President James Monroe, verheiratet
war, siehe Patricia G. McNeely, Debra Reddin van Tyull und Henry H. Schulte: Knights of the
Quill: Confederate Correspondents and Their Civil War Reporting. West Lafayette (Indiana): Purdue
University Press, 2010, S. 381.
2 LE NOZZE DI FIGARO, | IL DON GIOVANNI, | E | L’ASSUR RE’ D’ORMUS; | TRE
DRAMMI | DI | LORENZO DA PONTE. | – | Ripubblicati a New-York, l’anno 1826, | E DEDICA-
TI AL | GELSOMINO, | ALLA | ROSA, | ED ALLO | AMARANTO. | – | TRE LEGGIADRIS-
SIMI FIORI | DEL SUO | TOSCANO GIARDINO. | – | STAMPATORE GIOVANNI GRAY
E CO. | 1826.
3 Mit einer offensichtlich fehlerbasierten Ausnahme: bei der das Libretto beschließenden Szenenanweisung:
„(Lep. Fugge.)“ fehlt in der Textausgabe der Tre Drammi das Verb. Gemäß der rein
literarischen Ausgabe der Librettotexte der Tre Drammi enthält das Personenverzeichnis – im
3

Prolog
Abb. 1: Titelblatt von Lorenzo da Pontes Tre Drammi. Nova-Jorca:
Stampatori Giovanni Gray e Co., 1826. Brown University Library,
Harris Collection of American Poetry and Plays (76 D212w).
4

1826: „per le nozze“
zeichnung der Oper, dabei Begriffe verwendend, die in den Librettodrucken der Prager
Uraufführung 1787 und der Wiener Erstaufführung 1788 (stets „Dramma giocoso“)
nicht Verwendung finden: in der Ausgabe für das New Yorker Theaterpublikum
wird der Don Giovanni als „Dramma buffo“, in der Ausgabe der Tre drammi als „Dramma
eroicomico“ bezeichnet. Darüber hinaus unterscheidet sich das Frontispiz der beiden
New Yorker Textdrucke noch in anderer, höchst bemerkenswerter Form: die
Ausgabe der Tre Drammi enthält jene Angabe, die das Thema der vorliegenden Studie
bildet:
IL | DON GIOVANNI, | DRAMMA EROICOMICO, |
DI | LORENZO DA PONTE, |
Composto da lui per la [sic] Nozze del Principe Antonio di | Sassonia—
Colla Principessa M. Teresa Figlia | dell’ Impr. Leopoldo.
| – |
E MESSO IN MUSICA DALL’ IMMORTALE | V. MOZZART.
| – |
NOVA-JORCA: | STAMPATORI GIOVANNI GRAY & CO. | – | 1826.
Eine höchst erstaunliche Angabe an markanter Stelle des Librettodruckes, vom Dichter
des Dramas autorisiert. Dies ist bemerkenswert, weil Da Ponte weder in seinen
vorangegangenen noch in seinen nachfolgenden Schriften Erwähnung macht, daß Don
Giovanni von ihm als ‚Hochzeitsoper‘ geschrieben worden wäre.
Die auf dem Frontispiz genannte „Principessa M[aria]. Teresa“ (1767–1827) war
eine Nichte Kaiser Josephs II. (1741–1790, r.1765–1790) und Tochter des Großherzogs
Leopold von Toskana (1747–1792, r.1765–1790), der nach dem Tode Josephs II. im Jahre
1790 seinem Bruder als Kaiser Leopold II. (r.1790–1792) nachfolgen sollte. Der genannte
„Principe Antonio di Sassonia“ (1755–1836) war Bruder des sächsischen Kurfürsten
Friedrich August III. (1750–1827) und, da dieser kinderlos war, Erbe des sächsischen
Throns. Durch Mozarts Brief vom 15. Oktober 1787 aus Prag an Gottfried von
Jacquin in Wien4 wie durch das Auffinden des ersten Wiener Librettodruckes des Don
Giovanni5 sind die Namen der beiden Brautleute mittlerweile in die Entstehungsgeschichte
der Oper eingegangen.
Unterschied zum vorangehenden New Yorker Aufführungsdruck – keine Angaben zu den Sängern.
4 Brief von Mozart aus Prag an Gottfried von Jacquin in Wien, 15. Oktober 1787, in: Mozart. Briefe
und Aufzeichnungen, Gesamtausgabe, hg. von der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg,
gesammelt und erläutert von Wilhelm A. Bauer und Otto Erich Deutsch, Bd. IV: 1787–1857.
Kassel/Basel/Paris/London/New York: Bärenreiter, 1963, Nr. 1069, S. 54.
5 IL | DISSOLUTO | PUNITO. | O SIA | IL D. GIOVANNI. | DRAMMA GIOCOSO | IN DUE
5

Prolog
Abb. 2: Porträt Maria Theresia, Erzherzogin von Toscana. Kupferstich. Österreichische
Nationalbibliothek, Bildarchiv und Grafiksammlung (PORT_00050061_01).
6

1826: „per le nozze“
Beiden Quellen zufolge war geplant, Don Giovanni in Prag anläßlich der Ankunft der
auf dem Weg von Florenz nach Dresden befindlichen Erzherzogin Maria Teresa zur
Uraufführung zu bringen. Eine theatrale Gala zu Ehren einer hohen reisenden Braut
des Kaiserhauses, wie es eine solche auch am 1. Oktober in der Residenzstadt Wien
gegeben hatte: L’ arbore di Diana, ebenfalls von Da Ponte verfaßt und in Musik gesetzt
von Vincenzo Martini (Vicente Martín y Soler, 1754–1806),6 geschrieben, wie Da Ponte
in den Memorie erzählt, parallel zu Don Giovanni und Axur.7
Doch zu der für den 14. Oktober 1787 projektierten Aufführung des Don Giovanni
zu Ehren des Aufenthalts der Erzherzogin in Prag kam es nicht – stattdessen wurde
bekanntlich Da Pontes und Mozarts Figaro gegeben. Von einer „für eine Hochzeit“
konzipierten Oper, wie Da Ponte explizit am Frontispiz des New Yorker Librettos
behauptet, ist dabei allerdings nirgends die Rede. So scheint Da Pontes Angabe prima
vista befremdlich, denn die Hochzeit selbst wurde am 11. September in Florenz per
procuram und am 18. Oktober in Dresden gefeiert, an beiden Orten unter Einsatz von
musikdramatischen Werken, geschrieben für den speziellen Anlaß – ‚composte per le
nozze‘.
Da Pontes Angabe auf dem New Yorker Frontispiz, die – wie die Tre Drammi
selbst – bislang im akademischen Diskurs kaum wahrgenommen wurde, mag vor dem
Hintergrund der traditionellen Entstehungsgeschichte des Don Giovanni somit in doppelter
Weise dubios, ja irrig erscheinen:
— aufgrund der anscheinend fehlenden Möglichkeit, eine ‚Hochzeitsoper‘ in Prag
oder Wien überhaupt aufzuführen;
ATTI. | DA RAPPRESENTARSI | NEL TEATRO DI PRAGA | PER L’ ARRIVO DI SUA
ALTEZZA REALE | MARIA TERESA | ARCIDUCHESSA D’ AUSTRIA: SPOSA | DEL
SER. PRINCIPE ANTONIO DI SASSONIA | L’ ANNO 1787. | IN VIENNA. Einziges bekanntes
Exemplar im Archiv der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Sign. 6240/Tb/2.
6 L’ ARBORE | DI DIANA. | DRAMMA GIOCOSO | IN DUE ATTI. | DA RAPPRESENTAR-
SI | PER L’ ARRIVO | DI | SUA ALTEZZA REALE | MARIA TERESA | ARCIDUCHESSA
D’ AUSTRIA: SPOSA DEL | PRINCIPE ANTONIO DI SASSONIA. | IN VIENNA. | PRES-
SO GIUSEPPE NOB. DE KURZBEK | STAMPATORE DI S.M.I.R. Der Druck der Uraufführung
fehlt im Catalogo Sartori; das herangezogene Exemplar befindet sich in der Musiksammlung
der Österreichischen Nationalbibliothek, Wien, Sign. 641.432 A.
7 Lorenzo da Ponte: Memorie di Lorenzo da Ponte, da Ceneda in tre Volumi. Scritte da Esso. Seconda Edizione
Corretta, Ampliata e Accresciuta d’ un intero Volume. E di Alcune Note. Pubblicate
dall’ Autore.
I. Volume, Parte 1ma; I. Volume, Parte II.; II. Volume, Parte Ima. Nuova Jorca: Gray & Bunce
1829;
II. Volume, Parte II. Nuova Jorca: Gray & Bunce 1830;
III. Volume, Parte Ima; II. Parte del III Volume, Saggi Poetici di Lorenzo da Ponte. Libera Traduzione
della Profezia di Dante. Di Lord Byron. Terza Editione, con Note Pe’ Miei Allievi. Nuova Jorca: John
H. Turney 1830.
7

Prolog
— weil die Angabe „composto da lui per le nozze“ der traditionellen Geschichtsschreibung
widerspricht, wonach Don Giovanni aufgrund eines schon im Jänner
oder Februar 1787 erteilten Auftrags des Prager Theaterunternehmers Pasquale
Bondini geschrieben worden wäre (als die Hochzeit noch gar nicht definitiv vereinbart
war).
Traditionell wird in der Entstehungsgeschichte des Don Giovanni der projektierten
Prager ‚Galaveranstaltung‘ für die durchreisende Braut niemals konstitutive Bedeutung
zugemessen, sondern sie wird – wenn auch selten explizit thematisiert – als Ergebnis
eines Zufalls gesehen, der die hohe Braut just zu jenem Zeitpunkt durch Prag
führte, der mit dem Theaterunternehmer Bondini für die Uraufführung einer neuen
Oper akkordiert gewesen war.
Warum aber hätte dann Da Ponte eine solche Angabe an so exponierter Stelle wie
das Frontispiz gesetzt? Bezog sich ihr faktischer Hintergrund lediglich auf
„per l’ arrivo di
Sua Altezza Reale Arciduchessa d’ Austria Maria Teresa,
sposa del
Ser. Principe Antonio di Sassonia“,
was vom alten Da Ponte zu „per le nozze“ ‚umgedichtet‘ worden wäre, etwa weil er
dies für das amerikanische Publikum als eingänglicher ansah, oder weil er meinte, damit
seine ehemalige Bedeutung im gesellschaftlichen wie kulturellen Kontext der
Alten Welt noch deutlicher hervorstreichen zu können? Wäre dies der Fall gewesen,
stellt sich allerdings die Frage, warum der Dichter dazu ausgerechnet Don Giovanni
gewählt haben sollte, der letztlich weder zu einer Hochzeit noch zu Ehren einer
durchreisenden Braut des Erzhauses uraufgeführt worden war? Besser hätte sich zu
diesem Zweck Axur geeignet, der am 8. Jänner 1788 de facto zu einer Hochzeit in kaiserlichem
Gepränge gegeben wurde: zur Vermählung der Prinzessin Elisabeth von
Württemberg (1767–1790) mit dem Bruder der Prinzessin von Toskana, Erzherzog
Franz (1768–1835), Josephs II. präsumtiven Thronfolger, und später Kaiser des Heiligen
Römischen Reiches als Franz II. (1792–1806) und von Österreich als Franz I.
(1804–1835). Auf dem Frontispiz des Axur in den Tre Drammi jedenfalls findet sich
keine solche Angabe.
Während meiner langjährigen Beschäftigung mit der inneren und äußeren Entstehungsgeschichte
des Don Giovanni8 war mir das in den Tre Drammi enthaltene New
Yorker Libretto noch nicht bekannt. Deshalb unternehme ich nun den Versuch, Da
8 Hans Ernst Weidinger: Il dissoluto punito. Untersuchungen zur äußeren und inneren Entstehungsgeschich-
8

1826: „per le nozze“
Pontes höchst bemerkenswerte Angabe im Rahmen meiner damaligen Befunde zur
Entstehungsgeschichte des Don Giovanni auf Stichhaltigkeit zu überprüfen respektive
unter Einbeziehung meiner anschließenden Forschungen zu interpretieren. Die folgende
Studie schließt an meine Dissertation unmittelbar an – jedoch mit neuer Fokussierung:
Die Hypothese einer Hochzeitsoper für Prag – wie sie Da Ponte am Frontispiz
des New Yorker Librettos postuliert – habe ich in meiner Dissertation nicht verfolgt,
sie wäre mir damals trotz einiger Hinweise im Briefverkehr zwischen Joseph II. und
seinem Bruder Leopold als zu kühn erschienen. Meine damalige Arbeit war – sofern
sie die äußere Entstehungsgeschichte des Don Giovanni betrifft – eine radikale Kritik
der seit Ende des 18. Jahrhundert verbreiteten Darstellung, wonach Mozart nach seiner
ersten Prag-Reise im Jänner 1787 mit einem Opernauftrag nach Wien zurückgekehrt
wäre. Wie eine alternative Entstehungsgeschichte zu konzipieren wäre, war auf
Basis meiner damaligen Analyse nicht deduzierbar: mit einer relevanten Ausnahme –
gemäß meiner Dissertation war es sehr unwahrscheinlich, daß ein wie immer gearteter
Auftrag für den Don Giovanni vor Mai 1787 erfolgt sein konnte. Darüber hinausgehend
unternehme ich nunmehr in der vorliegenden Studie den Versuch, aufgrund einer
maßgeblich erweiterten Analyse der Hochzeitsplanungen zwischen Wien, Florenz
und Dresden eine alternative Entstehungsgeschichte zu entwerfen; dies auf Basis von
nunmehr neuen Rahmenbedingungen, womit auch bislang bekannte Phänomene
einer neuen Interpretation unterzogen werden können.
Im ersten Teil der Studie („Weder Auftrag aus Prag noch Reise nach London“)
wird die Argumentation meiner Dissertation nachgezeichnet und erweitert, wonach
aus vielfältigen Gründen die kolportierte These vom Prager Opernauftrag des Jänner
1787 in Konflikt gerät zu bekannten und weniger bekannten zeitgenössischen Zeugnissen
– dies sowohl im Hinblick auf die damaligen Dispositionen der Prager Operntruppe
als auch in Bezug auf Mozarts damalige Lebensperspektiven. Dies schafft die
Grundlage für die Neukonstituierung der Entstehungsgeschichte und definiert neue
zeitliche Rahmenbedingungen.
Im zweiten Teil („Die Florentiner Braut“) schaffe ich eine weitere Grundlage für
die Rekonstruktion der Entstehungsgeschichte des Don Giovanni durch die bislang
ausstehende umfassende Analyse der Planungen für die Hochzeit der Nichte
Josephs II., in welche der Kaiser von Anbeginn involviert war – beginnend mit den
Optionen des Jahres 1780 bis hin zur definitiven Orientierung auf den sächsischen
Hof. Die Analyse konzentriert sich auf das dynastisch strategische Wechselspiel zwischen
Wien, Florenz und Dresden – wie schon allein die Kenntnis des ersten Wiener
Textbuches nahelegt, ist diese Geschichte konstitutiver Bestandteil der Entstehungste
von Lorenzo da Pontes & Wolfgang Amadeus Mozarts Don Giovanni, 16 Bde. Phil. Diss., Universität
Wien, 2002.
9

Prolog
Abb. 3: Joseph II. als Heiratsvermittler: Das Glück der Zukunft. Radierung von Quirin Mark nach
einer Zeichnung von Johann Hieronymus Löschenkohl anlässlich der Vermählung des späteren
Kaisers Franz II. mit Elisabeth Wilhelmine, Prinzessin von Württemberg, um 1788. Österreichische
Nationalbibliothek, Bildarchiv und Grafiksammlung (Pk 5074 POR MAG).
10

1826: „per le nozze“
geschichte des Don Giovanni. Durch die vielfältige Korrespondenz zwischen den
Höfen in Wien, Florenz und Dresden lassen sich einzelne Phasen der Hochzeitsplanung
exakt rekonstruieren. Für die Entstehungsgeschichte des Don Giovanni substantiell
ist das höchstpersönliche Projekt des Kaisers, Prag als Ort der Hochzeit (per
procuram) auszuersehen, ein Projekt, das über drei Monate als Planungsgrundlage fungierte,
um im Laufe des Juli 1787 aufgrund neuer Konstellationen wieder aufgegeben
zu werden. Dieser zweite Teil dokumentiert den Planungsprozess bis zu diesem Zeitraum,
nach welchem Prag zur bloßen „Durchgangsstation“ wurde.
Im dritten Teil („Da Ponte, Mozart und die Teatri Imperiali“) werden Da Pontes
Darstellungen der Geschichte des Don Giovanni in seinen autobiographischen Schriften
analysiert – dies führt zu dem wesentlichen Ergebnis, daß die Planung des Don
Giovanni in einen Zeitraum fallen musste, in welchem am Wiener Hof das Projekt einer
Prager Hochzeit verfolgt wurde. Darauf aufbauend werden im zweiten Abschnitt
des dritten Teils jene Konstellationen analysiert, welche als wesentliche, derzeit beschreibbare
Parameter für ein solches Projekt anzusehen sind. Der dritte Abschnitt
dieses Teils geht der Frage nach, welche Konsequenzen sich durch die Absage des Prager
Hochzeits-Projekts ergeben haben – unter Einbeziehung der Analysen von Ian
Woodfields The Vienna Don Giovanni,9 wonach der Autor unter anderem in Erwägung
zieht, daß kurzfristig die Wiener Hofoper als Ort der Uraufführung anvisiert wurde.
Der vierte Teil dieser Studie („Brautreise: Florenz – Wien – Prag – Dresden“) befasst
sich mit der definitiven Brautreise von Florenz in die sächsische Residenzstadt,
und die gegenüber der ursprünglichen Planung wesentlich veränderten Rahmenbedingungen,
die dazu führten, daß der Aufenthalt in Prag auf einen Tagesaufenthalt
verkürzt wurde, daß geplante „Festins“ gestrichen wurden, und daß letztlich Don
Giovanni nicht einmal als Galaveranstaltung für die durchreisende fürstliche Braut gegeben
werden konnte.
Der fünfte Teil („Mozart in Prag“) befaßt sich mit einer im Zuge der vorgängig
gewonnenen Erkenntnisse neuen Bewertung der Prager Ereignisse des Oktober 1787 –
vor allem auch mit einer Neuinterpretation der Hintergründe der Gala-Ersatzvorstellung
des Figaro.
Der „Epilog“ („Da Pontes Reise nach Prag“) versucht eine Lösung für die Paradoxien
in Da Pontes autobiographischen Schriften zu finden – es wird der eingangs
erwähnten Frage nachgegangen, warum Da Ponte die fürstliche Braut, mit welcher er
durch zwei Librettodrucke nachweislich verbunden, so ausführlich ausgespart hatte.
9 Ian Woodfield: The Vienna Don Giovanni. Woodbridge: Boydell Press, 2010.
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